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This book is a complete guide to provide the theory, tools

and examples to learn the secrets of the experts. The


reader will be able to work as a social events or nature
photographer, among other activities, and ultimately, to
master digital photography.
PROFESSIONAL PHOTOGRAPHY
CONTENIDO
N I V E L D E U S U A R I O
PRINCIPIANTE INTERMEDIO AVANZADO EXPERTO
TCNICAS DE
FOTOGRAFA
PROFESIONAL
1 | EQUIPOS Y CARACTERSTICAS
Organizacin de un emprendimiento / Las cmaras
profesionales / pticas / Flashes / Equipo de estudio /
Medios de almacenamiento profesional / Impresoras /
PC y monitor / Sistemas operativos / Software / Otros
elementos imprescindibles
2 | FOTOGRAFA DE MODAS Y BOOK
El trabajo con modelos / Profesionales y aficionados /
Contratos y cuestiones legales / Manejo estratgico
de modelos / Cmo realizar una sesin fotogrfica / Tomas
de estudio y de exteriores / El software de captura / Retoques
3 | FOTOGRAFA DE PRODUCTOS
Cmaras de medio y gran formato / Estudio para
pequeos productos / Mesa, iluminacin y fondos /
Elementos especiales / Mesa de productos / Fotografa
de alimentos / Objetos oscuros, brillantes y con
transparencias / Ejemplos
4 | FOTOGRAFA DE EVENTOS SOCIALES
El equipo porttil / Formas de cubrir un evento /
Planificacin / Clientes / Presentacin del trabajo previo /
Fotolibros / Libros de firmas / Gigantografas / Videos con
fotografas / Edicin por lotes / Trabajar con Lightroom
5 | FOTOGRAFA PERIODSTICA Y DOCUMENTAL
Implicancias del reportero grfico / tica y
consideraciones legales / El reportaje fotogrfico /
El trabajo de los paparazzi / Fotografa deportiva /
Equipos especiales / Trabajo freelance / Trabajos
de edicin / Venta de imgenes / Bancos, agencias
de noticias y editoriales / Ejemplos de tomas
6 | FOTOGRAFA DE NATURALEZA
La tica del fotgrafo de naturaleza / Preservacin del
medioambiente / Equipo necesario / Animales en cautiverio
y en libertad / Flora / Paisajes / Ejemplos de edicin
7 | FOTOGRAFA ARTSTICA
La fotografa como expresin artstica / Manipulacin
de imgenes / La expresin por medio de la fotografa /
Estilos / Montajes / Fusiones / Tcnicas / HDR / Arte
digital basado en la fotografa
por Indalecio Guasco
En RedUSERS.com encontrar una gran variedad de recursos y software relaciona-
do, que le servirn como complemento al contenido del libro. Adems, tendr la
posibilidad de estar en contacto con los editores, y de participar del foro de lec-
tores, en donde podr intercambiar opiniones y experiencias.
Si desea ms informacin sobre el libro puede comunicarse con
nuestro Servicio de Atencin al Lector: usershop@redusers.com
Este libro est dirigido a fotgrafos amateurs, aficionados y a todos aque-
llos que quieran perfeccionarse en la fotografa digital, aprendiendo el
modo de trabajo de los profesionales.
La era digital ha multiplicado enormemente la cantidad de personas que
utilizan cmaras digitales; sin embargo, para destacarse y ser un profe-
sional es necesario conocer la manera correcta de trabajar de acuerdo con
cada especialidad. El autor nos presenta la informacin a travs de trucos,
secretos y consejos. En sus pginas aprenderemos cmo realizar un traba-
jo profesional, desde la eleccin del equipo y el software, hasta el proce-
samiento y la venta de imgenes, as como tambin las implicancias lega-
les y el modo de estimar presupuestos.
Un libro ideal para quienes ya comenzaron a transitar por el mundo de la
fotografa pero desean dar el salto hacia un trabajo profesional.
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Copyright MMXII. Es una publicacin de Fox Andina en coedicin con DLAGA S.A. Hecho el depsito que marca la ley 11723.
Todos los derechos reservados. Esta publicacin no puede ser reproducida ni en todo ni en parte, por ningn medio actual o
futuro sin el permiso previo y por escrito de Fox Andina S.A. Su infraccin est penada por las leyes 11723 y 25446. La editorial
no asume responsabilidad alguna por cualquier consecuencia derivada de la fabricacin, funcionamiento y/o utilizacin de los
servicios y productos que se describen y/o analizan. Todas las marcas mencionadas en este libro son propiedad exclusiva de sus
respectivos dueos. Impreso en Argentina. Libro de edicin argentina. Primera impresin realizada en Sevagraf, Costa Rica 5226,
Grand Bourg, Malvinas Argentinas, Pcia. de Buenos Aires en VI, MMXII.
Guasco, Indalecio
Tcnicas de fotografa profesional. - 1a ed. - Buenos Aires : Fox Andina; Dalaga, 2012.
352 p. ; 24x17 cm. - (Manual users; 230)
ISBN 978-987-1857-48-7
1. Informtica. I. Ttulo
CDD 005
TTULO: Tcnicas de fotografa profesional
AUTOR: Indalecio Guasco
COLECCIN: Manuales USERS
FORMATO: 17 x 24 cm
PGINAS: 352
ISBN 978-987-1857-48-7
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Bombo
ANTES DE COMPRAR
EN NUESTRO SITIO PUEDE OBTENER, DE FORMA GRATUITA, UN CAPTULO DE CADA UNO DE LOS
LIBROS EN VERSIN PDF Y PREVIEW DIGITAL. ADEMS, PODR ACCEDER AL SUMARIO COMPLETO,
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PRELIMINARES 4
Indalecio Guasco
El autor comenz en forma autodidac-
ta a transitar el camino de la fotografa
creando sus propias herramientas para
equipar un cuarto oscuro, donde revela-
ba y copiaba fotografas. Posteriormente
realizo estudios en la Escuela Superior de
Formacin Fotogrfca de La Plata y curso
diferentes talleres y seminarios con fot-
grafos nacionales y extranjeros que pasa-
ron por Argentina.
