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o principal en el equilibrio de color de
una cmara es realizar un WB (White
Balance), balance de blancos. Es una
operacin conocida que se suele
hacer como operacin bsica en una cmara
o camcorder pero hay muchas formas de
conseguirlo y muchos matices que pueden
enriquecer la forma de trabajar una cmara
de HD. Este ajuste tambin es conocido
como equilibrio de color o equilibrio de
blancos.
Es importante entender qu operaciones
hace la cmara cuando realizamos el balance
de blancos para que sepamos operar con
decisin y sin miedo a pensar que estamos
haciendo algo mal en su ajuste.
Una cmara funciona en RGB (rojo, verde y
azul), los colores primarios, cuya mezcla
aditiva consigue representar fielmente los
colores de la escena.
Y qu es lo que hace la cmara
cuando realiza un balance de blancos?
Encuadramos una superficie blanca con el
objetivo de la cmara, desenfocamos la
imagen y as conseguimos un blanco ms
uniforme, y a este blanco le tiene que estar
iluminando la luz con la que queremos
trabajar. Cuando le decimos a nuestra
cmara, conmutando el switch, que realice el
WB sobre ese blanco se realiza un ajuste
electrnico comparando los tres canales RGB
y as nivelar los tres colores primarios en
proporciones iguales 1:1:1 para que no
existan dominantes de color sobre esa
imagen blanco de referencia y conseguir as
una reproduccin correcta de los colores de
la escena. De esta manera la cmara se ha
equilibrado de color respecto a esa fuente de
luz.
Vamos a definir temperatura de color de una
fuente de luz: es la temperatura en grados
Kelvin (K) que alcanza una fuente de luz que
ilumina un cuerpo negro cuando se calienta y
emite una radiacin electromagntica. Para
cuestiones prcticas nos va a interesar saber
si esa fuente de luz emite su espectro con
dominantes naranjas (TC baja) o con
dominantes azules (TC alta).
Se manejan dos estndares: 5.600 K, la luz
de un da soleado y 3.200 K, las luces de
incandescencia de un plat de televisin. A
partir de aqu saber cmo son las fuentes de
luz. Por ejemplo: luz de una vela 1.800 K,
2.800 K luz de bombillas caseras, proyectores
de incandescencia cuarzos, fresnell, etctera.
3.200 K, la fluorescencia puede variar de
3.000 K a 5.500 K aproximadamente, luz da
soleado 5.600 K, da nublado 6.000 K, la
sombra 8.000 K, el da terminando 10.000 K,
luz directa de amanecer atardecer 2.100 K,
algunos valores son aproximados porque
dependen de condiciones atmosfricas.
Cuando una fuente de luz se regula con un
dimmer a travs de una mesa de luces, es
decir, cuando bajamos el porcentaje por
debajo del 100%, aparece una dominante
naranja que se acenta cuanto mayor es la
regulacin.
Autor: Nacho Bentez
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Equilibrio de color en una cmara HD
En estas lneas voy a intentar hablar en un lenguaje cercano de diferentes aspectos relacionados con la luz y
las cmaras de alta denicin.
En esta ocasin veremos cmo ajustar la colorimetra de una cmara de vdeo de HD respecto de las fuentes
de luz que iluminan el entorno en que est grabando. Se pueden contar muchas cosas pero no cabran en el
espacio que tiene que ocupar este artculo; no obstante, intentar mostrar muchos detalles.
Nacho Bentez ejerce como direcor de foograf(a %
conrol de imagen en prod!cciones de HD %
paralelamene impare c!rsos sobre il!minaci)n %
c'maras de ala definici)n en Masers de Uni"ersidad
% Esc!elas+ Desde 1776 s!ma !na e$ensa
e$periencia en conrol de c'maras en TV+ En 2003,04
il!min) Los Serrano, en 2005,06 reali&) la Direcci)n
de Foograf(a de la serie El sndrome de Ulises.
Nacho es ICE Sony -E$pero Independiene
Cerificado por Son%.+
Ac!almene colabora como Direcor de Foograf(a
-2/ !nidad. de la serie Bandolera % como Conrol de
C'maras HD para la serie guila roja.
###+nachobenie&+com , VideoBlog*
###+camaradie&+es
El AWB es el ajuste bsico que tienen todas las
cmaras. La mayora de top de gama tambin tienen
ABB y ajustes de RGB. Aqu vemos la Sony FS100 y la
Canon 550D.
