Prazeres Desconhecidos (2002)

Das histrias menores de uma gerao solitria

por Erly Vieira Jr
junho de 2014

A resignao dos jovens protagonistas de Prazeres Desconhecidos (Rn xio yo, 2002), queem
se tentamr sobreviver no anonimato de um cotidiano sem maiores perspectivas, sintetiza todo
um estado das coisas na China contempornea, ao qual o filme de Jia Zhangke lana um olhar
minucioso e despido de maiores utopias. Afinal, a realidade de uma cidade de mdio porte, no
interior do pas, parece bastante distante do que diz a letra da cano pop chinesa "Ren Xiao
Yao" (2001), em quetorno da qual o filme por vezes parece gravitar e da qual ele toma
emprestado seu nome original. Ao invs deEm lugar de se estar com a alma liberta de
quaisquer amarras atravs do amor, como diz a traduo literal do ttulo da cano, talvez a
liberdade seja, para os jovens protagonistas do longa, bem mais difcil de alcanarse atingir do
que se imagina. e Aa citao de cunho hedonista que a personagem Qiao Qiao faz a um
trecho do poema homnimo (escrito pelo filsofo Chuang Tzu h mais de dois mil anos), onde
voc segundo o qual se livre para fazer o que se quiser, soa to irnica quanto a escolha
de seu amigo Bin Bin em cantar essa mesma cano ao ser confrontado por um policial na
delegacia, aps sua fracassada e pattica tentativa de assaltar um banco munido de uma
bomba.
No filme, acompanhamos o dia -a -dia de trs jovens em torno de 20 anos e suas
perambulaes pela provinciana cidade de Datong, no nordeste da China.: Alm de Qiao Qiao,
danarina e amante de um contrabandista de bebidas, temos os amigos Xiao Ji (que nutre uma
paixo pela danarina) e Bin Bin, ambos desempregados. Os trs so frutos diretos da Poltica
do Filho nico, mecanismo radical de controle de natalidade adotado em 1979 pelo governo
chins para evitar o risco de superpopulao. Trata-se deTrata-se de uma gerao que
cresceu sem irmos tendo os brinquedos e programas televisivos como nicos companheiros
no silncio dos apartamentos vazios, enquanto seus pais passavam o dia inteiro fora de casa,
trabalhando. Solido e isolamento parecem transbordar desses personagens, numa juventude
que mescla as dificuldades de comunicao interpessoal com uma forte influncia da cultura
pop norte-americana, que chegava China dos anos 90 em umanuma escala sem precedentes.
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Comment [VA1]: Falta nome em chins
entre parnteses!
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Comment [VA2]: Troquei da qual por em
que porque h muitos qual .
Se as referncias aos filmes ocidentais abundam Pulp Fiction aparece no somente
mencionadoa numa em uma conversa de restaurante, mas tambm na peruca inspirada no
penteado de Uma Thurman no filme de Tarantino, ou na msica que toca na boate,
sampleando o conhecidssimo riff de guitarra de Misrilou, de Dick Dale elas tambm
ampliam, aqui,, aqui, a sensao de despertencimento e apatia que emana incessante do
cotidiano dessa juventude.
A isso, soma-se a experincia de se viver no xiancheng, o municpio perifrico que faz parte da
diviso administrativa do condado. Os filmes iniciais de Jia Zhangke constituem verdadeiras
radiografias dos xianchengs da provncia de Shanxi os dois primeiros, (Pickpocket e
Plataforma), so rodados em Fenyang, enquanto que Prazeres desconhecidos tem como
cenrio a cidade industrial de mdio porte Datong, cuja renda per capita de 2500 dlares
(maior que a de Fenyang, que de somente 1500) ainda estse encontrase encontra bem
distante dos 11 mil dlares anuais de um grande centro, como Shangai. Para o pesquisador
Zhang Xudong, o xiancheng a China proletria par excellence, com sua arquitetura disforme,
suas imprecisas distines entre rural e urbano, industrial e agrrio, em constante alternncia
entre espaos em processo de demolio e outros sendo ressignificados ao sabor do
capitalismo desenfreado que assola todo o pas. Em seu artigo Potica da desapario,
publicado em 2010 na New Left Review, Xudong afirma que ser no xiancheng que so
travadas as batalhas mais brutais de uma transformao histrica na China, de forma
silenciosa e invisvel. nesse contexto que toda essa juventude solitria busca extrair algum
sentido da vida, algum tipo de esperana para alm da ausncia de perspectivas de um futuro
slido, que levam Xiao Ji a afirmar que a vida sequer deveria durar mais que 30 anos, dadas as
poucas possibilidades que ela costuma lhes oferecer.