Junto con su esposa se dedic de lleno a la fotografa de des-
nudo artstico complementando su conocimiento sobre procesos
qumicos con las ltimas tcnicas de imagen digital. Ha partici-
pado y realizado en forma individual numerosas exposiciones
y posee obras aceptadas y premiadas en distintos concursos y
salones de fotografa en el mbito local e internacional.
No solo posee otros dos libros escritos para esta editorial,
sino que tambin participa y ha realizado artculos en foros y
sitios de Internet dedicados a la fotografa y revistas virtuales
especializadas.
Es considerado por quienes conocen su trabajo como un fot-
grafo creativo que puede incorporar diferentes tcnicas y cono-
cimientos en la bsqueda de una imagen.
E-mail: indalecioguasco@gmail.com
Dedicatorias
Para Pablo, Candela y Nahuel, con todo mi cario y la espe-
ranza de que sean la prxima generacin de mentes inquietas.
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TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 5
Prlogo
Para presentar este libro siento la necesidad de primero contar
quien es el autor, dado que es un espejo de su persona.
Conoc a Indalecio Guasco en 1996, fue uno de los primeros
alumnos que tuve en mi Escuela. El primer ao me pareci una
persona impenetrable y reservada, pero a partir del segundo ao
qued fascinado con sus fotografas y su calidez humana. Para
ese entonces recin incursionaba en el mundo de la imagen. Sus
ideas fotogrfcas eran sumamente prcticas y creativas y se re-
solvan con poco dinero, como quien arregla un Citron 2CV con
un pedazo de alambre. Su otra profesin es la de carpintero,
creo que Indalecio logr incorporar en su trabajo de fotgrafo
toda la practicidad y sencillez creativa de este ofcio (ms all de
resolver sus ideas con muy poco presupuesto). Las puestas en
escena de sus fotografas muchas veces me han resultado sor-
prendentes. Lo considero un excelente cyber-fotgrafo, quien se
subi al mundo digital con la velocidad de un adolescente. Hoy
en da coordina varias comunidades y foros fotogrfcos en la
Web. Me sorprende su facilidad de adaptacin a los rapidsimos
cambios de la imagen digital, siempre est informado de todo y
siempre busca el por qu de cmo funcionan las cosas. Cuando se
inici en la Escuela recuerdo que me dijo que quera construir una
ampliadora para copiar en blanco y negro en madera, pero haba
cosas que no poda resolver, por eso haba decidido comenzar a
estudiar fotografa. Luego de 16 aos est terminando su tercer
libro de fotografa, y los otros dos los escribi en tan solo 2 aos.
En este libro, Indalecio trata de transmitir todos sus conoci-
mientos, de la misma forma que funciona su vida: sumamente
prctica. Es un interesante libro para quien se inicia en las artes
y ofcios de la fotografa profesional, dentro de l encontrar
aspectos sobre los que normalmente no se escriben en los ma-
nuales y libros de fotografa. Primero porque la mayora de los
libros son extranjeros, y normalmente son traducciones de fo-
tgrafos ingleses o estadounidenses, quienes desarrollan la foto-
grafa de moda, de eventos sociales, documentales y periodstica
con presupuestos importantes y con mentalidades y costumbres
diferentes a las de un latino americano. Sin embargo en este libro
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PRELIMINARES 6
estos temas estn resueltos y tratados de una forma muy sim-
ple y sencilla de leer y entender por cualquier afcionado, alum-
no experimentado y profesional ya desarrollado. Quien recorra
sus pginas encontrar respuestas concretas de alguien que se
inici con lo ms bsico de la fotografa, creci junto a rapid-
simos avances y contina actualizndose con todos los nuevos
procedimientos digitales por los que transita la imagen. Este
libro es fel refejo de su experiencia.
Vicente Viola
Fotgrafo urbano-arquitecto
www.vicenteviola.com.ar
Vicente Viola es Arquitecto y
Fotgrafo, dict numerosos cursos y
conferencias en el pas y en el extranjero
y es autor de gran cantidad de
exposiciones. Actualmente es el Director
de la Escuela Superior de Formacin
Fotogrfca de la ciudad de La Plata.
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TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 7
El libro de un vistazo
Las Nuevas tecnologas hacen que un fotgrafo profesional no slo
est al tanto de los ltimos adelantos sino que tambin conozca los secre-
tos y trucos tradicionales.
Cada especialidad que puede realizar un fotgrafo posee aspectos parti-
culares que se describen en el captulo correspondiente, junto con especi-
fcaciones de los elementos necesarios.
EQUIPO Y ORGANIZACIN
DE UN PROFESIONAL
En este primer captulo veremos en forma
general que elementos utiliza un profesional
y las caractersticas principales de cada uno.
Tambin nos ocuparemos de como debe estar
organizado el trabajo para brindar un servicio
serio y profesional de fotografa.
Tambin nos ocuparemos especialmente de
la forma de realizar una estimacin de costos
y cmo debemos tener en cuenta la amor-
tizacin de cada pieza que adquirimos para
obtener ganancias.
FOTOGRAFA DE MODAS Y BOOK
Aqu veremos no solo el aspecto tcnico de
las tomas y la forma de trabajo, sino tambin
la forma de interactuar con los modelos y
los aspectos legales que debemos tener en
cuenta para esta especialidad. Buscamos
establecer las normas para una convivencia
respetuosa y fructfera. Tambin observare-
mos la forma de realizar algunos retoques
que pueden ser necesarios para lograr imge-
nes con la calidad deseada.
