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da c asa ao museu

adaptaes arquitectnicas nas casas-museu em Portugal




marta rocha moreira . dissertao de mestrado . outubro 2006
metodologias de interveno no patrimnio arquitectnico
fa c ulda d e d e a rq uitec tura d a universida d e d o p orto




























Dissertao elaborada no mbito do Mestrado em Metodologias de Interveno no
Patrimnio Arquitectnico da Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto, sob a
orientao cientfica do Professor Doutor Arquitecto Carlos Alberto Esteves Guimares e
com o apoio financeiro da Fundao para a Cincia e a Tecnologia atravs do Fundo
Social Europeu - III Quadro Comunitrio de Apoio.





agradecimentos





Ao Professor Doutor Arquitecto Carlos Guimares pelo acompanhamento e confiana.
Fundao para a Cincia e a Tecnologia cujo apoio permitiu criar as condies
necessrias para o desenvolvimento da investigao.
Ao Professor Doutor Arquitecto Lus Soares Carneiro, Dr. Catarina Maia e Castro,
conservadora do Museu Nacional Soares dos Reis e da Casa-Museu Fernando de Castro, e
ao Professor Doutor Arquitecto Francisco Barata, que juntamente com o nosso orientador,
apoiaram a candidatura Bolsa da Fundao para a Cincia e a Tecnologia.
Rede Portuguesa de Museus pela cedncia de informaes sobre casas-museu
portuguesas e pelo apoio do seu Centro de Documentao.
A todos os responsveis e funcionrios das casas-museu portuguesas sem os quais no
teria sido possvel realizar este trabalho, em particular a Catarina Maia e Castro, J os
Manuel de Oliveira, Antnio Ponte, Ana Margarida Arajo Camacho, Maria Lusa Garcia
Fernandes, J os Antnio Proena, Teresa Vilaa, lvio Melim de Sousa, J os Carlos Boura,
Maria Gabriela Martins, Delfim Sousa, Rosa Maria Rodrigues, Maria da Luz Paula Marques,
J oana Munz e Maria J os Mas, Catarina Carvalho, Antnio Frana, Delfim Bismarck,
Ricardo Freitas, Elsa Rodrigues, J oaquim Curto, Maria Manuela Tolda Martins e Isabel
Andrade.
Aos Arquitectos lvaro Siza e Lusa Penha, Alcino Soutinho, Victor Mestre e Sofia Aleixo,
Teresa Nunes da Ponte, Maria J oo Cardoso e Gasto Salgado da Cunha, Nuno Sant'ana,
Teresa Valente, J oo Mesquita, J os Lus Carvalho Gomes e Fernando Santana Rgo, por
me terem recebido nos seus ateliers, cedendo desenhos e informaes essenciais para o
desenvolvimento da investigao.
Aos funcionrios dos Arquivos consultados que pesquisaram e seguiram pistas na busca
de informao sobre os edifcios das casas-museu estudadas.
Biblioteca do Museu Nacional Soares dos Reis e Biblioteca de Arte da Fundao
Calouste Gulbenkian, onde foi possvel consultar livros e documentao raros em Portugal,
e ainda Biblioteca Central da Faculdade de Letras da Universidade do Porto e
Biblioteca da Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto.
E claro, ao Fabien Vacelet por tudo, Beatriz Madureira pela infinita objectividade,
Patrcia Mallobia pela imensa partilha de hesitaes e convices, ao Fernando Mendes
Pinheiro pelo apoio e motivao constantes, Vera e ao Nuno pela preciosa ajuda na
pesquisa bibliogrfica, minha me, leitora atenta, minha irm, pela ajuda na traduo
de textos, ao Xico, ao meu pai, pela companhia em algumas das longas viagens, Cristina,
Tnia e ao J ulio por me receberem na sua casa de Lisboa, Xana, ao Csar e a todos
os outros familiares e amigos que acompanharam os longos meses de preparao e
concretizao desta investigao/dissertao.





resumo





A histria do museu coincide com o relato entusiasta da sua lenta, progressiva e dupla
transformao em construo autnoma e instituio pblica, independente do espao e
propriedade privados. Se o conceito de casa-museu surgiu apenas no momento de
separao oficial e formal dos dois lugares, como continuidade de uma histria comum
que seguiu rumos diferentes, possvel identificar momentos, factos, coleces, espaos e
edifcios em que casa e museu se cruzam, confundem e auto alimentam.
A partir do reconhecimento da casa-museu como objecto arquitectnico de valor
patrimonial, no qual se cruza um olhar sobre os espaos de vida quotidiana de um
personagem e de uma poca, com funes de conservao, pesquisa e comunicao
prprias dos museus, a nossa investigao concentrou-se na transformao de espaos
domsticos privados em espaos museolgicos pblicos, em que os primeiros so motivo ou
pretexto dos segundos.
Com o objectivo de conhecer as metodologias de interveno no patrimnio
arquitectnico utilizadas nesses processos de transformao, elaboramos um panorama da
evoluo dos edifcios de trinta e quatro casas-museu biogrficas ou documentais
portuguesas, entre 1915 e 2005.
Aps a realizao do levantamento foi possvel estabelecer uma viso de conjunto e
uma anlise interpretativa e comparativa dos vrios casos de estudo, atravs da
identificao de similitudes e diferenas, sequncias e rupturas, que definem etapas
consecutivas de construo do lugar casa-museu.



Abstract





The story of the museum coincides with the enthusiastic account of its slow, progressive
and double transformation into an autonomous construction and public institution,
independent of the private space and property. Although the concept house-museum has
appeared only in the moment of the official and formal separation of the two places, it is
possible to identify moments, facts, collections, spaces and buildings in which house and
museum link together and breath from each other.
From the recognition of the house-museum as an architectural object of patrimonial
valour, which embraces both the everyday spaces of a certain character and time and the
museum function of conservation, research and communication, our investigation focused
in the transformation of private domestic places into public museum spaces, being the first
ones the motive or pretext to the second ones.
Aiming to know the intervention methodologies in the architectural patrimony used in
such transformation processes, we have constructed a panorama of thirty-four Portuguese
house-museum biographic and documental evolution from 1915 to 2005.
After this it was possible to establish a general view and a comparative and interpretive
analysis of several study-cases by identifying similarities and differences, sequences and
ruptures, which mark consecutive steps of the growth of the house-museum space.


Resum





Lhistoire du muse concide avec le rapport enthousiaste de sa lente et progressive
transformation la fois en construction autonome et en institution publique, indpendante
de lespace et proprit prive. Si le concept de maison-muse napparat peine quau
moment de la sparation officielle et formelle des deux entits comme prolongement dune
histoire commune en destins spars, il est possible didentifier les faits, collections, espaces
et difices o la maison et le muse se croisrent, se confondirent et sautoalimentrent.
A partir de la reconnaissance de la maison-muse comme objet architectural de valeur
patrimonial dans lequel se croise un regard sur les espaces de vie quotidiens dun
personnage ou dune poque avec les fonctions de conservation, recherche et
communication, propres des muses, notre investigation sest concentre sur la
transformation des espaces domestiques privs en espaces musologiques publiques dans
laquelle les premiers sont motifs et prtexte des seconds.
Avec pour objectif la connaissance des mthodologies dintervention dans le patrimoine
architectural utilises dans le processus de transformation de certaines maisons en muse,
nous avons labor un panorama des volutions des difices de trente quatre maisons
muses biographiques ou documentaires portugaises entre 1915 et 2005.
Aprs la ralisation dun relev, du dmontage des logiques communes qui dfinissent
les tapes conscutives de la construction dune maison-muse et lidentification de
similitudes et diffrences, de ruptures et de squences, il fut possible dtablir une vision
densemble et une analyse interprtative et comparative des diffrentes maisons-muses
analyses.







ndice tema . 1
definio
objecto e objectivos
casos de estudo
fontes e a apresentao
metodologia e a estrutura

conceito . 2
recepes, tertlias e festas
as coleces de elites
as artes decorativas
o culto da domesticidade
lugares de inspirao
a casa como universo

casas-museu em portugal . 3

o mote: 1915-1949
casa de Camilo . 001
casa-museu Teixeira Lopes . 002
casa-museu Guerra J unqueiro . 003
casa-museu Leal da Cmara . 004
casa-museu Afonso Lopes Vieira . 005
casa-museu Abel Salazar . 006

a maturidade: 1950-1989
casa-museu Fernando de Castro . 007
casa-museu dos Patudos . J os Relvas . 008
casa-museu Egas Moniz . 009
casa-museu Ferreira de Castro . 010
casa-museu J os Rgio I . 011
casa-museu Eng. Antnio de Almeida . 012
casa de J os Rgio II . 013
casa-museu Anastcio Gonalves . 014
casa-museu Carlos Relvas . 015
casa-museu J oo de Deus I . 016
casa-museu Bissaya Barreto . 017
casa-museu Frederico de Freitas . 018
casa-museu Solheiro Madureira . 019
casa-museu Aquilino Ribeiro . 020

a experimentao: 1990-2005
casa-museu Fernando Namora . 021
casa Fernando Pessoa . 022
casa-museu Maurcio Penha . 023
casa-museu J os Cercas . 024
casa-museu J oo Soares . 025
casa memorial Humberto Delgado . 026
casa de J lio Dinis . 027
casa-museu Marta Ortigo Sampaio . 028
casa-museu J oo de Deus II . 029
casa de Tormes . Ea de Queiroz . 030
casa-museu Medeiros e Almeida . 031
casa-museu Amlia Rodrigues . 032
casa-museu Soledade Malvar . 033
casa-museu Padre Belo . 034

construo do lugar . 4
a exteriorizao simblica
a espessura do tempo
a reapropriao museolgica
funo e re-funo
a interveno
o [im]possvel modo de emprego

consideraes finais . 5

referncias . 6

anexos . 7
.13
15
21
23
27
30

.33
37
39
43
46
49
52

.53

61
63
71
81
89
95
101

109
111
121
129
137
141
149
155
161
169
179
183
189
201
205

209
211
217
223
229
233
239
245
251
259
265
273
281
285
291


297
301
307
315
323
329
335

341

347

361



tema . 1




tema 15

tema 1.1
definio




Casa, pao, palcio, palacete, castelo, solar, manso, villa
Casa, vivenda, apartamento, cabana, refgio, abrigo, ninho, asilo, gruta, resguardo
Casa, ptria, lar, morada, domiclio, habitao, habitat, residncia
Casa de artista, escritor, escultor, pintor, msico, mdico, sacerdote, poltico, advogado
Casa de ferreiro, padeiro, agricultor
Casa de coleccionador de arte ou de tudo e nada
Casa de soberano, rico senhor, humilde proprietrio, pessoa ilustre, figura polmica
Casa de famlia, residncia de grupo, clube
Casa dos antepassados, avs, pais, tios, amigos, admiradores
Casa onde nasceu, onde viveu, onde morreu
Casa de frias, casa onde passou uns dias, semanas, meses ou pernoitou
Casa onde provavelmente esteve, gostaria de ter estado ou nunca foi
Casa nomeada, descrita, sonhada, imaginada
Casa urbana, rural, de campo, agrcola, quinta
Casa com histria, sem histria, com recheio, sem recheio
Casa clebre, tpica, rara, invulgar, nica, especial, exuberante, modesta
Casa construda com empenho, habitada com intensidade, herdada
Casa intacta, abandonada, conservada, reabilitada, reconstruda
Casa que lembra um acontecimento, acumula objectos, sobrepe memrias
Casa, atelier, oficina, laboratrio, galeria, biblioteca, escritrio, gabinete
Casa, aposento, quarto, alcova, sala de jantar, sala de estar, cozinha, anexo, jardim
Casa musealizada
Casa com museu, casa e museu, casa no museu
Casa onde se instala um museu, museu que se instala numa casa
Casa que imita um museu, museu que imita uma casa
Casa que parece um museu, museu que parece uma casa
Museu com casa, museu e casa, museu na casa
Museu habitado
Museu privado, museu pblico, coleco particular, coleco visitvel
Museu, cmara de tesouros, gabinete de curiosidades, galeria privada, period room
Museu que expe um quarto, uma sala de jantar, um salo, uma cozinha
Museu dedicado, relacionado ou que recorda algum
Museu que descreve uma vida, um modo de habitar, um estilo decorativo, uma poca
Museu de autor, museu de coleccionador
Museu monogrfico, biogrfico (de grupo ou de personagem)
Museu domstico, etnogrfico, especializado, de artes decorativas
Museu com origem numa doao privada, museu com nome de gente
Museu com esplio, sem esplio
Museu comemorativo, museu de recordaes
Museu-memria, museu-homenagem
Espao privado transformado ou integrado num museu
Instituio cultural acolhedora como uma casa e/ou cativante como um museu
16 da casa ao museu


A lista de palavras e expresses, que isoladas ou recombinadas entre si ilustram um
conjunto alargado de conceitos e ideias associados casa-museu, demonstra a amplitude
e a diversidade, ou incerteza, do significado do binmio.
O peso de cada um dos dois termos dificilmente determinvel e admitir que a casa-
museu representa algo que cinquenta por cento casa e cinquenta por cento museu seria
to redutor como incorrecto. Na ausncia de uma definio assaz abrangente e difundida
por organismos nacionais ou internacionais, uma enorme variedade de situaes parece
ter como ponto de convergncia a ambgua designao, atribuda com toda a liberdade
e, no raras vezes, sem quaisquer escrpulos, dentro e fora do mbito museolgico.
Para alguns a casa-museu uma preciosidade cuja raridade justifica a devoo, a
exposio e o investimento, para outros um museu menor de futuro duvidoso que rene
peas desiguais de forma incoerente e, ainda, para outros, no menos raros, um mero
capricho que no deve ser apreciado enquanto museu. Entre estes e aqueles, a efectiva e
crescente existncia destas entidades tem orientado e fomentado o debate sob a essncia
da casa-museu junto de tcnicos e investigadores que recorrem a classificaes,
descries, snteses e inventrios, provisrios e parciais, para condensar, esquematizar,
estudar e gerir algumas das variantes mais correntes, tendo em considerao o tipo de
casa, de habitante, de coleco e/ou de museu, sobrepondo-os, sem, no entanto,
conseguirem evitar o recurso a pormenores e exemplos concretos para melhor as distinguir.
No entanto, o carcter enigmtico e impreciso da designao no impediu que, em
1998, o Conselho Internacional de Museus ICOM institusse o Comit Internacional para as
Casas Histricas Museus DEMHIST
1
, reconhecendo uma categoria particular de museus
2

e desencadeando um processo particular de reflexo internacional.
Desde a sua criao, o DEMHIST tem procurado depurar a definio de casa histrica
museu, admitindo que a expresso representa um amplo e heterogneo universo, inserido
em contextos sociais, culturais, polticos e econmicos muito variados, cujos significados e
valores patrimoniais peculiares implicam a utilizao de mtodos e meios museolgicos e
museogrficos algo diferentes dos aplicados noutros museus.
Tal como nos diz Giovanni Pinna, primeiro presidente do ainda recente comit,
paralelamente a um conjunto de anlises de carcter genrico e monogrfico com o
objectivo de identificar temas de estudo e de debate, gerais e particulares, "definir a
natureza e funes da casa histrica museu seguramente uma das tarefas mais
delicadas para o Comit DEMHIST. [] [Pois] determinando a sua natureza, tal como as
funes que lhe so associadas, o Comit poder eventualmente vir a conseguir definir a
casa histrica museu como uma identidade indiscutvel. No entanto, uma tal definio,
com as suas excluses e implicaes, requer vastos conhecimentos do domnio composto

1
At agora o Comit Internacional para as Casas Histricas Museus DEMHIST realizou seis reunies
cientficas anuais: 1. Conferncia de Gnova, Novembro 2000 "Historic House Museums Speak to the Public:
Spectacular Exhibits vs. a Philological Interpretation of History."; 2. Conferncia de Barcelona, Julho 2001 "New
Forms of Management for Historic House Museums?" e "Security, Old Buildings, New Buildings, and Architects."; 3.
Conferncia de Amsterdo, 2002 "The Historic House Museum as an Important Witness of National and Local
Identities."; 4. Conferncia de Lenzburg, Outubro 2003 - "Facing and Solving the Challenges of historic house
museums: Examples and Models."; 5. Conferncia de Berlim, Setembro 2004 "Rooms with a view Historic
Houses Museums and their surroundings"; 6. Conferncia de Lisboa, Outubro 2005 "Guardies da memria: a
conservao de edifcios e das suas coleces"
2
Nos anos 70, o ICOM, distinguindo diferentes categorias de museus em funo da natureza das coleces,
incluiu a casa-museu, ou museu biogrfico (de personagem), no grupo dos museus histricos. (As outras
categorias definidas foram: museus de arte, de histria natural, de etnografia e folclore, de cincias e tcnicas,
de cincias sociais e servios sociais, de comrcio e de comunicaes, e de agricultura e de produtos do solo)
[ICOM: Programme 1975-77, Paris: Maison de lUnesco, p. 6-7 in 68 Francisco Carreo, 2004, p. 42-43]
tema 17


das casas histricas, tal como um inventrio e uma classificao das tipologias existentes."
[24.1 Giovanni Pinna, 2001, p. 7-8] A clarificao das caractersticas de cada uma dessas
tipologias de extrema importncia no s na partilha de experincias, mas tambm na
construo de discursos que contribuam para esclarecer de forma correcta os tcnicos e o
pblico, investigadores e visitantes.
Como os critrios de classificao das casas histricas museu no se encontram
definidos com suficiente preciso e lgica, sobretudo devido sua origem marcadamente
privada, ao seu funcionamento individualizado e distante de outros casos do mesmo tipo e
diversidade de situaes que representam, as aces de investigao e de elaborao
de snteses vlidas para o conjunto encontram-se, muitas vezes, condicionadas partida.
Ainda assim, na ausncia de uma definio oficial, foi-nos possvel reunir um conjunto de
contributos que ao longo do ltimo sculo ajudaram a delimitar a casa-museu.

Um primeiro subconjunto parte da casa, concentrando-se na origem, aparncia e
propriedade de edifcios e coleces:

1 Em 1934, a revista Museion do Office International des Muses publicou um artigo com o
ttulo "Les Maisons Historiques et leur Utilisation comme Muses", encarando-as como um
novo campo de actividade museogrfica e indicando trs grupos a partir da coleco:
casa de interesse biogrfico cuja "coleco pode conter manuscritos, correspondncia,
escritos, biografias, desenhos, recortes de publicaes, objectos pessoais, espcimes de
trabalhos, medalhas, diplomas, lembranas de viagem, etc.";
casa de interesse social cuja "coleco conter provavelmente objectos reveladores da
vida quotidiana dos ocupantes. Haver cartas, quadros, objectos pessoais, bibelots,
vesturio, jogos, brinquedos, etc."; e
casa de interesse histrico local cuja coleco "compreende objectos de diversos
perodos e destinados a numerosos usos, como armas, uniformes, utenslios agrcolas,
arquivos municipais e rurais, jornais, etc. Em casos mais restritos, certos museus
especializaram-se num domnio [...]: a navegao, a pesca da Baleia, [], as armas de
fogo, o vesturio, as bonecas." [14 "Les Maisons Historiques et leur Utilisation comme Muses", 1934, p. 283]

2 Um outro contributo surge na compilao das aulas de Georges Henri Rivire publicada
em 1985. Na lio Conservao, em co-autoria com Gilbert Delcroix, o ilustre muselogo
apresentou uma classificao provisria dos bens musealizados
3
demorando-se na
descrio da casa histrica e da casa rural. [39 Georges Henri Rivire, 1985, p. 240-243]
Por um lado, integrou-as no conjunto dos monumentos/edifcios civis como bem
museolgico imvel cultural ecolgico
4
, ou seja, aquele que vive da relao com o meio
original da sua produo e/ou utilizao, e cujo tratamento museolgico praticado em
funo da existncia anterior do edifcio. Por outro, destacando o carcter etnogrfico da
casa rural, distinguiu-as:
a casa histrica poderia ser dividida em trs categorias em funo do tipo de habitante:
a. museus-palcios e castelos de soberanos;
b. palcios, castelos e casas privadas;
c. casas notveis, incluindo casas de pessoas clebres: escritores, artistas e sbios;
a casa rural seria caracterizada de acordo com a natureza dos seus edifcios de produo
e equipamentos tradicionais, de preferncia em funcionamento.

3
Culturais, Naturais ou Mistos.
4
Por oposio ao bem museolgico imvel cultural tipolgico que vive independentemente da relao
com o meio original da sua produo e utilizao.
18 da casa ao museu


3 Mais tarde, pouco antes da constituio do DEMHIST, numa conferncia realizada em
Novembro de 1997 em Gnova sob o tema "Habitar a histria; a casa histrica-museu"
5
,
Rosanna Pavoni e Ornella Selvafolta distinguiram, a partir da relao entre edifcio e
habitante e/ou coleco e/ou significado histrico particular, oito subcategorias principais:
"palcios, casas de pessoas clebres, casas de artistas, casas ilustrando perodos ou estilos
particulares, casas de coleccionadores, casas familiares ilustrando a passagem do tempo e
a sedimentao das geraes, casas caractersticas de grupos sociais homogneos,
residncias histricas onde so conservadas coleces sem ligao particular com a
histria da casa em si mesma." [24.3 Rosanna Pavoni, 2001, p. 18].

4 Na sequncia da mesma conferncia foi publicada, no ano seguinte, uma definio
que excluindo exemplos e categorias sintetizou: "As casas-museu abertas ao pblico como
tal, ou seja com o seu mobilirio e coleces, mesmo em diversas ocasies, as que
possuem arranjos de cores caractersticos e que nunca foram utilizadas para expor
coleces de origem diferente, constituem uma categoria museogrfica a todos os
respeitos, que recobre inmeras variantes do ponto de vista tipolgico. Em resumo, o
carcter especfico deste gnero de museu o elo indissolvel entre contentor e contedo,
entre palcio/casa/apartamento e coleces permanentes/mobilirio/decoraes." [Luca
Leoncini et Farida Simonetti (dir. publ.), "Abitare la storia : le dimore storic-museo", Turin: Umberto Allemandi, 1998
in 24.3 Rosanna Pavoni, 2001, p. 17]

5 Ainda em 1998, Jess Pedro Lorente escreve "Qu es una casa-museo?" na Revista de
Museologia, apreciando a casa-museu enquanto "espao domstico aberto ao pblico
como testemunho exemplar da decorao de interiores de uma poca ou como
homenagem a algum que por alguma razo est relacionado com ela. [Sendo]
importante destacar que h nesta noo uma inerente contradio, ou pelo menos uma
forte tenso conceptual, pois trata-se de um stio aberto ao pblico mas cujo objectivo a
conservao de uma privacidade individual. [...] O mrito de uma casa-museu no radica
tanto no carcter histrico do edifcio ou dos seus contedos como no seu valor
sentimental. [...] Raramente estes museus individuais so casas-museu, apenas aqueles em
que ao visit-los, independentemente do carcter do edifcio, nos d a sensao de entrar
num habitat privado feito museu, onde ainda parece presente o fantasma do ilustre
epnimo. [...] Na realidade, as casas-museu multiplicaram-se desde o sculo XIX como
monumentos memria de personagens ilustres de uma nao ou cidade, uma espcie
de verso museolgica das esculturas de mrmore e bronze que povoam desde ento as
nossas praas e parques. [...] curioso o fascnio que o final do sculo XIX exerce no bem
avanado sculo XX. Quando esse mundo, acusado de acadmico e periclitado em plena
poca do triunfo dos vanguardistas, estava a ser relegado s reservas dos grandes museus
e esquecido totalmente dos manuais de arte, reviveu em novas fundaes de museus
retrospectivos e casas-museu. [] Est claro pois, que o factor nostalgia consubstancial a
estas instituies, que funcionam como uma imerso na vida quotidiana de tempos
pretritos terminados. Na realidade este parte do seu atractivo, pois diferentes do
empenho constante de renovao e actualizao das instalaes museolgicas dos
grandes museus, cujo resultado so modernas vitrinas intemporais e corredores impessoais,
as casas-museu parecem lugares encantados onde o tempo parou, retendo uma
coleco pessoal e uma museografia histrica, um troo de vida e o gosto privado de uma
poca passada." [20 Jess Pedro Lorente, 1998, p. 30]

5
As origens do DEMHIST remontam realizao desta conferncia durante a qual o ICOM Itlia props a
criao de um comit especfico para esta categoria de museus.
tema 19


Um segundo subconjunto, mais recente mas paralelo, parte do museu e reflecte sobre a
essncia, concepo e evoluo da instituio, distinguindo diversos tipos de
relacionamento entre contentor, contedo e discurso museolgico capazes de caracterizar
o conjunto patrimonial da casa-museu.

6 Nos ltimos anos, parece alastrar a cogitao sobre a necessria, ou no,
desmontagem da expresso casa histrica-museu (no muito comum em Portugal) que
permite distinguir casa-histrica de casa-museu sem impedir a sua complementaridade:
a casa histrica quando se lhe atribui algum significado ou valor particular relativamente
sua arquitectura, aos seus habitantes e/ou a acontecimentos ou factos relacionados com
a sua existncia e, deste modo, todas as casas, independentemente da sua natureza,
podem ser histricas. Ainda que algumas sejam consideradas exemplares extraordinrios
isso, por si s, no as transforma em museus;
a casa museu quando se enquadra na definio adoptada pelo ICOM que o descreve
como "uma instituio permanente, sem objectivos lucrativos, ao servio da sociedade e
do seu desenvolvimento, aberta ao pblico, e que adquire, conserva, estuda, comunica e
expe testemunhos materiais do homem e do seu meio ambiente, tendo em vista o estudo,
a educao e a fruio. [Tendo em conta que] a definio de museu supracitada deve ser
aplicada sem quaisquer limitaes resultantes da natureza da entidade responsvel, do
estatuto territorial, do sistema de funcionamento ou da orientao das coleces da
instituio em causa." [44 Status de lICOM, Artigo n. 2, 1989, 1995, 2001]

7 Em 1993, Sherry Butcher-Younghans no seu livro "Historic Houses Museums", dedicado
realidade das casas-museu norte-americanas, distingue trs tipos de casas-museu
6

partindo dos mtodos e meios utilizados para a sua musealizao:
casa-museu documental: que elabora e apresenta uma crnica da vida de um indivduo
ou um relato de um acontecimento histrico importante relacionado com um ou mais
personagens, a partir de um conjunto mais ou menos alargado de objectos e espaos
originais, ou no, musealizados, tendo como referncia a sua disposio durante um
perodo especfico de ocupao do edifcio residencial;
casa-museu representativa: que (re)constri ambientes ilustrando um modo de viver, um
estilo arquitectnico, uma moda decorativa e/ou um determinado perodo da histria,
atravs de peas originais, adquiridas ou realizadas para o efeito que no formavam
previamente um conjunto com o edifcio onde so expostas, nem pertenciam
obrigatoriamente aos seus anteriores proprietrios, concentrando-se num gnero de vida e
no na vida de um personagem;
7
casa-museu esttica: que expe coleces privadas de artes decorativas, mobilirio e/ou
antiguidades de vrias pocas; a casa apenas serve de contentor de exposio de
coleces cujos objectos possuem um valor prprio sem relao directa com a histria do

6
Esta classificao foi certamente inspirada pela proposta de William T. Anderson em "Les objectifs de la
prservation des sites historiques", Museum, n. 3, vol. XXVII, Paris, 1975, pp.100-104: "No seguimento da reunio
conjunta destes organismos (ICOM e ICOMOS) em Polnia (1974), William T. Anderson defendia que na hora de
escolher um antigo edifcio para a sua reabilitao deveria ter-se em conta certas prioridades, como:
o valor documental do lugar quando associado a uma personalidade clebre ou a um facto histrico;
o seu valor representativo relativamente a uma poca ou sociedade determinada;
o seu valor esttico, no s em si mesmo, mas tambm enquanto possibilidade de apresentar num ambiente
atractivo as coleces de um museu." [in 68 de Francisco Carreo, 2004, pp. 101-102]
7
As casas-museu representativas baseadas em reconstrues de ambientes colocam problemas de
autenticidade pois permitem manipulaes da histria e dos factos concretos atravs da exposio de
espaos e objectos verosimilhantes.
20 da casa ao museu


edifcio ou dos seus habitantes, podendo tambm ser casas com caractersticas
arquitectnicas particulares que merecem ser visitadas.
8

8 Por fim, o ltimo contributo de Rossana Pavoni
9
reflecte sobre a estratgia de
adaptao da casa a museu, o discurso que a transmite, a influncia que estes exercem
sobre o funcionamento da instituio e o relacionamento desta com a comunidade
museolgica e com o pblico em geral.
casa-museu interpretativa que analisa contrapomos uma casa-museu descritiva:
casa-museu descritiva: completa e intacta, ou quase, permite elaborar um discurso de
transmisso automtica a partir dos espaos e objectos existentes. O interesse pela
aproximao material e concreta do quotidiano alheio, conhea-se ou no o habitante,
dispensa qualquer fico ou artifcio, arriscando, pela descrio, a sobrevalorizao do
conjunto e/ou a desvalorizao de certos elementos expostos. A apresentao e
apreenso do detalhe, da casa e de tudo o que a compe, envolve e encanta tanto
conservadores como visitantes. A casa o enquadramento natural para o
desenvolvimento da aco museolgica, a descrio a astcia que d o efeito de real e
renova o discurso ao longo do tempo.
casa-museu interpretativa: criada para representar um personagem, um perodo artstico,
um estilo de vida, um facto histrico, um instrumento utilizado para a apresentao e
desenvolvimento de um tema. O discurso objecto e objectivo. O lugar outrora habitado
acolhe discurso, espaos e coleces que o ilustram. "Assim, o projecto no encontra a
perfeio no edifcio e mobilirio da casa to bonita e to rica como ter sido ao
contrrio, encontra a sua perfeio no edifcio e mobilirio da casa com o objectivo de
contar uma histria." [26.3 Rosanna Panovi, 2002, p. 53]
Entre a casa-museu descritiva e a interpretativa, inmeras incertezas no mbito da sua
autenticidade no impedem "que estes dois exemplos sejam estratgicos e importantes
instrumentos histricos (artsticos, arquitectnicos, econmicos, sociais, etc.). Um um
documento autntico de uma poca, enquanto o outro um documento autntico de
"leitura" e re-uso desse perodo." [26.3 Rosanna Panovi, 2002, p. 55]

Qualquer destes contributos delimita e explica o que , o que faz e o que representa
uma casa-museu, organizando alguma da desordem da extensa lista de palavras e
expresses, conceitos e ideias, associveis ao binmio casa-museu.
No entanto, at agora, nenhuma pareceu suficientemente abrangente para reunir o
consenso dos diferentes tcnicos e investigadores envolvidos com este tipo de entidades,
embora uma vez reunidas possam demarcar um campo de actuao da casa-museu.
Se o primeiro grupo de contributos parte de exemplos concretos e o segundo, mais
recente, procura alguma abstraco, uma certa indefinio geral permite maior liberdade
no desenvolvimento das situaes existentes e na criao de novas propostas. Deste modo,
definir o carcter fundamental da casa-museu e descrever simultaneamente as suas
variveis com rigor cientfico, considerando a estrutura arquitectnica, o tipo de coleces,
as opes museolgicas e museogrficas, e o carcter das actividades da instituio, tem
sido entendido sobretudo como uma ferramenta de trabalho e no como procura de uma
definio exclusiva e universal, no tempo e no espao.

8
As casas-museu representativas ou estticas possuem por vezes o nome de um personagem, muitas vezes
doador do edifcio e/ou coleco, mas esse no o objecto principal do discurso museolgico da instituio.
9
DEMHIST, Conferncia de Barcelona: "The Sedond Phase of the Categorization Project: Sub-Categories".
tema 21

tema 1.2
objecto e objectivos




O interesse do nosso estudo recaiu, desde o incio, sobre a casa-museu de carcter
biogrfico ou documental, delimitando a futura investigao; casa-museu descritiva ou
interpretativa no constituiu preocupao inicial.
A seleco de casos de estudo foi circunscrita geograficamente ao territrio portugus.
O conceito de casa-museu remonta aos primrdios do sculo XIX e as intervenes
realizadas nos casos de estudo seleccionados concentram-se entre 1915 e 2005.

Mas, o mbito temtico integral surgiria progressivamente. A partir do reconhecimento
desta categoria de casas-museu como objecto arquitectnico de valor patrimonial, no
qual se cruza um olhar sobre os espaos de vida quotidiana de um personagem e de uma
poca, com funes de conservao, pesquisa e comunicao prprias dos museus, o
nosso estudo concentrou-se na transformao de espaos domsticos privados em
espaos museolgicos pblicos, em que os primeiros so motivo ou pretexto dos segundos.
"Da casa ao museu: adaptaes arquitectnicas nas casas-museu em Portugal" tem
como objecto as progressivas transformaes fsicas dos edifcios dessas instituies ao
longo do ltimo sculo no territrio nacional.

Numa combinao quase incerta de passado, presente e futuro, as casas-museu
apresentam-se aqui como um laboratrio de ideias onde, atravs de vises crticas do
habitar e do expor, e de anlises de arquitectura de casas e de museus, se procura
contribuir para:

1 analisar as metodologias de interveno no patrimnio arquitectnico utilizadas nos
processos de adaptao de casas de habitao a casas-museu, reflectindo sobre os
instrumentos especficos de preservao do edificado;

2 caracterizar e elaborar um panorama da evoluo dos edifcios das casas-museu
biogrficas ou documentais portuguesas identificadas e seleccionadas, atravs da recolha,
tratamento, elaborao e estudo de material escrito, fotogrfico e grfico diverso,
incluindo plantas, cortes, alados e diagramas de anlise;

3 reconhecer as afinidades e contradies existentes entre as formas da casa e do
museu, e entre os mtodos de os construir, habitar, pensar;

4 reflectir sobre a evoluo da concepo dos espaos museolgicos nas casas-museu e
sua influncia na metamorfose em estudo, esclarecendo as relaes existentes entre
patrimnio original e patrimnio restitudo para compreender a coexistncia entre
domstico e museolgico no seio de um mesmo edifcio;

5 estabelecer uma leitura comparativa dos objectos de estudo, procurando paralelismos,
influncias e semelhanas morfolgicas, tipolgicas, programticas e temporais, tal como
razes de preservao vlidas para o conjunto;

6 clarificar conceitos, natureza e funes da casa-museu, descrevendo a evoluo da
definio, dos critrios de classificao e do significado social e cultural;
22 da casa ao museu

7 melhorar o conhecimento nacional e internacional da evoluo dos edifcios das casas-
-museu em Portugal, divulgando esta investigao junto de cada caso de estudo, da Rede
Portuguesa de Museus e do "Comit Internacional para as CasasHistricas-Museus/DEMHIST".

tema 23


tema 1.3
casos de estudo




As casas-museu apresentadas ao longo deste trabalho surgiram do cruzamento de
informaes to dispersas como contraditrias obtidas em trs fases sucessivas, ainda que
entrecruzadas, do processo de seleco de casos de estudo.

Na primeira fase, inicimos a pesquisa sobre as casas-museu portuguesas visitando,
anonimamente, algumas delas, apreendendo progressivamente a imensa falta de
informao sistematizada sobre a evoluo dos respectivos edifcios e assimilando,
simultaneamente, a dificuldade de elaborao de uma lista de potenciais objectos de
estudo. Atravs dessas visitas e de pesquisas gerais no obtivemos resultados muito claros.

Na segunda fase, contactmos directamente diversas entidades partindo de uma lista
de "casas-museu" cedida pela Rede Portuguesa de Museus RPM [anexo I] que, embora
incompleta e sem filtragem, foi um elemento precioso para a elaborao da lista final de
casos de estudo e para o desenvolvimento posterior da investigao. Durante algumas
semanas, contactmos cerca de uma centena de "casas-museu" atravs de um
telefonema ou do envio de uma ficha identificativa tipo [anexo II] por carta, fax ou correio
electrnico, cujas respostas configuraram um conjunto de informao inicial. A ficha
enviada dividia-se em duas partes: uma sobre a casa antes de ser museu e outra sobre a
casa aps a sua transformao em museu.
Raras vezes, perante o longo silncio, contactmos outras entidades da mesma regio,
cmaras municipais e/ou postos de turismo, que, com frequncia, afirmaram no ter
conhecimento da sua existncia, confirmaram o encerramento dessas instituies ou
descreveram situaes sem qualquer relao com o campo museolgico. Por oposio, a
reunio de muitos documentos, nem sempre ilustrou correctamente o verdadeiro e actual
carcter das instituies.
A descrio detalhada do conjunto de aces que desenvolvemos para obter a maior
parte dos dados tornar-se-ia fastidiosa e inoperante para investigaes futuras. Ainda assim,
elabormos um resumo da informao obtida sobre as instituies que constam da lista
cedida pela Rede Portuguesa de Museus e de outras detectadas no decorrer da
investigao [anexo IV].
Atravs de uma sntese inicial reconhecemos dois subgrupos principais: um, de casas-
-museu representativas
10
, e outro, de casas-museu documentais que inclua casas de
artistas, coleccionadores e/ou consagradas a personagens ilustres, entre outras.
11
Sendo que, o primeiro subgrupo se poderia estender a um conjunto muito mais vasto de
espaos museolgicos de carcter etnogrfico, optmos por limitar o estudo s casas-
-museu do segundo subgrupo, obtendo uma listagem provisria com cerca de sessenta

10
Quase sempre pertena de Juntas de Freguesia e identificadas pelo nome da aldeia em que se localizam.
11
De uma forma geral, os museus portugueses que poderamos incluir no subgrupo das casas-museus estticas
no apresentam a designao de casa-museu e, ainda que a sua designao inclua o nome do antigo
proprietrio do edifcio e/ou da coleco principal, so considerados pelos seus responsveis apenas como
museus de artes decorativas, como por exemplo o Museu Nogueira da Silva em Braga.
24 da casa ao museu


casas-museu no podendo ainda garantir com certeza absoluta a existncia efectiva
desses e doutros casos de estudo possivelmente ainda no identificados.
12
Por outro lado, no era razovel imaginar que teramos capacidade de investigar e
analisar sessenta casas-museu espalhadas por todo o territrio nacional num to curto
espao de tempo. Ainda assim, avanmos, iniciando as visitas e a recolha de elementos
mais aprofundada sobre cada um desses sessenta casos. Nesse novo ciclo de contactos
compreendemos, sobretudo pela dificuldade de marcao das visitas, mas tambm pelo
aprofundar do conhecimento sobre a organizao e funcionamento de cada um, que
nem todas essas casas-museu eram efectivamente museus, que outras nunca tinham
aberto ao pblico, que no tinham funcionrios ou que a pessoa responsvel detentora da
nica chave vivia noutra regio do pas, que por essas e outras razes algumas casas-
-museu no eram sequer reconhecidas pelas entidades administrativas ou de turismo, que
em certas circunstncias a prpria designao de casa-museu no fazia qualquer sentido
e que essa designao no podia por si s caracterizar esses espaos.

Desta forma, na terceira fase, considerando que a anlise comparativa das
metodologias de interveno no patrimnio arquitectnico dos elementos singulares do
segundo subconjunto s seria possvel, lgica e til para um grupo de instituies e edifcios
com caractersticas comuns e que, apesar das dificuldades na obteno da informao
necessria, possuamos um conhecimento prvio, ainda que por vezes impreciso, dos
sessenta casos, definimos um conjunto de seis critrios de organizao e seleco
suficientemente claros e abrangentes para estabelecer uma lista final [anexo III]:
13

1 Num primeiro momento, consideramos a real valncia museolgica das instituies
identificadas, apreciando-as luz da definio de museu do ICOM, mas sobretudo da Lei
Quadro dos Museus Portugueses (pelo conhecimento e considerao da realidade
nacional), ou seja, ponderando que o "museu uma instituio de carcter permanente,
com ou sem personalidade jurdica, sem fins lucrativos, dotada de uma estrutura
organizacional que lhe permite: a) Garantir um destino unitrio a um conjunto de bens
culturais e valoriz-los atravs da investigao, incorporao, inventrio, documentao,
conservao, interpretao, exposio e divulgao, com objectivos cientficos,
educativos e ldicos; b) Facultar acesso regular ao pblico e fomentar a democratizao
da cultura, a promoo da pessoa e o desenvolvimento da sociedade." [69 Lei-quadro dos
Museus Portugueses, 2004, artigo n. 3, p. 5379]
O artigo 4 da mesma Lei-quadro conduziu ao afastamento de certas instituies na
medida em que considera como "coleco visitvel o conjunto de bens culturais
conservados por uma pessoa singular ou por uma pessoa colectiva, pblica ou privada,
exposto publicamente em instalaes especialmente afectas a esse fim, mas que no
rena os meios que permitam o pleno desempenho das restantes funes museolgicas
que a presente lei estabelece para o museu." [69 Lei-quadro dos Museus Portugueses, 2004, artigo n.
4, p. 5379]

12
Algumas das casas-museu representativas identificadas incluem o nome do dador do edifcio e/ou de
parte significativa do esplio. No entanto, o seu objectivo principal darem a conhecer o patrimnio
etnogrfico de uma aldeia ou regio. Nesse sentido no podem ser includas na categoria de casas-museu
documentais pois embora evoquem um personagem no estabelecem uma crnica da sua vida. Apesar disso,
durante algum tempo, por falta de informao detalhada, inclumos algumas destas casas-museu no segundo
subgrupo excluindo-as numa fase posterior.
13
Evidentemente, fossem outros os objectivos desta investigao e outros os critrios definidos, a lista final
poderia ser ligeiramente, ou extremamente, diferente. Por outro lado, estes critrios no procuraram definir uma
possvel subcategoria de casas-museu, mas antes, e apenas, limitar um conjunto vlido de anlise.
tema 25


2 Depois, a instituio devia assumir-se e designar-se como casa-museu ou casa.

3 designao casa-museu ou casa estar associado o nome de um personagem.

4 O edifcio ter sido espao de habitao do personagem, ainda que residncia
temporria ou sazonal, e possuir coleces que lhe pertenceram ou com ele relacionadas.

5 O museu actual ter como um dos seus objectivos o conhecimento do personagem, ou
seja, conservar, investigar, comunicar e exibir elementos sobre a sua vida, profisso,
actividades paralelas, modo de habitar, etc.

6 E, por fim, o museu estar efectivamente aberto ao pblico foi determinante para o
apuramento final, uma vez que durante as primeiras fases da pesquisa conducentes
obteno de um conjunto final de casos de estudo pudemos constatar que inmeras
entidades funcionavam de forma sazonal, espordica ou apenas mediante marcao
prvia e outras nunca chegaram a abrir ao pblico, encontram-se em fase de projecto ou,
ainda, no passam de intenes
14
.
No entanto, no eliminmos as casas-museu que, respondendo a todos os outros
critrios, estavam temporariamente encerradas para realizao de obras (Casa-Museu
Jos Rgio I, Casa de Jos Rgio II ou Casa-Museu Carlos Relvas) uma vez que nestes casos
possvel aceder a um conjunto de servios do museu, embora no seja provisoriamente
possvel visitar em condies normais a exposio permanente.

+1 A incluso na Rede Portuguesa de Museus poderia ter sido um critrio vlido de
seleco dos casos de estudo se o processo de adeso estivesse activo, adiantado e
conduzisse a uma organizao em subcategorias.
Das oitenta e nove entidades da lista inicial, dez integravam a RPM: Casas-Museu de
Camilo, Leal da Cmara, Teixeira Lopes, Abel Salazar, Anastcio Gonalves, Frederico de
Freitas, Marta Ortigo Sampaio, Guerra Junqueiro, Museu Biblioteca da Casa de Bragana
Pao Ducal de Vila Viosa e Casa Colombo.
Destas, apenas as seis primeiras responderam a todos os critrios anteriores. A
integrao ou eliminao das outras quatro foi ponderada caso a caso, considerando que
eventualmente o conjunto dos seis critrios no era isento de implicaes:
. a Casa-Museu Marta Ortigo Sampaio e a Casa-Museu Guerra Junqueiro, no
respondendo na totalidade ao quarto critrio pois os edifcios no foram efectivamente
habitados pelos personagens, foram integradas na lista final porque permitem completar e
estabelecer uma seleco representativa do panorama nacional, incluindo situaes raras
e extremas de exposio de ambientes domsticos reconstitudos semelhana de outros,
verdadeiros e conhecidos, desfeitos para integrar, no todo ou em parte, o esplio e a
exposio da casa-museu;
. o Museu Biblioteca da Casa de Bragana Pao Ducal de Vila Viosa foi excludo por
diversos motivos, mas sobretudo porque remete para um vasto conjunto de casas e
palcios de monarcas portugueses susceptvel de integrar outras investigaes especficas;

14
"Particular relevo tm vindo a adquirir os dados respeitantes a Projectos (entidades auto-designadas como
museu j formalmente criadas; com um espao fsico destinado formalmente a uma entidade museolgica;
que pode ter ou no uma coleco; que no est a funcionar; com documentos de fase preparatria,
responsvel identificado, e tendo sido realizados estudos e projectos, designadamente de arquitectura) [] e
s Intenes de criao de museu ou seja, vontade publicamente expressa de constituir um (projecto de)
museu por uma qualquer entidade pblica ou privada; com existncia, ou no, de um espao fsico destinado
a uma entidade museolgica, ainda sem coleco, mas com estudos preparatrios realizados []." [73 "O
Panorama Museolgico em Portugal [2000-2003]", 2005, p. 33]
26 da casa ao museu


. a Casa Colombo foi excluda, no pela inexistncia de elementos que provem ter sido
habitada por Colombo, mas porque uma redefinio recente dos seus contedos
programticos e expositivos reorienta a sua vocao para o conhecimento da histria e da
posio estratgica do Porto Santo.

O estabelecer destes critrios revelou-se um momento de sntese de informaes muitas
vezes imprecisas. Eventualmente, poderamos ter optado por um critrio nico e mais
generalista: temtico casas de escritores, de artistas ou de coleccionadores; geogrfico
cidade ou regio; temporal; ou ter considerado os critrios dos modelos Minimal
15
e
Desenvolvimento
16
utilizados no Inqurito aos Museus em Portugal para caracterizar o
panorama museolgico nacional e a sua evoluo; mas esse tipo de decises limitava mais
do que esclarecia e incorria na no considerao do carcter das casas-museu existentes.
Assim, procurando no excluir nenhum caso significativo e evitando preconceitos em
relao s caractersticas dos edifcios e das coleces, e s estratgias da sua
conservao, estudo, exposio e divulgao, foram excludas casas-museu fechadas ao
pblico, extintas ou em projecto, casas de personagens ilustres sem interveno
museolgica, coleces visitveis e outros tipos de entidades, optando-se pelo seu
recenseamento sem incluso na lista final de casos de estudo.
E foram seleccionadas casas-museu documentais, descritivas e interpretativas, que
facultam acesso regular ao pblico e cujo principal objectivo transmitir e dar a conhecer
um vnculo entre uma casa, um personagem que a habitou e a histria que deles se pode
contar, estabelecendo-se uma coerncia entre o edifcio, a coleco e a personalidade
do proprietrio que no pode deixar de influenciar os meios, mtodos e tcnicas e as
lgicas das adaptaes, permanncias ou modificaes, museogrficas e arquitectnicas.

A lista final de trinta e quatro casos de estudo distribudos por Portugal Continental e
Madeira (Casa-Museu Frederico de Freitas) vlida para o ano de 2005 e como tal
permanece aberta a futuros desenvolvimentos.





15
7 critrios do modelo Minimal: "ter um funcionamento ao longo do ano permanente ou sazonal; possuir pelo
menos um conservador ou tcnico superior (incluindo pessoal dirigente), dispor de pelo menos uma
sala/espao de exposio, possuir salas para outras funes (incluindo espaos destinados ao pblico ou
servios tcnicos); possuir pelo menos inventrio sumrio ou indicar o nmero de peas inventariadas sumria
ou desenvolvidamente; possuir oramento anual prprio ou apresentar valores nos recursos financeiros (receitas
ou despesas); e ter realizado uma das actividades orientadas para os visitantes (renovao da exposio
permanente, exposio temporria, aces dirigidas ao pblico escolar, conferncia/seminrio, espectculos,
visitas guiadas ou outras)." [73 "O Panorama Museolgico em Portugal [2000-2003]", 2005, p. 22]
16
14 critrios do modelo Desenvolvimento: os sete critrios do modelo Minimal e ainda " possuir ambos os
sistemas de segurana (anti-roubo e anti-incndio); possuir pelo menos um dos servios de acolhimento ao
pblico cafetaria/restaurante, loja ou bilblioteca/centro de documentao; as instalaes quanto
permanncia so definitivas; estabelece pelos menos uma das relaes com o exterior parcerias ou
publicidade; ter disponvel como publicao/edio o folheto/desdobrvel; o endereo constar da
informao sobre itinerrios culturais da rea; e possuir servios educativos." [73 "O Panorama Museolgico em
Portugal [2000-2003]", 2005, p. 22-23]
tema 27

tema 1.4
fontes e apresentao




A pesquisa sobre as casas-museu portuguesas ocupou grande parte do perodo de
investigao. Na realidade, -nos impossvel descrever a elevada quantidade de
peripcias que envolveram a reunio de informao sobre os trinta e quatro casos de
estudo. Independentemente do carcter do edifcio e das intervenes, obras annimas
ou emblemticas, as aventuras da pesquisa equivaleram-se em esforos e tempos
dispendidos. Afortunadamente, na maioria dos casos as caractersticas da documentao
disponvel ultrapassaram as nossas melhores expectativas.
No entanto, em algumas situaes, a recolha de elementos demorou longos meses e s
aps muita insistncia pudemos contactar pessoas que, afastadas por diversas razes, eram
muitas vezes as nicas a possuir informao vlida sobre as primeiras fases de adaptao
da casa a museu. A profunda convico de que ainda possvel obter dados essenciais
para a caracterizao de certas intervenes foi acompanhada pelo nosso maior
empenho, mas tendo presente que para avanar era inevitvel deixar questes em aberto.
Muita da documentao escrita, grfica e fotogrfica sobre a evoluo dos edifcios
encontra-se nas prprias casas-museu, por vezes bem guardada e organizada, outras sem
qualquer tratamento ou ordem, perdida numa qualquer gaveta ou fundo de armrio.
A recolha de informao foi apenas pontualmente dificultada por motivos de
segurana dos edifcios e coleces. Quando isso aconteceu, a nossa compreenso no
impediu visitas aos arquivos municipais e outros, na busca incansvel de qualquer indcio.
Nalguns casos, a informao em falta existia e os obstculos foram ultrapassados; noutros
foi impossvel obter qualquer dado, noutros sabemos, com alguma certeza, que existe mas
no a pudemos encontrar, e ainda noutras situaes a vasta documentao disponvel
correspondeu a uma no abertura ao pblico efectiva da casa-museu [anexo IV]. Os
testemunhos de conservadores e funcionrios foram uma mais valia indiscutvel, que tanto
nos surpreendeu pela positiva como pela negativa. O acesso aos arquivos de alguns dos
arquitectos responsveis pelos projectos e intervenes de transformao das casas em
museus foi uma ajuda incomparvel sobretudo pela possibilidade de confrontar
levantamentos iniciais, projectos e edifcios.
A consulta de peridicos antigos, nacionais, regionais e locais, e de documentos
pessoais de cada personagem e de alguns conservadores poderia clarificar, ou no,
algumas questes como as relaes entre os diversos personagens ou a influncia de
viagens ao estrangeiro e de contactos com experincias de casas-museu no nacionais.
No entanto, essa tarefa, necessria noutras possveis investigaes, no cabia na nossa
pesquisa e respectiva dissertao, tendo em conta o seu mbito e objectivos, para alm
de exigir a recolha e anlise de uma enorme quantidade de documentos limitada pela real
falta de meios e tempo e pela incerteza de obteno de resultados.

A prevista dificuldade de obteno de elementos sobre os projectos de arquitectura foi
quase sempre surpreendida com a efectiva existncia de peas desenhados ainda que
muitas vezes incompletas, parciais, no datadas e/ou danificadas. Paralelamente,
encontramos poucos documentos escritos e fotogrficos que acompanhem, validem e
completem os desenhos, dificultando o esclarecer da autntica natureza das intervenes.
28 da casa ao museu

Por vezes, intervenes muito documentadas no chegaram a ser realizadas, outras
prolongadas no tempo no ficaram registadas e outras foram realizadas sem
acompanhamento de tcnicos e apoiadas em juzos prticos dos conservadores que, mais
ou menos informados, dependendo da sua formao e da poca, se viram certamente
confrontados e limitados por razes econmicas e de recursos humanos, actuando de
acordo com os meios disponveis e quase nunca registando as alteraes efectuadas.
Obras de reparao, manuteno e beneficiao, que registamos sempre que possvel,
foram pouco documentadas, mas representam sem qualquer dvida momentos muito
significativos no conjunto das transformaes fsicas da casa-museu.
Normalmente, no existem desenhos dos projectos originais dos edifcios e nem sempre
foram realizados levantamentos arquitectnicos na altura das primeiras adaptaes. Em
raras ocasies, apenas existiam elementos dos projectos originais e as alteraes foram
registadas durante a visita aos edifcios.
No foi possvel encontrar qualquer informao grfica sobre as Casas-Museu Solheiro
Madureira, Aquilino Ribeiro e Amlia Rodrigues. Devido ao seu nmero reduzido, tal facto
no foi motivo de excluso.
Em qualquer situao, os prprios edifcios revelaram a sua condio fundamental de
documentos materiais. Todas as visitas permitiram interrogar directamente a arquitectura.
Tais averiguaes levantaram muitas vezes dvidas inexistentes em presena de outros
documentos, mas simultaneamente o seu testemunho esclareceu o que nenhuma outra
fonte podia explicar.

Ordenar a informao disponvel representou um enorme esforo de sntese e de
representao. A diversidade quantitativa e qualitativa de informao exigiu a
composio de uma estrutura comum que orientasse as anlises sucessivas, a redaco do
texto, o [re]desenho e apresentao dos elementos grficos.
Assim, no captulo III, a descrio de cada casa-museu foi organizada em quatro partes:
1 na primeira concentram-se as imagens: personagem, edifcio e implantao;
2 na segunda, uma ficha tipo apresenta uma sntese descritiva: localizao, tutela,
director/tcnico responsvel, data de abertura ao pblico, perodo de ocupao da casa,
coleces, servios disponibilizados ao pblico, tipo de actividades, intervenes no
edifcio, reas, origem da documentao grfica e fotogrfica.
3 na terceira, o texto desenvolve-se em quatro tpicos principais: o personagem; a casa;
da casa ao museu, com diferentes subdivises em funo de cada objecto analisado: a
doao, a fundao, o patrimnio mvel, entre esplio e edifcio, o conhecimento do
edifcio, o programa, entre projecto e obra; e o museu.
4 na quarta, os desenhos cujo tratamento e apresentao exigem explicaes adicionais.
Os elementos grficos principais foram reproduzidos escala 1:500 e concentrados no
mnimo espao possvel para melhor leitura global dos projectos. A orientao dos
desenhos foi condicionada pela paginao; o Norte indicado para cada pgina.
Na tentativa de tornar visvel a transformao da casa em museu optmos, sempre que
possvel, pelo confronto de desenhos de diferentes fases da existncia dos edifcios.
Para estabelecer uma base de anlise e comparao uniforme, e extrair dados
suplementares da documentao grfica existente, optmos por [re]desenhar as plantas
dos edifcios usando um grafismo nico. No entanto, conscientes da importncia do
desenho para a histria da arquitectura e dos mtodos de representao, procuramos
minimizar a perda de informao, apresentando sempre que possvel alguns desenhos
originais, nomeadamente alados e cortes. Na procura de algum equilbrio, esta soluo
tema 29

reflecte tambm o carcter de muitas das intervenes que, procurando manter a
imagem exterior dos edifcios, procederam sobretudo a modificaes dos interiores.
O [re]desenho foi realizado em diferentes nveis dependendo da informao disponvel.
Nas situaes mais simples e imediatas, a reproduo foi suficiente, noutras foi necessrio
efectuar rectificaes pontuais aps a visita do edifcio. No campo oposto, foi inevitvel
produzir snteses vlidas para um determinado momento a partir de desenhos parciais e/ou
de diversas pocas.
A cada fase da transformao corresponde uma legenda indicando a data, o autor do
projecto e a designao de cada diviso sempre que encontrmos essa informao nos
respectivos desenhos, mantendo-se sempre a terminologia original. As plantas do estado
actual [2005], incluindo projectos em fase de concretizao em obra, distinguem-se das
outras pelo uso de mancha na representao das paredes.
As pginas de desenhos incluem ainda dois diagramas de anlise. No primeiro, trs
tramas, representam a nossa avaliao do grau de transformao de cada espao desde
que a casa pensou ser museu: conservado, modificado, novo. No segundo, cinco manchas
de tons diferentes e uma linha explicam a organizao funcional: exposio,
administrao, servios ao pblico, servios internos, circulao e percurso de visita.
Os projectos no realizados, mas documentados aparecem aps os diagramas.

Paralelamente ao investimento na recolha de fontes primrias e secundrias sobre os
casos de estudo, a investigao de obras de carcter geral prosseguia principalmente na
Biblioteca Central da Faculdade de Letras da Universidade do Porto, na Biblioteca do
Museu Nacional Soares dos Reis, na Biblioteca de Arte da Fundao Calouste Gulbenkian,
na Biblioteca da Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto e no Centro de
Documentao da Rede Portuguesa de Museus.
A inexistncia de obras de carcter geral que abarquem o conjunto dos casos de
estudo, para alm da tese "Casa-Museu em Portugal: modelos de organizao e conceito"
de Ana Margarida Martins, e a carncia extrema de estudos sobre a arquitectura das
casas-museu, destacando-se apenas o artigo da revista Mouseion, "Les Maisons Historiques
et leur Utilisation comme Muses", publicado em 1934, no nos surpreenderam, nem nos
desmotivaram.
No final do texto, a orientao das nossas pesquisas reflecte-se literalmente na
organizao das referncias bibliogrficas ordenadas por tema, data e ordem alfabtica e
divididas em trs grupos: 1 bibliografia geral: casa, casa-museu, museu, patrimnio e outros;
2 bibliografia especfica: objectos de estudo e 3 bibliografia especfica: outros museus.
Cada referncia bibliogrfica identificada com um nmero de ordem e relacionada
com o local e a cota onde foi consultada, excepto quando pertena de privados.
As citaes de autores estrangeiros foram traduzidas para melhor integrao no texto.
Aps cada citao indica-se a respectiva referncia bibliogrfica entre parnteses rectos:
[nmero de ordem bibliogrfica autor, ano, pgina]
No so utilizadas referncias de seguimento do tipo ibid, idem ou op.cit..
Ao longo do texto, as notas esto indicadas numericamente, sendo desenvolvidas no
final da respectiva pgina para facilitar a leitura.


30 da casa ao museu

tema 1.5
metodologia e estrutura




"Ora bem. Como contar uma histria, to complexa, to mutvel e, sobretudo, to mal
conhecida? Como dar conta de tantos problemas e planos de anlise mentais, artsticos,
financeiros, sociolgicos, polticos, disciplinares , de tantas mudanas experimentadas, de
tantas novas tipologias, tantos inventos e alternativas, tantos logros como os que o
sustentaram durante estes cem anos? Como recuperar a visualizao de tantos
acontecimentos perdidos? Como abraar tanta disperso geogrfica e raridade, tantos
contextos diferentes e intenes contrrias, conservando ao mesmo tempo as devidas
propores? Como distinguir a substncia da anedota? Como tornar compatvel o episdio
imediato com as ideias que atravessam todo o sculo? Como pr ordem nas gramticas
de instituies, decretos e experincias que se produzem de um lado ao outro da Terra?"
[61 Mara Bolaos, 2002, p. 12]
Como abordar a histria da casa-museu no mbito da evoluo da sua arquitectura
que implica considerar as histrias do edifcio, do habitante, da coleco, dos processos
conducentes sua transformao em museu, incluindo as opes museolgicas, de
refuncionalizao, de interveno no edificado e de comunicao desses sucessivos
estratos histricos? Como encarar, apesar da independncia quase extrema da micro-
-histria de cada casa-museu, a existncia, desde o incio do sculo XIX, de um nmero
crescente e significativo (embora no determinado) de instituies desta natureza em todo
o mundo? E como delimitar uma narrativa comum que as explique como conjunto e as
organize em subconjuntos segundo as causas da sua origem, os critrios da sua legitimao
cultural, os princpios da sua materializao, as condies da sua permanncia?
Conscientes de que a histria pode contar-se de muitas formas, atravs de expresses e
ritmos distintos e que, por isso, qualquer histria o reflexo dos meios e dos mtodos
utilizados para a compreender e contar, a nossa primeira preocupao foi esclarecer os
contedos das intervenes realizadas neste tipo de museus para l dos rumores, da
intuio e do empirismo.
A segunda preocupao, representada pela quase inexistncia de estudos gerais ou
monogrficos sobre os edifcios das casas-museu, orientou-nos para uma aproximao
progressiva ao tema, decompondo-o sucessivamente para estabelecer um quadro de
referncia onde fosse possvel integrar desenvolvimentos futuros.
Assim, optmos por organizar a investigao em cinco etapas principais que apesar da
sua autonomia se interrelacionam e influenciam mutuamente, e que se reflectem na
estrutura da dissertao: quatro captulos e anexos.

O primeiro captulo corresponde presente apresentao do tema na qual
estabelecemos as bases da posterior reflexo atravs da anlise da definio de casa-
-museu e do esclarecimento sobre a natureza do objecto, dos objectivos (que orientaram a
metodologia), dos critrios que permitiram seleccionar trinta e quatro casos de estudo, das
fontes e respectivo tratamento e apresentao, da metodologia e da estrutura.
O segundo reflecte sobre as origens da casa-museu enquanto conceito atravs de uma
viagem fragmentada aos espaos partilhados entre a casa e o museu, dos mais pblicos
aos mais privados.
tema 31


O terceiro descreve os trinta e quatro casos de estudo organizados por data de
abertura ao pblico, precedendo-os uma pequena introduo que os insere em trs grupos
distintos: o mote: 1915-1949 as primeiras casas-museu, a maturidade: 1950-1987 casas-
-museu de grandes coleccionadores e a experimentao: 1988-2005 novas perspectivas
nas casas-museu. Neste captulo a importncia dada ao desenho das diferentes etapas de
adaptao da casa a museu permitiu sintetizar e materializar as alteraes, facilitando a
sua observao e compreenso.
O quarto captulo corresponde convico de que uma viso de conjunto
necessria e possvel, e dedica-se anlise interpretativa e comparativa das vrias casas-
-museu analisadas, atravs da desmontagem de lgicas comuns que definem etapas
consecutivas de construo do lugar casa-museu, identificando similitudes e diferenas,
rupturas e sequncias.
E por fim, os anexos I a IV relacionam-se com a seleco dos objectos de estudo e os
anexos V a X, incorporados sob o ttulo A bola de cristal das estatsticas, foram formulados
como primeira abordagem comparativa do conjunto dos casos de estudo atravs de um
mtodo quase exclusivamente quantitativo
17
, capaz de actuar como instrumento de
medida e de cruzamento de informaes. Deste modo, foi possvel agrupar uma srie de
dados recolhidos, organizando-os de modo a proporcionar informaes sobre o conjunto
dos casos de estudo sugerindo demonstraes, reflexes e interpretaes que serviram de
suporte redaco do quarto captulo.

Esta estrutura permitiu-nos criar vrios nveis e ritmos de apreenso do objecto,
adaptando, simultaneamente, os contedos da investigao a vrios tipos de leituras.
Evidentemente, sabemos que o presente trabalho uma primeira recolha de muitos
elementos dispersos e por isso no pretendemos esgotar as possibilidades de investigao.
Os meses que lhe dedicamos no foram certamente suficientes para apreender um
universo to pouco conhecido e inexplorado. No entanto, pensamos que esta reunio de
documentos, nomeadamente desenhos, e esta organizao podem ser teis para um
melhor conhecimento das casas-museu estudadas entre si e, em alguns casos, aprofundar
mesmo o auto conhecimento e a auto reflexo e, independentemente do grau de
profundidade obtido, podem informar outros estudos, oriundos desta ou de outras
disciplinas, alertando eventualmente futuras intervenes no patrimnio arquitectnico
deste tipo de instituies.


17
"A abordagem da realidade museolgica nacional atravs de mtodos quantitativos registou nos ltimos
anos avanos significativos que vieram colmatar lacunas importantes no seu conhecimento. Acompanhando a
evoluo das polticas culturais para o sector, esta abordagem permite uma viso de conjunto que mtodos
qualitativos, embora igualmente indispensveis, no facultam." [73 "O Panorama Museolgico em Portugal
[2000-2003]", 2005, p. 19]



conceito . 2




o conceito 35







A histria do museu coincide com o relato entusiasta da sua lenta, progressiva e dupla
transformao em construo autnoma e instituio pblica, independente do espao e
propriedade privados.
A evoluo da arquitectura do museu assenta, alis, nos mritos dessa emancipao:
"O incio e a evoluo dos museus ao longo da histria definem a sua prpria essncia: a
diversidade. Diversidade de origens, diversidade crescente com a passagem do tempo. []
No final do sculo XVIII, incio do sculo XIX, todos os espaos experimentados ao longo dos
sculos e relacionados com o corpo do coleccionador e com os objectos da sua
coleco, articularam-se num modelo unitrio []. As partes galerias, sales, salas
sucessivas, rotundas, cpulas, ptios, prticos e escadarias pomposas provenientes dos
espaos das villas e palcios [] dos coleccionadores precedem o todo, articulando-se
por fim numa tipologia arquitectnica coerente." [49 Josep Maria Montaner, 1995, p. 6-7]
E as origens do museu revelam uma gradual transio das coleces da esfera privada
para a esfera pblica, como demonstra Krzysztof Pomian ao identificar quatro modelos de
formao do museu:
. o modelo tradicional " representado por toda a instituio que, exercendo as suas
funes habituais, cria uma coleco acessvel ao pblico []. Encontramo-las com
frequncia nos palcios dos prncipes e dos reis obrigados a envolverem-se de coisas raras
e belas, de as recolher em quantidade e de as exibir [] mesmo quando no lhes atribuam
pessoalmente qualquer interesse." [41 Krzysztof Pomian, 1987, p. 296-297];
. o modelo revolucionrio, descendente da Revoluo Francesa e da convico da
importncia da educao do povo, corresponde criao de museus por decreto,
confiscando obras de arte e propriedades junto dos seus ricos proprietrios;
. o modelo do benfeitor que oferece as suas coleces ao poder pblico ou institucional,
floresceu a partir do sculo XIX fomentado pela liberdade democrtica. "Na maior parte
dos casos, estes museus so criaes de industriais, comerciantes e banqueiros,
enriquecidos pela expanso econmica da poca, que consagraram uma parte do seu
tempo e do seu dinheiro a constituir coleces e a assegurar a sua preservao aps a sua
morte. Na Europa, os museus de benfeitores tm, no entanto, um papel secundrio em
relao aos grandes museus nacionais representantes do modelo tradicional ou
revolucionrio. Nos Estados Unidos, ao contrrio, no tm qualquer concorrncia.
Encontram-se a todos os nveis desde o pequeno museu de importncia puramente local
aos museus mundialmente conhecidos []." [41 Krzysztof Pomian, 1987, p. 301]
. e o modelo comercial quando uma instituio adquire a terceiros, privados ou pblicos, a
totalidade das peas das suas coleces.
Assim, no mbito museolgico alargado, casa e museu nem sempre foram
obrigatoriamente lugares radicalmente incompatveis.
Ainda que o conceito de casa-museu parea ter surgido apenas no momento de
separao oficial e formal dos dois lugares, como continuidade de uma histria comum
que seguiu rumos diferentes a partir do final do sculo XVIII, incio do sculo XIX, possvel,
avanando contracorrente, ou no, identificar momentos, factos, coleces, espaos e
edifcios em que casa e museu se cruzam, confundem e auto alimentam.
36 da casa ao museu

No entanto, essa mtua contaminao no se limitar evoluo das coleces
privadas e dos espaos domsticos que as acolhem, inspiradores do museu moderno.
Na sequncia das grandes transformaes provocadas pela Revoluo Industrial e da
evoluo de todas as reas do conhecimento, o Homem, a casa e os modos de habitar
tornam-se objecto de estudos histricos, sociolgicos, arqueolgicos, antropolgicos,
etnogrficos, filosficos, arquitectnicos e outros, muitas vezes enquadrados pela
emergncia de uma nova e variada sensibilidade patrimonial.
A casa-museu (documental, representativa ou esttica) no podia deixar de espelhar as
reflexes, dvidas e certezas, que desde o romantismo at aos nossos dias influenciaram a
concepo da habitao das diferentes classes sociais, desde a alta burguesia
recentemente enriquecida ao humilde operrio ou campons que luta por melhores
condies de vida.
O mito da cabana primitiva e da casa ideal, a nostalgia de uma vida elementar perto
da natureza, a procura de harmonia com as exigncias da nova vida urbana, a
multiplicao dos rituais familiares e dos cdigos da vida social, a valorizao da
intimidade, o desejo de personalizao do interior domstico com o recurso a inmeras
modas decorativas mais ou menos luxuosas feitas de snteses das artes, o crescimento da
classe mdia, a sedimentao das democracias, o exponencial crescimento da vida
cultural e artstica, a reflexo sobre a essncia da casa e do habitar, o novo entendimento
da noo de conforto, a reorganizao funcional e tcnica da habitao com a
introduo de sistemas de distribuio de gua, gs, electricidade e a utilizao de novos
materiais e tcnicas construtivas, entre outros, que caracterizaram a casa ao longo dos
ltimos dois sculos, tambm contriburam para que o habitat humano fosse, e seja, matria
de inmeras experincias e interpretaes artsticas e museolgicas, entre as quais as
diferentes categorias de casas-museu.

Ao longo das prximas pginas procurmos esclarecer diversos aspectos das origens da
casa-museu documental abordando a importncia de alguns espaos domsticos para a
formao do conceito.


o conceito 37


conceito 2.1
recepes, tertlias e festas




Pausnias, Estrabo e Vitrvio evocam trs exemplos histricos que associam a casa ao
museu na sua dimenso de lugar de recepes, tertlias e festas.
O primeiro, conta-nos que entre o sculo III e o sculo I a.C., os habitantes da Becia na
Grcia reservaram um canto em volta da floresta sagrada do monte Hlicon para
morada das Musas a quem faziam oferendas e s quais dedicavam, de cinco em cinco
anos, uma grandiosa festa, famosa em todo o mundo Helenstico pelos seus extraordinrios
concursos de msica e poesia. As nove Musas, filhas de Zeus e de Mnemosine, inspiradoras
dos poetas e dos sbios dedicavam-se s artes: Calope poesia pica e eloquncia,
Clio histria, Euterpe poesia lrica, Polimnia ao cntico religioso, Erato poesia amorosa,
Tlia comdia e ao teatro, Melpmene tragdia, Urnia astronomia e Terpscore
dana.
18
No existindo Musa para as artes plsticas
19
, consideradas habilidades artesanais, a
arte era um meio erudito de expresso e de relacionamento desenvolvido em encontros e
festas de deuses e homens.
O segundo, na sua Geografia, descreve o palcio real de Ptolomeu I
20
em Alexandria e
o seu Mouseion "com os seus prticos, a sua sala de colquios e o seu vasto cenculo onde
so servidas as refeies que os sbios membros do Museu partilham." [Estrabo in 46 Roland
Schaer, 1993, p. 11] Embora no se conhea o verdadeiro carcter deste primeiro museu,
pensa-se que funcionava como uma academia lugar de encontro e de debate
intelectual onde os Ptolomeus recebiam e alojavam ilustres matemticos, astrnomos,
gegrafos ou poetas, financiando os seus estudos e criando os instrumentos necessrios
para o desenvolvimento das suas reflexes, como a vasta biblioteca, os jardins botnico e
zoolgico, o observatrio astronmico e o laboratrio de anatomia.
O terceiro, no sexto livro do seu De Architectura, descreve os diferentes compartimentos
da casa romana distinguindo-a da casa grega pela importncia dos espaos de recepo
das visitas. A vida pblica romana obriga a receber inmeros convidados e "as pessoas de
condio mais elevada, que ocupam cargos importantes de magistratura ou cargos
superiores no domnio dos negcios, devem, para receber o pblico, ter vestbulos
magnficos, grandes salas, peristilos espaosos, jardins com longos alinhamentos de rvores,
e necessrio que nas suas casas tudo seja belo e majestoso. Elas devem ainda ter
bibliotecas, galerias de quadros e baslicas, que rivalizem em magnificncia com as dos
edifcios pblicos, porque nestas casas realizam-se com frequncia assembleias, quer de
domnio pblico, quer julgamentos e arbitragens, de carcter privado." [96 Vitrvio, -, p. 161]
Evidentemente, na histria das origens do museu estes trs episdios remetem para a
coleco nas suas formas iniciais acumulao de objectos de carcter religioso, histrico
e cientfico, poltico e social , mas neste momento interessam-nos sobretudo pela sua
capacidade de evocar a dimenso pblica e cultural dos espaos domsticos, essencial
para a compreenso do conceito oitocentista de casa-museu.

18
[46 Roland Schaer, 1993, p. 14-15]
19
"No existe Musa para as artes plsticas; a pintura e a escultura foram durante muito tempo consideradas
como habilidades artesanais. Foi durante um longo processo, nos sculos XVI e XVII, que estas disciplinas se
elevaram ao nvel das artes liberais: o museu a sua vingana." [46 Roland Schaer, 1993, p. 14]
20
Ptolomeu I governou entre 305 e 285 a.C. um territrio no Egipto que recebeu de Alexandre da Macednia.
38 da casa ao museu


No sculo XIX, na casa da alta burguesia europeia tambm os espaos de recepo
rivalizavam com os edifcios pblicos dedicados cultura, ganhando dimenso e
independncia no interior da habitao ao serem isolados dos espaos de vida familiar e
de servio. Vestbulos, antecmaras, galerias, bibliotecas, antecedem e envolvem os
amplos sales que se relacionam com os vastos jardins. Teatro de cdigos e etiquetas
sociais, lugar de festas e jantares frequentes, de concertos e bailes, de reunies e tertlias,
os muito ricos reservavam estes espaos, recheados de objectos de arte e de decorao,
ao acolhimento deslumbrante dos seus pares.
"Mil vezes ilustrada em quadros e gravuras, a felicidade familiar clebre, mas as
plantas das casas burguesas e os tratados de arte de bem viver mostram igualmente a
ateno extrema dedicada vida de relaes que estruturava os diferentes estratos da
burguesia. Viver com arte, seguir os cdigos sociais para melhor marcar a pertena a uma
classe, dar um estilo sua vida quotidiana parece ser uma vontade largamente difundida.
[] A abertura e a articulao dos espaos de recepo vo caracterizar primeiro as
habitaes luxuosas dos grandes burgueses com gosto pela vida mundana e pelas grandes
festas. A valorizao dos grandes volumes interiores tambm nasce desse desejo de
ostentao; o hall, imitado de Inglaterra, permite recepes brilhantes, onde o jogo de luz
e as plantas ornamentais so muito apreciados. A moda do atelier difunde-se. Este permite
tambm grandes recepes, e a sua relao explcita ao mundo da arte orgulha os
proprietrios. Os lugares de luxo e de prazer multiplicam-se, quer estejam ligados aos
privilgios masculinos como o fumoir ou a sala de bilhar, ou a tipos de sociabilidade
individual reconhecidos, como o boudoir, que reaparece, ou ainda ao prazer intelectual
como a biblioteca na burguesia ou a sala de leitura nas classes populares. Estes lugares de
encontro classificam a classe da habitao e os seus ocupantes." [8 Monique Eleb e Anne
Debarre, 1995, p. 63] E so pretexto para a insero das casas nos espaos de vida social e
cultural atravs da exibio pblica do seu interior.
A visita constante de salas, saletas e sales de recepo nas casas-museu remete para
tempos ureos de recepes memorveis e de vida bomia repleta de acontecimentos
pblicos, mas tambm para a casa como lugar de reunies mais ntimas e inspiradoras
como, por exemplo, na Casa de George Sand (1804-1876) em Nohant onde Balzac,
Delacroix, Liszt, Chopin, Thophile Gautier, Flaubert, Pauline Viardot ou Tourguniev
encontravam sempre o seu lugar preparado na mesa da sala de jantar.
21
A sala de jantar outra diviso privilegiada nas casas-museu porque transmite uma
sensao de habitabilidade imediata e porque " simultaneamente lugar familiar e lugar
de recepo e, segundo a importncia de cada um, tende a tornar-se rival do salo, ao
qual est ligada. Com frequncia, na habitao burguesa, a sua dimenso ultrapassa a do
salo principal e a sua posio mais valorizada []. Nas habitaes mais modestas, o
espao onde se recebe muitas vezes a sala de jantar. As visitas instalam-se em volta da
mesa, as crianas utilizam-na para brincar e trabalhar, a mulher que no trabalha no
exterior usa-a durante as suas tardes. Por isso, a sala de jantar uma diviso com funes
mltiplas, porque ao mesmo tempo ntima e lugar de sociabilidade."
[8 Monique Eleb e Anne Debarre, 1995, p. 106]
Talvez porque os espaos de recepo transmitem melhor que outros os modos e
modas do habitar, a domesticidade e o carcter semipblico da casa, a sua presena
quase obrigatria nas casas-museu ultrapassa frequentemente o valor dos objectos e das
coleces que neles se expem, definindo o primeiro nvel de aproximao ao conceito: a
casa como lugar de encontro social e cultural.

21
CLEMENT, M.C. e D.; LUBIN, G.; MARTIN, A. e SAND, C., " la table de George Sand ", Paris: ditions Flammarion
o conceito 39


conceito 2.2
as coleces das elites




A associao da casa com a coleco remonta a tempos longnquos.
O estudo de habitats primitivos revela que desde a pr-histria o Homem acumulou
sua volta inmeros objectos, modificando-lhes o sentido e o uso, e ordenando-os com o
esprito de um coleccionador no mnimo curioso pelo mundo que o rodeava.
Na Antiguidade, o estatuto de coleccionador atribudo aos sacerdotes e governantes
que nos seus templos-palcios reuniam objectos transcendentes e sagrados com objectivos
litrgicos que orientavam a vida colectiva dos seus sbditos; aos sbios e eruditos que nas
academias desenvolvem um gosto especial pelo estudo do passado e da natureza atravs
de coleces com carcter histrico e cientfico; e aos dirigentes militares, polticos e ricos
cidados que na sequncia dos saques das conquistas gregas e romanas exportavam e
importavam grande quantidade de obras de arte, arrancadas aos seus lugares de origem,
para as expor como artsticos trofus de guerra nos prticos, praas, templos e termas
pblicos das suas cidades, tal como nas suas casas e propriedades decoradas, sempre que
possvel, com originais ou, na sua falta, com cpias produzidas para a exposio
domstica.
Nessa poca, a emergncia de inmeros revendedores de belos e raros objectos d
origem s primeiras especulaes sobre o valor da arte; e a coleco torna-se um
elemento de afirmao e prestgio social e poltico com custos elevados como testemunha
a sumptuosa villa do Imperador Adriano em Tivoli, modelo do Belo Antigo mais tarde
escolhido com referncia pela Renascena nostlgica.
22
Os tesouros dos antigos templos-palcios, dos mosteiros e igrejas medievais, e dos
castelos dos prncipes feudais antecedem o coleccionismo moderno.
23
No entanto, o
verdadeiro mercado da arte, que enaltece o valor artstico para l do valor da matria e
da antiguidade, surge no sculo XV com a propagao das coleces particulares
inicialmente dedicadas recolha de todo e qualquer vestgio da antiguidade romana, aos
quais os humanistas sbios, mdicos, juristas, artistas dedicaram um intenso culto.
"Depressa, nas cidades como Florena, Roma ou Mantua, o prestgio que se atribui s
antiguidades torna-se numa tal paixo coleccionadora que atinge outras pessoas para l
dos eruditos. Os prncipes enriquecem os seus tesouros dinsticos, ou seja, as suas reservas,
de peas de ourivesaria antiga, como Lorenzo de Mdici, um dos compradores mais
obstinados.
Mas, no fim do sculo XV e na primeira metade do sculo XVI, so as esttuas
desenterradas do solo de Roma que suscitam as mais severas competies entre as ricas
famlias aristocratas. Mdici, Borguse, Farnse disputam-nas e dispem-nas nos seus
palcios ou nos jardins das suas villas." [46 Roland Schaer, 1993, p.16-18]
O forte carcter social destas coleces, reunidas para serem exibidas nos sales,
prticos, loggias e jardins, faz com que ocupem de forma quase aleatria os espaos
pblicos da casa, ignorando, quase sempre, todo e qualquer critrio de organizao,
iluminao e observao das obras de arte.

22
[36 Danile Giraudy e Henri Boulhet, 1977, p. 15]
23
[46 Roland Schaer, 1993, p.14]
40 da casa ao museu


Mais tarde, "a partir de 1550 estende-se atravs da Europa uma outra forma de
coleco: o gabinete de curiosidades, tambm designado nos pases germnicos Kunst
und Wunderkammer, cmara de arte e de maravilhas. O modelo dado, na segunda
metade do sculo XVI, pelos prncipes da poca maneirista, Francesco I de Mdici em
Florena, o arquiduque Ferdinand no seu castelo de Ambras no Tirol, o imperador Rodolphe
II em Praga, Albert duque da Baviera Ao lado das antiguidades e peas histricas, eles
renem novos tipos de objectos: curiosidades naturais, ou artificiais, raridades exticas.
Fsseis, corais, petrificaes, flores ou frutos oriundos de mundos longnquos, animais
monstruosos ou fabulosos, objectos virtuosos de ourivesaria ou joalharia, peas etnogrficas
trazidas pelos viajantes, todas as bizarrias da criao so reunidas, para que o
coleccionador tenha perto do olhar o que vem dos confins do mundo conhecido, e a que
ele atribui muitas vezes poderes mgicos. Os soberanos coleccionadores procuram, com
efeito, reconstituir, no interior do seu gabinete, um microcosmos, um lugar de admirao,
de contemplao, de meditao." [46 Roland Schaer, 1993, p.21-22]
Os propsitos de observao e estudo prolongados da coleco afastam-na dos
lugares de recepo e dos critrios aleatrios da sua exposio. Um certo secretismo e
misticismo remetem-na, no interior da casa e do palcio, para ambientes mais ntimos
concebidos especificamente para os objectos que encerra, tendo em conta sistemas de
classificao e de exposio. Protegida dos olhares estranhos, a coleco torna-se
acessvel apenas aos eruditos e viajantes interessados pelas mesmas temticas.
No entanto, o interesse pelo coleccionismo estende-se rapidamente a um grupo
alargado de especialistas e amadores, alimentados pela emergncia de uma literatura
especfica que os orienta; multiplicam-se os guias de viagens, as descries de gabinetes e
museus privados, os inventrios de coleces, os trabalhos de investigao sobre histria
natural, as biografias de artistas e coleccionadores, os catlogos de vendas de antiqurios,
os artigos de revistas sobre as raridades encontradas e adquiridas, os tratados e os manuais
que revelam a existncia de inmeros espaos privados que acolhem as mais diversas
raridades coleccionveis.
No sculo XVII, tambm a pintura e a escultura encontram o seu lugar privilegiado nas
extensas galerias dos palcios. "A galeria apresenta-se geralmente como uma sala muito
alongada, ladeada de um flanco por numerosas arcadas ou janelas pelas quais entra a luz,
que ilumina a outra parede destinada a receber as pinturas dos grandes artistas da Europa.
Sobre os preciosos lajeados ou sobre os parquets de embutidos, as esculturas antigas de
mrmore ou de pedra so colocadas em pedestais alinhados." [36 Danile Giraudy e Henri
Boulhet, 1977, p. 21]
A organizao da exposio de obras de arte torna-se mais racional e levantam-se
questes fundamentais como a especializao e organizao temtica e temporal da
exposio, o aproveitamento da luz natural, a definio dos percursos e ritmos de visita, ou
a concepo de suportes das obras de arte, que a arquitectura e a museografia
exploraro neste e noutros modelos de espaos expositivos at aos nossos dias.
Gabinetes de curiosidades e galerias, coleces de cincia e de arte, estaro na
origem dos museus pblicos de histria natural e de belas-artes dos sculos XVIII e XIX
24
,
organizados frequentemente a partir de doaes privadas de coleces e edifcios.
O carcter e contedo dessas doaes definiria a sua transformao ou incluso num
museu pblico ou, em casos mais raros, determinaria o prolongamento da condio de
villa-museu cuja exibio pblica acontecia geralmente em quatro etapas sucessivas:
primeiro acolhendo apenas os amigos do proprietrio, depois artistas, historiadores e

24
[36 Danile Giraudy e Henri Boulhet, 1977, p. 19]
o conceito 41


estudiosos, seguindo-se a eventual abertura em certos dias especficos para qualquer tipo
de visitante e finalmente, com a doao a uma entidade pblica, a implantao de um
horrio de visitas regulares.
Uma dessas villas-museu transformou-se na Casa-Museu Sir John Soane, em Londres,
tornando-se uma das mais emblemticas casas-museu europeias.
25

A casa do arquitecto John Soane (1753-1837) ocupa trs edifcios em Licoln's Inn Fields
adquiridos sucessivamente. No n. 12, instala os primeiros moldes de elementos
arquitectnicos no pequeno corredor que liga a habitao ao escritrio.
Instrumento de trabalho e suporte pedaggico, a sua coleco desenvolve-se a partir
de 1806 quando integra o corpo docente da Royal Academy e decide abrir o seu atelier
de trabalho aos alunos uma vez por semana.
Entre 1792 e 1837, investe sucessivamente os trs lotes
26
, instalando em todas as divises
inmeras peas da sua coleco que invadem a totalidade dos espaos domsticos:
fragmentos de arquitectura, maquetes dos seus projectos, antiguidades egpcias, clssicas,
medievais e renascentistas, escultura dos sculos XVII e XVIII e neoclssica, moldes
fabricados no sculo XIX, objectos orientais, relgios e outros objectos relacionados com o
tempo, mobilirio domstico do sculo XIX entre outro, vitrais oriundos de mosteiros e
conventos franceses destrudos durante a Revoluo Francesa, pintura de Canalettos e
Hogarth, pintura do incio do sculo XIX, uma vasta biblioteca e arquivos com milhares de
obras, manuscritos, desenhos, cadernos, prprios e de outros arquitectos.
"Ao longo das modificaes a que submete as suas casas, Soane vai sempre no sentido
do encaixe de espaos, da eroso das paredes, da abertura de novas vistas. proliferao
dos objectos responde com a desmultiplicao dos espaos, sempre relacionada com o
movimento do visitante. Fragmentao, movimento: as categorias estticas do sculo XVIII
renem-se ali com uma sensibilidade contempornea, explicando o interesse crescente
pela casa nos ltimos anos." [259 Batrice Jullien, 2001, p. 41]
O ambiente fantstico e pitoresco de gabinete de curiosidades que se estende por
toda a casa conjuga-se no entanto com o complexo tratamento, em planta e em corte,
de cada diviso criando um trama de espaos, com formas e tamanhos muito diversos,
enriquecidos pelas alternativas dos percursos e pelos inmeros jogos de sombra e luz.
27
A compreenso das metamorfoses da casa e dos critrios de distribuio da coleco,
descritas nos desenhos e textos do arquitecto, tornam-se elementos essenciais para o
entendimento da curiosa casa-museu.
"Entre os manuscritos conservados nos arquivos, h um que ilumina claramente a
empreendimento de Soane, Crude Hints towards an History of my House in L. I. Fields, escrito
em 1812 [] [e que] faz um retrato imaginrio da casa em runas.
Soane diverte-se a apresentar a casa-museu como um enigma: difcil determinar
porque razo um conjunto to estranho e misturado de obras antigas foi reunido. Coloca-
-se na pele de um antiqurio para se interrogar sobre a vasta reunio de obras antigas meio

25
Ao longo da anlise dos casos de estudo encontramos uma nica referncia a uma casa-museu
estrangeira. No testamento de Anastcio Gonalves este exprimia o desejo de que a sua casa em Lisboa fosse
transformada numa casa-museu semelhante de Sir John Soane.
26
As transformaes decorreram em trs fases principais: 1. O n. 12 foi adaptado a casa e escritrio entre
1792 e 1794; 2 O n. 13, adquirido em 1807, acolheu a extenso do atelier de trabalho e a coleco de gessos
aps obras realizadas entre 1808 e 1812; 3 O n. 14, adquirido em 1823, permitiu receber novos objectos da
coleco e instalar o Picture Room.
27
Durante a sua vida, Soane aceitava visitas apenas em dias solarengos entre as 12 e as 16 horas quando
estavam reunidas as condies ideais para admirar a luminosidade interior obtida atravs das diversas
clarabias coloridas.
42 da casa ao museu


enterradas que acabamos de descobrir no centro de Londres. A construo, que parece
ter sido feita em vrias etapas destinava-se a ser um templo de Vesta? Um convento de
monges? Um lugar funerrio sagrado? Ou um palcio de um encantador? O antiqurio
discute as hipteses, todas parecem conter um pouco de verdade." [259 Batrice Jullien, 2001,
p. 42]
Em 1833, desapontado com a conduta dos seus dois filhos indiferentes arquitectura,
negoceia um Acto Parlamentar para transformar a casa em museu, prevendo o acesso
exclusivo a amadores e estudantes de arquitectura, pintura e escultura pois entendia que a
sua casa concebida como um auto-retrato, resumo do mundo e da histria da arquitectura
devia ser reservada a um grupo restrito de conhecedores. Mas, perante a raridade de tal
tesouro e a evoluo da museologia, a Casa-Museu Sir John Soane, tornou-se rapidamente
acessvel a um vasto e variado pblico internacional.
A maioria das villas-museu provenientes da tradio dos gabinetes de curiosidades e
das galerias no teve o mesmo destino da casa de Licoln's Inn Fields. Muitas das coleces
dos grandes coleccionadores dos sculos XVIII e XIX foram adquiridas por outros dos seus
pares, dispersas em sucessivas heranas, doadas ou adquiridas por museus pblicos
28
.
O prestgio das coleces privadas de histria natural e arte antiga decresce abafado
pelo empenho cientfico, histrico e artstico dos museus pblicos. Novas noes de
patrimnio e sucessivas alteraes de gosto tambm modificaram os interesses dos
coleccionadores que reorientaram os seus investimentos para outros objectos e obras de
arte, revelando um esprito criativo na instalao das coleces no interior dos espaos
domsticos que ora se aproximou, ora se afastou, das principais linhas de experimentao
museogrfica.
No entanto, um dos aspectos mais importantes da formao e evoluo do conceito
de casa-museu tem sido a valorizao da casa como espao de acolhimento da
coleco privada.