O pesquisador espanhol Luis Miranda, em artigo escrito para o livro China siglo XXI: Desafios y
dilemas de um nuevo cine independiente (volume por ele por ele organizado por ele em em
2008), destaca, como uma constante na Sexta Gerao do cinema chins,, como uma
constante na Sexta Gerao do cinema chins, a proliferao de referncias a um mundo
saturado de imagens de consumo, como uma constante na Sexta Gerao do cinema chins.
Miranda chega a se perguntar se existe algum filme dessa gerao que no inclua, em alguma
cena, a contemplao sintomtica de uma tela de TV por personagens j h muito alienados
como na potente e mais que atual cena em que se anuncia a escolha de Beijing como cidade-
sede dos Jogos Olmpicos de 2008. Afinal, toda a pirotecnia que a cerimnia dirigida por Zhang
Yimou iria apresentaria emdali a alguns anos soa, no contexto do filme de Zhangke,
extremamente distante do alcance dos olhos de crianas e adultos que brilham ao se
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comemorar a to aguardada escolha sentimento que, curiosamente, Bin Bin e Xiao Ji
parecem claramente no compartilhar.
Alis, se a mdia eletrnica capaz de anunciar, para todos os lares da China continental, os
diversos eventos histricos daquele ano de 2001, como o anncio das Oolimpadas e a entrada
da China na Organizao Mundial do Comrcio, cabe lembrar que as vidas do trio de
protagonistas parecem passar ao largo disso tudo. medida em que tais eventos passam a
constituir um tnue pano de fundo, o que nos apresentado em primeiro plano um enclave
de intimidade recortado em meio aos devires da prpria Histria (aqui com um irnico H
maisculo). Talvez caiba aqui usar o termo histrias menores, adaptando a ideia de
literatura menor proposta por Deleuze e Guattari a respeito da literatura de Kafka. Falo de
um tipo de narrativa historiogrfica que, ao centrar-se naqueles que esto s margens dos
processos histricos, apoia-se nos usos que uma minoria faz de uma lngua menor, resistindo
lgica hegemnica e subvertendo os discursos histricos institucionalizados ao produzir neles
protuberncias e embaraos. No caso dessa mitologia contempornea da ps-modernidade de
uma economia chinesa que se forjada a todo vapor, somos apresentados a seu reverso:
acompanhamos as inmeras tenses e cicatrizaes com diversos graus de queloides que se
impem nos projetos de vida precocemente frustrados dos habitantes do xiancheng.
Em Prazeres desconhecidos, testemunhamos as existncias sem maiores ambies desses
jovens de quase vinte anos de idade, cujos afetos so incessantemente captados por um
espao-tempo narrativo que emula o fluir do prprio cotidiano, com suas pequenas e
desimportantes esperas e hesitaes, as aes repetidas corriqueiramente, os gestos mais
banais como o de levantar o casaco por sobre a cabea para proteg-la do sol, tal qual faz
Qiao Qiao em diversas cenas. E o mosaico desses microeventos que nos torna ntimos
dosesses personagens: p., Ppartilhando aos poucos por um olhar curioso que vai
revelandorevela os pequenos mistrios dos protagonistas e a dimenso humana da vida em
Datong, culminando em pequenas apoteoses, tal qualcomo a cena em que a danarina,
abandonada por seu amante, abandona aos prantos a peruca que lhe dava ares de Mia
Wallace, ainda que delicadamente kitsch.