FOTOGRAFA DE PRODUCTOS
En este captulo nos ocuparemos de la forma
de realizar un presupuesto para este tipo de
imgenes, cmo utilizar software especco
para las tomas fotogrcas y una serie de tru-
cos de la profesin que sirven para comenzar
a trabajar en esta especialidad. Abordaremos
el caso particular de varios tipos de produc-
tos con sus desafos.
Adems, descubriremos como utilizar un
programa de edicin para lograr imgenes
con profundidad de campo extendida.
FOTOGRAFA DE EVENTOS SOCIALES
Podemos encontrar en esta seccin una des-
cripcin cabal de cmo trabajar en eventos
sociales, cmo relacionarse con los clientes,
posibles sociedades, e ideas de negocio o
servicios que podemos ofrecer.
Tambin encontramos una introduccin al
software especico para tratar gran canti-
dad de imgenes en forma rpida y segura.
Adems, veremos como hacer videos con
fotografas para tener ms opciones para
nuestros clientes.
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PRELIMINARES 8
En este captulo sealamos los equipos que
se utilizan para la toma y transmisin de im-
genes por los reporteros grcos, adems
encontramos una revisin sobre los aspectos
ticos y legales de esta profesin. El captulo
incluye ancdotas de casos reales protagoni-
zadas por quienes trabajan como fotgrafos
de prensa, para ejemplicar los conceptos
que se vierten a lo largo del captulo y sern
de gran ayuda al momento de comenzar a
trabajar.
FOTOGRAFA DE NATURALEZA
Presentamos en esta seccin una recorrida
por las tcnicas y equipos necesarios en
cada caso en particular y la forma de com-
pletar un trabajo artstico o cientco en
este tipo de trabajo. Se incluye tambin una
mencin sobre las cuestiones ticas de un
fotgrafo de naturaleza y trucos que pueden
utilizare de acuerdo a la especie que desea-
mos fotograar o al paisaje que debemos
documentar, y el contexto de la toma.
FOTOGRAFA ARTSTICA
En este ltimo captulo hacemos un recorrido
por el mundo de la fotografa como arte. Des-
cribimos como utilizar viejas tcnicas unidas
a las ventajas de la imagen digital. Ofrecemos
adems algunas referencias a estilos particu-
lares y como lograrlos con edicin fotogrca.
Veremos algunos efectos para lograr imgenes
de rango dinmico extendido o la fusin de
imgenes. Tambin nos ocuparemos de sus
posibilidades comerciales.
A lo largo de este manual podr encontrar una serie de recuadros que le brindarn informacin complementaria:
curiosidades, trucos, ideas y consejos sobre los temas tratados. Para que pueda distinguirlos en forma ms sencilla,
cada recuadro est identicado con diferentes iconos:
INFORMACIN COMPLEMENTARIA
CURIOSIDADES
E IDEAS
ATENCIN DATOS TILES
Y NOVEDADES
SITIOS WEB
R
FOTOGRAFA PERIODSTICA
Y DOCUMENTAL
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PRELIMINARES 10
Contenido
Sobre el autor ............................................................. 4
Prlogo ....................................................................... 5
El libro de un vistazo .................................................. 7
Informacin complementaria..................................... 8
Introduccin ............................................................. 12
Equipo y organizacin
de un profesional
Organizacin de un emprendimiento ........................14
El trabajo organizado ............................................14
Las cmaras profesionales ....................................18
Cmo realizar un presupuesto ...............................30
Equipo de estudio ..................................................32
Impresoras ............................................................40
La computadora ....................................................43
Resumen ....................................................................57
Actividades ................................................................58
Fotografa de Modas y Book
El trabajo con modelos .............................................60
Contratos y cuestiones legales ...............................62
Manejo estratgico con modelos ...........................67
Como realizar una sesin fotogrfca .....................70
Suavizado de piel en Photoshop ............................78
Tomas de estudio ...................................................84
Efecto Glamour en Photoshop .............................100
Resumen ..................................................................103
Actividades ..............................................................104
Fotografa de productos
Introduccin ............................................................106
Cmaras de medio y gran formato ......................107
Estudio para pequeos productos.........................112
Elementos especiales ..........................................116
Aspectos legales y ticos .....................................118
El derecho de autor .............................................120
Mesa de productos ..............................................125
Formas de Trabajo ...............................................126
Objetos con transparencia ....................................133
Fotografa de automviles....................................134
Edicin de imgenes digitales .............................137
Profundidad de campo extendida.........................144
Resumen ..................................................................149
Actividades ..............................................................150
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TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 11
Fotografa de eventos
especiales
El trabajo de un fotgrafo de eventos sociales ......152
El equipo porttil ................................................153
Servicios adicionaless ..........................................155
Formas de cubrir un evento .................................162
Asociarse .............................................................163
Otras alternativas de trabajo ...............................166
Planifcacin........................................................169
Fotolibros ............................................................176
Creando plantillas personales ..............................178
Presentacin del trabajo previo ...........................179
Gigantografas .....................................................182
Resumen ..................................................................201
Actividades ..............................................................202
Fotografa periodstica
y documental
Implicancias del reportero grfco ..........................204
Caractersticas de las imgenes de prensa ...........205
El poder de la imagen .........................................208
El equipo de un reportero grfco ........................214
Elementos de transmisin ....................................217
Elementos extraordinarios ..................................221
tica y consideraciones legales ...........................224
Fotografa deportiva ............................................236
Trabajos de edicin ..............................................248
Venta de imgenes ..............................................251
Resumen ..................................................................251
Actividades ..............................................................252
Fotografa de la naturaleza
La tica del fotgrafo de naturaleza .......................254
Equipo necesario .................................................257
Otros elementos del equipo ..................................269
Animales en cautiverio y en libertad....................270
Flora ...................................................................276
Paisajes ...............................................................277
Macrofotografa ..................................................285
Ejemplos de edicin ............................................289
Resumen ..................................................................299
Actividades ..............................................................300
Fotografa artstica
La fotografa como expresin artstica ...................302
Manipulacin de imgenes ..................................312
Tcnicas exquisitas ..............................................318
Montajes .............................................................321
Arte digital basado en la fotografa .....................330
Arte de Autor ......................................................332
Venta de fotografas ............................................338
Resumen ..................................................................343
Actividades ..............................................................344
Servicios al lector
ndice temtico ....................................................... 346
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PRELIMINARES 12
Introduccin
Muchas personas piensan que un fotgrafo puede capturar
cualquier tipo de imagen. Sin embargo, dentro de la fotografa
encontramos que cada especialidad posee distintas formas de
trabajo, requiere diferentes conocimientos y poseen equipos
con diferentes caractersticas.