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Hay que tener en cuenta en las fuentes que
utilicemos para iluminar el IRC, ndice de
reproduccin cromtica, que indica la
capacidad de una fuente luminosa para
reproducir fielmente los colores de la escena
en comparacin a la luz natural (sol). Por
ejemplo, las luces de sodio de alta presin de
farolas o de tneles tienen un IRC muy bajo,
de un 40%, pero una larga vida, motivo por
el cual su uso es muy extendido. Los tubos
de fluorescencia vienen marcados con tres
dgitos, indicando IRC y temperatura de color.
Por ejemplo, un tubo de 930 (90% de IRC y
30 de 3.000 K) es considerado ptimo para
trabajar en TV o cine.
Que patrn utilizar?
Para realizar este ajuste de WB se puede ser
muy acadmico o menos riguroso, pero
siempre consciente de lo que est haciendo
la cmara. El ajuste puede trabajar sobre un
gris de aproximadamente 50% a 90% para
realizar la operacin, es decir, desde una
carta de un gris medio bien calibrada hasta
un folio blanco, un stico o cualquier
superficie plana que consideremos blanca.
A da de hoy, en las cmaras digitales de
vdeo no hace falta llenar todo el cuadro con
la imagen blanca. A la cmara solo le hace
falta el 10% de la parte central de la imagen,
esa muestra es suficiente para poder realizar
el ajuste de WB.
Como har referencia a veces de seal de
vdeo (que otro da ocupar un apartado
solo para l), la imagen activa se
corresponde de 0% a 100% en porcentajes
de brillo. Slo comentar que hablaremos de
valores negro (sobre el 0%), gris medio
(50%), una piel de persona caucsica
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El vectorscopio con un punto en el centro certifica una imagen sin dominantes de color.
En una cmara HD-DSLR el histograma nos indica cuando un AWB tiene dominantes o est equilibrado.
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(70%), o un blanco con detalle (hasta el
100%).
Hay que tener en cuenta que al hacer el
ajuste no podemos dejar la imagen
sobreexpuesta ni tampoco por debajo del
50% de la seal de vdeo porque entonces
la cmara ofrecer un mensaje en el display
que no puede realizar el WB, no puede leer
bien la informacin, las dominantes de color
a eliminar no las detecta, (Over level / Low
level).
Como ya deducimos el WB depende de la luz
de la escena pero su hermano el BB (Black
Balance) balance de negros no depender de
la luz sino de su ausencia. Son ajustes
independientes y ambos necesarios.
El BB ajusta en proporciones 1:1:1 los
canales RGB para quitar posibles dominantes
de color en negros. Para esto es necesario
que al hacer el ajuste el pedestal de negros
no est demasiado bajo porque se podran
esconder estas dominantes.
El BB lo haremos con el iris completamente
cerrado sin dejar entrar luz a la cmara.
Tanto para hacer el WB como el BB no es
necesario tener el IRIS en posicin auto, si la
imagen est en los niveles necesarios para
hacer el ajuste la cmara lo har sin
problemas, pero si uno se quiere quitar
problemas poniendo el iris en automtico la
cmara al hacer WB posicionar la
exposicin en el gris medio y en el BB se
cerrar el iris completamente.
El BB es un ajuste que no tienen todas las
cmaras del mercado, las de gama
prosumer casi ninguna lo incorpora y
algunas cmaras pro de muy alta gama
tampoco. Conviene hacerlo de vez en
cuando porque adems de asegurarte que
se eliminan las dominantes de color
indeseadas tambin realiza otros ajustes
como eliminacin de ruido acumulado por
calor o reseteo de pixeles muertos o que se
hayan quedado marcados.
Para afrontar un rodaje en buenas
condiciones es vital poder tener la certeza de
que el equilibrio de color de la cmara es
correcto y esto lo podemos hacer con un
vectorscopio o con un histograma de canales
RGB. En el primer caso con un punto en el
centro y en el segundo con las tres
montaitas RGB alineadas.
Hace aos el vectorscopio era un equipo
muy sofisticado, caro y que haba que llevar
adems del monitor de imagen, pero hoy da
hay muchas cmaras y monitores que
incorporan tanto un vectorscopio como un
histograma, lo cual resulta muy til.