28
Em Inglaterra, onde a tradio neo-palladiana e o romantismo contriburam para a construo e
ocupao de inmeras villas-museu, os primeiros museus pblicos tiveram origem em coleces privadas
anteriormente expostas e visitadas nas casas dos seus proprietrios. Assim aconteceu, por exemplo, com o
Ashmolean Museum, primeiro museu ingls, que abriu ao pblico em 1683, acolhendo as raridades Tradescant
visitveis durante os anos da dcada de 1630 na casa de John Tradescant em South Lambert, nos arredores de
Londres, e que na poca tinha sido um lugar privilegiado da curiosidade inglesa e internacional. John
Tradescant doou a sua coleco a Elias Ashmole que por sua vez a doou Universidade de Oxford. [46
Roland Schaer, 1993, p.32-33]
o conceito 43

conceito 2.3
as artes decorativas




"Uma direco diferente, porventura mais importante, do estudo das coleces conduz
reconstruo do gosto dos seus proprietrios, legvel na escolha dos objectos que
desejaram possuir. Este gosto, as coleces no so as nicas a revelar. Dele testemunham
as encomendas feitas aos artistas. E tambm a decorao interna e externa: elementos de
arquitectura, quadros, frescos, estuques, esculturas, mveis, tecidos, cermicas, etc. Por isso,
quando nos colocamos na perspectiva da reconstruo do gosto, a fronteira entre
coleco e decorao esbate-se." [41 Krzysztof Pomian, 1987, p. 10]
A decorao da casa , nesse caso, entendida como reflexo da personalidade do seu
proprietrio que acumula todo o tipo de relquias do passado, construindo uma
interpretao pessoal da histria, no interior da sua habitao, atravs da reproduo, livre
e inspirada, de vrios estilos de poca. O efectivo interesse histrico do sculo XVIII pela
Antiguidade Clssica desapareceria e o sculo XIX, viciado na j longa aventura de
explorao de velhos e novos mundos, utilizaria a histria como pretexto para a mistura
extravagante e compulsiva de objectos, dando origem a todo o tipo de revivalismos que
atulhavam as habitaes de tesouros, reunidos com um empenho obsessivo.
A Casa de Pierre Loti (1850-1923) aberta ao pblico em 1969 uma dessas originais
casas do fim do sculo XIX que ilustra esta faceta da casa-museu.
Oficial de marinha e escritor, Pierre Loti era um viajante apaixonado. "Da ndia a Tahiti,
da Turquia ao Senegal, as obras, os desenhos, os artigos, as fotografias, mas tambm a sua
casa, testemunham a vida e as descobertas deste explorador dos oceanos. Mas a Turquia
o pas que o marca mais profundamente. [] Apaixonado, transforma-a na sua segunda
ptria! Sonha ser um autctone, fundir-se na decorao, viver turca, ser turco!" [256
http://www.terredecrivains.com]
De regresso das suas viagens passa grande parte da sua vida a transformar a sua casa
natal em Rochefort-sur-Mer num universo mgico, mstico, extico e excntrico que servia
de palco a festas memorveis. Inspirada nas suas inmeras viagens, a decorao ecltica
revestiu trinta divises de uma mistura de histria ocidental e oriental onde a sala gtica e
sala renascena coexistem com a mesquita otomana, o salo turco, o pagode japons, o
quarto rabe e a sala chinesa.
Na Europa oitocentista, a variedade e simultaneidade de referncias estilsticas
ultrapassaram todos os limites da interpretao racional da histria. moda do neoclssico
seguiram-se o neogtico, neorococo, neogrego, neo qualquer coisa, "que os puristas
lamentavam, mas que deixava aos arquitectos e decoradores de interiores imaginativos [...]
muita margem para idealizar, interpretar e inclusive combinar diversos estilos." [6 Witold
Rybczynski, 1997 (1986), p. 179]
Assim, devido a inmeras excentricidades, o gosto de decorar e coleccionar foi muitas
vezes observado como atitude individual separado da vida em sociedade, da histria da
arte e da arquitectura. Mas, na realidade o debate disciplinar sobre a decorao da casa
crescia em torno de uma clara vontade de unio entre todas as artes.
Em continuidade e contradio com o ecletismo, arquitectura e artes decorativas
evoluam para a concepo quase cientfica de estilos puros, determinando que cada
diviso da habitao de luxo devia ser concebida num nico estilo decorativo.
44 da casa ao museu


Numa sociedade onde as aparncias determinavam fortemente as relaes sociais, a
obsesso decorativa era nitidamente colectiva e obrigatria. Todos deveriam possuir o
grande salo Lus XIV, o quarto de dormir Lus XVI, a saleta Lus XV, a biblioteca Lus XIII, a
sala de jantar Henrique II, o hall Lus XII, a sala de bilhar japonesa, a sala de fumo mourisca,
a sala de banho pompeia!
29

e

30
E eram frequentes as viagens para encomendar uma sala
de jantar, uma saleta, um gabinete de trabalho ou um quarto.
Estas modas eram, alis, alimentadas pelas inmeras exposies nacionais e
internacionais realizadas nas grandes capitais europeias desde finais do sculo XIX, onde
ilustres arquitectos e decoradores conseguiam encontrar um equilbrio entre as inovaes
tecnolgicas no mbito do conforto domstico e a evoluo das artes decorativas que, na
realidade, seguiam vias teoricamente incompatveis.
Nem mesmo a consagrao da Art Dco na grande Exposio Internacional das Artes
Decorativas e Industriais Modernas realizada em Paris em 1925
31
, onde a imitao de estilos
antigos dos interiores de poca pretensiosamente histricos foram proscritos pela
organizao, conseguiu evitar as referncias tradio e s coleces, pois a forte
presena dos ensembliers franceses ficou marcada pelo recurso temtica da casa do
rico coleccionador de obras de arte. Foi "o caso do pavilho construdo por Henri Sauvage
e Georges Wybo para a loja Le Printemps, do Museu de Arte contempornea
apresentado pela Companhia das Artes Francesas, do pavilho de Henri Pacon para o
Grupo dos Artesos franceses contemporneos, do Hotel do Coleccionador realizado pelo
grupo Ruhlmann para Pierre Patout." [99 Grard Monnier (dir), 1997, p. 230]
No ano seguinte, uma seleco destes pavilhes foi objecto de uma exposio
itinerante que a partir do Museu Metropolitano de Arte de Nova Iorque visitou oito grandes
cidades norte-americanas.
32
As casas dos coleccionadores tiveram naturalmente um forte
impacto e aceitao, sobretudo porque correspondiam a uma concepo museogrfica
muito difundida nos museus dos Estados Unidos, os period rooms. Enquanto os
conservadores europeus oscilavam entre a contextualizao histrica e artstica prudente e
a absoluta neutralidade defendida pelos modernos
33
, os conservadores norte-americanos
apostavam fortemente, at meados do sculo XX, na reconstituio de ambientes
domsticos combinando pintura, escultura e artes decorativas, em representaes de
salas, salas de jantar, quartos e outras divises,.

29
[Frantz Jourdain in 8 Monique Eleb e Anne Debarre, 1995, p. 436]
30
"Esta mistura no deve fazer esquecer que [a casa] moderna [] do ponto de vista dos equipamentos
de conforto, do programa (hall de p direito duplo, equipamentos de arrumo numerosos, sala de jantar-copa-
-cozinha como sistema, espaos de recepo bem dissociados da parte privada, etc.) e do trabalho sobre a
fluidez dos sales de recepo delimitados por simples incios de paredes e por colunas. Se as referncias
decorativas so tradicionais, a distribuio seguramente moderna. Para medir a sua modernidade, antes
de mais necessrio estudar a planta, a estrutura, pois a decorao esconde completamente as qualidades
inovadoras adaptadas arte de viver do grupo social a que se destina. A pluralidade de referncias estilsticas
ento a regra para muitos arquitectos, mesmo quando o seu grande rigor de concepo os qualifica de
racionalistas." [8 Monique Eleb e Anne Debarre, 1995, p. 437]
31
Com o eclodir da primeira Grande Guerra, a exposio programada para 1916 por um conjunto de
decoradores franceses liderados por Andr Mare e Andr Vera foi adiada sucessivamente at 1925.
32
[6 RYBCZYNSKI, Witold, 1997 (1986), p. 186]
33
"Sobre este tema o critrio dos que se ocupam destas questes repartiu-se em trs tendncias: na primeira
encontram-se os partidrios de situar o objecto no ambiente que o rodeava originalmente (period rooms); na
segunda, os que preferem uma suposta neutralidade que cai em cheio na esfera da moda moderna; e na
terceira, os que, optando por um ecltico meio-termo, buscam reminiscncias do ambiente em questo, mas
algo estilizadas pela neutralidade do conjunto." [L. Escriv de Roman, Principios en la presentacin de obras de
arte, 1934 in 61 Maria Bolaos, 2002, p. 105]
o conceito 45

Evidentemente, as consecutivas actualizaes do gosto tiveram um forte impacto no
contedo das coleces privadas dos ltimos cento e cinquenta anos. Ao interesse pelas
artes das Musas, pela pintura, escultura e arquitectura de diferentes regies e perodos
histricos, junta-se a valorizao das artes decorativas: as mesas, as cadeiras, as camas, os
armrios, as cmodas, os candeeiros, os tapetes, as louas e, por afinidade, todo um
conjunto de objectos exteriores ao universo das artes maiores, que rapidamente foram
organizados em categorias mais ou menos valiosas e coleccionveis.
Independentemente do estilo adoptado, a decorao "da casa, que lhe conferia a
estrutura rgida de um museu, suscitou um debate que se intensificou no decorrer da
segunda metade do sculo XX, e que conduziu inmeros museus de artes decorativas a
reproduzir a atmosfera de um ambiente mobilado caracterstico de uma casa, afim de
ajudar os visitantes a melhor compreenderem os objectos expostos. Era cada vez mais
corrente nos museus e no s nos museus americanos ou britnicos ver divises
organizadas com decoraes de poca, snteses simplificadas de um estilo e de um gosto
artstico que, segundo os termos empregues em 1864 por um crtico italiano, fazendo parte
do museu, pareciam mais divises onde ainda se vive. [Por isso,] o sculo XIX deixou-nos
uma imagem ambivalente da casa. Por um lado, um modelo de inspirao para a
organizao dos museus; por outro, o fruto da museificao da histria e do passado.
Noutros termos, o sculo XIX transmitiu-nos uma relao complexa: uma casa rica em
histria, ancorada no passado, e um museu reproduzindo o ambiente da casa para melhor
valorizar os seus prprios tesouros." [24.3 Rosanna Pavoni, 2001]
Entre tradio e inovao, revivalismos e estilos puros, arte antiga e arte moderna, as
artes decorativas invadiram tanto casas como museus, prolongando as possveis analogias
atravs das quais o conceito de casa-museu encara a casa como materializao do gosto
pessoal.

46 da casa ao museu


conceito 2.4
o culto da domesticidade




Em Agosto de 2000, durante um seminrio sobre casas-museu organizado no Brasil por
Magaly Cabral, "Ulpiano Bezerra de Meneses lembrou uma anedota contada por
Alexandre Vialatte em 1952 e retomada por Dagognet em 1993, que ilustra
magnificamente como ilusrio pretender reproduzir a vida real ao reconstituir um
ambiente: as irms Comte, que viviam no campo, em Frana, pensavam que era
necessrio fazer um museu de todos os objectos.
Elas queriam um museu que fosse um museu em si mesmo, um museu da ideia de
museu. Assim, legaram a sua prpria casa, com tudo o que continha, para esse efeito.
Tudo foi envolvido com vitrinas, como se tudo, absolutamente tudo, tivesse sido
contextualizado, como se nada tivesse mudado de lugar, como se nada pudesse ser
acrescentado ou suprimido. Ulpiano dizia que as irms Comte tinham feito uma importante
descoberta, que o museu essencialmente um meio institucionalizado de transformar os
objectos em documentos: a presena fsica desse objecto suscita uma imagem onde se
interpretam motivaes, esperanas, associaes imprevistas e que apenas o museu pode
verdadeiramente permitir.
[] Ulpiano terminava dizendo que um vizinho que habitualmente visitava a casa antes
da sua transformao em museu se sentia agora orientado pelo facto de ver atravs de
outros olhos, mas que nada o teria impedido de anteriormente observar atentamente a
casa para a compreender." [24.4 Magaly Cabral, 2001, p. 41]

O museu das irms Comte remete para uma dimenso da musealizao dos espaos e
objectos da casa que daria os primeiros grandes passos do outro lado do Atlntico, onde as
experincias dos period rooms conduziram a novos desenvolvimentos do conceito.
"Quando Mount Vernon [uma das casas de George Washington
34
] foi transformado em
casa-museu em meados do sculo XIX, apareceu na paisagem cultural como uma
inovao, mesmo se o conceito oficial de casa-museu norte americana teve origem numa
combinao de consolidados precedentes europeus e americanos: a ideia da coleco
de objectos digna de estudo nasceu nos gabinetes das elites, a crena nos benefcios do
acesso popular a exposies inspirou-se nas Exposies Internacionais europeias e o
conceito de associao historicamente empenhada surge das Sociedades Americanas de
Histria.
Mais distintivo, no entanto, era o facto de estes museus serem homes preservadas e
que o jovem movimento pr casas-museu fosse dominado por mulheres envolvidas no
culto da domesticidade." [21 Patricia West, 1999, p. 1]
Em 1853, ao abrir ao pblico a primeira casa-museu norte-americana, a Mount Vernon
Ladies' Association of the Union lanou as bases de um vasto movimento social nos Estados
Unidos que procurou dar voz activa s mulheres na vida pblica atravs da preservao de
casas histricas, seguindo trs linhas de orientao principais: exaltao da identidade
nacional atravs do culto de personalidades polticas; participao activa em lutas e

34
Nos Estados Unidos, as duas primeiras casas-museu Hasbrouck House em Neyburgh, Nova Iorque, e Mount
Vernon na Virgnia (aberta ao pblico em 1853) esto associadas ao primeiro presidente norte-americano.
o conceito 47


reformas sociais
35
; e educao da populao atravs da transmisso de valores
associados vida domstica tradicional norte-americana.
Durante vrias dcadas, esta actividade teve um carcter quase obsessivo
36
. Como
um jogo ou entretenimento colectivo, as inmeras associaes divertiam-se a adquirir e
decorar casas a que atribuam valor histrico relacionado com a vida dos seus anteriores
proprietrios. No incio do sculo XX, a paixo das associaes femininas foi substituda por
um enorme empenho do Estado na preservao das casas histricas. Apoiado por uma
classe masculina com formao na rea da museologia, o governo federal interessou-se
pela capacidade de influenciar a opinio pblica atravs de uma certa manipulao do
contedo dos discursos transmitidos pelas casas-museu.
A distino entre a casa-museu norte-americana e a casa-museu europeia torna-se
muito clara, no s pela dimenso colectiva, poltica e social dos movimentos femininos e
governamentais, mas sobretudo porque a terceira linha de orientao contribuiria para
admitir no seio da casa-museu todo um conjunto de espaos de servio da casa cozinha,
copa, lavandaria, alojamentos de funcionrios , num misto de casa-museu documental e
casa-museu representativa, que at ento era ignorado pela museologia europeia
concentrada na exibio dos lugares nobres das casas histricas e das importantes
compilaes de objectos, artsticos e cientficos, dos respectivos proprietrios.
Embora cada casa-museu norte-americana fosse entendida como parte essencial da
interpretao da histria nacional ou regional, por ter acolhido ou pertencido a um ilustre
conterrneo, o seu carcter domstico permitiria introduzir uma outra valncia, no menos
importante, de identificao, preservao e prolongamento das tradies e valores
especficos da cultura e sociedade norte-americana, historicamente empenhada na
construo da sua prpria histria.
Tal como no museu das irms Comte, a domesticidade da casa envolvida por vitrinas,
tambm inerente aos period rooms, contribuiria para a apresentao e apreenso dessa
dupla narrativa histrica e tradicional no interior das casas transformadas em museus.
Atravs deste tipo de composio museogrfica, alargado a um conjunto de espaos
da casa ainda mais domsticos, os conservadores norte-americanos encontrariam pretexto
para, atravs de uma decorao muito simples, estabelecer um certo modo de olhar o
passado, encontrando equilbrios entre vida tradicional e vida moderna para inspirar e
educar os seus concidados na concepo da sua prpria American Home; cada norte-
americano poderia assim contribuir para a conservao e divulgao da histria comum.
Paralelamente, pressionados pelas problemticas sociais e raciais com grande impacto
poltico, os mesmos conservadores afastam progressivamente o discurso museolgico da
casa-museu da simples apresentao da vida dos ricos e famosos e da nfase excessiva de
factos histricos e objectos de arte ou de artes decorativas.
"Embora a sociedade continuasse a valorizar grandes homens e mulheres, tambm
valorizaria tudo o resto que participou no passado. Mais do que nunca era necessrio falar
de um grande personagem associando-o a uma estrutura. No esquecendo o proprietrio,
a casa histrica foi desafiada pelo pblico e pela comunidade museolgica para situar as
casas no contexto da sua poca. A famlia, tal como os empregados ou os escravos,
tornaram-se parte importante de um bom plano interpretativo." [25 Patrick H. Butler, 2002]

35
Patricia West no seu livro "Domesticating History: The Political Origins of America's House Museums" utiliza
quatro casas-museu norte-americanas Mount Vernon, Orchand House Museum, Monticello e Booker T.
Washington's Birthplace para descrever e demonstrar as estreitas relaes entre o vasto movimento de
preservao de casas histricas e a evoluo poltica e social da sociedade norte-americana.
36
Nos anos 60 do sculo XX, foram identificadas cerca de 6000 casas-museu nos Estados Unidos,
comprovando o interesse por esta categoria de museus.
48 da casa ao museu

A sensao de que as visitas transmitiam ao visitante a ideia de que o ilustre proprietrio
viveu sozinho, isolado e fechado no interior da casa, rodeado de objectos de uso extra
quotidiano, conduziu valorizao de outros habitantes da casa, de todos os espaos por
eles utilizados e de inmeros objectos de uso quotidiano, criando novos pontos de partida
para o desenvolvimento de estratgias de interpretao do patrimnio disponvel e de
concretizao de visitas guiadas.
Como explica Jessica Foy Donnelly, "uma residncia histrica proporciona um ambiente
compacto e completo para oferecer lies de histria. No interessa a sua idade,
tamanho, ou estilo, ou como era a vida no seu interior e exterior; uma habitao um lugar
universalmente compreendido. Cada visitante [como o vizinho das irms Comte] tem a
capacidade de entender as relaes essenciais existentes na casa, sendo essa a grande
vantagem de interpretar o passado atravs das casas histricas.
Uma boa interpretao constri muitas conexes. [] No interior da casa, algum
come, joga, trabalha, dorme, entretm-se, limpa, cozinha, e desempenha muitas das
actividades que os habitantes fizeram anteriormente. [] Copiar ambientes, to
autenticamente e apropriadamente quanto possvel, e conduzir os visitantes a participar
em actividades do passado permite extrair emoes e sentimentos. Utilizando esta
aproximao para participar no passado, em vez de apenas falar dele, cria-se um caminho
adequado para enriquecer a compreenso da vida domstica em pocas passadas. []
A vida domstica rica em histrias, e elas, e no apenas as suas partes (os factos), devem
formar o centro da interpretao da casa histrica." [25 Jessica Foy Donnelly, 2002, p. 3]
Partindo de uma estratgia prxima da utilizada pelas irms Comte, os conservadores
das casas-museu norte-americanas encontrariam alternativas ao congelamento do espao
domstico colocado atrs de vitrinas. Os discursos interpretativos seriam reforados,
primeiro pela moda da organizao de visitas acompanhadas de encenaes da vida
quotidiana no interior da casa e depois pelo envolvimento do pblico nessas mesmas
encenaes.
Ao providenciar um contexto de estudo e interpretao para o ensino da histria e a
compreenso do passado, os norte-americanos utilizariam a casa-museu sobretudo como
lugar de observao e aprendizagem do viver quotidiano.


o conceito 49

conceito 2.5
lugares de inspirao




Embora, os movimentos sociais e polticos norte-americanos e as experincias mais
isoladas europeias se tenham influenciado mutuamente, na Europa a casa-museu mantm-
-se muito tempo ligada arte e cincia.
Nos grandes museus de arte, "cada visitante reconhece ao passar os nomes prprios
que querem dizer obra-prima Rubens, Delacroix, Miguel ngelo sem saber a que
associar esses artistas, qual foi a sua vida, a sua sociedade, os seus hbitos e as suas
rupturas dos quais nascia esta obra nica e por vezes escandalosa que atravessou os
sculos e nos toca ainda hoje. De tempos a tempos, uma exposio excepcional
anunciada em inmeros cartazes, mostra o mesmo pblico apertado em longas filas de
espera entrada das Santas Relquias, apresentadas durante pouco tempo, e a atmosfera
rotineira da missa dominical altera-se. Os profanos devem ver Ramss, Picasso, Matisse, e
Van Gogh, mesmo por cima das cabeas dos outros peregrinos, e apesar da presena dos
vigilantes por vezes ensonados nos seus bancos. proibido tocar, proibido fumar,
proibido aproximar-se, proibido fotografar, proibido rir, proibido comer, proibido
correr, proibido falar alto, proibido sentar-se no cho." [36 Danile Giraudy e Henri Bouilhet,
1977, p. 9]
Nos sculos XIX e XX, o interesse crescente pela globalidade da obra dos artistas deu
origem a imensas exposies retrospectivas, a salas de museus dedicadas a um s artista e
criao de vrios museus monogrficos, mas a nsia de entender a estreita relao do
autor com os objectos que produz investiu o seu espao de trabalho, a sua casa, os seus
pertences, os seus lugares de vida e de inspirao, constituindo um novo e excelente
desafio para a museologia e a museografia que a experimentam diversas aproximaes
obra de arte e ao contexto da sua criao.
"O desejo do artista de atingir a imortalidade abrindo o seu ambiente de vida e de
trabalho ao pblico coincide com a curiosidade deste ltimo, e muitos museus foram
criados sobre esta base. No alterando nada ou quase nada deste ambiente de vida,
suscita-se a presena do criador. A ideia bem estabelecida que os artistas so gnios
conferiu aos espaos de criatividade um halo de misticismo, e o ar impregna-se do mistrio
que a essncia desse gnio. Um tal sentimento propaga-se e alimenta-se pela existncia
de museus deste tipo e pelos objectos que a esto expostos. O artista substitudo pelos
utenslios ou pelos moldes em gesso que utilizava; a bata, especialmente evocadora da sua
intimidade, muitas vezes suspendida num canto ou negligentemente deixada sobre um
cavalete vazio. Ningum escapar ao sentimento de presena emblemtica, de
continuidade, de eternidade, que transmite o conjunto." [17 Imke K. Valentien, 1996, p.33]
abertura ao pblico dos ateliers dos pintores e das oficinas dos escultores, por vezes
em vida dos mesmos, seguir-se-ia a exibio da sala de msica do compositor, o escritrio e
a biblioteca do escritor, o gabinete do mdico, o laboratrio do cientista, etc., todos
espaos cuja relao ntima entre processo criativo e domesticidade contribuiu para a
fantstica propagao europeia do conceito de casa-museu, entendida como fonte de
informao adicional sobre determinados personagens.
A Casa Buonarroti em Florena, pertena da famlia de Miguel ngelo (1465-1564)
talvez o testemunho mais antigo do desejo de conhecer e perpetuar a vida e obra de um
50 da casa ao museu


artista atravs da musealizao de um conjunto de espaos domsticos que o acolheram
numa determinada poca. Entre 1612 e 1638, um sobrinho do famoso pintor decidiu
encomendar a vrios artistas florentinos a decorao de paredes e tectos das salas nobres
da habitao familiar que foram revestidas com cenas da vida de Miguel ngelo, criando
o primeiro museu monogrfico instalado numa residncia de artista que permanece aberto
ao pblico actualmente.
A Casa de Rubens (1577-1640), um dos museus mais visitados de Anturpia, ganha
estatuto de monumento no final do sculo XIX mesmo depois de ter conhecido vrios
proprietrios e alteraes fsicas. Expropriados em 1937 e abertos ao pblico desde 1946,
casa e atelier, habitao e local de produo e venda de obras de arte, foram recriados,
apresentando um interior rico e luxuoso que permite descobrir para l do grande pintor
barroco, o arquitecto e o diplomata, o coleccionador e o cientista, ou seja, o homem por
detrs do artista.
Na rua de Furstenberg, o ltimo apartamento e atelier de Delacroix (1798-1863),
adquirido pelo estado francs em 1954, foi transformado em museu nacional em 1971. A
coleco constituda por pinturas de pequeno formato, desenhos e correspondncia
pessoal, instaladas no atelier e no quarto, descrevendo a vida e obra do artista atravs de
estudos e ensaios que antecederam a concepo de algumas das suas obras-primas
visitveis noutros locais.

Na impossibilidade de visitar, musealizar ou reconstruir os lugares de criao artstica, os
lugares de devoo artstica multiplicar-se-o na busca de reconstrues biogrficas.
Assim, procuram-se todos os edifcios, objectos e paisagens
37
relacionados com o
artista, prolongando a "busca do interior e encontrando, entre as divises e mveis que nos
so familiares, aqueles cujos valores de interioridade mais se afirmam. E no no quarto de
dormir, que nos recebe quando chega a noite, que nos deixamos ir na doura do repouso?
E, dentro deste, a cama onde, tendo deposto a simblica armadura do vesturio, enfim
atenumos a inquietude, a vigilncia para nos perdermos nos abismos do sono? Funo
que a sala de banho poderia reivindicar ainda com mais fora pois, inteiramente nu,
desarmado e passivo, a deixamos flutuar corpo e esprito na doura da gua... Assim
paradoxalmente, estes dois envelopes mornos e moles dos nossos corpos sem defesa, os
lenis e a gua da banheira, constituem em definitivo o ltimo "ntimo", interior absoluto
para l do qual parece impossvel ir mais alm." [7 Jacques Pezeu-Massabuau, 1993, p. 14]
Para a descoberta da intimidade do artista, todas as casas que o acolheram tornam-se
um atractivo maior, rapidamente transformados em lugares de peregrinao, de memria,
de homenagem, de culto e de estudo, atraindo inmeros admiradores, muitas vezes
pertencentes prpria comunidade artstica.
A vida e obra do artista transformam-se em motivo de longas viagens de descoberta da
casa natal, da casa de frias, da casa do amante ou do amigo, lugares de divertimento e
vida bomia ou lugares de recolhimento e refgio sazonais, onde parece possvel
desmontar a complexa personalidade dos misteriosos e fantsticos personagens.

37
"No campo ou na cidade, muitas artistas procuraram inspirao na sua envolvente. O ambiente rural ou
urbano no qual se encontram os museus que lhe so consagrados ento um elemento de compreenso,
parte integrante da exposio. [] Quando a paisagem vizinha exerce uma influncia sobre o artista ou
quando para ele uma fonte de inspirao, quando a envolvente natural se reflecte nos seus actos criativos, o
paralelo entre arte e natureza pode rapidamente afirmar-se como uma espcie de divinizao do artista. []
A apropriao da natureza e a sua subordinao criatividade do artista conferem um significado
suplementar histria e geografia do lugar." [17 Imke K. Valentien, 1996, p. 33]

o conceito 51

No final dos anos 60, Claude Arthaud, fotgrafa e editora francesa, lana-se numa
dessas aventuras de descoberta de casas onde viveram ilustres personagens, publicando
"Les Maisons du Gnie" em 1967.
"Na Europa, interessou-se pelas casas daqueles que tiveram um papel importante na
arte e na civilizao do Ocidente e pelas suas relaes com o seu ambiente e as suas
aspiraes [...]. Consultando numerosos arquivos, [...] soube encontrar em vinte e nove
casas de pintores, de msicos ou de escritores cuja obra marcou particularmente o gnio
europeu, do sculo XVI ao incio do sculo XX, o que caracteriza cada uma delas
descobrindo a vida que a foi criada.
Ao longo de dois anos de viagem, fotografou nas casas desses homens ou dessas
mulheres clebres as particularidades reveladoras dos seus gostos, da sua maneira de viver
e enriqueceu a sua biografia." [15 badana da capa do livro]
Em Odense encontrou a modesta casa da famlia Andersen inspiradora dos seus contos;
entre Capponcina e Vittoriale descobriu a dupla personalidade de Gabriele d'Annunzio,
poltico e poeta; em Eisenach imaginou a infncia de um Bach numa cidade onde quase
todos eram msicos; entre Passy e o Castelo de Sach revelou Balzac coleccionador falido;
entre o Hotel Lauzun e o Hotel do Grand Miroir desvendou a condio humana de
Baudelaire; em Gneixendorf reviveu as horas mais patticas da vida de Beethoven; em
Montbard visitou o gabinete de curiosidades do famoso naturalista Buffon; no castelo de
Bussy-Rabutin encontrou o excntrico Bussy num exlio forado durante o qual revestiu as
paredes e tectos da sua casa com caricaturas e alegorias da corte de Luis XIV que o
rejeitou; em Londres descobre Carlyle e Hogarth; em Valladolid, Cervantes; entre
Combourg e Valle aus Loups, Chateaubriand; entre Paris e Varsvia, Chopin; em
Bchellerie, Anatole France; em Frankfurt descobre as salas de msica, de pintura, de
leitura, de teatro, usadas na educao do jovem Goethe; em Toledo encontra El Greco;
em Einsenstadt encontra Hadyn no Castelo do Prncipe Esterhazy; em Guernesey, Hauteville-
-House revela-lhe um Victor Hugo romntico, escultor de mveis inslitos, em vez do poltico
desesperado no exlio; em Saint-Point descobre Lamartine que trocou a poesia pela poltica;
em Chamblac, Jean de La Varende; Clos Luc revela um Leonardo da Vinci mestre de
festas em Amboise que passa os ltimos anos de vida a imaginar mquinas militares e
cientficas; no Castelo de La Brde descobre Montesquieu; nas Charmettes, lugar de
peregrinao dos amantes do romantismo literrio, descobre o jovem Jean-Jacques
Rousseau que Madame de Warens acolheu; em Anturpia visita a casa de Rubens; em
Nohant encontra o quarto de Chopin transformado por George Sand, amante desiludida,
em gabinete de mineralogia; no castelo de Abbotsford observa o passado aos olhos do
escocs Walter Scott; no castelo de Coppet descobre Madame de Stal; em Iasnaa-
-Poliana, a grande casa de proprietrio fundirio de Tolsto contrasta com os seus ideais
socialistas; e em Ferney, descobre o empreendedor Voltaire.
A viagem de Claude Arthaud antecipa a transformao de muitas destas casas em
museus e precede a organizao de circuitos mais oficiais de descoberta da vida e obra
dos artistas, como os actualmente propostos, por exemplo, pelas inmeras associaes de
casas de escritores. A dimenso do seu livro, imediatamente traduzido em cinco lnguas,
no entanto reveladora da consagrao definitiva da casa-museu na Europa e demonstra a
enorme variedade de personagens e edifcios domsticos que podem ser objecto de
aproveitamento museolgico.
As casas dos artistas, testemunho de uma personalidade e de um contexto, revelaram a
casa como exposio da intimidade do salo cama do quarto, do atelier banheira.

52 da casa ao museu


conceito 2.6
a casa como universo




Quando toda a intimidade revelada, quando o museu no encontra mais matria a
expor, toda a casa exposta. O modo de a construir, habitar, pensar
38
o ltimo patamar
de explorao das capacidades expositivas da casa, conciliando cada uma das vertentes
anteriormente descritas.
"Cada um de ns traz consigo, reconhecido ou no, uma busca da casa ideal. []
A virtualidade da casa que nos construiu o arquitecto mais dotado deve ser depois
habitada e, para isso, construda por ns ao longo dos anos reunindo e preservando o
que nos faz viver, ou seja, revestindo, apenas a, de formas e cores, de usos e ritos, de
hbitos e crenas, a nossa essencial nudez. Porque a nossa casa deve ser narcisista [...].
necessrio que entrar [na casa] seja um mergulho [...] Habitar fazer a casa nossa
medida, vesti-la volta de si mesmo, e, informando-a, dar-lhe a nossa forma exacta [...].
Concebemos desde logo que a forma em si mesma no tenha importncia exagerada:
que o lugar eleito seja uma tenda ou um palcio, um T1 ou uma villa, um Kiosque ou um
abrigo na rocha, ele apenas, concha vazia e passiva, uma possibilidade de casa. Basta
constru-lo [ou pens-lo], fazer desse lugar eleito guarda dos nossos eu []. " [7 Jacques
Pezeu-Massabuau, 1993, p. 7, 16-17]
"Os homens construram templos para os seus deuses, fortalezas para os seus soldados,
palcios para os seus reis, desenharam parques para as suas esttuas, dedicaram praas s
suas vitrias, fabricaram abrigos para as suas famlias, jardins zoolgicos para os seus animais
raros, museus para o seu patrimnio cultural." [36 Danile Giraudy e Henri Bouilhet, 1977, p.10]
E casas-universo para si prprios.
No final da vida o medo da perda desse universo, povoado de objectos e recordaes
pessoais, provoca a necessidade da sua exibio pblica, inserindo-a nas tramas
museolgicas prprias da cultura ocidental que partindo de espaos e coleces privados
constroem e enriquecem o museu pblico.
Se a ingenuidade astuciosa e o egocentrismo do habitante-construtor d lugar a casas
inesperadas, a museologia no perde oportunidade de ampliar a sua coleco de
espaos privados e ntimos.
A evoluo dos mtodos de construir, habitar e pensar a casa afastou-a do museu que,
pouco a pouco, disfaradamente, subjugou e integrou cada um dos seus aspectos
materiais e simblicos.
A casa-museu como revelao de um universo pessoal revelou-se uma das principais
formas de utilizao do conceito.









38
[3 Martin Heidegger, 1958]


casas-museu em portugal . 3




casas-museu em portugal 55







A expresso do coleccionismo privado portugus ao longo dos sculos, abafado pelas,
tambm raras, coleces da aristocracia e do clero, encontra-se pouco estudada.
A ideia, bastaste difundida, de que a tradio dos gabinetes de curiosidades e das
galerias de arte teve pouco significado em Portugal, podendo corresponder verdade,
reflecte sobretudo a fraca disponibilidade de documentao relativa a coleces e
edifcios que as acolheram.
Duas experincias de mbito exclusivamente privado, o Museu do Marqus de Angeja
na Junqueira e o Museu Joo Allen no Porto, instalados em anexos das respectivas
residncias, tiveram algum impacto na histria da museologia portuguesa, provavelmente,
porque ambos souberam enaltecer, melhor do que outros, a actividade de coleccionador
e o consequente patrimnio.
"As iniciativas museolgicas de D. Pedro Jos de Noronha (1716-1788), 3 Marqus de
Angeja, destoando do rpido esquecimento em que caram outros gabinetes e jardins
setecentistas, so de h muito conhecidas e estudadas pelos especialistas. As razes so
mltiplas e prendem-se, desde logo, com a sobrevivncia de valiosos testemunhos materiais
desta actividade: o palcio que pertenceu famlia, na Junqueira, e que albergava as
coleces; os projectos de arquitectura que encomendou para um edifcio-museu; o
Jardim Botnico no Parque do Monteiro Mor, ao Lumiar; a mmia e a mscara funerria
ptolemaicas que fazem hoje parte do acervo do Museu Nacional de Arqueologia; alm do
prprio retrato do protagonista, excepcional representao pictrica de aristocrata-
-coleccionador surpreendido no seu gabinete, investido dos atributos devidos philosophia
natural." [63 Joo Brigola, 2003, p. 370]
"Joo Allen (1785-1848), filho do cnsul britnico em Viana do Castelo, de formao
clssica e com um gosto pelas artes [], negociante e viajante assduo em constante
contacto com diversos meios artsticos, constitui um dos mais importantes exemplos na
formao de coleces particulares realizadas por alguns cidados estrangeiros.
Tendo reunido uma coleco onde as marcas de uma viso enciclopedista se traduzem
na variedade das suas partes que representavam domnios da arqueologia, histria natural,
etnografia, pintura e um ncleo pequeno de artes decorativas, vai organizar o seu museu
numa construo a ele especificamente destinada, que seria composta por trs salas com
luz zenital, em terrenos anexos sua casa, situada na Rua da Restaurao, n. 275, da
cidade do Porto.
Este museu privado, que abriu ao pblico aos domingos a partir de 1838, revela uma
perspectiva que se distancia dos outros exemplos deste perodo. [] A importncia deste
museu revela do carcter predecessor e anunciador que assumiu, carcter que a cidade
reconheceu e que justificou a aquisio do seu esplio, em 1850, para o integrar no Museu
Portuense." [55 Carlos Guimares, 2005 (1999), p. 173-175]
Os dois museus foram integrados no domnio pblico e nas dcadas seguintes,
marcadas por um romantismo nacionalista tardio, pela emergncia de novos
entendimentos dos valores patrimoniais e pela tentativa de organizao do ensino artstico,
num ambiente onde predominou a ausncia de estratgias museolgicas, a criao de
alguns museus pblicos, nacionais e regionais, baseou-se frequentemente em iniciativas,
56 da casa ao museu


coleces e edifcios privados. No entanto, em nenhuma ocasio o termo casa-museu, a
ter sido utilizado na esfera privada ou pblica, perdurou.

o mote: 1915-1949
A associao definitiva do binmio a entidades museolgicas portuguesas aconteceria
na primeira metade do sculo XX com a abertura ao pblico de sete casas-museu.
Uma sequncia de fatalidades adultrio, priso, exlio no campo, desgraas familiares
recorrentes, cegueira, suicdio, incndio foi o antecedente directo da primeira operao
de salvamento de uma casa portuguesa.
Ardida e em runas, vinte e cinco anos aps o suicdio daquele que considerado o
primeiro escritor profissional portugus, a Casa de Camilo em S. Miguel de Seide, verdadeiro
lugar de inspirao do prprio escritor e dos seus admiradores que a adquiriram, inaugurou
em 1915 a histria da salvaguarda de casas documentais em Portugal com a encomenda
do projecto de reconstruo do edifcio ao Arquitecto Carlos Leiturga, que uma vez
executado permitiu abrir a casa-museu ao pblico em 1922.
Segue-se, em 1932, a Casa-Museu Teixeira Lopes, escultor prestigiado instalado em Vila
Nova de Gaia, que, na ausncia de descendncia directa, decide transformar a sua casa
e atelier em museu doando edifcio e recheio autarquia local. Embora no tenhamos
encontrado provas, esta primeira exibio voluntria de uma casa de artista e casa-
-universo no ser certamente dissocivel das estadias de Teixeira Lopes em Paris, onde
ter visitado, ou mesmo frequentado com uma certa regularidade, a Villa des Brillants ou o
Hotel Biron, casas onde Auguste Rodin (1840-1917) concebeu e produziu, entre 1893 e 1917,
grande parte da sua emblemtica obra, e que foram transformadas em museus, aps a
morte do escultor por sua vontade.
39
Em 1940, a Casa-Museu Almeida Moreira, doada juntamente com uma coleco de
obras de arte Cmara Municipal de Viseu, foi a primeira casa-museu de coleccionador a
abrir ao pblico
40
; logo seguida, em 1942, pela Casa-Museu Guerra Junqueiro, no Porto,
criada a partir de uma doao da famlia Cmara Municipal do Porto e cuja coleco

39
http://www.musee_rodin.fr
40
Almeida Moreira (1873-1939) foi nomeado 1 director do Museu de Gro Vasco em Viseu no ano de 1916,
ocupando o cargo at sua morte em 1939.
Em testamento, doou a sua casa e coleces pessoais Cmara Municipal de Viseu que entre 1940 e 1962
assegurou o funcionamento da instituio como casa-museu. No incio dos anos 60, o edifcio encontrava-se
muito degradado. Face s dificuldades financeiras da autarquia, a gesto da casa-museu passou a estar
dependente da Direco-Geral do Ensino Superior e das Belas-Artes e foi anexada ao Museu de Gro Vasco.
Entre 1962 e 1965, as obras de recuperao do edifcio, financiadas pela Fundao Calouste Gulbenkian, e
realizadas segundo projecto do Arquitecto Manuel Rodrigues, alteraram a aparncia exterior do edifcio, mas
sobretudo a sua organizao interior, eliminando-lhe o carcter de habitao pela supresso de espaos
domsticos como a cozinha e os quartos, substituindo-os por espaos necessrios ao funcionamento do museu
como sala de conferncias, servios educativos e instalaes sanitrias.
Em Abril de 1965, aquando da reabertura ao pblico a designao de Museu Almeida Moreira reflectia,
bem, as profundas alteraes na estrutura do edifcio e na organizao das coleces.
Durante a recente recuperao do edifcio do Museu de Gro Vasco da autoria do Arquitecto Eduardo
Souto Moura, todos os servios administrativos e algumas reservas foram transferidos para a antiga residncia
de Almeida Moreira. Na visita que realizamos ao local durante o ano de 2005, constatamos o abandono do
edifcio e a transferncia da totalidade das coleces para as reservas do renovado museu.
Na dissertao de mestrado de Odete Maria de Matos Paiva, apresentada na Universidade de Letras da
Universidade de Coimbra, em 2001, com o ttulo "Museu e dinmicas de inovao. A exposio temporria
como proposta de turismo cultural" possvel encontrar uma descrio detalhada da evoluo da Casa-
-Museu/Museu Almeida Moreira, tal como uma proposta para a dinamizao dos seus espaos.
casas-museu em portugal 57


de artes decorativas foi transferida da casa alugada pelo escritor para um novo edifcio na
cidade.
41
A Casa-Museu Leal da Cmara na Rincha, casa e atelier de artista, abre em 1945,
sendo gerida durante os primeiros anos pelo prprio. A Casa-Museu Afonso Lopes Vieira,
casa de frias prolongadas, surge, em 1946, como ncleo museolgico de uma colnia
balnear, doada pelo escritor Cmara Municipal da Marinha Grande. A Casa-Museu Abel
Salazar mdico artista em S. Mamede de Infesta torna-se visitvel em 1947 a partir da
iniciativa de um grupo de amigos.
Duas casas de escritores, duas casas de coleccionadores, trs casas de artistas que
percorrendo transversalmente as variantes do conceito, lanaram o mote da criao de
casas-museu em Portugal.
Maioritariamente casas-refgio pertena de personagens mais ou menos controversos que
auto-exilados nas prprias casas, acolhiam com regularidade familiares, amigos e
admiradores em recepes, tertlias e festas.
As casas e as coleces, constitudas pela obra artstica dos seus proprietrios (artistas e
coleccionadores) e pelo recheio da casa, foram transformadas em casas-museu com o
objectivo de perpetuar a vida e obra dos seus principais habitantes atravs da exposio
parcial dos seus espaos domsticos, predominando a visita de espaos de recepo e de
criao artstica, incluindo a exposio de objectos pessoais e, por vezes, do quarto do
personagem.
Adivinha-se a influncia de contactos com as experincias europeias e norte-
americanas, iniciadas mais de um sculo antes, atravs da imprensa e deslocaes ao
estrangeiro mas, o seu significado conjunto, no panorama museolgico e patrimonial
nacional, dificilmente explicvel para l do enquadramento numa maior conscincia da
importncia do patrimnio cultural desenvolvida ao longo da segunda metade do sculo
XIX, nomeadamente no que diz respeito salvaguarda dos bens imveis civis
42
,
relacionados com um passado progressivamente menos afastado.
Fruto de iniciativas privadas isoladas geogrfica e temporalmente, todas (excepto a
Casa-Museu Abel Salazar) foram doadas, pelos prprios personagens, familiares ou amigos,
ao poder local, que as aceitou, sem qualquer preparao na rea da museologia,
eventualmente na tentativa de responder s iniciativas legislativas do poder central que,
desde a implantao da Repblica, preconizava a criao de museus regionais.
43
Apesar da iniciativa privada, da disperso geogrfica e da variedade da dimenso e
carcter das coleces e dos edifcios, s primeiras intervenes de adaptao destas
casas a museus correspondeu uma participao da museografia e da arquitectura que
podemos considerar, de certa forma, extremamente proporcional ao patrimnio disponvel.

41
Neste caso, a designao de casa-museu no pode ser consensual porque, ao contrrio da maioria das
situaes, no possvel estabelecer qualquer relao entre o personagem e o edifcio. O termo ilustra aqui a
tcnica utilizada para concepo da exposio permanente: recriao de ambientes domsticos atravs de
uma coleco de artes decorativas.
42
Nos ltimos meses do regime monrquico, o Decreto de 16 de Junho de 1910 (Dirio do Governo, n. 136,
23 de Junho de 1910) publicava uma lista de classificao dos Monumentos Nacionais organizada de forma
sistemtica segundo tipologias: 1. Monumentos pr-histricos: antas, outros monumentos e castros; 2.
Monumentos lusitanos e lusitano-romanos: entricheiramento, povoaes, castelos, marcos milenrios, templos,
arcos, fontes, esttuas, inscries e runas; 3. Monumentos medievais, do renascimento e modernos: catedrais,
mosteiros, baslicas, igrejas, capelas, cruzeiros, tmulos e sepulturas; 4. Monumentos militares: castelos, torres e
padres; 5 Monumentos civis: paos reais, paos municipais, paos episcopais, paos de universidades,
palcios particulares e casas memorveis, misericrdias e hospitais, aquedutos, chafarizes e fontes, pontes,
pelourinhos e trechos arquitectnicos.
43
A Casa-Museu Teixeira Lopes ainda hoje o nico museu da Cmara Municipal de Vila Nova de Gaia.
58 da casa ao museu

O desenvolvimento de cada uma das instituies ao longo do sculo XX determinou a
sua diviso em trs grupos distintos: as Casas-Museu de Camilo, Teixeira Lopes e Guerra
Junqueiro evoluram para uma posio significativa no cenrio museolgico nacional; as
de Leal da Cmara, Afonso Lopes Vieira e Abel Salazar mantiveram um carcter local; e a
Casa-Museu Almeida Moreira foi absorvida pelo Museu de Gro Vasco.

a maturidade: 1950-1989
A segunda fase de criao de casas-museu correspondeu ao desenvolvimento
exponencial deste tipo de instituies. Ao longo de quatro dcadas, abriram ao pblico
catorze novas casas-museu que partilham uma certa afinidade entre caractersticas dos
personagens, das coleces, das casas e das estratgias da sua transformao em museus,
e que deram origem a casas-museu descritivas concentradas na exposio de objectos.
Os personagens, independentemente da sua profisso, eram quase todos
coleccionadores que se enquadram num cenrio "que, aqui e ali, [como] em Londres,
Barcelona ou Copenhaga, mantm com os museus, simultaneamente, relaes amistosas e
rivais. E ainda que se trate de uma figura quase milenria e omnipresente neste sculo, a
partir da dcada de 1930 que adquire uma relevncia primordial no mundo pblico,
quando se efectuam as grandes doaes, quando as suas coleces se consolidam, se
convertem em museus ou se transformam em fundaes, universidades e centros de
estudo." [61 Mara Bolaos, 2002, p. 17]
As coleces reflectem principalmente a valorizao das artes decorativas e a longa
persistncia dos valores culturais oitocentistas num ecltico equilbrio entre tradicionalismos
e estrangeirismos. Tal como na Europa, "as exposies de artes decorativas dos anos 1880 e
os apelos de Ramalho Ortigo e de Joaquim de Vasconcelos, menos do que criarem um
apetite cultural estruturado, degeneraram [] numa valorizao mundana do antiquariato
e do coleccionismo. Relanava-se em fora a acumulao de objectos heterclitos [],
verdadeiro bricabraque que nos interiores decorados em estilos defuntos encontrava o
cenrio adequado. Tal como sucedera durante o nosso romantismo, Paris permanecia o
farol orientador das artes da decorao. Os luxos franceses do Segundo Imprio
continuavam a dominar a moda e o gosto, servidos j desde 1840 pela vinda de
decoradores daquelas paragens e, agora, pela importao macia de decoraes e
ornamentos, ou dos seus modelos: aos revivalismos renascena sobrepunha-se, ento, a
preferncia pelos estilos Lus XIV, Lus XV, Lus XVI e Imprio, tambm ele de herana
romntica." [99 Rui Afonso Santos, 1999, p. 439]
No conjunto, algumas coleces afastam-se do esprito das artes decorativas: as Casas
de Jos Rgio acolhem coleces de arte popular e arte sacra; a Casa-Museu Carlos
Relvas est estritamente relacionada com a fotografia e as Casas-Museu Ferreira de Castro
e Aquilino Ribeiro tm como principal trunfo as bibliotecas pessoais dos dois escritores.
As casas, mais ou menos envolvidos pelo esprito da casa portuguesa movimento que,
semelhana do que aconteceu noutros pases, reflectiu sobre as caractersticas e
concepo de um tipo de habitao especificamente nacional no limitando as suas
reflexes ao campo exclusivo da arquitectura acolhem as coleces, que ocupam
grande parte dos espaos domsticos, e os conjuntos remetem para o conceito de casa-
-universo ou museu de autor.
As casas-museu deste perodo, cuja distribuio geogrfica continua determinada pelas
origens de cada personagem, revelam a sua relao, mais ou menos forte, com uma
cultura elitista, longamente fechada sobre si mesma, que a par da quase ausncia de
polticas do poder pblico para o sector museolgico, em certas circunstncias parece ter
casas-museu em portugal 59


querido participar na evoluo cultural e pedaggica de um pas rural, interiorizado e
pouco desenvolvido.
Por isso, as casas so transformadas em museus a partir da iniciativa dos seus prprios
proprietrios
44
que as doam ao poder local ou central, ou criam fundaes para a gesto
da futura instituio museolgica; e as estratgias de criao e desenvolvimento destas
casas-museu, muitas vezes condicionadas por disposies testamentrias, privilegiariam,
como veremos, a conservao/manuteno do edifcio e da coleco, procurando
manter intacto o ambiente criado pelo seu anterior proprietrio.
"Subjacente a esta vontade que lega ao poder pblico o que em vida foi mais querido,
est uma outra vontade a que define a atitude coleccionista. Andam frequentemente
associadas estas duas vontades a da coleco e a da doao (e consequente fruio
pblica da primeira), pois considera-se um dado estabelecido que uma coleco privada
contm todos os ingredientes para se tornar uma atraco pblica, reunindo, num acto
que no est ao alcance de todos e que implica poder econmico, objectos dificilmente
detectveis num vulgar espao particular. Devemos lembrar, neste sentido, que as noes
de arte/valor/museu so indistintas, pelo menos em relao realidade artstica at ao
incio do nosso sculo. As formas de arte que a partir de ento surgiram em conivncia
com as expresses tpicas dos mass media, da banda desenhada e da publicidade,
abalaram aquele trinmio. Mas, para uma experincia oitocentista, o objecto de arte
distinguia-se pelo seu valor e pela capacidade de sobreviver num museu, opondo-se aos
objectos que no supem qualquer venerao possvel. No se estranhe, portanto, que
ideia de coleco de arte se sobreponha sistematicamente a ideia de museu,
exactamente o lugar destinado venerao. []
A curiosidade gerada em torno destes coleccionadores acompanha-os desde o incio
da formao da coleco, acentuando-se fortemente depois da sua morte, quando
chega ao conhecimento pblico o contedo daquela e o espanto do esforo econmico
geralmente envolvido.
O gesto invulgar de coleccionar (!) soma-se raridade dos objectos coleccionados
gerando a ideia [] de que o justo destino a dar ao coleccionado torn-lo objecto de
pblica apreciao. Associado a este fenmeno est uma conscincia de excepo, por
parte dos doadores, uma forte auto-estima que no cabe aqui analisar mas que daria, sem
dvida, algumas pistas para entender o gesto explcito de doar." [230 Laura Castro, 1996, p. 15]
Paralelamente, "um conjunto muito significativo de factos manifestam uma profunda
alterao da situao museolgica portuguesa no decurso da dcada de 60, alis em
consonncia com outras reas das prticas culturais, sendo difcil hierarquizar a sua
importncia relativa. No entanto, [cremos] que, entre todos, sobreleva, pela sua forte
visibilidade e capacidade de influncia positiva, a elaborao, desde 1959, do projecto do
Museu Calouste Gulbenkian, num contexto geral da enorme esperana que a recm
fundada Fundao com o mesmo nome (1956) abria cultura portuguesa, pela sua
capacidade econmica, a diversidade das suas iniciativas desenvolvimentistas, a clara
opo pela modernidade e a sua independncia em relao ideologia do regime." [62
Raquel Henriques da Silva, 2002, p. 86]

44
A ausncia de descendentes directos uma caracterstica comum a quase todos os coleccionadores que
determinaram a transformao da sua casa e coleco em casa-museu. Este facto, determinante na opo
de dar um certo destino ao conjunto dos bens adquiridos e acumulados durante uma vida, levanta a questo
da existncia de outros coleccionadores privados que tomaram outras decises. Apenas o desenvolvimento de
um maior nmero de estudos sobre o coleccionismo privado em Portugal poder determinar a real importncia
destes personagens no mbito da histria das coleces portuguesas.
60 da casa ao museu

difcil determinar em que medida Calouste Gulbenkian ter influenciado outros
coleccionadores a doarem as suas coleces e/ou casas. No entanto, a participao da
Fundao Calouste Gulbenkian na adaptao e gesto de vrias casas-museu evidente.

a experimentao: 1990-2005
A dcada de 90 representa uma nova mudana de direco e um novo aumento
exponencial: catorze casas em catorze anos.
Trs casas de artistas, Maurcio Penha, Jos Cercas e Amlia Rodrigues; quatro casas de
coleccionadores, Marta Ortigo Sampaio, Medeiros e Almeida, Soledade Malvar e Padre
Belo, que por diversas razes poderiam integrar a anterior gerao de casas-museu; cinco
casas de escritores, Fernando Namora, Fernando Pessoa, Jlio Dinis, Joo de Deus (II) e Ea
de Queiroz, que h muito tinham deixado as respectivas casas; e, pela primeira vez, duas
casas com o objectivo de destacar a aco poltica de dois personagens, Humberto
Delgado e Joo Soares.
A experimentao, favorecida pelas condies proporcionadas pela ainda jovem
democracia portuguesa, sente-se sobretudo nos dois ltimos grupos que, fruto directo de
iniciativas do poder local (excepto a Casa de Tormes Museu Queiroziano), lanam um
novo olhar sobre as casas-museu biogrficas ou documentais, privilegiando a compreenso
da vida e obra dos personagens, mais do que a exposio permanente de um conjunto de
objectos, criando casas-museu fortemente interpretativas.
O crescente alargamento do conceito de patrimnio e das categorias do objecto
museolgico, associado ao lema o "museu est na moda", formam a chave de criao de
novas casas-museu e de desenvolvimento das j existentes.
As coleces tornam-se mais abstractas e conceptuais. Os edifcios so mais
testemunhos que documentos. E experimentando a conjugao de diversos contedos
programticos as novas instituies museolgicas ganham carcter de pequenos centros
culturais onde possvel realizar um conjunto alargado de actividades.
Definem-se novas estratgias de conservao das coleces e os critrios de exposio
tornam-se mais rigorosos; o investimento na concepo de exposies temporrias e de
catlogos aumenta; dada particular ateno s condies espaciais e arquitectnicas,
projectando-se ampliaes de edifcios preexistentes ou novos edifcios que permitem
aumentar a capacidade de prestao de servios ao melhorarem o nvel de conforto de
servios internos e de atendimento ao pblico; o desenvolvimento de novos meios de
comunicao permite estabelecer parcerias e cativar novos pblicos, estabelecendo uma
nova dinmica de funcionamento que exige novas ideias, modelos de gesto e
interpretao.
Pouco a pouco, cada uma das trinta e quatro casas-museu coloca em causa o seu
papel tradicional, mostrando sinais de adaptao s mais recentes directivas do ICOM que
a cada nova conferncia internacional acentua a importncia dos museus para o
desenvolvimento da sociedade, da educao e da cultura.
" agora que o chamado museu das massas adquire plena e efectiva realidade,
associado universalizao educativa, ao desenvolvimento das sociedades de consumo e
da implantao de novas formas de vida urbana, e introduz, pela mediao do dinheiro,
uma segunda e muito controversa natureza que mantm relaes tensas com o modelo
tradicional, ainda vigente e muito combativo, determinando alteraes no s
organizativas, mas tambm mentais, cujo alcance estamos longe de compreender e
avaliar, pois est em plena evoluo e o seu vigor cada vez mais apelativo e contagioso."
[61 Mara Bolaos, 2002, p. 18]


o mote : 1915-1949

casa de Camilo . 001
casa-museu Teixeira Lopes . 002
casa-museu Guerra J unqueiro . 003
casa-museu Leal da Cmara . 004
casa-museu Afonso Lopes Vieira . 005
casa-museu Abel Salazar . 006




0 1
1922 . cas a de Cami l o



































1 fachada posterior antes do incndio 5 Camilo Castelo Branco



















2 fachada posterior aps o incndio de 1915 6 So Miguel de Seide vista area



















3 fachada posterior - 1920 7 Centro de Estudos Camilianos



















4 fachada posterior - 1956 8 fachada posterior - 2005
casas-museu em portugal 63

64 da casa ao museu


0 1
cas a de Cami l o . 1825 1890







localizao
Lugar da Igreja, 4770-663 So Miguel de Seide
ocupao da casa
27 anos, desde 1863 a 1890
abertura ao pblico
1922
tutela
Cmara Municipal de Vila Nova de Famalico
director/tcnico responsvel
Anbal Pinto de Castro/Jos Manuel de Oliveira
coleces
utenslios de uso pessoal de Camilo Castelo Branco, mobilirio da famlia de Camilo, iconografia diversa:
escultura e pintura, 787 obras da biblioteca particular do escritor, correspondncia, bibliografia activa e
passiva (mais de 3500 volumes)
servios disponibilizados ao pblico
recepo, sala de exposio temporria, espaos exteriores, biblioteca
1
, loja, auditrio
1
, cafetaria
1
,
anfiteatro ao ar livre
1
, Centro de Estudos Camilianos
1

tipo de actividades
visitas guiadas, exposies temporrias, visitas a locais da memria camiliana, congressos

intervenes no edifcio
1. 1850 ampliao de 2 pisos
1. 1915/22 reconstruo/adaptao a museu Arq. Carlos Fernando Leiturga
2. 1947 remodelao Arq. Rogrio de Azevedo (no executado)
3. 1953/56 reconstruo/reposio Arq. Rogrio de Azevedo
4. 1974/76 beneficiao Cmara Municipal de Vila Nova de Famalico
5. 1994/96 beneficiao Cmara Municipal de Vila Nova de Famalico
6. 1998/05 Centro de Estudos Camilianos Arq. lvaro Siza Vieira
7. 2005 beneficiao Cmara Municipal de Vila Nova de Famalico

rea terreno 1610 m
2
Centro de Estudos Camilianos: 5530 m
2

rea bruta 473 m
2
Centro de Estudos Camilianos: 2316 m
2

rea til entrada 19 m
2
exposio permanente 267 m
2
administrao 9 m
2
loja 22 m
2
Centro
de Estudos Camilianos: trio 256 m
2
exposio temporria 133 m
2
auditrio 195 m
2

apoio ao auditrio 85m
2
cafetaria 93 m
2
sala de leitura 112 m
2
administrao 123 m
2

reservas 305 m
2


documentao grfica
Casa de Camilo Centro de Estudos Camilianos [interveno 1, 3 e 7]
Arquivo do Arquitecto lvaro Siza [interveno 6]
documentao fotogrfica
Casa de Camilo Centro de Estudos Camilianos [imagens 1, 2, 3, 4, 5]

1
Servios disponibilizados no edifcio do Centro de Estudos Camilianos.

casas-museu em portugal 65


o per sonagem. 1
Camilo Castelo Branco nasceu em 1825 em Lisboa.
"Em 1845, estreia-se na poesia e no ano seguinte no teatro e no jornalismo actividade
que nunca abandonar. [] De 1849 a 1851 consolida a sua actividade jornalstica, retoma
o teatro, estreia-se no romance com Antema (1851), conhece a alta-roda portuense bem
como os meios bomios e protagonista de aventuras romanescas. []
Mas a partir de 1856 que atinge a maturidade literria [] com o romance (ou
novela?) Onde Est a Felicidade?. neste ano que inicia o relacionamento amoroso com
Ana Plcido, casada desde 1850 com Manuel Pinheiro Alves. []
Em 1860, Manuel Pinheiro Alves desencadeia o processo de adultrio: em Junho presa
a mulher e a 1 de Outubro Camilo entrega-se na cadeia da Relao do Porto. []
intensa a actividade literria de Camilo (no sendo a esse facto de todo alheias as
dificuldades econmicas): entre 1862 e 1863, o escritor publica onze novelas e romances
atingindo uma notoriedade dificilmente igualvel. Em 1864, fixa-se na quinta de S. Miguel
de Seide (propriedade de Manuel Pinheiro Alves, que, entretanto, j faleceu, em 1863) e
nasce-lhe o terceiro filho, Nuno []; em 1876, toma conscincia da loucura do segundo
filho, Jorge. No ano seguinte morre Manuel Plcido. A partir de 1881, agravam-se os
padecimentos, incluindo a doena dos olhos. Em 1889, por ocasio do seu aniversrio (6 de
Maro), objecto de calorosa homenagem de escritores, artistas e estudantes, promovida
por Joo de Deus. No ano seguinte, j cego, impossibilitado de escrever [], suicida-se com
um tiro de revlver." [100 Diciopdia 2004]

a casa . 2
A casa e quinta de S. Miguel de Seide pertenciam aos pais de Manuel Pinheiro Alves.
Este partiu muito novo para o Brasil. Quando regressou a Portugal, instalou-se no Porto, mas
investiu parte da sua fortuna na casa familiar transformando-a em casa de frias. Em 1863,
deixou a casa e a propriedade em herana a Manuel Plcido, que pensava ser seu filho.
"Por finais desse ano e incios de 1864, os amantes Camilo e Ana instalaram-se na casa
do capitalista falecido. Acompanhava-os o filho adulterino, rebento da relao ilegtima.
[] A casa e a regio seriam uma magnfica tela de dramas. [] O homem e o escritor
detestavam Ceide em geral e o Minho em particular. [] Contudo, a regio fornecer-lhe-ia
matria-prima quanto baste para compor dezenas dos seus livros. [] Frequentemente
apareciam visitas. Os amigos vinham partilhar com o casal, a solido e o sossego da
pacata aldeia." [107 Jos Manuel de Oliveira, 1999, p. 137]

da casa ao museu . 3
a compr a
Em 1915, a casa abandonada e quase vazia ardeu.
"O misterioso incndio [] deixara em runas a casa que Camilo habitara, ficando
apenas de p, as paredes chamuscadas. Logo se organizou a Comisso de Homenagem
a Camilo, presidida por Jos de Azevedo e Meneses para proceder reconstruo, com o
fim de nela instalar um Museu Camiliano. Nesse sentido trataram de comprar aos herdeiros,
as runas da casa, alguns mveis e o que existia da biblioteca do escritor. Para obterem um
subsdio do Estado, tiveram de destinar as lojas da casa escola da freguesia." [102 1958, p.4]
A Comisso doou depois a casa Cmara Municipal de Vila Nova de Famalico.

ent r e espl i o e edi f ci o
A constituio do patrimnio mvel teve como objectivo "que o arranjo do interior
correspondesse ao da poca em que viveu [Camilo], fazendo ressurgir, com a possvel
fidelidade, o ambiente camiliano. [] No se tratava de organizar um museu, mas de
erguer a Casa de Camilo. O escritor nunca possuiu peas de museu que valessem a pena
mostrarem-se como tais. O que se pretendeu foi reunir debaixo daqueles tectos o mobilirio
que lhe pertenceu, os objectos de seu uso que podiam no ter cotao no mercado
0 1
cas a de Cami l o



66 da casa ao museu











A 1. 1915 A 2. 1915 A 2. 1953












C 1. 1915 A 3. 1915 A 3. 1953



1 2
7
3
6
4 5
9 10
8
11
11
12
13 14
5
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19
15 17
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21
23
22
22
32
29
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31
24
25 26
27
28
34
35
36
37
33
0
1:500
5 10


conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso














P 2. 1915 P 2. 1953



















P 1. 1915 P 1. 1953




















P 0. 1915 P 0. 1953 E 1 E 2

1915. Arq. Carlos Leiturga: 1 vestirio. 2 vestbulo. 3 salo de aula. 4 biblioteca e gabinete professor. 5 i.s. 6 escada professor. 7 recreio
coberto. 8 vestbulo museu. 9 escritrio do museu. 10 Museu de Camilo. 11 quarto. 12 despensa. 13 cozinha do professor. 14 sala de jantar do
professor. 15 escritrio de Camilo. 16 quarto de Camilo. 17 quarto de Ana Plcido. 18 casa de banho. 19. saleta

1953. Arq. Rogrio de Azevedo: 20 sala de exposies. 21 loja. 22 i.s. 23 alpendre. 24. vestbulo. 25. sala de jantar. 26 sala do bilhar. 27
quarto do Jorge. 28 quarto de hspedes. 29 despensa. 30 cozinha. 31 rea administrativa. 32 saleta. 33 escritrio de Camilo. 34 quarto de
Camilo. 35 quarto de Ana Plcido. 36 casa de banho. 37 i.s.

casas-museu em portugal 67







14

17



16


18
14 14


15 19


13







10





12








11








P 0. 2005


7






7 8


8 9





7



6


















4 3


5 2





1


P -1. 2005 (1:10000)



1997/2005 Arq. lvaro Siza Vieira: 1 ptio dos artistas. 2 camarins. 3 arrumos. 4 sala dos artistas. 5 palco. 6 cisterna. 7 reservas. 8 trio de servio.
9 ptio de servio. 10 auditrio. 11 palco exterior. 12 plateia exterior. 13 trio. 14 sala de exposio temporria. 15 atendimento. 16 sala de
leitura. 17 administrao. 18 cozinha. 19. cafetaria.

interveno em curso Arq. lvaro Siza Vieira: 20 Casa de Camilo. 21 Largo Ana Plcido. 22 Centro de Estudos Camilianos. 23 Casa do Nuno.
24 Igreja. 25 Centro Paroquial. 26 Largo do Cruzeiro. 27 Extenso Centro de Sade.
68 da casa ao museu

mas tm valor incalculvel para os admiradores de Camilo []. E reuni-los, expondo-os
como eles os tinha, nas diferentes divises da casa, nos lugares que ocupavam em sua vida
para se erguer aos olhos dos visitantes, o ambiente em que ele se moveu durante cerca de
trs dezenas de anos." [Antnio Pinheiro Torres in 104 Amndio Csar, 1964, p. 39-40]
Existindo apenas uma fotografia parcial da Sala do Bilhar (sala de visitas) anterior a 1915
que Emlio Biel fez aquando da morte de Camilo, Antnio Pinheiro Torres desenvolveu, no
final dos anos 40, uma investigao na procura de informaes que pudessem orientar a
reconstituio do edifcio e do ambiente desaparecido.
Apoiando-se nos testemunhos de Ana Correia, nora de Camilo, que viveu na casa
quando este ainda era vivo, e de alguns admiradores e amigos do escritor, procurou ainda
elementos adicionais em correspondncia, livros e outros documentos escritos. Assim, foi
possvel, por exemplo, localizar a sala de jantar e aclarar a localizao de alguns mveis,
quadros e outros objectos pertencentes a Camilo, famlia e casa entretanto restitudos
ou adquiridos.
O esplio completado pela biblioteca particular do escritor, correspondncia,
bibliografia activa e passiva.
O conhecimento do interior do edifcio revela do mesmo processo de constituio do
esplio. No que diz respeito ao exterior, existem fotografias antigas das fachadas da casa
anteriores a 1915, de 1915, 1920 e 1956, que permitem observar as diferenas aps cada
interveno de reconstruo.

o pr ogr ama
Em 1915, o programa inclua museu, escola primria e casa do professor.
Nos anos 40, previa a instalao da casa de Camilo nos dois pisos superiores e de
servios de apoio ao pblico no rs-do-cho.
A partir de 1987, o programa cresceu significativamente. No sentido de ampliar a aco
cultural da Casa de Camilo, alargando as suas actividades sobretudo de investigao
sobre o escritor, a autarquia cria o Centro de Estudos Camilianos que falta de espao em
S. Miguel de Seide se instalou na Biblioteca de Vila Nova de Famalico, aguardando a
construo de um novo edifcio prximo da casa.
A amplitude do programa, analisado a seguir, atinge agora pblicos muito diversos,
permitindo acolher tanto visitantes, como investigadores.

ent r e pr oj ect o e obr a
1915-22
O primeiro projecto de reconstruo da Casa de So Miguel de Seide foi realizado pelo
Arquitecto Carlos Fernando Leiturga e ficou concludo a 20 de Fevereiro de 1916.
O museu dedicado a Camilo foi organizado em seis divises: vestbulo, sala de jantar e
Museu de Camilo no primeiro piso; escritrio e quarto de Camilo, e quarto de Ana Plcido
segundo piso cujas dimenses foram ligeiramente alteradas.
A escola primria ocupou todo o rs-do-cho do edifcio, obrigando por uma questo
de volumetria interior da sala de aula, a alterar significativamente o piso inferior e as
fachadas principais.
"O comprimento e a largura da casa coincidiam com a anterior, bem como, o nmero
de janelas na fachada principal (lado norte do 1 pavimento e guas furtadas). As
diferenas substanciais apresentavam-se ao nvel do rs-do-cho. As seis frestas vitais para
a iluminao da cavalaria e lojas foram substitudas por quatro janelas e duas portas.
Do lado do quintal, as modificaes no foram de menos monta. [] Assim, a anterior
escada de catorze degraus de pedra de um s lano, deu lugar a dois de onze degraus,
separados por um patamar.
Ao nvel de interiores, o rs-do-cho recebeu copiosa mudana. A se acomodaram o
salo para as aulas, biblioteca e gabinete do professor, e outras divises fundamentais para
o regular funcionamento da escola. Ascendia-se ao primeiro piso por uma escada interior,
quase de exclusiva serventia do professor." [107 Jos Manuel de Oliveira, 1999, p. 145]
casas-museu em portugal 69


O apartamento do professor ocupava quartos, cozinha e uma sala no primeiro piso.
Esta interveno permitiu salvar o edifcio do desaparecimento e salvaguardar um
espao de memria camiliano. Do ponto de vista arquitectnico, a introduo de outras
funes obrigou a modificaes profundas. Do ponto de vista museolgico, o
funcionamento do museu ficou muito condicionado.
O Museu Camiliano abriu ao pblico a 15 de Outubro de 1922.
1947-56
No final dos anos 30, edifcio e esplio encontravam-se muito degradados, mas foi
apenas uma dcada depois que surgiu um novo projecto de reabilitao do conjunto.
"A mudana de rumo dos acontecimentos funestos que molestavam a casa, dividiria
novamente os camilianistas. A discusso sobre o restauro, reedificao, remodelao, ou o
que se lhe queira chamar, voltava a estalar o verniz.
Aquilino Ribeiro encabeou um dos grupos. Advogava uma soluo categrica:
transformem aquele edifcio numa boa escola primria; [] arrebanhem as velharias, que
esto em cima e deitem-lhes fogo num bom e purificador auto-de-f; levem as cartas de
Camilo e livros para a Biblioteca do Porto, que digna disso. O seu remdio era to
somente o de elevar em Lisboa a Casa de Camilo [].
A outra faco (Hugo Rocha, Jos Casimiro da Silva) no estava pelos ajustes. A ideia
de Aquilino era bastante extravagante. [] Para eles, a casa consagradora de Camilo
no podia ter outra localizao seno em S. Miguel de Seide." [107 Jos Manuel de Oliveira,
1999, p. 149]
Em 1947, a Cmara Municipal de Vila Nova de Famalico pede ao Secretariado
Nacional de Informao, no Porto, apoio para a recuperao do edifcio. As dificuldades
de supresso da escola determinaram a reabilitao da casa construda em 1915, embora
se tivesse preferido reconstruir a casa anterior ao incndio.
No entanto, comeadas as obras em 1950 a casa ruiu mantendo-se apenas as paredes
principais. Aproveitando a oportunidade, reuniram-se esforos para libertar a casa da
escola e foi executado um novo projecto da autoria do Arquitecto Rogrio de Azevedo.
Nesta altura foram realizados levantamentos, estudos comparativos entre fotografias
antigas anteriores e posteriores ao incndio, a que se juntou a investigao de Antnio
Pinheiro Torres. As obras contemplaram a reposio da organizao interior do rs-do-cho,
suprimindo a escada do professor e repondo a parede mestra central; o entaipamento das
janelas da fachada norte repondo as anteriores frestas; a correco da escada exterior; a
organizao de instalaes sanitrias no rs-do-cho; e a redefinio das dimenses das
guas furtadas e das fachadas.
A casa-museu ficaria dividia-se em dois ncleos: as divises da casa utilizadas pelo
escritor e famlia no seu dia a dia foram transformadas em exposio; as lojas do rs-do-
-cho acolheram duas salas para acolhimento do pblico. No primeiro piso, a sala contgua
cozinha foi transformada em gabinete administrativo.
No livro A Reconstituio da Casa de Camilo: relatrio [102] ficaria registada, com
pormenor, toda a interveno arquitectnica e museogrfica.
Aps a concluso das obras de restituio traa original, realizadas com o maior
cuidado para obteno da verosimilhana desejada, a instituio reabriu a 18 de Junho
de 1956 com a designao Casa-Museu de Camilo.
1974-96
Entre 1974 e 1996, o edifcio e o esplio foram objecto de duas grandes campanhas de
reabilitao, reflexo de ciclos de degradao/recuperao com a durao de duas
dcadas.
Em 1994, o avanado estado de degradao do edifcio exigiu a realizao de uma
interveno significativa que incluiu a substituio total das carpintarias soalhos, portas e
caixilharias, e estrutura da cobertura , reparao e substituio de rebocos e telhas.
No entanto, manteve-se at hoje a aparncia interior e exterior criadas nos anos 50.
70 da casa ao museu

1998/2005
No sentido de construir um edifcio para instalao do Centro de Estudos Camilianos, foi
elaborado um programa preliminar, concebido por Jos Manuel de Oliveira, que definia de
forma clara a independncia entre a casa e o novo edifcio e estabelecia as principais
linhas orientadoras e exigncias tcnicas da interveno.
Na segunda metade de 1998, o Arquitecto Siza Vieira foi convidado para a realizao
do projecto. O edifcio, implantado num terreno a norte da Casa de Camilo, foi inaugurado
aquando das comemoraes dos 180 anos da morte de Camilo, a 1 de Junho de 2005.
A entrada situa-se num ptio posterior a que se chega percorrendo um caminho
paralelo a toda a fachada poente e que afasta progressivamente os visitantes da Casa de
Camilo. Ao entrar no trio principal a viso volta a abrir-se sobre a casa.
Concentrando espaos de recepo do pblico e tcnicos, o novo edifcio um ponto
privilegiado de observao e anlise da Casa de Camilo.
O trio amplo e luminoso d aceso aos novos servios de apoio ao visitante: recepo,
sala de exposies temporrias, auditrio, cafetaria e sala de leitura. A recepo serve
tambm como pequena loja. A cafetaria poder tambm funcionar como loja.
A sala de exposies temporrias permite diversificar actividades, atrair de forma regular
o pblico, reforar ou renovar a viso sobre a casa e o escritor, e outros. O auditrio com
capacidade para cerca de 150 pessoas o local privilegiado para a realizao de
conferncias, encontros, debates, projeco de suportes audiovisuais, representaes, etc.
A sala de leitura/biblioteca o local de aprofundamento de conhecimentos, das longas
pesquisas e investigaes sobre o universo camiliano.
Os servios administrativos ocupam quatro gabinetes no primeiro piso e todos os servios
tcnicos reservas, espaos de apoio a funcionrios, locais tcnicos, salas e camarins de
apoio ao auditrio foram instalados no piso inferior.
No exterior, organiza-se um auditrio ao ar livre, ptios e o jardim.
As obras foram financiadas pelos programas de Modernizao e Dinamizao dos
Museus Nacionais do Programa Operacional da Cultura e do Programa Integrado Turstico
de Natureza Estruturante e Base Regional PITER I.
Acompanhando a construo do Centro de Estudos Camilianos a Casa de Camilo foi
submetida a nova campanha de obras de beneficiao que incluram pinturas de paredes,
carpintarias e caixilharias, mas sobretudo uma reorganizao do esplio exposto
redistribuio do mobilirio e outros objectos, redefinio do percurso de visita e
reformulao do discurso que a acompanha.
Estava ainda previsto, para o rs-do-cho da casa, a concepo de novo sistema de
exposio e iluminao, e a instalao de uma loja no alpendre exterior.

Estas duas ltimas intervenes enquadram-se num programa mais amplo de
qualificao e valorizao da aldeia de So Miguel de Seide, organizado pela Cmara
Municipal de Vila Nova de Famalico e pelo Arquitecto Siza Vieira. Para alm da
interveno na cave da Casa de Camilo e da construo do Centro de Estudos
Camilianos, est prevista a transformao da Casa do Nuno (filho de Camilo) em casa de
hspedes; a recuperao da Igreja e do cemitrio; a organizao de um parque de
estacioamento; a construo de um Centro Paroquial, a recuperao do Largo do Cruzeiro
e do Largo Ana Plcido; a construo da Extenso de Centro de Sade e da Junta de
Freguesia; e a recuperao da quinta da Casa de Camilo.

a casa-museu . 4
Demonstrando a forte e duradoura influncia da vida e obra do escritor, a Casa de
Camilo soube acompanhar a evoluo das exigncias museolgicas e culturais durante
todo o sculo XX. O conjunto de intervenes realizadas desde a dcada de 1910,
sobretudo a construo do novo Centro de Estudos Camilianos e a elaborao do recente
programa de interveno global na aldeia, constituem uma referncia no panorama
museolgico portugus.

0 2
1932 . cas a- mus eu Teixeira Lopes



































9 foto de famlia no jardim 13 Teixeira Lopes



















10 ptio de entrada 14 Vila Nova De Gaia vista area



















11 fachada principal antes de 1967 15 fachada principal - 2005



















12 fachada lateral antes de 1967 16 fachada lateral - 2005

casas-museu em portugal 71

72 da casa ao museu

0 2
cas a- mus eu Teixeira Lopes . 1866- 1942



localizao
Rua Teixeira Lopes 32, 4400- 320 Vila Nova de Gaia
www.gaianima.pt/cmteixeiralopes
ocupao da casa
48 anos, desde 1894 a 1942
abertura ao pblico
1932
tutela
Cmara Municipal de Vila Nova de Gaia
director/tcnico responsvel
Delfim Sousa
coleces
obra e coleco do escultor Antnio Teixeira Lopes: escultura, pintura, faiana, mobilirio e arte
decorativa; obra de Diogo de Macedo
servios disponibilizados ao pblico
recepo, sala de exposio temporria, espaos exteriores, biblioteca, espaos do servio educativo,
loja
tipo de actividades
visitas guiadas, exposies temporrias, servios educativos, concertos e ensaios musicais

intervenes no edifcio
1. 1903 construo de casa e atelier
1. 1906 construo de casa de habitao e oficinas (futura casa de Camilo Jos de Macedo)
1. 1927 ampliao da casa de Camilo Jos de Macedo
1. 1932 adaptao a museu Escultor Teixeira Lopes
2. 1940 adaptao da casa dos pais a Biblioteca Municipal CM de Vila Nova de Gaia
3. 1967 ampliao: Galerias Diogo de Macedo CMVNG: Arq. Lobato Guimares
4. 1981 alteraes nas oficinas e transformao da cozinha CM de Vila Nova de Gaia
5. - remodelao: casa dos pais CM de Vila Nova de Gaia: Arq. Leal Machado
6. 1988 reformulao do jardim CM de Vila Nova de Gaia: Arq. Moreira da Silva
7. - remodelao: ateliers, salo, quarto, sala de jantar CMVNG: Arq. Antnio Martins
8. 2004 remodelao: Galerias Diogo de Macedo CMVNG: Arq. Antnio Martins, Arq. Joo Ramos

rea terreno 2375 m
2
rea bruta 2605 m
2
rea til entrada/loja 21 m
2
exposio 1301 m
2
exposio temporria 88 m
2
auditrio 87 m
2

administrao 58 m
2
servios educativos 57 m
2
ateliers de restauro 96 m
2
reservas 235 m
2
jardim 1200 m
2

documentao grfica
Arquivo da Cmara Municipal de Vila Nova de Gaia [1903, 1906, 1927, e intervenes 2, 3, 5 e 6]
Casa-Museu Teixeira Lopes
documentao fotogrfica
Casa-Museu Teixeira Lopes [imagens 9, 11, 12 e 13]

casas-museu em portugal 73


o personagem. 1
Antnio Teixeira Lopes nasceu a 27 de Outubro de 1866 em Vila Nova de Gaia.
"Considerado o melhor discpulo de Soares dos Reis, o escultor [] estudou em Paris e foi
durante muitos anos professor na Escola de Belas-Artes do Porto.
Foi atrado por temas histricos e religiosos, retratando igualmente velhos e crianas.
Dono de um virtuosismo mpar, trabalhou o barro, o mrmore e o bronze. Realizou as
esttuas de vrios homens pblicos, entre as quais a de Ea de Queirs (patente em Lisboa)
e a de Bento Gonalves (no estado brasileiro de Rio Grande do Sul), e os bustos de Tefilo
Braga, Ramalho Ortigo, Viana da Mota e da rainha D. Amlia.
A esttua do mestre Soares dos Reis, retratado em pleno desencanto, no ltimo perodo
da sua existncia, sem dvida a obra-prima de Teixeira Lopes. O gosto pelo contedo
dramtico e pelo sentimentalismo emocional encontra ainda expresso em A Infncia de
Caim (Museu Soares dos Reis), A Viva (Museu do Chiado) e A Histria (tmulo de Oliveira
Martins)." [100 Diciopdia 2004]
Faleceu a 21 de Junho de 1942 em Ribatua, terra natal de seus pais.

a casa . 2
A casa da famlia Teixeira Lopes na Rua Marquez S da Bandeira em Vila Nova de Gaia
foi adquirida/construda entre 1894 e 1906 em seis parcelas de terreno.
Jos Joaquim Teixeira Lopes, escultor e pai de Teixeira Lopes, parece ter adquirido as
primeiras casas trreas com quintal em 1894, seguindo-se nova aquisio, em 1897, de
outras trs casas trreas com quintal. [Pensamos que estas cinco casas possam corresponder aos lotes
1, 3, 4, 5, 6 indicados no esquema da prxima pgina]
Em 1903, requer uma licena para construir uma casa num, ou mais, destes lotes,
adquirindo, no mesmo ano, ao municpio uma viela que separava duas das suas casas, que
desde ento corresponde entrada do logradouro. [Lote 2]
Trs anos depois, em 1906, o prprio Antnio Teixeira Lopes que requer licena para
construo de casa de habitao e oficinas nas duas parcelas mais prximas da Rua
Conselheiro Veloso da Cruz, que venderia passado uns anos a Camilo
durante este perodo de dez anos que o irmo do escultor, o Arquitecto Jos Teixeira
Lopes ter desenhado o ecltico edifcio que ocupa os lotes 1 a 4, cujo projecto no foi
possvel encontrar.
Na casa, os espaos domsticos relacionavam-se com os espaos de trabalho
mantendo uma certa independncia. Mas como demonstra a fachada da Rua Marqus S
da Bandeira, esta casa era sobretudo o atelier dos dois escultores, pai e filho, que ali
produziam e vendiam as suas obras, acolhendo inmeros familiares, amigos, admiradores e
clientes.
A concepo do atelier de Teixeira Lopes, dividido em trs espaos paralelos e
interligados, reflecte, provavelmente, a sua estadia, e a do seu irmo, em Paris no final do
sculo XIX; poca em que a moda do amplo atelier de p-direito muito alto se difundiu,
no s como lugar profissional, mas tambm domstico, onde se organizavam recepes e
tertlias frequentes. Alis as fotografias antigas do atelier de Teixeira Lopes revelam o
ambiente e conforto de uma sala de estar mais do que os de um atelier de trabalho.

da casa ao museu . 3
a doao
Aps a morte da me, em 1911, Teixeira Lopes herdou parte da casa e adquiriu a
restante aos outros herdeiros.
No final dos anos 20, sem descendentes e aps a morte do pai e do irmo, o escultor
preocupa-se com o futuro da casa familiar, dos ateliers e da sua obra, prevendo a sua
disperso por uma multiplicidade de proprietrios. Para salvar o conjunto desse destino,
decidiu, em 1932, do-lo Cmara Municipal de Vila Nova de Gaia para que fosse
transformado numa casa-museu com o seu nome.
0 2
casa-museu Teixeira Lopes


74 da casa ao museu

0
1:500
5 10
L1
L2
L3
L4
L5
L6 B.1927
C.1940
D.1967
A.1906
D.1967
1
2
2 2
5 6
4
3
3
3
3
3
7
7
7
7
7


































P 1.
Esquema cronolgico de reconstituio
de plantas e alados desta pgina

































A 1. 1903 A 1. 1906 P 0.














A 2. 1906 A 2. 1927 P -1.



Os desenhos desta pgina correspondem a uma tentativa de aproximao configurao da casa no momento da doao, feita a partir
de diversos desenhos encontrados no Arquivo da Cmara Municipal de Vila Nova de Gaia.