La nueva tecnologa ha introducido en la captura, transmi-
sin y procesamiento de las imgenes nuevas posibilidades,
programas especfcos, equipos dedicados que abren un aba-
nico de posibilidades impensado hace solo unos aos atrs.
Conocer esta nueva tecnologa y como complementarla con las
viejas tcnicas y los trucos de la profesin es un desafo.
Cada capitulo de este libro trata de dar una idea completa de
una especialidad o tipo de trabajo que puede desarrollar un fot-
grafo. Inclu en esta edicin los temas ms populares que abarca
la fotografa profesional, como la fotografa de moda, el reporte
fotogrfco, la fotografa de eventos sociales, la toma de produc-
tos, fotografa de naturaleza y paisajes y la fotografa como arte.
Existen otras modalidades que pueden ser sumamente espe-
cfcas y difciles de desarrollar sin equipos sumamente costo-
sos. He priorizado los campos de trabajo que estn al alcance
de la mayora de las personas que desean pasar de la fotografa
como afcin a tenerla como una profesin rentable.
Todos los consejos como las ancdotas que inclu en el libro
son reales, algunos los prob en forma directa y otros los he
vuelto a revisar en libros o sitios de Internet para confrmarlos.
Una tarea similar realic con los aspectos legales y ticos que,
adems de conocer, he consultado con diferentes sitios recono-
cidos para poder dar un amplio panorama de todos.
Ha sido un placer para mi poder poner por escrito todo lo
que aprend sobre fotografa profesional para que sea una gua
para todos los que deseen ampliar sus conocimientos o decidir
que rama de la fotografa abarcar.
Indalecio Guasco
indalecioguasco@gmail.com
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Servicio de atencin al lector: usershop@redusers.com
Este captulo detalla la organizacin que puede aplicarse
al trabajo profesional y el equipo que se utiliza. En los
subsiguientes captulos existen recomendaciones particulares
para cada tipo de especialidad. Cada tema posee necesidades
diferentes en cmaras, accesorios y software. Todas las
recomendaciones son realizadas sobre las ltimas versiones y
los ltimos modelos de equipos.
Equipo y organizacin
de un profesional
Organizacin de
un emprendimiento ................. 14
El trabajo organizado ...................... 14
Las cmaras profesionales ............... 18
Cmo realizar un presupuesto .......... 30
Equipo de estudio ............................ 32
Impresoras ....................................... 40
La computadora ............................... 43
Resumen ................................... 57
Actividades ............................... 58
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1. EQUIPO Y ORGANIZACIN DE UN PROFESIONAL 14
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Organizacin de
un emprendimiento
El trabajo organizado
Para lograr remuneracin y reconocimiento profesional
debemos tener no slo una calidad de trabajo aceptable al mercado o
el valor que queremos cobrar por nuestro trabajo; sino tambin una
organizacin empresarial. No est mal plantear desde un principio
nuestro trabajo como una pequea PYME. Esto nos permitir crecer
y agregar asociados o personal en el momento necesario, y lograr
crditos para emprendimientos.
Tambin debemos ofrecer una imagen adecuada a nuestros futuros
clientes; diferencindonos de los fotgrafos ocasionales o afcionados
que estn dispuestos a realizar el mismo trabajo.
Estrategias
Una PYME est dirigida en la mayora de los casos por el propio
dueo que puede ser, sobre todo al principio el nico que trabaja. Con
el tiempo se puede transformar en una empresa familiar, o incorporar
personal a media que crece y gana en recursos.
Lo primero que debemos tener en cuenta es la idea. Someterla a
un anlisis que contemple todos los pros y los contra que podamos
encontrar para ver si es viable y conveniente.
Expresar simplemente que deseamos ser fotgrafos profesionales
no es sufciente. Tenemos que defnir que especializacin queremos
seguir y analizar si es viable. Para eso debemos tener en cuenta
si existen otros fotgrafos que cubran ese aspecto en la zona que
pensamos desarrollar nuestra tarea; tambin si existen potenciales
clientes y toda otra posibilidad que nos pueda interesar.
Si pensamos, por ejemplo, cubrir eventos sociales, en una
poblacin de pocos habitantes, donde ya existe gente que realiza el
trabajo, debemos buscar una forma nueva e innovadora de realizarlo.
De lo contrario, ser difcil entrar en el mercado, convertirnos en
profesionales y progresar en esta actividad.
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TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 15
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Si deseamos hacer fotografa de productos debemos analizar si en
nuestra rea de infuencia hay fbricas, manufacturas o empresas que
necesiten de este tipo de fotografas. De no ser as no contaremos con
la cantidad necesaria de clientes para sostener la empresa. Tendremos
entonces que cambiar la locacin o elegir otra especialidad.
Para lograr el xito debemos, no slo estar formados en los aspectos de
la fotografa, sino tambin en cmo funciona una empresa de este tipo.
En general todos los estados tienen organizaciones dedicadas a
la pequea empresa. Tambin existen organizaciones nacionales e
internacionales que dictan cursos gratuitos, dan consejos, proveen en
algunos casos fnanciacin y poseen todas las herramientas necesarias
a disponibilidad de los emprendedores para asegurarles el xito.
