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PORTUGUS, 12 ANO
Prof. Antnio Alves

AUTOPSICOGRAFIA

O poeta um fingidor.
Finge to completamente
Que chega a fingir que dor
A dor que deveras sente.

E os que leem o que escreve,
Na dor lida sentem bem,
No as duas que ele teve,
Mas s a que eles no tm.

E assim nas calhas de roda
Gira a entreter a razo,
Esse comboio de corda
que se chama o corao.
Fernando Pessoa
Tema - O fingimento artstico

A julgar pelo ttulo, estamos perante uma descrio da prpria alma, apresentada em trs
estrofes, constituindo cada uma delas uma parte do poema:
Na primeira estrofe temos j, em sntese, o pensamento implcito no conjunto do poema.
Sendo um fingidor, o poeta no finge a dor que no sentiu. Finge aquela de que teve
experincia direta. Assim se afasta qualquer possibilidade de se interpretar o conceito de
fingimento na poesia de Fernando Pessoa como completa simulao de uma dor ou de
uma experi ncia emocional que no se teve. O reconhecimento dessa dor ou experincia
emocional como ponto de partida da criao potica est bem expresso nesta primeira
quadra. Todavia, a dor que o poeta realmente sente no aquela que deve surgir na sua
poesia. Pessoa no considerava a poesia a passagem imediata da experincia arte,
opunha-se a toda a espontaneidade. Por isso, exigia a criao de uma dor fingida sobre a
dor experimental.

O poeta, desde que se prope escrever sobre uma dor sentida, deve procurar representar,
materializando-a, essa dor, no nas linhas espontneas em que ela se lhe desenhou na
sensibilidade, mas no contorno imaginado que lhe d, voltando-se para si mesmo e vendo-
se a si prprio como tendo tido certa dor (inteligibilizao do sensvel). Todavia, a
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metamorfose a que submet e a sua dor, fingindo-a, representando-a, apenas altera o plano
onde essa dor decorre. A dor real, ou seja, a dor dos sentidos, primeiro, a dor imaginria
(dor em imagens), depois. O poeta materializa as suas emoes em imagens suscetveis de
provocar no leitor (e o poeta o seu primeiro leitor) o regresso emoo inicial.

Sobre o modelo da sua dor inicial, ou melhor, originria, o poeta finge a dor em imagens e
f-lo to perfeitamente que o fingimento se lhe apresenta mais real do que a dor fingida.
Assim, a dor fingida transforma-se em nova dor (imaginria), cuja potencialidade de
comunicao absorve todas as virtualidades da dor inicial. Tratando-se duma
transformao do plano vivido em plano imaginado, ela prepara a fruio impessoal das
dores que a poesia pode proporcionar ao leitor.

Na segunda estrofe, os leitores de um poema no tero acesso a qualquer das dores a dor
real ou a dor imaginria: a dor real fi cou com o poeta; a dor imaginria no j sentida
pelo leitor como dor, porque o no (a dor do mundo dos sentidos e a poesia dor
imaginria ou representada da esfera do esprito). Assim se compreende o ltimo verso
desta estrofe (Mas s a que el es no tm): os leitores s tm acesso representao de
uma dor intelectualizada, que no lhes pertence.

Na terceira estrofe, se a poesia uma representao mental, o corao (esse comboio de
corda), centro dos sentimentos, no passa de um entretenimento da razo, girando,
mecanicamente, nas calhas (smbolos de fixidez e impossibilidade de mudana de rumo)
do mundo das convenes em que decorre a vida quotidiana. Sempre a dialtica do ser e
do parecer, da conscincia (razo) e da inconsci ncia (corao = comboio de corda), a
teoria do fingimento.
A tripartio que apresentamos denunciada pela conjuno e que inicia as 2 e 3
estrofes. No entanto, consoante o assunto, a composio poderia ser dividida em duas
partes: a primeira constituda pelas duas primeiras estrofes onde o sujeito potico explica a
sua teoria da intel ectualizao do sentir e a segunda constituda pela ltima estrofe onde
ele conclui, atravs de uma metfora, a veracidade dessa teoria.