1 entrada. 2 casa dos pais de Teixeira Lopes. 3 ateliers de Teixeira Lopes. 4 oficinas. 5 salo. 6 casa de Camilo Jos de Macedo (cujo primeiro
volume tinha sido construdo em 1906 para casa de habitao de Teixeira Lopes que a vendeu mais tarde)








casas-museu em portugal 75

3
19
2
5
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P 1. 1967



















C 1. 1967


















A 1. 1967 P 0. 1967
















A 2. 1967 P -1. 1967



1967 CMVNG: Arq. Lobato Guimares: 1 entrada. 2 vestbulo. 3 recepo. 4 sala dos mrmores. 5 sala de exposio. 6 reservas. 7 oficinas.
8 possvel configurao do espao aquando da ocupao pela Biblioteca Municipal de Vila Nova de Gaia. 9 i.s. 10 jardim. 11 atelier n.1. 12
atelier central. 13 atelier n. 2. 14 Galerias Diogo de Macedo. 15 galeria. 16 auditrio. 17 quarto de Teixeira Lopes. 18 copa. 19 sala de jantar. 20
arrumos. 21 cozinha.
0 2
casa-museu Teixeira Lopes


76 da casa ao museu

0
1:500
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9
9
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29 26
29


































P 1. 2005



































P 0. 2005














P -1. 2005 A 2. 2005



2005: 1 entrada. 2 recepo/loja. 3 sala Jos Joaquim Teixeira Lopes. 4 sala de exposio. 5 servios educativos. 6 oficinas. 7 reservas.
8 jardim. 9 i.s. 10 atelier n.1. 11 atelier central. 12 atelier n.2. 13 alpendre. 14 Galerias Diogo de Macedo. 15 sala de exposio temporria.
16 entrada alternativa. 17 gabinete tcnico e administrativo. 18 gabinete da direco. 19 sala de exposio. 20 atelier de restauro. 21 galeria.
22 auditrio. 23 palco. 24 quarto de Teixeira Lopes. 25 escritrio. 26 sala. 27 sala de jantar. 28 acesso Galerias Diogo de Macedo. 29 servios
internos.







casas-museu em portugal 77

conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso
b
c
c
a
a
d
d
b





















































































E 1 E 2

78 da casa ao museu

A Casa-Museu Teixeira Lopes abriria ao pblico um ano depois, a 18 de Maro de 1933,
sendo o prprio escultor o primeiro conservador, usufruindo de todos os espaos at data
da sua morte, em 1942.

entre esplio e edifcio
o patrimnio mvel
O esplio da Casa-Museu Teixeira Lopes constitudo por obras do escultor em gesso,
mrmore e bronze, desenhos a carvo, lpis e spia; por mobilirio, objectos de
decorao, objectos pessoais, correspondncia e biblioteca; pela coleco de pintura e
escultura com obras de Rodin, Gustavo Dor, Pilement, Vieira Portuense, Joo Gama,
Stroberle, Vieira Lusitano, Domingos Sequeira, Silva Porto, Sousa Pinto, Marques de Oliveira,
Malhoa, Veloso Salgado, Antnio Carneiro, Accio Lino Oliveira Ferreira, Joaquim
Gonalves, Jos de S Lemos, Carlos Meireles, Jos Sousa Caldas, Manuel Teixeira Lopes e
Soares dos Reis.
O esplio das Galerias Diogo de Macedo constitudo por obras de Diogo de Macedo
e pelo recheio da sua casa que inclui peas de pintura e escultura dos anos 30 da autoria
de Modigliani, Sousa Cardoso, Almada Negreiros, Sousa Costa, Francisco Franco, Emrico
Nunes, Joaquim Lopes, Abel Salazar, Domingos Sequeira, Heitor Cramez, Frederico Aires,
Jos Tagarro, Manuel Bentes, Milly Possoz, Diego Riviera, Domingos Alvarez, lvaro de Bre,
Barata-Feyo e Leopoldo de Almeida.

o conhecimento do edifcio
No Arquivo da Cmara Municipal de Vila Nova de Gaia existem vrios processos
arquivados relacionados com o edifcio da Casa-Museu Teixeira Lopes, referentes ao
perodo entre 1894 e 1988. Alguns contm desenhos parciais do edifcio, mas no existe
qualquer referncia ao projecto do Arquitecto Jos Teixeira Lopes.
Reunindo vrios desenhos de diferentes pocas ensaimos a reconstituio em desenho
do possvel estado de partes do edifcio no momento da doao [pgina 74].
Desde esse momento at 1967 no ficou arquivado qualquer registo grfico ou escrito
sobre o processo de adaptao da casa a museu.
A partir de 1967, existe documentao grfica dispersa, que isolada de outros
elementos, no permite conhecer a verdadeira natureza das intervenes realizadas. Por
outro lado, essas intervenes foram definidas e/ou orientadas por diferentes tcnicos e
servios da autarquia, e os vrios documentos no foram arquivados em conjunto, tendo
desaparecido grande parte da informao produzida.

o programa
A Casa-Museu Teixeira Lopes o nico museu de Vila Nova de Gaia. Durante muitos
anos foi o nico espao cultural da autarquia. Assim, paralelamente casa-museu, o
edifcio acolheu a Biblioteca Municipal entre 1940 e 1972. E a partir de 1967, a instituio
museolgica foi ampliada com a construo das Galerias Diogo de Macedo no lote 6,
comprado a Camilo Jos de Macedo (familiar de Diogo de Macedo).
Actualmente a casa-museu possui recepo/loja, sala de exposio temporria,
espaos exteriores, espaos do servio educativo; alguns espaos da exposio
permanente acolhem pontualmente outras actividades: o salo com palco serve de
auditrio; os ateliers acolhem diversas iniciativas como por exemplo concertos e recitais.

entre projecto e obra
Entre 1933 e meados dos anos 60, foram feitas diversas alteraes no interior do edifcio,
embora no exista registo claro da sua configurao anterior. As obras mais significativas
decorreram na casa dos pais de Teixeira Lopes, onde esteve instalada a Biblioteca
Municipal e se organizou a recepo da casa-museu, algumas salas de exposio
suplementares e reservas. [Lote 1]
casas-museu em portugal 79

Outra possvel alterao, que nos parece evidente, embora possa ter acontecido em
dois momentos completamente distintos, a localizao dos aposentos de Teixeira Lopes
no andar superior do volume que acolhe os ateliers, sobretudo porque a localizao,
dimenso e organizao do seu quarto no parecem compatveis com a funo que lhes
atribuda.
Assim, ponderamos duas hipteses, partindo do pressuposto de que os trs lotes centrais
se destinavam inicialmente ao desenvolvimento e exposio da obra de Teixeira Lopes: a
primeira, o escultor instalou os seus aposentos na localizao actual quando vendeu a casa
da esquina a Camilo Jos de Macedo; a segunda, que o fez aps transformao da
casa dos pais em espaos de apoio ao funcionamento da instituio.
Mas no existindo qualquer referncia a esta alterao impossvel esclarec-la,
tornando-a mera hiptese.

Em 1967, a Cmara Municipal de Vila Nova de Gaia adquire as duas casas contguas de
Camilo Jos de Macedo para ali instalar a coleco de Diogo de Macedo.
O projecto da autoria do Arquitecto Lobato Guimares substituiu as casas existentes por
um novo edifcio de trs amplos pisos que estranhamente manteve o ritmo de vos
exteriores dos edifcios destrudos.
Nesta poca foram tambm construdas instalaes sanitrias por baixo da galeria do
primeiro piso. E aps a transferncia da Biblioteca Municipal para outro edifcio, a recepo
foi instalada junto ao acesso principal e os servios do museu ocuparam o piso superior da
antiga casa dos pais, com acesso directo ao palco do salo/auditrio.
A configurao actual da Casa-Museu Teixeira Lopes mantm a distribuio de funes
obtida no final dos anos 60.
A casa dos pais de Teixeira Lopes acolhe recepo, loja, servios tcnicos,
administrativos e educativos, reservas, salas de exposio dedicadas obra de Jos
Joaquim Teixeira Lopes. A visita exposio permanente comea pela galeria e salo,
seguindo depois pelos aposentos do escultor, a partir dos quais se visitam as Galerias Diogo
de Macedo que no piso inferior permitem aceder novamente propriedade de Teixeira
Lopes, concluindo a visita nos ateliers.
O percurso dificulta a compreenso dos discursos museolgicos associados a cada um
dos personagens, mas no interior do edifcio no existe outra alternativa.
As intervenes realizadas desde os anos 80 pelos Arquitectos Leal Machado, Antnio
Martins e Joo Ramos caracterizam-se por obras de beneficiao. No entanto, o recurso a
sistema de reforo estrutural, a eliminao e substituio de certos elementos construtivos e
materiais parece ter produzido alteraes pontuais mas significativas.
Em 1988, foi ainda realizado e concretizado o projecto de remodelao do jardim da
autoria do Arquitecto Moreira da Silva.

a casa-museu . 4
A recente reorganizao dos servios internos da Casa-Museu Teixeira Lopes permitiu
impulsionar o estudo e a conservao do esplio; reinstalar a coleco das Galerias Diogo
de Macedo, reabrindo-a fruio pblica, e dinamizar os servios educativos.



0 3
1942 . casa-museu Guerra Junqueiro



































17 fachada principal 21 Guerra Junqueiro



















18 ptio de acesso 22 Porto vista area



















19 fachada posterior 23 sala de exposio temporria



















20 sala de exposies foto antiga 24 sala de exposio actual

casas-museu em portugal 81

82 da casa ao museu

0 3
cas a- mus eu Guerra J unqueiro . 1850- 1923









localizao
Rua D. Hugo, 32, 4050305 Porto
ocupao da casa
nunca
abertura ao pblico
1942
tutela
Cmara Municipal do Porto
director/tcnico responsvel
Maria da Luz Paula Marques
coleces
coleces de Guerra Junqueiro: cermica, mobilirio, pratas, metais, vidros e cristais, tecidos e
tapearias
servios disponibilizados ao pblico
recepo, sala de exposio temporria, espaos exteriores, loja, auditrio, espaos do servio
educativo
tipo de actividades
visitas guiadas, exposies temporrias, edio

intervenes no edifcio
1730/46 construo da casa para Domingos Barbosa, Cnego Magistral da S do Porto
1. 1940/42 adaptao a museu Eng. Correia de Arajo
2. 1949 ampliao e valorizao do ptio e jardim CM Porto Arq. Maniva
3. 1955 adaptao de duas salas do rs-do-cho CM Porto Arq. Camilo Soares
4. 1963 instalao do gabinete de Guerra Junqueiro CM Porto Arq. Bernardino Fabio
5. 1966 transformao da sala de visitas em sala dos antepassados CMPArq. Bernardino Fabio
6. 1975-81 beneficiao e alterao da disposio das coleces Cmara Municipal do Porto
7. 1991/92 remodelao e ampliao Arq. Alcino Soutinho

rea terreno 1242 m
2

rea bruta 1928 m
2

rea til recepo 38 m
2
loja 42 m
2
exposio 282 m
2
exp. temporria 152 m
2
auditrio 87 m
2
servios educativos 58 m
2
administrao 97 m
2
reservas e salas de apoio 310 m
2

jardim 660 m
2


documentao grfica
Casa-Museu Guerra Junqueiro [interveno 2]
Arquivo Histrico do Porto [interveno 1]
Arquivo do Arquitecto Alcino Soutinho [intervenes 1 e 2]
documentao fotogrfica
Casa-Museu Guerra Junqueiro [imagens 20, 21, 23, 24]
casas-museu em portugal 83


o personagem. 1
Ablio Manuel Guerra Junqueiro nasceu a 15 de Setembro de 1850 em Freixo de Espada
Cinta.
Licenciou-se em Direito em Coimbra. Foi amigo de Bernardino Machado, Antero de
Quental, Camilo, Oliveira Martins, Ea de Queiroz, Ramalho Ortigo e Ral Brando.
Na poltica destaca-se como membro do Partido Republicano e como diplomata na Sua.
Poeta panfletrio, satrico, republicano e anticlerical ficou conhecido pelo seu poema A
Velhice do Padre Eterno. No final da vida, desiludido com o regime que ajudara a
implantar, dedica-se a textos sobre cincia e filosofia envolvidos por um certo misticismo.
Foi tambm coleccionador, reunindo um vasto esplio artstico e arqueolgico
comprado sobretudo em Espanha, embora no exista registo da histria da sua aquisio.
Faleceu em Lisboa em 1923.

a casa . 2
A casa nunca foi habitada por Guerra Junqueiro.
No Porto, o poeta e a famlia viveram em quatro casas alugadas, duas na Rua da
Boavista, uma na Rua da Alegria e, a ltima, no n. 1018 da Rua de Santa Catarina.

da casa ao museu . 3
o conhecimento do edifcio
A casa foi construda atrs da S do Porto na segunda metade do sculo XVIII pelo Dr.
Domingos Barbosa, cnego do cabido desde 1773.
O edifcio marcado, no exterior, pela imponncia das duas fachadas, uma virada
para a estreita Rua D. Hugo, e outra, principal, relacionada com o ptio de acesso
ajardinado e, no interior, pela escada central que se desenvolve em quatro lanos.
"Formam o edifcio quatro pavimentos: o rs-do-cho, com a porta de entrada, que d
para o trio []; a sobreloja, com quatro janelas de guilhotina; o andar nobre, com cinco
portas que abrem para varandas resguardadas por grades de ferro batido; finalmente,
como remate original de toda a massa arquitectnica, as duas torres que se elevam sobre
o telhado, com os ngulos chanfrados [].
Em toda a construo no se acumulam os ornamentos: estes com o seu desenho, no
encobrem as linhas estruturais da arquitectura." [200 Antnio Cruz, 1955, 15-16]
Da ocupao inicial do espao e da sua decorao pouco se sabe.
Em 1773, a casa foi herdada pelo irmo do Dr. Domingos Barbosa permanecendo na
posse da famlia at 1934.
Entre 1911 e 1940, o edifcio foi ocupado pela Escola Primria Masculina n. 63, dispondo
de cinco salas de aula, biblioteca pblica, cantina, gabinete da direco, arrumos e casa
da famlia do director.
45
entre esplio e edifcio
a doao
O edifcio foi adquirido famlia do Dr. Domingos de Barbosa, em 1934, pela filha de
Guerra Junqueiro, Maria Isabel Guerra Junqueiro de Mesquita Carvalho, para albergar as
coleces de seu pai, considerando que a casa alugada na Rua de Santa Catarina no
reunia as condies necessrias para nela instalar um museu.
Edifcio e coleces, seriam doados, pela filha e esposa do escritor, Cmara Municipal
do Porto em 1940 aps longas negociaes com a Comisso Municipal de Arte e
Arqueologia que procedeu a inventrios e avaliaes das coleces, ponderando sobre as
vantagens e desvantagens da aceitao do legado, durante pelo menos trs anos.
Das condies da doao destacam-se trs: tanto as doadoras como a autarquia
poderiam aumentar o esplio da instituio com objectos coerentes com a coleco de
Guerra Junqueiro, as doadoras teriam direito de habitao no entre-solo da casa-museu e

45
Descrio pormenorizada dos espaos da escola em 202 CRUZ, Antnio; FERREIRA, J. A. Pinto e ANTUNES,
Manuel, "Casa-Museu Guerra Junqueiro", Porto: Cmara Municipal do Porto, 1997, p. 12.
0 3
cas a- mus eu Guerra J unqueiro

84 da casa ao museu

0
1:500
5 10
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2
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23
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31 31
32





















P 0. 1940/42 P 1. 1940/42






















P 0. 1991/92 P 1. 1991/92





















P -1. 1991/92 E 1




















E 2



1940/42. Eng. Correia de Arajo: 1 ptio ajardinado. 2 trio. 3 sala de conferncias. 4 salas destinadas a acolher o escritrio e a biblioteca
do escritor. 5 sentinas da escola primria demolidas. RESIDNCIA DAS DOADORAS: 6 vestbulo. 7 sala de jantar. 8 sala de fumo. 9 cozinha. 10 arrumo.
11 i.s. 12 rea demolida. 13 sala de visitas. 14 quarto. PISO DE EXPOSIO: 15: sala D. Maria. 16 sala de jantar. 17 sala de fumo. 18 sala D. Joo V.
19 sala Catedral. 20 saleta. 21alojamento de funcionrios das doadoras. 22 salas das doadoras.







casas-museu em portugal 85

18
15 16
17
19 20
12 12 21
22
22
35
33 34
36 37 32
23
38
39
conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso





















P 2. 1940/42 P 3. 1940/42 P 4. 1940/42






















P 2. 1991/92 P 3. 1991/92 P 4. 1991/92














































1991/92. Arq. Alcino Soutinho: 23 reservas e servios internos. 24 casa das mquinas. 25 ptio de acesso. 26 recepo. 27 servios
educativos (previsto para cafetaria). 28 loja. 29 i.s. 30 auditrio. 31 sala das pratas portuguesas. 32 sala de exposio temporria. 33 sala da
famlia. 34 sala de jantar. 35 sala D. Joo V. 36 sala Catedral. 37 saleta. 38 administrao. 39 gabinete da direco.
86 da casa ao museu

0 3
cas a- mus eu Guerra J unqueiro























A 1. 1940/42 A 2. 1940/42

















C 1. 1991/92 A 2. 1991/92



0
1:500
5 10
















C 2. 1991/92 A 3. 1991/92





























P -1, P 0 e P 1. 1991/92
Arq. Alcino Soutinho edifcio dos servios educativos (no executado) (substitudo pela casa das mquinas)


casas-museu em portugal 87

seriam ouvidas as suas opinies sobre a distribuio das coleces no novo edifcio.
A Casa-Museu Guerra Junqueiro foi criada a 8 de Fevereiro de 1940 com o objectivo de
nela expor as coleces de arte doadas pela filha e a esposa do escritor e abriu pela
primeira vez ao pblico no dia 19 de Junho de 1942.

o patrimnio mvel
O acervo rene objectos de diferentes pocas, do sculo XV ao sculo XIX,
pertencentes s coleces de arte nacional e estrangeira do escritor, e divide-se em quatro
ncleos patrimoniais: as coleces doadas pelas filha e esposa de Guerra Junqueiro
casa-museu (623 peas), um depsito do legado do escritor ao Museu Nacional de Arte
Antiga em 1921, um depsito da Fundao Maria Isabel Guerra Junqueiro e Lus Pinto de
Mesquita Carvalho, e um conjunto de aquisies e outras doaes.
O esplio est dividido em nove ncleos: cermica, vidros e cristais, pratas, armas
antigas, arte de metal, mobilirio, tecidos e tapearias, pintura e escultura antiga (legado
de 1921).
Desde os anos 40, o estudo das coleces uma das principais actividades da Casa-
-Museu Guerra Junqueiro demonstrando claramente o seu carcter de museu de artes
decorativas. A primeira investigao concentrou-se nos pratos de Nuremberg e foi
publicada em 1965. Seguiram-se a ourivesaria (1986), a cermica do Extremo-Oriente, a
escultura flamenga, a cermica hispano-rabe, as tapearias flamengas, a cermica de
Delft, a cermica alem do Reno e os txteis. As investigaes realizadas conduziram
concepo de vrias exposies temporrias e respectivos catlogos.

o programa
Nos anos 40, o programa previa a instalao da casa-museu e da residncia das
doadoras, e a demolio de acrescentos no ptio posterior.
Uma vez liberto o edifcio da funo residencial, o programa, definido no incio dos anos
90, procurou adaptar a casa-museu s novas exigncias museolgicas de acolhimento e
recepo do pblico, segurana, conservao e interpretao, introduzindo loja,
cafetaria, auditrio, sala de exposio temporria, reservas, e espaos para os servios
educativos e administrativos.

entre projecto e obra
I
"J em 1939, a Comisso Municipal de Arte e Arqueologia informara a Cmara de que
para a instalao de toda a coleco na casa da Rua da Catedral (hoje Rua D. Hugo) se
tornava necessrio proceder ao restauro do interior do edifcio, e tratar de novas
instalaes para a escola primria que ali funcionava." [202 Manuel Engrcia Antunes, 1997, p. 21]
O "Projecto de restauro do edifcio onde vai ser instalada a Casa de Guerra Junqueiro"
assinado pelo Eng. Correia de Arajo foi concludo nos Servios de Edificaes Municipais
da Cmara Municipal do Porto em Maio de 1940.
O projecto executado dividia o edifcio em casa-museu e residncia das doadoras e
previa a realizao de obras de reconstruo das guas furtadas, fachada principal e
fachada lateral, demolies de acrescentos, beneficiao dos muros exteriores, porto do
quintal, cobertura, tectos, tabiques, pavimentos, cantarias e instalao elctrica.
"A rea de exposio ao pblico inclua o trio, a escadaria e seus patamares, cinco
salas no andar-nobre: Sala D. Maria, Sala de Jantar e Sala de Fumo, Sala de D.Joo V, Sala
Catedral, e Saleta. A esta rea se ligavam os exguos espaos reservados aos servios um
sanitrio junto ao primeiro patamar, e gabinetes nos vos da escadaria no rs-do-cho, e
um arrumo.
A rea de residncia das doadoras inclua a totalidade da sobre-loja ou entre-solo. Do
lado esquerdo contava com um pequeno vestbulo, uma sala de jantar e sala de fumo,
casa de banho, cozinha e despensa. Do lado direito, inclua um corredor, os quartos das
88 da casa ao museu


sras. donas Filomena e Maria Isabel e uma sala. Ao servio das doadoras estavam
igualmente os mirantes, e uma zona numa altura intermdia entre o andar-nobre e os
mirantes, com arrumos e aposentos de pessoal domstico. Trs salas no rs-do-cho
estavam previstas para a instalao do gabinete do poeta e da sua biblioteca.
Os espaos de utilizao mista eram a sala de conferncias no rs-do-cho do lado
direito. As reas de serventia comum, o trio e a escadaria.
No mbito deste projecto, foram demolidas a sala de jantar e a cozinha, num piso
intermdio entre a sobre-loja e o andar-nobre do lado das traseiras, e no exterior, o tanque
e as sentinas das crianas junto fachada principal, bem como uma fonte situada a meio
do museu do claustro." [202 Manuel Engrcia Antunes, 1997, p. 22]
II a VI
Entre 1949 e 1988, foram realizados diversos projectos por diversos arquitectos para os
espaos exteriores e salas da casa-museu. Atravs da expropriao de alguns terrenos e
construes foi possvel ampliar o jardim e libertar o terreno junto da fachada posterior. No
interior, as alteraes reflectiram-se na modificao pontual da disposio das coleces.
46
O edifcio foi classificado como Imvel de Interesse Pblico em 1977 pelo Decreto-Lei n.
129/77 de 29 de Setembro.
VII
"Em 1988, o mau estado de conservao do edifcio, e a deteco de uma infestao
de formiga branca, levou a Diviso de Salubridade e Vistorias da Cmara Municipal do
Porto a declarar o edifcio em estado de runa." [202 Manuel Engrcia Antunes, 1997, p. 30]
A casa-museu seria encerrada em 1992 para execuo do projecto de Remodelao e
Ampliao da autoria do Arquitecto Alcino Soutinho.
No edifcio existente, a exposio permanente permaneceu no andar-nobre
desaparecendo apenas a sala de fumo; todas as funes dos outros pisos foram alteradas.
No rs-do-cho, o trio foi transformado em recepo ladeado esquerda pela loja e
direita pela cafetaria, mais tarde adaptada a sala de servios educativos. No primeiro piso,
a residncia das doadoras foi substituda por duas salas de exposio de pratas
portuguesas e pelo auditrio. Os pisos intermdios foram demolidos e as duas torres foram
ocupadas pelos servios administrativos.
O novo edifcio, construdo adossado fachada posterior e salvaguardando um estreito
ptio, no altera a leitura dos espaos urbanos envolventes. A disposio de diferentes
ncleos de escadas permitiu estabelecer circulaes alternativas escadaria central do
edifcio do sculo XVIII e criar uma entrada de servio. Nos novos seis pisos, foram instalados
trs pisos de reservas e salas de trabalho, dois de sala de exposies temporrias com
relao directa Saleta do andar-nobre e o ltimo permite aceder s torres.
No jardim principal, o projecto inicial previa a construo de um edifcio para uso
exclusivo dos servios educativos. Por razes diversas, este no chegou a ser construdo
tendo sido substitudo pela casa das mquinas cuja volumetria permite conformar o espao
exterior e enquadrar a esttua de Guerra Junqueiro.
A interveno tornou-se mais complexa ao integrar no edifcio existente, e no novo,
instalaes de sistemas de aquecimento, controlo de temperatura e humidade, segurana
contra intruso e incndio.

a casa- museu . 4
A Casa-Museu Guerra Junqueiro a nica dos trinta e quatro casos de estudo que no
foi instalada numa casa do personagem. A manuteno da designao casa-museu
coloca certamente muitas dvidas que nem sempre permitem obter consensos.
No entanto, como experincia, esta casa-museu, amplamente visitada, conquistou uma
posio favorvel no panorama museolgico portugus reforada pela sua admisso na
ainda recente Rede Portuguesa de Museus.


46
Descrio pormenorizada da disposio das coleces em 202 Manuel Engrcia Antunes, 1997, p. 23-30
0 4
1945 . casa-museu Leal da Cmara



































25 muro exterior 29 Leal da Cmara



















26 fachada posterior e jardim 30 Rincha Rio de Mouro vista area



















27 sala Grande sem data 31 sala Grande - 2005



















28 sala de jantar 32 sala de estar

casas-museu em portugal 89

90 da casa ao museu

0 4
casa-museu Leal da Cmara . 1876- 1948















localizao
Calada da Rincha, n. 67, Rincha, 2335-312 Rio de Mouro, Sintra
ocupao da casa
18 anos de 1930 a 1948
tutela
Cmara Municipal de Sintra
director/tcnico responsvel
lvio Melim de Sousa
abertura ao pblico
1945 (1966)
coleces
obra de Leal da Cmara
mobilirio, pintura, desenho, caricatura, tecidos, metais, azulejos, cermica, fotografia, correspondncia
servios disponibilizados ao pblico
espao polivalente, espaos exteriores, Ncleo dos Saloios
tipo de actividades
visitas guiadas

intervenes no edifcio
1. 1923 reabilitao e ampliao Leal da Cmara
1. 1945 adaptao a museu Leal da Cmara
2. 1965 adaptao a museu Cmara Municipal de Sintra
3. 1992 remodelao Cmara Municipal de Sintra
4. 2003 Ncleo dos Saloios (antiga Escola Primria) Cmara Municipal de Sintra

rea terreno 1800 m
2

rea bruta 618 + (207) m
2

rea til exposio 229 + (100) m
2
polivalente 73 m
2
administrao 18 + (21) m
2
reserva 28 m
2

arrumos 53 + (27) m
2
jardim 1400 + (800) m
2


documentao grfica
Cmara Municipal de Sintra [levantamento realizado em 1984 (alados e cortes)]
Casa-Museu Leal da Cmara: [intervenes 3 e 4]
documentao fotogrfica
Casa-Museu Leal da Cmara [imagens 27 e 29]
casas-museu em portugal 91



o personagem. 1
Toms Jlio Leal da Cmara nasceu em Paguin, Nova Goa, a 30 de Novembro de 1876.
Em 1895, j em Lisboa, decidiu abandonar o curso de Agronomia e Veterinria para se
dedicar ao jornalismo e ao desenho de caricaturas atravs das quais se torna rapidamente
conhecido. O humor, crtico e sarcstico, obrigou-o a exilar-se primeiro em Madrid, onde
viveu trs anos, e mais tarde em Paris, regressando definitivamente a Portugal em 1915.
Torna-se professor de Desenho e de Desenho Ornamental no Porto e depois em Lisboa.
A partir da dcada de 30 refugiou-se com a esposa, Jlia de Azevedo, numa casa que
adquiriu na Rincha, em Sintra. Faleceu a 21 de Julho de 1948.
Artista multifacetado, para alm da sua contnua e intensa presena na imprensa
nacional e estrangeira como caricaturista, Leal da Cmara foi pintor, ilustrador de livros
(nomeadamente infantis), decorador, escritor, conferencista. Na Rincha dedicou-se, entre
outros, a desenhar personagens da vida saloia.

a casa . 2
"Em 1923, Mestre Leal da Cmara, [] sob pretexto de no querer viver na extenuante e
buliosa Lisboa, adquire por compra na Rincha, termo de Sintra, a dois passos da feira das
Mercs, um velho casal saloio.
A construo, datvel do sculo XVIII, fora pertena de Sebastio Jos de Carvalho e
Melo (Marqus de Pombal), que a usara como entreposto de muda de cavalos nas
frequentes viagens entre as Quintas da Granja [] e de Oeiras.
Composto inicialmente por dois corpos distintos um, de dois pisos, com trs quartos,
cozinha, sala de jantar e arrecadao, e outro formado por um barraco destinado ao
arrumo de alfaias agrcolas , o complexo sofre entre 1923 (data da compra) e 1930 (data
da fixao da residncia de Leal da Cmara e de sua mulher), importantes obras de
ampliao, restauro e remodelao interna.
O artista guardar como espao de habitao o edifcio constitudo pelos dois pisos e
transformar o barraco agrcola em trs [] compartimentos de lazer actuais Sala de
Jantar, Sala da Lareira e Marquise , desenhando expressamente para estes a quase
totalidade dos seus recheios, desde os candeeiros, mobilirio e frisos, aguarelas e desenhos
que decoram as paredes." [223 lvio Melim de Sousa, 1996, p. 1]

da casa ao museu . 3
No incio dos anos 40, Leal da Cmara decide ampliar novamente a casa,
acrescentando-lhe um volume com dois pisos aparentemente projectados pelo Arquitecto
Francisco Castro Rodrigues
47
, com o objectivo de transformar casa e atelier num museu.
48
O piso superior, acessvel atravs da sala de estar, acolhia um salo sem aberturas para
o exterior para exposio da obra do artista. O piso inferior era ocupado pelo atelier de
trabalho em contacto directo com o jardim posterior da propriedade.
O atelier-museu abriria ao pblico no Outono de 1945, materializando as frequentes
visitas, tertlias e conferncias que desde os anos 30 se realizavam na casa.

a doao
Em 1956, Jlia de Azevedo, esposa de Leal da Cmara, doou o esplio Cmara
Municipal de Sintra. At 1965, data em que fez a doao do edifcio, dedicou-se a reunir
documentao sobre a vida e obra do marido, aumentando o acervo da casa-museu.

o patrimnio mvel
O esplio inclui documentao do e sobre o artista, e recheio da casa: mobilirio,
azulejos, cermicas, candeeiros e tecidos da autoria de Leal da Cmara; esquios,

47
No foi possvel confirmar esta informao com rigor.
48
Embora no tenhamos encontrado qualquer referncia ao assunto, pensamos que a longa amizade entre
Leal da Cmara e o escultor Teixeira Lopes poder ter ido alguma influncia na deciso de Leal da Cmara,
eventualmente inspirada pela abertura ao pblico da Casa-Museu Teixeira Lopes em 1932 em V. N. de Gaia.
0 4
casa-museu Leal da Cmara


92 da casa ao museu

0
1:500
5 10
23
27
26
19
20
19
12
(1) 13
(2) 16
17
(10)
18
21
conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso
(8) 15
(3)
(4)
(5)
(6)
(11) 14
(7) 22
24
25 25
19
(9)









A 1 A 2













C 1





































P 0






















P -1 E 1 E 2


1957 Cmara Municipal de Sintra: (1-10) salas de exposio descritas no Guia do Museu de 1957. 11 sala de jantar
1992 Cmara Municipal de Sintra: 12 ptio. 13 sala da Lareira. 14 sala de jantar. 15 marquise 16. sala Grande. 17 i.s. 18 servio
administrativo. 19 divises da casa no visitveis. 20 arrumo. 21 jardim. 22 sala polivalente. 23 atelier. 24 sala de trabalho. 25 reserva. 26 i.s. 27
arrumo do jardim.
2003 Cmara Municipal de Sintra: Ncleo dos Saloios: 28 recepo/loja/sala Rio de Mouro. 29 sala Mercs. 30 sala Rincha. 31 gabinete
tcnico. 32 gabinete administrativo. 33. i.s. 34 arrumo.
desenhos, aguarelas, leos, que ilustram a obra pictrica do artista, incluindo caricaturas
polticas nacionais e internacionais, paisagens e retratos de personagens da vida saloia.

entre projecto e obra
Na sequncia da doao do esplio, a Cmara Municipal de Sintra realizou um
inventrio, publicando um catlogo/guia do museu, em 1957, que descrevia o percurso de
visita e o contedo de dez salas aps terem sido submetidas a uma reorganizao
museolgica que no essencial respeitaria a disposio anterior.

28 29 30
32 31
34 33
A 3
E 2
E 1
P 0. 2003
"Entrando no salo nobre (SALA 1) podem observar-se as altas qualidades de decorador
que o artista possua. [] Na SALA 2, encontram-se expostas algumas capas de vrios
nmeros do jornal francs de caricaturas L'Assiette au Beurre []. Nas paredes da SALA 3,
esto vrios quadros com aspectos do Porto e Lisboa []. Nas SALAS 4 e 5, recolheram-se
algumas das suas obras que lhe permitiram triunfar em Madrid e Paris. [] Sai-se deste salo
para uma espcie de galeria (SALA 5) onde esto expostas caricaturas []. No patamar da
escada que leva ao seu atelier (SALA 6) podem admirar-se excelentes desenhos
representando artistas portugueses []. Descendo a escada entra-se no atelier deste artista
(SALA 7). [] Voltando SALA 2 entra-se numa galeria (SALA 8) [] [cujo] lambril feito de
azulejos tambm pintados por Leal da Cmara. Ao fundo h uma pequena divisria (SALA
9) onde figuram algumas das pinturas decorativas do artista. Desta diviso passa-se para a
da biblioteca (SALA 10). [] Uma visita sua casa de jantar mostra-nos mveis que foram
feitos sob desenhos seus e um servio de loua que pintou." [222 Joaquim Fontes, 1957, p. 10-12]
Na legenda dos desenhos ensaimos uma possvel distribuio das dez salas. A actual
Sala Grande estaria dividia em cinco salas, mas no claro que tipo de divisria as
separava, pois comparando fotos antigas e recentes da sala [imagens 27 e 31] no parece
ter existido qualquer compartimentao entre as SALAS 2 e 5.

Aps a morte de Jlia de Azevedo, permaneceu na casa de habitao uma
funcionria; situao que se mantm actualmente condicionando a utilizao dessa parte
do edifcio.
Em 1965, aquando da mudana de proprietrio, foram executadas algumas obras de
beneficiao acompanhadas por tcnicos da Cmara Municipal de Sintra.
Em 1987, devido ao avanado estado de degradao a casa-museu foi encerrada.
Data desta poca, a realizao do levantamento arquitectnico.
A consequente interveno incidiu sobretudo sobre o volume construdo nos anos 40.
No piso superior, as divisrias das quatro salas foram eliminadas e substitudas por painis e
vitrinas para exposio das obras. No piso inferior, parte do atelier foi transformado em sala
polivalente encontros, conferncias e exposies temporrias , foi criado um espao de
trabalho para tratamento do esplio e organizadas reservas. As obras seriam executadas
durante 1992, seguidas de inventrio, catalogao e acondicionamento do esplio.
Mais tarde, em 2003, foi criado o Ncleo dos Saloios uma exposio especfica
concebida a partir das reservas da Casa-Museu Leal da Cmara instalado na antiga
Escola Primria da Rincha-Mercs, a dois passos da casa-museu, fundada e construda nos
anos 30 com o apoio de Leal da Cmara.
Desta forma, actualmente a exposio encontra-se dividida em trs ncleos.
O primeiro inclui trs divises da habitao Sala de Jantar, Sala da Lareira e Marquise
decoradas com mobilirio, cermicas, candeeiros e tecidos da autoria de Leal da Cmara,
mantendo no essencial a aparncia dos anos 50, seno anterior.
O segundo inclui a Sala Grande, a sala polivalente e o Atelier que apresentam uma
produo artstica do artista.
O terceiro corresponde ao Ncleo dos Saloios.

a casa- museu . 4
A dimenso e caractersticas da Casa-Museu Leal da Cmara orientam as suas
actividades para a aco cultural junto da populao local.
casas-museu em portugal 93

0 5
1946 . cas a- mus eu Afonso Lopes Vieira



































33 obras de reconstruo sem data 37 Afonso Lopes Vieira



















34 casa vista da praia 38 So Pedro de Moel vista area



















35 fachada principal 39 fachada lateral e ptio



















36 varanda 40 escritrio
casas-museu em portugal 95

96 da casa ao museu

0 5
cas a- mus eu Afonso Lopes Vieira . 1878- 1946















localizao
R. Dr. Adolfo Leito, n 4, So Pedro de Moel
ocupao da casa
68 anos desde 1878 a 1946
abertura ao pblico
1946
tutela
Cmara Municipal da Marinha Grande
director/tcnico responsvel
Catarina Carvalho
coleces
esplio bibliogrfico, mobilirio, bzios, armas, tecidos e objectos pessoais de afonso lopes vieira
(existe ainda no edifcio um esplio fotogrfico e objectos diversos que contam a histria da colnia de frias)
servios disponibilizados ao pblico
recepo, sala de exposio temporria, espaos exteriores, biblioteca, loja
tipo de actividades
visitas guiadas, exposies temporrias

intervenes no edifcio
1. 1902 obras realizadas por Afonso Lopes Vieira
1. 1929 construo da Capela de Nossa Senhora de Ftima
1. 1946 adaptao a colnia de frias e casa-museu C. M. da Marinha Grande
2. 1996/2005 Beneficiao global C. M. da Marinha Grande: Arq. Rui Figueiredo

rea terreno 981 m
2

rea bruta 311 m
2

rea til entrada 7 m
2
recepo/loja 8 m
2
exposio 66 m
2
exposio temporria 31 m
2

capela 38 m
2
administrao 29 m
2
reservas 30 m
2
jardim 645 m
2


documentao grfica
Cmara Municipal da Marinha Grande [interveno 2]
documentao fotogrfica
Arquivo Fotogrfico da Cmara Municipal da Marinha Grande [imagens 36 e 40]
Biblioteca Municipal de Leiria [imagens 33 e 37]
casas-museu em portugal 97




o personagem. 1
Afonso Lopes Vieira nasceu em Leiria a 26 de Janeiro de 1878.
Em 1900, formou-se em Direito na Universidade de Coimbra e foi redactor da Cmara
dos Deputados que abandonou para se dedicar produo literria.
"Simultaneamente, fez vrias viagens pelo mundo. Esteve envolvido em campanhas e
projectos pessoais de revalorizao do patrimnio e da cultura portugueses. Poeta
tradicionalista, esteve ligado ao movimento saudosista, procurando inspirao na literatura
dos romanceiros e cancioneiros tradicionais. Assim, revalorizou temas e formas do repertrio
lrico nacional, num estilo simples mas requintado, de sabor popular, por vezes reflectindo
alguma influncia simbolista." [145 www.universal.pt]
Foi colaborador das revistas A guia e Lusitnia. Escritor neo-romntico, publicou
inmeras obras poticas e actualizaes de textos da clssica literatura peninsular com o
objectivo de revitalizar a cultura nacional e "reaportuguesar Portugal, tornando-se europeu".
Faleceu em Lisboa a 25 de Janeiro de 1946.

a casa . 2
A casa, construda em frente ao mar junto praia de S. Pedro Moel, pertencia famlia
de Afonso Lopes Vieira que vivia nas Cortes, em Leiria, e a usava durante a poca balnear.
Aps 1902, a casa-bzio ou casa-nau, "presente de casamento do pai de Afonso Lopes
Vieira, foi o local de criao preferido do escritor. Um nmero considervel das suas obras
foram concebidas, planeadas, esboadas e escritas na varanda da casa-nau. Um grande
nmero de personalidades ilustres da poca foram visita desta casa e chegaram mesmo a
refugiar-se nela para as suas criaes pessoais. Nomes como os de Leonor e Augusto de
Castro Guedes Rosa, Vrginia Vitorino, Matilde Bensade, Aquilino Ribeiro, Vitorino Nemsio,
Viana da Mota, Reinaldo dos Santos, Jos de Figueiredo, Jos Maria Rodrigues, Ivo Castro,
entre muitos outros, contam-se entre os que usufruram da hospitalidade martima. O poeta
chegou mesmo a comparar a serenidade prpria do lugar a um sanatrio de almas,
atravs de uma cura de contemploterapia." [143 Roteiro da Casa-Museu Afonso Lopes Vieira, 2005]
Embora Afonso Lopes Vieira residisse em Lisboa, ocupava a casa de praia durante vrios
meses todos os anos, sobretudo na Primavera e no Vero, convertendo-a numa residncia
secundria mais do que simples casa de frias. Era um refgio, local de inspirao e
tambm de tertlias frequentes.
Ao receber a casa, Afonso Lopes Vieira mandou fazer algumas alteraes como a
construo da varanda-miradouro e ao longo da sua vida, decorou os ptios exteriores e
as fachadas da casa com azulejos, desenhos e objectos que contm quadras da sua
autoria e referncias a elementos marinhos.
A capela dedicada a Nossa Senhora de Ftima, anexa casa, foi construda para a sua
mulher, D. Maria Helena de Aboim, sendo inaugurada a 12 de Agosto de 1929. O pequeno
edifcio composto por nave, capela-mor e sacristia foi tambm decorado, no interior e no
exterior, com azulejos e conchas alusivos ao mar.

da casa ao museu . 3
a doao
De acordo com o testamento de Afonso Lopes Vieira, lavrado em 1938 e conhecido a 2
de Fevereiro de 1946
49
, a casa, a capela e anexos da propriedade de S. Pedro Moel foram
doados Cmara Municipal da Marinha Grande com o objectivo de a instalar uma
colnia balnear para filhos de operrios vidreiros, bombeiros e guardas florestais.
Aps algumas obras de adaptao, a colnia de frias foi inaugurada em 1949,
acolhendo desde ento vrios grupos de crianas todos os veres.

49
No tivemos acesso ao testamento de Afonso Lopes Vieira, nem a outros documentos sobre o legado.
0 5
cas a- mus eu Afonso Lopes Vieira












98 da casa ao museu








A 1 A 2 A 3







0
1:500
5 10
4
9
1 2
3
8
8 7
8
6
5
8
15 10 9
14 11
14 12
13
16
16
17 18

conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso










P 2. 2005


















P 1. 2005































P 0. 2005 E1 E2


1 ptio de entrada. 2 colnia balnear. 3 capela. 4 jardim/esplanada. 5 cozinha. 6 copa. 7 refeitrio. 8 salas de apoio. 9 i.s. 10 recepo. 11
sala de estar. 12 escritrio. 13 varanda interior. 14 sala de exposio temporria. 15 loja. 16 apoio colnia. 17 reservas. 18 administrao.
casas-museu em portugal 99


entre esplio e edifcio
o patrimnio mvel
O patrimnio da casa-museu, de reduzida dimenso, constitudo pelo mobilirio do
escritrio e da varanda-miradouro, livros da biblioteca pessoal do escritor, objectos
pessoais, objectos produzidos com conchas e bzios.
Durante muitos anos, a proximidade do edifcio em relao ao mar determinou a
recolha da coleco a reservas durante o Inverno por motivos de conservao do esplio.
A recolocao dos mveis e objectos era feita antes de cada Vero pela funcionria
da casa que, abandonando o cargo, a transmitia sua sucessora e apesar das eventuais
alteraes, fotografias antigas confirmam que a disposio da coleco prxima
daquela que existia na poca em que a casa era ocupada pelo escritor.

o programa
A origem da ideia de manter uma parte da casa sala, escritrio e varanda como
espao de evocao da memria de Afonso Lopes Vieira no est esclarecida. Poder ter
partido do prprio escritor, da sua esposa e/ou da Cmara Municipal da Marinha Grande.
No entanto, rapidamente ficou definido um programa para o conjunto: a colnia de
frias ocuparia o edifcio anexo com dormitrios, o rs-do-cho e o sto da casa com
servios de apoio; o museu ficaria instalado no primeiro piso da casa e a capela manter-se-
-ia. Os ptios e jardins seriam utilizados pelas duas entidades.
At poca recente, as crianas da colnia eram os visitantes privilegiados da casa-
-museu, acedendo livremente aos seus espaos e coleces utilizados em actividades de
lazer, nomeadamente leitura dos livros do escritor. A funo museolgica do lugar era de
certo modo secundria face sua forte utilizao no mbito pedaggico.
Nos anos 90, foi elaborado por alguns tcnicos da autarquia, um programa de
reconverso do conjunto
50
que propunha iniciar um processo de classificao do edifcio e
do esplio, recuperar o edifcio adaptando-o a um programa museolgico e cultural mais
abrangente, transferir a colnia de frias para outras instalaes, elaborar um novo
inventrio do patrimnio mvel, organizar novos contedos museolgicos, estabelecer um
programa de restauro de elementos do acervo, reorganizar a coleco permanente,
elaborar uma reportagem fotogrfica do conjunto para memria futura, elaborar um
catlogo, criar espaos de reservas e de conservao e restauro, instalar um centro de
estudos sobre Afonso Lopes Vieira na ala das camaratas, criar uma sala de exposies
temporrias, um auditrio, um restaurante com esplanada e uma loja do museu.
Este ambicioso programa no foi totalmente concretizado porque colidia com as
obrigaes da autarquia de manter uma colnia de frias no local como definido nos
termos da doao do escritor.
No entanto, a sua redefinio permitiu equilibrar a presena da casa-museu em relao
colnia de frias, determinando a independncia dos dois programas com o objectivo
de um melhor aproveitamento cultural da casa-museu, inserindo-a definitivamente na
poltica museolgica do municpio.

entre projecto e obra
I
As primeiras obras de adaptao do conjunto ocorreram entre 1946 e 1949. Existem
rumores de que tero sido realizadas segundo projecto do Arquitecto Raul Lino, amigo de
Afonso Lopes Vieira, mas no foi possvel confirmar esta informao com elementos
concretos. As principais alteraes corresponderam ampliao das lojas trreas anexas,
s quais foi acrescentado um piso para instalao dos dormitrios da colnia, e
adaptao do piso inferior da casa a cozinha, sala de refeies e salas de convvio.
No primeiro piso da casa, a compartimentao foi mantida e a casa-museu ocupou trs
divises sala de estar, escritrio e varanda interior.

50
Informao recolhida num trabalho de Joo Parente, Orlando de Carvalho e Maria Joo Trindade
consultado em 144 http://pwp.netcabo.pt/ompnc/casa_afonso_lopes_vieira.htm
100 da casa ao museu

II
Em 1996 foi efectuado um levantamento arquitectnico que serviu de base ao projecto
de Beneficiao, Recuperao e Restauro elaborado pelo Arquitecto Rui Figueiredo nos
servios da Cmara Municipal da Marinha Grande. O projecto previa a reparao das
coberturas, das paredes, soalhos e instalao elctrica, remodelao dos balnerios e da
cozinha, e substituio das caixilharias nomeadamente da varanda voltada para o mar.
As obras foram realizadas entre 2002 e 2005 acompanhadas de uma redefinio
ponderada do programa da casa-museu que permitiu reservar o primeiro piso
exclusivamente a esta e valoriz-la com uma recepo/loja e duas salas de exposies
temporrias, instalados em antigos quartos vizinhos das trs salas de exposio permanente.
Os espaos administrativos, de preparao das exposies temporrias e de reservas
foram instalados em duas salas no sto.

a casa- museu . 4
A sua dupla condio colnia de frias e casa-museu e a reduzida disponibilidade
de recursos humanos condicionam o funcionamento da pequena instituio que visitada
por poucas dezenas de pessoas durante o ano, sobretudo veraneantes que passam as
frias na praia de S. Pedro de Moel.
At aos anos 90, a Casa-Museu Afonso Lopes Vieira foi o nico espao museolgico da
Cmara Municipal da Marinha Grande. Actualmente faz parte do conjunto de entidades
museolgicas da autarquia, mas as suas actividades museolgicas e culturais mantm-se
concentradas nos meses de Vero, entre Julho e Setembro.



0 6
1947 . cas a- mus eu Abel Salazar



































41 casa e capela 45 Abel Salazar



















42 sala de pintura - 1953 46 So Mamede de Infesta vista area



















43 sala de estar e sala dos retratos 47 sala da gravura



















44 edifcio anexo sala polivalente 48 capela: sala dos cobres

casas-museu em portugal 101

102 da casa ao museu

0 6
cas a- mus eu Abel Salazar . 1889- 1946










localizao
R. Dr. Abel Salazar, 488, 4465-012 So Mamede de Infesta
ocupao da casa
30 anos desde 1916 a 1946
abertura ao pblico
1947 e 1975
tutela
Associao Divulgadora da Casa-Museu Abel Salazar
Universidade do Porto
director/tcnico responsvel
Maria Lusa Garcia Fernandes
coleces
esplio artstico, cientfico e literrio de Abel Salazar
servios disponibilizados ao pblico
recepo, espao polivalente, espaos exteriores, centro de documentao, loja
tipo de actividades
visitas guiadas, ateliers infantis e juvenis, edio

intervenes no edifcio
1. 1947-1960 adaptao a museu, beneficiao global muitos tcnicos envolvidos
2. 1961-1975 adaptao a museu Arq. Antnio Lobo Vital
3. 1971-1975 sala polivalente e casa do guarda Fundao Calouste Gulbenkian
4. 2002-2005 remodelao global Arq. Pedro Martins e Arq. Ana Alves Costa

rea terreno 1445 m
2

rea bruta 581 + (254) m
2

rea til entrada/loja 14 m
2
exposio 249 m
2
polivalente 132 m
2
administrao 60 m
2

atelier de restauro 11 m
2


reservas 10 + (58) m
2
jardim 950 m
2


documentao grfica
Casa-Museu Abel Salazar [intervenes 2, 3 e 4]
Fundao Calouste Gulbenkian
Arquivo do Partido Comunista Portugus
documentao fotogrfica
Casa-Museu Abel Salazar [imagens 42 e 45]
Fundao Mrio Soares
Centro Portugus de Fotografia

casas-museu em portugal 103


o personagem. 1
Abel de Lima Salazar nasceu em Guimares a 19 de Julho de 1889.
Mdico, cientista, professor da Universidade do Porto, artista, prosador, crtico e filsofo,
"Abel Salazar era homem de grande cultura e energia criativa. A par dos seus trabalhos de
investigao cientfica, dedicou-se s artes plsticas, tanto pintura e gravura como
escultura. Em 1940 publicou o livro O que a Arte, em que expunha uma caracterizao
da arte baseada nas teorias mecanicistas de E. Krestschner. [] A fama que teve como
artista resultou principalmente da orientao poltica que exteriorizou em determinados
momentos da sua vida. Foi, de facto, um resistente ao fascismo em Portugal, o que lhe
causou dificuldades no prosseguimento do seu trabalho de investigao. []
Consagrou-se ao estudo da histologia, no mbito da qual foi autor de diversos trabalhos.
Procurou tambm problematizar o conhecimento cientfico em face das realidades suas
contemporneas, designadamente em A Posio Actual da Cincia, da Filosofia e da
Religio (1934) e A Socializao da Cincia." [100 Diciopdia 2004]
Faleceu em Lisboa a 29 de Dezembro de 1946. "A multido que o acompanhou at ao
fim, muito pouco conhecia das suas investigaes histolgicas acerca do crebro e do
ovrio, da beleza exuberante das suas pginas admirveis sobre A Vitria da Samotrcia
ou O obelisco da Concrdia, do arrojo da sua tese acerca da Crise da Europa, das
mltiplas realizaes plsticas do seu gnio multiforme, isto , da certeza e da verdade dos
seus fecundos trabalhos cientficos, da audcia do seu pensamento irreverente e ousado
que foi uma fonte perene de cultura viva e humana, da subtileza e amplido da sua
sensibilidade esttica que recolhia e exprimia toda a beleza que a realidade lhe pudesse
revelar." [133 A Comisso para a Fundao Abel Salazar, 1947, p. 2]

a casa . 2
Abel Salazar alugou a casa de So Mamede de Infesta famlia do Dr. Jaime Ferreira
Alves em 1916. A viveu, com a sua mulher, durante trs dcadas.

da casa ao museu . 3
as instituies intervenientes
Apenas dois dias aps a morte de Abel Salazar, um grupo de amigos e admiradores
51
,
com o objectivo de preservar a sua memria e obra, decide criar a Fundao Abel Salazar,
registando de imediato as suas intenes num texto com carcter de manifesto que desde
logo determinava o carcter a dar instituio:
"Mas, para um Homem da altura moral e intelectual de Abel Salazar, qual poderia, ou
poder, ser a homenagem? Qual a consagrao mais conforme com o sentido da sua
vida e da sua obra, com o seu carcter e a sua inteligncia? Um monumento?! Uma
esttua?! Um busto?! No! Tudo seria contrrio a Abel Salazar e sua obra; [] Porque
pensamos assim, viemos lanar a pblico, a ideia de se organizar, como consagrao e
homenagem a Abel Salazar Cientista, Pensador, Artista, Homem uma Fundao que
teria o seu nome glorioso e honrado. []
A Fundao Abel Salazar dever financiar, organizar e fomentar o Instituto Abel
Salazar que ser composto por: um laboratrio [], um atelier [], uma biblioteca e um
museu. [] O Instituto [] dever realizar obra de divulgao cientfica, artstica e literria,
por meio de cursos, palestras e publicaes [], atribuir anualmente prmios a
investigadores, artistas e literatos portugueses [], dever organizar e fazer publicar a Obra
completa de Abel Salazar [], inventariar a obra plstica de Abel Salazar [], publicar um
ou vrios boletins, destinados divulgao da actividade das suas vrias seces." [133 A
Comisso para a Fundao Abel Salazar, 1947, p. 2]
Uma das primeiras aces da Fundao Abel Salazar, que nunca chegaria a
conseguir legalizar a sua existncia devido a presses das autoridades da poca, recairia

51
Entre os quais Egas Moniz, Ferreira de Castro e Aquilino Ribeiro, cujas respectivas casas seriam
transformadas em casas-museu nas dcadas seguintes.
0 6
cas a- mus eu Abel Salazar



104 da casa ao museu

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13
conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso


















P 2. 1961/75 P 2. (1975) 2005



















P 1. 1961/75 P 1. (1975) 2005




















P 0. 1961/75






















P 0. 1947 P 0. (1975) 2005 E 1 E 2

1947: no foi possvel encontrar desenhos anteriores adaptao a casa-museu. Esta planta do rs-do-cho deduzida de desenhos da fase
seguinte em que os restantes pisos no apresentavam informao bicolor, deduzindo-se que a compartimentao no tenha sido alterada.

1961/75. Arq. Antnio Lobo Vital: 1 entrada. 2 sala de exposio: obra cientfica. 3 sala de exposio: gravuras e desenhos. 4 capela. 5
sacristia. 6 sala de exposio. 7 sala de estar. 8 sala de jantar. 9 i.s. 10 patamar. 11 quarto de Abel Salazar.

(1971/75. Fundao Calouste Gulbenkian) 2002/05. Arq. Pedro Martins e Ana Alves Costa: 12 recepo/loja. 13 administrao/biblioteca. 14
reserva. 15 capela: cobres. 16 sala do desenho. 17 jardim. 18 sala polivalente. 19 (antiga casa do guarda) reservas e arrumos. 20 atelier:
pintura. 21 sala de estar. 22 sala dos retratos. 23 patamar. 24 sala de jantar. 25 gabinete da direco. 26 i.s. 27 sala da gravura. 28 sala da
imprensa. 29 hall cientfico. 30 atelier de restauro e reserva. 31 quarto de Abel Salazar.

sobre a abertura ao pblico, em Julho de 1947, da casa de So Mamede de Infesta onde
era possvel contemplar a obra do personagem.
"Passados alguns anos, em 1963, e tendo em vista ultrapassar a obstruo constante das
autoridades, lograram os mesmos amigos constituir e legalizar uma outra instituio, de tipo
cooperativo, agora com a designao de Sociedade Divulgadora da Casa-Museu Abel
Salazar de S. Mamede de Infesta." [136 Joaquim Pinto Ferreira, 1996, p. 60]
Salvaguardando que, entre 1947 e 1965, o funcionamento da Casa-Museu Abel Salazar
estaria condicionado, pois tanto o edifcio, alugado, como o esplio dependiam da esposa
do mdico que ali residia.
A 1. 1972
A 2. 1972
A 3. 1972
A 4. 1972
Em 1965, aps inmeras dificuldades e contrariedades, a Fundao Calouste
Gulbenkian adquiriu o edifcio famlia do Dr. Jaime Ferreira Alves e o recheio a amigos e
familiares de Abel Salazar, com o objectivo de desenvolver a casa-museu, estabelecendo-
-a como centro cultural de interesse regional, mantendo a Sociedade Divulgadora como
administradora; com esse objectivo encerrou a instituio para obras de adaptao a
museu que ficariam concludas em 1975. Nesse ano, a Fundao Calouste Gulbenkian
doaria a casa-museu e todos os bens Universidade do Porto, actual proprietria.
A administrao do conjunto continuaria a ser da responsabilidade da antiga
Sociedade Divulgadora, hoje Associao Divulgadora da Casa-Museu Abel Salazar.

entre esplio e edifcio
o patrimnio mvel
O patrimnio mvel constitudo por esplio artstico desenhos, pintura, gravura,
escultura e cobres martelados , esplio cientfico trabalhos de investigao, material de
laboratrio , esplio literrio obras de autoria de Abel Salazar, correspondncia pessoal,
jornais e revistas , mobilirio e objectos pessoais.

o conhecimento do edifcio
As informaes sobre a organizao e ocupao da casa no tempo em que nela viveu
Abel Salazar escasseiam. Algumas fotografias do interior com data de 1953 [imagem 42]
revelam um ambiente e decorao muito diferentes dos actuais, mas no foi possvel
esclarecer em que momentos se verificaram as alteraes mais profundas.
O processo de transformao da casa em museu que decorreu entre 1947 e 1975
encontra-se descrito em inmeros documentos escritos, nomeadamente correspondncia
da Fundao Abel Salazar, da Sociedade Divulgadora e da Fundao Calouste
Gulbenkian, mas a descontinuidade entre documentos, raramente acompanhados de
desenhos e/ou fotografias, no permite clarificar na totalidade as caractersticas das
intervenes realizadas que foram, aparentemente, acompanhadas por vrios arquitectos,
engenheiros e tcnicos de museologia.

entre projecto e obra
I
Em 1950, aps pequenas obras de instalao, a Casa-Museu abriu ao pblico, aos
Domingos, quatro salas de exposio: o atelier com leos, desenhos e esculturas, a
biblioteca, a sala de gravura e a sala de cobres martelados.
Em Abril de 1954, a casa-museu reabre aps algumas obras de beneficiao.
II
Os primeiros desenhos de plantas do edifcio que encontramos correspondem a um
projecto do Arquitecto Antnio Lobo Vital e Engenheira Virgnia Moura, provavelmente
iniciado em 1961, prolongando-se a execuo at 1975.
Na memria descritiva, citada por Maria Lusa Barbosa pode ler-se: "relativo s obras a
realizar na casa onde viveu o professor Abel Salazar, pretendemos no fazer alteraes,
que, de alguma forma modificassem o ambiente habitacional vivido e construdo por ele
prprio durante vrios anos. [] Em certos aspectos, uma casa-museu tem um sentido
biogrfico. [] Neste caso particular, h que dar uma ideia clara e concreta ao pblico, da
casas-museu em portugal 105

106 da casa ao museu

maneira como vivia e trabalhava o Professor Abel Salazar, na medida em que o ambiente
que ele criou , tambm, elemento de estudo to precioso como os seus quadros, os seus
barros, as suas esculturas ou os seus cobres repuxados." [135 Maria Lusa Barbosa, 1995, p. 56]
No entanto, a legenda dos desenhos identifica apenas trs compartimentos domsticos:
sala de estar, sala de jantar e quarto de Abel Salazar, adivinhando-se alteraes
significativas nesta longa fase, incluindo a modificao da compartimentao do rs-do-
-cho e das trs escadas de acesso ao primeiro piso, uma interior e duas exteriores.
Paralelamente, encontramos outras referncias como: trabalhos de grande reparao
do edifcio, sob orientao do Pintor Amndio Silva e o Arquitecto Soutinho, foram
ultimados em 1961; em 1963, a casa estava fechada h quatro anos para obras; em 1965
ainda viviam duas famlias (de funcionrios?) no piso inferior; em 1962, 1967 e 1968 foram
entregues pedidos de licenciamento para obras na Cmara Municipal de Matosinhos,
impossveis de encontrar nos arquivos da autarquia ou da casa-museu; em Maio de 1966 foi
enviado Fundao Calouste Gulbenkian um documento da autoria de Amndio Silva
com o ttulo Resumo das bases para a instalao da Casa-Museu Abel Salazar que tambm
no encontramos; os arranjos do exterior estariam entregues ao Arquitecto Ribeiro Telles e a
museologia a Amndio Silva e Abel Moura; noutra carta afirma-se que as obras do projecto
de Lobo Vital decorreram entre Novembro de 1968 e 1971. Estes e outros dados revelam
um processo muito confuso e participado cuja verdadeira natureza no pudemos
desvendar atravs dos documentos consultados.

Em 1971, o projecto e/ou as obras de adaptao prosseguiam desta feita segundo um
plano-tipo estabelecido pela Fundao Calouste Gulbenkian para as suas casas-museu!
O programa, no datado, de Reorganizao da Casa-Museu Abel Salazar previa a
desinfestao geral do edifcio principalmente de todos os elementos de madeira
caixilharias, carpintarias, lambris, caixilhos de obras; o restauro de algumas obras do esplio;
o estudo da iluminao da exposio e da cor das paredes, rodaps, colunas, suportes,
prateleiras e caixilhos, tendo em considerao o ambiente em que Abel Salazar viveu; a
concepo da exposio do primeiro andar segundo projecto do Arquitecto Jorge Sotto-
-Mayor de Almeida; a instalao da coleco por tcnicos da fundao e outros
pormenores de funcionamento da instituio.
Realiza-se tambm um levantamento das fachadas e desenham-se cortes do edifcio
que acompanham um projecto de alteraes, entregue nos Servios de Obras e
Urbanizao da Cmara Municipal de Matosinhos (processo 25/72 - registo n 25 de 8 de
Janeiro de 1972), que conduziria realizao de profundas obras de restauro, eliminando o
ambiente do sculo XIX, a talha dourada da igreja, as tapearias e os vitrais.
"Assim, as alteraes introduzidas permitem a criao de espaos para a exposio de
obras de arte, tendo havido a preocupao de manter as caractersticas da casa ao
tempo da vida do mestre, conservando-se inclusivamente o quarto e gabinete de trabalho
de Abel Salazar. Sob o ponto de vista esttico no tratamento da fachada nada se altera.
No prevemos no entanto deixar de referir a reconstruo do cruzeiro, baseada em
elementos fidedignos e que se poder considerar como que uma tentativa mais de dar ao
conjunto o seu cunho inicial". [arq. Manuel Campos ?, memria descritiva, 10.12.1971]
Aparentemente, as alteraes ocorreram mantendo no essencial a configurao
exterior do edifcio e a compartimentao interior, com modificaes de uso das divises.
III
Simultaneamente, com o objectivo de melhorar as condies de desenvolvimento de
actividades culturais complementares visita da casa-museu, o Arquitecto Jos Paulo
Nunes de Oliveira da Fundao Calouste Gulbenkian projectou um edifcio independente
de um s piso, a implantar no terreno da casa-museu que inclua uma sala polivalente para
exposies temporrias e conferncias, e um apartamento para residncia do guarda,
considerando ainda a reorganizao do espao exterior sobrante.
Concludas todas as obras, a casa-museu reabriu ao pblico; o novo edifcio foi
inaugurado a 19 de Julho de 1976.
casas-museu em portugal 107

IV
Em 2002, os Arquitectos Pedro Martins e Ana Alves Costa desenvolveram o Projecto de
Remodelao da Casa-Museu Abel Salazar, com o objectivo de consolidar o percurso
expositivo existente, melhorando as condies de visita, e a realizao de obras de
conservao e restauro do edifcio.
Aps a avaliao do estado de conservao dos materiais e elementos construtivos as
obras contemplariam "reparar e pintar paredes e tectos, recuperar todos os soalhos,
repavimentar algumas reas, reparar todas as caixilharias e madeira interiores, substituir as
instalaes elctricas, telefnicas e de segurana, melhorar as instalaes sanitrias e criar
espaos de arrumo e de reserva", mantendo "tanto quanto possvel, os materiais existentes,
nomeadamente todas as caixilharias, portas, rodaps e soalhos." [Pedro Moura Martins, Memria
Descritiva do Estudo Prvio, 2002]
No sentido de melhorar as caractersticas da museografia da exposio foram revistos
os sistemas de iluminao, de sinaltica e de legendagem das peas, e procedeu-se
substituio de estores, cortinas, tecidos de linho que forram algumas paredes e do
mobilirio de alumnio por mobilirio de madeira e vidro.
A concepo de novo mobilirio permitiu tambm melhorar o funcionamento da
entrada recepo e loja e dos servios tcnicos e administrativos, e transformar as
antecmaras das instalaes sanitrias em arrumos atravs da insero de armrios
fechados. A antiga sacristia foi transformada em reserva, tal como uma pequena sala no
segundo piso que serve como pequeno atelier de restauro.

a casa- museu . 4
A exposio permanente e os servios da Casa-Museu Abel Salazar desenvolvem-se ao
longo dos trs pisos do edifcio.
No rs-do-cho, na sala contgua entrada e administrao/biblioteca expem-se
desenhos e pinturas a leo de paisagens; na antiga capela bustos de pessoas amigas e
cobres martelados.
No primeiro piso, encontra-se o gabinete da direco e quatro salas de exposio
atelier, sala de estar, sala dos retratos e sala de jantar simulam um ambiente domstico,
na realidade muito diferente daquele em que viveu Abel Salazar.
No segundo piso, existe o atelier de restauro e a exposio ocupa outros quatro espaos
que demonstram diversas facetas da personalidade de Abel Salazar: o quarto expe
mobilirio e objectos de uso pessoal; o hall Cientfico apresenta material de laboratrio e
alguns trabalhos de investigao; a Sala de Imprensa rene em vitrinas jornais, revistas e
correspondncia, e nas paredes caricaturas; e a Sala de Gravura inclui guas fortes e
material de gravura.
A sala polivalente e o jardim so utilizados para actividades dos servios educativos,
exposies, conferncias e encontros. A casa do guarda utilizada como arrumo.





a maturidade: 1950-1989

casa-museu Fernando de Castro . 007
casa-museu dos Patudos . J os Relvas . 008
casa-museu Egas Moniz . 009
casa-museu Ferreira de Castro . 010
casa-museu J os Rgio I . 011
casa-museu Eng. Antnio de Almeida . 012
casa de J os Rgio II . 013
casa-museu Anastcio Gonalves . 014
casa-museu Carlos Relvas . 015
casa-museu J oo de Deus I . 016
casa-museu Bissaya Barreto . 017
casa-museu Frederico de Freitas . 018
casa-museu Solheiro Madureira . 019
casa-museu Aquilino Ribeiro . 020




0 7
1952 . cas a- mus eu Fernando de Castro



































49 fachada principal 53 Fernando de Castro



















50 fachada posterior e jardim 54 Porto vista area



















51 quintal antigo 55 jardim actual



















52 patamar da escada principal 56 sala de jantar
casas-museu em portugal 111

0 7
cas a- mus eu Fernando de Castro . 1889- 1946



localizao
Rua Costa Cabral, 716 Porto
ocupao da casa
53 anos desde 1894 a 1946
abertura ao pblico
1952
tutela
Museu Nacional Soares dos Reis Instituto Portugus de Museus
director/tcnico responsvel
Catarina Maia e Castro
coleces
talha, proveniente de igrejas e conventos, que reveste praticamente todo o interior da habitao;
pintura do sculo XVII ao sculo XX, com destaque para a pintura naturalista dos sculos XIX-XX;
escultura sobretudo de carcter religioso, do sculo XVI ao sculo XIX, cermica ,vidro e torutica
servios disponibilizados ao pblico
sala de exposio temporria, espaos exteriores
tipo de actividades
visitas guiadas

principais intervenes no edifcio
1. 1893 construo
1. 1908 ampliao de um andar e cozinha construtor Antnio Pereira da Silva
1. 1936/37 construo do atelier e anexos da cozinha Incio Pereira de S
1. 1954-69 adaptao a museu, transformao do atelier DGEMN
2. 1970-78 beneficiaes diversas e transformao do terceiro edifcio DGEMN
3. 1980-1982 parque de estacionamento Cmara Municipal do Porto
4. 1986/88 beneficiao geral DGEMN: Arq. Humberto Vieira
5. 1988/89 reformulao do jardim Arq. Teresa Marques (no executado)
6. 1990 transformao da casa do guarda DGEMN: Arq. Humberto Vieira (no executado)
7. 1996 beneficiao geral DGEMN: Arq. Victor Mestre
8. 1997 transformao da casa do guarda e ampliao DGEMN: Arq. Victor Mestre (no executado)

rea terreno 2417 m
2

rea bruta 961 m
2

rea til entrada 15 m
2
exposio 274 m
2
polivalente 207 m
2
administrao 22 m
2

reservas 60 m
2
arrumos 157 m
2
jardim 2015 m
2


documentao grfica
1. Arquivo Histrico Municipal do Porto: Livro de Plantas de Casas n. 125, p. 227 a 230 (1893); Livro de
Plantas de Casas n. 213, p. 99 a 106 (1908); Livro de Plantas de Casas n. 239, p. 118 a 120 (1936/37)
[construo]
2. Arquivo da Direco Regional dos Edifcios e Monumentos do Norte: Processo de instalao do
sistema automtico de deteco e alarme de incndio desenhos de 27/12/1969 (1954/70) e
16/04/1979 (1970-78) [intervenes 1 e 2]
3. Museu Nacional Soares dos Reis: projectos dos arquitectos Humberto Vieira (1986/88 e 1990), Teresa
Marques (1988/89) e Victor Mestre (1996/97) incluindo peas desenhadas, peas escritas e
correspondncia relacionada [intervenes 4, 5, 6, 7 e 8]
documentao fotogrfica
Museu Nacional Soares dos Reis: fotos de Tefilo Rego e de Catarina Maia e Castro [imagem 53]
112 da casa ao museu


o personagem . 1
Fernando de Castro negociante, poeta, caricaturista e coleccionador nasceu em
1889 e faleceu em 1946. "De seu pai herdou sociedade numa firma comercial, com
escritrios e loja na rua das Flores, no Porto. Sem gosto pelo comrcio, actividade a que
naturalmente estaria destinado o seu futuro, o tempo que passava no escritrio ocupava-o
em grande parte a desenhar e a escrever, tendo-nos deixado um nmero significativo de
caricaturas, desenhos humorsticos e alguns livros publicados, em verso e em prosa, e
tambm um manuscrito. Pode dizer-se que grande parte da vida a dedicou a coleccionar
as peas com que decorou a sua prpria casa, com o objectivo de nela criar um museu."
[184 Catarina Maia e Castro]

a casa . 2
A casa era constituda por trs edifcios, implantados em trs profundos lotes de terreno
na Rua Costa Cabral, distintos do ponto de vista da funo e linguagem.
O edifcio principal, construdo pelo pai de Fernando de Castro em 1893, foi ampliado
em 1908 atravs do acrescento de um andar e de uma cozinha nas traseiras. No seu
interior, o coleccionador instalou livre e intensamente as suas coleces de pintura,
escultura, cermica e vidro, mas sobretudo a sua coleco de talha dourada e
policromada eliminada de paredes, tectos e altares de extintos conventos e igrejas em
aces de restauro de reposio da traa original "com a qual revestiu praticamente
todo o interior da sua habitao. de resto a talha que em muitas situaes serve de fundo
ou de suporte exposio dos objectos, criando nesta casa um ambiente absolutamente
inesperado, sem espaos vazios, e que pela sua originalidade no pode deixar de nos
surpreender." [184 Catarina Maia e Castro]
Em consequncia do crescimento das suas coleces e do desenvolvimento da sua
actividade artstica, em 1936/37, Fernando de Castro ampliou novamente a casa
construindo um edifcio trreo, no lote intermdio, destinado a atelier, com acesso a partir
do vestbulo central do rs-do-cho do edifcio inicial, aumentando ainda a rea de servio
com zona de trabalho, despensa e copa. O atelier, iluminado por um janelo na fachada
norte e por duas clarabias, era amplo, simples, funcional e servia simultaneamente de
galeria de exposies privada.
O terceiro lote era ocupado por uma casa independente de dois pisos que pertencia
famlia cuja utilizao concreta no conseguimos esclarecer, embora pudesse ter sido
residncia da irm de Fernando de Castro enquanto esteve casada.
No interior do quarteiro, os trs edifcios davam acesso a um quintal comum dividido
em pequenas parcelas cultivadas com produtos agrcolas.

da casa ao museu . 3
a doao
A promessa de doao dos edifcios e respectivo esplio feita por Maria da Luz de
Arajo e Castro, apreciadora incansvel da obra do seu irmo, foi aceite pelo Estado
Portugus a 15 de Dezembro de 1951 e a escritura de doao lavrada a 24 de Janeiro de
1952, concretizando o sonho de Fernando de Castro.
A partir dessa data a casa-museu ficaria depende administrativamente do Museu
Nacional de Soares dos Reis que deveria cumprir os desejos da doadora: abrir ao pblico a
Casa-Museu Fernando de Castro, adaptar a rea de servio do lote intermdio a
residncia do director ou conservador, manter a disposio da coleco, sobretudo das
talhas decorativas, organizada pelo personagem reformulando apenas pontualmente o
seu contedo para valorizao dos objectos, expor em lugar de destaque as caricaturas e
desenhos do coleccionador e tambm um dos seus bustos e, eventualmente, construir um
pavilho no jardim que pudesse acolher parte do extenso patrimnio artstico da casa-
-museu.
casas-museu em portugal 113

0
1:500
5 10
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0 7
cas a- mus eu Fernando de Castro

















P 2. 1952 P 2. 1970/78






















P 1. 1952 P 1. 1970/78

























P 0. 1952 P 0. 1970/78




















P -1. 1952 P -1. 1970/78

1952. poca da doao (reconstituio): L1 acesso ao quintal. L2 casa: edifcio principal. L3 atelier construdo em 1936/37. L4 casa anexa
propriedade de Fernando de Castro. 1 ptio. 2 entrada. 3 sala de estar. 4 vestbulo. 5 sala de jantar. 6 cozinha. 7 sala de trabalho. 8 despensa.
9 copa. 10 arrumo. 11 atelier/galeria. 12 edifcio propriedade do personagem. 13 acesso ao quintal. 14 ptio de acesso cave.

1970/78. DGMEN: 15 entrada museu. 16 acesso ao parque de estacionamento e jardim. 17 (casa do guarda) recepo. 18 e 19 (casa do
guarda) arrumo. 20 sala de jantar. 21 vestbulo. 22 corredor. 23 sala regional. 24 sala de exposio. 25 espao polivalente. 26 i.s. 27 cave-
arrumo. 28 ptio. 29 patamar I. 30 sala amarela. 31 sala azul. 32 sala das caricaturas. 33 gabinete da administrao. 34 arquivo. 35 reserva.
36 patamar II. 37 quarto de Fernando de Castro. 38 escritrio. 39 estufa.
114 da casa ao museu

41
44
43
40
42
46
45 45 45
conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso














































































P 0. 1990 (no executado) P 0. 1997 (no executado)





















E 1 E 2



1990. DGMEN Arq. Humberto Vieira (no executado): transformao da casa do guarda: 40 recepo.

1997. DGMEN Arq. Victor Mestre (no executado): transformao da casa do guarda e ampliao: 41 entrada. 42 cafetaria/loja 43
vestirio. 44 recepo. 45 sala de exposio. 46 alpendre.

casas-museu em portugal 115

0
1:500
5 10



































































1988/89. Arq. Teresa Marques (no executado): reformulao do jardim - plano geral e plano de plantao de arbustos e herbceas
116 da casa ao museu

entre esplio e edifcio
o patrimnio mvel
Desconhece-se o processo de formao da coleco, a origem dos seus elementos e
peas, e a histria da sua adaptao ao interior da casa.
O inventrio organizado em sete seces livros, mveis, porcelanas, pintura, escultura,
diversos, moedas e medalhas foi totalmente revisto a partir de 1986 pela conservadora
Catarina Maia e Castro, a partir de um inventrio incompleto j existente
52
, preenchendo
lacunas de informao, actualizando fichas de identificao por pea e por coleco
indicando a sua localizao no edifcio, corrigindo descries, marcando todas as peas,
fotografando-as, elaborando ficheiros especializados, e reorganizando as reservas
tematicamente, pois na poca estavam distribudas "mais ou menos a monte, nas gavetas,
nos armrios, nas arcas, nas arrecadaes ou at na cave a par de inmeros objectos
absolutamente inteis que nos mesmos locais se foram acumulando." [181 Catarina Maia e
Castro]
A coleco de livros concentra-se no escritrio.
A coleco de mveis, distribuda por toda a casa, inclui peas de mobilirio, mas
tambm todos os elementos em talha e ainda outros objectos, como cortinados e tapetes,
cuja conservao, condicionada pela sua fragilidade material, obriga a mant-los em
reserva.
As peas de cermica, de pintura e escultura encontram-se dispersas acompanhando
as decoraes em talha, mas criaram-se reservas independentes para as que no se
encontram expostas. A reserva de cermica, ordenada tipologicamente, ocupa um
armrio de parede. As reservas de pintura e escultura, organizadas por poca, dimenso
e/ou material em que foram executadas, esto instaladas em trs divises do ltimo piso,
anteriormente ocupadas pela irm de Fernando de Castro.
As medalhas esto expostas numa vitrina e as moedas foram reunidas em reserva.

o conhecimento do edifcio
Atravs do cruzamento de informaes entre os arquivos da Cmara Municipal do
Porto, da Direco Regional de Edifcios e Monumentos do Norte e da Casa-Museu
Fernando de Castro foi possvel reconstituir com preciso a transformao progressiva do
edifcio desde a construo actualidade, no s atravs de desenhos, mas tambm de
inmeros documentos escritos, incluindo muita correspondncia entre o Museu Soares dos
Reis e as diferentes instituies envolvidas nas aces sobre o conjunto edificado. No
entanto, o perodo menos documentado, entre 1952 e 1982, corresponde quele em que
se realizaram maiores modificaes. Inversamente, o perodo entre 1986 e 1997 encontra-se
muito bem documentado no arquivo da casa-museu, mas desafortunadamente no foi
possvel realizar as ambiciosas alteraes sugeridas nos vrios projectos elaborados.

o programa
Na primeira fase, o programa incluiu sucessivamente a manuteno da exposio
permanente na casa principal, a incluso de uma casa do guarda e a ampliao
progressiva da rea de exposio temporria, utilizando os outros dois edifcios.
Na segunda fase, a nova conservadora da Casa-Museu e a directora do Museu Soares
dos Reis iniciaram um novo ciclo de aces no patrimnio mvel e imvel da casa-museu
com o objectivo de corrigir as prolongadas falhas na manuteno do conjunto, melhorar as
condies de preservao, exposio e comunicao do esplio, actualizar a imagem do
museu e diversificar os servios prestados pela instituio dinamizando a sua aco cultural
na cidade.
O programa que ento estabeleceram previa: 1. realizar obras de beneficiao geral
incluindo a pintura das paredes exteriores e a reparao urgente das coberturas, dos

52
O primeiro inventrio tinha sido realizado aquando da doao pelo Doutor Vasco Valente, director do
Museu Nacional de Soares dos Reis.
casas-museu em portugal 117

sistemas de recolha das guas pluviais, das caixilharias dos vos exteriores; 2. criar
condies de utilizao da cave para reserva de peas de maiores dimenses e material
de apoio s exposies; 3. relocalizar a entrada da casa-museu, substituindo a existente na
casa principal que pela sua reduzida dimenso apenas permitia acolher um nmero muito
limitado de visitantes simultaneamente e que pelo seu contacto directo com a rua Costa
Cabral dificultava a reduo do impacto da poluio urbana na conservao do esplio;
4. conceber um espao de recepo para acolhimento dos visitantes incluindo bilheteira,
loja, bengaleiro e sanitrios; 5. reinstalar a coleco das caricaturas; 6. estudar a
localizao e caractersticas das reservas de pintura e escultura; 7. reabilitar as salas de
exposio temporria; 8. instalar um novo sistema de iluminao que valorizasse o conjunto
e permitisse vigiar melhor os problemas de falta de manuteno; 9. melhorar a
funcionalidade dos sistemas de segurana; e 10. valorizar os espaos exteriores
aumentando as possibilidades de desenvolvimento de actividades ao ar livre,
nomeadamente com o pblico escolar.

entre projecto e obra
A abertura ao pblico concretiza-se em 1952, seis anos aps a morte de Fernando de
Castro. Os cinco ncleos da casa casa principal, rea de servio, atelier, casa anexa e
jardim definiriam as caractersticas da entidade museolgica e das sucessivas
intervenes conduzidas pelos tcnicos da Direco Geral de Edifcios e Monumentos
Nacionais durante os ltimos cinquenta e trs anos. Ao longo das duas fases acima
referidas, estas intervenes dividem-se em dois grupos: aces de beneficiao,
executadas regularmente, e aces de valorizao, incluindo, na primeira fase, trs
intervenes e, na segunda fase, trs projectos no realizados.
1952 -1982
A casa, onde se concentrava o patrimnio mvel, acolheu evidentemente a exposio
permanente, preservando o ambiente revivalista criado pelo coleccionador, mantendo a
localizao da coleco, a distribuio e funo das divises. A maior parte das aces
de beneficiao identificadas foram realizadas neste edifcio: reparao da instalao
elctrica, 1954; reconstruo de muro e obras de conservao, 1969; remodelao das
instalaes, 1970; obras urgentes de reparao, 1975; reparaes diversas, 1977;
conservao e reparao, 1980.
As trs aces de valorizao, cujas datas exactas de concretizao no foi possvel
clarificar, foram identificadas em plantas de projectos de segurana, documentao
escrita e visitas ao local, e incidiram sobre os outros quatro ncleos do conjunto edificado
que se mantm inalterados desde o incio da dcada de 80.
I
A primeira, realizada entre 1954 e 1969, corresponde remodelao do edifcio
intermdio. A rea de servio da casa foi anulada e transformada em casa do guarda
isolando-a do percurso de visita, e o atelier central foi adaptado a sala de exposio
temporria, depois de eliminado o profundo nicho, substitudo o pavimento, elaborado um
novo mtodo de apresentao das peas e revisto o sistema de iluminao artificial, que
substituiria progressivamente as suprimidas clarabias e o janelo da fachada principal
coberto por uma parede no interior.
II
A segunda, realizada entre 1970 e 1978, incidiu sobre o lote da casa anexa
descaracterizando profundamente o seu interior atravs da supresso de todas as divisrias
interiores. Os dois pisos do edifcio foram transformados em amplos espaos, aumentando a
rea disponvel para exposies temporrias e realizao de outro tipo de actividades.
Uma vez que a casa anexa possua entrada prpria a partir da Rua Costa Cabral, a sua
utilizao permitia uma certa independncia relativamente visita da exposio
permanente. Para proteco desta entrada foi instalado no rs-do-cho um guarda-vento
118 da casa ao museu

de alumnio. Por outro lado, junto sua fachada posterior, foi construdo um pequeno
volume independente, de construo muito fraca, para instalaes sanitrias dos visitantes.
III
Por fim, a terceira aco de valorizao, realizada entre 1980 e 1982, contemplou o
alargamento do porto lateral, a substituio das escadas de acesso ao quintal por uma
rampa e a transformao da parte inicial do logradouro em parque de estacionamento
permitindo o acesso de viaturas de servio e de visitantes.
1986 -1997
A segunda fase de interveno nos edifcios da Casa-Museu Fernando de Castro foi
motivada pelos reincidentes problemas de falta de manuteno, condicionada pelas
caractersticas do quadro de pessoal e pela constante dificuldade de obteno de verbas
adicionais, mas sobretudo pela concretizao to desejada da desocupao definitiva da
casa do guarda.
Para recuperar um aspecto condigno o conjunto edificado foi sujeito a trs campanhas
sucessivas de beneficiao acompanhadas de trs projectos de valorizao no
realizados.
I
Em 1986, quando a conservadora Catarina Maia e Castro foi destacada para a casa-
-museu, a gua escorria pelas paredes interiores a partir das coberturas, a falta de
luminosidade no interior escondia enormes maleitas, as peas em reserva estavam
armazenadas em conjunto com toda a espcie de objectos, a instalao elctrica fora
parcialmente desactivada pelo perigo que representava, no quintal cresciam plantas
invasoras, reinando a desorganizao e o descuido prolongado.
Paralelamente reviso do inventrio, foi elaborado um programa de interveno e
estabelecidos contactos com o Instituto Portugus do Patrimnio Cultural e a Direco
Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais para realizao de obras de beneficiao,
transformao da antiga casa do guarda em espao de acolhimento do pblico e
reabilitao da cave adaptando-a a reserva. As obras mais urgentes foram efectuadas
segundo o programa entre 1987 e 1988. Os restantes estudos, desenvolvidos pelo Arquitecto
Humberto Vieira, nunca seriam concretizados na totalidade por desinteresse e falta de
verbas dos organismos competentes.
O projecto de transformao da antiga casa do guarda em espao de recepo, de
Dezembro de 1990, previa uma modesta reconfigurao desta zona atravs da demolio
e substituio de paredes divisrias, concepo de mobilirio de apoio e reconstruo das
instalaes sanitrias no interior. A cave e a antiga casa do guarda foram apenas limpas
ficando vazias at hoje.
II
A segunda campanha de beneficiao concentrou-se nos espaos exteriores, onde o
quintal tinha sido deixado ao abandono durante mais de uma dcada encontrando-se
profundamente degradado. Desenvolvidos os primeiros contactos, em 1997, colocou-se a
hiptese de insero do jardim da Casa-Museu Fernando de Castro no conjunto de
espaos exteriores portuenses dependentes do Instituto Portugus do Patrimnio Cultural
(IPPC) Delegao da Secretaria de Estado da Cultura, Casa de Ramalde e Museu Soares
dos Reis cuja manuteno estava atribuda aos Servios de Jardinagem da Casa de
Serralves. Neste sentido, em Junho de 1998, a directora do Museu Soares dos Reis, Dr.
Mnica Baldaque, solicitou ao IPPC um projecto de jardim para o logradouro da casa-
-museu e iniciaram-se os trabalhos de destruio do antigo quintal, remoo do entulho e
preparao da terra para ajardinar, realizados e concludos no final do ano pelo
Departamento de Limpeza Urbana da Cmara Municipal do Porto, sob orientao do
Gabinete de Arquitectura Paisagista da Casa de Serralves coordenado pela Arquitecta
Teresa Andersen.
O Projecto de Arranjo de Exteriores desenvolvido pela Arquitecta Teresa Portela
Marques, datado de Setembro de 1989 mas entregue apenas em Agosto de 1990, inclua
casas-museu em portugal 119

planos de pavimentos, de rede de rega a partir dos dois poos existentes, de plantao de
rvores, arbustos e herbceas, prevendo zonas de recreio e descanso relvadas e
arborizadas, uma caixa de areia para recreio infantil, uma horta pedaggica, duas
plataformas de granito envolvendo os poos e uma pequena mata no fundo do
logradouro.
No entanto, apesar de todos os esforos desenvolvidos pelos responsveis da casa-
-museu para reunir um conjunto de oramentos para execuo das diferentes fases do
projecto, este no chegou a ser executado por falta de verbas e porque a colaborao
com a Casa de Serralves foi interrompida com a formao da Fundao de Serralves.
Assim, o logradouro perdeu a sua funo anterior de quintal e manteve a diviso em
duas zonas, o parque de estacionamento com pavimento de pedra seguido de um longo
jardim relvado onde restam os dois poos.
III
Uma dcada depois da primeira campanha de obras, em 1996, o mesmo programa d
origem a dois novos projectos de autoria do Arquitecto Victor Mestre.
O primeiro projecto, de conservao e restauro da casa, foi concretizado procedendo-
-se reabilitao das coberturas, do sto e das salas do terceiro piso destinadas a
reservas, aps a realizao de um relatrio sntese de inspeco do edifcio da casa-
-museu, que se deteve na anlise pormenorizada de diferentes elementos construtivos
detectando diversas patologias provocadas por infiltrao de guas pluviais.
O segundo projecto, desenvolvido como estudo prvio, tinha como objectivo a
valorizao da totalidade do espao museolgico prevendo melhorar as condies de
exposio na casa, no atelier e na casa anexa, a demolio total das divisrias da casa do
guarda criando dois espaos de apoio visita que permitiriam visitar separadamente
exposio permanente e exposies temporrias e, ainda, a construo de um novo
volume, ocupando parte do terceiro lote e do actual parque de estacionamento, que
incluiria recepo, loja, cafetaria, bengaleiro e sanitrios.

a casa-museu . 4
Apesar das dificuldades foram realizadas vrias exposies temporrias, desenvolvidas
aces com a vizinha Escola Secundria de Antnio Nobre, orientadas visitas para outros
grupos escolares e produzido um curso de restauro de talha. No entanto, a dependncia
relativamente ao Museu Nacional Soares dos Reis, vantajosa do ponto de vista do estudo
das coleces, sobretudo bloqueadora do desenvolvimento de actividades, uma vez
que a casa-museu no possui nem oramento nem recursos humanos prprios.
A entrada faz-se agora pela antiga casa do guarda sem qualquer mobilirio de apoio,
as instalaes sanitrias exteriores no so utilizadas, as salas de exposies temporrias
servem de reserva de mobilirio do Museu Nacional Soares dos Reis desde que foi
submetido a obras e os nicos dois funcionrios, um vigilante que acompanha as visitas e
uma empregada de limpeza, empenham-se na manuteno do edifcio e do acervo.
Apesar da impressionante e perturbadora coleco permanente, dos esforos
desenvolvidos para a valorizao do seu patrimnio edificado e da capacidade de contar
parte da histria de destruio do patrimnio religioso nacional, o futuro desta casa-museu
parece ainda incerto.