En Internet podemos encontrar numerosas pginas de entidades
ofciales y privadas. Un ejemplo son las web de ayuda a quienes desean
realizar un emprendimiento. Un ejemplo es www.sepyme.gob.ar,
donde, entre otras cosas, si cumplimos ciertas condiciones mnimas
podemos obtener en forma gratuita un plan de diagnstico.
Figura 1. Existen numerosas publicaciones con informacin sobre la
organizacin de un negocio para emprendedores.
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1. EQUIPO Y ORGANIZACIN DE UN PROFESIONAL 16
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Comunicacin
Debemos considerar en todo momento un presupuesto para realizar
publicidad. Es importante mostrar nuestros trabajos en exposiciones o
vidrieras y realizar todo tipo de comunicacin con nuestros potenciales
clientes para que conozcan nuestro trabajo.
No es tarea simple detectar cul es el mejor lugar para darnos
a conocer. Como consejo general debemos tener en cuenta que un
medio local puede ser ms econmico, y aunque ser visto por menos
personas, dichas personas estarn en nuestra zona de cobertura.
Tambin hay publicaciones especializadas. Algunas se ocupan de
eventos sociales, otras son dirigidas a industrias especfcas. Si, por
ejemplo, hacemos fotografa de moda, las publicaciones dirigidas a la
industria textil son el medio ms apto para publicar nuestros servicios.
Debemos tener paciencia, la presencia en el tiempo nos dar los
contactos necesarios con nuestros futuros clientes. Este es el motivo
por el que tenemos que mantener la publicidad en un mismo medio
durante un cierto tiempo antes de evaluar su efcacia. Y siempre
debemos consultar a quien requiera de nuestro servicio sobre la
manera en que nos contact.
Tercerizacin de actividades
Es difcil en ocasiones delegar tareas, en especial cuando estamos
acostumbrados a realizar todo el trabajo. Sin embargo, existen
momentos en los que no slo es necesario, sino que adems supone la
posibilidad de tomar nuevos pedidos y solicitudes.
Es normal que un fotgrafo de eventos sociales contrate una
segunda cmara o est asociado a una persona que realice flmaciones
y as ofrecer un servicio ms amplio. Incluso podemos asociar o
contratar eventualmente a otros fotgrafos para poder cubrir eventos
Antes de decidir el medio y el tipo de aviso que utilizaremos para promocionar nuestros servicios, es me-
jor consultar con las personas que se encargan de ese aspecto. Muchos medios como diarios o revistas
cuentan con personal que puede aconsejarnos sobre la mejor forma de hacerlo.
PUBLICIDAD
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TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 17
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simultneos y no rechazar pedidos por tener fechas y horarios
reservados con anterioridad. Muchos fotgrafos reconocidos poseen un
staf de asistentes que se encargan de realizar estos trabajos. En una
boda es posible que el titular de la frma tome las
imgenes de la ceremonia religiosa y luego deje a
cargo de uno o ms asistentes la cobertura de la
festa o agasajo. A ellos se les paga una suma fja
por su tarea. En otros casos es el propio fotgrafo
quien realiza toda la tarea, teniendo este servicio
un costo superior.
Para sto debemos buscar personas que tengan
el conocimiento y la capacidad acorde al servicio
que debemos brindar, con la calidad necesaria para
satisfacer al cliente. Si es necesario, hay que
capacitarlos en la poltica de trabajo que estamos desarrollando, y
darles pautas claras para que puedas cumplirlas. Tambin debemos tener
cuidado de asignarles el equipo necesario para que cumplan su tarea.
Figura 2. Existen servicios de retoque profesional destinados
directamente a satisfacer las necesidades de un estudio.
LA PRESENCIA EN
EL TIEMPO NOS
DAR LOS CONTACTOS
CON NUESTROS
FUTUROS CLIENTES
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1. EQUIPO Y ORGANIZACIN DE UN PROFESIONAL 18
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Las cmaras profesionales
La era de cmaras digitales ha producido un boom en las ventas
y una gran cantidad de personas se ha volcado a la fotografa en los
ltimos aos. Cada vez son ms las escuelas y los cursos sobre el tema,
y luego de un tiempo de iniciados en el arte fotogrfco, muchos se ven
tentados a lograr que esta profesin se vuelva una actividad rentable.
El paso de ser un afcionado a convertirse en un profesional no
es tan simple o rpido como parece y muchos creen. A lo largo de este
libro iremos viendo cmo debe trabajar un profesional y tambin qu
condiciones debe tener su equipo y su conducta.
El equipo profesional:
Muchas veces se piensa que comprando equipos de alto precio
denominados de alta gama o profesionales se obtendrn excelentes
resultados. Sin embargo, quien acta as puede encontrarse con la
sorpresa de que no siempre es tan fcil.
Las empresas o fabricantes desarrollan un fuerte mrquetin para
lograr la venta de sus equipos que en ocasiones puede confundir hasta
a un fotgrafo experimentado. Una de esas estrategias es hacer pensar
a los compradores que el ltimo y ms caro modelo les permitir tomar
fotografas de mayor calidad. Esto puede ser cierto en parte ya que la
tecnologa va mejorando.
Alguien que toma fotografas para catlogos web por ejemplo,
no encontrar en su trabajo fnal, que ser de poca resolucin, una
diferencia notable. Estar limitado a la resolucin de los monitores
donde se vern las imgenes, o ver que si activa la reduccin
automtica de ruido su cmara funcionar ms lenta o las imgenes no
tendrn la calidad esperada. Esto se debe a que, en forma automtica,
Muchos fotgrafos estn tentados de comprar equipos en el exterior. Sin embargo algunos fabricantes
slo tienen garanta para sus cmaras en el pas de origen de su venta. Existen casos en los que el
servicios de reparacin ocial se niega a la reparacin de equipos comprados en el exterior. Consultar
esta posibilidad antes de la compra, nos puede evitar problemas en el futuro.