Resulta muy interesante que las cmaras
indiquen informacin de la temperatura de
color en el display y su variacin si tocamos
en RGB, esto lo hace Sony a rajatabla sobre
todo con sus camcorders de gama alta tipo
PDW-F800.
Hay muchas formas de hacer balance de
blancos, que lo haga la cmara o que lo
hagas manualmente con los ajustes de
men de RGB, el resultado es el mismo, si
tenemos nuestra imagen blanca, sin
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Los controles remotos a cmaras dan acceso rpido a los settings y ganas tiempo. No todas las cmaras tienen esa
posibilidad.
Para realizar un AWB no hace falta rellenar la imagen completamente con un blanco, con un 10% de la imagen central
es suficiente para que la cmara pueda realizar el ajuste.
Ajustar la cmara en equilibrio de color a veces te lleva
a rincones insospechados.
#El ajuste de WB puede trabajar
sobre un gris de aproximadamente
&%( a '%( para realiar la operacin!
es decir! desde una carta de un
gris medio hasta cualquier
superficie plana blanca$
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dominantes, es conseguir un punto en el
centro del vectorscopio. En muchos rodajes
no nos interesa lo correcto y buscamos
una imagen ms clida o fra, por eso en
rodajes de ficcin los ajustes de balance de
blancos se suelen hacer en modo manual
buscando un look de imagen.
Tambin es til utilizar gelatinas correctoras
de color de varias densidades, CTO y CTB,
para engaar a la cmara y conseguir
nuestro balance buscado.
Es importante saber que si la cmara est
ajustada a una temperatura de color
determinada y si el ambiente donde rodemos
est a una TC ms alta nuestra imagen se
ver azulada y si la TC es ms baja que la
cmara entonces se ver con dominantes
naranjas.
Una funcin muy til y extendida es el K
variable, la posibilidad de posicionarnos en
un preset de temperatura de color para
empezar a trabajar sin hacer ajuste
automtico de blancos. Esta funcin est
muy extendida por muchas cmaras del
mercado, algunas con ms posibilidad de
variacin.
ATW es una funcin que proporciona la
posibilidad de que la cmara haga un ajuste
automtico de WB continuo segn va
cambiando la luz de los diferentes entornos
por donde nos movemos. A m no me gusta
demasiado usarlo pues de esta forma
perdemos control sobre la cmara y debemos
ser nosotros quienes decidimos los ajustes.
S es verdad que en momentos de apuros es
muy socorrido sobre todo en grabaciones
rpidas sin tiempo de reaccin.
WB en cmaras HD-DSLR
En estas cmaras este ajuste es diferente
pues lo realizan disparando una foto sobre
nuestro patrn blanco y posteriormente
por men dicindole que use la foto para
eliminar las dominantes de color, la
operacin finalmente es anloga, ajuste de
los canales RGB en proporciones 1:1:1,
fcil de comprobar en el histograma de los
tres canales que nos muestra la cmara.
Empatando cmaras
Esto es muy habitual en rodajes de ficcin a
multicmara o en programas y
retransmisiones de TV. A travs de controles
remotos accedemos a los ajustes de cmara
y se igualan en densidades y colorimetra
para que vayan lo ms igualadas al montaje o
a la emisin. El ajuste ms utilizado es el de
RGB White que afecta al balance de blancos
de la cmara.
Por ejemplo, Sony mantiene un protocolo de
comunicacin con sus cmaras y tiene un
mismo conector y compatibilidad desde hace
aos. El popular remoto RM-B150 de Sony
vale desde la EX3 y F3 hasta sus cmaras
alta gama.
En el mercado hay variedad de OCP
(remotos) segn marcas y disposicin de la
produccin.
Tolerancia distinta
Aunque dos cmaras del mismo modelo las
ajustemos con los mismos valores, no tienen
por qu verse iguales, la tolerancia de sus
componentes electrnicos puede variar, por
eso nuestro monitor de imagen y equipos de
medida de la seal de vdeo tienen que ser
los que nos garanticen el resultado.
Cmaras sin filtro CC
Muchas cmaras del mercado no tienen
ruleta de filtros de temperatura de color
(filtros ambar internos) para poder acomodar
la luz que llega al sensor desde los diferentes
entornos a su calibracin de fbrica que
suele ser de 3.200 K. Si no hay filtros de CC
la cmara balancea sin problemas pero esto
genera ms ruido a la imagen cuando hay
que realizar amplificaciones de los canales
RGB. Para evitar esto se puede filtrar la
cmara con filtros por medio de un
portafiltros.