120 da casa ao museu

0 8
1961 . cas a- mus eu dos Patudos . J os Relvas



































57 fachada principal 61 Jos Relvas



















58 terreiro interior 62 Alpiara vista area



















59 sala de jantar 63 sala das colunas



















60 futura entrada e loja 64 centro Enoturistico / espao polivalente

casas-museu em portugal 121

122 da casa ao museu

0 8
cas a- mus eu dos Patudos . J os Relvas . 1858- 1929












localizao
Quinta dos Patudos, Estrada Nacional n. 118, 2090 Alpiara
ocupao
48 anos desde 1882 a 1929 (sobretudo os ltimos 16 anos)
abertura ao pblico
1961
tutela
Cmara Municipal de Alpiara
director/tcnico responsvel
Jos Antnio Falco
coleces
mobilirio, porcelanas, pintura, tapearias, azulejos,
servios disponibilizados ao pblico
recepo, sala de exposio temporria, espaos exteriores, loja, cafetaria, Centro Enoturstico
tipo de actividades
visitas guiadas, exposies temporrias, eventos

intervenes no edifcio
1. 1905/09 remodelao/ampliao Arq. Raul Lino
1. 1959/60 adaptao a museu arq. Samuel Quininha e Dr. Maria de Lurdes Brtholo
2. 1984 alterao : Sala das Aguarelas DGEMN / Gulbenkian / C. M. Alpiara
3. 1987/88 beneficiao DGEMN / IPPC
4. 1999/00 beneficiao das coberturas DGEMN: Arq. Victor Mestre
5. 2001 centro enoturstico DGEMN
6. 2005 valorizao: loja, cafetaria DGEMN

rea terreno 26321m
2

rea bruta 3610 m
2

rea til recepo/loja 67 m
2
exposio 1080 m
2
exp. temporria 390 m
2

administrao 88 m
2
ateliers de restauro 90 m
2
reservas 230 m
2


documentao grfica
Fundao Calouste Gulbenkian [projecto do Arquitecto Raul Lino]
Cmara Municipal de Alpiara e Casa-Museu dos Patudos [intervenes 1]
Direco Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais
documentao fotogrfica
Fundao Calouste Gulbenkian
Cmara Municipal de Alpiara
Casa-Museu dos Patudos [imagens 59, 60, 61, 63 e 64]
casas-museu em portugal 123


o personagem. 1
Jos Mascarenhas Relvas nasceu a 5 de Maro de 1858.
Em 1880 concluiu o Curso Superior de Letras e em 1882 passa a dirigir a casa agrcola do
seu pai, Carlos Relvas, em Alpiara, tornando-se um conhecido viticultor.
Aderiu causa republicana. Em 1910 foi nomeado ministro das finanas do governo
provisrio da Repblica e em 1911 instala-se em Madrid como diplomata portugus.
"O regresso da sua misso diplomtica [] marca o comeo do grande interesse
consagrado s coleces de arte da Casa dos Patudos; procurando muitas vezes
inspirao no arranjo das coleces Yallace de Londres e Mesdag de Haia []. Jos Relvas
no quis apenas ter uma galeria de arte de excepcional qualidade, quis viver, quis
proporcionar aos amigos e familiares o ambiente que resultava do feliz arranjo da galeria.
[] Alguns anos mais tarde volta ainda ao Governo como Presidente do Ministrio e Ministro
do Interior mas regressa a Alpiara mais desiludido em seu romantismo poltico.
desiluso vir juntar-se em breve a dor imensa pela morte trgica do filho Carlos. []
O seu nico refgio a arte. A msica conforta-lhe as grandes dores da vida [].
Momentaneamente aquela Casa no tem destino." [164 Maria de Lurdes Brtholo, 1982, p. 11-12]
Faleceu a 31 de Outubro de 1929.
a casa . 2
As extensas propriedades de produo agrcola em Alpiara eram, desde o incio do
sculo XIX, a grande fonte de rendimento da famlia Relvas. A casa estava implantada no
cimo de uma pequena colina, tendo vista sobre os campos da plancie vizinha.
Em 1905, Jos Relvas encomenda a Raul Lino, ento jovem arquitecto, o projecto de
ampliao da casa familiar, determinando a sua diviso em duas zonas distintas: a zona
residencial, onde a famlia habitava; e outra, composta por amplas salas vocacionadas
para a recepo de amigos e conhecidos, e para a exposio da sua coleco de obras
de arte e de artes decorativas que ento comeava a reunir.
A casa existente, cuja implantao devia corresponder futura zona residencial, foi
absorvida pelos volumes e decorao da nova construo edificada no esprito do
movimento da casa portuguesa. Os compartimentos privados e domsticos desenvolviam-
-se num volume de trs pisos o alojamento da famlia ocupava o primeiro e o segundo
andar; e guas furtadas alojamento dos funcionrios. No outro volume, mais baixo e
amplo, o piso trreo foi ocupado com reas de servio da casa e da propriedade, e o piso
superior acolheu os vastos espaos de recepo. A norte, foi depois construdo, encostado
casa, um armazm de apoio produo de vinho. A sul, a volumetria denuncia tambm
ampliaes contemporneas ou posteriores execuo do projecto de Raul Lino,
cortando a galeria que envolve as fachadas norte, nascente e sul do volume de dois pisos.

da casa ao museu . 3
a doao
Face ausncia de descendentes directos, Jos Relvas doou ao municpio de Alpiara
uma grande quantidade de bens, incluindo edifcios e propriedades, que foram divididos
em duas instituies, a Fundao Jos Relvas para desenvolvimento de aces sociais de
apoio populao local e a Casa dos Patudos para criar uma entidade que ilustrasse a
vida social na poca de transio da monarquia para a repblica.
No testamento ou escritura de doao (a que no tivemos acesso) defendia a criao
de um museu que no estivesse exclusivamente vocacionado para a exposio de obras
de arte; proibindo, no entanto, a modificao do esplio e da sua distribuio, e
determinando que os quartos da sua famlia no fossem integrados na exposio.

entre esplio e edifcio
O processo de adaptao da casa a museu iniciou-se em 1959. A exposio
permanente foi organizada atravs dos espaos de recepo da casa pela Dr. Maria de
Lurdes Brtholo, incluindo os aposentos de Jos Relvas. No piso trreo foi organizada a
entrada do museu, aparentemente com orientao do Arquitecto Samuel Quininha.
0 8
cas a- mus eu dos Patudos . J os Relvas
























































































1:5000 A 1. 1905 A 1. 2005 A 2. 2005
0
1:500
5 10
124 da casa ao museu




casas-museu em portugal 125

1 3
11
8
9
8
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7 7
11
8
8 8
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36
36
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38
40
37 37 36
33 34
35
39
39
39























P 3. (2005)































P 2. (2005)


































P 0. (2005) P 1. (2005)

(2005): 1 entrada actual. 2 (futura entrada/recepo/loja). 3 vestbulo. 4 sala Carlos Relvas (pai) ou sala de tauromaquia. 5. sala de arte
sacra. 6 trio/escadaria. 7 sala de exposio temporria. 8 reservas ou arrumos. 9 i.s. 10 cozinha (futura cafetaria). 11 arrecadao anexa. 12
alpendre. 13 administrao. 14 entrada de servio. 15 Centro Enoturstico / espao polivalente. 16 cozinha de apoio. 17 trio. 18 sala da
famlia I e II. 19 sala Imprio. 20 sala de D. Eugnia. 21 sala de Msica. 22 sala das Colunas. 23 sala de S. Francisco. 24 sala dos Primitivos. 25 sala
romntica. 26 sala Silva Porto. 27 Galeria Verde. 28 sala das Aguarelas. 29 sala de jantar. 30 salo Renascena ou dos Arraiolos. 31 biblioteca.
32 vestbulo final. 33 antecmara. 34 quarto de Jos Relvas. 35 quarto de vestir. 36 antigos quartos rea tcnica. 37 i.s. 38 quartos. 39
aposentos de Carlos Relvas (filho). 40 ala dos criados (futura exposio permanente percurso alternativo e independente)

126 da casa ao museu

0 5 10
conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso
1:500































































































E 1









casas-museu em portugal 127





























































































E 2
128 da casa ao museu

"O andar trreo da Casa-Museu constitudo pelo vestbulo, trio e escadaria, e duas
salas temticas a Sala Carlos Relvas e a Sala de Arte Sacra. [] O trio e a escadaria so
forrados a azulejo recortado, ilustrando a vida rural, executados entre 1905 e 1906 por Jorge
Pinto. A Sala Carlos Relvas, dedicada figura do pai de Jos Relvas, artista e cavaleiro,
aqui retratado numa tela de Jos Malhoa, entre vrios acessrios e pinturas de temtica
tauromquica. A Sala de Arte Sacra [] preenchida por diversas telas de assuntos
religiosos, dos sculos XVII e XVIII, de autoria espanhola e portuguesa, vrios bustos-
-relicrios e esculturas em madeira, algumas figuras em barro pintado de prespios. []
No primeiro piso, o percurso inicia-se pelas salas dedicadas famlia Relvas, com
diversos retratos de familiares e do prprio Jos Relvas (Malhoa, 1930), mobilirio dos sculos
XVII e XVIII, painis de azulejos setecentistas, porcelanas da Companhia das ndias,
faianas, [] e diversa pintura dos sculos XVII a XIX. A Sala da Msica [] expe pintura
desta temtica. [] Na Sala das Colunas, mostram-se diversos aspectos das artes
decorativas dos sculos XVII e XVIII, representados pelo mobilirio, pela porcelana [], pelos
tapetes Aubusson, e pela pintura, cujo ncleo salienta a arte do retrato. Daqui segue-se
para a Sala de S. Francisco, nome que deriva dos painis de azulejo do sculo XVIII,
provenientes do Convento de S. Francisco na Chamusca. Na Sala dos Primitivos,
consagrada ao sculo XVI, sobressaem os quatro painis de Francisco Henriques, entre
outras pinturas quinhentistas, e dois contadores indo-portugueses.
As Salas Romntica, Silva Porto e Galeria Verde, retratam os movimentos pictricos e
escultricos do sculo XIX, com destaque para as escolas francesa e inglesa [], e
portuguesa. Na Sala das Aguarelas, obras de Alberto Sousa e Roque Gameiro, entre outros,
e cermicas de Rafael Bordalo Pinheiro. O acervo da Sala de Jantar e da Sala Renascena
constitudo sobretudo por peas de porcelana e faiana [], azulejos hispano-sevilhanos,
prata portuguesa e inglesa, mobilirio dos sculos XVII e XVIII, pintura religiosa e natureza-
morta []. Realce para o mobilirio neo-renascena desenhado por Raul Lino [].
Encerra o percurso de visita a Biblioteca de Jos Relvas, composta por mais de 4000
volumes, objectos pessoais, medalhas, bronzes e trs pinturas de Miguel A. Lupi, Constantino
Fernandes e Toms da Anunciao." [166 desdobrvel da Casa-Museu dos Patudos]
Atravs da primeira sala da famlia acede-se ao terceiro piso onde apenas se podem
visitar trs divises: a antecmara, o quarto de vestir e o quarto de dormir de Jos Relvas.

entre projecto e obra
Entre 1961 e 2000, a configurao e organizao funcional do edifcio mantiveram-se
quase intactos. As obras registadas, executadas pela Direco Geral dos Edifcios e
Monumentos Nacionais em parceria com a Cmara Municipal de Alpiara, foram quase
sempre beneficiaes e reparaes. Apenas em 1984, foi destruda a escada que ligava a
cozinha sala de jantar para ligar a mesma Galeria Verde atravs da Sala das Aguarelas.
Em 2001, o armazm anexado a norte foi transformado em centro enoturstico cuja sala
polivalente permite acolher outras actividades complementares visita da casa-museu.
Em 2005, encontrava-se em curso uma aco de valorizao do conjunto, procurando
introduzir no conjunto dos espaos disponveis no visitveis, novas valncias funcionais que
permitam desenvolver actividades prprias do museu actual: no terreiro exterior foi criado
um parque de estacionamento; a sala contgua ao actual vestbulo acolher a futura
entrada e loja da casa-museu; duas salas junto entrada recebero exposies
temporrias; a ampla cozinha ser transformada em cafetaria e, num futuro prximo,
equaciona-se a criao de um espao museolgico alternativo de visita da ala dos
funcionrios situada nas guas furtadas do primeiro volume.

a casa- museu . 4
A Casa-Museu dos Patudos, casa-museu fortemente descritiva, tem-se concentrado na
conservao dos bens doados pelo seu anterior proprietrio. valorizao da instituio
atravs da adaptao arquitectnica tardia dos espaos existentes dever corresponder
alguma renovao do discurso museolgico que permita atrair novos pblicos.
0 9
1968 . cas a- mus eu Egas Moni z



































65 fachada principal 69 Egas Moniz



















66 fachada posterior 70 Avanca, vista area



















67 quarto de vestir 71 sala cientfica



















68 sala de jantar 72 sala do Prmio Nobel

casas-museu em portugal 129

130 da casa ao museu

0 9
cas a- mus eu Egas Moni z . 1874- 1955















localizao
Rua Professor Egas Moniz, 3860-078 Avanca
ocupao
frias toda a vida
abertura ao pblico
1968
tutela
Cmara Municipal de Estarreja
director/tcnico responsvel
Rosa Maria Rodrigues
coleces
mobilirio, pintura, gravura, escultura, vidro e cristal, ourivesaria e tapearia, porcelana da Companhia
das ndias, Canto, Saxe, Sevres, porcelana e faiana portuguesas antigas; objectos referentes s
descobertas cientficas da Angiografia e da Leucotomia;
servios disponibilizados ao pblico
recepo, espao polivalente, espaos exteriores, loja
tipo de actividades
visitas guiadas

intervenes no edifcio
1. 1915-18 ampliao Arq. Ernesto Korrodi
1. 1966 adaptao e ampliao Eng. Victor Santos de Almeida
2. 1987 reestruturao da quinta Joaquim Freitas (no executado)

rea terreno 45.000 m
2

rea bruta 1294 m
2

rea til entrada/loja 8 m
2
exposio 682 m
2
polivalente 85 m
2
administrao 36 m
2

reservas 71 m
2
arrumos 73 m
2


documentao grfica
Casa-Museu Egas Moniz [interveno 2]
Arquivo da Cmara Municipal de Estarreja [interveno 1]
(Processo de Obra n. 274, L. VII, f. 87, 16-06-1966)
documentao fotogrfica
Casa-Museu Egas Moniz [ imagem 69]
casas-museu em portugal 131


o per sonagem. 1
Antnio Caetano de Abreu Freire Egas Moniz nasceu a 29 de Novembro de 1874 em
Avanca. Formou-se em Medicina em 1899 e doutorou-se em 1902. Trabalhou em Bordus e
Paris na rea da neurologia, disciplina que leccionou na Faculdade de Medicina de Lisboa
onde desenvolveu as suas investigaes sobre a Angiografia Cerebral e da Leucotomia Pr-
-Frontal pelas quais lhe foi atribudo o Prmio Nobel da Medicina a 27 de Outubro de 1949.
Entre 1903 e 1918 ocupou diversos cargos polticos como deputado, Ministro de Portugal
em Madrid, Ministro dos Negcios Estrangeiros, Presidente da Delegao Portuguesa
Conferncia da Paz.
Mdico, cientista, poltico, mas tambm conferencista, escritor, etngrafo, bigrafo,
industrial e modesto coleccionador de objectos de arte como referido no seu testamento
"o seu prestgio profissional, cientfico, literrio e intelectual era bem conhecido de todos
os portugueses, pelos altos e notveis servios prestados, sobretudo no campo da
neurologia e da neurocirurgia, e, justamente apreciados e louvados, tanto em Portugal
como no estrangeiro." [Estatutos da Fundao Egas Moniz in 170 Antnio Madahil, 1966, p. 24]
Faleceu em Lisboa a 13 de Dezembro de 1955.

a casa . 2
A Casa do Marinheiro, em Avanca, era a casa da famlia de Egas Moniz, onde este
nasceu e qual voltava todos os anos durante as frias.
Em 1915, para evitar a degradao do edifcio Egas Moniz decidiu recuper-lo e
ampli-lo segundo projecto da autoria do Arquitecto Ernesto Korrodi, sob direco do
Padre Antnio Maria de Pinho e com decorao de lvaro Miranda.
Trs anos depois, na revista A Arquitectura Portuguesa, o edifcio e a decorao eram
descritos com pormenores e elogios.
"Logo no hall de entrada do rs-do-cho, se nos depara uma interessantssima moblia
no estilo D. Joo V. [] Daqui, passamos sala de jantar ou sala de mesa, como tambm
se denomina, em cuja orientao se acentua o cunho holands. [] neste salo que se
acha enquadrado o torreo do antigo solar e que o proprietrio sabiamente quis conservar
como recordao []. Tambm no local desta sala era no antigo solar, o quarto de cama,
onde nasceu o Ex.
mo
Sr. Dr. Egas Moniz. A seguir entramos no grande salo D. Joo V, com o
seu aprimorado tecto, em grande caixoto []. Saindo desta sala, entramos na terceira e
ltima que se lhe segue, e que forma [] uma agradvel perspectiva. a sala de jogo. []
direita da entrada depara-se-nos a biblioteca do proprietrio. []
Passando ao primeiro andar, encontramos o hall e o quarto dos proprietrios,
concebido no estilo de D. Maria I. Uma diferena profunda existe entre estes e o andar de
que tratmos, diferena esta bem natural e lgica, atendendo s diversas funes que
ambos representam. Nestes quartos, de maior simplicidade, predominam, talvez como
impresso de higiene e alegria, os tons claros. A decorao simples; [] influncia do
estilo Luis XVI []. Ainda no mesmo estilo a capela-oratrio [] convida meditao,
prece." [O Solar do Ex.
mo
Sr. Dr. Egas Moniz in 168 1918, n. 4, p. 13-14]

da casa ao museu . 3
o t est ament o
A ausncia de descendentes fez com que Egas Moniz e sua esposa reflectissem sobre o
destino a dar Casa do Marinheiro. Inicialmente pensaram transform-la em asilo ou casa
de repouso, mas desistiram ao anteverem despesas avultadas para a adaptao do
edifcio.
A deciso de transformar a casa num museu ficou definida no testamento de Egas
Moniz datado de 17 de Janeiro de 1951, como homenagem sua terra, "para que fique,
assim, ligada sua querida aldeia esta recordao da sua vida, como demonstrao do
seu apreo pelos amigos e conterrneos dos concelhos de Estarreja e de Murtosa".
[Testamento de Egas Moniz, 1951 in 170 Antnio Madahil, 1966, p. 14]
0 9
cas a- mus eu Egas Moni z



132 da casa ao museu

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A 1. 1915 C 1. 1915 A 2. 1915

































P1. 1915 P 1.1966































P0. 1915 P 0.1966


1915. Arq. Ernesto Korrodi (mancha cinzenta = casa inicial) : 1 vestbulo. 2 sala de jogo. 3 salo. 4 sala de jantar. 5 hall. 6 guarda roupa. 7
sentina. 8 gabinete do dono. 9 copa. 10 despensa. 11 cozinha. 12 rea de servio. 13 alpendre. 14 hall. 15 sentina e banho. 16 sentina e
banho (donos). 17 quarto dos donos. 18 quarto de vestir da dona. 19 quarto de vestir do dono. 20 quarto. 21 rouparia e costura. 22 criados.

1966. Eng. Victor Santos de Almeida: 23 recepo/loja. 24 sala de jogo. 25 salo. 26 sala de jantar. 27 sala dos retratos. 28 reserva da loja.
29 i.s. 30 biblioteca/escritrio de Egas Moniz. 31 ptio. 32 corredor. 33 sala do Prmio Nobel. 34 sala das pratas. 35 sala de exposio.









casas-museu em portugal 133

conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso




















A 3. 1915 A 2. 1966







































































E 1 E 2


36 vestbulo. 37 cozinha. 38 administrao. 39 alpendre. 40 arrumos da quinta. 41 vestbulo. 42 sala polivalente. 43 hall. 44 sala cientfica. 45
quarto de Egas Moniz e Elvira Moniz. 46 quarto de vestir de Elvira Moniz. 47 quarto de vestir de Egas Moniz. 48. sala Imprio 49. sala Lus XVI. 50.
sala das gravuras. 51 escritrio da casa de Lisboa. 52 capela. 53 oratrio. 54 sala de exposio. 55 reservas.




















































1987. Cmara Municipal de Estarreja: Joaquim Freitas (reestruturao da quinta da Casa do marinheiro no executado) : 1 casa-museu. 2
casa do caseiro a recuperar. 3 tanque. 4 pavilho de mquinas. 5 eira. 6 vacaria a remodelar. 7 posto da Guarda Nacional Republicana. 8
piscina. 9 balnerios. A horta. B viveiro de flores. C estufas. D viveiros de rvores. E parque de merendas. F lago existente. G ribeiro. H pomar.
134 da casa ao museu

casas-museu em portugal 135

Casa-Museu Egas Moniz doava no s a Quinta do Marinheiro e outras propriedades
cujos rendimentos serviriam para fundo do Museu, mas tambm os direitos de autor das
suas obras literrias, prevendo a instalao de uma loja no museu para venda dessas
publicaes.

a Fundao Egas Moni z
Em 1966, no seguimento do testamento do seu marido, Elvira de Macedo Egas Moniz
instituiu em testamento a Fundao Egas Moniz cujo principal objectivo seria organizar e
manter a Casa-Museu Egas Moniz, prolongando a memria da vida e obra do ilustre
personagem, promovendo aces de cultura literria, artstica e cientfica, construindo uma
biblioteca, elaborando exposies, conferncias e cursos de aperfeioamento profissional
integrados nos programas oficiais, e dedicando-se edio de catlogos e outras obras
relacionadas com a casa-museu.
Posteriormente, a Casa-Museu Egas Moniz e a Quinta do Marinheiro passaram a
pertencer Cmara Municipal de Estarreja.

o pr ogr ama
No testamento de 1951, Egas Moniz definiu o programa de adaptao da casa,
descrevendo com pormenor as obras a realizar.
"Conta deixar uma verba, suficiente para a instalao do Museu, a que se adicionar a
construo de um espaoso pavilho de que conta deixar projecto. Na Casa do
Marinheiro h a fazer pequenas obras, a saber:
a) nova instalao elctrica, reduzida aos lustres ou lmpadas centrais, por desaparecerem
os apliques, com excepo dos dois da escada;
b) das duas salas de banho do primeiro andar, fazer uma nica sala de exposio;
c) supresso de todos os lavatrios e banheiros dos antigos quartos e das salas de banho do
primeiro e segundo andares;
d) reduo das canalizaes de gua apenas para a casa de banho do rs-do-cho
que ficar com todos os seus pertences , da cozinha e dependncias, e outras que forem
julgadas indispensveis." [Testamento de Egas Moniz, 1951 in 170 Antnio Madahil, 1966, p. 15]
Define a organizao da casa-museu em trs seces:
a Seco Artstica organizada a partir dos recheios da Casa do Marinheiro e da casa de
Lisboa, na Avenida Cinco de Outubro, mobilirio, pintura, loua, vidros, pratas cujas peas
descreve pormenorizadamente ocuparia todo o rs-do-cho, parte do primeiro andar e o
novo edifcio a construir;
a Seco Cientfica, a instalar no espao das duas casas de banho do primeiro andar,
incluiria objectos referentes s suas descobertas cientficas a Angiografia Cerebral e a
Leucotomia pr-frontal;
a Seco Familiar a localizar no segundo andar acolheria um conjunto de recordaes
familiares e pessoais.
Prev ainda a construo de uma sala de leitura a construir no parque; de uma escola
para ensino primrio nocturno e de uma escola de desenho, pintura, gravura e artes
grficas; a realizao de um inventrio de todos os bens logo aps a formao da
Comisso Dirigente do Museu; a formao de um "Grupo de Amigos da Casa-Museu Egas
Moniz" designando alguns scios natos; a contratao de um guarda descrevendo
pormenorizadamente as suas funes, direitos e deveres, prevendo que resida no edifcio
ocupando a rea de servio anexa cozinha; o horrio de abertura e o preo de entrada
na casa-museu que incluiria a visita do jardim, do parque e do lago.

ent r e espl i o e edi f ci o
o pat r i mni o mvel
A Seco Artstica constituda por mobilirio estilos D. Jos, D. Joo V, D. Maria, Lus
XVI, Imrio, Holands e Charo; pintura obras de Carlos Reis, Silva Porto, Henrique Medina,
Jos Malhoa, Abel Salazar, entre outros; gravura, escultura, desenho, louas, vidros, cristais,
136 da casa ao museu

pratas e biblioteca. A Seco Cientfica constituda por objectos e imagens instalados
num conjunto com concepo museogrfica especfica. A Seco Familiar foi distribuda
pelos espaos da Seco Artstica.

o conheci ment o do edi f ci o
Atravs dos desenhos e documentos existentes possvel esclarecer a histria da
evoluo do edifcio. No conjunto de informao disponvel na Casa-Museu Egas Moniz
destacam-se desenhos de trs anteprojectos da autoria do Arquitecto Ernesto Korrodi nos
quais se podem observar diferentes tentativas de relacionamento em planta, alado e
volume da casa inicial com os novos espaos. O projecto construdo corresponde a uma
quarta soluo.

ent r e pr oj ect o e obr a
A ocupao da casa respeitou no essencial o estabelecido no testamento de 1951.
No rs-do-cho, a recepo/loja da casa-museu ocupou o pequeno vestbulo da casa.
A visita comea pela Sala de Jogo, seguindo pelo Salo, Sala de Jantar e Sala dos Retratos
(antigo trio). No primeiro piso, as duas casas-de-banho foram ocupadas com a Seco
Cientfica; mantiveram-se o quarto do casal, os quartos de vestir e a capela-oratrio. As
outras divises foram ocupadas com mobilirio e coleces transferidos da casa de Lisboa,
recriando nomeadamente o escritrio de Egas Moniz. O segundo piso, anteriormente
ocupado com os alojamentos dos funcionrios, ficou vazio e, de certa forma, abandonado.
A cozinha e reas de servio no foram includas na visita e so utilizadas como espaos
de descanso dos escassos funcionrios.

A 15 de Junho de 1966, a Fundao Egas Moniz, requereu na Cmara Municipal de
Estarreja a Ampliao de prdio com um pavilho para a instalao de um museu.
O pavilho, acessvel apenas pelo interior atravs do estreito corredor que liga a sala
dos retratos cozinha (no visitvel), foi construdo a sudoeste da casa para instalao de
parte das coleces transferidas da capital. O volume de dois pisos (270 m
2
de rea de
exposio permanente), alinhados pela crcea do edifcio existente, foi recuado em
relao fachada principal, procurando minimizar o impacto da enorme construo, mas
o tratamento dos alados, a dimenso e a iluminao das salas, e o modo de exposio
das coleces revelam inmeras fragilidades na concepo arquitectnica e
museogrfica dos novos espaos.
No rs-do-cho, foram organizadas trs salas: Sala do Prmio Nobel, Sala das Pratas e
uma sala que acolhe mobilirio, louas e vidros expostos em vitrinas. No primeiro piso, uma
nica sala foi ocupada pela coleco de pintura.
Paralelamente, a norte da casa, a garagem foi substituda por um outro edifcio de dois
pisos cujo projecto no foi possvel encontrar. O piso inferior ocupado por uma sala
polivalente e o piso superior por reservas; ambos pouco utilizados actualmente.
A Casa-Museu Egas Moniz abriu ao pblico a 14 de Julho de 1968.

Em 1987, a Cmara Municipal de Estarreja desenvolveu um projecto para a
reestruturao global da Quinta do Marinheiro que no chegou a ser concretizado. Previa-
-se a reabilitao da casa do caseiro e da vacaria; a construo de uma piscina e de um
edifcio de balnerios; e a ocupao dos terrenos com parcelas de hortas, pomares,
viveiros de rvores e flores, e estufas.

a casa-museu . 4
A actividade da Casa-Museu Egas Moniz reduzida. O isolamento e o nmero reduzido
de funcionrios dificultam o desenvolvimento de actividades complementares visita.
Em 2004, encontrava-se em estudo a possibilidade de instalao de um Centro de
Cincia com auditrio, cafetaria e espaos de exposies temporrias, na Quinta do
Marinheiro.

1 0
1968 . cas a- mus eu Fer r ei r a de Cast r o























































73 fachada principal: casa 76 Ferreira de Castro



















74 fachada principal: biblioteca 77 Ossela, Oliveira de Azemeis



















75 sala: casa 78 sala de exposio: biblioteca

casas-museu em portugal 137

1 0
cas a- mus eu Fer r ei r a de Cast r o . 1898- 1974








localizao
Rua Escritor Jos Maria Ferreira de Castro, Lugar de Salgueiros, 3720 Ossela, Oliveira de Azemis
ocupao da casa
infncia
abertura ao pblico
1968
tutela
Cmara Municipal de Oliveira de Azemis
director/tcnico responsvel
Ricardo Freitas
coleces
mobilirio, objectos pessoais e manuscritos de Ferreira de Castro, biblioteca
servios disponibilizados ao pblico
recepo, espao polivalente, espaos exteriores, biblioteca
tipo de actividades
visitas guiadas, encontros

intervenes no edifcio
1. 1967 adaptao a museu Ferreira de Castro
2. 1971 ampliao: biblioteca Arq. Gaspar Andr Domingues

rea terreno 700 m
2

rea bruta 286 m
2

rea til recepo 6 m
2
exposio 96 m
2
polivalente 43 m
2
sala de leitura 28 m
2

reserva 33 m
2
administrao 9 m
2


documentao grfica
Cmara Municipal de Oliveira de Azemis [interveno 2]
documentao fotogrfica
Cmara Municipal de Oliveira de Azemis [imagem 76]
138 da casa ao museu

0
1:500
5 10
conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso
7 8
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5
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2
A
B
1








A 1. 1974 A 2. 1974 1: 2000









P 1. 1967 A P 1. 1974 B










P 0. 1967 A E 1 E 2 P 0. 1974 B E 1 E 2


1967. Ferreira de Castro: A Casa-Museu. 1 sala polivalente. 2 jardim. 3 cozinha. 4 sala. 5 quarto da me. 6 quarto de Ferreira de Castro.
1974. Arq. Gaspar Andr: B biblioteca. 7 recepo. 8 i.s. 9 arrumo. 10 sala de leitura. 11 reserva. 12 administrao. 13 sala de exposio.

casas-museu em portugal 139


o per sonagem. 1
Jos Maria Ferreira de Castro nasceu no lugar de Salgueiros, em Ossela, a 24 de Maio de
1898.
"De origens humildes, orfo de pai, a sua educao foi rude e exigente, influenciando a
sua personalidade triste e amargurada. Em 1904 entra para a escola primria de Ossela,
que lhe confere as nicas habilitaes que possui. [] Aos 12 anos de idade emigra para o
Brasil, passando parte da sua adolescncia, de incio no Seringal Paraso, no interior da
Amaznia, e posteriormente, em Belm do Par, onde trabalhou arduamente para
conseguir subsistir. Em 1916, consegue publicar o romance Criminoso por Ambio, que
distribui porta a porta. [] Contudo, s em 1928, com a publicao de Emigrantes, se inicia
definitivamente a sua carreira literria, alcanando notria consagrao em 1930, ano em
que publica a Selva, a obra lusfona com mais tradues." [189 desdobrvel da Casa-Museu
Ferreira de Castro]

a casa . 2
A modesta casa da Quinta de Janardo, pertencia ao Comendador Artur Gomes
Barbosa e esposa, patres da me de Ferreira de Castro com quem este viveu at partir
para o Brasil.
Desde essa poca, o edifcio acolheu pelo menos uma mercearia e a Casa do Povo.

da casa ao museu . 3
a doao
Em 1965, a esposa do comendador ter oferecido a pequena quinta a Ferreira de
Castro, provavelmente em agradecimento dos servios prestados por sua me. Dois anos
depois, o escritor doava a casa e o terreno Cmara Municipal de Oliveira de Azemis
com a condio desta conservar o edifcio e todos os objectos nele existentes facultando a
sua visita, de manter a parte rstica, condicionando, estranhamente, o tipo de culturas a
praticar.
Por outro lado, ao ganhar o Prmio guia de Ouro Internacional em Nice, o escritor
decide investir o dinheiro na aquisio de um terreno em frente casa, construindo uma
biblioteca pblica para a populao de Ossela que, mais tarde, seria tambm doada
autarquia.

o pr ogr ama
Assim, o programa definia a recuperao da casa e a construo de uma biblioteca,
instalando em cada um dos edifcios um pequeno ncleo museolgico.

ent r e espl i o e edi f ci o
O esplio instalado na casa constitudo por utenslios agrcolas, mobilirio, objectos
pessoais como o primeiro dicionrio que comprou, em Belm do Par, a mala e sapatos
que usou na sua volta ao mundo em 1939. Na biblioteca expem-se manuscritos, tradues
de obras do escritor, livros da sua biblioteca pessoal e quadros oferecidos por artistas
amigos.

ent r e pr oj ect o e obr a
Em 1967, aps a doao, Ferreira de Castro executou na quinta as obras necessrias
reposio do aspecto que esta teria na sua infncia. No piso superior da casa, instalou o
esplio em quatro pequenas divises - cozinha, sala e dois quartos; no rs-do-cho, a
antiga adega serve de sala polivalente; e no exterior, conservou o quintal e o jardim com a
vegetao existente.
A biblioteca foi construda em 1971 segundo projecto do Arquitecto Gaspar Andr
Domingues acolhendo recepo, sala de leitura e reserva de livros, administrao e sala de
exposio permanente do esplio documental.
140 da casa ao museu

a casa-museu . 4
A Casa-Museu Ferreira de Castro, vigiada pela mesma funcionria desde a abertura ao
pblico, serve a populao local, mas sobretudo investigadores, que ali renem em
congressos e tertlias dedicadas obra de Ferreira de Castro. No entanto, essas
actividades no so suficientes para suportar a insignificante componente museolgica e a
reduzida utilizao da biblioteca, condicionando a curto prazo a sua sobrevivncia nos
moldes actuais.

1 1
1971 . cas a- mus eu J os Rgio I























































79 fachada principal e lateral 82 Jos Rgio



















80 cozinha 83 Portalegre, vista area



















81 sala dos Cristos 84 sala de exposio

casas-museu em portugal 141

142 da casa ao museu


1 1
cas a- mus eu J os Rgio I . 1901- 1969













localizao
Rua Jos Rgio, 7300 Portalegre
ocupao da casa
36 anos, de 1930 a 1966
abertura ao pblico
1971
tutela
Cmara Municipal de Portalegre
director/tcnico responsvel
Joana Munz
coleces
arte popular e sacra, arte pastoril e conventual, ferro forjado, mobilirio e faiana
servios disponibilizados ao pblico
53
recepo, sala de exposio temporria, espao polivalente, espaos exteriores, loja, espao dos
servios educativos, cafetaria, Centro de Estudos Jos Rgio
tipo de actividades
visitas guiadas

intervenes no edifcio
I. 1964-70 adaptao a museu Jos Rgio / Cmara Municipal de Portalegre
II. 2003 restauro e ampliao Arq. Teresa Nunes da Ponte (em curso)

rea terreno
1
2000 m
2

rea bruta
1
1272 m
2

rea til
1
recepo/loja 27 m
2
exposies introdutrias 84 m
2
exposio permanente 351 m
2

exposio temporria 52 m
2
reservas 28 m
2
sala polivalente 30 m
2
Centro de Estudos
Jos Rgio 47 m
2
servios educativos 32 m
2
cafetaria 28 m
2
administrao 64 m
2

alpendre 35 m
2
ptios 140 m
2
reas exteriores 1155 m
2


documentao grfica
Arquivo Municipal de Portalegre (no foi possvel aceder Pasta da Casa-Museu Jos Rgio)
Arquivo da Arquitecta Teresa Nunes da Ponte [interveno 2]
documentao fotogrfica
Cmara Municipal de Portalegre [imagens 80, 81, 82 e 84]
Arquivo da Arquitecta Teresa Nunes da Ponte

53
Informao considerando a ampliao prevista no projecto em curso.

casas-museu em portugal 143


o personagem. 1
Jos Maria dos Reis Pereira, conhecido como Jos Rgio, nasceu em Vila do Conde a 17
de Setembro de 1901. Licenciou-se em Filologia Romnica na Universidade de Coimbra,
utilizando pela primeira vez o pseudnimo Jos Rgio em 1921, em Poemas de Deus e do
Diabo, no mesmo ano em que exps a tese As correntes e as individualidades na moderna
poesia portuguesa.
Em 1927, lana com Branquinho da Fonseca e Joo Gaspar Simes o primeiro nmero
da revista Presena editada at 1940. Leccionou no Porto e em Portalegre, no Liceu
Mouzinho da Silveira, desde 1929, onde "dividia o seu tempo entre o ensino, a criao
literria, a colaborao assdua em jornais e revistas, as jornadas de coleccionador de
antiguidades e o convvio com amigos certos e fiis." [218 Maria Jos Mas Pires, 2001, p. 36] A
sua paixo de coleccionador, alimentada desde criana, foi mais que um mero
passatempo transformando-o em pequeno negociante de antiguidades.
Escreveu poesia, fico, teatro, ensaio e memrias, entre os quais O J ogo da Cabra
Cega (1934), Davam Grandes Passeios ao Domingo (1941), Benilde ou a Virgem Me (1947),
A Velha Casa (1945-66) e Confisso de um Homem Religioso (1971).
Em 1962, aposentou-se do ensino, abandonando progressivamente Portalegre para se
reinstalar em Vila do Conde na casa da madrinha Libnia que herdou do pai.
Faleceu no Porto a 22 de Dezembro de 1969.

a casa. 2
O edifcio foi construdo no final do sculo XVII e ampliado sucessivamente, tendo sido
anexo do convento de S. Brs, extinto recentemente, depois quartel general durante as
guerras peninsulares e, desde o incio do sculo XX, dependncia da Penso 21, onde Jos
Rgio alugou um pequeno quarto quando chegou a Portalegre.
No seu texto A minha Casa de Portalegre: como principia uma coleco de velharias,
Rgio descreve a sua vivncia na casa entre 1929 e 1963.
"Quando pela primeira vez vi, de noite, a casa que se tornaria a minha Casa de
Portalegre, pareceu-me um casaro sinistro. [] A penso onde eu ia ter um quarto
ocupava, digamos, um tero desse casaro. Os restantes dois teros, com os quais no
comunicava, eram ocupados por outra gente. O grande porto abria-se para a loja de um
ferrador. [] Mas na casa andei de quarto em quarto, conforme se despedia um hspede
e eu preferia o quarto que ele desocupara. [] Foi isso o comeo de um longo processo de
anexao que s terminar (suponho) quando todo o casaro estiver preenchido pela
minha coleco de velharias. Parece no tardar muito. [] Alm do quarto e do salo
abobadado, tomara todo o primeiro andar e depois o rs-do-cho todo. No fim de contas,
estoirara com a Penso. [] Assim exigia a quantidade de coisas que eu ia acumulando."
[218 Jos Rgio, 2001 (1965), p. 183-186]
medida que cresciam, a coleco e a casa eram muito visitadas por amigos e gente
das antiguidades.

da casa ao museu . 3
a venda
No final dos anos cinquenta, Jos Rgio manifestou as primeiras intenes de manter a
coleco de antiguidades na casa com o objectivo de a transformar em museu e nesse
sentido, fez uma proposta de venda Cmara Municipal de Portalegre, mas a autarquia
no se mostrava disponvel para a adquirir esperando, em vo, uma doao.
Aps atingir a idade da reforma, em 1962, Jos Rgio passava cada vez menos tempo
na cidade e na casa, e em 1964, corriam rumores que a Cmara Municipal de Vila do
Conde ponderava a aquisio da coleco; nessa altura, a Cmara Municipal de
Portalegre avanou, chegando a acordo com o escritor. A escritura de aquisio do
recheio da casa de Portalegre foi lavrada a 13 de Agosto de 1964. O edifcio foi comprado
aos senhorios de Jos Rgio trs anos depois, a 30 de Maro de 1967.
1 1
cas a- mus eu J os Rgio I










144 da casa ao museu

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A 1. 2003(em curso) C 1. 2003(em curso) C 2. 2003(em curso)






















P 2. P 2. 2003(em curso)




















P 1. P 1. 2003(em curso)




















P 0. P 0. 2003(em curso)

1 entrada/sala de grais e ferros forjados. 2 alpendre. 3 ptio. 4 sala dos cristos. 5 sala antoniana. 6 barros de Portalegre. 7 barros de Estremoz. 8
cozinha. 9 ptio da cozinha. 10 estanhos. 11 sala de visitas. 12 altar de igreja. 13 sala do cristo. 14 sala de leitura. 15 quarto imprio. 16 salo
nobre. 17 sala de trabalho (primeiro quarto alugado). 18 arte sacra. 19 sala da mesa de dobradias. 20 cozinha. 21 trabalhos conventuais. 22
reserva. Centro de Estudos de Jos Rgio: 23 sala. 24. gabinete. 25 biblioteca.

2003. Arq. Teresa Nunes da Ponte (em curso): 26 ptio de entrada 27 recepo/loja. 28 exposio introdutria. 29 sala polivalente. 30
Centro de Estudos de Jos Rgio. 31 servio educativo. 32 i.s. 33 reserva. 34 ptio. 35 acesso casa. 36 exposio temporria. 37 cafetaria. 38
ptio. 39 trio/exposio introdutria. 40 ptio. 41 servios administrativos. 42 sala de reunio.






























A 3. 2003(em curso) A 4.






casas-museu em portugal 145

a
a
b
b
conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso
































































E 1 (em curso) E 2 (em curso)





146 da casa ao museu


entre esplio e edifcio
o patrimnio mvel
A coleco de Jos Rgio essencialmente constituda por arte popular e arte sacra,
incluindo faiana (de Coimbra, Estremoz, Lisboa e Talavera de la Reina); barros de
Portalegre; pratos ratinhos; metais: cobres (braseiras, tachos, caldeiras, chocolateiras), ferros
(suportes de espetos, espetos, suportes de ferro, candeias, fateichas), estanhos (medidas,
gomis, pichis, pratos), bronze (almofarizes); mobilirio (arcazes, contadores, cmodas,
bancos, cadeiras); txteis (linhos, chitas de Alcobaa, bordados de Castelo Branco);
trabalhos pastoris (cortia, madeira e chifre: marcadores de po e bolos, dedeiras,
polvorinhos, crneas, colheres de pastor); escultura religiosa (Cristos, Santos Antnio, N. Sr.
da Piedade, N. Sr. da Conceio) e arte conventual.
Da sua biblioteca pessoal, ficou na Casa de Portalegre apenas uma parte; quase todos
os livros foram transferidos para a casa de Vila do Conde.

o programa
No final dos anos 60, o programa no previa a instalao de qualquer espao de apoio
ao funcionamento de um museu, limitando-se organizao e distribuio das coleces
pelos compartimentos do edifcio.
Passados trinta anos, as dificuldades de conservao das diferentes peas da coleco
54
determinaram a instalao de equipamentos de medio e controlo das condies
ambientais temperatura, humidade e poluio , conduzindo paralelamente definio
de um novo programa funcional. Este programa procuraria dotar a Casa-Museu Jos Rgio
de um conjunto de espaos essenciais para a conservao do esplio, o acolhimento ao
pblico e a administrao da instituio.

entre projecto e obra
I
A primeira interveno, de adaptao da casa a museu, foi iniciada em 1967 sob
orientao directa de Jos Rgio que manteve uma parte como residncia.
Em carta dirigida ao Presidente da Cmara Municipal de Portalegre, nesse mesmo ano,
afirmava: "Em todos os compartimentos da casa, desejo que seja conservado e defendido,
tanto quanto possvel, o seu aspecto primitivo. Por esse aspecto primitivo e caprichoso,
mesmo tosco, me inspirou ela a Toada de Portalegre que a voz de Joo Villaret espalhou
por todo o mundo portugus. Insisto, pois, em que dentro de essas paredes seria
inadequada a instalao de salas modernas para as quais no tem a casa condies de
nenhuma espcie." [Jos Rgio in 218 Antnio Ventura, 2001, p. 25]
As obras decorreram lentamente com alguns percalos
55
e prolongaram-se at 1971,
sendo orientadas, aps a morte do escritor, pelo seu irmo Jlio Maria dos Reis Pereira e
pelo Professor Joo Tavares.
A casa foi totalmente ocupada com as coleces, distribudas pelos dois pisos,
ocupando dezassete salas de exposio permanente e uma sala de reservas.
Para acolher os visitantes, a casa-museu foi ampliada, ocupando a construo
contgua a norte e o respectivo ptio. A sala de entrada substituiu a antiga loja do ferrador,
o ptio transformou-se em jardim e a pequena habitao do primeiro andar acolheu o
Centro de Estudos de Jos Rgio.
No existem registos desta interveno embora se suponha que tenham existido
alteraes significativas a nvel do sistema construtivo, atravs da introduo de lajes em
beto e substituio dos pavimentos de soalho de madeira por tijoleira de barro vermelho.
A inaugurao da casa-museu ocorreu no dia 23 de Maio de 1971.

54
As aces de conservao preventiva so dificultadas pela mistura, em cada compartimento, de objectos
com caractersticas muito diversas.
55
Um dos quais, fortemente contestado por Jos Rgio, foi a tentativa da Fundao Calouste Gulbenkian de
instalar uma biblioteca pblica na sala abobadada do rs-do-cho, que o coleccionador reservara para a
exposio da coleco de Cristos.
casas-museu em portugal 147


II
O Programa Base do projecto de arquitectura da autoria da Arquitecta Teresa Nunes da
Ponte, entregue em Fevereiro de 2003, foi elaborado em colaborao com a Cmara
Municipal de Portalegre, incluindo os tcnicos responsveis pelos museus da autarquia, o
Instituto Portugus de Museus e a Rede Portuguesa de Museus.
O Estudo Prvio, realizado em colaborao com uma equipa projectista pluridisciplinar
56
, foi concludo em Julho de 2003 e definiu as caractersticas gerais da futura interveno,
determinando o restauro do edifcio da casa-museu, a anexao de um conjunto de
modestas construes contguas adquiridas pela autarquia e o tratamento dos espaos
exteriores envolventes.
Os projectos de licenciamento e de execuo sero executados em breve.

1 "Na construo imediatamente contgua Casa, que com ela confina atravs dos dois
ptios, e de uma pequena faixa de construo, funciona actualmente o Clube
Columbfilo Asas de Portalegre. A fachada do edifcio, com dois pisos e j bastante
descaracterizada pela abertura de um grande porto, tem uma expresso da viragem do
sculo XIX para XX, embora o seu interior apresente caractersticas de pocas
possivelmente anteriores, mas sem interesse arquitectnico ou patrimonial. Os outros dois
edifcios que constituem o conjunto e rematam o quarteiro a poente, tm um s piso, e
embora de construo pobre constituem exemplares interessantes da construo rural do
seu tempo, com elementos particulares, como as cantarias dos vos exteriores, as estruturas
das coberturas, em barrotame de madeira sob baldosas tradicionais de apoio da telha, ou
ainda uma chamin de cozinha com um delicado trabalho de argamassas de cal." [Memria
Descritiva e Justificativa, Estudo Prvio, Julho 2003]
A avaliao destas particularidades determinou a demolio do edifcio intermdio,
substituindo-o por uma nova construo com dois pisos e cobertura plana, e o restauro do
edifcio mais afastado da casa. Nos dois concentram-se todos os servios de atendimento
ao pblico, ampliando a casa-museu sem interferir na casa de Jos Rgio.
A linguagem contempornea da nova fachada do edifcio intermdio anuncia a
funo museolgica e orienta para a entrada principal, relocalizada, que ocupa uma
posio central em relao ao conjunto.
No interior, o edifcio intermdio acolhe os servios de atendimento geral: recepo/
loja e exposio introdutria com recurso a meios audiovisuais, no primeiro piso; cafetaria,
esplanada (ptio) e sala de exposies temporrias, no segundo, acessvel atravs de
escadas e elevador.
Os espaos de actividades de apoio foram instalados no terceiro edifcio: instalaes
sanitrias, sala polivalente (conferncias, projeco cinematogrfica), servios educativos
e Centro de Estudos Jos Rgio, tendo os ltimos acessos ao exterior independentes,
permitindo uma certa autonomia em relao aos horrios de abertura da casa-museu.

2 O acesso casa de Jos Rgio feito pelo segundo piso do edifcio intermdio que liga
ao ptio da casa, elemento de unio entre o edifcio existente e o novo edifcio.
A antiga sala de entrada, totalmente remodelada, serve de sala de espera pela visita
guiada, que inclui uma exposio sobre a histria da casa e a sua apropriao pelo
escritor, e d acesso, atravs de escadas e elevador, aos servios administrativos que
ocupam dois gabinetes na rea actualmente afecta ao Centro de Estudos.
Na casa, a disposio da coleco e percurso de visita mantm-se inalterados.

56
Equipa: "Arquitectura: Arq. Teresa Nunes da Ponte com a colaborao de Joo Caetano e Anta Miranda;
consultores: Lus Elias Casanovas e Jos Silva Carvalho; construes: Vasco Moreira Rato; segurana integrada:
Antnio Portugal; arquitectura paisagista: Topiaris, Estudos de arquitectura paisagista Prof. Arq. Luis Paulo
Ribeiro com a colaborao de Rita Salgado; estruturas: FTD, Consultores de Engenharia Filipe Feio; guas e
esgotos: Rui Serpa Santos; electricidade e iluminao: Rui Silva Santos; instalaes mecnicas: Manuel
Sarmento; medies e oramentos: Deolinda Cancela e Porfrio Ferreira." [Memria descritiva do Projecto de
Beneficiao Geral e Requalificao da Casa-Museu Jos Rgio Estudo prvio, Julho 2003]
148 da casa ao museu

A interveno contempla o restauro das peas da coleco e melhoria das condies
de exposio correco do sistema de iluminao para valorizao dos objectos,
introduo de sistema de controlo das condies de temperatura e humidade,
legendagem discreta , e o restauro da edificao identificao e tratamento de
patologias diversas dos elementos construtivos, consolidao estrutural, substituio da
tijoleira de barro vermelha, perturbadora da leitura das peas, por granito no piso trreo e
soalho no piso superior, uso de rebocos e pinturas tradicionais, recuperao das caixilharias,
instalao de sistemas de aquecimento central, ventilao natural, segurana contra
intruso e contra incndio.
A sala de reservas e inventariao, transferida para o rs-do-cho do edifcio
intermdio, substituda por uma sala de reunies.

3 O Arquitecto Paisagista Lus Paulo Ribeiro responsvel pelo projecto de arranjos
exteriores que na sua proposta prev o tratamento de 1300 m
2
de espao pblico
envolvente casa-museu ampliada.
Na procura de articular o edifcio com a envolvente urbana, redefinem-se os percursos
pedonais ao longo do edifcio, cria-se um atravessamento automvel que liga os
logradouros da casa e da ampliao, e delimita-se uma zona para estacionamento
automvel.
No terreno da casa, mantm-se os afloramentos de granito, sobre os quais se encontra
implantada a casa, e a vegetao existente, aumentando-a. No ptio interior da casa,
recupera-se o pavimento e a rvore existente.

4 Para valorizao do conjunto, a interveno dever ser acompanhada pelo estudo
grfico da sinaltica interna do edifcio, concepo das exposies introdutrias: painis e
meios audiovisuais, programao de actividades, concepo de publicaes de apoio
visita e de produtos a comercializar na loja.

a casa- museu . 4
O restauro, ampliao e valorizao da Casa-Museu Jos Rgio encontra-se inserido
numa nova poltica de desenvolvimento museolgico e cultural da Cmara Municipal de
Portalegre que prev a gesto concertada de um conjunto de equipamentos culturais no
centro histrico da cidade que inclui, para alm da casa-museu, o Museu Municipal, o
Museu da Tapearia, o Centro de Artes e Espectculos (vizinho da casa-museu) e Centro
Cientfico e Cultural (a instalar no antigo Convento de S. Francisco, actual Fbrica
Robinson).



1 2
1973 . cas a- mus eu Eng. Antnio de Almeida



































85 fachada posterior 89 Antnio de Almeida



















86 fachada posterior 2005 90 Porto vista area



















87 salinha Lus XVI 91 sala de estar



















88 jardim 92 coleco de numismtica

casas-museu em portugal 149

150 da casa ao museu

1 2
cas a- mus eu Eng. Antnio de Almeida . 1891- 1968













localizao
Rua Tenente Valadim, 325, 4100-479 Porto
ocupao da casa
33 anos desde 1935 a 1968
abertura ao pblico
1973
tutela
Fundao Eng. Antnio de Almeida
director/tcnico responsvel
Fernando Aguiar-Branco
coleces
mobilirio, pinturas, tapearias, porcelanas - com preferncia por peas de origem Francesa
coleces de numismtica compostas de moedas de ouro de origem Grega, Romana, Bizantina,
Francesa e Portuguesa
servios disponibilizados ao pblico
recepo, sala de exposio temporria, espaos polivalentes, espaos exteriores, loja, auditrio
tipo de actividades
visitas guiadas, exposies temporrias, conferncias, congressos, concertos

intervenes no edifcio
1. 1933/35 construo Arq. Carlos Ramos
1. 1948/49 ampliao Arq. Carlos Ramos
1. 1971/72 adaptao a museu Arq. Fernando Tvora
2. 1974 adaptao: auditrio Arq. Fernando Tvora
3. - outros edifcios na propriedade: casa da administrao, auditrio, casa do jardim
4. 2004/05 beneficiao/reposio Fundao Eng. Antnio de Almeida

rea terreno 16.000 m
2

rea bruta 1011 m
2

rea til entrada 16 m
2
recepo/loja 30 m
2
exposio 340 m
2
exp. temporria 39 m
2

auditrio/foyer 87 m
2
administrao 28 m
2
reservas 50 m
2
apoio funcionrios 42 m
2


documentao grfica
Arquivo Histrico do Porto [construo, ampliao]
Arquivo Fernando Tvora [intervenes 1 e 2]
documentao fotogrfica
Fundao Eng. Antnio de Almeida [imagens 85 e 89]
casas-museu em portugal 151


o personagem. 1
Antnio Manuel de Almeida nasceu em Vila Real a 5 de Novembro de 1891.
Em 1915 concluiu no Porto o Curso de Engenheiros Civis de Obras Pblicas e inicia a sua
actividade profissional em Lisboa.
No final da dcada de 1910, foi convidado pelo banqueiro Jos Ribeiro do Esprito Santo
Silva para abrir e gerir uma filial do Banco Esprito Santo Silva no Porto que inaugurou em
1921. A partir da a actividade de banqueiro afastou-o definitivamente da engenharia.
Entretanto casou com Olga Ana Adelaide Andresen, com quem construiu a "Casa
Nova", dedicando-se ao coleccionismo de objectos de artes decorativas e de moedas.
Faleceu a 9 de Outubro de 1968.

a casa . 2
"No ano de 1932, Antnio de Almeida adquire a primeira parcela de terreno, na Rua
Tenente Valadim, 231, no Porto, e de seguida comeam as afanosas diligncias da
construo que viria a chamar-se Casa Nova. Consultam-se, ao sero, as revistas
nacionais e estrangeiras da especialidade. Perscrutam-se os contornos e os interiores que
preenchem o sonho comum. A Casa Nova surge esboada no esforo conjunto de Olga
e Antnio. Auscultam-se sugestes de vrios arquitectos e conclui-se pela escolha do
Mestre Carlos Ramos. Aprovado o projecto da Casa Nova, inicia-se a construo em
1933. []
Em 1948, Antnio de Almeida adquire terrenos contguos parte traseira do jardim e
procede ampliao da casa e dos jardins, ampliao que termina em 1949. A Casa
Nova adquire, ento, a configurao definitiva." [176 Fernando Aguiar Branco, 2003, p. 68-71]
A habitao, desenhada pelo Arquitecto Carlos Ramos, estava dividida em trs pisos:
no piso inferior organizavam-se vrios espaos de servio da casa como rouparia,
despensa, frasqueiro e alojamento para os funcionrios e funcionrias;
o piso intermdio acolhia os espaos de vida familiar e social:
e o ltimo piso estava reservado ao casal e hspedes eventuais.
Na ampliao de 1949, o arquitecto mantm a mesma organizao acrescentando um
volume alongado casa, entre edifcio existente e limite da propriedade na poca. nova
construo corresponderia uma passagem coberta para o jardim no piso inferior; uma
ampla sala de recepo no piso intermdio e aposentos adicionais para hspedes no
ltimo piso.

da casa ao museu . 3
a fundao
Antnio de Almeida instituiu em testamento, datado de 29 de Agosto de 1966, a
Fundao Eng. Antnio de Almeida, doando-lhe todos os seus bens, com o objectivo desta
desenvolver actividades de mbito artstico, educativo e de caridade, em todo o pas,
particularmente no Porto.
A Fundao deveria organizar o Museu Engenheiro Antnio de Almeida, utilizando a sua
casa e respectivo recheio, mantendo a disposio decorativa existente, mas podendo
adquirir outras peas para enriquecimento da coleco; construir, no interior da
propriedade, um pavilho com salas de exposio e conferncias para realizao de
manifestaes artsticas e culturais de apoio ao museu; e preservar os jardins que envolviam
a casa.

entre esplio e edifcio
o patrimnio mvel
O esplio da casa-museu essencialmente constitudo por mobilirio, pintura,
tapearia, porcelanas e pratas adquiridos pelo casal, e pela coleco de numismtica, da
responsabilidade de Antnio de Almeida, composta por moedas de ouro gregas, romanas,
bizantinas, francesas e portuguesas.
1 2
cas a- mus eu Eng. Antnio de Almeida


















C1. 1949 A 1. 1949 A 2. 1949
152 da casa ao museu






0
1:500
5 10
11
21
12
1
2
3 4
5
6
7
8
9
10
13
30
14
15 16 17
18 19 20
22
28
28
25 29
26
45
27 48
40
23
43
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47
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49
50
39
48
41
38
46
41
42
41
33
34
35
36
37
31
33
33
32


















P 1. 1933-49 P 1. 1971/74






















P 0. 1933-49 P 0. 1971/74






















P -1. 1933/49 P -1. 1971/74 E 2. 1971/74

(1933 - trama cinzenta) e 1949. Arq. Carlos Ramos: 1 entrada de servio. 2 vestbulo. 3 quarto de criados. 4 caldeira. 5 casa forte. 6
(arrumo) rouparia. 7 (sport) armazm. 8 (garrafeira) despensa. 9 (arrumo) frasqueiro. 10 quarto de criados. 11 engomados. 12 passagem
coberta. 13 lenha. 14 cozinha. 15 copa. 16 hall. 17 escritrio. 18 sala de estar. 19 sala de jantar. 20 louceiro. 21 despensa. 22 sala de estar. 23
quarto de vestir. 24 sala de banho. 25 quarto. 26 quarto de vestir. 27 roupeiro. 28 quarto de hspedes. 29 arrecadao. 30 rouparia.

1971 e 1974. Arq. Fernando Tvora: 31 foyer. 32 entrada de servio. 33 quarto de empregados. 34 sala e sala de jantar. 35 despensa. 36
cozinha. 37 auditrio. 38 entrada. 39 recepo/loja. 40 arrumo. 41 sala do museu. 42 sala de jantar. 43 gabinete do conservador. 44 gabinete
da secretria. 45 i.s. 46 gabinete da administrao. 47 sala de espera 48 secretaria. 49 arquivo. 50 coleco de numismtica.
casas-museu em portugal 153













59
51 52
53
54
55
56
57 58
60
61
62 63
64 65 66
67
68 69
70
71 72 73
73
74
75
conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso

A
B
C
D
E
F











A 3. 1949 A 2. 1949 FEAA. 2005. 1:4000

























P 1. 2004/5



























P 0. 2004/5






















P -1. 2004/5 E 1 E 2

2004/5 FEAA: 51 foyer. 52 entrada de servio. 53 biblioteca da administrao. 54 gabinete da administrao. 55 sala polivalente. 56 arrumo.
57 cozinha dos funcionrios. 58 sala dos funcionrios. 59 sala polivalente. 60 entrada. 61 reserva da loja. 62 recepo/loja. 63 salinha Luis XVI.
64. sala Luis XVI. 65 sala de jantar. 66 sala de exposio. 67 sala de estar. 68 quarto de vestir (Eng). 69 sala de banho. 70 quarto do casal. 71
quarto de vestir. 72 sala de costura. 73 quarto de hspedes. 74 local tcnico. 75 coleco de numismtica.
2005. Propriedade da FEAA: A casa-Museu. B edifcio administrativo. C auditrio. D jardim. E casa do Jardim. F garagem

154 da casa ao museu

entre projecto e obra
Em 1971, o Arquitecto Fernando Tvora encarregou-se do Projecto de Adaptao que a
Fundao pretende realizar para criao da Casa-Museu Engenheiro Antnio de Almeida.
O programa contemplava:
a adaptao do piso inferior a residncia de funcionrios com quartos, cozinha e sala;
a instalao da casa-museu no piso intermdio, tornando visitveis quatro
compartimentos escritrio, sala de estar, sala de jantar e sala de recepo e a criao
de um gabinete para o conservador no antigo louceiro;
a utilizao do piso superior para sede da Fundao incluindo sala de espera,
secretarias e gabinetes da direco;
e a instalao da coleco de numismtica em espao prprio.
Toda a interveno foi realizada sem interferir na volumetria e imagem exterior do
edifcio. Por isso, em cada um dos trs pisos foram demolidas vrias paredes divisrias: no
rs-do-cho para instalao da sala dos funcionrios na antiga zona de despensa e
rouparia; no primeiro piso, desapareceriam cozinha e copa, sendo substitudas pela
entrada da instituio; no ltimo piso, os aposentos de hspedes, construdos em 1949,
dariam lugar a uma ampla sala que acolheu a coleco de numismtica.
Para expor de forma organizada as diferentes moedas, Fernando Tvora concebeu um
grande mvel expositor [imagem 92], formado por painis folheados a pau-rosa, que
ocupa todo o centro da sala orientando o percurso de visita.
O processo do projecto inclua dois conjuntos de plantas, um com representao
bicolor indicando a demolio e construo de paredes divisrias, e outro com o
levantamento/inventrio dos objectos da coleco de artes decorativas. Este segundo
conjunto permitiria guardar, para utilizao futura, uma memria desenhada e escrita da
localizao de cada pea.
A Casa-Museu Eng. Antnio de Almeida abriria ao pblico a 20 de Julho de 1973.

No ano seguinte, 1974, o processo de adaptao da casa a museu seria completado
com um novo projecto do Arquitecto Fernando Tvora para instalao de uma sala de
conferncias que, juntamente com o foyer, ocuparia toda a passagem coberta do piso
inferior, anulando-a.
Esta localizao permitiria que a sala, com capacidade para acolher oitenta pessoas,
fosse autnoma em relao s outras funes instaladas no edifcio.

Mais tarde, a Fundao Eng. Antnio de Almeida construiu um outro edifcio para a
realizao de actividades cientficas e culturais congressos, conferncias, exposies,
concertos que inclui foyer, auditrio com trezentos lugares, duas grandes salas
polivalentes; adquiriu a casa e terreno vizinhos para instalao dos servios administrativos
da fundao e reorganizou o vasto jardim.
Desta forma, o edifcio da casa-museu foi sendo libertado das funes adicionais
instaladas em 1971. No ltimo piso, foram reinstalados os mveis e objectos decorativos do
quarto principal, e mais recentemente, o mesmo aconteceu nos outros dois quartos. O piso
inferior deixou de ser residncia de funcionrios, acolhendo actualmente alguns servios
internos da casa-museu.

a casa- museu . 4
No conjunto de actividades desenvolvidas pela Fundao Eng. Antnio de Almeida, a
presena da casa-museu reduzida. O espao museolgico mantm-se como lugar de
homenagem ao fundador, mas o desenvolvimento da instituio no depende da sua
existncia.
1 3
1975 . cas a de J os Rgio II



































93 foto antiga da casa 97 Jos Rgio



















94 fachada principal 98 Vila do Conde vista area



















95 gruta 99 sala de jantar



















96 sala de pintura moderna 100 escritrio

casas-museu em portugal 155

156 da casa ao museu


1 3
cas a de J os Rgio II . 1901- 1969











localizao
Vila do Conde
ocupao da casa
frias toda a vida e 3 anos como residncia principal de 1966 a 1969
abertura ao pblico
1975
tutela
Cmara Municipal de Vila do Conde
director/tcnico responsvel
Antnio Ponte
coleces
arte sacra, pintura, escultura popular, biblioteca de Jos Rgio, faianas, ferros alentejanos
servios disponibilizados ao pblico
1
sala de exposio temporria, espaos exteriores, biblioteca, auditrio
tipo de actividades
visitas guiadas

intervenes no edifcio
1. sc. XVIII construo Antnio Maria Pereira (bisav de Jos Rgio)
1. 1913 construo do jardim e do mirante Jos Maria Pereira Sobrinho (pai de Jos Rgio)
1 . 1974-75 adaptao a museu Cmara Municipal de Vila do Conde
2. 1989/90 beneficiao: Casa das Alminhas e Mirante Cmara Municipal de Vila do Conde
3. 1996 beneficiao Cmara Municipal de Vila do Conde
4. 2001 -03 beneficiao Cmara Municipal de Vila do Conde
5. 2004/05 restauro e ampliao Cmara Municipal de Vila do Conde: Arq. Manuel Gomes

rea terreno
1
446 + 101 m
2

rea bruta
1
430 + 289 m
2

rea til
1
exposio permanente 263 m
2
entrada 32 m
2
sala de leitura 23 m
2
auditrio 45 m
2

exposio temporria 17 m
2
administrao 25 m
2
reservas 23 m
2
jardim 264 m
2


documentao grfica
Cmara Municipal de Vila do Conde [interveno 5]
(embora no tenhamos tido acesso a documentao grfica sobre a poca de construo dos
edifcios no arquivo da autarquia, no exclumos a hiptese da sua existncia, ali ou noutro local)
documentao fotogrfica
Cmara Municipal de Vila do Conde: Casa de Jos Rgio [imagens 93, 95, 96, 97, 99 e 100]

1
Informao considerando a ampliao em curso.

casas-museu em portugal 157


o personagem. 1
[tratado em 011. Casa-Museu Jos Rgio I, pgina 143]

a casa . 2
Em Vila do Conde, a famlia de Jos Rgio possua trs casas muito prximas, onde o
escritor viveu durante a infncia e s quais sempre voltava nas frias enquanto estudante
em Coimbra e depois professor em Portalegre.
No livro Confisso dum Homem Religioso, descreve-as: "elas eram trs (no contando
com a da tia Micas irm de minha me e minha madrinha) embora para mim fossem uma
s com trs seces: a que propriamente pertencia a meus pais, a nossos pais, e que para
eles fora mandada construir pelo tio brasileiro, o homem rico da famlia; a da madrinha
Libnia, que chamvamos a outra banda, e comunicava com a primeira; e a do av
(nosso av paterno) que era ali muito perto, e aonde meu irmo Jlio e eu amos jantar ou
cear em dias certos." [Jos Rgio in 115 Laura Castro, 2003]
Quando em 1962 Jos Rgio, decidiu abandonar Portalegre e voltar a Vila do Conde,
instalou-se na casa da madrinha Libnia que tinha recebido em herana.
A casa foi construda para Antnio Maria Pereira, bisav de Jos Rgio, nos finais do
sculo XVIII. Pertenceu depois a Jos Maria Pereira, o tio brasileiro; a Libnia, a madrinha; a
Jos Maria Pereira Sobrinho, o pai, e, desde 1957, a Jos Rgio.
Ao deixar a casa de Portalegre, vendendo grande parte da sua coleco autarquia
local, Jos Rgio seleccionou inmeros objectos de origens, pocas e materiais diversos,
que transferiu para a casa de Vila do Conde a partir de meados dos anos 60.
Na "loja" do rs-do-cho, o coleccionador organizou a coleco de almofarizes e de
escultura dos sculos XVI e XVII. No primeiro andar, instalou o seu quarto; o escritrio onde
guardou biblioteca e esculturas; e no corredor colocou a coleco de ex-votos. No
segundo andar, na sala de jantar organizou cermicas e faiana, pintura e escultura; no
corredor exps pintura e escultura religiosa; reservou dois quartos para hspedes, depois
dos quais existia a cozinha.
Os dois pisos superiores do acesso a diferentes patamares do jardim, construdo em
1913 pelo pai de Jos Rgio, cuja gruta artificial, juntamente com o mirante, os percursos e
a vegetao, criam um ambiente romntico.
"Nas traseiras da Casa de Jos Rgio [] situa-se uma zona ligada a esta actividade de
coleccionador de antiguidades. Flvio Gonalves, historiador de arte, estudou algumas
peas do escritor e escreveu: "O poeta mandou mesmo construir, no fundo do quintal, um
pequeno edifcio para nele guardar essa coleco [de painis de alminhas e caixas de
esmolas]. De brincadeira, chamava a essa dependncia, o "Purgatrio". No piso inferior
guardava uma coleco de jugos e outra de barros de Barcelos. A essa sala, por se
encontrar sob a outra, ns, do mesmo modo, achmo-nos no direito de a designar de
Inferno." [115 Laura Castro, 2003]
da casa ao museu . 3
a aquisio
A casa foi adquirida pela Cmara Municipal em 1974 aos familiares de Jos Rgio,
tendo como objectivo perpetuar a memria do poeta de Vila do Conde; promover o
estudo da sua vida e obra; evitar a disperso da coleco existente na casa; e criar a
primeira unidade museolgica no concelho que foi inaugurada a 17 de Setembro de 1975.

o patrimnio mvel
A coleco da Casa de Jos Rgio inclui escultura religiosa gtica, maneirista e
barroca, de barro, de pedra e de madeira , pintura dos sculos XVI e XVII, e obras do
sculo XX telas e desenhos de Mrio Eloy, Dominguez Alvarez, Diogo de Macedo, de seu
irmo Jlio e dele prprio , arte sacra, arte popular, cermica, gravuras, estanhos, vidros,
rendas, bronzes, ferros, peas lapidares, mobilirio dos sculos XVII e XVIII, biblioteca pessoal
do escritor, incluindo obras do sculo XVII e XVIII, e inmeras de escritores portugueses do
158 da casa ao museu

0
1:500
5 10
14
15
1
17
2
19
3
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5
6
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11
12
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1 3
cas a de J os Rgio II





















P 3. 1975















C 1. 1975






C 2. 1975



P 2. 1975














A 1. 1975 P 1. 1975

















A 1. 2005 (em curso) P 0. 1975









1975 : 1 entrada. 2 recepo e sala de pintura moderna . 3 "loja". 4 gruta. 5 escritrio. 6 alcova 1. 7 quarto de Jos Rgio. 8 corredor. 9 jardim I.
10 mirante. 11 sala de jantar. 12 alcova 2. 13 quarto 1. 14 quarto 2. 15 (antiga cozinha) gabinete administrativo. 16 (antiga despensa) reserva.
17 jardim II. 18 jardim III. 19 casa das almas II. 20 jardim IV. 21 casa das almas I.

2005. Arq. Manuel Maia Gomes (Cmara Municipal de Vila do Conde): 22 entrada. 23 i.s. 24 sala de exposio. 25 reserva. 26 sala de
leitura. 27 gabinete administrativo. 28 auditrio.
casas-museu em portugal 159

14
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1
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28
a
b
a
b
c
c
d
d
conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso




























P 3. 2005 (em curso)





























P 2. 2005 (em curso)
















P 1. 2005 (em curso)

















P 0. 2005 (em curso)











P -1. 2005 (em curso) E 1 E 2


160 da casa ao museu

sculo XX muitas vezes com dedicatrias, e ainda o arquivo pessoal de Jos Rgio com
manuscritos, provas tipogrficas, primeiras edies, fotografias e correspondncia.
O inventrio, a conservao, o restauro, o estudo e a divulgao referentes ao
patrimnio mvel da Casa de Jos Rgio fazem parte do Programa Museolgico do Museu
Municipal de Vila do Conde que inclui outros ncleos museolgicos.

entre projecto e obra
A primeira interveno de adaptao da casa a museu, realizada entre 1974 e 1975,
caracterizou-se no essencial pela manuteno da casa no estado em que se encontrava
quando Jos Rgio faleceu. Foram apenas realizadas duas alteraes importantes. Na
zona da cozinha e despensa foi instalada uma caixa forte para arquivo e proteco de
documentao e bibliografia. Na sala contgua entrada da casa foi instalada a
recepo do museu e exposta a coleco de pintura moderna.
Depois disso ficaram registadas vrias intervenes de beneficiao como reparao
de cantarias, substituio de portas e janelas por outras semelhantes, pintura interior e
exterior, reparao de muros do jardim, reforo das escadas, realizadas por funcionrios da
Cmara Municipal de Vila do Conde.

Em 2002, no mbito da aco museolgica do conjunto dos museus de Vila do Conde,
foi elaborado um Programa Museolgico com objectivos especficos: estudar as coleces
existentes na casa de Vila do Conde, relacionando-as com as da casa de Portalegre;
reabilitar o jardim e a casa; criar espaos de apoio ao funcionamento da casa-museu;
avaliar a importncia da obra de Jos Rgio no contexto da produo literria nacional;
elaborar a histria da famlia Reis Pereira; promover o conhecimento de Jos Rgio junto da
populao local; promover conferncias e encontros sobre a vida e obra do escritor e
sobre as suas coleces; e fomentar o turismo cultural.
Esse programa incluiu tambm um levantamento prvio das condies de conservao
do edifcio e do esplio, e a definio das linhas gerais de orientao para um projecto de
valorizao do ncleo museolgico Jos Rgio.
Em 2004, o projecto foi dividido em duas intervenes distintas realizadas em simultneo:
por um lado, aps o estudo da situao do edifcio da casa-museu que identificou
danos e patologias da construo provocados sobretudo pelo elevado grau de humidade
existente, foi decidido reabilitar todo o edifcio, mantendo o aspecto original e sistemas
construtivos existentes. Devido ao avanado estado de degradao global, a desejada
interveno mnima deu lugar a uma grande operao de reforo estrutural, tratamento ou
substituio de todos os elementos construtivos danificados, recorrendo a tcnicas e
materiais compatveis com a sua natureza;
por outro, para instalar novos servios de apoio s actividades do museu, a autarquia
vila-condense decidiu adquirir duas casas contguas Casa de Jos Rgio, a casa onde
nasceu o escritor e a casa de Benilde, empregada domstica da famlia Reis Pereira.
A casa de Benilde foi substituda por um novo edifcio de quatro pisos onde foi instalado
o Centro de Documentao Jos Rgio equipado com sala de conferncias, sala de
leitura, dois gabinetes administrativos, sala de exposio, reservas e instalaes sanitrias.
O acesso de pessoas com mobilidade reduzida parece ter ditado a distribuio do
programa, obrigando construo de um piso inferior ao nvel da rua e remetendo para a
fachada principal os acessos verticais, escadas e elevador, que parece prejudicar a
iluminao dos outros espaos.
No futuro, o lote intermdio ser tambm integrado no conjunto para instalao de
salas de exposies temporrias e/ou temticas, loja, gabinetes da administrao,
laboratrio de conservao, salas de inventrio e catalogao.

a casa- museu . 4
A Casa de Jos Rgio, acrescentada do novo Centro de Documentao, reabriu ao
pblico em Setembro de 2006.
1 4
1980 . cas a- mus eu Anastcio Gonalves



































101 fachada principal 105 Anastcio Gonalves



















102 fachada lateral 106 Lisboa vista area



















103 corredor e quarto 107 atelier



















104 recepo e loja 108 sala de exposio temporria

casas-museu em portugal 161

162 da casa ao museu

1 4
cas a- mus eu Anastcio Gonalves . 1889- 1965











localizao
Av. 5 de Outubro n. 6/8, 1050-055 Lisboa
www.cmag-ipmuseus.pt
ocupao da casa
33 anos desde 1932 a 1965
abertura ao pblico
1980
tutela
Instituto Portugus de Museus
director/tcnico responsvel
Maria Antnia Pinto de Matos
coleces
pintura portuguesa dos sculos XIX e XX, porcelana chinesa e mobilirio portugus e estrangeiro
ourivesaria civil, pintura europeia, escultura portuguesa, cermica europeia e oriental, txteis,
numismtica, medalhstica, vidros e relgios de bolso de fabrico suo e francs
servios disponibilizados ao pblico
recepo, sala de exposio temporria, espaos exteriores, biblioteca, servio educativo, loja
tipo de actividades
visitas guiadas, exposies temporrias, ateliers infantis e juvenis, edio

intervenes no edifcio
1. 1904 construo Arq. Manuel Joaquim Norte Jnior (1878-1962)
1. 1914 alteraes
1. 1932-51 beneficiaes peridicas
1. 1972-85 remodelaes, reparaes, demolies Instituto Portugus de Museus
2. 1996 remodelao e ampliao Arq. Frederico M. George e Arq. Pedro M. George

rea terreno 746 m
2

rea bruta 1066 m
2

rea til recepo/loja 19 m
2
exposio permanente 242 m
2
exposio temporria 166 m
2

cafetaria 30 m
2
administrao 87 m
2
atelier 66 m
2
reservas 76 m
2
ptio 19 m
2

terrao 48 m
2
jardim 297 m
2


documentao grfica
Instituto Portugus de Museus [interveno 2]
Arquivo Intermdio da Cmara Municipal de Lisboa [construo e alteraes]
Arquivo do Arquitecto Carlos Guimares [interveno 2]
documentao fotogrfica
Instituto Portugus de Museus: Casa-Museu Anastcio Gonalves [imagem 105]
casas-museu em portugal 163


o personagem. 1
Antnio Anastcio Gonalves nasceu em Alcanena a 2 de Outubro de 1889.
"Brilhante aluno, estudou em Santarm, Coimbra, e Lisboa onde se licenciou em
medicina em 1913. No ano seguinte, iniciou a sua especializao em oftalmologia [] e foi
nomeado subdelegado de sade substituto de Lisboa. [] Nos anos 1930, exerceu funes
de regncia dos cursos de Medicina Sanitria e de Inspector-chefe de Sanidade Martima e
Internacional. []
Integrou o corpo de tropas expedicionrias portuguesas que combateram na Flandres
durante a Grande Guerra de 1914-1918, como tenente mdico miliciano [].
A prtica da medicina lev-lo-ia ao contacto com reconhecidas individualidades do
mundo da cincia, da literatura e da arte, tratando graciosamente artistas, gente do
teatro, e, nos ltimos tempos, tambm antiqurios. [] Apesar de ter viajado por todo o
mundo, o acervo reunido por Anastcio Gonalves foi adquirido em quase toda a sua
totalidade no mercado portugus, embora de vria provenincia. Este facto uma
explicao possvel para a aquisio continuada de obras de arte desde os anos 20 at
1965, ano da sua morte, sem qualquer interrupo durante a 2 Guerra Mundial. []
No dia 14 de Setembro de 1965 realizou o seu sonho, visitou o Museu [do Ermitage], mas
o seu corao no resistiu ao esforo e emoo." [151 Maria de Matos, 2002, p. 8-13]

a casa . 2
"A actual Casa-Museu Dr. Anastcio Gonalves foi mandada construir pelo pintor Jos
Malhoa (1855-1933) na ento Avenida Antnio Maria d'Avellar, hoje Avenida 5 de Outubro,
para sua residncia e seu atelier de trabalho. A obra foi entregue ao construtor Frederico
Ribeiro que executou um projecto do Arquitecto Manuel Joaquim Norte Jnior (1878-1962),
datado de Maro de 1904. Criava-se, deste modo, a primeira casa-de-artista da capital,
edifcio em dois pisos com um espao privado de habitao e com uma ampla zona de
trabalho constituda pelo atelier e por um pequeno escritrio anexo. A casa do pintor Malhoa
surgia edificada num dos plos de crescimento da nova cidade de Lisboa integrada no
gosto vigente da arquitectura da viragem para o sculo XX, identificando-se estilisticamente
com outras propostas arquitectnicas existentes nessa mesma zona da cidade.
Em 1905, a Casa-Malhoa, assim designada pelo prestgio nacional adquirido pelo pintor
Jos Branco Malhoa, recebe o Prmio Valmor de arquitectura, distino anual atribuda
desde 1902 ao edifcio de Lisboa que apresentasse, segundo critrios estticos do seu
fundador, o 2 Visconde de Valmor (1837-1898), um estilo clssico, grego ou romano,
gtico ou da renascena, ou algum tipo artstico portugus. []
O interior do edifcio sofreu diversas alteraes ao projecto inicial de Norte Jnior. Na
memria descritiva de 1904 o edifcio caracterizado como "uma casa de habitao e
sala de estudo em dois pavimentos" ao qual acrescentado, ainda em fase de construo,
o piso inferior destinado a arrecadaes. Em 1914, ainda na posse de Malhoa, do-se
remodelaes pontuais ao nvel da fachada e de algumas paredes interiores. A casa
vendida pelo pintor em 1919, aps a morte de sua mulher, tendo conhecido mais dois
proprietrios antes da aquisio pelo Dr. Anastcio Gonalves, em 1932. De entre a
documentao existente, as diversas licenas de obra requeridas pelo Dr. Anastcio
Gonalves (1932, 1939-40, 1948) para "reparao e limpeza" do interior e exterior do edifcio
no possibilitam a datao exacta das alteraes verificadas nos pisos trreo e cave em
1969, data da incorporao deste edifcio no patrimnio do Estado.
No piso trreo, respondendo a necessidades de ordem prtica, o que refora o interesse
e especificidade deste edifcio, procedeu-se transferncia da zona de servios para a
cave, a cozinha saiu da sua anterior localizao do lado esquerdo do corredor da sala de
jantar, e alargou-se a rea do quarto principal da casa com a transferncia da
casa-de-banho para um anterior quarto.
O atelier, e por conseguinte quase todo o primeiro andar foi a diviso que menos
alteraes sofreu ao longo dos anos. Manteve-se intacto o espao, amplo e acolhedor,
1 4
cas a- mus eu Anastcio Gonalves













164 da casa ao museu

0
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P -1. 1914 P 0. 1914 P 1. 1914





























P -1. 1996 P 0. 1996 P 1. 1996
































P -1. 1997 P 0. 1997 P 1. 1997

1996-97. Arq. Frederico M. George e Arq. Pedro M. George: 1 entrada. 2 recepo/loja. 3 sala polivalente/sala de exposio temporria.
4 i.s. 5 sala das porcelanas. 6 escritrio. 7 quarto nobre. 8 casa de banho. 9 sala "wucai". 10 sala de jantar. 11 galeria de desenho. 12 arrumo.
13 atelier Malhoa. 14 atelier Malhoa. 15 terrao. 16 servio educativo (cafetaria no projecto). 17 reservas. 18 ptio. 19. atelier de trabalho. 20
biblioteca. 21 secretaria. 22 direco.



casas-museu em portugal 165

conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso
















A 4. 1914 A 3. 1914 A 2. 1914 A 1. 1914

















C 1. 1996 A 5. 1996































E 2



































E 1



166 da casa ao museu


modelado pela luminosidade que entra pelo janelo central e pelo vitral da sala contgua
assim como a balaustrada em madeira que, do lado esquerdo de quem a entra, convida
o visitante a perspectivar o "mundo" de um outro prisma." [151 Isabel Falco, 2002, p. 17-22]
57

da casa ao museu . 3
a doao
Anastcio Gonalves doou, atravs de testamento de 31 de Julho de 1964, a sua casa e
respectivo recheio ao Estado com o objectivo de criar "um pequeno Museu no gnero do
Museu Soane, de Londres, e de tantos outros, [que deveria] com mais ou menos frequncia
(conforme os recursos de que se disponha) ficar regularmente patente visita do pblico
para seu recrio e instruo." [147 Anastcio Gonalves, 1964, p. 2]
Devido a questes processuais, os bens foram entregues ao Estado apenas em 1967.

o patrimnio mvel
" a coleco constituda aproximadamente por 2000 obras de arte, essencialmente
distribudas por trs grandes ncleos: Cermica Oriental, Pintura Portuguesa e Mobilirio
Portugus e Estrangeiro.
Para alm destes, destacam-se ainda inmeras peas de Ourivesaria (pratas, jias,
relgios), obras de Pintura Estrangeira (ex. Courbet, quadros atribudos a Hobbema e
Breughel de Veludo), Cermica Europeia, Vidros, Tapearia (Bruxelas e outras), Tapetes
(Prsia, China, Portugal), Moedas, Medalhas e Bronzes [].
A notvel coleco de Cermica Oriental, de projeco internacional, est por
exemplo representada com peas que vo da Dinastia Song (960-1279) at aos finais do
sculo XIX princpios do XX, da qual se destacam o Azul e Branco dos sculos XVI e XVIII, a
Famlia Verde, a Famlia Rosa e Companhia das ndias dos sculos XVII e XVIII.
A Pintura Portuguesa oferece [] do melhor que o Naturalismo produziu no nosso pas.
O Mobilirio inclui notveis mveis portugueses, especialmente da poca de D. Joo V,
D. Jos e D. Maria I, e alguns estrangeiros como as peas assinadas pelos ebanistas
franceses Cosson, Ohnerberg e Laffiteau." [148 Maria Margarida Matias, 1982, p. 12]

entre esplio e edifcio
Em 1967, o edifcio apresentava sinais de degradao em alguns pontos. Esta situao
agravou-se na dcada seguinte e, em 1974, a maior parte da coleco foi transferida para
outros locais como o Museu Nacional de Arte Antiga, a Biblioteca Nacional ou o Instituto
Jos Figueiredo. No mesmo ano, um conjunto de conservadores desenvolveu as primeiras
aces de inventrio e conservao das obras legadas.
Para definir o conjunto de aces a realizar para a exposio pblica da coleco, a
Secretaria de Estado da Cultura formou uma Comisso Instaladora em 1978. Aps a
realizao de uma exposio de parte da coleco de pintura na Fundao Calouste
Gulbenkian, a Casa-Museu Anastcio Gonalves abriu ao pblico a 1 de Julho de 1980,
quinze anos aps a doao.
"A apresentao ao pblico desta diversificada e importante coleco numa vivenda
com caractersticas arquitectnicas muito especiais, construda em funo de um pintor
que ali habitava e simultaneamente trabalhava, foi tarefa rdua que olhos menos
experimentados dificilmente podero imaginar.
Defrontaram-se inmeros problemas de ordem museolgica e museogrfica e de
conservao das estruturas arquitectnicas de interior. []
Houve, logo de incio, a inteno de expor o maior nmero possvel de peas e de
documentar o ambiente burgus da poca, como foi vivido pelo coleccionador.
Para isso no se modificam no essencial as trs divises principais (quarto, casa de jantar
e escritrio) do 1. andar da casa e recriou-se numa pequena diviso existente, sem

57
No livro "Malhoa e a Casa Malhoa", Maria Margarida Matias [148 1983] descreve com mais detalhes a
vivncia da casa-atelier enquanto pertenceu ao pintor.
casas-museu em portugal 167


importncia relevante data (que veio a designar-se por Sala da Espreguiadeira), o
ambiente atrs apontado.
Quanto ao Atelier Malhoa, no 2. andar do edifcio, e seus acessos (escada e
corredores), houve uma orientao museolgica e museogrfica no sentido de fixao de
um esprito de Casa, sem no entanto colocar os objectos nos lugares que ali
habitualmente ocupam [], foi a Pintura que conduziu a organizao da Sala, por se ter
pensado constituir aquela a vocao maior de um salo que sempre a respirou." [148
Maria Margarida Matias, 1982, p. 12-13]

o programa
Durante a primeira dcada em que esteve aberta ao pblico, a Casa-Museu Anastcio
Gonalves ocupou apenas o edifcio existente. A cave acolhia servios internos do museu e
os dois outros pisos eram ocupados, na totalidade, pela exposio permanente. No existia
qualquer outro espao para acolhimento do pblico ou realizao de actividades.
No sentido de dotar a instituio de um novo conjunto de espaos e de servios, o
Estado adquiriu a casa implantada no terreno vizinho, provavelmente da autoria do
Arquitecto Norte Jnior, onde seriam instalados: recepo, loja, salas de exposies
temporrias, cafetaria e reservas.

entre projecto e obra
Entre 1967 e 1980, foram realizadas vrias obras de reparao e beneficiao que
permitiram evitar a degradao do edifcio e instalar a casa-museu.
Em 1996, iniciaram-se as obras de concretizao do projecto de ampliao da autoria
dos Arquitectos Frederico
58
e Pedro George que dividiram a interveno em trs
componentes: a reabilitao da casa-atelier, mantendo a compartimentao interior; a
adaptao da casa vizinha, introduzindo novas funes atravs da modificao do interior;
e a construo de um novo volume, mais baixo, que une as duas casas ao nvel da cave e
do primeiro piso.
"Utilizando os trs pisos existentes cave, rs-do-cho e andar , o projecto [propunha]
uma distribuio do programa que coloca na cave alguns servios de natureza diversa
como reservas, biblioteca para trabalhos de investigao e gabinetes de conservadores.
No piso trreo, sobreelevado, distribui o trio de entrada, gabinete da Direco e, no andar
superior, organiza espaos para exposies temporrias. No corpo que liga os dois edifcios,
apenas de dois pisos, organiza no piso trreo uma sala polivalente que se abre para um
ptio interior e iluminada zenitalmente por um lanternim de grande dimenso. atravs
desta sala polivalente que se faz a ligao interior entre os dois pisos." [55 Carlos Guimares,
2005 (1999), p. 549-550]
No entanto, a organizao espacial encontrada para a casa vizinha e para o novo
volume reflectia demasiadamente a compartimentao interior anterior, impedindo
estabelecer alguma flexibilidade e continuidade entre espaos e funes.
No sentido de aumentar a funcionalidade dos pequenos espaos disponveis, durante a
obra foram introduzidas algumas alteraes ao projecto inicial, eliminando algumas
paredes divisrias e reorganizando pontualmente a distribuio do programa.
Na cave mantiveram-se as mesmas funes, mas ao volume intermdio corresponde
uma ampla sala de trabalho (conservao do esplio e preparao de exposies
temporrias). No piso trreo, a gabinete de direco suprimido e foram demolidos vrios
pequenos compartimentos junto entrada; a entrada faz-se pela primeira sala de
exposio temporria, onde feita a introduo visita, e relaciona-se directamente com
a recepo/loja. No piso superior, a alterao permite aceder mais facilmente ao terrao;
a prevista cafetaria utilizada como sala de actividades dos servios educativos.
Aps as obras a Casa-Museu Anastcio Gonalves reabriu em Dezembro de 1997.