GARANTA DE PRODUCTOS
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TCNICAS DE FOTOGRAFA PROFESIONAL 19
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el software de la cmara adecua la imagen y reduce el ruido. Y este
proceso puede producir una falta de nitidez.
Cada equipo est diseado para un tipo de trabajo y dirigido a un
fotgrafo que tendr el conocimiento necesario para sacar ventaja de
las nuevas innovaciones que posee. No existe una cmara o una ptica
que pueda servir para cubrir todo los trabajos que puede realizar un
fotgrafo. Por eso existen distintas especializaciones y distintos tipos
de equipos. Antes de decidir qu vamos a comprar debemos tener en
claro cul es el uso que le daremos a la cmara, o cul es el segmento
de fotografa al que pretendemos ingresar como profesionales.
La cmara
Las principales marcas de cmaras presentan en sus modelos
rfex una gama media o para afcionados avanzados y una gama
profesional. En algunos casos no son muchas las caractersticas
que las diferencian y utilizan las mismas pticas. Sin embargo el
Figura 3. Cmara rex para acionados avanzados que utiliza el
mismo sensor de imagen que el modelo d7000.
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valor puede ser el doble o ms, lo cual ser un problema a la hora de
amortizar esa herramienta de trabajo.
Tabla 1. Duracin de las cmaras digitales.
Como podemos ver en la tabla N 1, cada cmara esta diseada para
una duracin de acuerdo a cmo ser utilizada. Debemos estimar con
el valor de la cmara cul ser el costo de cada imagen que tomamos,
para poder luego realizar nuestros presupuestos.
Otra diferencia importante est en la construccin de la cmara
misma. Puede estar formada por una cpsula de plstico, un plstico
reforzado o de metal, incluso algunos modelos sern resistentes al
polvo y la humedad para ser utilizados en las peores condiciones;
esto tambin repercute en el valor fnal de la cmara. Tambin est la
calidad de la imagen. En algunos casos, diferentes modelos utilizan el
mismo sensor de imagen que ser el encargado de la captura digital, de
modo que no tendremos una diferencia verdaderamente signifcativa
en el tamao y calidad de la imagen fnal.
En la tabla N 2 podemos ver una cmara para afcionados avanzada
o semiprofesional y una cmara de rango profesional de un mismo
fabricante. Entre ambos modelos encontraremos que el valor se

TIPO DE CMARA

DURACIN APROXIMADA
Cmara de afcionado 50 000 a 100 000 disparos
Cmara de gama media 100 000 a 200 000 disparos
Cmara profesional 300 000 o ms disparos
VIDA TIL
Muchas veces podemos, por cuestin econmica, considerar un procesador para nuestro ordenador de
segunda lnea. Sin embargo los ltimos modelos no slo tendrn ms velocidad de proceso, sino que
pasar un tiempo mayor antes de tener la necesidad de renovar el equipo.
PROCESADOR
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duplica. Sin embargo, el sensor de imagen es el mismo. Tenemos
que evaluar si las dems diferencias que presentan, algunas muy
sutiles, son necesarias para nuestro trabajo. De lo contrario, estaremos
pagando por caractersticas que no utilizaremos y el valor de reventa
en las cmaras digitales puede ser bajo.
Tabla 2. Comparacin de dos modelos de cmaras con el mismo sensor.
Generalmente a la hora de renovar el equipo, en especial si posee
una gran cantidad de disparos, el valor disminuye. El uso de una
cmara puede ser comprobado por un servicio especializado, ya que
poseen un contador interno que indica cul es el uso que tiene. Cada
vez son ms las personas que antes de decidir la compra de una
cmara usada solicitan este tipo de revisin para conocer si la vida til
de la misma justifca su precio; lo mejor es amortizar su valor durante
nuestros trabajos pensando en una futura renovacin.

CARACTERSTICA

CANON 1D

CANON 7D
sensor Digit 4 Digit 4
MP 16 Mp 18 Mp
FPS 10 8
ISO 100 a 102 400 100 a 12 800
Puntos de enfoque 45 19
Factor de multiplicacin 1,3 1,6
SENSORES
Este tipo de software que expande las posibilidades de nuestros programas es desarrollado por
empresas independientes. Podemos ver en la web de cada uno, las caractersticas y funciones; un
ejemplo es: www.niksoftware.com.
PLUGINS
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Figura 4. Una cmara rex esta formada por numerosas partes
mecnicas y electrnicas que tendrn una determinada vida til.
La reparacin suele ser costosa. No slo deben cambiarse las partes
deterioradas sino que, adems, cada cmara debe ser calibrada en su
totalidad para que funcione perfectamente. Tengamos en cuenta que si
ya existi un problema en el uso de una parte, las dems estarn al
lmite de su vida til. Es posible que pase poco tiempo hasta que sea
necesaria una nueva reparacin. Su continuidad como equipo de
trabajo ser poco redituable, y nos colocaremos en el riesgo de una
falla en el momento menos esperado.
Podemos pensar el caso de alguien que toma fotografas en
estudio. No necesita de una gran cantidad de disparos por segundo, ni
velocidades extremas, tampoco de un valor ISO alto. Una cmara con
buena resolucin es sufciente y le dar ptimos resultados.
Todo esto debe ser considerado en el contexto de la limitada
duracin de las cmaras digitales. Antiguamente una cmara
profesional duraba muchsimos aos, hoy en da cada ao los
fabricantes renuevan sus modelos. Podemos pensar que no es
necesario cambiarla si an funciona; pero nos encontramos con nuevas
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tecnologas en cuanto a la resolucin, velocidad de las memorias, de
las transferencia o nuevas pticas que no funcionarn en un viejo
modelo. Este hecho supondr un lmite a la incorporacin de las nuevas
ventajas que aparecen en el mercado.
pticas
La ptica perfecta no existe, hay siempre algn tipo de defecto en un
rango aceptable. Por eso debemos buscar no slo la ptica necesaria,
sino la que est diseada para la tarea que deseamos desarrollar.