O carter verdadeiramente doutrinrio deste poema faz com que predominem as formas
verbais no present e (sendo o pretrito perfeito teve, no terceiro verso da segunda estrofe,
a nica exceo), tempo que conota uma ideia de permanncia e que aqui aparece
utilizado para sugerir a afirmao de algo que assume foros de verdade axiomtica (O
poeta um fingidor) em que o fato de se utilizar a 3 pessoa do singular do presente do
Indicativo do verbo ser vem reforar o atrs afirmado e impor, desde logo, a tese do
poema.
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A outra categoria morfolgica com peso neste poema o substantivo (poeta, fingidor,
calhas, roda, razo, comboio, corda, corao), duas vezes substitudo por pronomes
demonstrativos (os no primeiro verso da 2 quadra e a no ltimo verso da mesma
estrofe).

H trs advrbios de significado semelhante que necessrio referir, pela importncia que
assumem na caract erizao das trs dores abordadas no poema:
finge () completamente (o poeta)
deveras sente (o poeta)
sentem bem (os leitores)

De notar ainda o seguinte:
Na primeira quadra, h trs palavras da famlia do verbo fingir (a tese) fingidor, finge e
fingir e repete-se a palavra dor nos 3 e 4 versos.

Na segunda quadra, surgem-nos as formas verbais leem, escreve, sentem, teve (= sentiu) e
no tm (= no sentem), que conglobam os trs tipos de dor de que atrs falamos: a dor
verdadeira que o poeta teve; a dor que ele escreve e aquelas que os leitores leem e no
tm.

Na terceira estrofe, realamos as formas verbais gira e entreter, porque sugerem a
feio ldi ca da poesia, cabendo razo um papel determinante na produo potica.
Enquanto ao corao cabe girar em calhas e entreter, fornecer emoes, razo fica
reservado o papel mais importante de toda a elaborao que foi apresentada nas duas
primeiras quadras.

Ao nvel sinttico, verificadas as caractersticas de autntico texto terico que o poema
reveste, o tipo de frase teria de ser o declarativo. Predomina a hipotaxe, com relevo para a
subordinao, embora j atrs tenhamos reconhecido a importncia da coordenativa e.

A nvel fnico, este um poema semelhante a muitos outros de Pessoa ortnimo, de versos
curtos (sete slabas), se bem que haja, por vezes recurso ao transporte. Os versos agrupam-se
em quadras e apresentam algumas irregularidades rimticas e mtricas, que no so de
estranhar em Fernando Pessoa.

No aspeto semntico, verifica-se a utilizao de uma linguagem selecionada e simples, o
que no quer dizer que a sua compreenso seja fcil. Tal fica a dever -se a vrios fatores:
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Aproveitamento de todas as capacidades expressivas das palavras e a repetio
intencional de algumas (dor, cognatas de fingir e ter, com o significado de sentir, verbo que
tambm usado duas vezes).

Utilizao de smbolos: comboio de corda (brinquedo que vem sugerir o aspeto ldico da
poesia > o comboio (corao) fornece razo o ponto de partida para a criao
(fingimento)); calhas (implicam a dependncia do sentir em relao ao pensar (razo)).

O uso de metforas, com salincia para a que constituda pelo primeiro verso do poema e
para o conjunto que constitui a imagem final: o corao apresentado como um comboio
de corda que gira nas calhas de roda a entreter a razo.

A perfrase do 1 verso da 2 quadra (Os que leem o que escreve, em vez de os leitores).

O recurso ao hiprbato, na ltima quadra, pela colocao das palavras fora do lugar que
pelas regras normais da sintaxe, deveriam ocupar.

Hiprbato consiste na separao de palavras que pert encem ao mesmo segmento por
outras palavras no pertencentes a este lugar:
Ex. ltima estrofe

Perfrase consiste em utilizar uma expresso composta por vrios elementos em vez do
emprego de um s termo:
Ex. Os que leem o que escreve

Metfora consiste em igualar ou aproximar dois termos que pert encem mesma
categoria sinttica mas cujos traos se excluem mutuamente.
Ex. Gira, a entreter a razo/Esse comboio de corda