58
A participao do Arquitecto Frederico George no processo de adaptao da casa a museu anterior a
1980.
168 da casa ao museu

a casa- museu . 4
Desde ento, as suas actividades tm sido marcadas pelo investimento no estudo das
coleces, criando, a partir destas, diversas exposies temporrias temticas que so
acompanhadas pela produo regular de catlogos, conferncias, visitas guiadas e
ateliers infantis. Assim, dinamizando uma coleco apenas aparentemente fechada, tem
sido possvel superar a pequena dimenso deste museu integrado no Instituto Portugus de
Museus.





0 1 5
1981 . cas a- mus eu Car l os Rel vas



































109 fachada principal 113 Carlos Relvas



















110 fachada lateral 114 Goleg vista area



















111 sala sul 115 estdio fotogrfico



















112 cafetaria 116 sala de exposio temporria
casas-museu em portugal 169

0 1 5
cas a- mus eu Car l os Rel vas . 1838- 1894













localizao
Rua D. Manuel I, 2150-101 Goleg
ocupao da casa
22 anos, desde 1873 a 1894 (laboratrio fotogrfico) (casa . 6 anos)
abertura ao pblico
1981
tutela
Cmara Municipal da Goleg
director/tcnico responsvel

coleces
esplio fotogrfico e bibliogrfico de Carlos Relvas, mobilirio
servios disponibilizados ao pblico
recepo, sala de exposio temporria, espaos exteriores, loja, cafetaria, laboratrio fotogrfico
tipo de actividades


intervenes no edifcio
1. 1872/75 construo da Casa-Estdio Arq. Henrique Carlos Afonso
1. 1888 adaptao a habitao Carlos Relvas
1. 1980 adaptao a museu Cmara Municipal da Goleg
2. 2000/03 reabilitao e valorizao Arq. Victor Mestre e Arq. Sofia Aleixo

rea terreno 3400 m
2

rea bruta 841 m
2

rea til recepo/loja 45 m
2
cafetaria 17 m
2
exposio permanente 336 m
2
exposio
temporria 28 m
2
laboratrio fotogrfico 33 m
2


documentao grfica
Cmara Municipal da Goleg [interveno 2]
IPM - Diviso de Documentao Fotogrfica [projecto do Arquitecto Henrique Carlos Afonso]
Arquivo dos Arquitectos Victor Mestre e Sofia Aleixo [interveno 2, levantamento arquitectnico,
projecto e projecto de execuo ]
IPPAR
documentao fotogrfica
Instituto Portugus de Museus - Diviso de Documentao Fotogrfica [imagem 113]
Arquivo dos Arquitectos Victor Mestre e Sofia Aleixo

170 da casa ao museu


o per sonagem. 1
Carlos Augusto de Mascarenhas Relvas de Campos nasceu na Goleg a 13 de
Dezembro de 1838. "Eclctico e polivalente, alm de lavrador foi cavaleiro exmio [...].
Inventor, cujo esprito criativo propiciou, na poca, solues arrojadas e interessantssimas.
Msico, que atravs do seu Stradivarius expressava a sua fina sensibilidade, mas sobretudo
iniciador da nova arte a fotografia qual dedicou grande parte do seu tempo e da sua
vida, [...] viu o seu trabalho premiado em exposies internacionais como as de Madrid,
Paris, Bruxelas, Amesterdo, Viena e Filadlfia." [162 Jos Maltez, 2003, p. 11]
O incio da actividade fotogrfica de Carlos Relvas pode-se localizar no ano de 1862
pois sabe-se que no ano seguinte "manda construir, num terreno fronteiro sua casa, um
[primeiro] atelier especialmente concebido para a fotografia com o indispensvel sistema
de vidraa e de cortinas e um laboratrio destinado preparao das placas de coldio e
impresso de provas." [162 Andr Rouill, 2003, p. 68] Este primeiro Estdio Fotogrfico de Carlos
Relvas funcionou at 1872 quando se d incio construo da Casa-Estdio segundo
projecto do Arquitecto Henrique Carlos Afonso. Trs anos depois a Goleg viu inaugurar um
edifcio onde o revivalismo neo-gtico ao estilo chalet suo e o uso de novos materiais
como o ferro fundido e a chapa de vidro se relacionavam cuidadosamente, atravs de um
raro equilbrio entre artesanato e tecnologia industrial, que se encontra apenas
excepcionalmente na construo privada portuguesa.

a casa . 2
A adaptao do estdio fotogrfico a residncia permanente d-se aps um incndio
na casa de Carlos Relvas e coincide com o casamento com Marianna do Carmo Pinto
Correa em 1888. O estdio fotogrfico, no piso superior, subdividido, as vidraas tornam-se
opacas e os servios domsticos so instalados num edifcio vizinho a que se acede atravs
de um corredor na sala sul do primeiro piso, mas Carlos Relvas orientou as obras de
reorganizao do espao com uma apurada conscincia do conceito de reversibilidade
que muito influenciou a interveno recentemente realizada no edifcio.
"Depois do falecimento de Carlos Relvas, devido a um acidente de cavalo, a Casa
Relvas foi esquecida at ao ltimo quartel do sculo XX, o mesmo acontecendo a todas as
fotografias e negativos, equipamento fotogrfico, moblias e acessrios do estdio." [162
Michael Gray, 2003, p. 73]

da casa ao museu . 3
a doao
A doao do estdio fotogrfico, adaptado a residncia, das dependncias anexas,
do jardim com poo e do que restava do esplio de Carlos Relvas Cmara Municipal da
Goleg foi feita em 1978, 84 anos aps a morte do fotgrafo amador, por D. Maria Pimenta
Amlia Pinto Correia de Cmara Pina, filha da segunda esposa de Carlos Relvas, com
algumas condies: 1. a doadora receberia da Cmara Municipal da Goleg uma renda;
2. a obrigao "de, no prdio doado, ser instalado um museu ou biblioteca municipal ou
outro fim de natureza cultural, beneficente ou humanitrio, conforme a Cmara entenda
mais apropriado ou conveniente para benefcio colectivo da populao da terra natal da
doadora; e 3. que "o Chalet e o jardim ou parque a ele adjacente deverem ser abertos ao
pblico e, em homenagem ao seu antigo dono [] dever o jardim denominar-se J ardim
Carlos Relvas, com a colocao de lpide de pedra." [158 Escritura de doao, 1978, Goleg]
No havia qualquer obrigatoriedade de transformar o espao numa casa-museu.
Quando em 1981, a Cmara Municipal da Goleg abriu finalmente ao pblico a Casa-
-Museu Carlos Relvas instalou no edifcio anexo uma biblioteca pblica. Quanto Casa-
-Estdio, transformada em espao museolgico, diz-se que se mantinha como Carlos Relvas
a tinha deixado situao difcil de imaginar 87 anos passados do seu falecimento.
casas-museu em portugal 171

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cas a- mus eu Car l os Rel vas






















C 1. (1888) 1980 C 1. 2003






















P 1. (1888) 1980 P 1. 2003





















P 0. (1888) 1980 P 0. 2003




















P -1. (1888) 1980 P -1. 2003


(1888. Carlos Relvas) 1980. Cmara Municipal da Goleg : 1 (rea de servio de apoio casa) biblioteca pblica e administrao. 2 corredor
de ligao dos dois edifcios. 3 (estdio fotogrfico adaptado a habitao)

2003. Arq. Victor Mestre e Arq. Sofia Aleixo: 4 recepo/loja/espao Internet. 5 i.s. 6 cafetaria. 7 circulao. 8 laboratrio fotogrfico. 9 rea
tcnica. 10 sala de exposio temporria. 11 sala 1. 12 sala 2. 13 estdio fotogrfico. 14 escritrio. 15 sala sul. 16 atelier 1. 17 atelier 2. 18
cmara escura 1. 19 cmara escura 2. 20 trio.
172 da casa ao museu










conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso
a
a
b
b
c





















A 1. 2003 A 2. 2003






































































E 1 E 2









casas-museu em portugal 173

as i nst i t ui es i nt er veni ent es
As dificuldades de gesto e conservao do conjunto conduziram os dirigentes
autrquicos da Goleg a contactar, em 1988, o IPPC Instituto Portugus do Patrimnio
Cultural e o ANF - Arquivo Nacional de Fotografia para avaliarem a situao do esplio
fotogrfico, celebrando o primeiro de uma srie de protocolos para tratamento das
espcies fotogrficas, restauro do imvel e futuras aces conjuntas para divulgao do
conjunto.
Em 1995, a CMG Cmara Municipal da Goleg estabelece dois novos contactos com
intenes bem distintas, mas complementares. Por um lado, assina um protocolo
relacionado com o patrimnio mvel com o IPM Instituto Portugus de Museus e a sua
DDF Diviso de Documentao Fotogrfica para a realizao de inventrio, estudo e
conservao do esplio fotogrfico de Carlos Relvas, atravs do qual foram consultados
especialistas, de renome internacional, em fotografia, representantes de instituies como o
Museu Talbot, a Universidade de Paris e o Victoria & Albert Museum. Por outro, contacta o
IPPAR Instituto Portugus do Patrimnio Arquitectnico para iniciar a reflexo sobre as
intenes de interveno no patrimnio edificado, permitindo, assim, a constituio de
uma equipa diversificada de projectistas que inclua as empresas A2P Consul com a
coordenao do Engenheiro Joo Appleton e a 'VM | AS' dos arquitectos Victor Mestre e
Sofia Aleixo.
A colaborao simultnea das trs instituies CMG, IPM e IPPAR , embora no isenta
de falhas e atrasos consecutivos, tem permitido efectuar um trabalho coordenado de
programao, planificao e produo de instrumentos de interveno, estimulando o
intercmbio permanente entre diversas especialidades e diversificando as possibilidades de
manuteno e valorizao do patrimnio camarrio.

a cl assi f i cao
Logo aps os primeiros contactos entre as diversas instituies ficou clara a necessidade
urgente de classificar como Imvel de Interesse Pblico o conjunto arquitectnico e jardim,
assim como a totalidade do recheio. Iniciados os trabalhos do Arquivo Nacional de
Fotografia rapidamente o antigo IPPC atravs da seu Conselho aprovou a proposta e a 19
de Agosto de 1989 ano do 150 aniversrio da divulgao mundial da fotografia a
Secretria de Estado da Cultura, Dra. Teresa Patrcio Gouveia, deslocou-se Goleg
homologando a classificao. No entanto, apenas sete anos depois foi publicado o
Decreto de Classificao de Imveis n 2/96 DR 56/96 Srie I-B de 6 de Maro de 1996 pelo
Ministrio da Cultura, oficializando a classificao e estabelecendo a rea de Proteco
de cinquenta metros.
59

Actualmente, na Diviso de Documentao Fotogrfica do IPM, a equipa coordenada
pela Dra. Vitria Mesquita e pelo Dr. Jos Pessoa prepara a candidatura da Casa-Museu
Carlos Relvas a Patrimnio da Humanidade que confirmaria o seu valor patrimonial a nvel
internacional e permitiria certamente levar a bom termo o programa ambicioso que a
seguir analisamos.

o pat r i mni o mvel
No final dos anos 70, aps a doao, procedeu-se ao levantamento sumrio das
condies de conservao do edifcio e do esplio de Carlos Relvas que inclua "13 mil
negativos em vidro [...] milhares de provas positivas, material fotogrfico histrico, mobilirio
da poca incluindo espcies prprias para uso fotogrfico , panos de cenrio,
instrumentos musicais, vidros, cermicas, um conjunto de diplomas de prmios obtidos por
Relvas em exposies [nacionais e internacionais], espcies de outro fotgrafo da Goleg,
Bonacho dos Anjos, e uma biblioteca particular de trs mil volumes contendo um ncleo de
livros de e sobre fotografia, de grande valor internacional."[159 Antnio Henriques, 1998]

59
Curiosamente o mesmo decreto classificou simultaneamente a Casa-Museu dos Patudos . Jos Relvas, em
Alpiara, pertencente ao filho de Carlos Relvas.
174 da casa ao museu

Rapidamente se tornou claro que a Cmara Municipal da Goleg sozinha no poderia
elaborar um Plano de Interveno para o Patrimnio Mvel da Casa-Museu Carlos Relvas
sem o apoio cientfico e financeiro de instituies e tcnicos especializados no tratamento
de esplios fotogrficos, donde a necessidade de estabelecer os diversos protocolos acima
citados.
Dado que a vastido dos documentos a tratar carecia de um Inventrio rigoroso
instrumento essencial de produo do conhecimento essa foi a primeira tarefa executada
no local pelos tcnicos do antigo Arquivo Nacional de Fotografia que se deslocaram
Goleg durante um perodo de dois anos, a partir de 1988, procedendo simultaneamente a
aces de estabilizao do esplio e elaborao do levantamento/diagnstico das
patologias do material fotogrfico e respectivas causas. No entanto, em 1995 o
agravamento das condies de temperatura e humidade no interior do edifcio,
determinaram a transferncia de todo o esplio fotogrfico para os laboratrios da actual
Diviso de Documentao Fotogrfica do IPM onde decorrem processos paralelos de
investigao, formao e experimentao nacional e internacional que apoiam a
preparao do inevitvel e to aguardado projecto de (re)musealizao. Sendo que
actualmente est tratado todo o material fotogrfico de coldio, fototipia, provas de papel
e parte do processo de gelatina, o retorno do esplio Goleg ser efectuado ainda em
data incerta, atravs de cpias dos originais que permanecero nos arquivos da DDF do
IPM em Lisboa.
O restante patrimnio mvel mobilirio, tecidos, cenrios do estdio fotogrfico foi
armazenado nas reservas da Cmara Municipal da Goleg antes do incio das obras de
restauro do edifcio, onde permanece sem qualquer interveno de conservao ou
restauro, e aguarda ainda a disponibilizao de verbas adequadas.

entre esplio e edifcio
O processo de preparao das intervenes a realizar no patrimnio edificado da
Casa-Museu Carlos Relvas iniciou-se, em 1996, com a formao pelo IPPAR de um grupo de
trabalho que avaliaria as circunstncias em que se encontrava o imvel, estabelecendo
um parecer sobre as hipteses de trabalho futuro. Desse grupo fizeram parte Lus Pavo do
Arquivo Fotogrfico da Cmara Municipal de Lisboa, Jos Souto, Teresa Siza do Instituto
Portugus de Fotografia e Vitria Mesquita do Arquivo Nacional de Fotografia do Instituto
Portugus de Museus que concluram: "1. da notvel singularidade do edifcio enquanto
estdio fotogrfico construdo expressamente para esse fim; 2. da necessidade de
reposio da verso inicial da Casa-Estdio e recuperao do respectivo jardim; 3. da
necessidade de ulterior musealizao; 4. da considerao da possibilidade de construir um
ou mais edifcios anexos tendo em vista a instalao de um centro de documentao e de
espaos de trabalho, arquivo e auditrio," e ainda acentuaram a "raridade tipolgica,
constituindo o nico exemplo de um estdio/laboratrio fotogrfico construdo de raiz para
esse fim, no sculo XIX"; a "representatividade exemplar dos primrdios da arquitectura do
ferro em Portugal e da utilizao dos respectivos sistemas construtivos"; e a "notvel
qualidade arquitectnica." [160 IPPAR, 2000]
Consultados ainda outros especialistas de diversas reas (Antnio Sena, Antnio Barreto,
Antnio Pedro Vicente, Antnio Ventura, Lusa Costa Dias, Jos Lus Madeira e Antnio
Lopes, no incluindo um corpo slido de projectistas) chegou-se a um consenso
relativamente reposio da traa original do edifcio, jardim e esplio, eliminando as
alteraes introduzidas aquando da transformao do estdio fotogrfico em casa de
habitao.
Esta deciso, reconfirmada vrias vezes mais tarde, condicionou imediatamente os
critrios de interveno, e apoiando-se fortemente na vasta documentao fotogrfica da
autoria de Carlos Relvas e no projecto original do Arquitecto Henrique Carlos Afonso, no
correria, partida, riscos de produo de falsos histricos pois, como diz o Arquitecto Victor
Mestre na memria descritiva do estudo prvio, esta opo era vlida e possvel "por um
casas-museu em portugal 175

lado, por se verificar no s a reversibilidade das alteraes ento introduzidas pelo prprio
Carlos Relvas, mas sobretudo por se entender que as alteraes efectuadas no trouxeram
nada de excepcional, antes proporcionaram uma certa confuso formal e uma certa
ambiguidade espacial. Se olharmos com serenidade e despojados do tempo histrico,
verificamos que a interveno apesar de cuidada no resultou num benefcio para a
leitura do imvel, antes o confunde e desvaloriza a sua principal funo de Estdio
Fotogrfico, ltimo exemplar a nvel mundial" e, por outro, porque se propunha "registar o
estado actual, o decorrer do desmonte e o incio da Reabilitao e Restauro das estruturas
preexistentes, de modo a assegurar que a memria das diversas fases por que passou este
imvel possa vir a ser apreciada e ser inclusivamente objecto de estudo(s)."

o conhecimento do edifcio
Em 1998, para um conhecimento efectivo do edifcio existente, o IPPAR elaborou um
documento de consulta a equipas projectistas para a elaborao de um relatrio-
-diagnstico acerca do estado de conservao do edifcio; estas deveriam tambm
avaliar e caracterizar a metodologia de interveno a adoptar, identificando aces
concretas a realizar. O relatrio final permitiria descrever as caractersticas dos materiais,
sistemas construtivos e das patologias existentes, identificar as alteraes efectuadas no
edifcio original, estabelecer linhas orientadoras para a interveno avaliando as
implicaes futuras da restituio da tipologia inicial do Estdio Fotogrfico e enquadrar o
estudo com o objectivo final de musealizao do conjunto classificado.
nesta fase que nos parece existir uma das principais falhas do processo desenvolvido
at agora na Casa-Museu Carlos Relvas. Independentemente do resultado obtido e da sua
legitimidade, a consulta das equipas projectistas faz-se aps ter sido decidido o tipo de
interveno a realizar restituio traa original por fotgrafos e historiadores. Por outro
lado, no final do Programa de Consulta pode ler-se "o levantamento abrange para alm da
Casa-Estdio, o anexo; o relatrio-diagnstico pretendido refere-se apenas Casa-Estdio"
o que de certa forma contradiz a classificao do conjunto da casa, anexos e jardins.
Dessa forma, o Relatrio/Diagnstico acerca das condies de conservao da Casa-
-Museu Carlos Relvas adjudicado empresa A2P Consul com a coordenao do
Engenheiro Joo Appleton e entregue em Julho de 1999, encontrou-se, do nosso ponto de
vista, condicionado, ainda que as suas concluses nos paream em geral adequadas pois:
"descreve e diagnostica exaustivamente as patologias detectadas no edifcio (superficiais,
construtivas e estruturais) concluindo que a causa primordial da degradao o estado de
abandono a que tem sido votado; aponta claramente para a via do restauro do estdio
fotogrfico, apresentando argumentos que se prendem com a singularidade do objecto
arquitectnico e com o reduzido interesse das alteraes introduzidas ainda em vida de
Carlos Relvas; aborda alguns aspectos tcnicos que devero ser tidos em conta no
projecto de interveno e prope medidas de interveno, destacando-se, como mais
urgente, a construo de uma cobertura provisria de proteco." [Relatrio/Diagnstico, A2P
Consul, 1999]

o programa
O programa inicial elaborou-se a partir das reflexes e concluses do Grupo de Trabalho
e do Relatrio-Diagnstico: 1. na Casa-Estdio de Carlos Relvas proceder-se-ia reposio
do estdio de fotografia e escritrio no primeiro andar, das duas cmaras escuras e dos
ateliers de Fototipia e de Impresso Fotogrfica no rs-do-cho definindo o ncleo
museolgico e restabelecendo o aspecto exterior do estdio fotogrfico de 1872; 2. no
edifcio anexo, onde funcionariam servios de apoio casa, instalar-se-ia recepo, loja,
cafetaria e instalaes sanitrias procedendo-se remoo do corredor de ligao entre
os dois edifcios para perfeita percepo do perfil do Estdio Fotogrfico; 3. a ligao entre
os dois corpos construdos seria obtida pela construo de um tnel subterrneo; 4. em
edifcio a recuperar ou construdo de raiz o programa inicial previa ainda a construo de
outros espaos de apoio Casa-Museu como centro de documentao, biblioteca e salas
176 da casa ao museu

de consulta, auditrio para 50 pessoas, espaos administrativos, salas de trabalho para o
servio educativo, trs cmaras escuras individuais e uma colectiva, sala de foto-
-acabamentos, sala polivalente, sala para o previsto Centro de Incentivo Conservao
de Coleces de Fotografia, arquivos e reservas, e a instalao de mobilirio,
equipamentos e material fotogrfico de apoio a todas as actividades; 5. no entanto, no se
poderia ocupar o jardim com novas construes pelo que teria de ser considerada a
reutilizao de outros imveis na Goleg; 6. o interior da Casa-Estdio deveria ser mobilado
segundo as fotografias da poca; 7. no primeiro andar aps a remoo das divisrias
existentes o telhado de vidro reapareceria no seu estado original salvaguardando as
condies de isolamento trmico e luminoso.

entre projecto e obra
Em Maio de 2000 foi entregue o Estudo Prvio que inclua os Projectos de Arquitectura e
diversas especialidades.
O Processo/Projecto de Reabilitao e Restauro do edifcio da Casa-Museu Carlos
Relvas incluiu quatro etapas de desenvolvimento conhecimento, reflexo, interveno e
conservao preventiva procurando conciliar a reposio dos espaos e materiais e
tcnicas construtivas originais com o estudo de insero de tecnologias actuais necessrias
ao usufruto pblico e conservao do esplio.
Para atingir os seus objectivos, relativamente Casa-Estdio, a equipa projectista
concentrou-se no estudo do existente, na pesquisa de documentos antigos e na obteno
de informao tcnica atravs de sondagens e anlises dos materiais, com o objectivo de
realizar uma interveno mnima no interior e exterior do edifcio.
No edifcio anexo, a estratgia de interveno foi diferente, eliminando e
reconfigurando todo o interior para integrar os servios de apoio pblico recepo,
cafetaria, loja, sanitrios e novo laboratrio fotogrfico. Este e a sala de exposies
temporrias, que se desenvolve ao longo do corredor de ligao subterrnea dos dois
edifcios, surgem numa fase em que se percebeu a incapacidade da Cmara Municipal da
Goleg para construir a curto ou a mdio prazo os restantes espaos administrativos e de
desenvolvimento de actividades culturais previstos no programa inicial. Do nosso ponto de
vista, apesar do engenho da soluo encontrada de reduo radical do programa que
permite estabelecer condies mnimas de recepo dos visitantes, esta limita
consideravelmente a capacidade de administrao do conjunto classificado, pois as
instalaes obtidas no possuem qualquer espao administrativo, de manuteno do
esplio/edifcio e de reservas essenciais para acolher a futura equipa de gesto da casa-
-museu.
"A obra de conservao, restauro, reabilitao e construo do Estdio Fotogrfico
Carlos Relvas o resultado de um trabalho de equipa coordenado pelos projectistas, pela
sua persistncia em obra, e sobretudo pelo bom desempenho de todos os artesos, artistas,
restauradores, e operrios especializados que, contra a corrente do nosso tempo,
mostraram a sua alta qualificao para intervir em patrimnio." [163 Arq. Victor Mestre, 2004, p. 19]
Os trabalhos encontram-se concludos desde Maio de 2003 e a sua descrio
detalhada foi publicada pelo IPPAR ainda antes no livro "Patrimnio balano e perspectivas
2000-2006". No entanto, ainda no foram criados mecanismos e instrumentos que permitam
devolver o edifcio fruio pblica. Assim, como se pode observar nas fotos que
realizamos aquando da visita, a Casa-Museu Carlos Relvas encontra-se vazia e aguarda.

a casa-museu . 4
o programa de valorizao, reutilizao e animao
A Casa-Museu Carlos Relvas encontra-se numa das vilas portuguesas onde, desde o
sculo XVIII, a introduo de modernos mecanismos e processos industriais na agricultura e
a proximidade das primeiras linhas de caminho de ferro nacionais conduziram a uma
profunda expanso econmica. No tendo a cidade o turismo cultural como seu forte
casas-museu em portugal 177

aliado, a simples existncia material e institucional do conjunto classificado e as aces
realizadas at agora no patrimnio imvel e mvel da Casa-Museu Carlos Relvas no so
suficientes para garantir a sua sobrevivncia e legitimar a sua presena na Goleg.
Por isso, o Programa de Valorizao, Reutilizao e Animao previa, a partir das
reflexes do primeiro grupo de trabalho, que a Casa-Museu Carlos Relvas e a prpria
cidade deveriam constituir: 1. um museu da coleco de fotografia de Carlos Relvas; 2. um
centro de actividades de animao e ensino; 3. uma loja especializada em material
fotogrfico; 4. um espao de realizao de exposies temporrias, colquios e
conferncias; 5. um ncleo com capacidade editorial na rea da fotografia; 6. uma
biblioteca especializada em histria da fotografia e das tcnicas fotogrficas do sculo XIX;
7. um Centro de Incentivo Conservao de Coleces de Fotografia; uma sede de
organizao de cursos de conservao de fotografia; 8. um Centro de Estudo, de Ensino e
de Divulgao da Fotografia; 9. um local de encontros de responsveis por coleces de
fotografia particulares ou pblicas; 10. um plo de atraco de investigadores, estudantes
e fotgrafos internacionais (eventualmente convidados a trabalhar e residir
temporariamente na Goleg); 11. um centro de acolhimento e alojamento de visitantes de
caractersticas variadas, formando assim um importante ncleo de afirmao cultural local,
regional e possivelmente internacional.

Carlos Relvas e a Casa da Fotografia
Entretanto, enquanto a concretizao, mesmo parcial, deste programa ambicioso no
se torna possvel, a Diviso de Documentao Fotogrfica do IPM concebeu uma
importante exposio sob o ttulo Carlos Relvas e a Casa da Fotografia onde apresenta a
vida e obra do fotgrafo que, desde 2003, esteve patente no Museu Nacional de Arte
Antiga, no Museu Santos Rocha da Figueira da Foz (mostra parcial) e no Museu Nacional
Soares dos Reis no Porto, estando em curso a anlise de propostas de itinerncia nacional e
internacional da exposio completa ou dividida num ou vrios ncleos temticos,
adaptando-a a espaos reduzidos e a reas de estudo diferenciadas.
"Os negativos e as provas positivas que chegaram at aos nossos dias no atelier de
fotografia da Goleg so mais do que suficientes para caracterizarem o trabalho de um
fotgrafo e constituem um acervo raro em qualidade e quantidade, s possvel devido a
uma vida dedicada como foi a de Carlos Relvas. [...] Fcil foi a escolha dos temas que
constituem a exposio: paisagem, monumentos e patrimnio, animais, retratos e
fotografias de gnero, so os que Relvas sempre escolheu para participar, com excepo
dos auto-retratos, que so o outro grande tema da sua vida fotogrfica." [162 Vitria Mesquita e
Jos Pessoa, 2003, p. 20] Assim, o "estudo do esplio fotogrfico de Carlos Relvas encontra nesta
exposio e no catlogo que a acompanha uma primeira expresso pblica de resultados
que, no sendo exaustiva, constitui um passo significativo no reconhecimento da sua obra."
[162 Manuel Oleiro, 2003, p. 7]
Por outro lado, a exposio fora de portas tem sido a nica forma de reconhecimento
pblico da existncia desta instituio museolgica cujo edifcio, vazio e provisoriamente
encerrado ao pblico, continua a atrair visitantes que aps a visita da exposio Carlos
Relvas e a Casa da Fotografia insistem em visitar o local, sendo acolhidos por quem na
Cmara Municipal da Goleg estiver disponvel, normalmente um administrativo.
Na realidade, se existisse um tcnico responsvel pela Casa-Museu Carlos Relvas poder-
-se-ia ter evitado a interrupo total das aces de exposio na Goleg, encontrando
solues intermdias de acompanhamento museolgico das intervenes realizadas e de
concretizao parcial do programa de valorizao, reutilizao e animao.


178 da casa ao museu

0 1 6
1982 . c a sa -museu J oo de Deus I











































































117 fachada principal 119 J oo de Deus



















118 sala de estar 120 Lisboa vista area
casas-museu em portugal 179

0 1 6
c a sa -museu J oo de Deus . 1830- 1896








localizao
Rua J oo de Deus, 9, Lisboa
ocupao da casa
10 anos, desde 1886 a 1896
abertura ao pblico
1982
tutela
Associao de J ardins-Escolas J oo de Deus
director/tcnico responsvel
Antnio Ponces de Carvalho
coleces
mobilirio, pintura, antiguidades e objectos pessoais de J oo de Deus
servios disponibilizados ao pblico
nenhum
tipo de actividades
visitas guiadas, lanamentos de livros

intervenes no edifcio
-

rea terreno -
rea bruta 127 m
2

rea til exposio 97 m
2


documentao grfica
Arquivo Intermdio da Cmara Municipal de Lisboa [projecto de licenciamento do edifcio]
documentao fotogrfica
Associao de J ardins-Escolas J oo de Deus [imagem 118]





1 2
0
1:500
5 10
4 5
3
conservado circulao modificado novo administrao exposio serviosao pblico serviosinternos E 2: E 1: percurso














P 1 E 1 E 2


(1896) : 1 entrada. 2 sala de jantar e sala de aulas. 3 sala de estar. 4 vestbulo. 5 quarto de J oo de Deus.
180 da casa ao museu


o personagem. 1
J oo de Deus nasceu em So Bartolomeu de Messines a 8 de Maro de 1830. "Poeta e
pedagogo [] estudou direito em Coimbra, concluindo a sua formao em 1859.
Enveredou, depois, por uma carreira jornalstica, tendo sido director de O Bejense (1862-
1864) e colaborado em diversos jornais regionais. Passou por algumas dificuldades
financeiras, que o levaram a escrever por encomenda, at que, em 1869, foi eleito
deputado e passou a residir em Lisboa.
Muito popular entre os seus contemporneos, distinguiu-se pelas qualidades humanas e
pela sua capacidade de improvisao potica, por vezes acompanhando viola
variaes do cancioneiro popular, sobretudo poemas de sabor popular e stiras, que os
seus amigos se encarregavam de escrever e compilar. Em 1869, foi editada a sua primeira
colectnea, Flores do Campo. [] Entretanto, em 1876, envolveu-se nas campanhas de
alfabetizao, escrevendo a Cartilha Maternal, um novo mtodo de ensino da leitura, que o
distinguiu como pedagogo. Na literatura da sua poca, ocupou uma posio singular e
destacada. Surgido nos finais do ultra-romantismo, aproximou-se da tradio folclrica de
forma mais conseguida que qualquer outro escritor romntico portugus." [J oaquim Tefilo, 1997
Texto Editora]

a casa . 2
J oo de Deus viveu durante dez anos no apartamento da antiga Calada Nova da
Estrela com a esposa Guilhermina Bataglia Ramos e os seus quatro filhos. Alm de
residncia da famlia, a casa era o local privilegiado de formao dos professores das
Escolas-Mveis organizadas pelo pedagogo que ali recebeu duas grandes manifestaes
de homenagem, uma a 8 de Maro de 1895 e outra a 11 de J aneiro de 1896, dia do seu
falecimento. O apartamento, alugado ao Patriarcado de Lisboa, manteve-se muitos anos
ocupado pela famlia, conservando, aparentemente, a configurao e decorao do final
do sculo XIX, confirmada em algumas fotografias da poca.

da casa ao museu . 3
entre esplio e edifcio
O aluguer do apartamento actualmente assegurado pela Associao de J ardins-
-Escolas J oo de Deus que no incio da dcada de oitenta o dividiu em duas reas: uma
preserva cinco salas da antiga casa do personagem, tendo sido transformada em espao
museolgico, e outra manteve a funo residencial, sendo ocupada por uma funcionria
da casa que se dedica manuteno do espao.
O reduzido esplio constitudo por mobilirio, pintura, antiguidades e objectos pessoais
de J oo de Deus destacando-se um prespio em barro da Escola de Machado de Castro,
um quadro da autoria do pintor flamengo Frans Francken, uma pintura italiana, um
baldaquino com Nossa Senhora da Conceio, um crucifixo em marfim, desenhos de J oo
de Deus e a sua caixa de material de desenho.

a casa- museu . 4
A Casa-Museu J oo de Deus a primeira de duas casas-museu dedicadas a este
personagem. Inaugurada no dia 11 de J aneiro de 1982, quase um sculo aps a morte do
pedagogo e poeta, a nica do conjunto analisado alugada e dependente de outro
museu o Museu J oo de Deus, aberto ao pblico desde 1917, em edifcio da autoria do
arquitecto Raul Lino que se situa do outro lado do J ardim da Estrela e pode ser entendida
como um pequeno espao-memria da vivncia quotidiana de J oo de Deus e das
origens da Associao das Escolas Mveis pelo Mtodo J oo de Deus, fundada em 1882.
As suas cinco salas entrada, sala de jantar, sala de estar, vestbulo e quarto so
ocupadas por exposio permanente, cuja aco museolgica desenvolvida pelos
servios administrativos e de apoio ao pblico do Museu J oo de Deus que sugerem a visita
guiada complementar aos seus visitantes.
casas-museu em portugal 181


0 1 7
1986 . cas a- mus eu Bissaya Barreto



































121 fachada posterior 125 Bissaya Barreto



















122 fachada principal 126 Coimbra vista area



















123 jardim 127 entrada



















124 biblioteca e sala de jantar 128 sala de exposio
casas-museu em portugal 183

0 1 7
cas a- mus eu Bissaya Barreto . 1886- 1974
















localizao
Rua da Infantaria, n. 23 (junto aos Arcos do Jardim), 3000-219 Coimbra
www.fbb.pt
ocupao da casa
50 anos desde 1925 a 1974
abertura ao pblico
1986
tutela
Fundao Bissaya Barreto
director/tcnico responsvel
Isabel Horta e Vale
coleces
coleco de arte de Bissaya Barreto: pintura e escultura, mobilirio, porcelanas, tapearias, azulejos
portugueses do sculo XVI ao sculo XX e biblioteca
servios disponibilizados ao pblico
recepo, sala de exposio temporria, espaos exteriores,
tipo de actividades
visitas guiadas, exposies temporrias

intervenes no edifcio
1. 1924/25 construo Arq. Fiel Viterbo
1. 1985/86 adaptao a museu Fundao Bissaya Barreto
2. 1994 adaptao da garagem a sala de exposio temporria Fundao Bissaya Barreto

rea terreno -
rea bruta 856 m
2

rea til entrada 24 m
2
exposio 340 m
2
polivalente 57 m
2
administrao 46 m
2

reservas 199 m
2


documentao grfica
Casa-Museu Bissaya Barreto [projecto do Arquitecto Fiel Viterbo]
documentao fotogrfica
Casa-Museu Bissaya Barreto [imagem 125]
184 da casa ao museu


o personagem. 1
Fernando Baeta Bissaya Barreto Rosa nasceu em Castanheira de Pra a 29 de Outubro
de 1886. Na Universidade de Coimbra inscreveu-se nos cursos de Filosofia, Matemtica e
Medicina que concluiu, apresentando em 1915 a dissertao O Sol em Cirurgia, no mbito
das provas de admisso ao lugar de Assistente da Faculdade de Medicina. Foi director de
Clnica Teraputica e Tcnica Operatria, dos Hospitais da Universidade de Coimbra e
professor catedrtico de Clnica Cirrgica.
A sua actividade poltica iniciou-se em 1911, como deputado da Assembleia Nacional
Constituinte que decretou a abolio da Monarquia. Convidado em diversas ocasies para
cargos ministeriais por Antnio Jos Almeida, Sidnio Pais e Salazar, aceitaria ser procurador
da Cmara Corporativa, Relator da Lei da Sade Mental, Presidente da Mesa da Santa
Casa da Misericrdia de Coimbra e Presidente da Junta Geral do Distrito, entre outros.
Destaca-se, no entanto, pela carreira de cirurgio e pela aco humanitria de luta
contra a mortalidade pr-natal e infantil, a tuberculose, a lepra e as doenas do foro
psiquitrico, contribuindo para a formao de inmeros hospitais e instituies de apoio. Em
1958, instituiu a Fundao Bissaya Barreto com o objectivo de dar assistncia mdica e
social na Beira Litoral. Depois do 25 de Abril de 1974, foi destitudo de todos os cargos oficiais
e isolado politicamente. Faleceu a 16 de Setembro do mesmo ano em Lisboa.

a casa . 2
Em 1924, Bissaya Barreto encomenda ao Arquitecto Fiel Viterbo o projecto para uma
casa a construir perto da Universidade e do Jardim Botnico de Coimbra, num terreno
encostado ao aqueduto quinhentista. Concluda a obra em 1925, o cirurgio, sem famlia
na cidade, habitaria o edifcio durante trinta anos.
A casa desenvolvia-se em L, criando duas zonas distintas em cada um dos dois pisos.
O piso inferior, parcialmente enterrado, acolhia uma zona social com sala, adega e
garrafeira e uma vasta rea de arrecadaes. O piso superior, organizado em torno de um
trio octogonal, servido por uma dupla escadaria exterior, dividia espaos de recepo e
servio, da zona dos quartos e de trabalho de Bissaya Barreto, ligados entre si atravs de
um estreito corredor interno.
Em volta do edifcio, implantado num terreno inclinado, o jardim tem vrias plataformas
onde abundam esculturas de pedra e bronze, pequenos lagos e fontes, e, numa
extremidade, foi construda a garagem.
da casa ao museu . 3
a doao
Em testamento o personagem fez sua herdeira universal a Fundao Bissaya Barreto que
em 1984 decidiu adaptar a casa de Coimbra a casa-museu.

entre esplio e edifcio
O recheio da casa, decorada com elegncia e descrio, foi transformado no acervo
da casa-museu. As diversas peas de artes decorativas, mobilirio, louas, tapearias e
livros, no conjunto ou subconjuntos, no podem ser encaradas como coleces coerentes
e completas, embora tenham sido seleccionadas e expostas, separadamente, porcelanas
da Companhia das ndias, uma colcha indo-portuguesa, algumas peas de escultura e de
pintura, predominantemente portuguesas.
Se Bissaya Barreto pode ser considerado um coleccionador, ento destacam-se duas
coleces; a de escultura apresentada no jardim e a de azulejos integrados nos elementos
arquitectnicos como os painis de azulejos portugueses figurativos, azuis e brancos, da
segunda metade do sculo XVIII, revestindo o muro da propriedade, os azulejos
policromados do sculo XVIII, representando temas religiosos, da autoria de Salvador de
Souza, na casa de entrada e outros no trio e nas salas do piso superior que associados
decorao de paredes e tectos contribuem para definir as caractersticas decorativas da
casa.
casas-museu em portugal 185

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cas a- mus eu Bissaya Barreto




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conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso
3

















A 1. 1924/25 A 2. 1924/25 A 2. 1924/25































P 1. 1924/25 P 1. 1985/86






























P 0. 1924/25 P 0. 1985/86 E 1 E 2


1924/25. Arq. Fiel Viterbo : 1 casa de entrada. 2 adega. 3 casa-forte. 4 combustveis. 5 caldeira. 6 garrafeira. 7 entrada para as
arrecadaes. 8 despensa. 9 cozinha. 10 copa. 11 casa de jantar. 12 quarto das criadas. 13 costura e engomados. 14 arrecadao de
roupas. 15 sala de visitas. 16 trio. 17 biblioteca. 18 escritrio. 19 quarto principal. 20 quarto de vestir. 21 quarto de hspedes

1985/86. Fundao Bissaya Barreto (desenhos baseados na visita): 22 entrada/loja. 23 sala de exposies temporrias. 24 i.s. 25 arrumo.
26 recepo. 27 sala de trabalho. 28 arrecadao do jardim. 29 reservas. 30 cozinha dos funcionrios. 31 gabinete da direco. 32 sala de
reunio. 33 copa. 34 sala de jantar. 35 sala de estar. 36 entrada. 37 biblioteca. 38 escritrio. 39 quarto de Bissaya Barreto. 40 sala de exposio.
41 sala de exposio. 42 arrumo. 43 sala de exposio.
186 da casa ao museu

o programa
O programa previa a adaptao do piso inferior a servios internos e de apoio ao
pblico, do piso superior a exposio permanente e administrao, e, finalmente, da
garagem a sala polivalente.

entre projecto e obra
A interveno, realizada com o apoio de engenheiros da Fundao Medeiros e
Almeida entre 1985 e 1986, no ficou, aparentemente, registada em projecto. A
identificao das alteraes que apresentamos, evidente na comparao do projecto do
arquitecto Fiel Viterbo com a configurao actual dos espaos, baseia-se unicamente na
visita casa-museu.
No primeiro piso, a dimenso e funo dos compartimentos foi totalmente alterada,
com excepo da casa de entrada que se mantm. A adega, unida antiga casa forte,
recebe a sala de exposies temporrias; a reserva de combustveis acolhe as instalaes
sanitrias dos visitantes, a garrafeira, transformada em sala de trabalho, antecedida pela
recepo instalada no vestbulo e as arrecadaes abrigam as reservas, que no visitamos,
onde foram eliminadas vrias paredes divisrias.
No segundo piso, sete divises e respectivo recheio mantiveram-se intactas: copa, sala
de jantar, sala de estar, trio, biblioteca, escritrio e quarto. A modificao dos restantes
compartimentos corresponde a uma alterao de funo, acompanhada pela sua
unificao pontual, obtendo salas mais amplas como no caso dos quartos de hspedes e
da zona de tratamento de roupa, que receberam as peas de porcelana, escultura e
pintura destacadas do conjunto do acervo. No entanto, as duas novas salas que integram
a exposio permanente no constituem uma mais valia porque a relao entre
tratamento dos espaos, elementos auxiliares de exposio e peas expostas
extremamente frgil, desvalorizando cada uma das trs componentes e contribuindo para
o desequilbrio face coerncia das outras sete salas. Os servios administrativos ocupam o
antigo quarto das criadas e a cozinha onde, instalado o novo mobilirio, se continua a
compreender a funo precedente do espao.
No exterior, nenhuma das alteraes visvel mantendo-se na totalidade o desenho das
fachadas e do jardim.
Mais tarde, em 1994, a garagem da casa foi transformada em sala polivalente,
vocacionada para a realizao de actividades e manifestaes artsticas, recebendo a
designao de Galeria Joaquina Barreto Rosa, me de Bissaya Barreto.

a casa- museu . 4
Esta casa-museu apenas um complemento das actividades principais da Fundao
Bissaya Barreto e tem como principal objectivo preservar a casa do seu fundador,
prestando-lhe homenagem.




casas-museu em portugal 187


0 1 8
1988 . cas a- mus eu Frederico de Freitas



































129 calada de Santa Clara 133 Frederico de Freitas



















130 fachada principal da casa 134 Funchal vista area



















131 jardim da calada 135 jardim de Inverno



















132 salo nobre 136 coleco de azulejos
casas-museu em portugal 189

0 1 8
cas a- mus eu Frederico de Freitas . 1894- 1978












localizao
Calada de Santa Clara n. 7, 9000-036 Funchal
ocupao da casa
36 anos, desde 1942 a 1978
abertura ao pblico
1988
tutela
Direco Regional dos Assuntos Culturais da Madeira Regio Autnoma da Madeira
director/tcnico responsvel
Ana Margarida Arajo Camacho
coleces
estampas antigas da madeira, escultura religiosa, mobilirio, cermica, canecas e bules, azulejos, vidros,
metais e txteis
servios disponibilizados ao pblico
recepo, sala de exposio temporria, espao polivalente, espaos exteriores, loja, auditrio, espao
dos servios educativos, cafetaria
tipo de actividades
visitas guiadas, exposies temporrias, conferncias, aces educativas, edio

intervenes no edifcio
1. sc XIX reconstruo Condes da Calada
1. 1940 beneficiaes Dr. Frederico Freitas
1. 1984/99 reabilitao e ampliao Arq. Maria Joo Cardoso e Arq. Gasto Salgado da Cunha

rea terreno 2140 m
2

rea bruta 3150 m
2

rea til recepo 21 m
2
loja 21 m
2
servios educativos 50 m
2
ptio 37 m
2
auditrio 65 m
2

administrao 96 m
2
exposio permanente 1035 m
2
exposio temporria 182 m
2

rea polivalente 124 m
2
reservas 181 m
2
funcionrios 56 m
2
jardim da entrada 359m
2

jardim sobre a calada 252 m
2
jardim dos azulejos 55 m
2


documentao grfica
Casa-Museu Frederico de Freitas [interveno 1]
Arquivo dos Arquitectos Maria Joo Cardoso e Gasto Salgado da Cunha [interveno 1]
documentao fotogrfica
Casa-Museu Frederico de Freitas [imagem 133]
Arquivo dos Arquitectos Maria Joo Cardoso e Gasto Salgado da Cunha
190 da casa ao museu


o personagem. 1
Frederico Augusto de Freitas nasceu na Madeira a 15 de Dezembro de 1894.
Advogado e notrio de prestgio dedicou grande parte da sua vida a iniciativas de
carcter cultural no Funchal, integrando inmeras comisses de organizao de exposies
de arte e colaborando com vrias instituies culturais madeirenses como a Sociedade de
Concertos da Madeira ou o Museu da Quinta das Cruzes.
Durante a dcada de 30, iniciou uma intensa actividade de coleccionador de obras de
arte e outros objectos, sendo considerado um coleccionador de coleces, "mas tambm
um estudioso atento que rene publicaes e documentao sobre as peas que
colecciona e que procura, a partir dos contactos com especialistas de diferentes reas,
manter-se informado no que ao estudo e produo artsticas respeita. Outra faceta que o
caracteriza o gosto em mostrar, apreciar e partilhar com terceiros cada objecto
adquirido, falar e dar a conhecer cada particularidade descoberta." [197 Ana Margarida Arajo
Camacho, 2004]
Nos anos 40 deixou de viajar pelo estrangeiro superando o isolamento geogrfico
atravs da convivncia regular com o engenheiro Santos Simes, entre outros, e orientando
as regulares aquisies de objectos para temticas relacionadas com a Madeira.
Faleceu no Funchal a 26 de Novembro de 1978.

a casa . 2
A Casa da Calada, vizinha do Convento de Santa Clara, foi reconstruda pelos Condes
da Calada no sculo XIX sobre construes anteriores ao sculo XVIII, num lote de grandes
dimenses no centro do Funchal. O edifcio, que se destaca pelo vermelho forte das vrias
fachadas, est marcado por sucessivas ampliaes e remodelaes, articulando vrios
corpos de volumetria irregular que se adaptam ao declive do terreno. No ptio interior, a
fachada principal tem um ar oriental, extico e cenogrfico, criado por dois torrees
laterais cobertos por cpulas e pelo alpendre com trs arcos de decorao recortada e
cores contrastantes. Os mltiplos telhados que cobrem cada uma das alas formam uma
quinta fachada visvel de pontos mais altos da cidade e os jardins dos terraos filtram a
relao com o exterior.
Frederico de Freitas alugou a grande casa em 1942 e nela viveu durante cerca de trs
dcadas, rodeado de uma numerosa famlia - esposa, vrios irmos e respectivas famlias -
e da sua crescente coleco, num ambiente interior labirntico que concilia decorao
romntica, neoclssica e Arte Nova.

da casa ao museu . 3
a doao
Atravs do seu testamento, redigido pouco dias antes de perecer, o ilustre advogado
legou Regio Autnoma da Madeira o recheio da sua casa na Calada de Santa Clara,
desejando que as suas coleces fossem consideradas de utilidade pblica.
Na sequncia da doao, o Governo Regional adquiriu todo o edifcio com o objectivo
de transformar a antiga residncia de Frederico de Freitas em casa-museu, preservando o
legado no ambiente quotidiano do coleccionador e integrando-o no percurso
museolgico da Calada de Santa Clara, entre o Museu Municipal e a Igreja de So Pedro,
no incio, e o Convento de Santa Clara e a Quinta das Cruzes depois, permitindo ampliar o
ncleo cultural existente.

entre esplio e edifcio
No entanto, as caractersticas exactas do vasto esplio e do intrincado conjunto
edificado no estavam suficientemente esclarecidas. O processo de preparao das
intervenes a realizar no conjunto partiu desse desconhecimento inicial, organizando dois
sistemas paralelos de anlise do existente: por um lado, iniciou-se o inventrio do patrimnio
casas-museu em portugal 191

0 1 8
casa-museu Frederico de Freitas











C1. 1984/99













C 2. 1984/99
















A 2. 1940















A 2. 1984/99













A 1. 1940




















A 1. 1984/99

192 da casa ao museu

mvel identificando as distintas coleces que se encontravam dispersas pelo edifcio,
entendendo, perante a sua verdadeira natureza e dimenso, que seria necessrio
aumentar a rea de exposio para no as separar da antiga habitao; por outro,
desenvolveu-se o estudo do edifcio no sentido de compreender as relaes funcionais,
formais e decorativas entre os inmeros compartimentos, os vnculos entre interior e exterior,
e a organizao dos percursos interiores.

o patrimnio mvel
O acervo constitudo pelo recheio da casa composto por mobilirio nacional e
estrangeiro, do sculo XVI ao XIX, peas de artes decorativas, pintura, objectos de uso
pessoal, utenslios de uso quotidiano e biblioteca, destacando-se do conjunto a coleco
de recipientes bules, canecas, cobres , a coleco de escultura religiosa, a coleco de
Estampas e Desenhos antigos da Madeira e a vasta coleco de azulejos que "dentro de
uma enorme heterogeneidade, [] essencialmente constituda por peas portuguesas
(com particular interesse para os espcimes utilizados na Madeira, sobretudo nos sculos
XVI e XVII) e por peas estrangeiras de vrias provenincias (com particular relevncia para
os ncleos holands, medievo europeu, oriental e hispano-mourisco)." [193 Rafael Salinas Calado,
1999, p. 142, 143]
Para tratamento do patrimnio mvel foram organizadas vrias oficinas de restauro que
funcionaram na casa-museu durante a obra. O restauro do mobilirio foi realizado no local,
por uma equipa coordenada pela Seco de Mobilirio do Departamento de
Conservao do Instituto Portugus de Conservao e Restauro. O estudo, conservao e
restauro das cermicas, azulejos e canecas, foram organizados por uma equipa dirigida por
Dr. Rafael Calado
59
e Dr. Ana Calado, com a participao de funcionrios do museu e
alunos da Universidade da Madeira das Seces Autnomas de Arte e Design e de
Engenharia de Sistemas. O tratamento das estampas e desenhos, que se encontram
disponveis para consulta atravs de meios informticos, foi desenvolvido pela Dr. Trindade
Mexia Alves. Aps a abertura da casa-museu, a totalidade do esplio tem sido alvo de
aces regulares de conservao preventiva.

o conhecimento do edifcio
Em 1984, quando se iniciam os primeiros estudos conducentes musealizao do
conjunto, o edifcio encontrava-se em avanado estado de degradao provocado pelo
confuso sistema construtivo, mas tambm por falta de manuteno regular. O
conhecimento efectivo do edificado estava condicionado pelas Obras de Prospeco e
Reforo da Estrutura que permitiram realizar progressivamente o levantamento
arquitectnico.
Fotografias antigas do interior da casa dos Condes da Calada, tiradas em 1941
aquando da realizao do leilo de venda do recheio para posterior aluguer, permitem
compreender as alteraes realizadas por Frederico de Freitas na decorao de algumas
divises.

o programa
Reflectindo sobre as caractersticas das futuras actividades museolgicas o Programa-
-Base foi elaborado a partir das reflexes e concluses retiradas do cruzamento dos dois
sistemas de anlise, definindo a distribuio de funes e seis percursos de visita: 1. na Casa
da Calada, conservando os ambientes da residncia de Frederico de Freitas, manter-se-ia
instalada grande parte da coleco permanente (primeiro percurso); 2. ao logo desta,
seria reservada uma rea para a coleco de canecas e recipientes; 3. a coleco de
azulejos, pela dimenso e especificidade daria origem a uma exposio permanente
independente a instalar em novo edifcio, ocupando antigas zonas de servio e parte do
terreiro do Convento de Santa Clara, cedido pela Direco do Patrimnio do Estado

59
Primeiro director do Museu Nacional do Azulejo e na poca conservador assessor do Museu Nacional de Arte Antiga.
casas-museu em portugal 193

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casa-museu Frederico de Freitas


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F
F
E




























































P 0. 1940 P 0. 1984/99


1984/99. Arq. Maria Joo Cardoso e Gasto Salgado da Cunha: A Casa da Entrada. B Casa da Calada. C Casinha de Prazer. D Casa
dos Azulejos. E primeira fase de construo. F segunda fase de construo. 1 sala de exposio temporria. 2 arrecadao. 3 entrada
principal. 4 recepo. 5 entrada servios educativos. 6 servios educativos. ptio. 8 i.s. 9 jardim sobre a calada. 10 casinha de prazer. 11
acesso torre - sala polivalente. 12 reservas. 13 arrumo do jardim. 14 loja das canecas. 15 cafetaria.
194 da casa ao museu







a b
b c
c
d
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conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso































































E 1 E 2


casas-museu em portugal 195

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0 1 8
casa-museu Frederico de Freitas


























































































P 1. 1940 P 1. 1984/99


1984/99. Arq. Maria Joo Cardoso e Gasto Salgado da Cunha: 11 acesso torre sala polivalente. 16 loja. 17 entrada para o gabinete
de estampas. 18 gabinete de estampas e servios educativos (administrao). 19 arquivo de estampas. 20 jardim da entrada. 21 sala de
entrada. 22 sala amarela. 23 salo nobre. 24 quarto dos santos. 25 corredor dos marfins. 26 jardim de inverno (acesso jardim da calada) 27
quarto de dormir. 28 sala de jogo. 29 saleta. 30 casa de jantar. 31 sala de ch. 32 quarto das canecas. 33 cozinha. 34 corredor da biblioteca.
196 da casa ao museu

f
f
d
d
d
e
e
h
i
g
conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso






























































































E 1 E 2


35 biblioteca. 36 trio. 37 entrada de servio. 38 exposio permanente de azulejos. 39 regie. 40 auditrio. 41 atelier de restauro. 42 cozinha
dos funcionrios. 43 espaos de apoio aos funcionrios. 44 gabinetes da administrao. 45 gabinetes da direco.
casas-museu em portugal 197

(segundo percurso); 4. a Casa da Entrada seria ampliada acolhendo a recepo, a loja e
os servios educativos (terceiro percurso); 5. as exposies temporrias funcionariam,
tambm de forma autnoma, em dois pisos das antigas lojas da casa (quarto percurso); 6.
os servios tcnicos e administrativos ocupariam os antigos quartos da famlia e reas de
servio no primeiro andar da Casa da Calada; 7. o Jardim de Inverno, o Jardim sobre a
Calada e a Casinha de Prazer, pequena construo tpica da Madeira, seriam
recuperados (quinto percurso); 8. o acesso torre, desde o Jardim sobre a Calada, seria
clarificado e constituiria um conjunto de salas polivalentes, para exposies ou outras
funes (sexto percurso); 9. as reservas ocupariam as lojas com acesso a partir do mesmo
jardim; e 10. seria ainda construdo um pequeno auditrio.

entre projecto e obra
A coordenao da equipa multidisciplinar
60
de anlise das coleces e do edifcio, e a
concepo do programa de interveno, ficaram a cargo dos Arquitectos Maria Joo
Almada Cardoso e Gasto Salgado da Cunha, autores do Projecto de Recuperao e
Reabilitao do edifcio da Casa-Museu Frederico de Freitas, aprovado e acompanhado
pelo Instituto Portugus do Patrimnio Cultural e pela Direco Geral dos Monumentos
Nacionais.
A execuo das obras previstas ocorreu em duas fases de construo.
Na primeira fase, realizou-se a consolidao estrutural urgente de paredes, muros e
coberturas, corrigindo as inclinaes das guas dos telhados, que permitiu criar condies
de segurana indispensveis para a realizao do levantamento arquitectnico e do
inventrio das coleces, que se mantiveram no local. Depois, iniciou-se a reabilitao da
Casa da Calada, mantendo as principais divises da habitao do personagem e
adaptando o segundo piso para os servios administrativos, recuperou-se a Casinha de
Prazer e os jardins, construiu-se um novo muro de suporte de terras do terreiro do Convento
de Santa Clara e instalou-se a primeira parte da coleco permanente na casa-museu que
abriu ao pblico, pela primeira vez, a 29 de Julho de 1988 com todos percursos activos,
excepto o da coleco de azulejos.
Na segunda fase, iniciada em Junho de 1996, concluram-se os trabalhos na Casa da
Calada incluindo no primeiro percurso o Quarto das Canecas, a Loja das Canecas, a
Cozinha e a Biblioteca, ampliou-se a Casa da Entrada para instalao de recepo, loja,
servios educativos e Gabinete de Estampas e Desenhos, e construiu-se de raiz a Casa dos
Azulejos, entre a Casa da Calada e o novo muro de suporte do terreiro do convento,
contendo salas para exposio permanente da coleco de azulejos, auditrio, cafetaria
e atelier de restauro.
O novo edifcio foi co-financiado pela Fundao Calouste Gulbenkian.
Paralelamente, entre Fevereiro de 1997 e Setembro de 1999, procedeu-se
conservao, restauro e instalao da coleco de azulejos, criao de uma linha

60
"Projectos e Construo: Arquitectura: Maria Joo Almada Cardoso e Gasto Salgado da Cunha;
Estruturas: Antnio da Costa e Duarte Jervis; Instalaes Elctricas e Electromecnicas: Engenheiros
Electrotcnicos; Luminotecnia: Vtor Vajo; Instalaes de guas e Esgotos: Jos Avelino Nbrega e Silva;
Equipamento Audiovisual: M. F. Silva Coelho; Construo: (1 fase: Damsio e Nascimento, Lda) (2 fase:
Loureno Simes e Reis); Jardins: Jardim Botnico da Madeira.
Instalao e Montagem: Museologia e Museografia: Rafael Calado; Tratamento, restauro e montagem das
espcies cermicas: Ana Porto Calado, com apoio de Richard Fernandez, Francisco do Carmo, Carla Cabral,
Lucilina Gouveia e Freitas e os funcionrios da Casa-Museu Frederico de Freitas; Fotografia: Lus Filipe Oliveira;
Fotografia: Lus Filipe Oliveira [publicaes e banco de imagens] Colaborao: Lusa Clode [directora do Museu
de Arte Sacra do Funchal] ; Suportes Audiovisuais: Rui Martins Ruma Vdeo [coleco de azulejos]; Gabinete
de Estampas e Desenhos: Trindade Mexia Alves. Linha grfica: Manuel Zimbro [roteiro, desdobrvel, mapas,
postais, cartazes, convites, bilhetes de entrada, sinaltica interior e exterior]; Desenho Grfico das publicaes:
Robin Fior [coleces de cermica]; Victor Simes [coleco de estampas] ; Informtica: Lino de Nbrega
Henriques; [] Investigao e Pesquisa: Ana Margarida Arajo Camacho."
[Introduo Casa-Museu Frederico de Freitas, p. 8-9]
198 da casa ao museu

grfica, edio de publicaes, organizao de uma base de imagens e instalao
de equipamentos audiovisuais de apoio exposio de azulejos.
A Casa-Museu Frederico de Freitas reabriu a 30 de Setembro de 1999 com o programa
inicial totalmente realizado, aps aumento de rea de pavimento de 1780 m
2
para 3125 m
2
.
1 percurso
A Casa da Calada apresenta as coleces de artes decorativas dispostas nas divises
do primeiro piso da casa do coleccionador. Tal como na Casa-Museu Anastcio Gonalves
sobrepem-se duas vivncias domsticas do espao, por um lado a dos Condes da
Calada, desaparecida mas documentada nas fotos dos anos 40, por outro, o ambiente
existente da casa de Frederico de Freitas bastante degradada.
A reabilitao teve em conta as duas vivncias, utilizando a primeira na reabilitao do
salo tripartido, a segunda em grande parte dos compartimentos e ainda uma terceira
para outros espaos, com o objectivo de depurar a leitura e compreenso dos espaos
interiores cuja designao evoca a sua anterior funo domstica. Para melhorar as
condies de exposio, foram seleccionadas peas pela sua qualidade, beleza ou tema,
formando conjuntos coerentes, utilizaram-se cores claras nas paredes, caixilharias e tecidos,
e criou-se um ritmo de transparncias entre as divises atravs de portas interiores com
vidro e da instalao de vitrinas transparentes na espessura de algumas paredes que o
olhar atravessa, melhorando simultaneamente as condies de iluminao e de
segurana.
O percurso inclui: Sala de Entrada introduo coleco de mobilirio, Sala Amarela
destaque para o interesse do coleccionador por temas e objectos relacionados com a
ilha da Madeira, Salo antiga sala de baile dos condes, com trs espaos decorados com
estuques do sculo XIX, Quarto de Dormir antiga sala de jogo dos condes, Quarto dos
Santos coleco de escultura religiosa, Sala de Jogo ponto de convergncia dos outros
espaos da casa dando acesso ao Jardim de Inverno cuja decorao marcada pelas
caixilharias arte nova e pelas paredes de fajco, Sala de Estar, Sala de Ch, Sala de Jantar,
Quarto das Canecas, Loja das Canecas, Cozinha e, finalmente, Biblioteca local de
trabalho e leitura de Frederico de Freitas, onde termina o primeiro percurso.
2 percurso
A Casa dos Azulejos foi construda mantendo a relao volumtrica existente, sem
alterar o tecido urbano, a imagem do edifcio e do terreiro do convento, e a cobertura,
perceptvel de vrios pontos da vizinhana, foi tratada como uma fachada suplementar
fragmentada para melhor integrao no emaranhado de telhados do edifcio existente.
Quando se entra, a escada e o elevador, permitem aceder cafetaria, ao auditrio e
aos vrios pisos da exposio permanente de azulejos, que pela quantidade e variedade
de amostras, exigia uma concepo arquitectnica, museolgica e museogrfica
especfica e distinta da utilizada nas salas da casa-museu. As salas de exposio
organizam-se em dois corpos, de dois e trs andares, num sistema de meios pisos criando
relaes visuais entre si e o Jardim dos Azulejos cujo terrao abre sobre o jardim do Museu
Municipal prolongando a rea verde visvel do interior e iluminando a exposio atravs de
uma grande fachada de vidro complementada por clarabias.
O programa museolgico, da responsabilidade do Dr. Rafael Salinas Calado, definiu
uma apresentao simples, clara e sbria que permite dar legibilidade ao conjunto e servir
o interesse de um grande nmero de visitantes, mas tambm de um amplo grupo de
especialistas em azulejaria nacional. Ao longo de quatro pisos, fragmentos, peas inteiras e
painis de azulejos organizam-se por ordem cronolgica e de origem, explicando a histria
da cermica de revestimento desde o fabrico decorao, dos primrdios actualidade
e do Oriente ao Ocidente, demorando-se na exposio da produo nacional e nos
padres usuais na Madeira.
3 percurso
A Casa da Entrada acolhe a visita informtica da coleco de Estampas e Desenhos da
Madeira e o servio de educao e animao da casa-museu que assume, desde 2001, "a
casas-museu em portugal 199

responsabilidade de preparar, planificar e realizar visitas temticas, de curta e longa
durao, assim como actividades complementares de carcter ldico de expresso
escrita, plstica e dramtica. Concebe e cria materiais didcticos: jogos, textos, fichas
ldicas e formativas, maletas pedaggicas []. Promove aces e reunies com professores
[]. Procura o apoio de grupos de teatro escolares ou recorre ao trabalho de voluntariado,
com vista a alargar o leque de oferta de servios. [] Estabelece parcerias com escolas [].
Trabalha no sentido de cativar outro tipo de visitantes [] esclarecendo profissionais do
sector turstico []. Organiza ateliers de tempos livres [] adequados s diferentes pocas do
ano." [197 Ana Margarida Arajo Camacho, 2004]
4 percurso
A visita da sala de exposies temporrias possvel a partir do Jardim de Entrada e do
acesso ao Jardim sobre a Calada ou directamente da Calada de Santa Clara.
5 percurso
O Jardim sobre a Calada recuperou a exuberncia dos jardins sobrelevados
madeirenses, mantendo a calada de calhau rolado, o desenho dos canteiros bem
preenchidos, o corredor de vinha e a Casinha de Prazer, pequena construo de onde se
pode desfrutar a vista e observar quem passa na calada, alimentando a curiosidade. A
sua visita possvel a partir do Jardim da Entrada ou do interior da casa passando pelo
acesso torre ou pelo Jardim de Inverno.
6 percurso
Por fim, o acesso torre formado por um conjunto de pequenas salas ligadas entre si
por vrios vos de escada. A clarificao dos percursos interiores permitiu libert-las e
associ-las num ltimo percurso alternativo capaz de acolher vrias actividades como
exposies temporrias independentes ou associadas exposio permanente da casa a
partir da Sala de Jogo. Da torre tem-se uma vista sobre a cidade e percebe-se a
complexidade dos telhados.

a casa- museu . 4
Durante a primeira fase de construo foram realizadas duas exposies, em 1984 e
1985, no Museu de Arte Sacra do Funchal, intituladas Escultura Religiosa da Coleco Dr.
Frederico de Freitas e Azulejos da Coleco Dr. Frederico de Freitas que estabeleceram o
primeiro contacto do pblico com o patrimnio legado e contriburam para que logo no
primeiro ano de abertura, 1988, a casa-museu recebesse 5500 visitantes, nmero que atingiu
14700 no ano de 2003.
Sendo uma das casas-museu analisadas que melhor cumpre o estabelecido na
definio de museu, a sua integrao na Rede Portuguesa de Museus desde 2002
reconheceu o esforo desenvolvido na investigao, recuperao e organizao do
conjunto.
Por outro lado, o cruzamento dos seis percursos, e das actividades desenvolvidas ao
longo de cada um deles, permite que a Casa-Museu Frederico de Freitas renove de forma
dinmica e peridica a sequncia museolgica. E o estudo continuado das coleces,
atravs da informatizao do inventrio e da procura de informao sobre cada uma das
peas, procura sempre que possvel relacion-las com a histria e cultura da ilha da
Madeira, favorecendo estabelecer relaes com outras entidades locais.

200 da casa ao museu

0 1 9
1988 . cas a- mus eu Solheiro Madureira























































137 fotografia area anos 50 140 Solheiro Madureira



















138 fotografia area anos 90 141 Estarreja vista area



















139 entrada e sala de estar 142 sala de estar e varanda
casas-museu em portugal 201

202 da casa ao museu

0 1 9
cas a- mus eu Solheiro Madureira . 1912 - 1985




















localizao
Rua Prof. Egas Moniz, n. 300, 3860-387 Estarreja
www.fundacaomadureira.com
ocupao da casa
35 anos, desde 1950 a 1985
abertura ao pblico
1988
tutela
Fundao Solheiro Madureira
director/tcnico responsvel
Delfim dos Santos Bismarck lvares Ferreira
coleces
pintura, arte sacra, mobilirio, cermica, pratas
servios disponibilizados ao pblico
espaos exteriores
tipo de actividades
visitas guiadas

intervenes no edifcio
1. 1947/50 construo A.R.S., Arquitectura
1. 1988 adaptao a museu: ampliao Dr. Antnio Madureira
2. 1999 beneficiao global e ampliao Fundao Solheiro Madureira

rea terreno -
rea bruta -
rea til -

documentao grfica
-
documentao fotogrfica
Fundao Solheiro Madureira [imagens 137, 138 e 140]

casas-museu em portugal 203


o personagem. 1
Antnio Mota Godinho Madureira nasceu em Silves a 5 de Dezembro de 1912.
Em 1935, concluiu o curso de Medicina Veterinria em Lisboa, e foi colocado, como
Inspector Municipal de Sanidade Pecuria, em Melgao onde conheceu a esposa D.
Marieta Adelaide da Mota Solheiro.
No ano seguinte, instalou-se em Estarreja colaborando durante as dcadas seguintes
com a autarquia e empresas da regio, destacando-se a sua aco como Veterinrio
Municipal, Inspector Municipal de Sanidade Pecuria, Director dos Servios e Fomento da
Sociedade de Produtos Lcteos (actual Nestl), Consultor da Nestl e da fbrica de
chocolates Favorita. Em 1947, criou com alguns scios uma explorao pecuria de
bovinos leiteiros em Avanca na Quinta do Marinheiro, propriedade de Egas Moniz.
Juntamente com a esposa, reuniu na casa de Estarreja uma coleco de obras de arte.
Marieta Solheiro Madureira faleceu a 23 de Maio de 1985; Antnio Mota Godinho
Madureira sobreviveu-lhe at 16 de Maro de 1996.

a casa . 2
A casa foi construda para o casal no final da dcada de quarenta pela A.R.S
Arquitectura, nos arredores de Estarreja entretanto absorvidos pelo crescimento urbano,
num estilo de pequena casa portuguesa.
O edifcio, afastado da rua por um jardim de traado regular, desenvolve-se em dois
pisos. O primeiro, de vida comum, inclui sala, biblioteca, varanda, sala de jantar, copa,
cozinha e adega. O segundo, mais ntimo, acolhe quartos e escritrio do Dr. Madureira.

da casa ao museu . 3
a Fundao Madureira
Aps o falecimento de Marieta Solheiro Madureira, o Dr. Antnio Madureira, no tendo
descendestes, decidiu transformar a casa em museu que abriu ao pblico pela primeira vez
em Maio de 1988.
Mais tarde, preocupado com o destino dos seus restantes bens e com a subsistncia da
casa-museu, Antnio Madureira instituiu a Fundao Madureira a 5 de Dezembro de 1992,
tendo como objectivos a conservao da Casa-Museu Solheiro Madureira, a instituio de
um prmio anual para investigao no mbito da alimentao humana e o
desenvolvimento cultural dos concelhos de Estarreja e Murtosa.
Durante a primeira dcada, o prprio Antnio Madureira, habitando a casa, acolhia os
visitantes. Em 1997, foi contratado um tcnico-superior na rea de Museologia que gere a
casa-museu e a fundao. Apoia-o D. Adelaide, empregada interna do casal, usufruturia
e residente da casa.

entre esplio e edifcio
o patrimnio mvel
O esplio foi adquirido "(...) ao correr da moda das ltimas dcadas de deitar fora tudo
o que fosse velho e dos finais das guerras de Espanha e da Segunda Guerra Mundial, o que
proporcionou, aos amantes de artes e do bom gosto, raras oportunidades de adquirirem,
nas melhores condies, muitas obras dignas de serem contempladas(...)". [Antnio Madureira
in 245 Delfim Bismarck, http://www.fundacaomadureira.com]
A coleco engloba pintura, arte sacra, mobilirio, cermica, pratas e objectos
diversos. Na pintura destacam-se obras de "Rivera, Didacus, Calvert, Diogo Teixeira,
Gregrio Lopes, Josefa de bidos, Carlos Reis, Martinez Rbio, Joo Carlos e Jos de
Guimares, entre outros.
A casa est vincadamente marcada pela passagem e presena prolongada de dois
artistas amigos do casal: o pintor madrileno Fernando Martinez Rbio, Primeiro Prmio no
Concurso Nacional de Espanha em 1933 e Restaurador do Museu do Prado, e o pintor
204 da casa ao museu

escritor Joo Carlos Celestino Gomes, podendo-se ver dezenas de trabalhos seus
espalhados um pouco por toda a casa." [245 Delfim Bismarck, http://www.fundacaomadureira.com]

o conhecimento do edifcio
No foi possvel encontrar documentao grfica nem na prpria Casa-Museu, nem no
Arquivo da Cmara Municipal de Estarreja onde o processo de licenciamento da casa do
Dr. Madureira, que constava do Livro I, n. 168 de 1947, desapareceu, nem nos arquivos dos
diferentes herdeiros da A.R.S., Arquitectura.
No entanto, as principais alteraes so claramente visveis ou encontram-se registadas.

entre projecto e obra
A primeira interveno no edifcio, realizada nos anos oitenta por Antnio Madureira,
corresponde construo de uma sala suplementar na parte posterior do primeiro piso
para exposio de parte da coleco. Como se pode observar na foto area mais
recente, o volume de cobertura plana foi construdo sem qualquer respeito pela volumetria
anterior. No piso inferior, a ampliao deu origem a um alpendre orientado para o quintal.
A segunda interveno ocorre aps a entrada em funes do Dr. Delfim Bismarck, entre
Julho de 1999 e Abril de 2001, com o objectivo de melhorar as condies de conservao
do esplio.
As profundas mas invisveis obras de beneficiao contemplaram a substituio do
telhado, eliminao de alguns papis de parede e de alcatifas revelando o pavimento de
madeira original, reparao de fissuras, pintura interior e exterior das paredes, reviso das
redes de abastecimento de guas e telefones, substituio total da rede elctrica,
instalao de sistemas de vigilncia, deteco de intruso e de incndio, e introduo de
sistema de controle de temperatura e humidade para estabilizao do ambiente.
No existindo qualquer espao administrativo, o alpendre posterior foi parcialmente
ocupado com um gabinete de trabalho.

a casa- museu . 4
No panorama das trinta e quatro casas-museu objecto de estudo, a qualidade da
conservao do esplio e do edifcio da Casa-Museu Solheiro Madureira contrasta com a
sua reduzida capacidade de acolhimento dos visitantes, condicionada pela falta de
espaos complementares.
No entanto, existe a inteno de, a mdio prazo, construir no quintal um novo edifcio
que permita colmatar essas dificuldades.



0 2 0
1988 . cas a- mus eu Aquilino Ribeiro























































145 Aquilino Ribeiro



















143 fachada posterior 146 Soutosa, Peva vista ara



















144 fachada principal 147 Casa do Aldeo e casa de S. Joo
casas-museu em portugal 205

206 da casa ao museu

0 2 0
cas a- mus eu Aquilino Ribeiro . 1885- 1963




















localizao
Soutosa, 3620-443 Peva, Moimenta da Beira
ocupao da casa
desde 1895, casa de frias; entre 1904 e 1906, residncia permanente
abertura ao pblico
1988
tutela
Fundao Aquilino Ribeiro
director/tcnico responsvel
!
coleces
biblioteca e objectos pessoais de Aquilino Ribeiro, mobilirio, faiana, escultura e pintura
servios disponibilizados ao pblico
espaos exteriores, biblioteca
tipo de actividades
visitas guiadas

intervenes no edifcio
1. 1986/88 adaptao a museu Fundao Aquilino Ribeiro
2. - adaptao: casa do caseiro e biblioteca Fundao Aquilino Ribeiro

rea terreno -
rea bruta -
rea til -

documentao grfica
-
documentao fotogrfica
Fundao Aquilino Ribeiro [imagem 145]
casas-museu em portugal 207


o personagem. 1
Aquilino Ribeiro nasceu a 13 de Setembro de 1885 no Carregal da Tabosa, no concelho
de Sernalhede.
Entre 1894 e 1904, estudou primeiro no Colgio da Senhora da Lapa, na serra da Lapa,
depois em Lamego, Viseu e Beja onde frequentou o curso de Teologia, no seminrio,
durante dois anos. Em 1904 regressa a Soutosa onde permanece at 1906, altura em que
parte para Lisboa. Devido ao seu envolvimento no movimento republicano foi preso, mas
conseguiu fugir, exilando-se em Paris no ano de 1908.
Inscreveu-se na Faculdade de Letras da Sorbonne, casou-se com a alem Grete
Tiedemann e publicou o seu primeiro livro, Jardim das Tormentas em 1913.
Aps o incio da Primeira Guerra Mundial, voltou para Lisboa. Foi professor no Liceu
Cames, conservador na Biblioteca Nacional e co-director da revista Seara Nova.
Em 1927, volta ao exlio, regressando definitivamente a Portugal em 1932.
No universo da literatura portuguesa, destaca-se na descrio inspirada da vida e
paisagem beirs, na literatura infantil, na crtica, na biografia, na etnografia, nos ensaios
sobre arte e nas tradues. Na sua obra sobressaem livros como Terras do Demo (1919), O
Malhadinhas (1922), O Romance da Raposa (1929), Geografia Sentimental (1951) ou A
Casa Grande de Romariges (1957).
Faleceu em Lisboa a 27 de Maio de 1963.

a casa . 2
A casa de Soutosa, concelho de Moimenta da Beira, pertencia a um av do escritor e
foi herdada por seu pai, Joaquim Francisco Ribeiro. Em 1895, a famlia abandona Carregal
da Tabosa e muda-se para Soutosa.
Estudante, Aquilino ali regressava durante as frias. "A casa tinha, ento, dois pisos. No
primeiro, ficava a sala de entrada revestida a forro de madeira em forma de abbada. No
piso de baixo, situava-se a loja, com cinco janelas, onde se deixavam as arcas de cereal, o
feno e a palha, e a cozinha com a lareira tpica." [19 Paula Ribeiro, 1997, p. 13]
Por sua vez, Aquilino herdou a casa em 1918.
"Na efervescncia poltica dos anos 20, na qual Aquilino estar bastante envolvido, a
casa da Beira ser sempre um refgio. E com as idas e vindas de Aquilino ao estrangeiro,
Grete passa grandes temporadas na aldeia. O casaro estava, na altura, completamente
desprovido de conforto: no havia gua quente, nem electricidade, os lobos rondavam a
casa e o clima mantinha-se desfavorvel." [19 Paula Ribeiro, 1997, p. 14]
Na dcada de 1930, regressando definitivamente do exlio, procedeu a grandes obras
de reparao da casa, melhorando as condies de habitabilidade. No interior, modifica
alguns compartimentos demolindo paredes divisrias, no exterior a plantao de um
conjunto de tlias definiria melhor o terreiro posterior criando um ptio agradvel.

da casa ao museu . 3
a fundao
Aps a morte de Aquilino Ribeiro a casa de Soutosa foi herdada pelo seu filho mais
velho, Anbal Aquilino Fritz Tiedemann Ribeiro que a habitou, juntamente com a esposa, a
partir de finais dos anos oitenta.
Paralelamente desenvolveram o projecto de criar uma casa-museu e uma biblioteca,
instituindo em Agosto de 1988 a Fundao Aquilino Ribeiro com o objectivo de organizar
exposies permanentes e temporrias de arte, bibliografia e etnografia.

entre esplio e edifcio
O esplio rene parte dos objectos que pertenceram a Aquilino e outros tantos com
origens diversas, incluindo peas de mobilirio, obras de arte, algumas de qualidade
duvidosa, utenslios domsticos e artefactos agrcolas.
208 da casa ao museu


A exposio revela uma total fragilidade, apresentando uma franca disparidade numa
ordem pouco clara onde dificilmente se poder encontrar o ambiente domstico que
acolhia Aquilino durante os meses de Vero.
O valor do conjunto, que no se encontra certamente na exposio permanente da
casa, reside no facto desta ter sido um espao privilegiado da fico do escritor e no
projecto, recentemente concretizado, de permitir o acesso pblico a parte da sua
biblioteca pessoal.

o programa
Pela primeira vez na histria das casas-museu portuguesas o desequilbrio entre esplio e
edifcio representa uma verdadeira dificuldade. Talvez por isso, o programa apresentado
em 1990 no primeiro Boletim Trimestral da Fundao fugia ao problema concentrando-se
na ocupao de dois outros edifcios da quinta a que correspondem trs casas.
A Casa de S. Joo acolheria a biblioteca do escritor; a contgua Casa do Aldeo,
antiga residncia do caseiro, seria ocupada com um ncleo museolgico de carcter
etnogrfico evocador do ambiente descrito nas Terras do Demo; e a Casa da Boavista, no
centro da propriedade, receberia as exposies temporrias, soluo abandonada
posteriormente.

entre projecto e obra
Entre 1963 e 1986 o edifcio degradou-se devido ao abandono.
A nica referncia que encontramos sobre a interveno de adaptao da casa a
museu menciona apenas que em 1986 foram realizadas obras de recuperao urgentes na
casa, substituindo a estrutura da cobertura e o revestimento do telhado.
Aparentemente, no existe nenhum levantamento arquitectnico do conjunto.
61
As obras executadas e a instalao das exposies no foram acompanhadas por
qualquer projecto de arquitectura ou outro.
O programa de 1990 foi concretizado na Casa de S. Joo e na Casa do Aldeo.
Na casa principal, as divises do piso superior receberam as escassas e incoerentes
peas do esplio. No rs-do-cho, foi instalado o mobilirio do escritrio da casa Aquilino
Ribeiro em Lisboa e as restantes divises sala de jantar, quarto, instalao sanitria e
cozinha pertencem habitao dos fundadores da casa-museu.
Ao chegarem, os visitantes so acolhidos na sala de jantar que durante o horrio de
actividade da instituio funciona como recepo, loja, sala de trabalho administrativo e
sala de consulta bibliogrfica, uma vez que o acesso biblioteca est reservado s duas
funcionrias.

a casa- museu . 4
"A Casa-Museu Aquilino Ribeiro parece ficar um pouco nos confins do mundo, e fica,
fica nessas Terras do Demo que no foram trazidas de todo, neste findar de sculo, ao
encontro fcil de todos os caminhos." [153 Boletim Trimestral n. 3, Julho-Setembro, 1990]
A longa viagem no recompensada pela visita casa-museu. Apenas os
investigadores da obra de Aquilino Ribeiro ali podero encontrar motivao, consultando a
biblioteca recentemente aberta ao pblico aps um longo trabalho de inventariao e
concepo de catlogo informtico.
Apesar das potencialidades, a sobrevivncia do conjunto depender de uma nova
estratgia de gesto e de acolhimento ao pblico que seja capaz de explorar a ainda no
descoberta dimenso de centro de estudos e de cultura especializado.