Antiguamente los fabricantes ms importantes de cmaras slo
fabricaban para ellas pticas de gran calidad. Tenan lentes que podan
estar controlados en forma personal por un tcnico ptico, dejando
para terceros las de un precio y calidad algo menor. Esto ha cambiado,
en la actualidad existen modelos de baja, media y alta calidad, dando
una gama muy amplia de posibilidades pero que suele hacer difcil la
eleccin al momento de adquirirlas.
Tambin debemos tener en cuenta al momento de su compra, cual
es el factor de multiplicacin de nuestra cmara. Si pretendemos
realizar fotografa de naturaleza, por ejemplo, y pensamos en una
ptica de 200 mm podemos tener segn la cmara un resultado fnal
de 200 a 320 mm. Esto puede ser interesante si lo unimos con lo
mencionado anteriormente sobre las cmaras. Se puede comprar un
modelo semiprofesional con un factor de multiplicacin de 1,6. El dinero
ahorrado puede emplearse en la compra de una ptica de mejor calidad
de 200 mm que se comportar en sta como si fuese de 300 mm.
Por otro lado si necesitamos un gran angular puede ser mejor si
elegimos una cmara con un factor de multiplicacin menor, ya que
una ptica de 17 mm en una cmara con factor de multiplicacin de 1,6
se comporta como una de 27 mm.
A pesar que los fabricantes de cmaras ofrecen pticas propias, no todos sus modelos funcionan con las
cmaras que fabrican. Antes de realizar una compra se debe consultar el modelo exacto de ptica y su
compatibilidad con el modelo de cmara que poseemos.
COMPATIBILIDAD DE LAS PTICAS
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Figura 5. La cantidad de pticas para un profesional es muy
variada y con lentes especcos para cada especialidad.
Precio/prestacin de las pticas
Cada ptica esta diseada para lograr un resultado concreto.
Podemos tener una muy econmica pero que no logre los mejores
colores o posea alguna pequea aberracin ptica. En algunos
casos la duracin de stas es menor a una de calidad superior, y eso
repercutir en nuestra amortizacin.
Al contrario de una cmara que tiene una duracin limitada en
disparos, las pticas de calidad pueden durar aos. No es malo invertir
en mejores modelos si le daremos un uso intenso, o adquirir un
modelo econmico especfco si ser utilizada eventualmente, y en
especial dentro de un estudio.
Al igual que las cmaras los precios se duplican o ms de una
categora a otra. Tambin podemos encontrar modelos que resisten
humedad y polvo para ser utilizados en condiciones extremas.
Debemos preguntarnos si ser necesario al momento de adquirirlas.
Una pgina web que describa el trabajo que realizamos y tenga muestras de ello es fundamental para que
puedan conocernos. Debe ser simple y tener datos concretos de contacto de forma tal que aquellos que
la visiten tengan una idea rpida de nosotros y puedan comunicarse fcilmente.
WEB PROFESIONAL
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Otro factor importante a la hora de evaluar la compra es la
luminosidad. Existe una tendencia en muchos fotgrafos de buscar
las pticas ms luminosas o con el mayor diafragma posible; en este
punto tambin es necesario meditar sobre si ser necesario o no. Si
bien puede ser muy luminosa, con el mayor diafragma no tendremos
la mejor imagen. Una ptica posee su mejor rendimiento en la mitad
de su escala. Tambin hay que tener en cuenta para qu la
utilizaremos. Si es un trabajo donde podemos emplear un trpode, y
no existen objetos en movimiento, es preferible una exposicin ms
larga a un diafragma ms abierto.
Adems las pticas poseen en algunos casos estabilizador
de imagen y podemos, gracias a la era digital, cambiar el valor
ISO (sensibilidad a la luz) en forma inmediata. As lograremos una
combinacin diafragma-velocidad aceptable con otras pticas.
Por ltimo, tambin debemos tener en cuenta la utilizacin fnal
de las imgenes que vamos a tomar. Si sern pequeas copias o sern
Figura 6. Cmara rex para acionados avanzados que utiliza el
mismo sensor de imagen que el modelo d7000.
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utilizadas para la web, una ptica de calidad baja o media puede ser
ms que sufciente. En cambio, si en la mayora de los casos sern
ampliadas en forma considerable, debemos elegir una que tenga buena
defnicin, en especial en los bordes.
pticas alternativas
Existen fabricantes de pticas que las adaptan a los modelos de
cmaras del mercado, ofrecen un precio ms accesible al presupuesto
del fotgrafo; sin embargo debemos tener en cuenta algunos aspectos.
La calidad y prestacin de estas pticas puede ser similar a las
originales de un precio mayor. Sin embargo es posible que, al cambiar
los fabricantes de cmaras alguna especifcacin en sus nuevos
modelos, nos encontremos con problemas a veces insolubles.
Volvemos entonces al considerar si utilizaremos esta ptica
en forma intensa de modo que se amortizar antes de cambiar
Figura 7. Existen test y comparaciones que podemos consultar antes
de decidir la compra de una ptica.
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nuestra cmara, o si tendr un uso ocasional. Para conocer
ms caractersticas de cada ptica, ver una evaluacin sobre su
comportamiento y ver fotografas tomadas con stas, podemos ver
sitios web que realizan test de cada producto importante que se
vende en el mercado. Un buen ejemplo es www.dpreview.com, que
incluye imgenes enviadas por los usuarios.
Flashes
El fash porttil que se conecta a la cmara es el ms popular
en especial para tomas rpidas. Pero la nueva tecnologa tambin
nos propone un cambio muy dinmico, y ya no es posible la compra
de uno que pueda durar durante aos porque van cambiando las
especifcaciones. La renovacin debe ser constante.