Siempre que sea posible, es mejor ajustar en
cmara que dejarlo para la etapa de
posproduccin. Los sensores cuantifican la
imagen a una profundidad de color de 14
bits, y adems en algunas cmaras hay
procesados a ms de 35 bits; lo que quiero
decir es que la cmara trabaja con ms
rango el color que cualquier sistema de
etalonaje. La grabacin segn el formato
quedar en 8, 10 12 bits. Cuando se
tenga claro recomiendo tomar decisiones en
rodaje.
En el tratamiento del color buscando look de
imagen considero que la cmara nos da
opciones para llevar nuestra imagen
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La luz de antorcha apenas llegan a los 2.000 K.
En los amaneceres y atardeceres la diferencia de K de la
sombra a donde el sol tiene presencia es muy grande, y
esto debe ser tenido en cuenta al equilibrar el color de
la cmara.
Praxis
#El BB es un ajuste muy conveniente
porque adems de asegurar que se
eliminan las dominantes de color
indeseadas tambin realia otros
ajustes como eliminacin de ruido
acumulado por calor o reseteo de
pixeles muertos o que se hayan
quedado marcados$
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etalonada hasta el punto donde queramos.
Adems de controlar el balance de blancos,
podemos tomar decisiones y no quedarnos
nicamente en una imagen clida o fra
variando nuestro equilibrio de color. Como
nos movernos dentro de un espacio de color
ms amplio que en SD, podemos apoyarnos
en la matriz de color variando los coeficientes
de la matriz de usuario y trabajando la
Multimatrix de los 16 vectores de color. Todo
esto hay que combinarlo con filtrar las luces
con correctores de temperatura de color e
incluso con filtros de color para conseguir
contrastes no solo de luz sino tambin con el
color. La cmara puede ser filtrada en su
objetivo y con todo esto se consiguen looks
de imagen que te transportan a una
atmsfera diferente y autntica.
Como siempre digo, los riesgos los asume
cada uno hasta donde ve oportuno, tambin
es lcito llevarse la imagen neutra, muy de
preset, y luego etalonarla en sala. Cada uno
sabe del tiempo que dispondr en su
produccin.
Bsqueda de una buena imagen
interviniendo en la cmara y cmo
actuar
Lo principal es exponer bien segn la luz de
la escena y as levarnos la mejor imagen.
Si hablamos de color, nos referiremos
principalmente al balance de blancos,
balance de negros, temperatura de color,
ajuste RGB (en Black, Black gamma, gamma
y gain), ajustes en la matriz de color; User
Matrix y Multimatrix. En la bsqueda del color
de nuestra imagen los ajustes de chroma
fundamentales van a ser prefijar una matriz,
en el caso de que la activemos, y realizar un
balance de blancos y de negros, bien de
forma automtica o manual. A partir de aqu
el calentar o enfriar una imagen a travs de
balancear con gelatinas correctoras de color
CTB / CTO o del ajuste de cmara.
Podremos variar la temperatura de color de la
imagen con el K variable.
La forma de conseguir nuestro ajuste de
balance de blancos es tan abierta que cada
uno tiene que hacerse su metodologa de
trabajo.
Tener en cuenta que la cmara lleva
internamente una pila de litio que har que
se conserven nuestros ajustes aunque la
cmara se apague o se quite la batera.
Los controles remotos no guardan datos,
solo gobiernan la cmara o camcorder.
Igualmente se pueden guardar los ajustes en
la memoria de cmara a modo de scene file
o en una pequea tarjeta fsica de estado
slido. Yo soy muy partidario de hacerlo, pero
de esto hablaremos otro da.
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No todas las cmaras tienen incorporados filtros de CC. Esto siempre es positivo porque acomoda la cmara al rango
de TC ms cercano al de la fuente y los ajustes electrnicos de RGB sern mnimos.
Las cmaras de diferentes fabricantes tienen mens diferentes pero los parmetros que ajustar son similares.
#Aunque dos cmaras idnticas estn
ajustadas con los mismos valores! no
tienen por qu verse iguales! la
tolerancia de sus componentes
electrnicos puede variar"
ser el monitor de imagen y los
equipos de medida de la seal
quienes garanticen el resultado final$
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