61
A nossa proposta para a realizao de um levantamento sucinto foi recusada. No foi possvel aceder a
qualquer documentao sobre o edifcio e as intervenes realizadas. O levantamento fotogrfico foi limitado
ao exterior.


a experimentao: 1990-2005

casa-museu Fernando Namora . 021
casa Fernando Pessoa . 022
casa-museu Maurcio Penha . 023
casa-museu J os Cercas . 024
casa-museu J oo Soares . 025
casa memorial Humberto Delgado . 026
casa de J lio Dinis . 027
casa-museu Marta Ortigo Sampaio . 028
casa-museu J oo de Deus II . 029
casa de Tormes . Ea de Queiroz . 030
casa-museu Medeiros e Almeida . 031
casa-museu Amlia Rodrigues . 032
casa-museu Soledade Malvar . 033
casa-museu Padre Belo . 034




0 2 1
1990 . cas a- mus eu Fernando Namora























































148 fachada principal e lateral 151 Fernando Namora



















149 fachada posterior 152 Condeixa-a-Nova vista area



















150 sala de entrada 153 sala e escritrio
casas-museu em portugal 211

212 da casa ao museu

0 2 1
cas a- mus eu Fernando Namora . 1919- 1989





















localizao
Largo Artur Barreto, n. 24, Condeixa-a-Nova
ocupao da casa
infncia
abertura ao pblico
1990
tutela
Cmara Municipal de Condeixa-a-Nova
director/tcnico responsvel
Presidente da Cmara Municipal de Condeixa-a-Nova
coleces

servios disponibilizados ao pblico
recepo, espao polivalente, espaos exteriores, loja
tipo de actividades
exposies temporrias, visitas guiadas, ateliers pedaggicos, edio

intervenes no edifcio
1. 1987/88 adaptao Gabinete Tcnico Local da Cmara Municipal de Condeixa-a-Nova

rea terreno 166 m
2

rea bruta 139 m
2

rea til entrada/loja/sala polivalente 33 m
2
exposio 39 m
2
reservas 18 m
2
jardim 106 m
2


documentao grfica
Arquivo da Cmara Municipal de Condeixa-a-Nova [interveno 1]
documentao fotogrfica
Casa-Museu Fernando Namora [imagem 151]
casas-museu em portugal 213


o personagem. 1
Fernando Gonalves Namora nasceu em Condeixa-a-Nova a 15 de Abril de 1919.
Licenciou-se em Medicina na Universidade de Coimbra em 1942, iniciando a sua
actividade clnica em Condeixa e em pequenas povoaes da Beira Baixa e Alentejo. Em
1950, instala-se em Lisboa como assistente do Instituto de Oncologia, abandonando a
carreira mdica em 1965 para se dedicar inteiramente literatura e pintura.
Em Coimbra, estreia-se na literatura com os livros Relevos (1938) e As Sete Partidas do
Mundo (1938). Alm de poesia e romance redigiu contos, reflexes de viagens e memrias,
em que descreveu o que observava e vivia, influenciado pela existncia quotidiana de um
mdico em ambiente rural. Escreveu, entre outros, Fogo na Noite Escura (romance, 1943),
Casa da Malta (novela, 1945), Minas de So Francisco (romance, 1946), Retalhos da Vida
de Um Mdico (1949 e 1963), Deuses e Demnios da Medicina (biografias romanceadas,
1952), As Frias Madrugadas (poesia, 1959), Os Adoradores do Sol (cadernos de um escritor,
1971) e O Rio Triste (romance, 1982).
Faleceu em Lisboa em Janeiro de 1989.

a casa . 2
A casa, no centro de Condeixa-a-Nova, foi alugada pelos pais de Fernando Namora
que com eles viveu at partir para Coimbra em 1929. A famlia habitava no andar superior e
vendia fazendas, calado e miudezas na loja do rs-do-cho.
Mais tarde, a loja seria ocupada por uma agncia funerria e a casa por um taxista.

da casa ao museu . 3
No incio da dcada de 1980, o Grupo de Amigos de Fernando Namora e a Cmara
Municipal de Condeixa-a-Nova empenharam-se na classificao da casa como Imvel de
Interesse Pblico, atribuda em Novembro de 1982, tendo em vista a criao de uma casa-
-museu dedicada ao seu conterrneo.
Cinco anos depois, em 1987, a autarquia adquiriu o edifcio.

o programa
Consideradas as alteraes a que o edifcio foi sujeito e ponderada a inviabilidade de
recuperar as caractersticas da casa na poca em que tinha sido habitada pelo
personagem, o programa antevia a recuperao do edifcio para nele instalar um
pequeno conjunto de salas de exposio que funcionariam como espao-memria, sem
procurar estabelecer uma relao directa com a configurao do espao existente nas
dcadas de 1910/1920.

entre projecto e obra
Aprovado em 1988, com o conhecimento do escritor, o projecto de arquitectura da
autoria do Gabinete Tcnico Local foi integrado no Plano de Reabilitao Urbana de
Condeixa-a-Nova.
Optou-se por uma reduo da rea til disponvel, demolindo a garagem e algumas
divises do piso superior acrescentadas em data incerta ao volume da casa inicial.
Esta opo permitiu criar um ptio lateral, resguardando a entrada do movimento
automvel da rua e criando um pequeno jardim de apoio s actividades da casa-museu
que se prolonga no alpendre e no ptio posteriores, ao nvel do primeiro piso.
No interior, a antiga loja deu lugar a uma sala polivalente que acumula funes de
recepo e administrao, loja, sala de exposies temporrias e sala de actividades
pedaggicas.
Os arrumos foram aumentados e, por baixo da escada de acesso antiga habitao,
instalou-se uma pequena instalao sanitria reservada a funcionrios.
No piso superior, as divises domsticas desapareceram e foram substitudas por trs
pequenas salas de exposio cujo contedo expositivo foi definido posteriormente.
0 2 1
cas a- mus eu Fernando Namora













214 da casa ao museu












A 3. 1987 A 2. 1987 A 1. 1987














A 3. 1988 A 2. 1988 A 1. 1988













P 2. 1987






0
1:500
5 10
1 2
3
5 6
4
7
8





conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso





P 1. 1987 P 1. 1988

















P 0. 1987 P 0. 1988 E 1 E 2




1988. Gabinete Tcnico Local da Cmara Municipal de Condeixa-a-Nova : 1 ptio de entrada. 2 recepo/loja/sala polivalente. 3
reserva. 4 sala 1. 5 sala 2 - escritrio de Lisboa. 6 sala 3. 7 alpendre. 8 ptio.
casas-museu em portugal 215

Foram ainda instalados sistemas de aquecimento, de deteco de incndio e intruso,
e de sinalizao de emergncia.

o patrimnio mvel
Aps a concluso das obras, o esplio foi organizado a partir de um legado do escritor,
completado pela famlia aps a sua morte, contendo livros, manuscritos, provas
tipogrficas, revistas, pinturas de Namora e outros artistas, esculturas, fotografias,
condecoraes, diplomas, objectos pessoais relgio, carteira, cartes de identificao,
cigarreiras, cachimbos, ltima mquina de escrever, canetas , e o mobilirio do seu
escritrio da casa na Avenida Infante Santo em Lisboa, acrescentado com ofertas e
aquisies da obra completa do escritor e de filmes em vdeo adaptando romances da sua
autoria.
O inventrio do acervo foi reunido em cinco volumes: 1. livros (1 a 3686), 2. revistas (3687
a 4471), 3. pintura, escultura, mobilirio e outros objectos (4472 a 5276), 4. livros e outras
publicaes recebidos aps a inaugurao (5277 a 6974) e 5. ofertas e aquisies.
O ncleo de pintura foi instalado na sala polivalente e na primeira sala do primeiro piso,
o escritrio de Lisboa ocupou a segunda sala de exposio e os restantes objectos foram
instalados em estantes e vitrinas na terceira.

a casa- museu. 4
A Casa-Museu Fernando Namora foi inaugurada a trinta de Junho de 1990 pelo
Presidente da Repblica Mrio Soares e recebe cerca de mil visitantes por ano, quase todos
portugueses.
No conjunto dos casos de estudo, esta casa-museu corresponde primeira situao em
que no existindo nem coleco nem vestgios da ocupao do edifcio se insistiu na
elaborao de um espao expositivo evocador do personagem no interior da casa onde
nasceu e viveu na infncia.
A opo de manter um certo ambiente domstico, reinstalando o escritrio lisboeta do
escritor, sem qualquer referncia ocupao original procurou criar um equilbrio entre
patrimnio edificado e patrimnio mvel disponveis, permitindo autarquia iniciar um
projecto de dinamizao cultural da cidade. No entanto, face pequena dimenso do
espao e da exposio, e reduzida capacidade de acolhimento do pblico, este espao
apenas poder ser entendido como ponto de partida.
Nesse sentido, a autarquia criou, ainda em 1990, a Associao da Casa-Museu
Fernando Namora com o objectivo de promover aces culturais e sociais a partir da nova
entidade museolgica, estimular o interesse pela obra do escritor, conceber diversas formas
de comunicao com o pblico, organizar exposies, colquios e reunies sobre
literatura, apoiar estudos e edies que divulguem a casa-museu e cooperar com outras
entidades, nomeadamente com a Cmara Municipal de Idanha-a-Nova com a qual foi
estabelecido um protocolo de intercmbio cultural designado Terras de Namora.

0 2 2
1993 . cas a Fernando Pessoa



































157 Fernando Pessoa



















154 escada 158 Lisboa vista area



















155 ocupaes do quarto de Fernando Pessoa 159 recepo e ptio



















156 biblioteca 160 salas de exposio temporria
casas-museu em portugal 217

218 da casa ao museu

0 2 2
cas a- mus eu Fernando Pessoa . 1888- 1935


















localizao
Rua Coelho da Rocha, 16, 1250-088 Lisboa
ocupao da casa
15 anos desde 1920 a 1935
abertura ao pblico
1993
tutela
Cmara Municipal de Lisboa
director/tcnico responsvel
Clara Ferreira Alves
coleces
biblioteca pessoal de Fernando Pessoa, objectos pessoais, biblioteca especializada em poesia
servios disponibilizados ao pblico
recepo, salas de exposio temporria, espaos exteriores, biblioteca, loja, auditrio, cafetaria
tipo de actividades
visitas guiadas, exposies, conferncias, leituras, encontros, performances, edio (revista Tabacaria)

intervenes no edifcio
1. 1991/93 demolio e reconstruo Arq. Daniela Ermano

rea terreno 460 m
2

rea bruta 1296 m
2

rea til recepo/loja 23 m
2
biblioteca 130 m
2
salas de exposio 204 m
2
auditrio 100 m
2

cafetaria 40 m
2
administrao 70 m
2
jardim 152 m
2


documentao grfica
Cmara Municipal de Lisboa
(no foi possvel obter autorizao de acesso a documentao grfica; as plantas foram redesenhadas
a partir dos desenhos disponibilizados no desdobrvel da Casa Fernando Pessoa e da visita ao local)
documentao fotogrfica
Cmara Municipal de Lisboa: Casa Fernando Pessoa [imagens 155 e 157]
casas-museu em portugal 219



o personagem. 1
Fernando Antnio Nogueira Pessoa nasceu em Lisboa a 13 de Junho de 1888.
Aos sete anos viaja com a me e o padrasto, cnsul em Durban, para a frica do Sul.
Regressa a Lisboa em 1905, inscrevendo-se durante dois anos no Curso Superior de Letras
que abandonou para trabalhar como correspondente estrangeiro.
"Pessoa marcou profundamente o movimento modernista portugus, quer pela
produo terica em torno do sensacionismo, quer pelo arrojo vanguardista de algumas
das suas poesias, quer ainda pela animao que imprimiu revista Orpheu (1915). No
entanto, quase toda a sua vida decorreu no anonimato. Quando morreu, em 1935,
publicara apenas um livro em portugus, Mensagem (no qual exprime poeticamente a sua
viso mtica e nacionalista de Portugal), e deixou a sua famosa arca recheada de milhares
de textos inditos." [100 Diciopdia 2004]
Pessoa criou vrios heternimos, Chevalier de Pas, Baro de Teive, Jean Seul, Mr. Cross,
Alexander Search, sendo os mais conhecidos Bernardo Soares, Ricardo Reis, Alberto Caeiro
e lvaro de Campos.

a casa . 2
"Casas foram mais de vinte, mas teriam de ser centenas para acolher tantos Fernandos.
Na verdade, no viveu em nenhuma, ao passo que nele moraram muitos."
62
[19 Paula
Ribeiro, 1997, p. 76-79]
No primeiro andar do nmero dezasseis da Rua Coelho da Rocha, esta casa era um
apartamento onde Fernando Pessoa viveu com a famlia me e irmos durante os
ltimos quinze anos da sua vida, entre 1920 e 1935.

da casa ao museu . 3
entre esplio e edifcio
O edifcio, em runas, e o esplio foram adquiridos pela Cmara Municipal de Lisboa no
incio dos anos 90 do sculo XX, no mbito de uma estratgia poltica e cultural da
presidncia da autarquia e do respectivo pelouro da cultura.
O esplio inclui 1200 exemplares da biblioteca pessoal de Fernando Pessoa, anotados,
sobre poesia, hermetismo, matemtica, religio e filosofia; bibliografia activa e passiva
sobre a vida e obra do escritor; e, ainda, um ncleo de poesia contempornea nacional e
internacional.

o programa
O ltimo local de habitao de Fernando Pessoa funcionou como um pretexto para a
criao de um centro cultural dedicado divulgao da poesia portuguesa.
"Apesar de ocupar o edifcio onde Fernando Pessoa viveu os seus ltimos 15 anos, [a
Casa Fernando Pessoa] foi criada tomando este facto histrico como ponto de partida e
como base para uma ideia mais alargada de funcionamento. Ainda que se assuma este
espao como um lugar de memria, com referncias vida e obra do poeta, estas servem
como amplificadores de uma actividade multicultural que pretende, mais do que divulgar

62
Desde que nasceu Fernando Pessoa viveu em inmeras casas referidas por Paula Ribeiro em Casas
d'Escritas : quarto andar do n. 4 do Largo de So Carlos em Lisboa (1888), terceiro andar do n. 104 na Rua de
S. Maral ao Prncipe Real (1893), cottage em Durban na Africa do Sul (1896), casa da tia-av em Pedrouos
(1904), casa da tia Anica no segundo esquerdo do n. 19 da Rua de So Bento (1905), primeiro andar do n. 100
da Calada da Estrela (1906), primeiro andar do n. 17 da Rua da Bela Vista Lapa (1907), quarto no primeiro
andar do n. 18 do Largo do Carmo (1908), casa da tia Anica no terceiro esquerdo do n. 24 da Rua Passos
Manuel (1912), casa da tia Anica no terceiro direito do n. 119 da Rua Pascoal de Melo (1914), quatro quartos
um na Rua D. Estefnia, outro na Rua Antero de Quental, outro na Rua Almirante Barroso e outro ainda na Rua
Cidade da Horta (1916), Rua Bernardim Ribeiro (1917), Rua de Santo Antnio dos Capuchos (1918), Avenida
Gomes Pereira (1919) e o primeiro direito do n. 16 da Rua Coelho da Rocha em Campo de Ourique (1920).
[19 Paula Ribeiro, 1997, p. 76-79]
0 2 2
casa-museu Fernando Pessoa

















220 da casa ao museu

0
1:500
5 10
conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso















P 3. 1993


















P 2. 1993

















P 1. 1993


















P 0. 1993 E 1 E 2

P -1. (no foi possvel obter ou produzir informao grfica sobre este piso)

1993. Arq. Daniela Ermano: 1 entrada. 2 recepo/loja. 3 corredor exterior. 4 sala de exposio temporria. 5 espelho de gua. 6 ptio. 7
restaurante. 8 elevador. 9 biblioteca. 10 quarto de Fernando Pessoa. 11 administrao. 12 auditrio. Nota: no foi possvel obter a planta do
piso -1: instalaes sanitrias, arrecadaes.
casas-museu em portugal 221

to s a obra de Fernando Pessoa, divulgar a poesia e a literatura em geral." [131 Rita
Rodrigues, 2004, p. 1]
A Casa Fernando Pessoa deveria conservar o esplio relacionado com o poeta, divulgar
a sua obra a nvel nacional e internacional, estimular o interesse pela poesia e apoiar
edies e publicaes sobre o tema. Para tal, o programa previa a construo de uma
biblioteca pblica especializada em poesia, salas de exposies temporrias, sala de
conferncias, recepo, loja e cafetaria, criando uma mistura entre centro de
documentao e centro cultural.

entre projecto e obra
O projecto da Arquitecta italiana Daniela Ermano dividiu a interveno em duas
vertentes principais, recorrendo metaforicamente histria da vida e obra do poeta.
Por um lado, optou por manter simbolicamente intactos a fachada principal, o sistema
de distribuio interna do edifcio do tipo esquerdo-direito e o percurso entre a porta de
entrada e o quarto do poeta no primeiro andar direito, incluindo a entrada, a escada com
o velho corrimo e o prprio quarto.
Por outro lado, todo o edifcio foi demolido e substitudo por novos espaos "abertos e
comunicantes entre si, permitindo a configurao em open space um olhar panormico
sobre diferentes reas, o que promove a comunicao dos espaos, logo a
comunicabilidade entre as ideias expressas em cada espao. O todo [] reflecte, e
pensamos ter sido esse o intuito de Ermano, uma ideia de modernismo e de modernidade,
ideia essa que alis uma das recorrncias da obra de Pessoa." [22 Guerreiro, Ascenso e
Nunes, 1999, p. 18]
A manuteno do esquema esquerdo-direito permitiu dividir as funes mais
permanentes biblioteca (piso 0 e 1) e administrao (piso 2) , das funes mais
inconstantes, espaos polivalentes multifuncionais como recepo e loja (piso 0), salas de
exposio temporria (pisos 0 e 3), quarto (piso 1) e auditrio (piso 2).
O quarto foi sucessivamente investido, durante os primeiros anos, por intervenes de
artistas plsticos que o reinterpretavam, contribuindo para uma [des]materializao da
presena do personagem. Hoje apenas um local memria onde se expem a biblioteca
pessoal do escritor, os culos, a mquina de escrever e a cmoda onde escreveu numa s
noite O Guardador de Rebanhos de Alberto Caeiro.
Ao longo do corredor que liga a rua ao logradouro reproduzem-se nas paredes poemas,
cartas astrolgicas e assinaturas de vrios heternimos produzidos por Fernando Pessoa
como que para mostrar o quanto eram reais os seus fictcios e alternativos personagens.
No ptio posterior, o pequeno jardim e o restaurante podem ser utilizados
independentemente das restantes funes.
O mobilirio da Casa Fernando Pessoa foi desenhado por alguns designers portugueses,
como Daciano da Costa, ngela Ladeiro, Nuno Ladeiro e Helena Ladeiro.

a casa- museu. 4
A Casa Fernando Pessoa abriu ao pblico a 30 de Novembro de 1993, criando um lugar
de experimentao de fuso da poesia com outras formas de expresso artstica: artes
plsticas, teatro, cinema, declamao.
Embora no se tenha pretendido construir um museu, nem sequer um local de culto do
personagem, criando antes um espao de referncia no panorama cultural da capital, as
actividades desenvolvidas por esta instituio visitas guiadas, congressos e encontros
literrios, lanamentos de livros no mbito da cultura, da educao e da divulgao,
particularmente interessantes para o desenvolvimento da sociedade, enquadram-na
facilmente na actual definio de museu.
Ao evitar a utilizao da palavra museu a Casa Fernando Pessoa procurou demarcar-se
da carga institucional associada aos museus, pretendendo oferecer ao pblico movimento,
vanguarda e desassossego, dinamismo e contemporaneidade. Estranhamente, no mbito
museolgico o termo casa seria bastante mais limitador.

0 2 3
1993 . cas a- mus eu Maurcio Penha























































161 fachada principal 164 Sanfins do Douro



















162 fachada lateral e jardim 165 fachada do ptio



















163 trio 166 trio
casas-museu em portugal 223

224 da casa ao museu

0 2 3
cas a- mus eu Maurcio Penha . 1913- 1996















localizao
Rua Fonte de Baixo, 5, 5070-367 Sanfins do Douro
ocupao da casa
infncia, adolescncia e ltimos 7 anos, frias durante os restantes anos
abertura ao pblico
1993
tutela
Fundao Casa-Museu Maurcio Penha
director/tcnico responsvel
Jos Carlos Boura
coleces
escultura, fotografia, pintura, objectos etnogrficos e arqueolgicos
servios disponibilizados ao pblico
sala de exposio temporria, espaos exteriores, biblioteca, sala de conferncias, posto Internet
tipo de actividades
ateliers de artistas, visitas guiadas, exposies temporrias

intervenes no edifcio
1. 1987/89 adaptao a museu Arq. Celestino de Castro
2. 1997 arranjo do jardim e anexos Arq. Celestino de Castro (no executado)

rea terreno 836 m
2

rea bruta 590 m
2

rea til entrada 39 m
2
exposio 162 m
2
conferncias 42 m
2
atelier/biblioteca 20 m
2

administrao 26 m
2
reservas 46 m
2
oficina de restauro 24 m
2
ptio 55 m
2

jardim 410 m
2
anexos 75 m
2


documentao grfica
Casa-Museu Maurcio Penha [intervenes 1 e 2]
Centro de Documentao da FAUP Esplio do Arquitecto Celestino de Castro [intervenes 1 e 2]

documentao fotogrfica
Casa-Museu Maurcio Penha
Centro de Documentao da FAUP Esplio do Arquitecto Celestino de Castro
casas-museu em portugal 225


o personagem. 1
Maurcio Meireles Penha nasceu em Sanfins do Douro a 8 de Julho de 1913.
Aps concluir a instruo primria, estudou em Lamego e Vila Real. Em 1933 inscreveu-
-se em Medicina, transferindo-se, no ano seguinte, para a Escola de Belas Artes do Porto
onde foi discpulo de Teixeira Lopes e Pinto do Couto e, mais tarde, para a Escola de Belas
Artes de Lisboa onde concluiu o curso de Escultura em 1945.
Leccionou em muitas escolas e liceus, tendo sido afastado do ensino durante vrios
anos por motivos polticos relacionados com a sua dedicao s causas do Partido
Comunista.
Escultor, professor, pensador, escritor, fotgrafo, arquelogo, pintor e gravador, Maurcio
Penha viajou muito, visitando diversos pases como Frana, ex-Unio Sovitica, Egipto e
Mxico. Ao reformar-se, em 1978, dedicou-se inteiramente s suas mltiplas actividades
artsticas refugiando-se, aos 77 anos, na casa herdada de seus pais.
Faleceu a 22 de Julho de 1996 em Alij.

a casa . 2
A casa, onde nasceu e viveu Maurcio Penha, pertencia a seus pais, proprietrios rurais,
que hospedavam outros familiares. O edifcio unia duas antigas construes
independentes, acolhendo no piso trreo reas de apoio agricultura e no piso superior a
habitao com quinze pequenas divises.

da casa ao museu . 3
a fundao
Maurcio Penha institui em vida a Fundao Casa Museu Maurcio Penha com o
objectivo de incentivar a populao local a participar em actividades culturais, artsticas,
arqueolgicas e museolgicas.
Os estatutos, publicados a 11 de Fevereiro de 1989, propunham divulgar o patrimnio da
fundao vocacionado para o conhecimento paisagstico, histrico, arquitectnico e
arqueolgico de Sanfins do Douro, atravs da realizao de conferncias e colquios,
passeios e excurses, cursos e ateliers, promovendo o intercmbio com instituies locais,
nacionais e estrangeiras, e criando condies de acolhimento em regime de residncia
temporria de artistas e investigadores.


entre esplio e edifcio
A coleco constituda por 450 obras do fundador entre colagens, esculturas, pinturas,
cermicas, gravuras e fotografia, a biblioteca pessoal incluindo manuscritos e textos da sua
autoria, objectos arqueolgicos provenientes de runas pr-histricas e castrejas da regio,
obras de artistas seus amigos, objectos etnogrficos herdados da famlia, mobilirio,
objectos pessoais e utenslios de uso quotidiano.
A sede da fundao, cujos rendimentos seriam assegurados pela explorao de outros
edifcios do fundador e funcionamento definido pelos estatutos publicados em Dirio da
Repblica em 1989, seria instalada na residncia do escultor na Rua da Fonte de Baixo.
A memria descritiva do projecto de remodelao, acompanhada pelo levantamento
arquitectnico, descreve a distribuio funcional antes da adaptao a museu e "o sistema
construtivo, feito ao sabor da poca e com caractersticas prprias da regio,
evidenciadas na traa arquitectnica onde predominam elementos utilizados com rigor,
desde alvenarias de granito e algum xisto, as esquadrias das aberturas todas em madeira
de castanho at cobertura em telha de canal e cobertor. Os pavimentos interiores, no
andar, so de soalho, excepto na cozinha e patim da escada de acesso ao ptio que
um lagedo de granito; as paredes divisrias em tabique revestido e os tectos forrados a
madeira pintada, sendo o da sala de visitas em forma de masseira." [Celestino de Castro, 1989]
0 2 3
cas a- mus eu Maurcio Penha

226 da casa ao museu






0
1:500
5 10
1 7
2
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35




















P 1. C 1/C 2. 1989















P 0. A1/A 2. 1989

















conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso










P 1. 1989
















P 0. 1989 E 1 E 2


1 ptio coberto. 2 alfaias. 3 reserva. 4 zona coberta. 5 quintal. 6 despensa. 7 lagares. 8 quarto. 9 sala. 10 varanda. 11 sala de jantar. 12 sala de
visitas. 13 alcova. 14 entrada. 15 cozinha. 16 arrecadao. 17 sala de estar. 18 jardim. 19 lenha.

1989. Arq. Celestino de Castro: 20 trio. 21 direco. 22 reserva. 23 atelier de restauro. 24 ptio. 25 arrecadao. 26 sala de conferncias.
27 sala de exposio. 28 quarto. 29 arrumo. 30 entrada. 31 cozinha. 32 zona de refeies. 33 atelier/biblioteca. 34 jardim. 35 anexos
casas-museu em portugal 227

o programa
O programa definia a instalao de salas de exposies permanentes, rea de
habitao, biblioteca, atelier de artes plsticas, pequeno auditrio, espaos administrativos
e reservas. E mais tarde, reabilitao do jardim e transformao dos anexos.

entre projecto e obra
O projecto do Arquitecto Celestino de Castro, amigo de Maurcio Penha, data de 1989
e previa a distribuio do programa permitindo o funcionamento autnomo de trs zonas
distintas: servios, museu e habitao. A primeira, no rs-do-cho, inclui trio, sala de
conferncias no compartimento dos antigos lagares, administrao, reservas, arrecadao,
atelier e ptio para exposies ao ar livre; a segunda, possui trs salas de exposio,
obtidas com a demolio de muitas paredes secundrias; e a terceira, com cozinha,
recanto de refeies e quarto, partilha com a anterior a sala de estar/biblioteca, tendo
ambas entrada prpria a partir do jardim.
A interveno destaca-se pela particular ateno dedicada ao sistema construtivo e
ao equilbrio obtido atravs da identificao de todos os novos materiais deixando-os em
bruto vista para que se diferenciem dos existentes, como no caso das lajes aligeiradas de
beto com vigotas e tijolo de abobadilha aparentes no piso inferior e no atelier/biblioteca,
das novas paredes pintados de branco permitindo ler a textura dos tijolos de barro, dos
novos pavimentos de xisto, tijoleira e argamassa esquartelada distintos dos de granito e de
madeira, e do desenho das novas caixilharias da varanda superior, do recanto de refeies
e do atelier, absolutamente diferentes das existentes nos alados principais. O projecto de
execuo acompanhava esta busca da verdade construtiva e era ampliado, durante as
estadias de Celestino de Castro em Sanfins do Douro, com inmeros desenhos de
pormenores realizados na obra, consultveis nos arquivos, tal como a segunda fase, em
que o arquitecto produziu um estudo prvio para um quiosque de apoio a actividades ao
ar livre no jardim e para a transformao de cada um dos anexos num pequeno
apartamento a ceder ou alugar por curtos perodos.
Aps a morte do personagem e no tendo sido concretizada a segunda fase do
projecto, a habitao passou a estar includa no percurso museolgico, sendo utilizada
pontualmente como residncia de artistas.

a casa- museu . 4
Sendo um dos raros museus da regio, a aco museolgica e cultural da Casa-Museu
Maurcio Penha concentra-se sobretudo no pblico local, optando por renovar
frequentemente a exposio de peas da coleco atravs de exposies temporrias
sobre temas directamente relacionados com a populao de Sanfins do Douro e
disponibilizar acesso Internet e apoio bibliogrfico aos utilizadores. Por outro lado, a
organizao de residncias de artistas permite que se produzam instalaes efmeras para
os espaos pblicos da povoao, aproximando os habitantes da casa-museu.
Paralelamente, procura-se aumentar a insero em circuitos tursticos da regio do
Douro.


0 2 4
1995 . cas a- mus eu J os Cercas























































167 vista de Aljezur 170 Aljezur vista area



















168 fachada principal 171 sala



















169 cozinha 172 sala
casas-museu em portugal 229

0 2 4
cas a- mus eu J os Cercas . 1914 - 1992







localizao
Rua do Castelo n 2, Aljezur
ocupao da casa
15 anos desde 1977 a 1992
abertura ao pblico
1995
tutela
Cmara Municipal de Aljezur
director/tcnico responsvel
-
coleces
mobilirio, pintura, antiguidades, tecidos, cermicas e objectos vrios
servios disponibilizados ao pblico
espaos exteriores
tipo de actividades
visitas

intervenes no edifcio
1. 1994 adaptao a museu Associao de Defesa do Patrimnio Histrico e Arqueolgico de Aljezur

rea terreno 295 m
2

rea bruta 133 m
2

rea til exposio 85 m
2
arrumo 11 m
2
jardim 167 m
2


documentao grfica
(desenhos realizados a partir de uma planta de Aljezur escala 1/1000)-
documentao fotogrfica
Associao de Defesa do Patrimnio Histrico e Arqueolgico de Aljezur


0
1:500
5 10
conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso
2 3
5
7
6 8
9
4
11
10
1












1994 : 1 entrada. 2 sala. 3 quarto. 4 casa de banho. 5 vestbulo. 6 cozinha. 7 atelier. 8 despensa. 9 arrumo. 10 entrada superior. 11 jardim.
230 da casa ao museu


o personagem. 1
Jos Cercas nasceu em Aljezur a 1 de Abril de 1914.
Estudou no Seminrio Episcopal de So Jos em Faro e partiu para Lisboa na dcada de
trinta onde se inscreveu na Escola de Belas Artes, iniciando a sua carreira artstica dedicada
pintura de paisagens e retratos, e ao desenho satrico.
"Frequentou tertlias convivendo com figuras marcantes da vida cultural e poltica da
capital, em locais como: o Caf Lisboa, o Nicola, o Gelo, Brasileira e Martinho da Arcada.
Durante algum tempo, foi funcionrio da Direco Geral da Aeronutica Civil. []
Participou em diversas exposies colectivas [] e exps, individualmente, no Salo Silva
Porto (1952), no Casino Estoril (1954) e na Galeria de Arte Capitel em Leiria (1977). As suas
obras esto espalhadas por museus nacionais e coleces particulares." [214 desdobrvel da
Casa-Museu Jos Cercas]
Durante a sua vida dedicou-se ao coleccionismo de antiguidades e obras de arte.

a casa . 2
No centro histrico de Alzejur, muito perto do castelo, a casa desenvolve-se em
pequenas divises ligadas entre si por sucessivos degraus que adaptam a construo ao
declive acentuado. Tendo sido adquirida pelo pintor em 1977 para residncia de frias, foi
ocupada de forma permanente a partir de 1990, dois anos antes do falecimento do seu
proprietrio em 1992.

da casa ao museu . 3
a doao
Atravs do seu testamento, redigido a 19 de Agosto de 1990, Jos Cercas doou
Cmara Municipal de Aljezur a casa com todo o seu recheio, incluindo o esplio artstico do
pintor, com o objectivo de nela instalar uma casa-museu com o seu nome.

entre esplio e edifcio
Quando a autarquia tomou posse do conjunto, o esplio, constitudo por inmeras
peas de loua, faiana, escultura, arte sacra, mobilirio, pintura, de diversas pocas,
estilos e origens, preenchia profusamente as divises da casa, dificultando a circulao no
interior.

entre projecto e obra
A adaptao e gesto do conjunto foi entregue Associao de Defesa do Patrimnio
Histrico e Arqueolgico de Aljezur que procurou disponibilizar rapidamente o espao para
usufruto pblico.
A interveno, realizada entre 1992 e 1995, contemplou trs aspectos: a reorganizao
do acervo, a beneficiao do imvel e a reestruturao do jardim em socalcos.
Aparentemente, no ter sido realizado nenhum levantamento arquitectnico do edifcio,
nenhum inventrio rigoroso do esplio, nenhum registo fotogrfico do conjunto, nem
qualquer estudo sobre o personagem e a coleco, mas pela simples observao do
existente optou-se por reduzir o nmero de objectos expostos, recolhendo cerca de dois
teros a reserva noutros edifcios, permitindo visitar todos os espaos da casa sala, quarto,
casa de banho, vestbulo, cozinha e atelier excepto os arrumos. No existindo qualquer
registo do processo de adaptao impossvel definir e descrever o grau de transformao
do conjunto, embora se perceba, pelas suas caractersticas, que os revestimentos foram
apenas recuperados e se saiba que o atelier, independente da casa, foi recriado, e que o
jardim foi replantado.

a casa- museu . 4
A pequena Casa-Museu Jos Cercas faz parte do ncleo museolgico da Cmara
Municipal de Aljezur estando integrada no circuito histrico-cultural, visitvel atravs da
casas-museu em portugal 231

compra de um nico ingresso, que tambm inclui o Museu Municipal de Aljezur, com um
ncleo de arqueologia e outro etnogrfico, e o Museu Antoniano, dedicado a Santo
Antnio.
O percurso de visita sobe a encosta pelo interior da casa e desce-a pelo jardim; o
conjunto vigiado por habitantes do centro histrico da vila reformados, que
acompanham os visitantes durante os meses de vero sem transmitir qualquer tipo de
informao adicional.

232 da casa ao museu

0 2 5
1996 . cas a- mus eu J oo Soares























































173 fachada posterior e jardim 176 Cortes vista area



















174 fachada principal 177 fachada principal e sala 4



















175 recepo/loja 178 biblioteca
casas-museu em portugal 233

234 da casa ao museu

0 2 5
cas a- mus eu J oo Soares . 1878- 1970
















localizao
Rua Nossa Senhora da Gaiola, 2410-513 Cortes, Leiria
www.fmsoares.pt
ocupao da casa
frias e ltimos anos de vida
abertura ao pblico
1996
tutela
Fundao Mrio Soares
director/tcnico responsvel
Ana Mercedes Stoffel Fernandes
coleces
arquivos pessoais de Joo Soares e de Mrio Soares
ofertas ao Dr. Mrio Soares enquanto Primeiro Ministro e Presidente da Repblica
obras de arte
servios disponibilizados ao pblico
recepo, espaos exteriores, biblioteca, loja, auditrio, dois apartamentos, anfiteatro ao ar livre
tipo de actividades
visitas guiadas, servios educativos, aces de formao diversas, encontros museolgicos,
conferncias, seres literrios, exposies temporrias

intervenes no edifcio
1. 1995 adaptao a museu Arq. Daniela Ermano

rea terreno 6783 m
2

rea bruta 1290 m
2

rea til entrada/loja 77 m
2
exposio 282 m
2
auditrio 80 m
2
administrao 40 m
2

biblioteca 67 m
2
reservas 134 m
2
jardim 6387 m
2


documentao grfica
Fundao Mrio Soares e Casa-Museu Centro Cultural Joo Soares [intervenos 1]
documentao fotogrfica
Fundao Mrio Soares e Casa-Museu Centro Cultural Joo Soares
casas-museu em portugal 235


o personagem. 1
Joo Lopes Soares nasceu no Arrabal a 17 de Novembro de 1878.
No ano de 1900, concluiu o curso de Teologia em Coimbra, tornando-se capelo militar
do Regimento de Artilharia n. 2, em Alcobaa, em 1902, sendo depois transferido para
Lisboa, integrando Infantaria n. 16.
Nessa poca iniciou a sua actividade poltica participando em aces de propaganda
republicana que o levaram pela primeira vez priso. Mais tarde, foi sucessivamente
administrador do concelho da Guarda, governador civil de Santarm, deputado pelos
crculos de Guimares e Leiria, e ministro no governo de Domingos Pereira. Participou em
muitas aces de oposio ao regime, que o levaram diversas vezes priso e ao exlio nos
Aores e em Espanha.
A partir dos anos 30, dedicou-se ao Colgio Moderno que tinha fundado em Lisboa.
Professor e pedagogo, foi ainda autor de vrias publicaes como o Novo Atlas Escolar
Portugus, Histria Universal ou Quadros de Histria de Portugal.
Faleceu em Lisboa a 31 de Julho de 1970.

a casa . 2
Da sua posio elevada, junto Igreja no centro da aldeia das Cortes, a casa de
lavoura, construda no incio do sculo XX, pertencia irm mais velha de Joo Soares que
a visitava frequentemente. A afeio que lhe dedicava, levou-o a adquirir a propriedade
aos herdeiros da irm, renovando-a no final dos anos cinquenta com a ideia de nela
habitar durante os ltimos anos de vida.
Em 1970, os netos, Isabel e Joo, receberam-na em herana, e desde ento, a casa era
ocupada apenas esporadicamente, degradando-se profundamente ao longo dos anos.

da casa ao museu . 3
Para impedir a destruio completa do edifcio, a propriedade foi doada Fundao
Mrio Soares com o objectivo de nela instalar uma casa-museu e um centro cultural Joo
Soares.

entre esplio e edifcio
A definio da natureza da instituio museolgica passou por vrias fases, mas em
nenhum momento foi colocada a hiptese de desenvolver um projecto museogrfico que
recuperasse ou recriasse qualquer ambiente domstico.
Mais uma vez a designao de casa-museu revelou a casa como lugar simblico de
existncia do personagem; perante a degradao do edifcio o carcter de documento
da casa substitudo pela sua capacidade de evocao abstracta do passado.
Inicialmente Mrio Soares, mentor do projecto de criao e desenvolvimento da
instituio, pensou criar um museu apresentando as recordaes de seu pai, Joo Soares, e
as ofertas que ele prprio recebera enquanto Primeiro-Ministro e Presidente da Repblica e
nesse sentido informou-se sobre os hbitos de antigos presidentes norte-americanos e
europeus, visitando, por exemplo, a Casa-Museu Chteaux-Chinon em Frana organizada
por Franois Mitterrand.
No entanto, "a mera exposio dos objectos oferecidos todos guardados hoje nas
reservas da Casa-Museu revelar-se-ia um pouco discutvel, dado o seu muito desigual
valor artstico. Corria-se o risco de alguns horrores subverterem a apresentao de peas
de indiscutvel interesse e valor, mas sem qualquer unidade entre si a no ser o facto de []
terem sido oferecidas, em diferentes circunstncias, lugares e pocas.
Assim, decidiu-se que tudo devia ser fotografado e computorizado, podendo, portanto,
ser consultado e mesmo visto, por quem o desejar, mas no permanentemente exposto,
por no ter interesse artstico, excepto em mostras temticas e sempre temporrias que,
para o efeito, se organizem." [220 Mrio Soares, 1996, p. 10]
236 da casa ao museu

7
11
14
0
1:500
5 10
8 9
12
8 9
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0 2 5
cas a- mus eu J oo Soares

















22
17
18
19
2 1
3 4 5 6
10 12 12 13












E 1






P i. 1: 10000






conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso








P 2. 1995












P 1. 1995












P 0. 1995











P -1. 1995 E 2

1995. Arq. Daniela Ermano : 1 sala polivalente. 2 reservas. 3 entrada. 4 recepo/loja. 5 entrada servio. 6 sala 1: Mrio Soares: um Cidado
em Portugal e no Mundo. 7 sala 2. 8 apartamento T1. 9. apartamento T2. 10 biblioteca. 11 sala Joo Soares. 12 administrao. 13 sala 3: Da
Monarquia I Repblica. 14 sala 4: Do Estado Novo Democracia.
1995. Arq. Ribeiro Teles: 15 terrao. 16 mata. 17 anfiteatro. 18 pomar. 19 prgola. 20 estacionamento. 21 mata ripcola. 22 tanque.
casas-museu em portugal 237

a exposio
Relegado o esplio para reservas, uma equipa multidisciplinar redefiniu o carcter da
futura instituio, determinando a criao de um museu de histria contempornea
portuguesa.
A reorganizao dos objectivos inspirar-se-ia no Museu Jean Moulin ou Museu da
Resistncia Francesa, instalado na Gare Montparnasse em Paris, e conduziria concepo
da exposio com o ttulo Sculo XX Portugus. Os Caminhos da Democracia. Joo Soares
Mrio Soares que teve "como propsito [] apresentar uma viso, necessariamente
sinttica, do transcurso do sculo XX portugus, sobretudo na sua vertente de histria
poltica, nele enquadrando os percursos biogrficos de Joo Soares e de Mrio Soares.
No se limitam estes a ser meros registos da histria familiar. Caminhos de activa
interveno cvica, eles espelham, na sua complementaridade e evoluo, a postura
histrica de uma certa resistncia portuguesa, ao longo do sculo XX, face questo do
Estado e da democracia, de cujo patrimnio ideolgico essencial, vivido e transformado
por duas geraes de homens de aco e ideal, o actual Partido Socialista e parte da
esquerda viriam a ser os herdeiros. []
No seu conjunto, a Exposio estruturou-se em trs grandes ncleos cronolgicos:
I. A Crise do Sistema Liberal (1890-1926), presente na sala 3 do 1 andar com o nome Da
Monarquia 1 Repblica, respeita longa crise final do sistema liberal portugus, quer na
sua forma monrquica, quer na sua expresso republicana (aps o 5 de Outubro de 1910),
desde o Ultimato britnico de 1890 at ao golpe militar que derruba a 1 Repblica em
1926. Na sala 4, Do Estado Novo Democracia no 2 andar, agrupam-se os outros dois
perodos principais;
II. Ditadura Militar, Estado Novo e Resistncia (1926-1974), referente transio da
Ditadura Militar para o Estado Novo, ao regime salazarista e ao ocaso do marcelismo, com
referncia paralela Histria da resistncia;
III. Revoluo e Democracia (1974-1996), viso do processo poltico portugus aps o
movimento militar de 25 de Abril de 1974: o processo revolucionrio, a institucionalizao da
democracia e a sua evoluo at aos nossos dias." [220 Fernando Rosas, 1996, p. 12]
A exposio seria concebida atravs de uma seleco de fotografias, cartazes e
documentos audiovisuais a partir dos quais foi organizada uma sequncia cronolgica que
ilustra, lado a lado, sucessivos episdios paralelos da histria portuguesa e da histria da
famlia Soares.
Na sua concepo participaram a Dr. Simonetta Luz Afonso e a Arquitecta Daniela
Ermano concepo museolgica, museogrfica e arquitectnica, e o historiador
Fernando Rosas concepo do guio da exposio, assistidos pela Dr. Maria Femanda
Rollo pesquisa e seleco fotogrfica, apoiada pela Dr. Vitria Mesquita e Jos Pessoa
do Arquivo Nacional de Fotografia, pela Dr. Maria Incia Rezola pesquisa e seleco
audiovisual, pela Dr. Teresa Faria produo dos meios audiovisuais, pelo designer
Henrique Cayatte linha grfica da exposio e da casa-museu, por Carlos Barroso, Alfredo
Caldeira, Osta Eleutrio e Ins Versos da Fundao Mrio Soares organizao da
instituio.
O projecto de museologia seria ainda acompanhado pelo muselogo Jorge Molder e
pelo Arquitecto Nunes de Oliveira, da Fundao Gulbenkian.

o programa
O programa previa a instalao da exposio permanente e de uma biblioteca em
colaborao com a Fundao Calouste Gulbenkian, a criao de uma sala polivalente, a
organizao de reservas para armazenamento dos presentes de Mrio Soares, a
construo de dois apartamentos, a reorganizao dos terrenos da cerca e a construo
de um parque de estacionamento.

entre projecto e obra
O projecto de adaptao do edifcio foi entregue Arquitecta Daniela Ermano.
238 da casa ao museu

A interveno evitou qualquer relao explcita com a existncia anterior do edifcio,
anulando a leitura do anterior espao domstico.
Mas, tal como no projecto da Casa Fernando Pessoa, da mesma autora, foram
mantidos alguns elementos arquitectnicos que procuram prolongar a memria da casa:
fachada principal, entrada, escada e varanda da sala de leitura.
O projecto organizou cinco ncleos de certa forma autnomos entre si.
1. Atravs da recepo/loja instalada no rs-do-cho acede-se exposio permanente
que se desenvolve nos pisos superiores e sala polivalente no subsolo.
Na recepo realiza-se a introduo visita.
As salas 1 e 2, sob o ttulo Mrio Soares: um cidado em Portugal e no Mundo,
apresentam mostras parciais e temporrias dos objectos oferecidos a Mrio Soares
enquanto foi Primeiro-Ministro e Presidente da Repblica.
As salas 3 e 4, no primeiro e segundo piso, acolhem a cronolgica exposio Sculo XX
Portugus. Os Caminhos da Democracia. Joo Soares Mrio Soares.
2. O acesso biblioteca e aos servios administrativos, que ocupam parte do primeiro
piso, faz-se pela antiga entrada da casa.
3. As reservas, contguas sala polivalente, tm uma entrada prpria.
4. Os dois apartamentos pensados para acolher por curtos perodos escritores,
investigadores ou artistas plsticos, foram organizados num edifcio independente que
aproximando-se da construo principal configura a entrada principal, ligando a rua ao
jardim.
5. No fundo do jardim, junto ao parque de estacionamento, uma vitrina proporciona a
exposio do Renault de Mrio Soares utilizado nas primeiras campanhas eleitorais do
regime democrtico.

O projecto de arranjos exteriores foi desenvolvido pelo Arquitecto Gonalo Ribeiro Telles
que transformou a propriedade num jardim pblico. Espaos como o terrao, o anfiteatro
ao ar livre e os socalcos do pomar permitem desenvolver actividades no exterior do edifcio
aproveitando a vista sobre a paisagem do vale das Cortes.

a casa- museu . 4
Desde a abertura ao pblico em Dezembro de 1996, a Casa-Museu/Centro Cultural
Joo Soares organiza visitas guiadas para escolas e grupos, aces de formao diversas,
encontros museolgicos, conferncias, seres literrios e exposies temporrias, e atravs
dos seus servios educativos realiza actividades nas reas do teatro, cinema e literatura,
abrangendo pblico desde os 3 anos terceira idade.
A casa-museu acolhe tambm a Delegao da Zona Centro da Associao
Portuguesa de Museologia.


0 2 6
1996 . cas a memor i al Humberto Delgado











































































179 fachada principal 181 Humberto Delgado



















180 cozinha 182 Boquilobo, Brogueira vista area
casas-museu em portugal 239

0 2 6
cas a memor i al Humberto Delgado . 1906- 1965

















localizao
Largo General Humberto Delgado, 2350-051 Boquilobo, Brogueira
ocupao da casa
9 anos desde 1906 a 1915
abertura ao pblico
19 de Maio de 1996
tutela
Associao Casa Memorial
director/tcnico responsvel
-
coleces
fotografias, imprensa, mobilirio do escritrio de Humberto Delgado
servios disponibilizados ao pblico
espaos exteriores, centro de documentao, posto Internet
tipo de actividades
visitas guiadas, servios educativos, comemorao de efemrides

intervenes no edifcio
1. 1995 recuperao da casa Arq. Nuno Sant'ana
2. 1996 adaptao dos palheiros Escultor Jos Aurlio
3. 1998 ampliao: auditrio Arq. Nuno Sant'ana (no executado)

rea terreno 358 m
2

rea bruta 150 m
2

rea til exposio permanente 99 m
2
jardim 200 m
2


documentao grfica
Arquivo Pessoal do Arq. Nuno Sant'ana [intervenes 1 e 3]
documentao fotogrfica
Cmara Municipal de Torres Novas
Arquivo Pessoal do Arq. Nuno Sant'ana
240 da casa ao museu


o personagem. 1
Humberto Delgado nasceu em Boquilobo a 15 de Maio de 1906.
Iniciou os seus estudos militares em 1922 e aps uma rpida ascenso na carreira militar
promovido, ainda muito novo, a general da Fora Area, representando Portugal em
importantes misses militares junto do Governo Ingls e da NATO. Em 1958, num corajoso
acto de oposio ao Estado Novo, candidatou-se Presidncia da Repblica, obtendo um
grande apoio popular, mas perdendo oficialmente as eleies. A coragem com que
combateu a ditadura fez com que ficasse conhecido como o "General Sem Medo" e as
suas aces tiveram como consequncia o seu exlio no Brasil, onde dinamizou ncleos de
oposio ao regime salazarista, planeando vrias aces revolucionrias que no reuniram
o consenso das vrias foras oposicionistas por insistir numa forte componente militar.
Em 1965, pensando dirigir-se para um encontro com apoiantes da sua causa, perto da
fronteira de Badajoz, atrado para uma armadilha fatal, sendo assassinado por um
comando da PIDE. Aps o 25 de Abril de 1974, foi promovido postumamente a Marechal da
Fora Area e os seus restos mortais transladados para o Panteo Nacional em 1990.

a casa . 2
A modesta casa da aldeia de Boquilobo, onde Humberto Delgado nasceu e viveu at
aos nove anos, pertencia a seus pais e foi construda durante o sculo XIX.

da casa ao museu . 3
A informao sobre a Casa Memorial Humberto Delgado que conseguimos reunir
extremamente reduzida. Assim, a caracterizao geral do processo de transformao da
casa em espao museolgico que apresentamos resume um conjunto de dados
provenientes de testemunhos orais e, embora no tenha sido possvel aceder a
documentao escrita que os comprove, nossa convico que noutras circunstncias
ser possvel consultar alguns documentos referidos pela Dr. Manuela Tolda, directora da
Casa Memorial durante alguns anos.

entre esplio e edifcio
A Casa Memorial Humberto Delgado tem origem na iniciativa de um grupo de
admiradores e da Junta de Freguesia da Brogueira, face sobrevivncia e disponibilidade
do imvel, em o homenagear na casa onde nasceu.
A aquisio da casa, edifcio anexo e respectivo terreno, parte de um particular que
oferece o conjunto Junta de Freguesia de Brogueira. O esplio foi reunido
progressivamente incluindo fotografias, correspondncia, jornais, medalhas, livros,
documentao sobre as eleies de 1958, uma asa de avio e uma hlice referentes
carreira militar do general e a moblia do seu escritrio de Lisboa.

o programa
A dimenso e caractersticas do acervo, do edifcio e do terreno, o isolamento da aldeia
de Boquilobo, as verbas disponveis e os escassos recursos humanos, levaram a Junta de
Freguesia a celebrar um protocolo com a Cmara Municipal de Torres Novas que permitiu
estabelecer as bases da interveno a realizar. O programa inicial previa a constituio de
um espao memria, verso simplificada de um programa museolgico, atravs da
preservao dos edifcios existentes e espaos envolventes e da constituio do esplio,
considerando a sua futura conservao, exposio e divulgao.
Mais tarde, esse protocolo conduziu formao da Associao Casa Memorial
Humberto Delgado, que assumiria a gesto do conjunto, antevendo a construo de um
pequeno auditrio, espaos administrativos e reservas.

entre projecto e obra
A interveno foi dividida em quatro fases que correspondem a quatro volumes
distintos: a Casa Bero, a Casa Memria, o Auditrio e a Escola Primria.
casas-museu em portugal 241

0 2 6
cas a memor i al Humberto Delgado






0
1:500
5 10
5
conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso
6
1 3
4
3
2
C
B
A
7
C
B
A
D
11
8
9
10








A 3. 1998









A 2. 1998











P i. 1998 (1:2000) C 3. 1998











C 1. 1995/96 C 2. 1995/96 A 1. 1995/96 A 1. 1998















P -1. 1998






















P 0. 1995/96 E 1 E 2 P 0. 1998 (no executado)


1995/96. Arq. Nuno Sant'ana / Escultor Jos Aurlio: A Casa Bero. B Casa Memria. C jardim. 1 cozinha. 2 sala. 3 quarto. 4 sala anexa
cozinha. 5 entrada e sala de exposio. 6 sala de exposio, espao administrativo, posto Internet. 7 i.s.

1998. Arq. Nuno Sant'ana: D Largo General Humberto Delgado.
(no executado): 8 entrada. 9 espao administrativo. 10 reservas. 11 auditrio.

242 da casa ao museu

I
A Casa Bero, antiga residncia da famlia com cinco pequenas divises, foi objecto de
obras de beneficiao financiadas pela Fundao Calouste Gulbenkian e pela Fora
Area, e conduzidas pelo Arquitecto Nuno Sant'ana, da Cmara Municipal de Torres Novas.
O processo foi ainda acompanhado por artesos da freguesia que conhecendo as
tcnicas construtivas tradicionais utilizadas na regio, recuperaram o edifcio,
empenhando-se sobretudo no fabrico de tijolos de barro retirados de um poo aberto para
o efeito e na realizao das diferentes camadas do reboco. Na ausncia de esplio, optou-
-se por deixar as cinco divises vazias, ilustrando-se apenas o sistema construtivo das
paredes na sala anexa cozinha.
Na sequncia da interveno, o arquitecto insistiu numa peridica limpeza na Primavera
que permitiria estabelecer uma monitorizao emprica da construo, mas a sua eventual
realizao no tem sido registada de forma metdica.
II
Instalada nos antigos anexos agrcolas, a Casa Memria foi recuperada para instalao
de um espao museolgico dedicado aco poltica do general, sendo a concepo
artstica da exposio da autoria do escultor Jos Aurlio.
A entrada no conjunto faz-se pela primeira sala, com p direito duplo, que acolhe um
painel com dados biogrficos, placas comemorativas, fotografias de grande formato
representando momentos importantes da vida do General Sem Medo, um poema de
Manuel Alegre gravado sobre pedra e outros objectos do esplio. A segunda sala,
apresenta o mobilirio do escritrio de Lisboa, acumulando as funes de espao
administrativo, de consulta do esplio em reserva e do posto Internet, incluindo ainda as
instalaes sanitrias e dando acesso ao jardim e visita da Casa Bero.
III
Na terceira fase, desenvolvida em 1998 segundo novo projecto do Arquitecto Nuno
Sant'ana, procedeu-se reorganizao do Largo General Humberto Delgado, abrangendo
uma rea de interveno de 2500 metros quadrados, e elaborao de um projecto para
construo de um novo volume no limite do terreno da casa, prevendo-se instalar no rs-
-do-cho, em contacto com a rua, o espao administrativo e as reservas e no primeiro piso,
aberto para o jardim, o auditrio, com o objectivo de ampliar as actividades desenvolvidas
pela instituio. O projecto no foi concretizado.
IV
Actualmente, prevendo-se a doao de um esplio documental complementar de
maiores dimenses, a Associao Casa Memorial juntamente com a Junta de Freguesia
estudam a hiptese de ocupar a desactivada Escola Primria da aldeia, localizada em
frente ao terreno da Casa Memorial, transferindo para esse local o programa do edifcio
projectado na terceira fase.

a casa-museu . 4
A aco da Casa Memorial Humberto Delgado concentra-se no acompanhamento de
visitas de estudo, acolhendo cerca de 600 a 700 visitantes por ano, envolvendo sobretudo
populao escolar, e na comemorao de efemrides relacionadas com o personagem.
No sentido de ampliar as actividades desenvolvidas, de promover o estudo do esplio e
a investigao sobre a vida e obra do general, foram estabelecidas algumas parcerias e
acordos com instituies como a Fundao Humberto Delgado, a Fundao Mrio Soares,
o Estado Maior da Fora Area Portuguesa e a Amnistia Internacional, entre outras.

casas-museu em portugal 243


0 2 7
1996 . cas a de J lio Dinis



































183 fachada principal sem data 187 Jlio Dinis



















184 fachada principal 2005 188 Ovar vista area



















185 fachada posterior 189 quintal



















186 quarto principal 190 cozinha
casas-museu em portugal 245

0 2 7
cas a de J lio Dinis . 1839- 1871


















localizao
Rua Jlio Dinis, n. 81, 3880-238 Ovar
ocupao da casa
5 meses entre Maio e Setembro de 1863
abertura ao pblico
1996
tutela
Cmara Municipal de Ovar
director/tcnico responsvel
Antnio Frana
coleces
objectos reconstituindo uma casa vareira tradicional retratando a passagem de Jlio Dinis pela casa
servios disponibilizados ao pblico
sala de exposio temporria, espaos exteriores, biblioteca
tipo de actividades
visitas guiadas

intervenes no edifcio
1. 1989/96 adaptao a museu Arq. Fernando Tvora como elemento da Comisso de Instalao
2. 2003 beneficiao e ampliao C. M. Ovar arquitecto estagirio (no executado)
3. 2005 concurso para beneficiao e ampliao

rea terreno 506 m
2

rea bruta 154 m
2

rea til entrada 30 m
2
exposio 70 m
2
jardim 352 m
2


documentao grfica
Cmara Municipal de Ovar Diviso da Cultura, Biblioteca e Patrimnio Histrico [interveno 2]
documentao fotogrfica
Cmara Municipal de Ovar Diviso da Cultura, Biblioteca e Patrimnio Histrico [imagens 183, 186, 187
e 190]
246 da casa ao museu


o personagem. 1
Joaquim Guilherme Gomes Coelho nasceu no Porto a 14 de Novembro de 1839.
Formou-se em Medicina na Escola Mdico-Cirrgica do Porto em 1861, onde leccionou
at ser atingido pela tuberculose. Tentando recuperar da sua debilidade e impedir a
progresso da doena que sabia fatal, ausentou-se do Porto longos perodos passados em
Ovar e na Madeira.
Aos dezanove anos, escreve o seu primeiro romance Uma Famlia Inglesa, publicado em
1868, cuja narrativa decorre em ambiente citadino e fechado, intimista, fruto da
ascendncia britnica por parte da me e da educao literria inglesa. Quase todas as
novelas e romances do seu pseudnimo Jlio Dinis foram dados a conhecer sob a forma de
folhetins no Jornal do Porto entre 1862 e 1868. As Pupilas do Senhor Reitor (1867) e A
Morgadinha dos Canaviais (1869), espelham as tradies da regio de Ovar, as gentes, os
costumes, os edifcios, insistindo na descrio detalhada da vida campesina, que tanto
agradou pequena burguesia.
Faleceu, ainda muito jovem, a 12 de Setembro de 1871.

a casa . 2
Aps o aparecimento dos primeiros sintomas de tuberculose, refugia-se em Ovar na
casa de uma tia paterna, D. Rosa Zagato Gomes Coelho, que o acolheu durante cinco
meses de 1863, entre Maio e Setembro.
Na casa trrea comprida com pequenas divises que se desenvolvem ao longo do
corredor, ficou instalado no quarto principal. A sua estadia e convalescena encontram-se
descritas na vasta correspondncia que enviou e recebeu no Largo de Campos.

da casa ao museu . 3
a doao
"J a 5 de Julho de 1924, o Dr. Egas Moniz propusera cmara municipal que se criasse
a Casa de Jlio Dinis e que se lhe erigisse um monumento; Adelino Mendes, em 1957, no
Boletim da Casa do Concelho de Ovar, lutou pela fundao em Ovar, do Crculo Jlio Dinis;
Waldemar Gomes de Lima, em 1971, lembrava a instalao na Casa das Sombras duma
casa-museu Jlio Dinis, ou crculo, ou centro Dinisiano." [121 Alberto Lamy, 2001, p. 333]
Durante os anos 70, a Cmara Municipal de Ovar manifestou as primeiras intenes de
aquisio do edifcio, classificado como Imvel de Interesse Pblico pelo Decreto 29/84 de
25 de Junho (Dirio da Repblica n. 145) e que, aps uma dcada de negociaes, seria
doado autarquia pela famlia Bonifcio, herdeira da tia Rosa, em 1989, ano do 150.
aniversrio do nascimento de Jlio Dinis.

entre esplio e edifcio
o patrimnio mvel
O esplio constitudo por algum do recheio original da casa e por objectos cedidos
pelo Museu de Ovar, doados por particulares ou adquiridos pela cmara municipal. Uma
das importantes doaes foi concretizada por Manuel Cascais Rodrigues de Pinho que
ofereceu autarquia em 1996, relquias, manuscritos, medalhas e curiosidades, livros,
fotografias, artigos de publicaes peridicas e objectos de uso pessoal do escritor.
O inventrio do museu est organizado por coleces, materiais e ordem de entrada. O
restauro do esplio assegurado pelos servios da Diviso da Cultura, Biblioteca e
Patrimnio Histrico atravs do Atelier de Conservao e Restauro de Azulejo e do Ncleo
Museolgico de Arada.

o conhecimento do edifcio
O avanado estado de degradao do edifcio e as alteraes pontuais da sua
configurao estimularam a realizao de uma pesquisa sobre a casa que acolheu
casas-museu em portugal 247

0 2 7
cas a de J lio Dinis

























0
1:500
5 10
9
1
2
3 4
6 5
7
8
10
11
12
13
conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso
17
1
2
4
6 15
7
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18
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12
14
3






A 1. 1989/96 A 2. 1989/96










A 3. 1989/96 A 4. 1989/96











































P 0. 1989/96 E 1 E 2 P 0. 2003


1989/96. "Arq. Fernando Tvora": 1 sala. 2 quarto principal. 3 corredor. 4 quarto. 5 montra traje sculo XIX (antigo arrumo). 6 quarto de
apoio. 7 cozinha. 8 montra actividades tradicionais (antiga despensa). 9 i.s. (antigo arrumo da eira e do quintal) 10 eira. 11 poo. 12 quintal. 13
sala polivalente (antiga garagem)

2003. arquitecto estagirio da CMO: 14 recepo/loja/livraria/espao administrativo. 15 biblioteca dinisiana. 16 reserva. 17 vestbulo. 18
sala polivelente.
248 da casa ao museu

Jlio Dinis e sobre as casas vareiras de finais do sculo XVII a meados do sculo XX, atravs
da recolha de fotografias antigas, textos descritivos das suas caractersticas e testemunhos
orais. Por outro lado, o levantamento arquitectnico acompanhado pela identificao e
descrio dos elementos e tcnicas construtivas permitiu ampliar o conhecimento da tpica
tipologia de porta e janela.
Das descries da casa, destacamos a de Anthero de Figueiredo que visitou a casa em
1906, onde ainda vivia a prima de Jlio Dinis, publicando uma pormenorizada descrio,
acompanhada de fotografias, expondo cada elemento sala, quarto, mveis, paredes,
rodaps, cornijas e frisos das portas relacionando-o com o dia-a-dia de Jlio Dinis no
Vero de 1863.

o programa
A Comisso de Instalao, composta por convite a personagens como o Arquitecto
Fernando Tvora, o Dr. Fernando Baptista Pereira, Director do Museu de Setbal, e a Dr.
Ana Duarte, da Cmara Municipal de Setbal, e por tcnicos da autarquia ovarense, ficou
responsvel pela concepo do projecto de recuperao e musealizao do edifcio,
com o objectivo de valorizar a passagem de Jlio Dinis, preservar e divulgar o esplio
relacionado com o escritor, e conservar o ambiente da casa onde esteve instalado, como
memria do modo de vida vareiro, determinando a reposio do seu aspecto original e a
elaborao de uma exposio permanente de carcter etnogrfico acompanhada por
elementos de referncia ao escritor. O programa previa a reabilitao da casa, eira e
quintal, e a reconverso da antiga garagem em sala polivalente.
Esta simplicidade fez com que em pouco tempo este programa fosse totalmente
reconsiderado. A candidatura do museu Rede Portuguesa de Museus em 2001 acelerou a
reflexo porque essa candidatura implicava corrigir a falta de condies de acolhimento
dos visitantes como recepo, loja/livraria temtica, rea de consulta da biblioteca
dinisiana, sala polivalente, e de espaos de apoio como reservas, sala de trabalho e
espao administrativo.

entre projecto e obra
I
O programa da Comisso de Instalao deu origem a uma interveno de restauro do
edifcio sob orientao provvel do Arquitecto Fernando Tvora, actuando no reforo das
paredes de pedra, na substituio da estrutura de madeira da cobertura e dos elementos
danificados do soalho, na recuperao da lareira e do forno, na reposio das argamassas
danificadas, na reparao das paredes de tabique, no tratamento de elementos de
madeira e na reinstalao do equipamento elctrico.
As alteraes mais importantes concentraram-se no alado principal cuja
reconstruo, realizada a partir de fotografias da primeira metade do sculo XX, procedeu
uniformizao do beiral e dos vos exteriores, substituindo o porto da garagem por
janela idntica existente.
Finalizada a obra, a autarquia optou por contratar um experiente mestre-de-obras para
vigiar o museu e receber os visitantes, alertando os servios de apoio para a sua presena,
mas com o objectivo principal de velar pelo edifcio prevenindo a sua degradao.
II
No entanto, as violentas cheias do Inverno de 2001 provocaram o preenchimento da
caixa-de-ar do pavimento, contribuindo para o reaparecimento de diversas patologias nos
elementos construtivos que no foi possvel combater, por coincidir com a reforma do
mestre-de-obras e consequente falta de vigilncia.
O agravamento da situao imps o encerramento provisrio do museu, a
conservao do esplio em reservas da autarquia, a reviso do programa e a elaborao
de um novo projecto desenvolvido em 2003 por um arquitecto estagirio da cmara
municipal prevendo a recuperao do edifcio, a adaptao da antiga garagem a
casas-museu em portugal 249

recepo, loja, livraria e espao administrativo, a funcionar no balco de atendimento, a
reorganizao dos dois compartimentos entre a cozinha e a eira e a construo de uma
sala polivalente sobre a eira. Terminado o estgio do autor, o projecto no teve
continuidade.
III
Entretanto, durante o ano de 2005, cinco equipas projectistas foram convidadas a
participar num concurso de ideias para concepo de um programa mais ambicioso e do
correspondente projecto de valorizao do esplio, do conjunto edificado e dos espaos
urbanos envolventes.

a casa- museu . 4
A Casa de Jlio Dinis foi inaugurada aps a recuperao do edifcio a 23 de Julho de
1993 e o Museu Jlio Dinis Uma Casa Ovarense, nela instalado, abriu ao pblico em 28
Maro de 1996, fixando o momento muito curto da estadia do escritor na casa de sua tia.
At ao encerramento, a exposio permanente ocupava oito divises da casa: a sala -
ambiente do sculo XIX, o quarto principal - esplio original, o quarto secundrio - esplio
adquirido, o corredor - objectos relacionados com a passagem de Jlio Dinis por Ovar , o
arrumo - traje vareiro feminino, a cozinha esplio original, o quarto de apoio peas de
vesturio e higiene, e a despensa montra de actividades tradicionais.
A antiga garagem acolhia exposies temporrias de divulgao de outros esplios e
trabalhos de investigao relacionados com o personagem e com o concelho.
Os servios administrativos e Centro de Documentao Dinisiano continuam em
funcionamento na Biblioteca Municipal.


250 da casa ao museu

0 2 8
1996 . cas a- mus eu Marta Ortigo Sampaio
























































193 Marta Ortigo Sampaio



















191 fachada principal 194 Porto vista area



















192 entrada 195 sala de exposio
casas-museu em portugal 251

252 da casa ao museu

0 2 8
cas a- mus eu Marta Ortigo Sampaio . 1897- 1978















localizao
Rua Nossa Senhora de Ftima, 291, 4050-428 Porto
ocupao da casa
embora previsto nunca chegou a ocupar a casa
tutela
Cmara Municipal do Porto
director/tcnico responsvel
Maria da Luz Paula Marques
abertura ao pblico
1996
coleces
mobilirio, artes decorativas, jias e pintura de autores portuenses
servios disponibilizados ao pblico
recepo, espaos exteriores, biblioteca, loja
tipo de actividades
visitas guiadas, ateliers pedaggicos, edio

intervenes no edifcio
1. 1955 construo Arq. Jos Carlos Loureiro e Arq. Pdua Ramos
1. 1981 programa de adaptao a museu (no executado) Cmara Municipal do Porto
2. 1983-84 adaptao a museu: ampliao (no executado) Arq. Jos Carlos Loureiro e Arq.
Pdua Ramos
3. 1995 programa base de adaptao Dr. Laura Castro (no executado)
4. 1996 adaptao a museu Cmara Municipal do Porto

rea total 1835 m
2

rea bruta 936 m
2

rea til entrada/loja 6 m
2
exposio 363 m
2
administrao 26 m
2
biblioteca 22 m
2

servios educativos 50 m
2
reservas 99 m
2
jardim 1643 m
2


documentao grfica
Casa-Museu Marta Ortigo Sampaio [intervenes 1, 2 e 3]
documentao fotogrfica
Casa-Museu Marta Ortigo Sampaio [imagens 193 e 195]
casas-museu em portugal 253


o personagem. 1
Marta de Sousa Ortigo Sampaio Sequeira nasceu no Porto a 31 de Julho de 1897.
Filha do engenheiro Vasco de Ortigo Sampaio sobrinho de Ramalho Ortigo e de
Estela de Sousa irm das pintoras Aurlia de Sousa e Sofia de Sousa cresceu num
ambiente social e financeiro privilegiado, rodeada por um crculo de amigos e familiares
bem colocados no meio artstico portuense.
Tal como outros membros da famlia estudou msica, desenho e pintura, mas foi atravs
do coleccionismo que mais se dedicou arte, dando continuidade ao papel de mecenas
do seu pai protector de vrios artistas e frequentador assduo das exposies realizadas no
Porto, sobretudo no Salo Silva Porto e no Palcio de Cristal.
Em 1947, j com cinquenta anos, casou com o industrial Armando Fernandes Sequeira,
mantendo a sua independncia financeira sustentada pelo rendimento de vrios imveis,
ttulos e aces no Brasil, quintas e empresas em Portugal.
Faleceu na Quinta familiar de S. Mamede de Infesta a 26 de Maro de 1978.

a casa . 2
Nos anos cinquenta, Marta Ortigo Sampaio encomenda aos Arquitectos Jos Loureiro
e Pdua Ramos o projecto para um edifcio na Rua Nossa Senhora de Ftima, no Porto, que
foi dividido em dois ncleos: um formado por apartamentos, outro destinado a habitao
da proprietria que por motivos de sade nunca chegou a habit-lo.
As divises da casa desenvolvem-se em torno de um hall central de distribuio cujo p-
-direito liga cinco dos seis pisos do edifcio. Os compartimentos principais foram orientados a
sudeste com vista directa sobre o jardim. Os restantes, a noroeste, formam uma zona de
proteco em relao rua.
O programa habitacional foi distribudo por pisos ligados atravs de escadas e elevador:
um piso de servio, em contacto directo com o jardim, com sala de jantar, cozinha e zonas
de servio; dois pisos de recepo, com salas e quarto de convidados; outro, mais privado,
com dois quartos; um piso para alojamento dos funcionrios e lavandaria; e o ltimo com
uma s diviso prevista para acolher uma pequena capela.

da casa ao museu . 3
o testamento
"Uma vontade antiga determinava tornar pblico um espao que havia sido privado
(sem que no entanto tivesse existido um uso quotidiano a ele ligado) arrastando para esta
alterao funcional todos os objectos de arte adquiridos ao longo do tempo, todos os
mveis utilizados e, de uma maneira geral, todos os elementos que assistiram ao desenrolar
dirio de uma vida. Arrastava-se, do mesmo modo, a disposio ordinria de todo este
manancial de materiais diversificados (o que veio a revelar-se um problema considervel).
Supostamente pretendia transferir-se para o espao pblico todo o afecto com que
haviam sido adquiridas e dispostas as vrias coleces, de maneira a formar um museu
sentimental num ncleo de artes decorativas." [230 Laura Castro, 1996, p. 14]
O testamento de D. Marta, de 11 de Setembro de 1974, definia a doao do edifcio da
Rua Nossa Senhora de Ftima e os objectos e coleces da casa de S. Mamede Cmara
Municipal do Porto, prevendo reuni-los para a criao de um museu com a designao de
Casa-Museu de Artes Decorativas S.O.S.S., cujas iniciais representam os nomes de famlia da
doadora: Sousa, Ortigo, Sampaio, Sequeira, onde seriam expostos os objectos e coleces
da sua casa de S. Mamede mantendo a disposio e relaes existentes nesta.

o patrimnio mvel
O esplio constitudo por uma enorme diversidade de peas de arte, objectos de uso
quotidiano e recordaes de famlia. Do ponto de vista museolgico, empenhado no
estudo de autores, estilos e pocas precisos, a coleco de Marta Ortigo Sampaio parece
corresponder a uma sentimental acumulao de objectos sem critrios predefinidos.
0 2 8
casa-museu Marta Ortigo Sampaio



254 da casa ao museu

0
1:500
5 10
26
39
27
40
26
26
29
28 26
26
30
26
26
28
41
26
34
32 31
42
44
43
38
26
37
36 35
44
conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso
21
18
4
19
17
6 7
1
8
2
3
5
20
12 11
10 9
22
25
24
16 15
14 13
23
33













P 4. 1955 P 4. 1996













P 3. 1955 P 3. 1996













P 2. 1955 P 2. 1996













P 1. 1955 P 1. 1996













P 0. 1955 P 0. 1996














P -1. 1955 P -1. 1996 E 1 E 2

1955 . Arq. Jos Carlos Loureiro e Arq. Pdua Ramos: 1 vestbulo de servio. 2 garrafeira. 3 despensa. 4 cozinha. 5 sala de jantar. 6 sala de
trabalho. 7 aquecimento. 8 vestbulo. 9 garagem. 10 living. 11 sala de estar. 12 saleta. 13 quarto de hspedes. 14 biblioteca. 15 sala de visitas.
16 saleta. 17 arrumos. 18 banho. 19 quarto de D. Marta. 20 quarto. 21 casa forte. 22 quarto criadas. 23 secagem. 24 lavandaria. 25 sala.

1996. Cmara Municipal do Porto : 26 reservas. 27 servios educativos. 28 coleco de jias. 29 alpendre. 30 entrada. 31 sala Sofia de
Sousa. 32 e 33 sala Aurlia de Sousa. 34 sala dos exerccios de pintura de D. Marta. 35 sala de projeco. 36 escritrio. 37 sala de estar.
38 estdio fotogrfico. 39 casa de banho. 40 quarto de D. Marta. 41 servios educativos. 42 biblioteca. 43 reserva. 44 gabinete administrativo.
casas-museu em portugal 255

28
24
20
20
23 25
27
27
26
19
19
19
23
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22 24
24 24
30 30
30
29
2
1
3
4
5 3 6
7
8
12
9 10
10
11
15
13
14
17
3
16 18
D C
A B





















A 1. 1983 (no executado) C 1. 1955 1: 2000













P 3. 1995 (no executado)













P 2. 1995 (no executado)


P 0. 1983 (no executado)










P 1. 1995 (no executado)













P 0. 1995 (no executado)














P -1. 1983 (no executado) P -1. 1995 (no executado)

1983 . Arq. Jos Carlos Loureiro e Arq. Pdua Ramos: 1 vestbulo de servio. 2 sala do pessoal. 3 depsito. 4 gabinete tcnico. 5 gabinete
do conservador. 6 aquecimento. 7 sala Marta Ortigo Sampaio Sequeira (mveis, salo azul, fotografias) 8 sala de exposies temporrias. 9
arrecadao. 10 jardim. 11 rampas. 12 sala de exposio de objectos (louas, tecidos, pratas). 13 entrada. 14 entrada. 15 secretaria. 16
biblioteca. 17 sala de pintura do sculo XIX e sala Aurlia de Sousa e Sofia de Sousa. 18 galeria (exposio de pintura).

1995. Dr. Laura Castro: 19 reas de apoio. 20 exposio temporria. 21 entrada. 22 recepo. 23 mveis e peas decorativas. 24
exposio de pintura. 25 gabinete de apoio. 26 casa de banho. 27 exposio de mveis. 28 exposio de jias. 29 sala de apoio. 30 atelier.

1: 2000: A casa-museu. B jardim. C edifcio de rendimento. D jardins do edifcio de rendimento.
256 da casa ao museu

No entanto, a vasta biblioteca que possua, constituda por obras sobre artes plsticas e
artes decorativas, editadas nos sculos XIX e XX, parece demonstrar que as suas aquisies
no eram completamente feitas ao acaso, resultando sobretudo do desejo de reunir a
maior variedade de peas de diferentes correntes artsticas no interior da sua casa-universo.
No eclctico acervo possvel destacar trs coleces:
a coleco de pintura privilegia o perodo naturalista do final do sculo XIX e incio do
sculo XX abrangendo os gneros da paisagem, do retrato e da natureza morta.
Encontram-se representados pintores como Silva Porto, Artur Loureiro, Marques de Oliveira,
Carlos Reis, Malhoa, Roque Gameiro, entre outros, destacando-se no conjunto as obras das
irms Aurlia de Sousa e Sofia de Sousa;
a coleco de jias inclui cerca de trezentas peas do sculo XVII ao sculo XX,
caracterizadas por uma grande variedade de modelos populares e eruditos e materiais;
a coleco de mobilirio inclui exemplares do sculo XVII ao sculo XX de origem
portuguesa, francesa e inglesa, e acompanhada por peas de artes decorativas como
pratas, louas, candeeiros, entre outras.

entre esplio e edifcio
Por dificuldades diversas de concretizao das disposies testamentrias de D. Marta,
o legado passou a ser responsabilidade da Diviso de Museus da Cmara Municipal do
Porto apenas em 1991.
Mas antes dessa data outras contrariedades tinham sido identificadas sobretudo pela
incompreenso da diversidade e lacunas prprias desta coleco privada e pelas
limitaes que se colocavam adaptao do esplio ao edifcio que do ponto de vista do
entendimento museolgico no se assemelhavam de todo. O que noutras casas-museu
no constituiu motivo de reflexo, por a coleco se encontrar instalada ou por ser
constituda a partir de critrios contemporneos, transformou-se aqui num longo processo
de reflexes e hesitaes.

o programa
Na tentativa de conciliar o patrimnio disponvel com os conhecimentos museolgicos
dos tcnicos da Diviso de Museus, preocupados com a dificuldade de concepo de
uma exposio baseada em critrios histricos e museolgicos determinados pelo estudo
do esplio, estabeleceram-se diversas reflexes/hipteses para a concretizao de um
programa de instalao da coleco no edifcio, nem sempre coincidentes com o definido
e eventualmente desejado pela doadora, mas com o objectivo de criar uma entidade
museolgica coerente e til:
1 a recriao dos ambientes da habitao da Quinta de S. Mamede de Infesta casa
apalaada do sculo XIX no edifcio da Rua Nossa Senhora de Ftima marcado pela
concepo arquitectnica dos anos 50 do sculo XX anunciava inmeros inconvenientes
para conseguir conciliar edifcio e esplio sem descaracterizar qualquer um deles;
2 a criao de um museu de artes decorativas que recriasse certos ambientes do sculo
XIX em espaos de meados do sculo XX, complicaria a interpretao do conjunto e a
leitura de cada coleco do esplio;
3 a exposio independente de cada coleco facilitaria a apresentao e
compreenso de cada ncleo do esplio, permitindo valorizar, por exemplo, o conjunto de
pinturas com particular destaque para as obras das irms Sousa;
4 a organizao do acervo como reserva visitvel permitiria reunir a totalidade do esplio
no edifcio, apresentando todas as peas, da mais menos valiosa e/ou interessante,
reduzindo o distanciamento entre as peas e revelando a inconstncia do mtodo de
formao da coleco e o esprito coleccionador de Marta Ortigo Sampaio.

entre projecto e obra
Entre 1981 e 1995, foram desenvolvidos trs programas e um projecto de ampliao da
casa com o objectivo de adaptar o conjunto a museu. Nenhum destes chegou a ser
casas-museu em portugal 257


concretizado, tendo sido ultrapassados por uma quarta soluo, implementada em 1996,
que permitiu abrir a casa-museu ao pblico.
I
Em 1981, a Diviso de Museus e Patrimnio Histrico e Artstico da Cmara Municipal do
Porto elaborou um Programa de adaptao da Casa da Rua de Nossa Senhora de Ftima
a Casa-Museu de Artes Decorativas
63
que entregou ao Arquitecto Jos Carlos Loureiro.
Esse programa, a que no correspondiam desenhos, definia a ocupao e
modificaes gerais a realizar nos diferentes pisos:
piso inferior supresso da cozinha e despensas para instalao da Biblioteca de Arte e
respectiva sala de leitura, prevendo um acesso alternativo ao espao museolgico;
rs-do-cho entrada do museu, transformao da garagem em sala de exposies
temporrias providenciando uma entrada independente;
rs-do-cho e primeiro piso instalao da coleco de pintura organizada como reserva
visitvel;
segundo piso eliminao do quarto de banho aumentando a saleta contgua para
exposio das coleces de jias, mobilirio e artes decorativas;
terceiro piso adaptao do piso de alojamento dos funcionrios, lavandaria e
engomadaria para gabinetes para conservador e tcnicos, sala de trabalho, instalaes
sanitrias para o pessoal, depsito de materiais de exposio, sala de pessoal de guarda,
Determinava-se que todos os objectos secundrios fossem reunidos nas reservas
municipais e antevia-se a necessidade de criar uma sala de conferncias e espaos para
os servios educativos, incluindo oficinas de actividades para crianas.
II
O programa de 1981 seria totalmente alterado, dando origem a um "Estudo Prvio de
Adaptao do Conjunto a Museu S.O.S.S" desenvolvido pelos Arquitectos Jos Loureiro e
Pdua Ramos e entregue em 1984.
A dupla de arquitectos propunha anular qualquer tentativa de relao com o espao
domstico, utilizar apenas os primeiros dois pisos do edifcio para instalar os servios
administrativos e tcnicos e a Biblioteca de Arte, adaptando os restantes pisos a escritrios
cujo aluguer reverteria a favor da instituio, e construir dois pavilhes anexos, ocupando e
dividindo o jardim em trs ptios distintos, para acolher as exposies permanentes.
Desta forma era possvel desenvolver um projecto museogrfico adaptado a cada
coleco, definir percursos de visita claros e coerentes e criar condies de iluminao
natural adequadas exposio.
No primeiro pavilho, mais prximo da rua, os visitantes eram acolhidos numa ampla
entrada que unia o edifcio existente aos novos volumes.
O percurso comeava pela visita da coleco de pintura, a partir da qual dois
conjuntos de rampas permitiam aceder aos outros ncleos da exposio. O primeiro
orientava os visitantes para a sala de exposies temporrias e para a sala Marta Ortigo
Sampaio, no piso inferior. O segundo desenvolvia-se ao longo de um corredor elevado em
relao ao jardim, atravs do qual era possvel contemplar o lago, a magnlia ou o
castanheiro-da-ndia e aceder ao segundo pavilho, recuado, que acolhia a exposio da
coleco de mobilirio e artes decorativas.
O projecto no chegou a ser concretizado. Na dcada seguinte, no seriam feitos
grandes progressos. Um novo contacto com os arquitectos, em 1991, no ter dado origem
a qualquer outro estudo ou projecto.
III
Num texto escrito mo [229], que encontramos em documentao avulsa na Casa-
-Museu Marta Ortigo Sampaio, possvel constatar alguma da indefinio/disperso do

63
Programa descrito em correspondncia da Diviso de Museus e Patrimnio Histrico e Artstico da Cmara
Municipal do Porto que inclui um relatrio de entrevista com o Arquitecto Jos Carlos Loureiro datado de 22 de
Maio de 1981 cujo autor no conseguimos identificar e ainda uma carta, do mesmo autor, enviada ao
arquitecto a 28 de Julho de 1983 com a lista de espaos a considerar no projecto de adaptao a museu.
258 da casa ao museu


processo de adaptao do conjunto: a realizao do inventrio estava a cargo de um
tcnico superior espera de renovao do contrato; a coleco de pintura era da
responsabilidade da conservadora da Casa Oficina Antnio Carneiro, a coleco de artes
decorativas dependia do conservador da Casa-Museu Guerra Junqueiro e a biblioteca da
bibliotecria da Diviso de Museus.

Em Julho de 1995, a Dr. Laura Castro elabora um novo Programa Para a Abertura do
Legado D. Marta definindo a Organizao do Espao, Condies de Exposio e Hipteses
de Abertura do Ncleo S.O.S.S..
Redigindo uma breve histria da doadora, do edifcio e da doao, este documento
propunha essencialmente uma nova distribuio da coleco no edifcio, restringindo a
exposio s salas existentes, minimizando a interveno arquitectnica, definindo
percursos de visita contnuos em cada piso atravs da abertura ou encerramento pontual
de vos interiores e prevendo a instalao de suportes adaptados s peas expostas e de
dispositivos de iluminao adequados.
Retomando alguns aspectos do programa de 1981, esta proposta, acompanhada de
desenhos, previa a seguinte organizao:
piso inferior exposies temporrias e/ou gabinetes de trabalho prevendo a demolio
das vrias divisrias da rea de servios;
rs-do-cho transformao da garagem em recepo/loja, incio da exposio
permanente com coleco de pintura
64
e ocupao da saleta com mobilirio;
primeiro piso instalao dos restantes ncleos da coleco de pintura;
segundo piso recriao de ambiente domstico ocupando quarto principal e sala com
mobilirio e artes decorativas e a casa forte com a coleco de jias;
terceiro piso oficinas e ateliers para realizao de actividades educativas e oficinas
experimentais destinados a pblicos variados.
IV
No ano seguinte, a instalao definitiva da coleco foi realizada sem recurso a uma
interveno arquitectnica no edifcio.
hiptese de organizao da totalidade do acervo como reserva visitvel, respondeu-
-se com uma atitude conservadora de recriao de ambientes domsticos inspirados nas
vivncias do sculo XIX, recorrendo apenas exposio das peas mais valiosas do esplio.
No tendo sido realizadas quaisquer obras de adaptao, nem sequer demolio pontual
de paredes e abertura de vos de ligao das divises, a circulao de visitantes e
funcionrios encontra-se muito condicionada, obrigando a constantes avanos e recuos.
A exposio permanente foi organizada da seguinte forma:
piso inferior coleco de jias, objecto de concepo museogrfica especfica;
rs-do-cho coleco de pintura, com destaque para as irms Aurlia e Sofia de Sousa;
primeiro e segundo pisos coleco de mobilirio, artes decorativas e pintura.
terceiro piso a biblioteca, com acesso restrito, ocupa o antigo quarto dos funcionrios.
Os servios do museu foram distribudos pelos vrios pisos: recepo e loja no exguo
vestbulo de entrada; servios educativos na cozinha e na diviso contgua ao quarto de
Marta Ortigo Sampaio; servios administrativos em duas salas do terceiro piso; sala de
projeco no antigo quarto de convidados e reservas em todos os pequenos
compartimentos sobrantes; no existindo sala de exposies temporrias.

a casa- museu . 4
As dificuldades de funcionamento da Casa-Museu Marta Ortigo Sampaio, tambm
resultantes do processo aqui descrito, so parcialmente ultrapassadas pelo enorme
empenho dos servios educativos cujas originais actividades investem frequentemente
casa, jardim e coleco, dinamizando o conjunto.