Essa sobrevivncia de cada dia retratada, na pulsao do aqui e agora, por uma cmera que
segue os personagens e que continua a filmar depois que elesestes saem de cena. Uma cmera
que busca capturar o lento escoar do tempo em planos-sequncia gerais, verdadeiros tableaux
encadeados como vages, blocos de granito indivisveis, nos quais o tempo escoa como
uma hemorragia interna e aqui, as expresses em aspas so retiradas do antolgico artigo
Comment [VA3]: Inserir ttulo em chins,
entre parnteses.
Comment [evj4]: Isso j est inserido na
primeira linha.
Cest quoi ce plan?, de Jean Marc Lalanne, publicado na Cahiers du Cinema (n. 569,
06/2002), um dos textos que ajudaram a dar forma ideia de um cinema do fluxo
contemporneo, to popular na dcada passada entre uma importante parcela da crtica
cinematogrfica brasileira.
Retomando o texto de Luis Miranda, podemos perceber como este filme d continuidade ao
estilo de filmagem adotado pelo cineasta em seu longa anterior, Plataforma (Zhnti, 2000):
cenas que comeam e terminam em uma mesma tomada, sem cortes. e Qquando esste
ocorre, para marcar a mudana de tempo e lugar; uma horizontalidade das imagens e dos
relatos, em que os corpos so filmados a uma certa distncia, adotando um ponto de vista de
observador comedido observando-os silenciosamente enquanto se tenta condensar ao
mesmo tempo a vitalidade do cotidiano e as determinaes da histria; a construo do
relato a partir de uma soma de fragmentos (planos-sequncia), cujas elipses temporais
intersequenciais so variveis importantssimas; e, na banda sonora, o uso do rudo de fundo
de forma descontnua e invasiva. Esste ltimo elemento acaba por funcionar como um registro
paralelo que intensifica ao mesmo tempo o comentrio social e a experincia sensorial que Jia
Zhangke prope partilhar com o espectador. Ttodas asessas inseres tm uma dimenso
simblica e sensria intensa, das notcias transmitidas pelos diversos televisores ligados em
cena aos sons que saem dos alto-falantes nas estaes e nas ruas (como o anncio da loteria),
passando pelos rudos da construo civil e at mesmo pelo cantor (interpretado pelo prprio
cineasta) que repete, desafinadamente, a plenos pulmes, um conhecido trecho de pera
italiana.
Em diversas entrevistas concedidas nos ltimos anos, Jia Zhangke tem reforado a relao
entre seus personagens e os espaos que eles percorrem e ocupam cotidianamente. No toa,
a paisagem , em seus filmes, um dado to fundamental em seus filmes quanto os
personagens. Os Seus planos gerais de longa durao, por vezes traduzidos em varreduras
panormicas, so essenciais para provocar no espectador a sensao de uma atmosfera
impregnada tanto pelos escombros produzidos a cada prdio demolido quanto pelo abandono
de cada galpo ou fbrica desativada registrados pela cmera.
A cidade de Datong, situada na mesma provncia que Fenyang, cidade natal de Zhangke, surge
na filmografia do cineasta um ano antes destdoe longa, quando ele filma o curta-metragem In
Public (Gng gng chng so, 2001). A flexibilidade de produo e a liberdade de movimento
proporcionados pelo vdeo digital foram fundamentais para que o formato DVCam fosse
adotado em Prazeres desconhecidos, incorporando tanto suas vantagens quanto as limitaes
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Comment [VA5]: Inserir ttulo do filme em
chins, entre parnteses.
Comment [VA6]: Ttulo em chins entre
parnteses...
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(Calibri), 11 pt
Comment [VA7]: Ttulo em chins entre
parnteses
Comment [evj8]: J foi mencionado na
primeira linha do texto
tcnicas de resoluo de imagem e cor em numanuma espcie de imagem lavada que
amplia a atmosfera de melanclica solido que parece emanar do filme o tempo todo, em
claro contraste com o plido desejo de uma outra existncia, expresso nos versos que Bin Bin
canta sem maiores empolgaes, ao final do filme, nos quais prope-se, enfim, desaparecer
com o vento para se desfrutar do prazer desconhecido.

. Esse texto foi produzido especialmente para a mostra Jia Zhangke. Comment [VA9]: Como consta na cartilha.