64
A coleco de pintura era organizada temtica e cronologicamente em dez ncleos: 1 figuras da famlia;
2 Aurlia de Sousa e Sofia de Sousa; 3 pintores com estatuto de mestres; 4 naturezas mortas; 5 marinhas; 6
naturalistas; 7 aguarelistas; 8 artistas de menor reputao; 9 obras de D. Marta; 10 artistas estrangeiros.
0 2 9
1997 . cas a- mus eu Joo de Deus I I



































196 fachada principal sem data 200 Joo de Deus



















197 fachada principal 2005 201 So Bartolomeu de Messines vista area



















198 rua intermdia e ponte 202 cozinha e quarto



















199 cafetaria 203 sala de exposio permanente
casas-museu em portugal 259

0 2 9
cas a- mus eu Joo de Deus I I . 1830- 1896












localizao
Rua Dr. Francisco Neto Cabrita n. 1, 8375-124 So Bartolomeu de Messines
http://www.cm-silves.pt/casa.museu.html e http://www.casa-m-joao-deus.rcts.pt
ocupao da casa
infncia e adolescncia
abertura ao pblico
1997
tutela
Cmara Municipal de Silves
director/tcnico responsvel
Maria Gabriela Martins
coleces
biblioteca activa e passiva sobre Joo de Deus, desenho e pintura
Legados de : Alzira Cabrita - artefactos em cortia; Arnaldo Xavier Martins isqueiros;
Maria Antonieta Jdice Barbosa - esplio literrio; Augusto Pires Martins - esplio fotogrfico
servios disponibilizados ao pblico
recepo, espao polivalente, espaos exteriores, biblioteca e hemeroteca, espaos dos servios
educativos (ludoteca), cafetaria, espao multimdia
tipo de actividades
exposies e instalaes, conferncias, ciclos (teatro, cinema, dana), concertos, mostras de livros,
encontros com poetas e escritores, lanamento de livros, ateliers pedaggicos, workshops, palestras,
fruns, edio

intervenes no edifcio
1. 1993 programa base GTL da Cmara Municipal de Silves Arq. Teresa Valente
2. 1994/95 adaptao e ampliao Arq. Mrio Varela Gomes

rea terreno 374 m
2

rea bruta 620 m
2

rea til recepo 24 m
2
exposio 75 m
2
polivalente 68 m
2
administrao 32 m
2

cafetaria 28 m
2
biblioteca 26 m
2
mediateca 17 m
2
ludoteca 44 m
2
ptios 64 m
2

terrao 13 m
2
reservas 21 m
2


documentao grfica
Diviso de Obras Municipais - Cmara Municipal de Silves [interveno 2]
documentao fotogrfica
Casa-Museu Joo de Deus [imagem 200]
260 da casa ao museu


o per sonagem. 1
[tratado em 016 Casa-Museu Joo de Deus I , pgina 181]

a casa . 2
No edifcio do sculo XVIII, vizinho da Igreja Matriz, os pais de Joo de Deus instalaram
negcio no piso trreo e residncia no piso superior, desconhecendo-se por quanto tempo
e em que condies precisas.

da casa ao museu . 3
o pont o de par t i da
A casa foi adquirida pela Cmara Municipal de Silves nos anos 80, tendo sido
desocupada em 1992. Ao aproximar-se o primeiro centenrio da morte de Joo de Deus, a
autarquia, atravs da Associao de Estudos e Defesa do Patrimnio Histrico-cultural do
Concelho de Silves, procurou incentivar a populao de S. Bartolomeu de Messines a
participar na reflexo inicial sobre a transformao do edifcio num espao dedicado ao
personagem.
Assim, durante 1993, foram realizadas vrias reunies, procurando reflectir sobre a
natureza do projecto e definir, em linhas gerais, os seus contedos funcionais. Enquanto a
populao desejava criar um espao museolgico de homenagem, os responsveis pela
Diviso da Cultura da autarquia idealizavam conceber um equipamento mais dinmico,
capacitado para desenvolver actividades culturais, contribuindo para o desenvolvimento
cultural local e regional.

ent r e espl i o e edi f ci o
A constituio do acervo da casa-museu englobou quatro vertentes: 1. a populao
empenhou-se em recolher e doar diversos objectos tradicionais para composio de um
espao museolgico de caractersticas etnogrficas que representasse o ambiente da
poca em que Joo de Deus viveu na vila algarvia; 2. a autarquia recolheu peas do
esplio do poeta incluindo primeiras edies e alguns objectos pessoais; 3. a biblioteca
municipal constituiu um fundo documental composto por monografias, publicaes
peridicas, literatura infanto-juvenil, fundo local e regional, e 4. aps a abertura, foram
legados casa-museu esplios privados de Alzira Cabrita coleco de artefactos em
cortia, de Arnaldo Xavier Martins - coleco de Isqueiros, de Maria Antonieta Barbosa -
esplio literrio e de Augusto Pires Martins - esplio fotogrfico.
Entretanto, procedeu-se ao levantamento arquitectnico do conjunto para apoio da
reflexo inicial e elaborao do Programa Base.

o pr ogr ama
No sentido de concretizar as ideias debatidas, a Arquitecta Teresa Valente, no Gabinete
Tcnico Local de Silves, elaborou em 1993 o Programa Base, prevendo a recuperao do
edifcio para a musealizao de um espao dedicado vida e obra de Joo de Deus, a
constituio de uma biblioteca e de um espao de leitura, a instalao de uma sala
polivalente e a criao de espaos de apoio s actividades pedaggicas, com o objectivo
de criar um equipamento cultural capaz de contribuir para a valorizao do patrimnio
imvel, mvel e intangvel, para a qualificao do espao urbano envolvente e para o
incremento do turismo na regio.
Entretanto, a dimenso do programa condicionou a sua distribuio por dois edifcios
distintos, a casa onde viveu o personagem e outro, lateral, situada do outro lado da Rua do
Arco.

ent r e pr oj ect o e obr a
O projecto, adjudicado ao Arquitecto Mrio Varela Gomes em 1994, determinava a
substituio do edifcio vizinho por uma nova construo e a reposio da traa original da
casa, embora no tenhamos vislumbrado qualquer referncia a um estudo sobre o imvel.
casas-museu em portugal 261

0 2 9
cas a- mus eu Joo de Deus I I















A 4. 1994/95 C 1. 1994/95 C 2. 1994/95













A 1. 1994/95 A 2. 1994/95 A 3. 1994/95



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a
a b
b
c
c
conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso 0
1:500
5 10






















P 2. 1994/95























P 1. 1994/95









P 0. 1994/95 E 1 E 2


1994/95. Arq. Mrio Varela Gomes : 1 recepo/loja. 2 espao museolgico: sala. 3 espao museolgico: cozinha. 4 espao museolgico:
quarto. 5 ptio. 6 reserva/arquivo. 7 arrumo. 8 entrada. 9 sala polivalente. 10 sala de exposio permanente. 11 biblioteca. 12 hemeroteca e
mediateca. 13. administrao. 14 direco. 15 ponte. 16 mirante. 17 cafetaria. 18 ludoteca.
262 da casa ao museu

No entanto, a casa foi sujeita a um conjunto de aces como demolies no interior e
exterior, abertura e encerramento de vos, nivelamento de pavimentos, substituio de
estruturas de madeira por lajes de beto e do telhado existente por telhados de tesoura e
uniformizao dos revestimentos interiores em todos os pisos, que, mais do que repor
qualquer estado anterior, contriburam para instalar a recepo, os espaos museolgicos,
a biblioteca, a mediateca, e os espaos administrativos.
A exposio permanente foi organizada em dois ncleos: um, reinventa o ambiente de
uma modesta casa do sculo XIX, poca em que o personagem ali viveu, incluindo trs
divises no primeiro piso sala, cozinha e quarto isoladas das restantes funes; outro,
antecedendo a biblioteca, apresenta a obra do poeta atravs de primeiras edies,
reprodues de obras, textos, moedas, leos, gravuras e fotografias de Joo de Deus.
O restante programa, vocacionado para actividades envolvendo um maior nmero de
pessoas como a sala polivalente, os servios educativos e o bar, foi instalado no novo
edifcio, acessvel a partir da Rua do Arco e da ponte com mirante.
A obra foi realizada com o apoio da Comisso de Coordenao da Regio do Algarve
CCRA, no mbito do II Quadro Comunitrio de Apoio 1994-99 Programa Operacional do
Algarve e do Feder para desenvolvimento de infra-estruturas a nvel local.

a casa-museu . 4
Inaugurada a 25 de Outubro de 1997, esta casa-museu, particularmente activa,
engloba numa escala adequada muitas das funes actualmente atribudas ao museu. Se
em So Bartolomeu de Messines, do jardim-escola mercearia, toda a vida gira em torno
da figura de Joo de Deus, o carcter de pequeno centro cultural desta instituio,
contribui para o conhecimento e desmistificao do personagem.
O multifacetado sistema de funcionamento tem permitido cativar pblicos variados e
desenvolver inmeras actividades nas quais a visita exposio permanente representa
apenas uma pequena parte. O frenesi quotidiano concentra-se na biblioteca que regista a
presena de cerca de dez utilizadores dirios, na hemeroteca que rene publicaes
peridicas sobre a vila e a regio, na mediateca que disponibiliza equipamento informtico
e acesso Internet, funcionando como ponto de encontro de jovens e na ludoteca onde,
todos os dias, depois das aulas, as crianas participam em oficinas de escrita, artesanato,
expresso plstica e dramtica. Por outro lado, a casa-museu organiza de forma regular
ciclos de cinema e teatro.
Entre 1998 e 2003, recebeu por ano cerca de 4000 visitantes.

casas-museu em portugal 263


0 3 0
1997 . cas a de Tor mes . Ea de Queiroz



































204 vista geral 208 Ea de Queiroz



















205 fachada principal 209 Tormes vista area



















206 fachada lateral 210 biblioteca



















207 jardim e fachada posterior 211 loja
casas-museu em portugal 265

0 3 0
cas a de Tor mes . Ea de Queiroz . 1845- 1900











localizao
Quinta de Vila Nova - Tormes, 4640-433 Santa Cruz do Douro
www.feq.pt
ocupao da casa
frias em 1892 e outras visitas pontuais
abertura ao pblico
1997
tutela
Fundao Ea de Queiroz
director/tcnico responsvel
Maria da Graa Salema de Castro
coleces
esplio de Jos Maria Ea de Queiroz, abarcando vrias coleces: pintura, mobilirio, loia, fotografia,
pratas e objectos pessoais
servios disponibilizados ao pblico
recepo, espao polivalente, espaos exteriores, biblioteca, loja, auditrio, casas de turismo rural,
adega, parque de estacionamento
tipo de actividades
culturais e/ou educativas, agrcolas e tursticas
visitas guiadas, servios educativos, aces de formao, cursos de vero, eventos, congressos,
alojamento

intervenes no edifcio
1. 1945 ampliao
1. 1990/94 adaptao: casas da quinta Arq. Joo Mesquita, Arq. Carlos de Azevedo
arranjos exteriores Arq. Teresa Andersen (coordenadora)
2. 1994/97 adaptao a museu Arq. Jos Lus Carvalho Gomes


rea terreno 18 hectares
rea bruta 1264 m
2

rea til entrada 29 m
2
loja 60 m
2
exposio 254 m
2
auditrio 65 m
2
polivalente 150 m
2

administrao 50 m
2
apartamento 92 m
2
reservas 10 m
2
apoio 125 m
2


documentao grfica
Fundao Ea de Queiroz [interveno 1]
Arquivo do Arquitecto Jos Lus Carvalho Gomes [interveno 2]
documentao fotogrfica
Fundao Ea de Queiroz [imagens 208 e 210]
266 da casa ao museu


o personagem. 1
Jos Maria Ea de Queirs nasceu na Pvoa de Varzim a 25 de Novembro de 1845.
Em 1866, concluiu o curso de Direito em Coimbra. Aps um pequeno perodo em que
pratica advocacia em Lisboa, comea a carreira na administrao pblica e, mais tarde,
na diplomacia, representando Portugal, como cnsul, em Havana (1872-1874), em
Newcastle (1874-1888) e, por fim, em Paris (1888-) onde faleceu a 16 de Agosto de 1900.
Prosas Brbaras, de carcter fantstico, macabro e irnico, publicadas postumamente,
marcam o incio do seu percurso literrio. Em Lisboa, adere ao movimento social e artstico
que preconiza o realismo e naturalismo na literatura, denunciando os males da sociedade
portuguesa atravs de personagens-tipo, como outros escritores da Gerao de 70.
Os seus livros mais famosos O Crime do Padre Amaro (1876), O Primo Baslio (1878), A
Relquia (1887), Os Maias (1888), A Ilustre Casa de Ramires (1900) e A Cidade e as Serras
(publicao pstuma em 1901) foram escritos longe de Portugal, que apenas visitava de
forma espordica, transmitindo uma viso exterior do quotidiano portugus.

a casa . 2
A casa da Quinta de Vila Nova, construda no incio do sculo XVIII em torno de um
ptio central, pertenceu famlia Figueira, depois aos Condes de Resende e foi herdada,
nessa condio, por D. Emlia, esposa de Ea de Queiroz. Para conhecer a propriedade, o
escritor visita-a durante uma semana da Primavera de 1892, descrevendo-a: "O caminho
ngreme e alpestre da estao at quinta simplesmente maravilhoso, valles lindissimos,
carvalhos e soutos de castanheiros seculares, quedas d qua, pomares, flores, tudo ha n'
aquelle bendito monte [...] Em quanto casa feia, muito feia; e fachada mesmo pode
aplicar-se, sem injustia, a designao de hedionda. Tem um arco enorme; e por baixo d'
elle duas escadarias parrallelas que so d' um mau gosto incomparavel. Como sollidez est
perfeita. Precisa apenas, por dentro, ser soalhada e caiada e o telhado necessita ser
visitado e reparado." [Carta de Ea de Queiroz a sua esposa, 1892]
A curta estadia repetiu-se trs vezes, inspirando A Cidade e as Serras. Alis, "a estreita
relao existente entre o cenrio ficcional [] e o lugar real que lhe serviu de modelo com
a estao de caminho de ferro, a casa, a exuberante paisagem das serras e a presena do
Douro fez com que a designao literria de Tormes fosse gradualmente adquirindo
foros de genuno topnimo. Hoje em dia, a Casa de Vila Nova conhecida quase
exclusivamente como Casa de Tormes, a escassa sinalizao direccional existente
identifica como tal o lugar e at a tpica estao da linha do Douro onde,
imaginariamente, Jacinto teria descido do comboio adoptou a denominao que a
fico consagrou." [125 Joo Mesquita, 1997, p. 21]

da casa ao museu . 3
a Fundao Ea de Queiroz
Em 1970, D. Maria da Graa Salema de Castro e o marido, neto de Ea de Queiroz,
possuindo "dois teros dos bens deixados por Ea de Queiroz, para alm da Quinta e Casas
de Vila Nova em Santa Cruz do Douro (Tormes), [pensaram] doar estes bens a uma
fundao a instituir em vida, a qual teria, como principais objectivos, a continuao e o
enquadramento institucional da divulgao e do estudo da obra de Ea de Queiroz, bem
como o desenvolvimento de toda uma gama de iniciativas culturais, tanto no mbito
nacional, ou internacional, como de incidncia mais estritamente regional." [124 Maria da
Graa Salema de Castro, 1989]
A partir de 1988, a Associao dos Amigos de Ea de Queiroz teve como principal
misso apoiar a formao da Fundao Ea de Queiroz, instituda em 1990, criando
condies para o seu desenvolvimento, a partir do patrimnio arquitectnico e agrcola da
Quinta de Vila Nova e do esplio doados, procurando conceber um programa capaz de
conciliar a realidade biogrfica com a componente literria.
casas-museu em portugal 267

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cas a de Tor mes . Ea de Queiroz





















C 1. 1991/97






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A 2. 1991/97 P 1. 1991/97
















A 2. 1991/97
































quinta P 0. 1991/97


A casa de Tormes, B eira e beiral. C parque de estacionamento. D adega. E mata. F casa do lcio. G casa nova. H vinha nova. I casa de
lamelas. J casa dos campos novos.

1991/97. Arq. Jos Lus Carvalho Gomes : 1 ptio. 2 entrada. 3 loja (antigos lagares). 4 auditrio. 5 sala de espera. 6 reserva. 7
administrao. 8 alpendre. 9 apartamento (cozinha) 10. apartamento (sala). 11 arrumo. 12 capela. 13 sala polivalente. 14 jardim. 15 edifcio
de apoio. 16 sala de entrada. 17 biblioteca. 18 sala-museu. 19 sala de estar. 20 varanda. 21 sala de jantar. 22 quarto Ea de Queiroz. 23
quarto. 24 i.s. 25 cozinha. 26 rea de servio. 27 varanda. 28 apartamento (quartos). 29 coro alto.
268 da casa ao museu
















conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso















































































E 1 E 2



casas-museu em portugal 269

entre esplio e edifcio
o patrimnio mvel
A relao entre personagem, edifcio e acervo suportada pelo contedo do romance
A Cidade e as Serras, sendo o esplio reunido a base dessa relao.
Assim, o patrimnio mvel de Tormes rene alguns mveis presentes na casa quando
Ea a visita pela primeira vez, recheio da casa de Paris destacando-se a mesa de trabalho,
a secretria alta onde escrevia de p, o arquivo de fichas de trabalho, a moblia da sala de
jantar, do quarto, uma cabaia, objectos pessoais e livros da biblioteca, formando um
ncleo de recordaes apresentadas na exposio permanente, ao qual foi acrescentado
um vasto esplio arquivstico contendo fotografias de famlia, amigos e acontecimentos
diversos, e documentos do Arquivo Pessoal de Ea de Queiroz e Arquivo de Famlia do
Escritor, tratados pelo Arquivo Distrital do Porto que os descreveu em inventrios, catlogos
e ndices, disponveis para consulta. Atravs de um protocolo estabelecido com a
Biblioteca Nacional, encontra-se tambm disponvel cpia dos manuscritos do escritor, em
verso informatizada.
O tratamento do esplio museolgico e a concepo da exposio permanente
tiveram o apoio do Instituto Portugus dos Museus, do Instituto Portugus da Fotografia, do
Museu Soares dos Reis e do Instituto Jos de Figueiredo.

o conhecimento do edifcio
Embora se conheam os diversos proprietrios da Quinta de Vila Nova, podendo
estabelecer-se comparaes com outros imveis pertencentes a essas famlias,
desconhece-se a histria da evoluo do conjunto edificado e das suas sucessivas
alteraes. Em 1892, aquando da sua visita, Ea de Queiroz ter realizado um
levantamento das dimenses dos compartimentos da casa, do qual vimos cpias
praticamente ilegveis que, redesenhado, poder esclarecer o contedo das alteraes e
ampliaes realizadas nos anos 40.

o programa
Para atingir os seus objectivos e obter apoios, nomeadamente financeiros, a Fundao
Ea de Queiroz elaborou um pormenorizado programa abrangendo trs domnios:
arquitectnico; museolgico, cultural e turstico; e agrcola e paisagstico.
O programa arquitectnico previa: 1. a adaptao da casa principal a sede da
fundao e espao museolgico, reestruturando a rea privada que manteria a funo
residencial; 2. a instalao de um apartamento na antiga casa do caseiro, destinada ao
conservador; 3. a concepo e/ou aquisio de mobilirio de apoio s diferentes
actividades; 4. a reconverso das casas rsticas da quinta para acolher colaboradores ou
unidades de alojamento de turismo rural; e 5. a recuperao de instalaes agrcolas,
como a adega, o armazm e a eira.
O programa museolgico, cultural e turstico antevia: 1. a organizao de um museu, de
um arquivo e de uma biblioteca sobre a vida e obra do personagem; 2. o desenvolvimento
de actividades de investigao, inventariao, classificao e conservao do patrimnio
literrio do escritor; 3. a realizao de visitas de estudo, conferncias, congressos e
colquios; 4. o acolhimento de investigadores da obra do escritor; 5. a edio regular de
publicaes; 6. a formao contnua de professores de portugus; 7. a atribuio de um
prmio escolar regional, de uma bolsa de estudos e de um prmio literrio; 8. a gesto da
quinta do ponto de vista turstico 9. o estabelecimento de parcerias; e 10. a organizao de
percursos tursticos exteriores como os Percursos Queirosianos, o Caminho de J acinto,
Tormes e os Escritores de Baio, visitas a outras Casas de Escritores; e 11. a promoo da
gastronomia queiroziana.
Finalmente, o programa agrcola e paisagstico determinava: 1. a reconverso da
quinta atravs de um plano de gesto capaz de incentivar outras exploraes locais; 2. a
implantao de vinha contnua em trs hectares e de vinha nova em outros cinco; 3. a
270 da casa ao museu

recuperao das instalaes agrcolas; 4. a instalao do equipamento tcnico necessrio
laborao; 5. a concepo dos arranjos exteriores; e 6. a construo de um jardim junto
ao edifcio principal.
entre projecto e obra
Os projectos conducentes concretizao do vasto programa principiaram em 1990,
tendo ficado responsvel pela recuperao da Casa de Tormes e da Ala da Varanda
(antiga casa do caseiro) o Arquitecto Jos Lus Carvalho Gomes, das casas rsticas e
instalaes agrcolas os Arquitectos Joo Mesquita e Carlos de Azevedo, e pela
reconverso da quinta, parque de estacionamento e jardim uma equipa coordenada pela
Arquitecta Teresa Andersen.
I
Na primeira fase, comparticipada em 70 % pelo PRORN - 1 Quadro Comunitrio de
Apoio e finalizada em 1994, realizaram-se as obras de recuperao da eira, do beiral e da
Casa Nova junto ao acesso quinta, de remodelao da Ala da Varanda ocupando-a
com um apartamento desenvolvido em dois pisos, e de construo do parque de
estacionamento reabilitando o caminho de acesso.
II
Entre 1994 e 1999, desenvolveu-se a segunda fase, com apoio financeiro de 75 % do
PRONORTE, concentrada no restauro da Casa de Tormes, na musealizao do primeiro piso
e no desenvolvimento do programa agrcola financiado pelo IFADAF.
A reconverso do interior procurou recriar o ambiente descrito pelo escritor,
preservando a compartimentao principal, as fachadas e as coberturas. No rs-do-cho,
o auditrio, os servios tcnicos e administrativos ocupam anteriores dependncias
agrcolas, e a loja, o recinto dos antigos lagares. No andar nobre, museu e residncia da
presidente da fundao partilham trs das sete salas visitveis, reservando o primeiro a
biblioteca e a sala-museu, e a segunda, um quarto e a rea de servio.
A definio dos critrios museolgicos mostrou-se consciente das limitaes de
reconstituir ambientes que nunca existiram. Assim as referncias ao escritor so feitas
atravs de objectos-chave do esplio insistindo na sua pertena a outros lugares.

a casa- museu . 4
Embora a Casa de Tormes . Museu Queiroziano no utilize o termo casa-museu na sua
denominao, os critrios museolgicos que a regem permitem inseri-la nesta categoria de
museus sobretudo se considerarmos a gerao de casas-museu que denominamos
experimentao. No entanto, a especificidade temtica que se encontra em Tormes e o
isolamento geogrfico impedem que a componente museolgica tenha maior importncia
e constitua apenas mais uma das facetas da instituio.



casas-museu em portugal 271


0 3 1
2001 . cas a- mus eu Medeiros e Almeida























































212 vista exterior 215 Medeiros e Almeida



















213 obras em 1943 216 Lisboa vista area



















214 sala 217 sala Lus XIV
casas-museu em portugal 273

0 3 1
cas a- mus eu Medeiros e Almeida . 1895- 1986











localizao
Rua Rosa Arajo, 41, 1250-194 Lisboa
www.fundacaomedeirosealmeida.pt
ocupao da casa
41 anos desde 1945 a 1986
abertura ao pblico
Junho 2001
tutela
Fundao Medeiros e Almeida
director/tcnico responsvel
Teresa Vilaa
coleces
artes decorativas: mobilirio, pintura, escultura, tapearias e tapetes, azulejos, porcelana chinesa,
pratas, jias, relgios, leques
servios disponibilizados ao pblico
recepo, sala de exposio temporria, espao polivalente (cedncia de espaos), loja, cafetaria
tipo de actividades
visitas guiadas, exposies temporrias

intervenes no edifcio
1. 1896 construo Construtor Manuel Correia Jnior
1. 1922 ampliao: anexo Arq. Carlos Rebelo de Andrade
1. 1923 ampliao: dois pisos e caixa de elevador Arq. Carlos Rebelo de Andrade
1. 1943 remodelao interior global Arq. Carlos Ramos
1. 1968/70 adaptao a museu: ampliao Arq. Alberto Pereira Cruz
2. 1999/00 remodelao piso inferior Arqui III: Arq. Joo de Almeida

rea terreno 1066 m
2

rea bruta 2760 m
2

rea til recepo 52 m
2
loja 18 m
2
cafetaria 26 m
2
exposio permanente 1093 m
2

exposio temporria 113 m
2
espao polivalente 66 m
2
administrao 215 m
2

reservas 168 m
2
funcionrios 54 m
2


documentao grfica
Arquivo Intermdio da Cmara Municipal de Lisboa [consulta de todos os processos referentes s
intervenes excepto o de 1896 que se encontrava em restauro].
Fundao Medeiros e Almeida [intervenes 1 e 2]
documentao fotogrfica
Fundao Medeiros e Almeida [imagens 213, 214, 215 e 217]
274 da casa ao museu


o personagem. 1
Antnio Medeiros e Almeida nasceu em Lisboa em Setembro de 1895.
"Em 1916 vai para Coimbra no intuito de se formar em medicina, tal como seu pai e seu
irmo Gustavo. No ltimo ano do curso decide abandon-lo e dedicar-se ao mundo dos
negcios, partindo em 1920 para a Alemanha a fim de estudar gesto e contabilidade.
Regressa dois anos depois e em 1924 casa com Margarida Castelo Branco Pinto Basto,
da famlia dos donos da Fbrica de Porcelanas da Vista Alegre, ficando a residir em Lisboa.
Inicia-se ento no mundo empresarial, ao qual se dedica com todo o dinamismo, tornando-
-se rapidamente num bem sucedido homem de negcios, tendo as suas actividades, sido
repartidas por vrios sectores da economia nacional." [239 www.fundacaomedeirosealmeida, 2005]
Dedica-se importao de automveis, aos txteis, hotelaria; e nos Aores, regio de
origem da sua famlia, navegao martima, s pescas, reparao naval, aos seguros,
ao fabrico de tabaco, de acar e lcool e empresa SATA de que accionista.
"Tendo crescido numa famlia em que o interesse pela arte e pelas antiguidades era
parte do dia-a-dia, Antnio de Medeiros e Almeida cedo desperta para o gosto de
coleccionador. [] porm aps a guerra de 40, no auge da sua carreira de empresrio,
que Antnio de Medeiros e Almeida ganha o estatuto de grande coleccionador de arte,
um dos mais conceituados em Portugal no sculo XX." [238 Joo Almeida, 2002]

a casa . 2
A casa, edificada em 1896 pelo construtor Manuel Correia Jnior para o advogado
lisboeta Augusto Vtor dos Santos, foi vendida em 1921 a Eduardo Guedes de Sousa que
transforma, em 1922, um edifcio anexo da habitao em garagem, quarto do motorista,
estufa e lavadouro e, em 1923, acrescenta casa dois andares em mansarda forrada a
zinco, instalando simultaneamente aquecimento central e um elevador num novo pequeno
volume exterior ao edifcio servindo todos os pisos, segundo projectos do Arquitecto Carlos
Rebelo de Andrade.
Monsenhor Pedro Ciriaci, Arcebispo de Tarso, adquire o imvel em 1927 como
representante do Estado do Vaticano para nele acolher a Nunciatura Apostlica que, dois
anos mais tarde, efectua vrias obras de reparao interior conducentes instalao dos
seus servios. Das intervenes, realizadas pelo construtor Jos Joaquim dos Santos, no
existe qualquer registo pois o proprietrio gozava de direitos de exterritorialidade.
Finalmente, em 1943 o edifcio adquirido por Antnio Medeiros e Almeida que o
transforma novamente em habitao atravs da concretizao de um projecto do
Arquitecto Carlos Ramos, datado de Janeiro de 1945, que previa, na memria descritiva, a
substituio de todos os revestimentos de paredes, tectos e de alguns pavimentos, a
substituio de paredes de madeira por paredes de tijolo, a remodelao total das
escadas, casas de banho e a reviso completa de todas as redes tcnicas. Embora
tenham sido feitos vrios pedidos para obras de manuteno e beneficiao, entre 1953 e
1973, pensamos que a casa se mantm com as caractersticas do projecto de 1945.
Quando, na dcada de setenta, Medeiros e Almeida decide transformar a sua casa em
museu adquire a casa vizinha na Rua Rosa Arajo, onde residiria at sua morte.

da casa ao museu . 3
a Fundao Medeiros e Almeida
Desde a dcada de sessenta, o casal Medeiros e Almeida, sem descendentes directos,
reflectia sobre o destino a dar casa que habitava e coleco de obras de arte que
nela reuniu, procurando evitar a disperso do conjunto. A soluo que encontraram
conduziu criao da Fundao Medeiros e Almeida em 1973, cujos estatutos previam
dotar o pas de uma casa-museu mantendo no essencial a concepo museolgica
existente e conceder bolsas de estudo sobre temas de arte. Para cumprir esses
objectivos, Medeiros e Almeida doava simultaneamente fundao outros bens, entre
casas-museu em portugal 275

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cas a- mus eu Medeiros e Almeida













P 3. 1943-68 P 4. 1943-68



A 1. 1968




















A 2. 1943 P 2. 1943-68
























P 1. 1943 P 1. 1968 (1 projecto)
























P 0. 1943 P 0. 1968 (1 projecto)

1943. Arq. Carlos Ramos remodelao interior: 1 entrada de servio. 2 quarto. 3 despensa. 4 quarto. 5 sala do pessoal. 6 casa forte. 7
armazm. 8 engomados. 9 servio. 10 cozinha. 11 garagem. 12 vestbulo. 13 sala. 14 sala de passagem. 15 sala. 16 biblioteca. 17 galeria. 18
copa. 19 sala de jantar. 20 escritrio. 21 jardim. 22 apartamento dos motoristas. 23 estufa. 24 lavadouro. 25 galeria. 26 sacristia. 27 capela. 28
copa. 29 rouparia. 30 quarto de hspedes. 31 sala. 32 banho. 33 quarto de vestir. 34 quarto de cama. 35 banho. 36 atelier de D. Margarida. 37
quartos e arrumos. 38 instalaes dos funcionrios.
1968. Arq. Alberto Pereira Cruz ampliao, 1 projecto: 39 entrada da casa-museu. 40 museu: recepo. 41 instalaes sanitrias. 42 incio
da visita. 43 jardim de inverno. 44 sala de exposio.
276 da casa ao museu

os quais a casa vizinha na Rua Rosa Arajo e o terreno anexo casa-museu, na Rua
Mouzinho da Silveira, para construo de um imvel de rendimento.
Outro aspecto importante para o desenvolvimento futuro da instituio museolgica era
a previso da aquisio de obras de arte a enquadrar no esprito da coleco existente,
aspecto raramente considerado na formao de uma casa-museu, embora no fosse
permitida a alienao dos bens inicialmente doados.

entre esplio e edifcio
o patrimnio mvel
"A par de uma grande actividade empresarial, Antnio Medeiros e Almeida dedicou-se
aquisio de obras de arte, numa primeira fase apenas para decorao da sua nova
habitao e mais tarde j com o objectivo de coleccionador a nvel internacional. A partir
de 1970 abranda a sua actividade profissional e dedica mais tempo ao coleccionismo, o
que o leva a frequentar as mais afamadas casas de leiles da Europa e Amrica, assim
como ao contacto com coleccionadores particulares de todos os cantos do mundo." [239
www.fundacaomedeirosealmeida, 2005]
O recheio da casa-museu, cuidadosamente inventariado, investigado e documentado,
constitudo por mobilirio, pintura, escultura, tapearias, tapetes, porcelanas, jias, leques,
azulejos, lustres e livros, abrangendo ainda reas especficas cujo aprofundamento contribui
para destacar do conjunto as coleces de pratas, de porcelana chinesa, de relgios e de
boiseries do sculo XVII e XVIII.

o conhecimento do edifcio
A evoluo do edifcio conhecida, existindo desenhos de todas as fases da sua
transformao. No entanto, o estudo da coleco instalada na ampliao construda em
1968, poder contribuir para o conhecimento da concepo arquitectnica e ocupao
museolgica, permitindo eventualmente compreender a estreita relao entre forma e
dimensionamento dos espaos e caractersticas das peas adquiridas antes, durante e
depois.

o programa
Na primeira fase, desenvolvida entre 1968 e 1970, sob orientao de Medeiros e
Almeida, o programa incluiu a ampliao do edifcio para acrscimo da rea de
exposio permanente, a criao de uma entrada da casa-museu e a instalao de
sanitrios de apoio ao pblico.
Na segunda fase, iniciada nos anos 90 e conducente efectiva abertura ao pblico, o
programa previa ainda a instalao, em espaos existentes, de outros servios de apoio ao
pblico como recepo, cafetaria, loja, sala polivalente, sala de exposies temporrias, e
rea de apoio a funcionrios, gabinetes dos servios administrativos da fundao e zonas
de reserva.

entre projecto e obra
I
O projecto de ampliao, da autoria do Arquitecto Alberto Pereira Cruz, surge depois
de tomada a deciso de transformao da casa em museu e em consequncia do
incremento da actividade de coleccionador de Medeiros e Almeida.
O novo volume de dois pisos, adjacente ao edifcio existente, ocupou a totalidade do
jardim, eliminando o piso superior da casa anexa e mantendo a garagem. A primeira
verso do projecto de licenciamento, entregue em 1968, parece definir um percurso de
visita a partir do novo hall de entrada acedendo primeiro s divises da casa, seguindo-se
as novas salas de exposio dispostas em volta de um jardim de Inverno central que as
iluminava. No projecto de alteraes, de 1970, a rea de ocupao do piso inferior
duplicada, o jardim de Inverno substitudo por uma grande sala sem luz zenital,
prejudicando a iluminao de todos os espaos, e a nova configurao do hall de
casas-museu em portugal 277

278 da casa ao museu

29
36
60
60
60
60
61 62
65 66
63
27
26
28
35
33
43
41
32
38
30 34 39 40 42
31
60
37
44
45 46 47
59
48 49
50 51
52
53
54
56
55 58
57
64
0
1:500
5 10
24
21
22 22
25
23
24
22
22 22 22
22
22
11
2
3
4
5
6
10 1
8
9
14
16
15
18
19
20
17
13 12
7
0 3 1
cas a- mus eu Medeiros e Almeida













P 3. 1999 P 4. 1999





C 1. 1968


















C 2. 1970 P 2. 1999
























P 1. 1970 P 1. 1999

























P 0. 1970 P 0. 1999


1970. Arq. Alberto Pereira Cruz ampliao (desenho baseado no levantamento dos anos 90): 1 a 20 ver legenda anterior. 21 hall de
entrada. 22 sala de exposio. 23 i.s. 24 reservas. 25 arrumo.

1999. Arqui III: 26 ptio de entrada. 27 entrada. 28 recepo. 29 sala de espera. 30 i.s. 31 cozinha dos funcionrios. 32 vestirios. 33 reserva da
loja. 34 loja. 35 cafetaria. 36 sala polivalente. 37 arrumo. 38 sala de exposio temporria. 39 incio da visita. 40 capela. 41 "trio". 42 sala dos
a
a
b c
b c
d
d
conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso





























































































E 1 E 2



relgios. 43 sala das porcelanas. 44 galeria nova. 45 sala do piano. 46 sala Lus XIV. 47 quarto. 48 corredor Rainha Dona Catarina de Bragana.
49 sala. 50 salo. 51 galeria. 52 sala das pratas. 53 sala de jantar. 54 escritrio. 55 sala de passagem. 56 saleta. 57 patamar 58 sala do lago. 59
galeria. 60 reserva. 61 sala de D. Margarida. 62 banho. 63 quarto de vestir. 64 quarto. 65 piso administrativo. 66 arrumos.
casas-museu em portugal 279

entrada, parece indicar uma inverso do percurso da visita. De qualquer forma,
terminada a obra, a casa-museu passou a estar dividida em dois ncleos expositivos
distintos: o ambiente de residncia do casal decorado nos anos quarenta e uma nova rea
museolgica onde foram instaladas as coleces independentes.
II
Por razes de funcionamento da Fundao Medeiros e Almeida, a abertura da casa-
-museu foi sucessivamente adiada. Assim, nos anos 90, duas dcadas aps o incio da
transformao do espao, a administrao procurou adaptar o conjunto a novas
exigncias funcionais. O projecto entregue empresa Arqui III, representada pelo
Arquitecto Joo Vasco Paiva Raposo de Almeida, concentrava as alteraes no piso
inferior do conjunto edificado.
A antiga ala de servio acolheu: entrada principal, recepo, sala de espera, cafetaria,
loja, instalaes sanitrias e espaos de apoio a funcionrios. A garagem foi transformada
em sala polivalente e a grande reserva em sala de exposio temporria, dando acesso
exposio permanente. O percurso mantm-se, sobrepondo e alternando algumas vezes a
visita da nova ala com a visita da antiga residncia, dificultando a percepo objectiva
das suas diferenas. Por outro lado, a coleco de porcelana chinesa e a coleco das
pratas foram destacadas, e a antiga capela, a rouparia, o quarto de hspedes e uma das
salas de banho, retirados do percurso da visita, acolhem peas em reserva. O terceiro piso
recebeu os servios administrativos e o ltimo, ocupado muitos anos por antigos
funcionrios, ficou vazio.

a casa- museu . 4
A Casa-Museu Medeiros e Almeida abriu ao pblico apenas em Junho de 2001, mas a
sua histria faz com que se adapte perfeitamente anterior gerao de casas-museu,
onde predominam grandes casas de coleccionadores.
No entanto, dois aspectos fundamentais permitem que a sua natureza se ajuste ao
terceiro grupo, rico em alternativas funcionais. Por um lado, a visita da ecltica coleco
um motivo de atraco e um complemento de outras actividades da fundao, como o
servio de restaurao quotidiano e a organizao frequente de eventos de apoio a
diversas entidades. Por outro, a visita da casa-museu atravs do endereo electrnico da
Fundao Medeiros e Almeida bastante completa, apresentando o contedo de todas
as salas da exposio permanente e demonstrando uma excelente capacidade de
adaptao a novos tipos de pblico.

280 da casa ao museu

0 3 2
2001 . cas a- mus eu Amlia Rodrigues























































220 Amlia Rodrigues



















218 fachada principal 221 Lisboa vista area



















219 sala de estar 222 sala de jantar
casas-museu em portugal 281

282 da casa ao museu

0 3 2
cas a- mus eu Amlia Rodrigues . 1920- 1999

















localizao
Rua de So Bento, 193, 1250-219 Lisboa
ocupao da casa
44 anos, desde 1955 a 1999
abertura ao pblico
2001
tutela
Fundao Amlia Rodrigues
director/tcnico responsvel
Amadeu da Costa Aguiar
coleces
retratos, vesturio, jias entre outros objectos pessoais, pintura, mobilirio do sculo XVIII e XIX,
servios disponibilizados ao pblico
recepo, loja
tipo de actividades
visitas guiadas

intervenes no edifcio
1. 1954 beneficiao Amlia Rodrigues
1. 1999-2000 adaptao a museu Fundao Amlia Rodrigues

rea terreno -
rea bruta -
rea til -

documentao grfica
Na pesquisa realizada no Arquivo Intermdio da Cmara Municipal de Lisboa no foi possvel encontrar
qualquer registo grfico sobre o edifcio e os registos escritos no estabeleciam qualquer relao com
Amlia Rodrigues. Por outro lado, no ter sido realizado qualquer levantamento arquitectnico para
orientao da interveno de adaptao da casa a museu.

documentao fotogrfica
Casa-Museu Amlia Rodrigues [imagens 219 e 222]
casas-museu em portugal 283


o personagem. 1
Amlia Rodrigues nasceu em Lisboa provavelmente a 23 de Julho de 1920. Cantora
desde a adolescncia, participou em Revistas e Operetas, prolongando a sua faceta de
actriz em Capas Negras, Fado e O Vendaval Maravilhoso de Leito Barros.
"Embora a sua carreira tenha comeado em 1939, foi s em 1945 que ela comeou a
gravar, e at 1951 apenas registara cerca de 50 faixas. [] 1952 marcou o incio de uma
nova era: Amlia comeou a gravar para o Valentim de Carvalho, correndo cada vez mais
riscos, buscando algo mais, algo de diferente, na sua escolha de reportrio e arranjos, no
seu modo de cantar. Mas sem nunca abdicar de ser a sua alma a gui-la nessa busca
partilhando a tragdia, a alegria ou a ansiedade, sem preocupaes de ter de provar o
que quer que fosse." [in A Arte de Amlia, EMI-Valentim de Carvalho, 1998] Em 1940 cantou pela
primeira vez em Madrid, iniciando uma carreira internacional que a conduziu a inmeros
outros palcos alm fronteiras e a consagrou como uma das mais apreciadas e conhecidas
cantoras portuguesas.
Faleceu em Lisboa a 6 de Outubro de 1999. Devido ao interesse da sua obra para a
cultura nacional a Assembleia da Repblica determinou que os seus restos mortais fossem
transladados para o Panteo Nacional, a 8 de Julho de 2001.

a casa . 2
A casa foi adquirida por Amlia Rodrigues em 1954 que a se instala alguns meses depois
de realizadas obras de beneficiao, no n. 193 da Rua de So Bento, onde receberia
durante 44 anos muitos amigos e admiradores.

da casa ao museu . 3
o testamento
Atravs do seu testamento Amlia Rodrigues estabelece que na sua casa se instale a
sede da Fundao Amlia Rodrigues e uma casa-museu.

entre esplio e edifcio
O esplio formado por mais de dois mil objectos inventariados, inclui vestidos, xailes
negros, sapatos, jias, insgnias, condecoraes, santos de devoo, instrumentos,
mobilirio, louas, pratas, tapearias, painis de azulejos, que decoram as paredes da sala,
e obras de arte, de Lus Pinto Coelho, Maluda, Menez, Cesariny, Cargaleiro, entre as quais
inmeros retratos da cantora, e ainda flores secas, tecidos, culos, alfinetes, sombrinhas,
acessrios de maquilhagem entre muitos outros objectos.

o programa
O programa estabelecido pela Fundao Amlia Rodrigues inclua: 1. o tratamento do
esplio coordenado por Madalena Braz Teixeira, directora do Museu do Traje; 2. a
realizao de obras de beneficiao geral do edifcio; 3. a musealizao parcial do
primeiro e segundo pisos da casa; 3. a instalao da recepo e de uma loja de
recordaes no rs-do-cho; 4. a manuteno de um espao de residncia para os
empregados que viviam com a cantora; e 5. a criao de um espao administrativo da
Fundao.

entre projecto e obra
A interveno realizada na casa, no ano seguinte sua morte, pela Fundao Amlia
Rodrigues, sem projecto nem acompanhamento de qualquer arquitecto, pode dividir-se
em duas fases: a realizao de vrias obras de beneficiao do edifcio reparao do
telhado, pinturas, reinstalao elctrica, correces no sistema de canalizaes, e a
adaptao da casa a museu transformao da antiga garagem em recepo, loja e
instalaes sanitrias, sendo que o acesso ao espao museolgico se faz directamente da
284 da casa ao museu

rua, instalao de sistemas de deteco de incndio e intruso, e colocao de
mecanismos de segurana e afastamento s peas, clarificando percursos, colocando
barreiras acrlicas de proteco e recolhendo certos objectos em vitrinas.
Independentemente da importncia do personagem e do acervo, o resultado da
concretizao de um programa pouco ambicioso pela urgncia e ansiedade de abertura
do espao ao usufruto dos fs que nos primeiros tempos acorreram em peregrinao,
revela todas as fragilidades da maioria das primeiras intervenes de adaptao de uma
casa a museu. O culto do personagem e dos seus espaos quotidianos, a manuteno da
funo residencial secundria, o secretismo e o mistrio considerados armas eternas de
atraco do pblico, as limitadas condies de acolhimento dos visitantes, sobrepem-se
claramente a um estabelecer ponderado de objectivos e ser necessrio, num curto
espao de tempo, elaborar um novo programa e uma nova interveno que permita
ampliar e melhorar a aco museolgica da instituio.

a casa- museu . 4
A abertura ao pblico ocorre um ano e nove meses aps a morte da artista.
A casa-museu mantm-se em geral como Amlia Rodrigues a deixou, tendo sido
introduzidos alguns elementos de caracterizao do ambiente domstico como seja a
mesa da sala de jantar, decorada com um servio de loua usado em dias de festa. No
entanto, nem todos os espaos da casa esto abertos ao pblico tendo sido feita uma
seleco dos espaos mais significativos: hall, sala de jantar, sala de estar, quarto,
antecmara e quarto de Amlia.
O percurso de visita fecha-se sobre si mesmo e a voz da fadista acompanha os
visitantes.



0 3 3
2002 . cas a- mus eu Soledade Malvar























































223 vista exterior 226 Soledade Malvar



















224 entrada e galeria 227 Vila Nova de Famalico



















225 quarto 228 patamar
casas-museu em portugal 285

0 3 3
cas a- mus eu Soledade Malvar . 1929

















localizao
Avenida 25 de Abril, 104 Vila Nova de Famalico
ocupao da casa
44 anos desde 1955 a 1998
abertura ao pblico
Setembro de 2002
tutela
Cmara Municipal de Vila Nova de Famalico
director/tcnico responsvel
Jos Manuel Oliveira
coleces
mobilirio, pintura, escultura, jias, faiana e arte sacra
servios disponibilizados ao pblico
recepo, sala de exposio temporria, espaos exteriores
tipo de actividades
visitas guiadas, exposies temporrias

intervenes no edifcio
1. 1954/55 construo Arq. Manoel da Silva Passos Jnior
1. 1998 adaptao a museu C. M. de Vila Nova de Famalico : Arq. Manuel Arajo Silva

rea terreno 105 m
2

rea bruta 248 m
2

rea til recepo / exposio temporrias 31 m
2
exposio permanente 103 m
2

cafetaria 10 m
2
reservas 10 m
2
sala de trabalho 21 m
2
terraos 41 m
2


documentao grfica
Arquivo Histrico da Cmara Municipal de Vila Nova de Famalico [Processo para Licena de
Construo n. 98/1955]
Casa-Museu Soledade Malvar [interveno 1: sntese do projecto do Arq. Manuel Arajo Silva]
documentao fotogrfica
Casa-Museu Soledade Malvar
286 da casa ao museu


o personagem. 1
Maria da Soledade Ramos Malvar Osrio nasceu na Quinta da Portela em Vila Nova de
Famalico a 19 de Agosto de 1909. "Desde criana que [] sonhava ser artista - chegou
mesmo a receber aulas de canto - mas foi a arte das antiguidades que lhe proporcionou a
sua realizao pessoal e profissional. [] Foi assim que criou, nos incios dos anos 60 do
sculo passado, a Bric--Brac, uma loja de antiguidades, na actual Avenida 25 de Abril,
que se tornou conhecida no pas, e que trazia a Famalico as elites culturais e artsticas do
Norte de Portugal. Francisco S Carneiro, Artur Santos Silva, os arquitectos Fernandes de S
e Janurio Godinho, eram seus clientes habituais, que alis [] Maria da Soledade
encontrava, ao lado dos colegas e amigos de profisso, do Porto, da Pvoa de Varzim ou
de Viana do Castelo, nos leiles que frequentava um pouco por todo o pas. Viva muito
jovem de Manuel Ferreira Osrio, dedicou 18 anos da sua vida a este ofcio, viajando por
toda a Europa, onde visitou os museus mais importantes de todo o continente europeu.
esta vivncia cultural e a rica experincia profissional de antiquria aliada convivncia
social, mas sobretudo a devoo arte, e ao gosto pela leitura - sua ntima companheira
de infncia que ainda hoje cultiva - que lhe permitem ir seleccionando com paixo, mas
tambm com sabedoria e rigor uma coleco de arte, riqussima, original e diversificada,
onde as jias em ouro e prata, as faianas e a pintura convivem em perfeita harmonia com
o mobilirio [] e a arte sacra. [] Ainda hoje, com 93 anos, se desloca aos antiqurios onde
adquire peas de arte, sempre criteriosamente escolhidas, que junta coleco." [240
Armindo Costa, 2002]

a casa . 2
Em 1954, Soledade Malvar encomenda ao Arquitecto Manoel da Silva Passos Jnior o
projecto de um prdio de rendimento a construir na Avenida Salazar, actual Avenida 25 de
Abril, em Vila Nova de Famalico. O edifcio continha no rs-do-cho estabelecimentos
comerciais, nos restantes trs pisos apartamentos e uma habitao isolada destinada a
residncia da proprietria que a ocupou durante 44 anos, at ao momento da doao.
Relativamente ao projecto original, as alteraes efectuadas na casa dizem respeito ao
aluguer da garagem para instalao de uma loja de flores e ocupao do previsto
apartamento da empregada com a loja de antiguidades Bric--Brac e respectivo escritrio,
reinstalando a criada no ltimo piso, inicialmente no previsto, sob o vo do telhado.

da casa ao museu . 3
a doao
Soledade Malvar doou Cmara Municipal de Vila Nova de Famalico a sua casa e
uma pequena parte da sua coleco de antiguidades, atravs de uma escritura de
doao lavrada a 9 de Fevereiro de 1998. Com a obrigao de no fraccionamento do
conjunto durante dez anos, a autarquia comprometia-se a realizar, no prazo de um ano,
obras de adaptao e beneficiao com base num projecto de autoria de um arquitecto
e seguindo as indicaes da doadora, com o objectivo de abrir ao pblico a Casa-Museu
Soledade Malvar e uma galeria de arte complementar, dinamizando o conjunto para que
se tornasse uma referncia museolgica, artstica e cultural na regio.

entre esplio e edifcio
A coleco, muito reduzida, constituda por apenas 414 peas repartidas por cinco
reas distintas: mobilirio, porcelanas, pintura, escultura, e ourivesaria. Embora se possam
destacar algumas peas individualmente, a reunio do conjunto parece forada e a sua
exposio pblica de reduzido interesse nas circunstncias em que se encontra
actualmente exposta. Por outro lado a casa-museu, pela sua pequena dimenso, pela
escassa relao que estabelece com o esplio, pela interveno a que foi sujeita e pelo
facto do personagem ser pouco conhecido do pblico, no desperta particular interesse
casas-museu em portugal 287

0 3 3
casa-museu Soledade Malvar







26 27
28
4
5
13
6
7 8
9 10
11
5 12
14
15
17
16
22
1 3 2
28
29 30
20 21
22
23
24
25
11
18
19
conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso 0
1:500
5 10










P 3. 1955 - 98 P 3. 1998















P 2. 1955 - 98 P 2. 1998















P 1. 1955 - 98 P 1. 1998















P 0. 1955 - 98 P 0. 1998 E 1 E 2



















A 1. 1955 C 1. 1955 C 2. 1955


1954/55. Arq. Manoel da Silva Passos Jnior: 1 entrada da casa. 2 florista (antiga garagem). 3 loja de antiguidades. 4 escritrio e arrumo. 5
patamar. 6 copa. 7 cozinha. 8 despensa. 9 sala de jantar. 10 sala de estar. 11 terrao. 12 quarto de vestir. 13 quarto. 14 quarto de hspedes.
15 sala de banho. 16 sala de costura. 17 quarto da empregada.

1998. Arq. Manuel Arajo Silva: : 18 entrada da casa-museu e galeria de exposies. 19 atendimento e administrao. 20 trio. 21 florista. 22
sala de exposio. 23 sala de jantar. 24 bar (funciona como reserva). 25 terrao (uso pblico). 26 quarto. 27 coleco de pratas. 28 reserva. 29
atelier de restauro. 30 terrao.
288 da casa ao museu

do ponto de vista museolgico. Diz quem conhece que o ambiente que d origem
expresso esta casa parece um museu, que anteriormente nela existia, se pode agora
encontrar no apartamento do mesmo edifcio onde Soledade Malvar reside e rene o
recheio no doado da sua anterior habitao.

o programa
Do ponto de vista das novas funes, o programa cumpre as disposies da doao
que previa a criao de uma galeria de exposies temporrias, acrescentando-lhe um
bar e uma rea de trabalho para restauro pontual de peas e preparao de exposies.

entre projecto e obra
O projecto de adaptao da casa a museu, elaborado em 1998 pelo Arquitecto
Manuel Arajo Silva na Cmara Municipal de Vila Nova de Famalico, no pretendeu
manter o existente, embora tenha insistido numa certa analogia relativamente
distribuio funcional do programa.
No primeiro piso, a loja de antiguidades substituda pela galeria de exposio
temporria acumulando a funo de entrada da casa-museu e de espao administrativo,
desenvolvido no balco de apoio, a instalao sanitria reconfigurada e a loja
permanece alugada florista. Nos restantes pisos, a cozinha substituda pelo bar, o quarto
de hspedes alberga a coleco de pratas exposta em vitrinas e a sala de costura
adaptada a sala de restauro, tendo-se procedido eliminao de algumas divises
secundrias, como a copa e o quarto de vestir, para aumento dos patamares das escadas,
transformando-os e inserindo-os no percurso de visita como salas de exposio. Assim, a
exposio permanente organiza-se em seis pequenas salas distribudas por trs pisos trio,
primeiro patamar, sala, segundo patamar, quarto e sala das pratas e o percurso de visita
sobrepe-se, obrigando a um constante retorno a pontos de anterior passagem.
Apesar das alteraes efectuadas permitirem ler a estrutura inicial da organizao
interior, a concepo do sistema de iluminao, inserido em tectos falsos, e da
caracterizao material, na qual predomina mrmore branco, inox e madeiras lacadas a
branco, anula qualquer semelhana com o ambiente anterior, decerto absolutamente
desnecessria face s caractersticas do acervo. A obrigatria designao de casa-museu,
parece ter condicionado as caractersticas da interveno que resultou de opes
contraditrias entre si, criando uma certa ambiguidade, reforada pelo enorme desajuste
entre espao de suporte e elementos expositivos, pela inexistncia de um discurso global
de apresentao do esplio e pela ausncia de informao complementar que valorize
cada objecto.

a casa- museu . 4
A Casa-Museu Soledade Malvar, com uma favorvel localizao no centro da cidade,
vive quase exclusivamente das actividades realizadas na galeria de exposies
temporrias. A visita da sua coleco permanente parece insignificante quando inserida
no panorama museolgico de Vila Nova de Famalico que inclui a Casa de Camilo, o
Museu Bernardino Machado, o Museu da Fundao Arthur Cupertino de Miranda, entre
outros.
A sua sobrevivncia e independncia parecem condicionadas pela eventual futura
doao ou aquisio de outras peas da coleco particular de Soledade Malvar, capaz
de promover a reformulao dos objectivos da instituio e a alterao da actual
concepo museolgica e museogrfica. Eventualmente, ao aceitar a doao
estabelecendo um limite de manuteno do conjunto durante dez anos, a autarquia previu
outras opes.


casas-museu em portugal 289


0 3 4
2003 . cas a- mus eu Padre Belo























































229 fachada principal sem data 232 Padre belo



















230 fachada principal 2005 233 Crato vista area



















231 entrada 234 sala do prespio

casas-museu em portugal 291

292 da casa ao museu

0 3 4
cas a- mus eu Padre Belo . 1929
















localizao
Rua do Convento, n. 13, 7430-152 Crato
www.misericordia-crato.org
ocupao da casa
31 anos de 1968 a 1999
abertura ao pblico
27 de Julho de 2003
tutela
Santa Casa da Misericrdia da Vila do Crato
director/tcnico responsvel
Joaquim Mariano Gargana Cabao
coleces
arte sacra com destaque para imagens do Menino Jesus,
cermica do sculo XIX, txteis, objectos populares e tradicionais
servios disponibilizados ao pblico
recepo, sala de exposio temporria, espaos exteriores, sala de leitura, loja, posto Internet
tipo de actividades
visitas guiadas, exposies temporrias, servios pedaggicos

intervenes no edifcio
1. 1998/99 adaptao a museu: ampliao Arq. Fernando Santana Rgo

rea terreno 352 m
2

rea bruta 694 m
2

rea til recepo/loja 60 m
2
exposio permanente 189 m
2
exposio temporria 80 m
2

administrao 26 m
2
reservas 143 m
2
ptio 85 m
2


documentao grfica
Casa-Museu Padre Belo [interveno 1]
Arquivo Pessoal do Arq. Fernando Santana Rgo [levantamento e interveno 1]
documentao fotogrfica
Casa-Museu Padre Belo [imagens 229 e 232]
Arquivo Pessoal do Arq. Fernando Santana Rgo
casas-museu em portugal 293


o personagem. 1
Francisco Antnio Rosado Belo nasceu em Casa Branca, Sousel, a 19 de Abril de 1929.
Foi viver para o Crato aos cinco anos. Padre desde 1958, licenciou-se em Arqueologia Crist
pelo Instituto Pontifcio de Roma em 1971. Mais tarde, foi conservador do Museu Municipal e
da Casa-Museu Jos Rgio em Portalegre e poltico, entre 1977 e 1979, perodo durante o
qual, enquanto Presidente da Cmara Municipal do Crato, se empenhou na qualificao
urbana e arquitectnica do concelho.
A sua intensa actividade de coleccionador iniciou-se nos primeiros anos de sacerdcio
deambulando pelo Alentejo. Foi, ainda, membro da Comisso de Arte Sacra da Diocese de
Portalegre e Castelo Branco e participou na criao do Museu da Consolata, em Ftima,
doando-lhe parte importante da sua coleco de objectos religiosos.
Actualmente coopera nas parquias de So Vicente e So Joo em Abrantes e
Alferrarede, mantendo uma activa colaborao com a casa-museu instalada na sua
antiga casa do Crato.

a casa . 2
A casa da Rua do Convento e respectivo quintal, adquiridos pelo padre Belo em 1968
para a residir com a sua me, ocupavam dois lotes rectangulares de um terreno com
declive acentuado, cada um com frente de cerca de nove metros e meio, perpendiculares
a uma das ruas de um recente loteamento do Crato. Desde essa data, o edifcio de planta
quadrangular de um s piso com divises dispostas ao longo de um corredor, foi
progressivamente ampliado ocupando o quintal do lote edificado com compartimentos de
servio e crescendo em altura de modo a albergar a crescente coleco de Padre Belo.

da casa ao museu . 3
a doao
Atravs de uma escritura de doao lavrada a 20 de Novembro de 1998, Padre Belo
doou a sua habitao e respectivo esplio artstico Santa Casa da Misericrdia da Vila do
Crato, Instituio Particular de Solidariedade Social, com a condio de que fosse aberta
ao pblico.

entre esplio e edifcio
o patrimnio mvel
O estudo do patrimnio mvel doado pelo padre Belo uma das componentes
fundamentais do trabalho na casa-museu, realizada com o seu apoio directo.
Coleccionador avisado manteve um registo actualizado da sua coleco, anotando as
caractersticas e a histria da aquisio da maior parte das peas que podem agrupar-se
em trs grupos essenciais: o primeiro, constitudo por um vasto conjunto de peas de arte
sacra, reflecte a intensa vocao crist do coleccionador revelando um interesse
especfico pela infncia do Menino Jesus, tema de tese de licenciatura de Padre Belo,
incluindo inmeras imagens, prespios e ncleos dedicados imaginria da Paixo de
Cristo e da Nossa Senhora da Conceio, a Santo Antnio devoto do Menino Jesus e a S.
Francisco de Assis criador do primeiro prespio vivo; o segundo composto por artefactos
tradicionais de cermica, faiana e metal sobretudo de origem alentejana; e o terceiro
inclui objectos pessoais do personagem, documentos relacionados com a sua formao
acadmica, recordaes de famlia e ainda uma biblioteca especializada em arte. Por
outro lado, o Tesouro Artstico da Santa Casa da Misericrdia do Crato, geralmente exposto
apenas em dias de festa, foi acrescentado e integrado no acervo da casa-museu.

o conhecimento do edifcio
A histria da evoluo do edifcio, desde a sua construo at data da doao, no
se encontra registada, mas a identificao das principais alteraes morfolgicas era e
0 3 4
cas a- mus eu Padre Belo






294 da casa ao museu

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29
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a
a
b
b
c
c
conservado circulao modificado novo administrao exposio servios ao pblico servios internos E 2: E 1: percurso










A 2. 1986 A 2. 1998/99 A 3. 1986 A 3. 1998/99












A 1. 1986 A 1. 1998/99 C 1. 1986 C 1. 1998/99


















P 1. 1986 P 1. 1998/99



















P 0. 1986 P 0. 1998/99


















P -1. 1986 P -1. 1998/99 E 1 E 2

1986 : 1 arrumos. 2 rea de servio. 3 cozinha. 4 i.s. 5 rampa. 6 quintal. 7 escritrio. 8 sala. 9 quarto. 10 quarto. 11 saguo. 12 sala de jantar 13
quarto. 14 salas da coleco. 15 terrao.

1998/99 Arq. Fernando Santana Rgo: 16 reservas e atelier. 17 reservas e arrumos. 18 arquivo. 19 administrao. 20 cozinha. 21
arrecadao. 22 ptio. 23 recepo/loja/sala de exposio temporria. 24 escritrio. 25 quarto. 26 sala dos Cristos. 27 sala de Nossa Senhora.
28 sala de jantar. 29 sala de Santo Antnio. 30 sala de S. Francisco. 31 sala do prespio. 32 biblioteca, sala de leitura/exposies temporrias.

casas-museu em portugal 295

possvel tanto na observao directa do edifcio, como na anlise do levantamento
arquitectnico realizado para a elaborao do projecto de adaptao da casa a museu.
No entanto, o acompanhamento directo de Padre Belo na elaborao do projecto
arquitectnico e museolgico contribuiu para o esclarecimento de dvidas sobre a
evoluo do edifcio, embora no se tenha recolhido de forma sistemtica e organizada a
informao disponvel, provavelmente porque o valor da coleco se sobrepe
claramente ao valor do imvel.

o programa
O Programa Inicial de Interveno na Casa-Museu Padre Belo, elaborado pelo Dr.
Joaquim Mariano Gargano Cabao, Presidente da Assembleia da Santa Casa da
Misericrdia da Vila do Crato, e aprovado, ainda antes da doao oficial, a 27 de Maro
de 1998, partiu de uma anlise e caracterizao das condies existentes, para
estabelecer as principais linhas orientadoras de organizao e funcionamento do futuro
espao museolgico, prevendo: 1. a realizao de obras de beneficiao do edifcio
existente mantendo o ambiente quotidiano de Padre Belo; 2. a ampliao do edifcio para
obteno de espaos de apoio aos visitantes recepo, loja, sala de exposio
temporria e sala de leitura; 3. a organizao das salas de exposio permanente,
descrevendo sucintamente o seu contedo; 4. a preparao de exposies temporrias, a
partir da coleco permanente e das peas em reserva, de acordo com o calendrio
litrgico ou admitindo iniciativas de outras entidades que se enquadrem na temtica da
coleco de Padre Belo; 5. a elaborao do plano de actividades - conferncias,
seminrios e colquios - procurando estabelecer parcerias de divulgao do acervo junto
de pblicos especficos, nomeadamente a nvel do turismo religioso; 6. e a organizao de
publicaes relacionadas com o esplio e o personagem.

entre projecto e obra
O Projecto de Remodelao e Ampliao, da autoria do Arquitecto Fernando Santana
Rgo, propunha a manuteno integral do interior da casa inicial, a reorganizao da rea
de servio e a construo de um corpo adjacente de trs pisos que ocuparia o lote do
antigo quintal.
No primeiro ncleo manteve a compartimentao interior, as caractersticas dos
elementos construtivos e a disposio da coleco sob orientao de Padre Belo.
No segundo, conserva apenas a cozinha e a sala de jantar onde foi reinstalada a
coleco de artefactos tradicionais, instala os servios administrativos na antiga rea de
servio e elimina outros compartimentos para clarificar os percursos interiores, minimizando
cruzamentos do trajecto de visita atravs da racionalizao do sistema de circulao
vertical e da organizao de circulaes horizontais de ligao dos dois volumes, utilizando
os corredores posteriores entre escadas e elevador.
No terceiro, instala os servios necessrios ao funcionamento do museu pela construo
de um novo volume que, mantendo crceas e alinhamentos, duplica a rea construda,
criando um espao polivalente por piso e uma passagem exterior que atravessa o lote
dando acesso ao ptio do museu. No piso inferior, ao nvel do ptio, a ampla sala destina-
-se a reservas, em complemento da cave da casa, oficina de reparao de peas e
preparao de exposies. No piso intermdio, o espao de recepo permite aceder de
forma independente a todos os ncleos da casa-museu, mas o seu funcionamento
apresenta-se pouco clarificado pela sobreposio de funes venda de ingressos e
artigos da loja, exposio das peas do Tesouro Artstico da Santa Casa, apresentao de
uma pea representativa de cada ncleo da visita e zona de actividades do servio
pedaggico. No piso superior, o novo espao serve de biblioteca, sala de leitura e sala
polivalente para exposies temporrias, encontros e conferncias.
Embora, o carcter dos dois corpos da construo seja bem distinto do ponto de vista
funcional e da compartimentao interior, as diferenas atenuam-se profundamente pela
296 da casa ao museu

utilizao dos mesmos materiais de revestimentos interiores e exteriores em ambos casa e
museu e pela continuidade no desenho conjunto das fachadas e coberturas, cujas
caractersticas no contribuem para uma leitura correcta dos limites entre existente e novo.
Por outro lado, as caractersticas dos materiais de revestimento interior nos novos espaos,
pela sua disposio, textura e cor, condicionam fortemente o seu carcter polivalente.
Durante a execuo da obra, o acervo da Casa-Museu Padre Belo esteve parcialmente
exposto na Capela do Museu Municipal do Crato. Paralelamente, desde 1995, foram
realizadas vrias exposies temticas fora de portas em Campo Maior, Abrantes, Lisboa
(Palcio de Belm) e Nazar que revelaram ser elementos fundamentais para o estudo,
conservao e apresentao da coleco de Padre Belo mesmo antes da sua
reinstalao na casa-museu.

a casa- museu . 4
A Casa-Museu Padre Belo abriu ao pblico a 27 de Julho de 2003.
A visita da exposio permanente, concentrada nos espaos da antiga casa, comea,
normalmente, com uma abordagem biogrfica no Escritrio, onde Padre Belo recebeu
frequentes visitas, prolonga-se pelos dois pisos do volume principal que acolhem a
coleco de arte sacra e termina, descendo para a antiga rea de servio, com a
coleco de artefactos tradicionais. No entanto, o triplo sistema de circulao vertical
duas escadas e elevador autoriza outros percursos adaptando-os a diferentes tipos de
pblico e temas de visita, permitindo observar separadamente as duas coleces da
exposio permanente e a exposio temporria. Por outro lado, possvel inserir nesses
percursos uma passagem pelo ptio, potenciando o seu uso para exposies temporrias
ao ar livre. Porm, no existindo uma separao efectiva entre os diferentes ncleos e
funes, levantam-se graves problemas de isolamento, vigilncia e segurana das
coleces permanentes que a serem resolvidos iro reduzir a versatilidade actualmente
existente.
Embora de dimenso espacial muito reduzida, o facto de a sua coleco possuir uma
intensa organizao e coerncia temtica face ao panorama habitual do patrimnio
mvel das casas-museu, facilita a insero desta casa-museu nos meios tcnicos
especficos da arte sacra e nos circuitos do turismo religioso. Simultaneamente, a vasta
quantidade de peas em reserva permite desenvolver actividades variadas de divulgao
e promoo da casa-museu, ampliando geograficamente a sua aco com iniciativas
como as exposies fora de portas ou emprstimos a outras instituies museolgicas e
religiosas.
Na realidade, o estudo de uma museografia especfica, muito diferente da
proporcionada por uma casa-museu, seria mais adequado para a valorizao, no todo e
nas partes, da coleco de arte sacra do padre Belo.





a construo do lugar . 4










A origem maioritariamente privada das trinta e quatro casas-museu portuguesas acima
descritas e o seu prolongado isolamento antes, durante e aps a transformao em museus
colocaram os seus edifcios na margem dos processos de inventariao, classificao e
conservao do patrimnio edificado, adiando uma discusso e reflexo conjunta sobre as
metodologias de interveno no seu patrimnio mvel e imvel.
No entanto, nenhuma das intervenes identificadas e apresentadas ao longo do
captulo anterior foi realizada isolada de toda e qualquer referncia sobre as estratgias de
salvaguarda e valorizao dos objectos museolgicos e arquitectnicos, como prova o
envolvimento de inmeros conservadores, arquitectos e outros tcnicos. Por isso, mesmo
que cada caso seja um caso, existe sempre uma estratgia comum resultante de uma
cultura inevitavelmente partilhada.
Reflectir sobre essa estratgia comum o principal objectivo deste ltimo captulo.
As reflexes que aqui expomos no pretendem legitimar nem defender nenhum dos
resultados da transformao fsica destas casas em museus. Procurmos apenas
compreender os processos dessa metamorfose atravs de uma aproximao graduada e
consciente de diferentes etapas de construo do lugar casa-museu.
Perante a sedimentao e repetio de intenes e significaes encontradas no foi
possvel seguir uma lgica cronolgica por tipo de intervenes. Assim, optamos por isolar
seis momentos de construo do lugar casa-museu, admitindo que ao longo da existncia
prolongada de cada casa-museu esses momentos de reinterpretao do existente se
cruzam e repetem consecutivamente.



a construo do lugar 299


a construo do lugar 4.1
a exteriorizao simblica
65




A exteriorizao simblica da casa nasce de aces pontuais e individualizadas que
ambicionam prolongar um momento preciso da vida de um personagem, atravs da
insero dos seus espaos quotidianos nos sistemas de conservao da memria colectiva.
Assim, o primeiro momento de construo do lugar determina as bases de salvaguarda
de um patrimnio privado, iniciando um processo de musealizao que, partindo do
personagem, concilia um lugar (a casa), um contedo (o esplio), uma estratgia (a
metamorfose da casa em museu) e uma tcnica (a doao ou a aquisio); e desenvolve
um artifcio para contar uma histria que resulta da importncia dada ao personagem, ao
lugar e/ou ao contedo, e do desejo de os perpetuar, impedindo a sua disperso, atravs
da fruio pblica e insero numa dinmica cultural que suporte os encargos financeiros
e garanta as competncias tcnicas e cientficas essenciais manuteno do conjunto.
A exteriorizao simblica pode ser dividida em dois grupos distintos que renem as
motivaes iniciais da exposio pblica da casa: um, de exibio voluntria, partindo da
iniciativa do prprio personagem, habitante da casa, e outro, de exibio involuntria,
provocada pela famlia, amigos ou entidades pblicas que, em geral, actuam apenas aps
prolongada insistncia de um conjunto de admiradores.
Em qualquer dos casos, a exteriorizao simblica caracteriza-se por uma vasta
imprevisibilidade, porque, embora responda s expectativas de um pblico inicialmente
restrito que se identifica com o personagem, no corresponde a uma necessidade efectiva
de preenchimento de qualquer lacuna no panorama museolgico nacional, regional ou
local. Ainda que os processos conducentes gesto do patrimnio que gera, conduzam,
quase sempre, formao de instituies tuteladas pela administrao pblica [Anexo IX,
5.2], as casas-museu, pela sua origem privada, no se encontram, partida, inseridas numa
qualquer poltica global de implantao, construo ou dinamizao de museus, que alis
nunca ter existido em Portugal de forma clara e continuada. A legitimidade da sua
integrao no meio museolgico acontece pela considerao de uma ou mais facetas do
conceito de casa-museu analisadas anteriormente e pela subverso do programa casa e
do programa museu, afastando-os do uso e do significado previstos.
Mas, se nas primeiras dcadas do sculo XX, as casas-museu que abriram ao pblico em
Portugal mantinham um certo afastamento das polticas museolgicas nacionais, pelas suas
caractersticas e funcionamento, normalmente sem orientao especializada, o aumento
do nmero de casos contribuiu para a sua aceitao progressiva no mbito das polticas
do patrimnio, reconhecendo-se que tm "a capacidade de mobilizar mltiplos grupos
sociais, cada vez mais ameaados de anomia. Pois no s a memria que est em
perigo de se perder. tambm a identidade. [] Para aqueles que j no possuem nem
territrio nem identidade social prpria, a nica possibilidade que continua aberta a da
reconstruo das razes, de um espao compensatrio fictcio no passado, uma pseudo-
topia, numa tentativa de a recriarem artificialmente as diferenas que o presente j no
tolera. O passado, como a ecologia, torna-se um valor-refgio." [83 Marc Guillaume, 2003 (1980), p.41]

65
As trs ncoras da construo do lugar 1 exteriorizao simblica, exibio voluntria e exibio
involuntria baseiam-se no texto "L'exhibition" de Alain Gauthier in 48 Henri-Pierre Jeudy (dir.), 1995.
a construo do lugar 301

E esse valor-refgio serve cada vez mais de pretexto manuteno, proteco e
conservao de inmeros objectos com as mais variadas origens e funes.
Ou seja, o consenso da necessidade de salvaguarda de um patrimnio em perigo tem
vindo a aumentar face responsabilidade de transmisso s geraes futuras de certos
valores culturais e sociais considerados insubstituveis; e o incremento da especializao
museolgica uniformiza a procura de especificidades ditas locais, considerando que de
qualquer forma essas particularidades fazem parte de um patrimnio comum, ou seja, que
a histria da humanidade pode ser feita a partir de muitas pequenas histrias.
Acompanhando este sentido generalizado de acumulao de testemunhos da aco
humana e de vestgios do passado, estabelecem-se princpios gerais para constituir uma
linguagem de carcter universal de transmisso dos valores patrimoniais. "O imperativo
preciso dar a ver triunfa com a exibio sistemtica dos objectos, dos lugares, dos modos
de vida e dos acontecimentos, que oferece um jogo de espelhos sem fim aos olhares
vidos de reconhecimento. Tudo deve ser visto porque tudo visvel, porque nada se deve
esconder." [48 Henri-Pierre Jeudy, 1995, p. 9] Tudo deve ser preservado e tudo pode ser exposto.
Assim, a preservao destas casas faz-se sobretudo pela sua capacidade de serem
entendidas como documentos, onde cada objecto ou espao privado exposto suporte
de evocao de um passado comum da campainha da entrada obra de arte
validando a sua exteriorizao simblica e ultrapassando a mais cptica das opinies
relativamente a esta categoria de museus, actualmente no s aceite, como alvo de
frequentes estmulos por parte de movimentos sociais, culturais e polticos.

Quando a exteriorizao simblica parte do prprio personagem [Anexo IX 5.1], este
artista ou detentor de uma coleco com um valor considervel, como acontece com a
maioria das casas-museu includas no perodo da maturidade: 1950-1989. Por isso, a
exibio voluntria concentra-se no contedo (o esplio) material e tangvel, evidenciando
o valor intrnseco dos objectos expostos no interior da casa que, em certos casos, se
destaca, tambm, pela sua dimenso e caractersticas arquitectnicas, dando origem a
uma casa-museu fortemente descritiva, lugar de contemplao e observao da
coleco e dos espaos domsticos em que se insere. A casa-museu surge do acto
prolongado de criar ou coleccionar, em que a casa serve de suporte coleco dando
origem a instituies que poderamos designar, em geral, como museu de autor ou museu
de coleccionador.
Das dezoito casas-museu criadas a partir da vontade do prprio personagem, mais de
metade do conjunto analisado, apenas duas no se integram nesta ideia de exposio de
uma valiosa coleco, a Casa-Museu Afonso Lopes Vieira e a Casa-Museu Ferreira de
Castro cujos patronos procuraram criar outro tipo de equipamento pblico, uma colnia de
frias e uma biblioteca pblica respectivamente, mantendo apenas um exguo espao
museolgico.
Incontestavelmente, os motivos da exibio voluntria esto envolvidos por um certo
vazio interpretativo que, salvo raras excepes (casas de artistas), nem sempre
conseguimos esclarecer: o que pensaram estes personagens da sua casa, das suas
coleces e de si prprios?; quais as suas referncias museolgicas?; quais os seus
objectivos a curto, mdio e longo prazo relativamente futura casa-museu?; a quem
deixaram os seus espaos privados, ntimos, quotidianos?; que carcter pblico lhes
pretenderam conferir?; que ambies culturais lhes associaram? e que significado atribuir
s adaptaes que eles prprios realizaram para transformar a sua casa em museu?
302 da casa ao museu

Por vezes, conhecemos um pouco melhor a histria da edificao da casa e da
aquisio das coleces, sabendo que muitas destas casas-museu surgem como resultado
da ausncia de descendncia directa e da intensa preocupao com o possvel dispersar
dos objectos produzidos ou acumulados durante toda uma vida; sabendo que concluem
um lento processo de construo de um microcosmo ou irrompem como consequncia de
um desejo inicial de isolamento que se procura inverter; sabendo que exprimem um desejo
de imortalidade que supere a fugacidade da vida humana obrigando o mundo a record-
-lo como prolongamento da sua existncia; sabendo que so fruto de uma auto-promoo
social presente e futura, ou que simplesmente a casa pertencia a um rico mecenas de
actividades artsticas, culturais ou pedaggicas que atravs da sua casa-museu demonstra
apenas a extrema importncia da aco de micro-actores no desenvolvimento da cultura
nacional. Mas estas explicaes da excentricidade ou humildade da exibio voluntria,
que podemos encontrar dispersas na correspondncia, nos textos, nos testamentos, nas
escrituras de doao ou deduzir da personalidade e modo de vida do personagem, so
to sucintas e gerais, que para a compreenso das verdadeiras origens deste tipo de
exteriorizao simblica, tanto particular como genericamente, seria necessrio um outro
gnero de investigao.
Curiosamente, estes extrovertidos personagens no so, em geral, ilustres
desconhecidos da sociedade portuguesa; a sua frequente posio social privilegiada no
depende nem da casa nem da coleco, antes consequncias e complementos da sua
educao, cultura, fortuna e aptides [Anexo V 1.3]. Por outro lado, poderamos considerar
que a apresentao pblica destas casas no conheceu um incremento, tendo sido at
reduzida, pois anteriormente eram cenrio de frequentes visitas, convvios, reunies de
amigos e tertlias onde cada pea adquirida da coleco era apreciada e analisada no
contexto da vida cultural e artstica da poca. A sua abertura ao pblico, como entidade
museolgica, corresponde mais a um alargamento do tipo de visitantes, embora algumas
destas casas j se encontrassem efectivamente abertas ao pblico antes do falecimento
do seu proprietrio como as casas-museu de Teixeira Lopes, Leal da Cmara, Maurcio
Penha, Soledade Malvar e Padre Belo.

Inversamente, a exibio involuntria parte de terceiros, privados e/ou pblicos, como
homenagem pstuma a um personagem de reconhecido mrito, como acontece em
algumas casas-museu includas no perodo do mote: 1915-1949 , mas sobretudo naquelas
que abriram ao pblico no perodo da experimentao: 1990-2005. Pode dar lugar a casas-
-museu descritivas ou casas-museu interpretativas dependendo do patrimnio disponvel,
mas estabelece-se sobretudo como lugar de percepo e entendimento, em que a
matria um instrumento de compreenso e conhecimento do personagem, destacando-
-se o intangvel e demonstrando a possibilidade infinita de re-significar o passado sem
renunciar referncia do tradicional contexto domstico. A casa-museu surge do culto do
personagem como suporte de um discurso, dando origem a uma instituio que
poderamos designar, em geral, como museu biogrfico.
Assim, a exibio involuntria gere a nostalgia e o luto. Partindo da disponibilidade do
patrimnio privado e do poder de abstraco, recicla com o objectivo de valorizao
cultural e econmica da histria do personagem e preserva a matria acompanhando a
expanso da noo de patrimnio, permitindo criar mltiplos pontos de observao e
aproximao ao personagem. Em certos casos assistimos a verdadeiras operaes de
busca e salvamento de um mundo quase irremediavelmente desaparecido, recuperando
os ltimos sinais fsicos da existncia do personagem.
a construo do lugar 303

" luz desta hiptese, no o museu que aparece como prolongamento da coleco,
antes esta que aparece como uma nova forma cultural de museu; como museu
domstico, que o reconhecimento do indivduo como valor social veio tornar concebvel e
legtimo. [] Efectivamente, no h dvida de que se trata, em todos estes casos, de coser
uma ferida simblica, de remendar algo que constitui um buraco na memria. A imagem
da sutura pode, alis, ser explorada numa perspectiva complementar: podemos considerar
esta sutura como uma trama para uma infinidade de narrativas. Com efeito, todos estes
objectos suscitam e suportam signos, ritos, fices. [] O que constitui sutura no , pois, a
materialidade do objecto. a sua capacidade, a partir da sua origem e das suas
caractersticas, de captar mltiplas significaes; de ser objecto do discurso, de gerar
narrativas e prticas. por isso que a sua presena, a sua visibilidade no quotidiano no
tm grande importncia. O que importa a articulao no objecto do no-discursivo e do
discursivo: a materialidade do objecto atesta a narrativa, grava-a e fixa-a de forma
duradoura e incontestvel; a narrativa acaba de tecer a sutura que o objecto enceta pela
sua prpria presena. Esta articulao confere ao objecto a sua capacidade de injuno
(para dizer e falar), o seu estatuto de embraiagem que permite mudar de plano, passar do
indizvel ao dizvel, do chorar ao falar. E sobre o plano da fala e da aco, por deslizes
sucessivos, constitui-se o modo ritual da recordao, que um dos subterfgios humanos
para esquecer o insuportvel luto." [ 83 Marc Guillaume, 2003 (1980), p. 63, 68-70]
A casa destaca-se porque os mecanismos da sua valorizao e transmisso se
diversificam, sendo capazes de recuperar o mais perdido dos significados. Revalorizando,
guarda-se o lugar onde nasceu, onde viveu, onde passou o personagem, onde morreu,
independentemente das marcas visveis desse acontecimento numa concertada
sobrevalorizao das coordenadas de localizao da casa, obtendo-se uma maior
abstraco do espao-ntimo e maior concentrao no espao-homenagem, alargando-
-se o universo dos objectos no espao-domstico e das actividades desenvolvidas, como
nas casas-museu de Joo Soares, Fernando Pessoa ou Ea de Queiroz.
Por outro lado, a exibio involuntria das casas-museu da ltima gerao revela
tambm um enorme sentido de oportunidade dos poderes pblicos porque a poesia e o
dinamismo que induzem ao contexto social e urbano, facilitando o acesso cultura e
aprendizagem da histria, faz com que se transformem facilmente em alvos privilegiados do
turismo cultural.

Assim, dando incio transformao da casa em documento, entre memria e
ausncia do seu principal motivo, o personagem, ambos os tipos de exteriorizao
simblica conduzem a um certo grau de congelamento histrico, no sentido em que
pretendem individualizar e eternizar o instante de ocupao do edifcio por um
determinado habitante, utilizando a sua capacidade de transformao em espao
museolgico. Determinando as condies prvias da conservao do patrimnio
arquitectnico disponvel, atravs de disposies testamentrias e escrituras de doao,
presentes na maioria dos casos, definem uma transformao do espao, a criao de um
pblico e a imposio de um modo de ver, condicionando o progresso da estratgia, da
concepo da exposio, da interveno na forma, na linguagem e na matria.
Evidentemente, uma reflexo mais profunda sobre a exteriorizao simblica seria
possvel para o perodo em anlise, pois as tendncias contemporneas de exibicionismo
do ntimo
66
conduzem indubitavelmente a alteraes profundas de percepo e respeito

66
"Ecr personalizado" in "A casa que ainda no temos" - Prova Final de Licenciatura em Arquitectura da
autora, p.124-127.
304 da casa ao museu

pelo espao individual prprio e dos outros, que se reflecte numa consequente e
progressiva invaso do espao pblico tornando imprecisos os limites da casa.
Se nas primeiras dcadas do sculo XX, a exteriorizao da casa tinha um carcter ritual
simblico, actualmente ela transforma o espao ntimo num acontecimento colectivo e os
seus objectivos prendem-se com uma cultura meditica que encontra renovadas formas
de se exprimir, de se apresentar e de configurar a sua essncia atravs das capacidades
comunicativas da casa. "A aparncia ento a forma exteriorizada do mental colectivo
que revela um movimento de troca de efeitos jamais fixados. De facto, o simblico (ou seja,
a lgica da forma simblica) indica esta possibilidade de entrar em contacto com o outro
sem a preocupao imediata de poder ou manipulao, sem se referir a um cdigo
psicolgico elementar. No obstante, o simblico perder adereos sob a aco de trs
fenmenos. Em primeiro lugar, a mutao da aparncia em signo exibicionista, em seguida
a insero das culturas, enfim a influncia da tcnica. E isto conduzir a esse fenmeno
inaudito, invasor, que constitui a exibio pblica." [48 Alain Gauthier, 1995, p. 27]
Mesmo se a exibio voluntria se baseia num culto do presente perseguindo o mito da
imortalidade, e a exibio involuntria num culto do passado iludido com a possibilidade
de adorao eterna do personagem, expor a casa o desgnio comum de ambas.
Porque "a casa , evidentemente, um ser privilegiado; isso, claro desde que a
consideremos ao mesmo tempo na sua unidade e na sua complexidade, tentando integrar
todos os seus valores particulares num valor fundamental. A casa fornecer-nos-
simultaneamente imagens dispersas e um corpo de imagens. Em ambos os casos,
provaremos que a imaginao aumenta os valores da realidade. [...]
Assim, abordando as imagens da casa, com o cuidado de no romper a solidariedade
entre a memria e a imaginao, podemos esperar transmitir toda a elasticidade
psicolgica de uma imagem que nos comove em graus de profundidade insuspeitos. Pelos
poemas, talvez mais do que pelas lembranas, chegamos ao fundo potico do espao da
casa.
Nessas condies, se nos perguntassem qual o benefcio mais precioso da casa,
diramos: a casa abriga o devaneio, a casa protege o sonhador, a casa permite sonhar em
paz. S os pensamentos e as experincias sancionam os valores humanos. Ao devaneio
pertencem valores que marcam o homem na sua profundidade. O devaneio tem mesmo
um privilgio de auto-valorizao. Usufrui directamente do seu ser. Ento, os lugares onde
se viveu o devaneio reconstituem-se por si mesmos num novo devaneio. exactamente
porque as lembranas das antigas moradas so revividas como devaneios que as moradas
do passado so imperecveis dentro de ns.
O nosso objectivo est agora claro: pretendemos mostrar que a casa uma das
maiores foras de integrao para os pensamentos, as lembranas e os sonhos do homem.
Nessa integrao, o princpio de ligao o devaneio. O passado, o presente e o futuro
do casa dinamismos diferentes, dinamismos que no raro interferem, s vezes opondo-
-se, s vezes excitando-se mutuamente. Na vida do homem, a casa afasta contingncias,
multiplica os seus conselhos de continuidade. Sem ela, o homem seria um ser disperso."
[2 Gaston Bachelard, 1996 (1957), p. 23-26]




a construo do lugar 305



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guerra junqueiro
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medeiros e almeida
amlia rodrigues
marta ortigo sampaio
fernando de castro
(patudos) jos relvas
egas moniz
ferreira de castro
carlos relvas
joo de deus 1
eng. antnio de almeida
jos rgio 2
bissaya barreto
frederico de freitas
solheiro madureira
aquilino ribeiro
maurcio penha
joo de deus 2
jos cercas
fernando namora
ea de queiroz
fernando pessoa
soledade malvar
padre belo
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1 barra: vida do personagem. 2 barra: ocupao da casa pelo personagem.
3 barra: existncia do edifcio e intervenes. 4 barra: exteriorizao simblica. 5 barra: abertura ao pblico
a construo do lugar 4.2
a espessura do tempo




A espessura do tempo que envolve o patrimnio da casa-museu cruza
longitudinalmente todos os elementos e momentos da construo do lugar, estabelecendo
elos consecutivos que fundamentam a salvaguarda, a conservao e a transmisso, entre
averiguao e reconfigurao de um tempo irremediavelmente perdido que busca a
eternidade.
Desde a exteriorizao simblica ao [im]possvel modo de emprego, a aco do
tempo, observada consciente ou inconscientemente, influencia a cada instante as
pesquisas de determinao e avaliao do patrimnio disponvel, e orienta os mtodos, as
tcnicas e as prticas da conservao e interveno museolgica, museogrfica e
arquitectnica.
"Conservar lutar contra o tempo. Procurar subtrair alguma coisa aos efeitos normais da
destruio, da perda ou do esquecimento. tambm tentar opor-se, tentativa
evidentemente sempre coroada de fracasso, quilo que a prpria essncia do tempo, o
irreversvel. Neste sentido muito lato, a conservao pode aplicar-se em primeiro lugar aos
objectos materiais, mas tambm ao saber, lngua, cultura, prpria vida. [] O que d
a tudo isso uma certa unidade, embora do exterior e de forma abstracta, essa dimenso
de luta contra os efeitos e a essncia do tempo, e tambm a sombra de fracasso final que
paira sobre tal luta." [83 Marc Guillaume, 2003 (1980), p.45] Assim, a compreenso do espao da
casa-museu, em funo da sequncia nica e irreversvel da espessura do tempo
acumulado, trespassa o personagem, a casa, a coleco e o discurso que os revela,
atravs de uma ponderao sincrnica de passado, presente e futuro.
Considerando que o tempo permite medir o espao, o espao permite medir o tempo e
a memria admite variaes e recuos, a manuteno ou reciclagem do passado revela o
vazio e a angstia presentes, a eliminar atravs da fixao das dimenses de tempo e
espao, elaborando sucessivas retrospectivas que os interrogam e suspendem.
Nos limites da resistncia do espao ao tempo, visveis na reaco da matria ao uso
em funo da conservao a que submetida, a redescoberta permanente dos tempos
perdidos consagra tanto passados longnquos como passados cada vez mais recentes,
abrangendo todas as reas do conhecimento, com a convico de xito absoluto da
crescente nostalgia, no seio da sociedade contempornea. Sendo a observao da
resistncia da matria a prova e a chave do sucesso do retorno ao passado, o tempo,
como nos diz Heidegger
67
, torna-se a coordenada t, ao lado das coordenadas espaciais x,
y, z, onde espao e tempo existem como consequncia dos acontecimentos, a, que neles
se desenrolaram, estabelecendo os limites do lugar e das intervenes conducentes
preservao e insero no mundo museolgico de todas as artes da natureza e do
homem.
No entanto, "actualmente uma verdade adquirida que uma distino das artes, no
tempo e no espao, provisria e ilusria, na medida em que tempo e espao constituem
as condies formais de qualquer obra de arte e se encontram estreitamente fundidas no
ritmo que determina a forma. Porm, o tempo, para alm de ser uma estrutura do ritmo,

67
97 HEIDEGGER, Martin, "O conceito de tempo", Lisboa: Fim de Sculo, 2003 (1927)
a construo do lugar 307

encontra-se na obra de arte, no s sob um aspecto formal mas fenomenolgico, em trs
momentos diferentes, qualquer que seja a obra de arte. Em primeiro lugar como durao,
aquando da manifestao da obra de arte quando produzida pelo artista; em segundo
lugar, como intervalo entre o fim do processo criador e o momento em que a nossa
conscincia actualiza a obra de arte em si mesma; em terceiro lugar, como instante dessa
fulgurao da obra de arte na conscincia." [81 Cesari Brandi, 2001, (1963), p. 45]
Ou seja, um ritmo de construo do lugar em momentos distintos, logicamente
consecutivos, mas frequentemente simultneos:
1. um tempo de aco de construo/habitao da casa e de vida/obra do personagem;
2. um tempo de incubao de transformao da casa em museu;
3. um tempo de comunicao de transmisso e apreenso da casa-museu.

1. O tempo de aco o motivo da exteriorizao simblica e o objecto de estudo do
processo conducente transformao da casa em museu.
um tempo fechado, com limites cronolgicos precisos (quando conhecidos),
circunscritos entre o perodo de vida e obra do personagem (artstica, cientfica, social,
poltica e/ou econmica) [Anexo V], o perodo de ocupao da casa pelo mesmo [Anexo VII,
3.3 e 3.4], o perodo de existncia do edifcio [Anexo VII, 3.2] e o perodo de existncia do
esplio, independentemente da ordem dos acontecimentos, considerando, em qualquer
situao, a impossibilidade de repetir estes perodos que se sobrepem, mantendo uma
certa independncia. O seu estudo conjunto essencial mas, confundi-los entre si prejudica
a leitura do tempo e do espao, sem esclarecer a histria e a forma de cada um deles nem
a histria que lhes comum. Uma anlise faseada e profunda do tempo de aco e dos
seus vestgios, clarifica as suas mltiplas facetas, embora nas casas-museu, essa anlise, a
acontecer, se desenvolva, em geral, muito aps a primeira adaptao do conjunto a
espao museolgico, como produto deste e no matria-prima.
O perodo de vida e obra do personagem insubstituvel na seleco da casa a
transformar, embora possa contribuir em diferentes propores para a construo do lugar.
Por vezes, a vida sobrepe-se obra; outras, a vida funde-se com a obra; e em certas
circunstncias, a obra determina a relao entre a vida do personagem e a casa, como
Tormes para Ea de Queiroz ou Ovar para Jlio Dinis, locais privilegiados das respectivas
obras literrias, mas no das suas vidas quotidianas. Por outro lado, expor casas de pintores,
de escultores, de escritores, de coleccionadores, de polticos ou outros [Anexo V, 1.3], pode
orientar as caractersticas da exposio e o tipo de actividades da casa-museu,
influenciando, eventualmente mas de forma no sistemtica, a construo do lugar.
O perodo de ocupao da casa pelo personagem, ainda que reduzido, tambm
fundamental na determinao das caractersticas da instituio museolgica, porque esta
directamente proporcional especificidade dos vestgios desse perodo: quando o
personagem nunca viveu na casa, Guerra Junqueiro ou Marta Ortigo Sampaio, surge uma
casa-museu de artes decorativas em que o poder das coleces se sobrepe ao prprio
personagem; quando o personagem passou apenas algumas semanas na casa, Jlio Dinis
ou Ea de Queiroz, a casa-museu procura recriar um ambiente domstico tpico da poca,
justapondo personagem e modo de vida da regio; quando o personagem ocupou a casa
durante a infncia, Fernando Namora ou Humberto Delgado, no sobrando nada do que
antes existia, a reconstituio de um ambiente, mais ou menos informada, d origem ao
gnero casa onde nasceu ou casa onde viveu criando um espao museolgico evocativo
mais do que verdadeiro; e, quando o personagem ocupou a casa durante um longo
308 da casa ao museu

perodo, Fernando de Castro ou Frederico de Freitas, a casa-museu apresenta-se como
casa que parece um museu rica em espaos e objectos.
Paralelamente, os perodos de existncia do edifcio e do esplio podem consentir
narrativas mais amplas, por exemplo, pelo aprofundamento da histria da sua construo e
transformao do edifcio, com ou sem origem no prprio personagem; ou pela
sobreposio de outros personagens que o ocuparam, quer na mesma poca, como na
Casa-Museu Teixeira Lopes, quer em pocas anteriores, como nas Casas-Museu Anastcio
Gonalves ou Frederico de Freitas; ou pela considerao dos tempos de aco prprios a
cada objecto do esplio, dos utenslios quotidianos s obras de diversos mbitos artsticos,
que, para l da relao que estabelecem com o personagem, abarcam mltiplos
perodos, autores, materiais, tcnicas, funes, utilizaes, concedendo casa-museu
campos de investigao museolgica paralelos e muito mais abrangentes pelo, tambm
possvel, relacionamento com a histria da arquitectura, da arte, da decorao, dos
modos de habitar, das sociedades, das culturas, entre outras.
O tempo de aco permite ainda sobrepor cada um dos quatro perodos para a
totalidade dos casos de estudo, com o objectivo de encontrar pontos comuns, que
relacionem separadamente os personagens, as ocupaes das casas, os edifcios e os
esplios. E para este estudo comparativo, seria necessrio analisar amplitudes do tempo de
aco mais vastas, considerando que o perodo de vida e obra dos personagens principia
em 1825, com o nascimento de Camilo Castelo Branco; que o perodo de ocupao das
casas comea pouco depois, em 1830, com a casa onde viveu Joo de Deus, em S.
Bartolomeu de Messines; que o perodo de existncia dos edifcios remonta ao sculo XVII,
intensificando-se a partir de 1900, sendo que o edifcio mais recente data de 1955; e que o
perodo de existncia dos esplios, ricos em diversidades, tem limites difceis de definir.
Admitindo todas estas variaes e possibilidades, cuja apreciao essencial, o
cruzamento dos diferentes casos de estudo, autorizaria outras investigaes, que
examinassem mltiplas convergncias e divergncias ao longo dos diversos tempos de
aco, dentro e fora dos limites do conjunto e temtica aqui analisados.

2. O tempo de incubao corresponde identificao, ao estudo, conservao e
valorizao dos vestgios do tempo de aco.
um tempo extenso, cclico, que conduz transformao da casa em museu,
substituindo o uso do edifcio, e inserindo-a numa poltica patrimonial ao longo de trs
perodos: um entre bito do personagem e exteriorizao simblica [Anexo VIII, 4.1], outro
entre exteriorizao simblica e abertura ao pblico [Anexo VIII, 4.2] e, por fim, um que
acumula intervenes para cada casa-museu [Anexo VIII, 4.3].
No primeiro, o tempo de aco exaltado como raridade a salvaguardar,
independentemente da quantidade e qualidade dos seus vestgios, dando origem
exteriorizao simblica. Como vimos, significativo o nmero de casos em que a
exteriorizao simblica ocorre antes da morte do personagem, que corresponde
exibio voluntria da casa, centrada na observao da matria. Mas tambm
expressiva a quantidade de situaes em que a exibio involuntria surge muito aps a
morte do personagem, como nas Casas-Museu Fernando Pessoa (55 anos depois), Ea de
Queiroz (70), Joo de Deus II (76), Carlos Relvas (84) ou Jlio Dinis (103), onde a materialidade
da casa, subsiste, apesar de reduzida, resistindo ao tempo e mantendo a capacidade de
evocar o personagem atravs de novos significados e valores patrimoniais.
No segundo, o tempo de aco sujeito a uma reapropriao museolgica que
conduz exposio, a um novo programa funcional e espacial, e a uma consequente
a construo do lugar 309

interveno sobre coleco e edifcio. As diferentes etapas de construo do lugar
configuram e inserem a casa-museu na trama das metodologias de conservao
museolgica e arquitectnica, atravs de uma primeira adaptao do conjunto disponvel
que permite abri-lo fruio pblica. A durao deste perodo informa sobre as
caractersticas dessa primeira operao que passa a ser parte integrante do conjunto:
perodos curtos revelam sobretudo intervenes sucintas, criando condies mnimas de
recepo dos visitantes e pressagiando nova interveno a curto prazo; perodos
demasiado longos parecem confessar dificuldades financeiras, tcnicas, prticas ou outras
contrariedades especficas.
No terceiro, o tempo de aco reconsiderado paralelamente a uma reflexo sobre o
perodo anterior, ou seja, o resultado da soma de todas as intervenes precedentes do
momento actual. O tempo de incubao revela a reaplicabilidade dos seus princpios pela
conscincia da variao dos conceitos de salvaguarda, conservao e comunicao da
casa-museu ao longo dos tempos, demonstrando, por um lado, capacidade de
reinvestigar o tempo de aco, ou seja, estudar o patrimnio disponvel inicialmente para o
redisponibilizar, e por outro, integrar ou eliminar elementos suprimidos ou acrescentados
noutras fases de tempo de incubao, adaptando-se simultaneamente s crescentes
exigncias da instituio museolgica.

Em cada um destes trs perodos, o tempo de incubao encontra-se dependente da
informao existente sobre o tempo de aco e da atribuio de valores a cada uma das
suas vertentes, nem sempre consciente, nem sempre adequada, nem sempre registada e
compreendida, que selecciona elementos de vrios perodos, funes, significados e
aparncias, manuseando a dimenso do tempo, do espao e da memria, com maior ou
menor legitimidade, veracidade e tecnicidade.
O significado simblico das casas-museu, no plano social, cultural e poltico, exige que,
durante o tempo de incubao e o tempo de comunicao, se reflicta sobre o conjunto
de valores que lhe so atribudos e que ela transmite. "A enunciao precisa dos valores, a
comparao entre o seu peso e a eventual existncia de oposio relativa entre os
diferentes valores de um monumento [
68
] resultam numa dialctica que permite a
enunciao precisa dos objectivos, metodologias e meios para conseguir a sua
conservao. A cuidadosa avaliao dos pesos relativos dos valores em presena num
monumento, assume uma enorme importncia operacional ao permitir determinar qual a
estratgia de salvaguarda [] mais adequada." [91 Jos Aguiar, 2002, p. 49]
No momento em que a crise de valores parece alastrar, a teoria de Alois Riegl
69

mantm-se pertinente para concretizar essa reflexo, definindo valores de memria,
relativos ao passado, e valores de contemporaneidade, referentes ao presente, a aplicar
ao patrimnio mvel, imvel e intangvel. Os primeiros conferem ao lugar
70
valor de
antiguidade, valor histrico e valor comemorativo. Os segundos apreciam esse lugar
considerando o seu valor de uso, artstico novo e artstico relativo.
O valor de antiguidade atribudo ao lugar pela sua capacidade de resistir passagem
do tempo e "revela-se ao primeiro olhar por um aspecto fora de moda. [...] A antiguidade
sobretudo indicada por uma imperfeio, por uma falta de integridade, por uma

68
Considerando que o significado de monumento se integra no significado mais amplo de patrimnio (lugar),
prolongando, do primeiro para o segundo, o contedo de muitas das reflexes realizadas, ao longo dos
tempos, sobre salvaguarda, conservao e comunicao.
69
80 RIEGL, Alos, "Le culte moderne des monuments", Paris: L'Harmattan, 2003 (1903)
70
Lugar (= casa-museu) entendido como a soma das coordenadas x, y, z, te a que define espao, objectos,
tempo e acontecimentos, ou seja, patrimnio mvel, imvel e intangvel.
310 da casa ao museu

tendncia dissoluo da forma e da cor que so caractersticas nitidamente opostas
do objecto [
71
] moderno, ou seja, produzido de novo. [...] Desde que o objecto individual
produzido pelo homem ou pela natureza se forma, a actividade destruidora da natureza
comea. [...] Pelas marcas dessa actividade reconhecemos que um monumento [
7
] no
recente." [80 Alos Riegl, 2003 (1903), p.75-81]
Assim, pela observao directa e imediata, o valor de antiguidade um dos mais
facilmente compreendidos e desejados no mbito museogrfico. A qualidade de antigo
e/ou raro um dos atractivos da casa-museu, porque pode ser atribuda ao edifcio,
coleco, vida, obra e ao prprio personagem simultaneamente, por ele mesmo que
lega casa e coleco, pelo familiar ou amigo que as protege, pelo poltico que as recebe,
pelo conservador que conserva, estuda e expe o conjunto e pelo visitante que reconhece
de imediato as diferenas entre a sua prpria casa e aquela, mais antiga, que visita.
No entanto, o culto do valor de antiguidade conduziria pela sua aco exclusiva
destruio do lugar impedindo a sua apreciao num tempo futuro. Por isso, na casa-
-museu, este valor pode ser motivo de salvaguarda, mas no de conservao.
O valor histrico selecciona um lugar pela sua capacidade de evocar um momento
preciso da actividade humana, atribuindo-lhe valor de documento. Na casa-museu, o valor
histrico atribudo ao edifcio e ao esplio na medida em que recordam o personagem.
O passado constitui um refgio que obriga a imobilizar o tempo presente, entre passado
e futuro, pelo conhecimento dos espaos e acontecimentos com capacidade de
confirmar a veracidade do lugar. "Deste ponto de vista, o interesse reside no nos traos da
degradao natural, mas no estado original da obra. O valor histrico tanto maior quanto
o estado original do monumento resta inalterado: as degradaes parciais e as alteraes
so perturbadoras. [...] O culto do valor histrico vela por consequncia por uma
conservao do monumento no seu estado actual e exige para esse fim que uma
interveno, no curso da evoluo natural, retarde o progresso normal de degradao. [...]
O momento singular que exprime o valor histrico aparece ento mais importante que a
evoluo em si mesma." [80 Alos Riegl, 2003 (1903), p.81-88]
O problema surge quando atravs do valor histrico se procura fazer coincidir estado
original e estado actual ou, ainda, estado futuro, conduzindo a tentativas de reposio de
um passado insuficientemente conhecido ou, pelo contrrio, de composio do passado
inspirada pela poca contempornea, alterando a leitura da passagem do tempo e
prejudicando, casualmente, a compreenso correcta de espao, objectos e
acontecimentos. E no entanto, essas reposies e composies, entendidas como
retrospectivas do passado elaboradas no contexto museolgico, podem conter uma certa
legitimidade, como veremos, atravs dos mecanismos de reapropriao.
O valor comemorativo ajusta-se aos objectivos da exteriorizao simblica,
aproximando valores de memria e valores de actualidade, na medida em que a casa-
-museu aspira construo de um presente eterno, atravs da reactualizao constante
do tempo passado no presente e no futuro, pela conservao incansvel dos bens que
lembram o personagem, pela celebrao cclica de efemrides ou pela realizao de
actividades diversas que impeam o esquecimento. "Se o culto do antigo aprecia o tempo
passado por si mesmo, o culto do histrico tende, ao contrrio, a designar um momento da
histria da evoluo e a coloc-lo sobre os nossos olhos como se ele pertencesse ao
presente. A comemorao, quanto a ela, tem por objectivo, desde o erguer do

71
Nas citaes seguintes, de Alois Riegl, objecto, monumento e obra podem ler-se como lugar (casa-museu).
a construo do lugar 311

monumento, que o momento designado nunca pertena ao passado e que esteja sempre
presente na conscincia das geraes futuras." [80 Alos Riegl, 2003 (1903), p.89]
O valor de uso privilegia a continuidade do lugar atravs de uma conservao
permanente do estado fsico e da funcionalidade, prolongando o mais possvel a sua
utilidade no tempo presente.
Se na casa-museu, a funcionalidade e utilidade da casa se mantm apenas de forma
virtual, pela insero dos seus espaos e objectos na categoria de bens museolgicos, o
prolongar dos acontecimentos domsticos e quotidianos faz-se ento pelos valores de
memria que lhes so atribudos, em funo de uma certa estagnao que suscita um
novo uso e permite prolongar de forma quase fictcia a sua existncia. Assim, a casa no se
mantm pela sua prpria utilidade na actualidade, mas pela sobreposio, no mesmo
contexto edificado, de um programa contemporneo que absorve a casa e, de certa
forma, a aniquila para construir um novo lugar til.
O valor artstico novo valoriza o lugar como novidade. A partir do momento em que a
exteriorizao simblica d origem formao da casa-museu, esta adquire qualidades
de lugar recente como novo museu no qual a presena de elementos contemporneos
inevitvel e desejvel, sobrepondo-se observao da antiguidade da casa.
"Todo o trao aparente de degradao devia ser apagado, todas as lacunas e todos os
fragmentos completados a fim de restabelecer a unidade e a integridade dum todo. [...]
Quando se trata de monumentos sem valor de uso, o culto do antigo sobrepe-se e impe
os seus princpios de conservao. Mas a situao diferente quando as exigncias do
valor de uso entram em jogo: pois tudo o que permanece em uso, deve, aos olhos da maior
parte das pessoas, aparecer num estado de novo, e os traos de antiguidade, da
dissoluo, devem ser apagados." [80 Alos Riegl, 2003 (1903), p.97]
E o valor artstico relativo permite aceitar e apreciar o lugar como sobreposio de
diversas obras (espaos, objectos e aces) de vrias geraes passadas.
Independentemente dos outros valores que procuram visualizar, imobilizar, actualizar,
prolongar ou apagar tempo, espao e acontecimentos, este valor patrimonial admite a
justaposio das coordenadas e das pocas, considerando cada elemento e etapa da
construo do lugar essencial para o conhecimento da sua histria.
Para a compreenso do valor global da casa-museu, o valor artstico relativo
indispensvel, porque acumula significados e valores estticos, histricos, tcnicos,
funcionais e culturais atribuveis ao todo e s suas heterogneas partes.
Por outro lado, o uso de modelos museolgicos, museogrficos e arquitectnicos
datados, controversos, discutveis, contestveis, e o respectivo desempenho da instituio
museolgica ao longo do tempo, tambm so matria de atribuio de valor artstico
relativo, capaz de conferir significado inovao, experimentao e transgresso
caractersticas de pocas passadas. Embora fique claro que se o valor artstico relativo
admite sobrepor, validando, tambm possibilita desprezar, eliminando, aquilo a que no
atribui qualquer outro valor num dado momento.

No entanto, durante os trs perodos do tempo de incubao, a atribuio de um
conjunto de valores, independente ou simultnea, casa e ao museu, aos objectos, aos
espaos e aos acontecimentos, contm em sim mesma duas premissas num tnue
equilbrio, a da construo do lugar como patrimnio a preservar e a da construo do
lugar como patrimnio a divulgar. Quando a poltica do patrimnio aceita a tentao de
expor, a lgica interna da exposio autoriza usos e abusos dos valores patrimoniais,
definindo objectivos reveladores de novos entendimentos e/ou novas contradies. Onde
312 da casa ao museu

os valores de memria fundamentam a salvaguarda e a conservao, os valores de
contemporaneidade autorizam diferentes graus de transformao, no decorrer de uma ou
mais intervenes sobre o conjunto.

3. Por fim, o tempo de comunicao equivale preparao, divulgao e compreenso
de um discurso.
um tempo crescente, de transmisso e apreenso da casa-museu que permite tornar
visvel a espessura do tempo e deduzir as cadncias do lugar ao longo da sua existncia,
acrescentando a coordenada d, discurso, s anteriores coordenadas do lugar.
A diversidade e variabilidade desta coordenada, fortemente dependente do
patrimnio disponvel mas sobretudo da capacidade de o utilizar, cria um elo de unio
entre as diferentes etapas de construo do lugar.
Numa primeira fase, a preparao do discurso orienta tempo de incubao e tempo
de comunicao: atravs do conhecimento do tempo de aco, o discurso informa e
define os processos de concepo da exposio e de [re]funcionalizao, elementos base
da interveno arquitectnica.
Uma vez concluda a metamorfose, a divulgao do discurso parte do ritmo da
espessura do tempo para comunicar com o espectador, criando uma imagem da casa-
-museu que revela espaos e momentos privilegiados do tempo de aco e, por vezes, a
prpria concepo do museu - processo e produto do tempo de incubao.
Finalmente, a apreenso da casa-museu pelo visitante, inserido no interior do museu e
da ex-casa, autoriza inmeras variaes na compreenso do discurso transmitido.
Evidentemente a anlise da dimenso do tempo de comunicao no cabe nos
objectivos desta dissertao, pois reverte para a gesto global da instituio como lugar
cultural conservao, investigao, exposio, educao, promoo.
Mas, prolongando a construo do lugar infinitamente, o discurso desenvolve
ciclicamente novos meios, mtodos e tcnicas que produzem associaes entre tempo
visvel e invisvel, passado, presente e futuro, curto e longo, espordico e cclico, contnuo e
descontnuo, ntimo e comum, privado e pblico. Ou seja, no final, o discurso utiliza factos,
ritmos, paradoxos e mudanas progressivas da espessura do tempo como matria-prima
essencial da comunicao.
Assim, "comunicar o museu sem dvida uma dimenso que se pode considerar,
numa hierarquia progressiva [], das misses fundamentais do museu, como sendo a
ltima. Aquela que vem no final, depois das outras: aps a coleco, a conservao, o
restauro, e mesmo aps a exposio. Quando se faz a comunicao, porque se tem
tudo o resto atrs. Chega-se ao fim, o ltimo retoque. Assim diz-se, por vezes, que a
comunicao, apenas o modo de emprego, a indumentria, a embalagem, a
apresentao, a vitrina [...] do museu. Talvez. Mas, em virtude do velho adgio dos tericos
da comunicao segundo os quais no se pode no comunicar, pode-se inversamente
considerar tambm que a comunicao quase primeira porque est em todo o lado,
sempre presente, quer se queira quer no: coleccionar, conservar, restaurar, expor, o que ,
seno comunicar ou seja, minimalmente, relacionar? Ento? Vo debate? Crculo
vicioso?" [60 Philippe Dubois, 2001, p. 121]


a construo do lugar 313


a construo do lugar 4.3
mecanismos de reapropriao




O terceiro momento de construo do lugar equivale a uma peregrinao ao interior
da casa, iniciando-se uma reapropriao do lugar que determina diversas opes de
concepo do futuro espao expositivo.
Este processo de explorao orientado por uma estratgia mais ou menos rigorosa de
eleio de espaos, de objectos, de perodos histricos, de signos e de significados
conducentes preparao de uma trama museolgica, capaz de articular uma nova
lgica, um novo ritmo, um novo tempo, novos percursos, etapas e sequncias. Por um lado,
exaltam-se os valores do todo e das partes, por outro, inicia-se uma inevitvel metodologia
de fragmentao e de segregao, omitindo ou acrescentando elementos do puzzle na
busca de uma certa intensidade de leitura do conjunto patrimonial. Nesta fase, contentor e
contedo, perdem definitivamente a sua utilidade no mundo quotidiano, assimilando uma
nova existncia como documento que se apoia num dj-l abastado ou miservel,
repleto ou despojado, complexo ou elementar, mas revelador de uma nova unidade.
Os mecanismos de reapropriao do lugar so indispensveis para a transformao da
casa em museu, definem as linhas gerais da pesquisa museolgica, preparando o discurso,
e anunciam os limites da interveno arquitectnica e museogrfica; mas so tambm
melindrosos devido facilidade com que podem perder objectividade, particularmente
dependente das intenes e dos meios de quem a pratica o prprio personagem, a
famlia, o amigo, o poltico, o conservador ou qualquer outro tipo de protagonista. "De
facto, mesmo em exemplos museolgicos recentes [], a cultura dos responsveis pelo
museu, a profundidade do estudo e da pesquisa dedicada ao perodo histrico que
procuram narrar, e os objectivos da restituio museolgica so revelados na exposio e
sugeridos nos caminhos de interpretao da casa, tal como no material didctico e
disponibilizado ao pblico." [26..3 Rosanna Pavoni, 2002, p.54] Na procura de um novo equilbrio
entre edifcio, coleco e discurso, muitas vezes a intuio ditou o que fazer sem grandes
hesitaes, cruzando percepes de ordem sentimental, esttica, histrica, ideolgica,
cultural, cientfica e econmica.
De qualquer forma, "expor consiste precisamente em eliminar, seleccionar, esconder,
descaracterizar. Tudo comea pelo acervo de um museu. Demasiado pobre, procura
preencher-se as lacunas evidentes. [] Demasiado rico, selecciona-se, sob o pretexto no
fraudulento de melhor dar a ver" e, simultaneamente, o museu "silencia esta espcie de
obra a que submeteu o objecto. [] Este desajuste entre o que se proclama e o que se
omite, encontra no entanto uma soluo. Como um segredo que todos sabem mas que
seria tabu que a instituio pronunciasse e cuja denncia diverte os artistas - : o museu
sacraliza, a exposio consagra; o seu prprio princpio; mostrando, a museografia
homologa; eliminando, oficializa; seleccionando, legitima; descaracterizando, valida." [48
Marianne BARZILAY, 1995, p. 12-13]
Evidentemente, no podemos falar de um mecanismo nico de reapropriao da casa,
nem de um nico sistema de conservao que lhe corresponda. Procurar caracterizar
atitudes e comportamentos no conjunto analisado, no qual existem lgicas
verdadeiramente descoincidentes seno divergentes, no conduz definio de uma
postura dominante, sobretudo porque procurmos esclarecer mecanismos vlidos para um
a construo do lugar 315

conjunto muito heterogneo, quer no tempo quer no espao, que, uma vez expostos,
ganham novos significados e valores, redefinidos a cada nova leitura do passado. Por outro
lado, como nos diz Bruno de Saint-Victor
72
, a noo de que contentor e contedo formam,
ou no, um conjunto histrico, "cujo valor global do ponto de vista histrico, artstico ou
cientfico excede a soma dos valores de cada um dos elementos constitutivos", nem
sempre clara no momento da reapropriao.
Ainda assim, procurmos sintetizar este processo de preparao/concepo da
exposio que enquadra tempo, espao, objectos e acontecimentos do lugar atravs
de sete mecanismos de reapropriao que, ao elegerem ou desprezarem partes do tempo
de aco, funcionam como filtros de transformao do patrimnio existente em material
museolgico, utilizados individualmente ou combinados entre si, para expor e comunicar.
Os cinco primeiros aplicam-se a casas-museu com um patrimnio relativamente bem
consolidado, enquanto que os outros dois procuram reconfigurar um novo equilbrio a partir
de um reduzido patrimnio material.

1. A validao surge da percepo do existente como unidade coesa, na qual edifcio e
coleco permanecem como o personagem os deixou, apresentando condies de
integridade, conservao e organizao compatveis com as exigncias museolgicas;
ainda que preservar o cenrio criado pelo personagem, coleccionador ou no, obrigue a
aceitar os condicionalismos da forma, dimenso e disposio das salas, da organizao do
percurso de visita, da distribuio, excesso ou carncia de objectos, das condies de
iluminao, entre outros.
Este mecanismo privilegia a inalterabilidade do lugar e a imobilizao total do tempo
de aco. Assim, conserva e expe o mximo de espaos e objectos, desde salas
principais a divises de servio, desde obras de arte a utenslios quotidianos, mantendo as
suas relaes recprocas, e evita produzir alteraes significativas, num receio extremo de
falsificao do ambiente que rodeava o personagem, dando origem a uma casa-museu
fortemente descritiva, na qual a quantidade e qualidade da informao disponvel oferece
garantias de autenticidade material global, conduzindo ao desenvolvimento de mtodos,
tcnicas e meios de conservao preventiva e consolidao; embora, intervenes
mnimas possam ocultar operaes complexas de restauro, de instalao de sistemas de
conservao, segurana, iluminao, controlo de temperatura e humidade, legitimadas
por serem entendidas como aces invisveis.
Mas, a validao pode privar a casa-museu de uma reflexo mais aprofundada sobre
os seus contedos, transformando-a numa casa-museu vocacionada para a quase
exclusiva contemplao dos objectos do passado e cujo discurso concebido a partir da
investigao do perodo de existncia dos mesmos que serve de base, durante a visita,
apresentao de alguns elementos da vida e obra do personagem e descrio da
ocupao da casa.
Quase todas as casas pertencentes a coleccionadores empenhados, como Fernando
de Castro, Jos Rgio ou Medeiros e Almeida, entre outros, utilizam, com diferentes graus de
intensidade, este mecanismo de reapropriao para a concepo da exposio. A sua
utilizao , no entanto, menos abrangente em relao ao conjunto analisado que o
convencionalmente esperado numa casa-museu.

2. Por isso, a distoro, muito comum, pouco sensata, uma validao falsificada onde o
autntico dificilmente detectvel devido sobreposio do valor artstico novo ao valor

72
53.4 Bruno de Saint-Victor, 1997
316 da casa ao museu

histrico. Muitas vezes, a distoro resulta de um longo processo de sucessivas alteraes
pontuais porquanto "a manuteno da integridade muito mais delicada nos museus de
coleccionadores que noutros estabelecimentos. De vez em quando, esses museus sofrem
de um atraso museogrfico, frequentemente relacionado com um perodo de estagnao
marcado no s pelas insuficincias tcnicas habituais (no plano das instalaes, do
controlo trmico, higromtrico, dos espaos para o pblico), mas tambm por problemas
inerentes sua tipologia (a ordem definida pelo fundador desaparece pouco a pouco, os
modos de exposio das obras, a falta de documentao, a diversidade das coleces,
etc., tornam difceis os trabalhos tcnicos). E nesse momento que se corre o risco de
sobrevirem intervenes mais ou menos radicais devido ignorncia ou falta de interesse
pela concepo original do museu [e da casa]: desnaturada, resta apenas uma
mensagem desordenada, incompreensvel, desprovida de qualquer valor." [50 Dolors
Fonalleras, 1995 , p. 57-58]
Outras vezes, pode corresponder a uma deformao voluntria e activa de um
passado que se conhece como aconteceu, por exemplo, conscientemente ou no, de
forma intensa nas Casas-Museu Soledade Malvar e Abel Salazar pela excessiva
modificao das relaes dos objectos, dos espaos e dos ambientes que, paralela
manuteno da denominao dos anteriores espaos da casa e falta de registo das
transformaes, induz um erro sistemtico da sua considerao como validao.

3. A reteno distingue-se da distoro pela manuteno global da aparncia do
conjunto e utilizada quando existe um acumular de espaos e/ou objectos demasiado
complexo para obter condies de visita e de legibilidade adequadas a uma instituio
museolgica, optando-se pela diminuio da densidade atravs da omisso de elementos
a que atribudo menor valor patrimonial, como objectos de uso quotidiano, modificando
assim as relaes existentes para elaborar um discurso museolgico que corre riscos ao
querer tornar perfeito e irrepreensvel o tempo de aco.
A excluso de espaos uma constante na transformao da casa em museu, para
definio do circuito de visita, para obteno de rea construda essencial instalao do
programa espacial do museu e/ou para responder tendncia de privilegiar espaos
nobres da casa sala de estar, sala de jantar, escritrio, quarto do personagem ,
desprezando outros cozinha, reas de servios, quartos de visitas cuja existncia, anterior
ou actual, pode ser mais ou menos subentendida e divulgada aquando da visita.
A supresso de objectos, igualmente frequente, pode acontecer, em pequena ou
grande escala, quando necessrio proteger peas ou visitantes, quando a sua enorme
quantidade e variedade no facilita a comunicao de um discurso coerente como
ocorre em casas-museu de coleccionadores de tudo e nada, ou, ainda, quando a sua
distribuio no se adequa concepo museogrfica desejada, considerando, em
qualquer dos casos, que a eliminao e ausncia de alguns objectos no impede a leitura
da veracidade do conjunto.
A reteno muitas vezes realizada sem investigao suficiente, sem
acompanhamento e registo adequados, impedindo reequacionar mais tarde a sua
aplicao; no entanto, como reteno de informao mais ou menos advertida e
documentada, permite reunir um patrimnio de reserva disponvel para futuras exposies.
O uso exclusivo do mecanismo de reteno poderia dar origem a uma reserva visitvel
como sugerido em dado momento para a Casa-Museu Marta Ortigo Sampaio.

4. Em contraponto, a sobreposio adiciona ao todo outras informaes, pontualmente
menos expressivas, mas muitas vezes teis para a divulgao e compreenso do discurso.
a construo do lugar 317

Uma prtica corrente aquela que procura transmitir uma imagem de espao
habitado, encenando o uso quotidiano da casa como se o habitante estivesse ausente
apenas por breves instantes, sem descurar "nenhum detalhe da decorao susceptvel de
dar a iluso de uma casa viva: relgios em movimento, papis de parede, toalhas de mesa,
almofadas, carpetes, so acessrios que contribuem a suscitar essa impresso. Vesturio
nos guarda-fatos, loua nos armrios e objectos nas gavetas contribuem para dar a
impresso de vida." [14 "Les Maisons Historiques et leur Utilisation comme Muses", 1934, p. 282]
Noutros patamares, equivale concepo de elementos de apoio exposio tpicos
do museu como vitrinas, suportes, barreiras, legendas, textos, desdobrveis, catlogos, que
se sobrepem discretamente aos espaos e coleces sem alterar a percepo geral, mas
aumentando as possibilidades de divulgao e compreenso.
Ou corresponde introduo de objectos exteriores casa provenientes de outros
espaos pertencentes ao personagem, como o contedo do seu local de trabalho situado
noutra localidade transferido para uma diviso da casa-museu.
Ou inclui a preparao de ncleos expositivos complementares que implicam
concepo e/ou aquisio de novos materiais e contedos museolgicos, com o objectivo
de melhor conhecer tempo de aco e/ou tempo de incubao.
O acrscimo de informao pode ser inserido ao longo da exposio permanente,
reunido em divises retidas e subtradas casa, instalado em espaos construdos para esse
fim, apresentado em exposies temporrias ou guardado em reserva para utilizao
futura. A Casa-Museu Egas Moniz ilustra bem as variantes da sobreposio.
Por outro lado, poderamos ainda considerar como sobreposio a integrao no
acervo da casa-museu de esplios estranhos ao personagem e ao edifcio, como seja a
coleco de Diogo de Macedo que, ao ser incorporada pela autarquia na Casa-Museu
Teixeira Lopes aumentou significativamente a rea de exposio permanente da instituio
ou os vrios pequenos esplios doados por privados Casa-Museu Joo de Deus em S.
Bartolomeu de Messines que, guardados em reserva, podem fortalecer o calendrio de
exposies temporrias.

5. O quinto mecanismo de reapropriao implica a seleco de partes do edifcio e/ou
de objectos com o objectivo de destacar uma coleco particular, procurando inserir
vitalidade no contedo inicial, descodificando-o para o recodificar.
Este mecanismo tem particular interesse na casa-museu porque comprova o esforo da
sua integrao no universo das estratgias museolgicas. Em 1934, o artigo anteriormente
citado da revista Mouseion identificava a sua problemtica explicando que "quase todas
as casas tm elo que as relacionam com um domnio particular da histria, da literatura, da
arte, das cincias, ou da vida de um ou de outro personagem. Mas muitas vezes
negligenciam-se as exigncias prticas resultantes da presena de uma coleco
complementar e comete-se o erro de expor em divises mobiladas objectos que deveriam
ser apresentados parte. Uma coleco complementar pede para ser exposta
separadamente, pelo menos numa diviso distinta, e, quando a coleco se impe ao
ponto de reclamar um local mais espaoso, um edifcio apropriado deve em geral ser
organizado para este efeito.
Os elementos de uma coleco complementar, expostos em locais que lhe so
afectados, do ao pblico uma noo das ligaes histricas da casa. As coleces
apresentadas como um conjunto bem disposto e documentado podem ser de grande
utilidade para os investigadores. Se quer servir as necessidades da cincia, a coleco
318 da casa ao museu

deve ser claramente especializada nos limites do nico assunto ditado pelos elementos
disponveis." [14 "Les Maisons Historiques et leur Utilisation comme Muses", 1934, p. 277]
Deste modo, a seleco utilizada de forma muito consciente e activa, baseando-se
em critrios de carcter cientfico com o objectivo de definir uma ou mais especializaes
e estabelecer reas particulares de pesquisa museolgica. Pode ter origem numa coleco
do prprio personagem
73
ou numa investigao realizada pelo conservador sobre o
conjunto existente, quando existe uma repetio de objectos com caractersticas comuns
passvel de constituir uma coleco autnoma e/ou quando um grupo de espaos tem
capacidade de construir um discurso independente.
Uma primeira situao a que associa determinada coleco a um espao especfico:
a exposio da coleco de recipientes de Frederico de Freitas na copa da Casa da
Calada altera a disposio precedente, mas estabelece uma relao entre objectos
expostos e funo anterior da diviso.
Outra, a da organizao temtica da exposio que, no revelando a funo
anterior do espao, procura demonstrar vrias facetas da vida e obra do personagem e/ou
das suas coleces, utilizando a seleco como mecanismo de reapropriao privilegiado,
como acontece na Casa-Museu Abel Salazar com a sala dos cobres, o hall cientfico, a sala
de gravura, a sala da imprensa, ou na Casa-Museu Maurcio Penha onde, no existindo
exposio permanente, se produzem sucessivas exposies temporrias a partir do acervo
em reserva.
Noutras situaes, mais frequentes e de xito assegurado, este mecanismo de
reapropriao implica a insero da seleco num contexto diferente dos espaos
domsticos para clarificao do novo discurso, criando uma exposio permanente
paralela visita da casa, como nas Casas-Museu Leal da Cmara saloios, Eng. Antnio de
Almeida moedas, Frederico de Freitas azulejos ou Marta Ortigo Sampaio jias.
Mais rara a situao identificada na Casa do Aldeo da Casa-Museu Aquilino Ribeiro
ou, no futuro, na ala dos funcionrios da Casa-Museu dos Patudos, onde a construo de
um discurso paralelo se faz atravs da seleco de um conjunto de espaos existentes de
certa forma autnomos em relao casa principal.
E, por fim, a seleco admite ainda uma certa condio invisvel, atravs da
organizao de visitas temticas exposio permanente sem retirar os objectos
seleccionados da sua localizao principal ou percorrendo espaos normalmente no
visitveis atravs de circuitos alternativos.
Em qualquer das situaes, este tipo de construo de sries permite melhorar as
condies de exposio de parte do esplio e criar uma poltica de aquisio e de
enriquecimento do patrimnio da casa-museu, evitando o to temido e criticado
congelamento patrimonial e museolgico deste tipo de instituies.

6. A reocupao acontece quando a relao entre espaos e objectos foi alterada, mas
se considera ser possvel reconstituir as conexes desaparecidas, simulando um contexto
prximo do original atravs da reutilizao de fragmentos do tempo de aco.
Este mecanismo depende profundamente das caractersticas dos vestgios do passado,
da credibilidade das fontes de informao e da tica que orienta as investigaes

73
O conjunto de espaos de muitas casas de coleccionadores, surge de uma seleco realizada pelos
mesmos. Fruto de exibies voluntrias em vida do seu proprietrio, as Casas-Museu Jos Rgio em Portalegre,
Medeiros e Almeida em Lisboa ou Padre Belo no Crato revelam diversas seleces temticas deste tipo. No
entanto, no momento da reapropriao museolgica realizada por terceiros parece destacar-se a validao
como mecanismo de reapropriao.
a construo do lugar 319

conducentes sua aplicao. O delicado controlo dos limites entre a verdade e a
verosimilhana fragiliza a garantia de autenticidade to apreciada no mbito
museolgico. Num jogo de colagens e analogias cria-se escala real um determinado
ambiente, como num period room, muitas vezes mais deduzido que conhecido, admitindo
uma certa artificialidade.
Uma reocupao informada baseia-se numa investigao cuidadosa sobre o edifcio e
o seu recheio; prxima das teorias do restauro histrico, fundamenta-se em provas fsicas e
documentais concretas, podendo produzir uma cpia vlida atravs de mtodos rigorosos
e no especulativos.
No entanto, tal como aconteceu na Casa de Camilo e na Casa de Jlio Dinis, o
processo de reocupao raramente procura evitar o preenchimento de lacunas com
elementos no originais que se tornam indetectveis durante a visita sem o apoio de
informao adicional normalmente transmitida em pequenas doses, como se demasiadas
explicaes quebrassem o encanto do lugar.
Quando legitimado este tipo de cedncia, a reocupao admite ainda outras
orientaes e a estratgia de reapropriao envolve a construo do lugar num contexto
cultural que a justifica. Experincias como as das Casas-Museu Guerra Junqueiro e Marta
Ortigo Sampaio onde a coleco foi instalada num novo edifcio ou como as da Casa de
Tormes . Ea de Queiroz e da Casa-Museu Joo de Deus II onde no existia coleco nem
memria da ocupao do edifcio, no procuraram colmatar lacunas, sendo produto de
uma concepo que no busca a autenticidade histrica. No entanto, inspirando-se num
suposto ambiente ideal da poca em que viveu o personagem, a simulao de espaos
domsticos parece reforar os valores de memria do lugar. A sobrevivncia do edifcio ou
da coleco foram motivo suficiente para o fabrico de uma decorao imaginada que
no corresponde realidade desaparecida.
Em qualquer dos casos o contexto original nunca completamente reconstitudo
porque a reocupao um artifcio museolgico que enquadra, de forma simblica, o
tempo de aco. Mas, uma vez autorizada e realizada a interveno correspondente, o
poder da visibilidade da matria e a fora da imagem sobrepem-se facilmente
realidade. O valor dos objectos e espaos expostos resulta da concretizao de uma
fico durante o tempo de incubao que apenas o tempo de comunicao poder
esclarecer.

7. O stimo mecanismo de reapropriao, a evocao, baseia-se numa espcie de
purismo que, partindo da simples existncia fsica da casa ocupada pelo personagem,
aceita que nenhuma reposio do ambiente domstico ser possvel. Os fragmentos
existentes permitem, no entanto, elaborar um discurso que favorece a experimentao,
criando uma casa-museu fortemente interpretativa.
Para este mecanismo " evidente que o essencial de uma casa histrica transformada
em museu o edifcio em si mesmo. Utilizar a casa para exposies histricas gerais ou para
quaisquer outras exposies apresentadas maneira convencional dos museus, apenas
um pretexto. Nunca necessrio chegar a esse ponto. [] prefervel conservar vazia uma
casa histrica [...] em vez de a encher de objectos heterclitos dos quais no poderemos
desembaraar-nos." [14 "Les Maisons Historiques et leur Utilisation comme Muses", 1934, p. 277]
Atravs de processos multidisciplinares opta-se por mostrar o espao despojado
preenchido apenas pelo discurso museolgico, como biografia que se poderia contar em
qualquer stio e suporte, mas que se conta ali.
320 da casa ao museu

A Casa Memorial Humberto Delgado ou a Casa Fernando Pessoa procuram atravs da
evocao uma certa neutralidade que evite dedues histricas errneas. Embora no
resistam tentao de possuir um esplio em reserva e de expor alguns poucos objectos,
os seus novos elementos - suportes arquitectnicos, artsticos, grficos, fotogrficos e
informticos so totalmente distintos do original. A preservao de alguns valores
espaciais e espirituais, no impede a reutilizao contempornea do patrimnio disponvel
e "o culto do efmero, do fugidio saldou-se doravante pelo seu contrrio: o que no deixou
marca obrigado momentaneamente a expor uma para fazer sentido." [48 Henri-Pierre Jeudy,
1995, p.23]
Nos limites da existncia da instituio museolgica e da experimentao possvel, a
evocao ousaria transformar um nico objecto do personagem ou apenas as
coordenadas geogrficas da casa, numa casa-museu que explora intensamente os valores
de contemporaneidade e assegura uma posio privilegiada como centro cultural.
Paralelamente ao culto da materialidade, to prprio da casa-museu tradicional, surgem
indcios de culto do imaterial, do que se tornou invisvel ao desaparecer.

Sendo que a reapropriao tem como base uma poltica cultural, nas reas da
museologia e das metodologias de interveno no patrimnio, existe muitas vezes um prazo
de validade para a soluo encontrada que poder ser reconsiderada ou legitimada.
A evoluo do gosto, dos meios, mtodos e tcnicas de investigao e de interveno
podem contribuir para reequacionar a utilizao de um ou mais mecanismos e dos
consequentes projectos de montagem das exposies, procurando, por exemplo, repor
uma realidade anterior relativamente bem documentada, como na Casa de Camilo em
1953 e na Casa-Museu Carlos Relvas em 2000.
Ou, atravs da lgica do valor artstico relativo, podem favorecer "uma outra
contextualizao, em segundo grau, no tempo: quando se considera que o contexto do
museu em si mesmo adquiriu valor histrico, testemunho insubstituvel dum momento da
histria do gosto, que se deve preservar." [53.5 Michel Laclotte, 1997, p. 277]
A percepo e a conscincia da utilizao destes, e de outros, mecanismos de
reapropriao em diferentes fases da histria da casa-museu facilitam o entendimento do
equilbrio entre carcter original e carcter adquirido. A reapropriao museolgica um
sistema complexo com mltiplos pontos de partida e de chegada. Assim, qualquer um dos
mecanismos identificados constitui apenas uma especulao abstracta sobre diferentes
mtodos de seleccionar e expor o edifcio e as coleces na casa-museu. As circunstncias
particulares de cada caso de estudo obrigam a considerar inmeras combinaes nas
quais, com frequncia, validao, distoro, reteno, sobreposio, seleco,
reocupao, evocao, as suas variantes e outros mecanismos possveis, coexistem numa
s casa-museu, simultnea ou sucessivamente.
Quando assumidos e transmitidos ao visitante nenhum destes mecanismos parece
produzir falsidades. Mas, durante este processo muita informao suprimida, outra
valorizada em excesso. A verdadeira histria do lugar pouco conhecida. Apenas o
inventrio do patrimnio existente inicialmente e o registo exaustivo das mltiplas
modificaes a que submetido permitiriam esclarecer a lgica do conjunto e das partes.
Ainda que submetida a uma reapropriao museolgica, a existncia do tempo de aco
para l dos seus prprios limites obviamente uma condio difcil, seno impossvel.


a construo do lugar 321


a construo do lugar 4.4
funo e re-funo




O quarto momento de construo do lugar corresponde ao confronto entre a casa e o
museu, entre o privado e o pblico, entre funo e re-funo.
Em 1934, pouco depois da abertura ao pblico da segunda casa-museu em Portugal, o
ICOM destinou a conferncia internacional de Madrid "Arquitectura e Organizao dos
Museus de Arte". No incio do captulo V das respectivas actas, dedicado "Adaptao de
monumentos antigos e outros edifcios para uso dos museus"
74
, expunham-se duas dvidas
essenciais: por um lado, "saber se possvel, e, em caso afirmativo, se desejvel instalar
museus no interior de edifcios antigos"; por outro, avaliar se "a adaptao de um edifcio,
previsto originalmente para outros destinos, est de acordo com os princpios e o interesse
de uma conservao racional da dita construo?" [31 Roberto Paribeni, 1934, p. 181]
A museografia moderna questionou-se durante vrias dcadas sobre a problemtica
da instalao de coleces em edifcios concebidos noutras pocas e/ou para outros fins
palcios, mosteiros, casas, escolas, mercados, hospitais, prises, fbricas, armazns e
encontrou uma certa estabilidade entre supresso e memria da funo anterior,
conjugando mltiplas experincias de concepo museogrfica com outras tantas de
conservao do edificado.
No processo de construo do lugar casa-museu, o edifcio no um mero contentor
de objectos, ele prprio objecto de exposio. A hiptese de nele apresentar o seu
prprio contedo ou outro com ele relacionvel, no est dependente de extensas
avaliaes sobre a relao entre histria da construo e natureza das coleces. Roberto
Paribeni acrescentava ainda que se " evidente que o prestgio de um monumento e o
passado que ele evoca, exercem uma grande atraco sobre o visitante, [...] a variedade
arquitectnica dos edifcios antigos, com os seus ptios [...], os seus numerosos corredores,
as suas salas de formas diversas, podem facilmente contribuir para diversificar o modo de
exposio e, portanto, evitar a fadiga que produz a monotonia das salas de formatos
idnticos e sem imprevistos."
75
[31 Roberto Paribeni, 1934, p. 181]

74
Resumo do captulo V: "A MUSEOGRAFIA MODERNA E OS RECURSOS DOS EDIFCIOS ANTIGOS: Vantagens e inconvenientes da
referncia a uma poca: prestgio do edifcio; variedade arquitectnica; harmonia entre objectos e salas;
necessidade de uma seleco dos espcimes; reconstituies de interiores; necessidades impostas por
circunstncias locais. Importncia do acordo entre edifcio e coleco. DIFERENTES CATEGORIAS DE EDIFCIOS,
considerados do ponto de vista da utilizao museogrfica: edifcio com interesse esttico e histrico tanto interior
como exterior; edifcio em que apenas o envelope deve ser respeitado (adaptao do interior s necessidades da
coleco []); edifcios que apenas podem acolher uma parte das coleces (construes anexas que
respondem s exigncias modernas de apresentao e de instalao; arquitectura dos anexos). MEDIDAS DE
SEGURANA: contra incndio; tratamento das fundaes e das paredes; dificuldades de proteco contra roubo;
recursos arquitectnicos na instalao de aquecimento; sistema de gua quente; caldeira exterior ao edifcio;
ponto de vista esttico na escolha dos radiadores. - OS PRINCPIOS MUSEOGRFICOS E AS EXIGNCIAS DO RESTAURO [...] -
ILUMINAO NATURAL: reflectores e proteces ILUMINAO ARTIFICIAL: Valorizao das particularidades arquitectnicas
e decorativas para a passagem de condutas e a localizao de candeeiros, importncia da iluminao local.
DIFERENTES CASOS DE ADAPTAO [] A OBRA DE ARTE E A SUA ENVOLVENTE." [31 Roberto Paribeni, 1934, p. 180]
75
Em 1934, este texto, sem desfavorecer a evoluo da museografia moderna, considerava que os edifcios
antigos eram particularmente favorveis reconstituio museogrfica de ambientes de poca, permitindo uma
adequada transio entre exterior e interior.
a construo do lugar 323

No mbito da proteco do patrimnio arquitectnico, a racionalidade das
metodologias de conservao frequentemente avaliada em funo da continuidade e
autenticidade das formas, dos materiais, das tcnicas construtivas e das relaes com a
envolvente.
76
A tambm desejvel autenticidade dos programas e dos usos est logicamente
condicionada pela considerao do valor de uso contemporneo e pela evoluo das
potencialidades de utilizao do edifcio. Preservadas as outras autenticidades, a
reconverso funcional aceite como mtodo eficaz para salvar os prprios edifcios do
abandono e desaparecimento precoce, protegendo alguma da sua integridade simblica
e documental.
Enquanto smbolo e documento, o edifcio da casa-museu parece responder dupla
exigncia de manter uma ocupao dos edifcios antigos que assegure a sua
continuidade, consagrando-os a usos que respeitem o seu carcter histrico ou artstico
77
e
de favorecer a afectao desses edifcios a uma funo til sociedade sem alterar a
ordem e, eventualmente, a aparncia da construo, acompanhando a evoluo dos
usos e dos costumes
78
. A recorrente hesitao sobre o que fazer da forma quando
desaparece a funo parece encontrar aqui alguma resoluo. Legitimada a sua
exteriorizao simblica, avaliados os seus valores e capacidades patrimoniais, definidos os
contedos expositivos e identificado um pblico-alvo privilegiado, possvel que este
edifcio seja til no mbito museolgico.
Ento, reformulando em conjunto as duas perguntas, teramos: a instalao de museus
no interior destas casas autoriza uma reorganizao espacial e a introduo de novas
valncias funcionais no mesmo edifcio?
Evidentemente. Encontrar um equilbrio entre funo e re-funo exige a considerao
dessas duas situaes. No mnimo, a transformao da casa em exposio corresponde j
a uma nova valncia funcional e a definio de um percurso de visita corresponde a uma
reorganizao dos espaos. E como raramente a validao abrange toda a casa, o museu
ocupa e reorganiza, naturalmente, os espaos que a reteno decidiu no expor.

Da aplicao dos mecanismos de reapropriao, independentemente da aco da
espessura do tempo, resta apenas uma certa densidade de espao domstico.
Como prova das origens do conceito, a diviso da casa que predomina nas trinta e
quatro casas-museu o quarto do personagem (27 casos) presente em setenta e nove por
cento dos casos. Seguem-se a sala de estar (22), a sala de jantar (21) e o
escritrio/biblioteca (17), visitveis em mais de metade. Outros aparecem em menos de um
tero e podem organizar-se em dois grupos: o primeiro com salas dos coleccionadores (10),
ateliers de artistas (7) e grandes sales de recepo (6), e o segundo com cozinhas (11),
outros quartos (8), quartos de vestir (5) e casas de banho (4).
79
[anexo IX, ponto 5.5]

76
"O [clebre] teste da autenticidade da UNESCO implicava a avaliao de quatro aspectos fulcrais [...]: (i)
a autenticidade da forma, na autenticidade esttica do conceito arquitectnico transmitido pelo objecto
(design); (ii) a autenticidade material e a (iii) autenticidade dos processos tecnolgicos, traduzidas na presena
dos materiais e das tcnicas originalmente empregues na sua elaborao; (iv) a autenticidade na
implantao, verificando-se a continuidade do genius loci do lugar, mantendo-se as relaes fundamentais
entre o bem patrimonial e o stio do seu assentamento, sem relocalizaes do objecto patrimonial ou
destruies da sua envolvente." [91 Jos Aguiar, 2002, p. 76]
77
Carta de Atenas, 1931, artigo I Doutrinas. Princpios Gerais.
78
Carta de Veneza (sobre a conservao e restauro dos monumentos e dos stios), 1964, artigo 5.
79
Apenas duas casas-museu no estabelecem actualmente qualquer representao/analogia com um
espao domstico, a Casa-Museu Carlos Relvas e a Casa-Museu Joo Soares.
324 da casa ao museu

Tudo o que sobrevive da materialidade da casa ganha uma nova utilidade como
representao de uma existncia passada que transferida para o sector de salas de
exposio do museu. Num certo sentido, a casa que sobra passa a ser apenas mais uma
das condicionantes da concepo do museu.
Alis, uma comparao rpida entre a rea til da casa enquanto habitao e a rea
da mesma que transformada em espao de exposio permanente que expe a prpria
casa, revela que apenas duas casas-museu, Ferreira de Castro e Humberto Delgado,
consagram a totalidade da casa exposio permanente; sete, exibem espaos
domsticos salas, salas de jantar, escritrios ou quartos que no correspondem
minimamente casa original, sendo resultado de diferentes mecanismos de reapropriao;
doze expem mais de cinquenta por cento da casa e treze menos do que essa
percentagem destacando a intensa reteno de espaos.

Uma vez definida a rea e carcter da exposio, as perspectivas de funcionamento e
desenvolvimento da casa-museu ditam a definio do programa funcional, normalmente
condicionado por limitaes de espao e de meios financeiros que por si s do origem a
diferentes harmonias e desarmonias entre o existente e o novo.
Idealmente, a definio do programa funcional, incluindo a caracterizao de cada
espao necessrio e eventuais organigramas esclarecendo relaes e hierarquias, deveria
ser realizada em paralelo com os outros programas museolgico, cientfico, administrativo
e pedaggico
80
e as novas funes deveriam ser agrupadas em trs conjuntos: espaos
pblicos acessveis aos visitantes, espaos privados e de servio acessveis aos
funcionrios.
Nas casas-museu analisadas, os espaos pblicos incluem a exposio permanente,
inexistente na Casa Fernando Pessoa, recepo (existente em 24 das casas-museu), loja
(20), salas de exposies temporrias (19), biblioteca ou centro de documentao (16),
espao polivalente (11), auditrio ou sala de conferncias (9), espaos especficos dos
servios educativos (9), cafetaria (9), espao audiovisual (1) e espaos exteriores (31).
Os espaos privados, correspondentes s reas administrativas (23), ocupam desde um
pequeno escritrio a um conjunto de espaos mais significativo.
Os espaos de servios incluem reservas e arrumos (24), presentes com caractersticas
muito diversas; ateliers de conservao e restauro ou de apoio concepo de exposies
(10); e salas de climatizao e segurana, praticamente inexistentes.
As Casas-Museu Joo de Deus I e Jos Cercas no possuem qualquer espao pblico
para alm da exposio e os seus espaos privados e de servio dependem de outras
entidades e edifcios. [anexo IX, ponto 5.6]
Das limitaes iniciais destacam-se dois dados importantes para a construo do lugar.
Por um lado, a adaptao da casa a museu exige muitas vezes a sobreposio de
outras funes ao programa museolgico:
em algumas situaes foi necessrio manter de modo residual a funo habitacional,
albergando quer os prprios personagens em casos de exibio voluntria, quer terceiros,

80
O programa museolgico resulta da aplicao dos mecanismos de reapropriao e da elaborao do
discurso. O programa cientfico define as principais linhas de orientao da casa-museu e permite inseri-la
adequadamente no contexto urbano, geogrfico, econmico, cultural e turstico e a rea de influncia
esperada, tornando-a ponto de convergncia de interesses. O programa administrativo organiza o modelo de
gesto e funcionamento, o plano econmico, o plano de actividades, a estratgia de divulgao, a definio
de parcerias, o sistema de avaliao de resultados e a previso da evoluo das necessidades futuras. O
programa pedaggico, essencial para cumprir a totalidade das funes atribudas actualmente ao museu,
permite apresentar um ou mais fios condutores de interpretao da espessura do tempo.
a construo do lugar 325

como nas Casas-Museu de Camilo, Guerra Junqueiro, Leal da Cmara *, Abel Salazar, Joo
de Deus I *, Solheiro Madureira *, Aquilino Ribeiro *, Ea de Queiroz *, Medeiros e Almeida e
Amlia Rodrigues *
81
;
noutras, o museu foi obrigado a partilhar o edifcio, de forma mais ou menos temporria,
com programas completamente independentes como a escola primria na Casa de
Camilo, a colnia de frias na Casa-Museu Afonso Lopes Vieira, as bibliotecas municipais
nas Casas-Museu Teixeira Lopes e Carlos Relvas ou parte da reserva do Museu Nacional
Soares dos Reis na Casa-Museu Fernando de Castro. Embora nenhuma destas situaes
impea a abertura ao pblico do museu, o transtorno inevitvel;
em certas casas-museu, outras funes paralelas e/ou independentes, mas
complementares, foram conscientemente inseridas no programa geral da instituio,
embora nem sempre includas no mesmo edifcio. As bibliotecas nas Casas-Museu Ferreira
de Castro, Fernando Pessoa, Joo Soares e Joo de Deus II, os apartamentos na Casa de
Tormes e na Casa-Museu Joo Soares, as Galerias Diogo de Macedo na Casa-Museu
Teixeira Lopes, os centros de estudos especializados na Casa de Camilo e na Casa-Museu
Jos Rgio I, o laboratrio fotogrfico na Casa-Museu Carlos Relvas e o Centro Enoturstico
na Casa-Museu dos Patudos, exemplificam a variedade de funes adicionais.
Por outro lado, a concretizao dos espaos (mnimos) exigveis a um museu ocorre
normalmente de forma lenta e progressiva, ao longo de dcadas de existncia da
instituio, acompanhando, passo a passo, a evoluo das exigncias funcionais e
museolgicas, e ultrapassando algumas das dificuldades iniciais, como bem ilustra a
sequncia de intervenes realizadas na Casa de Camilo entre 1915 e 2005.
Apenas as casas-museu mais recentes, como as dedicadas a Frederico de Freitas,
Fernando Pessoa, Joo Soares, Ea de Queiroz e Padre Belo, cujos programas cientficos,
museolgicos, administrativos, funcionais e pedaggicos foram pensados como um todo,
respondem numa primeira interveno instalao cuidadosa e equilibrada de espaos
pblicos, privados e de servio.
Estas consideraes fazem pensar na casa-museu como um "hbrido [que] feito da
mistura de dois elementos distintos, e [que] a transio entre os dois um percurso entre 0 e
100, em que 0 exactamente igual a um dos elementos e 100 exactamente igual a outro.
Pelo meio existem inmeras combinaes dos dois elementos inmeros hbridos sendo
que apenas num momento, a meio, 50/50, o hbrido uma mistura em partes iguais (que
partes?) dos dois elementos que o compem. Se a cada um desses momentos
corresponder um objecto, teremos uma multido de objectos que progressivamente
deixam de ser quase cpias do primeiro, para passarem a ser tendencialmente mais
prximos de rplicas do segundo." [Pedro Corteso Monteiro, JA 220-221, p. 21]
Mas ainda que seja possvel considerar simblica e matematicamente, e at mesmo
pela observao directa do objecto arquitectnico, a casa-museu um objecto hbrido em
que cada um dos termos da designao enriquece e enfraquece o outro, a casa-museu
apenas um museu em que a casa exposio/memria do ntimo e o museu a
concretizao efectiva do pblico.
"A caracterstica [particular] deste par ntimo vs pblico que cada um destes termos
no pode existir sem o outro; ou seja, cada um fornece as condies de existncia do seu
oposto. O primeiro limita o segundo e ambos se oferecem respectivamente uma forma. Um
extremo: o pblico, codificado, assinalado, marcado e exposto ao olhar de todos junta-se
ao outro extremo, o espao ntimo resistente a qualquer olhar exterior, a qualquer

81
* Mantm actualmente uma funo habitacional residual.
326 da casa ao museu

codificao, a qualquer identificao. Entre os dois parece abrir-se um limite que tem, na
realidade, uma topografia complexa. As aberturas, as infiltraes produzem-se. um limite
permevel, que desnudado de forma estvel e possivelmente transgredido. [...]
Gostaramos de acreditar na existncia de uma relao literal entre estas estratgias de
dilatao deste limite entre pblico e ntimo, e o desenvolvimento de uma arquitectura da
casa vazia do que domstico. Deste ponto de vista, o controle do visvel, a sucesso de
filtros, a transparncia controlada de certos espaos e a ocultao voluntria de outros
no constituiriam uma segregao de um interior domstico em relao a um exterior
pblico mas mais a criao desse territrio intermdio [...]. [Editorial, Quaderns n 226, p. 2]
As estratgias de materializao desse limite ou territrio intermdio entre funo e re-
-funo, podem ser explicadas por trs esquemas geomtricos: incluso, interseco e
excluso.
82
Na incluso a casa absorve o museu ou vice-versa, e ambos ocupam o edifcio
existente; os servios do museu so instalados em divises que no foram escolhidas para
acolher qualquer rea de exposio. Nas primeiras intervenes de adaptao das casas
a museu este o esquema mais frequente, que se mantm em instituies de pequena
dimenso. (15 casos
83
)
Na interseco, esses servios estendem-se para um novo volume. (12)
Na excluso o museu observa a casa instalando-se num edifcio independente. (7)
Estes esquemas so utilizados quando os servios do museu no podem ser totalmente
inseridos no edifcio existente.
84
Apesar da limitao inicial da maioria dos programas funcionais analisados, nas ltimas
dcadas tem-se assistido a um aumento da presena da componente museu que se
sobrepe progressivamente componente casa. As casas-museu ganham dimenso, mas
proporcionalmente a rea de exposio permanente tem sido reduzida a favor de espaos
de acolhimento ao pblico, espaos privados e de servio, provocando a utilizao da
interseco e/ou da excluso.
As casas-museu do perodo da experimentao comprovam-no e as outras
acompanham-nas, pois, podendo, nenhuma delas rejeita a nova condio
contempornea da instituio museolgica que implica novos espaos, novas funes e
actualizaes constantes.





82
"Ao falar de intervenes arquitectnicas em mbitos espaciais construdos no de mais enunciar alguns
princpios fundamentais para estabelecer bases operativas para a composio e o desenho. Assim, fcil
entender que a relao primria em termos topolgicos, entre uma forma existente (A) reconhecvel pelos seus
limites e um novo contributo formal (B) responda a uma destas trs possibilidades: incluso, interseco e
excluso." [86 Francisco Garcia, 1996, p. 187]
83
Em trs casos, Casas-Museu Afonso Lopes Vieira, Joo de Deus I e Fernando Namora, a rea bruta do
museu inferior da casa. Em onze a rea bruta mantm-se inalterada. [anexo IX, ponto 5.7]
84
Em sete casas-museu a rea bruta do museu ultrapassa at 500 m
2
a rea bruta da casa; em quatro
ultrapassa at 1000 m
2
e na Casa de Camilo a diferena actualmente de 2300 m
2
. [anexo IX, ponto 5.7]
a construo do lugar 327


a construo do lugar 4.5
a interveno




O quinto momento da construo do lugar, a interveno arquitectnica, encontra-se
directamente relacionado com o conhecimento da espessura do tempo, com a aco
dos mecanismos de reapropriao e com a definio das caractersticas dos programas.
Para a caracterizao da espessura do tempo, "a arquitectura constitui um documento
histrico excepcional. um testemunho cultural que nos permite extrair uma quantidade de
informaes, no s sobre a arquitectura em si mesma, mas tambm sobre a sociedade
que a criou e a usou.
A obra de arquitectura um testemunho que podemos converter em fonte histrica se
nela soubermos encontrar respostas para as nossas perguntas. []
Mas quando falamos de [interveno], o objectivo do nosso interrogatrio obra de
arquitectura a prpria arquitectura. As relaes dessa obra com a sociedade e a sua
cultura, seja em tempos histricos ou contemporneos, so importantes para a valorizao
adequada da mesma como portadora de identidade cultural e expresso qualificada da
nossa produo. Mas, uma vez definida esta condio, que justifica a nossa interveno
para a preservao da obra, o que importa a obra como documento que nos ajuda a
definir as nossas formas operativas de interveno e que pode assegurar uma correcta
[reabilitao] e eventual refuncionalizao." [87 Ramn Gutirrez, 1997, p. 174]
O conhecimento do tempo de aco, nomeadamente do perodo de existncia do
edifcio e do perodo de ocupao da casa pelo personagem permite, atravs dos
mecanismos de reapropriao, determinar o grau de transformao a que dever ser
sujeito cada espao existente.
O conhecimento do tempo de comunicao e das condies de produo do discurso
museolgico, por sua vez, definem o grau de refuncionalizao a introduzir no patrimnio
disponvel, quando o conjunto dos programas de organizao e gesto da casa-museu
ditam as caractersticas e dimenses de cada novo espao includo ou no no edifcio
existente.
Ambos constituem formas de aproximao progressiva interveno no edificado que,
partindo da arquitectura como documento, introduzem informao adicional induzindo o
desenho de obra nova.
Paralelamente, durante o tempo de incubao, o processo de construo de obra
nova pode contribuir para o reforo do papel da arquitectura como documento histrico
de caracterizao da espessura do tempo, produzindo informao suplementar sobre as
transformaes fsicas e as alteraes de uso nem sempre fceis de identificar ou distinguir
na prpria obra.
No entanto, a valorizao do tempo de aco face ao tempo de incubao contribui
para o desinteresse em relao evoluo do edifcio a partir da exteriorizao simblica
conduzindo ao fraco investimento no registo sistemtico das transformaes posteriores.
"s vezes os dados histricos no se podem verificar [no edifcio] pois h demasiadas
transformaes, mas na maioria dos casos um levantamento antigo poderia dar
importantes pistas para entender as etapas de construo e as alteraes [].
Outras vezes, encontramos no edifcio evidncias que no podemos interpretar com
clareza: vos encerrados que no deixam perceber onde conduziam, rastos de escadas
a construo do lugar 329

demolidas []. Nesta situao o documento escrito ou uma planta antiga ou uma foto
podem resolver satisfatoriamente os interrogantes.
Este jogo de ida e volta da documentao histrica ao edifcio, e vice-versa, o que
realmente assegura uma forma responsvel de tentar esgotar [] as fontes histricas
constitudas pelos testemunhos documentais e pela prpria obra de arquitectura." [87
Ramn Gutirrez, 1997, p. 176]
Desse "jogo" resulta a sntese desenhada e escrita realizada para analisar e descrever
cada uma das noventa e sete intervenes identificadas no conjunto das trinta e quatro
casas-museu.
Entre visita do edifcio e pesquisa de documentos, elementos como desenhos (com
algum destaque para legendas e representaes bicolores entregues em processos de
licenciamentos de obras), correspondncia, fotografias, memrias descritivas, testemunhos
e outros, foram essenciais para o cruzamento ou separao de informaes.
Reunindo o mximo de dados foi possvel caracterizar de forma geral cada interveno
e, posteriormente, identificar algumas situaes recorrentes entre proteco do edifcio da
casa e construo do edifcio do museu.
Organizmos estas situaes em seis tipos de interveno reabilitao, reconstruo,
alterao, relacionveis com os processos de incluso do programa, e tratamento dos
espaos exteriores, ampliao e construo de edifcio independente, referentes
interseco e excluso que, isolados ou conjugados entres si, caracterizam dois
momentos essenciais da construo do lugar: um de adaptao da casa a museu atravs
de actualizaes funcionais e outro de manuteno e prolongamento das condies
existentes ou criadas por uma interveno anterior, sendo que normalmente, para cada
casa-museu, ambas se repetem alternada e ciclicamente.
Importa considerar que independentemente do grau de transformao que cada um
desses tipos de interveno induz, a adaptao do edifcio existente s funes
museolgicas coloca sempre problemas internos organizao e flexibilizao dos espaos
e dos sistemas de circulao, separao de funes, necessidade de criar novos espaos
com diferentes capacidades e dimenses, orientao e iluminao, organizao dos
percursos de visita, introduo de sistemas de proteco/apresentao da coleco,
resistncia da construo, instalao de equipamento de aquecimento/climatizao,
instalaes elctricas, segurana contra roubo e incndio, vigilncia centralizada ,
problemas externos relao e integrao com o espao envolvente, urbano ou rural,
estacionamento, transportes pblicos, sinalizao, segurana , e problemas de avaliao
do contexto especfico em que a obra arquitectnica (casa ou casa-museu) foi produzida
e utilizada tempo e espao concretos de construo, dados do programa, do stio, da
encomenda do cliente, da condio social do cliente, da formao terica e prtica do
arquitecto (ou outro tcnico), do dilogo entre cliente e arquitecto, das condies de
mercado, da legislao em vigor, dos usos, costumes e gostos, do campo artstico
dominante, das articulaes disciplinares, das prticas de construo (tcnicas e
materiais), e outras condies, mais ou menos, particulares.
Assim, para manter o carcter do edifcio e alguma representao da funo anterior,
documento essencial do discurso museolgico, a interveno arquitectnica exige uma
sntese, feita de sacrifcios e concesses perante a multiplicidade de condicionalismos, e
"pressupe, em qualquer dos casos, um inevitvel confronto fsico e espacial que impe a
interpretao crtica do objecto a transformar, absorvendo, em maior ou menor
profundidade, o seu significado global, enquanto condicionante do limite da capacidade
de transformao do existente." [92 Miguel Tom, 2002, p. 15]
330 da casa ao museu

Essa interpretao crtica do objecto a transformar estabelece partida duas posturas
diferentes aquando da interveno arquitectnica: uma, de respeito pelas caractersticas e
ambientes das casas existentes, integrando-as total ou parcialmente na exposio
permanente e, outra, de desateno por tudo o que no se pensa dar a ver. Ou seja, para
l da aco nos espaos seleccionados para ilustrar a vida do personagem, a substncia
histrica e o valores de antiguidade do edifcio existente, so livremente descaracterizados,
substitudos ou actualizados, independentemente da poca em que se concretiza a
interveno, criando, quase sempre, dois mundos paralelos no interior do mesmo edifcio no
que diz respeito forma, matria e linguagem arquitectnicas.
"Toda a operao de renovao dos espaos e edifcios implica [essa] reinterpretao
que, integrando os elementos essenciais e estruturantes do material a intervencionar,
proponha, no respeito daqueles, a construo de um novo ordenamento, capaz de
responder e enunciar os novos sentidos de uso que se pretendem instalar. Essa
reinterpretao , portanto, momento de escalpelizao analtica do objecto a renovar e,
simultaneamente, momento gerador das directrizes que marcaro a conceptualizao da
obra nova a introduzir no existente. na relao estreita entre reinterpretao e obra nova
que se joga a possibilidade e verifica a legitimidade da interveno a desenvolver e, nela
que se deve fundamentar o desenvolvimento das aces programticas e projectuais."
[55 Carlos Guimares, 2005 (1999), p. 593]

1. O primeiro tipo de interveno arquitectnica, a reabilitao, abrange o conjunto de
intervenes que tm como objectivo prolongar a existncia do edifcio a partir de um
determinado momento da espessura do tempo.
Num nvel inicial, a reabilitao corresponde a uma interveno inexistente face
forma, matria e linguagem arquitectnicas. O estado de conservao da casa no
momento de doao ou aquisio, e a reduo extrema do programa funo de
exibio da casa como exposio permanente, contriburam em certos casos para essa
situao. Assim aconteceu, numa primeira fase, na Casa-Museu dos Patudos. Jos Relvas
ou na Casa de Jos Rgio em Vila do Conde.
Noutro nvel, mesmo nas situaes anteriores, a inevitvel aco do tempo sobre a
matria conduz, mais tarde ou mais cedo, a intervenes ditas de manuteno,
conservao ou beneficiao do edifcio, que se podem, muitas vezes, caracterizar como
intervenes mnimas de simples e frequente reparao de certos elementos construtivos.
Este tipo de interveno tambm frequentemente utilizado com a inteno de retardar a
deteriorao do edifcio, maximizando e prolongando os efeitos de uma eventual
interveno anterior de maior impacto sobre o conjunto edificado.
Num ltimo nvel, a reabilitao pode dar origem a intervenes de grande dimenso
que uma vez concludas, ou algum tempo depois, parecem nunca ter acontecido. Assim,
acontece com a substituio ou introduo de sistemas tcnicos de apoio ao
funcionamento do edifcio; e em certas aces de restauro como aconteceu na Casa de
Jlio Dinis, na Casa Memorial Humberto Delgado ou mesmo, de certa forma, recentemente
na Casa-Museu Carlos Relvas.
Em qualquer das anteriores situaes, a reabilitao procura conjugar a nova utilizao
do edifcio com a manuteno dos seus valores estticos e histricos, preservando a sua
estrutura, configurao espacial, volume, estilo, materiais, cores e decorao.

2. No campo oposto, a reconstruo, procura recuperar a totalidade desses valores
estticos e histricos, que por alguma razo desapareceram parcial ou totalmente, como
aconteceu em duas fases distintas e com resultados desiguais na Casa de Camilo.
a construo do lugar 331

No entanto, devido s caractersticas do patrimnio edificado das casas-museu,
normalmente no muito antigo, este tipo de interveno raro e apenas no caso anterior
foi utilizado para a totalidade do edifcio.
Outra situao de reconstruo poderia ser a interveno realizada no interior da Casa-
-Museu Frederico de Freitas onde se tentou encontrar um equilbrio de representao de
duas fases de existncia do edifcio: uma do sculo XIX, relacionada com os anteriores
proprietrios, e outra de meados do sculo XX, protagonizada pelo prprio Frederico de
Freitas.

3. Mais frequente a alterao das caractersticas dos edifcios fomentada, em geral, pela
reteno de espaos utilizados para a refuncionalizao do conjunto.
A situao mais frequente de alterao resulta em diferentes assimetrias de tratamento
dos espaos interiores provocadas pela demolio de paredes divisrias, abertura e
encerramento de vos, substituio de materiais de revestimento por outros com
caractersticas diferentes, alteraes estruturais, que contribuem para a modificao das
relaes tipolgicas, volumtricas, estruturais e construtivas anteriormente existentes.
Por outro lado, sempre que se considerou que a reabilitao ou reconstruo da casa
seria injustificada e desnecessria perante a difcil sobrevivncia do patrimnio edificado
at ao momento da interveno e a definio de um programa funcional absolutamente
diferente do anterior espao domstico, optou-se pela construo de um novo edifcio por
detrs de um fachada que se mantm, encontrando um equilbrio entre patrimnio
disponvel e a sua reinterpretao como documento com valor histrico e museolgico.
Assim, aconteceu na Casa Fernando Pessoa e na Casa-Museu Joo Soares, onde para
alm da fachada e volumetria se mantiveram apenas escassos elementos que referem e
recordam a casa desses personagens.
Em ambas as situaes da alterao ocorrem desequilbrios de tratamento dos espaos
internos e/ou externos, e na relao entre ambos, dificilmente ultrapassveis e,
provavelmente, inevitveis para o prolongamento da existncia dos edifcios e das
instituies.
"Na teoria semiolgica, o espao externo, ou significante, encerra o espao interno, a
que corresponde o significado, com uma envolvente exterior que inclui: as fachadas, as
coberturas, os pormenores arquitectnicos, a linguagem que se expressa pela decorao,
pelos materiais, pelos revestimentos, pelas texturas e cor, que so, assim e explicitamente,
os portadores dos significados que se encerram no interior.
Na arquitectura urbana, por comparao, o significante tambm assume um
significado, ou seja, as fachadas urbanas so sempre significantes dos espaos internos do
edifcio que encerram no seu interior; mas tambm correspondem, elas prprias,
determinao de um novo significado. Ou seja, as fachadas urbanas concorrem para a
definio de um novo tipo de espao, tambm com caractersticas de um interior, mas a
uma diferente e muito maior escala: a amplitude do espao urbano. Nesse sentido, as
fachadas so como as paredes interiores do espao urbano, pelo que so, no mesmo
momento, significantes e significado." [91 Jos Aguiar, 2002, p. 137]
O equilbrio entre esses significantes e significados estar sempre mais ou menos
comprometido no edifcio da casa-museu, porque fachada da casa corresponde o
museu. No espao urbano, como significante a fachada do edifcio no condiz com o
significado; mas como significado a sua preservao fundamental para o prolongamento
no tempo da imagem histrica e urbana da casa preservada.

332 da casa ao museu

4. Paralelamente, da relao interior-exterior surge tambm o tratamento dos espaos
exteriores das casas-museu, em geral preservados ou alterados sem recurso a grandes
projectos e intervenes.
A noo de pertena da casa-museu a uma paisagem, pressupondo uma relao
entre o objecto e o seu contexto, aplica-se sobretudo na conexo da coleco com o seu
territrio: o interior da casa. A interpretao da dilatao evidente entre espao interior e
espao exterior, nem sempre considerada como componente a explorar pelo discurso
museolgico. No entanto, sendo o jardim que protege a casa o ltimo refgio do sonho de
habitar, ele delimita o territrio casa-museu onde possvel intervir, fazendo referncia ao
contexto urbano prximo e importncia histrica da envolvente.
Nesse sentido, os jardins da Casa-Museu Frederico de Freitas so bons exemplos de
considerao e utilizao dessa realidade. As intervenes nas quintas da Casa-Museu
Egas Moniz e da Casa de Tormes Ea de Queiroz, ilustram, por seu lado, uma dimenso
muito ampla de tratamento e usufruto dos espaos exteriores.

5/6. A ampliao do edifcio existente ou a construo de um edifcio independente
resulta evidentemente de exigncias gerais de carcter funcional, dando origem a novas
construes com caractersticas arquitectnicas totalmente diferentes da casa.
Podemos, no entanto distinguir ampliaes resultantes da necessidade de dotar a casa-
-museu de um conjunto de servios de acolhimento ao pblico como na Casa-Museu
Anastcio Gonalves e outras resultantes da aplicao dos mecanismos de reapropriao,
como aconteceu na Casa-Museu Frederico de Freitas, onde a seleco da coleco de
azulejos determinou a construo de uma ampliao de grandes dimenses. Em ambos os
casos, procurou-se que os novos volumes se integrassem discretamente com o objectivo de
minimizar a interferncia e alterao da envolvente.
Em relao, construo de edifcios independentes, pouco comum, importa destacar
a sua capacidade transformadora do lugar urbano.
O exemplo paradigmtico o novo edifcio do Centro de Estudos Camilianos, pertena
da Casa de Camilo, cuja dimenso e integrao num plano de requalificao geral da
aldeia de S. Miguel de Seide, demonstra pela primeira vez a capacidade que a casa-
-museu possui de contribuir simultaneamente para o desenvolvimento cultural e urbano do
territrio em que se insere, afirmando o papel essencial que a arquitectura de museus
representa nesse processo.



a construo do lugar 333


a construo do lugar 4.6
o [im]possvel modo de emprego




O [im]possvel modo de emprego o ttulo da interveno de Ruedi Baur no encontro
Muses en Mutation, realizado em Genebra no ano 2000, durante a qual o designer quis
"exprimir a unicidade de cada experincia, a unicidade da encomenda, do contexto, e
logo obrigatoriamente tambm da resposta, e isto tanto para a forma, como para a
expresso visual, como para a estrutura que une as diferentes expresses entre elas []
[mostrando] que as questes de identidade, de orientao, de informao, de
apresentao, de cenografia, esto intrinsecamente ligadas s questes da arquitectura,
do contedo, da poltica museogrfica, da escolha da obra, da exposio e da edio; e
que a esse nvel uma colaborao frutuosa no pode funcionar se no for atravs da
confiana e do respeito pelo outro, na aceitao mtua de correr riscos, na certeza de
que o designer, o arquitecto e o cengrafo no so simples executantes ao servio dos
conservadores ou de sectores do museu, mas verdadeiros parceiros de trabalho que com
eles pensam os museus." [60 Ruedi Baur, 2001, p. 139]
A conscincia e a convico da importncia da interdisciplinaridade na construo do
lugar museolgico estiveram na base da elaborao deste captulo de interpretao dos
processos de adaptao da casa a museu.
O [im]possvel modo de emprego demonstra tambm os mltiplos cruzamentos possveis
entre as inmeras variveis das principais etapas desse processo. No sentido de esclarecer
as caractersticas do conjunto dos processos analisados elabormos um quadro sntese da
construo do lugar, apresentado nas pginas que se seguem, que permite
simultaneamente obter uma viso cronolgica de todas as intervenes, revelando a sua
aplicabilidade ao longo de todo o perodo analisado.



a construo do lugar 335




consideraes finais . 5




consideraes finais





Ao longo desta dissertao desenvolvemos um conjunto de reflexes na procura de
lgicas comuns aos processos de adaptao arquitectnica dos edifcios de trinta e quatro
casas-museu biogrficas ou documentais portuguesas.
O estudo das metodologias de interveno no patrimnio arquitectnico, utilizadas nas
aces de transformao dessas casas de habitao em casas-museu durante os ltimos
cem anos, foi desenvolvido atravs de leituras e aproximaes progressivas, expostas em
quatro captulos: o tema, o conceito, as casas-museu em Portugal e a construo do lugar.
A anlise, descrio e interpretao de processos partida to independentes entre si,
confirmaram a existncia de muitas particularidades, mas tambm de inmeras afinidades
que justapostas revelaram padres de actuao que repetidos aproximam diferentes casos
de estudo entre si, como reflexo de uma cultura patrimonial, museolgica e arquitectnica
comum, cujo desenvolvimento exponencial atenua as potenciais diferenas.
A considerao da evoluo desses padres de actuao autoriza ainda algumas
consideraes finais que procuram enunciar a orientao contempornea dos diferentes
momentos de construo do lugar para o conjunto das casas-museu.

1 A exteriorizao simblica da casa permanece relacionada com os diferentes aspectos
oitocentistas do conceito a casa como lugar de encontro social e cultural, como espao
de acolhimento da coleco privada, como materializao do gosto pessoal, como lugar
de observao e aprendizagem do viver quotidiano, como exposio da intimidade e
como revelao de um universo privado que tanto do origem exibio voluntria
como a exibio involuntria da casa.
O crescimento exponencial de criao de casas-museu em Portugal caracterizou-se,
durante muito tempo, pela forte exibio voluntria apoiada no valor dos objectos e das
coleces expostas na casa. No entanto, nas ltimas duas dcadas, a exibio involuntria
tornou-se mais significativa, revelando novos entendimentos do conceito a partir dos
lugares de inspirao (casa onde nasceu, viveu, trabalhou, morreu o personagem a
homenagear).
A evoluo da utilizao do conceito demonstra tambm a pertinncia da distino
entre casas-museu descritivas e casas-museu interpretativas, abordada nos esclarecimentos
sobre a definio de casa-museu. As experincias mais recentes, ao prescindirem da
ostentao da coleco, utilizam a casa como lugar simblico onde a apresentao do
domstico deixa de ser necessria. A casa valorizada pela capacidade de evocao da
vida e obra do personagem. Mais do que a existncia e permanncia fsicas, so as
coordenadas geogrficas que legitimam a criao de uma instituio museolgica.

2 A conscincia da espessura do tempo, ou seja, a investigao de diferentes aspectos
do passado, tantas vezes desconsiderada, parece tornar-se mais importante nos processos
de adaptao arquitectnica da casa-museu, superando progressivamente o interesse
pela simples preservao da matria que chegou ao presente.
No entanto, ao incremento do estudo e conhecimento de um passado, cada vez mais
afastado e difcil de compreender, no corresponde o equilibrado e sensato registo das
transformaes efectuadas no presente, dificultando leituras futuras. Por outro lado, a
consideraes finais 343

expanso das polticas e estratgias patrimoniais, e a aparente facilidade de recuperao
do mais nfimo pormenor desse passado, muitas vezes atravs de engenhosas analogias,
contribuem para uma certa liberdade de manipulao dos valores atribudos ao conjunto
de bens disponveis, caracterizada e acentuada pela crescente capacidade interpretativa
dos discursos museolgicos.

3 O desenvolvimento da casa-museu interpretativa, cujas caractersticas tm sido
introduzidas pouco a pouco em algumas casas-museu fortemente descritivas, corresponde
ao reforo da aplicao de mecanismos de reapropriao museolgica como a
sobreposio, seleco e evocao que, produzindo exposies, discursos e museografias
contemporneas, paralelos, complementares ou alternativos tradicional visita dos
espaos domsticos e respectivo recheio, tm permitido dinamizar e actualizar
regularmente as actividades cientficas, educativas e culturais das casas-museu,
independentemente da sua dimenso fsica e institucional.

4 A introduo na casa-museu de funes museolgicas complementares exposio,
considerada como etapa de reinterpretao do existente, normalmente obtida atravs de
sucessivas intervenes arquitectnicas, corresponde actualmente a uma certa
uniformizao dos programas que transformam as casas-museu em pequenos centros
culturais igualmente equipados com lojas, auditrios, salas de exposies temporrias,
cafetarias e centros de documentao.
A relao entre funo e re-funo, condicionada pela dimenso do edifcio e do
programa, no privilegia qualquer um dos trs esquemas identificados incluso,
interseco ou excluso para relacionar o lugar existente (casa) com o novo lugar (casa-
-museu), usando-os individualmente ou sobrepondo-os.

5 As intervenes no patrimnio edificado das casas-museu analisadas aumentaram
exponencialmente nos ltimos anos, demonstrando o empenho na qualificao geral dos
espaos museolgicos e a importncia atribuda actualmente arquitectura como factor
de desenvolvimento e divulgao dos museus e da sua envolvente urbana.
Na criao e na valorizao do patrimnio edificado das casas-museu, as intervenes
arquitectnicas organizam-se em trs vertentes principais: uma de preservao e
conservao do existente, atravs de aces de reabilitao realizadas ciclicamente;
outra comprometida entre o restauro e a reconstruo duma realidade anterior, mais ou
menos conhecida ou no; e uma terceira que se assume claramente como obra nova
quando se evita a recuperao da matria edificada, se opta pela ampliao do edifcio
existente ou pela construo de um edifcio independente.

6 Atravs de etapas sucessivas mas simultneas de construo do lugar releva-se ainda a
necessria interdisciplinaridade do processo de adaptao da casa a museu, reforado
pela insero das casas-museu em redes culturais e museolgicas, e grupos de estudo
como o Comit Internacional para as Casas Histricas Museus DEMHIST que anunciam o
aumento futuro da influncia dos diferentes processos entre si.
Entre interdisciplinaridade e influncia inspiradora, o desenvolvimento da instituio e do
edifcio da casa-museu revela o seu efectivo enquadramento no panorama museolgico
nacional e internacional, sendo certo que ao longo do ltimo sculo "nunca tantos talentos
nem tantos ofcios tinham estado ao seu servio. Nunca tinha sido uma necessidade
colectiva to reclamada, nem tinha conseguido uma presena to obsessiva, nem tinha
sido visitada com tanta frequncia ou explicada com tantos argumentos. O seu
344 da casa ao museu

crescimento e a sua presena pblica foram esplndidos. Este foi o sculo das contnuas
fundaes, da incessante construo de novas sedes, das inumerveis exposies, do
enriquecimento imparvel dos seus fundos; foi, ainda, o sculo dos coleccionadores
privados, [] do rastreio de novos objectos, cada vez mais inslitos, do incremento dos seus
servios e dos seus visitantes, o sculo das grandes melhorias e dos grandes gastos. Foi no
entanto, o sculo das maiores convulses, no qual o museu conheceu derrubes estrepitosos
e inesperadas ressurreies, ataques desapiedados e apaixonadas defesas. E, em
consequncia tambm o sculo em que o museu reflectiu mais sobre si mesmo, o sculo
dos congressos internacionais e das associaes profissionais, das pesquisas contnuas, da
investigao tcnica, dos manuais e dos estudos crticos. E ainda que este florescimento
esconda realidades muito diferentes e o seu desenvolvimento tenha sido muito desigual,
este foi, sobretudo, o sculo da sua mundializao planetria." [61 Mara Bolaos, 2002, p. 10]


consideraes finais 345




referncias . 6




referncias 349
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referncias 353
referncias . 2
bibliografia especfica: casos de estudo





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Direco Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais, http://www.monumentos.pt [pesquisa em 2005]
[106] 1997 OLIVEIRA, Jos Manuel de, "Projecto Turstico-Cultural de Ceide (S.Miguel) Programa
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[107] 1999 OLIVEIRA, Jos Manuel de, "A Casa de Camilo"
in: Boletim Casa de Camilo IV Srie, n. 1, 1999, p. 134-161 [Centro de Estudos