Si compramos una nueva cmara para poder utilizar sus
caractersticas al 100 % es posible que tengamos que renovar tambin
el fash externo. En ese caso nuevamente debemos pensar que tarea
desarrollaremos y en que condiciones. El valor de un fash puede
acercarse al valor de la cmara si sta es de gama media. Entonces es
fundamental pensar si sern necesarias todas las caractersticas que
posee, o si ser utilizada toda su potencia.
Como en las pticas podemos encontrar diferentes variantes, la
unidad externa puede tener distinta potencia, un nmero gua menor
representar un precio menor.
Muchos afcionados piensan que es preferible comprar un modelo
de gran potencia y luego slo lo utilizan a la mitad o menos de su
capacidad. En realidad podra ser una ventaja comprar dos unidades de
menor potencia. As tendramos un fash auxiliar para lograr rellenos
de luz o iluminacin de fondos, o simplemente como un auxilio en caso
de tener algn problema en la unidad que estamos utilizando.
Si ser frecuente la toma de imgenes en exteriores puede ser mucho ms prctico comprar ashes que
funcionan con bateras, que adquirir bateras universales para conectar ashes que funcionan con tensin
de la red solamente, y que tendrn un costo adicional importante.
FLASH DE ESTUDIO PORTTIL
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Figura 8. Los fabricantes de unidades alternativas poseen unidades
compatibles con las principales cmaras en todas sus funciones.
En este caso hay que decir que si bien un fash puede durar una gran
cantidad de disparos, posee una electrnica con componentes que
pueden deteriorarse en cualquier momento cuando menos lo
esperamos. No es tan raro que un fash deje de funcionar en el peor
momento posible. Si esto sucede en algn evento irrepetible, sera un
problema muy serio para nuestro trabajo. Por eso una recomendacin
para quien realiza este tipo de trabajos es tener siempre un auxilio,
listo para colocar en su cmara en cualquier momento.
Tambin nos encontramos en este accesorio con marcas
independientes que fabrican unidades compatibles con las cmaras
ms conocidas del mercado. Nuevamente hay que considerar su
precio y la prestacin. Puede suceder, por especifcaciones tcnicas,
que al renovar la cmara nos encontremos con algn problema de
compatibilidad que nos impide utilizarla con todas las funciones que
brinda. De todos modos hay unidades muy econmicas que vale la
pena tener en cuenta, tanto para una segunda luz, como para tener de
auxiliar sin la necesidad de un gasto excesivo.
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Accesorios
La variedad de accesorios que podemos encontrar hoy en da para
nuestra cmara es casi imposible de enumerar, existen correctores de
dioptras, protectores de pantalla, compartimentos estancos,
etctera. Podemos estar tentados muchas veces a comprar un nuevo
accesorios para cada parte del equipo, pero como en los otros casos ya
mencionados debemos ver si realmente ser necesario. Existen todo
tipo de calidades y precios, algunos que pueden ser tiles y otros muy
especfcos de un tipo de fotografa en particular.
Figura 9. Un sistema de GPS con datos geogrcos de la toma puede
ser til en trabajos de topografa pero es innecesario en otro tipo.
La velocidad de las memorias aumenta constantemente, colocar una de menor velocidad en los ltimos
modelos de cmaras es un error que puede notarse en especial en la lmacin de video. Este puede
presentar pequeos saltos o interrupciones en las imgenes
MEMORIAS
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Cmo realizar un presupuesto
Ahora que conocemos qu gastos de equipo tenemos y cul puede
ser su tiempo de amortizacin, necesitamos ocuparnos de cmo un
profesional calcula un presupuesto. La pregunta sobre cunto cobrar
por un trabajo es muy comn entre los afcionados. Conviene tener
una pequea tabla, o realizar una hoja de clculo para tener a mano
donde tengamos los siguientes tems.
1- Amortizacin de equipo: aqu debemos colocar el valor que ser
necesario de acuerdo al equipo utilizado. Bateras y tarjetas de
memoria pueden tener una vida til ms corta que otros elementos.
Cmaras, pticas, fashes, etctera deben ser considerados.
2- Movilidad o viticos: si las tomas se realizan fuera de nuestro
estudio hay que tener en cuenta este factor.
3- Asistentes: si son necesarios y se acord con el cliente, adems de
la o las personas que podemos necesitar para diversas tareas, aqu
pueden estar incluidas una maquilladora y una peinadora.
4- Tiempo o costo de retoque fotogrfco: si lo hay, ya sea que lo
realicemos nosotros o un tercero.
5- Costo de las copias: que se deben entregar si es lo que se acord.
6- Nuestros honorarios profesionales: aqu debemos tener en cuenta
que tiempo nos implic el trabajo, no slo en su realizacin, sino
tambin debemos sumar las horas insumidas en entrevistas con
el cliente, preparacin de las tomas, tiempo de edicin, etctera.
Cada hora de trabajo debe tener un valor que se multiplica por la
cantidad de horas de trabajo que dedicamos.
7- Gastos fjos: en este tem podemos incluir el alquiler de una
ofcina, el gasto de una secretaria, conexin de internet e
impuestos, aportes previsionales y todo otro gasto que debamos
cubrir con nuestro trabajo.
Muchas veces no se tienen en cuenta gastos impositivos dentro de los presupuestos, existen cargas
como Ingresos brutos, IVA, Impuestos a las ganancias, impresin de facturas, pagos previsionales, que
debemos tener en cuenta cuando cotizamos un trabajo, de lo contrario la aparente ganancia que tene-
mos se ver reducida signicativamente al realizar el balance nal.
GASTOS IMPOSITIVOS
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Ejemplo:
Presupuesto por 50 tomas fotogrfcas en una locacin exterior

Amortizacin de equipo: dividimos el valor por la cantidad de
disparos que posee de duracin y lo multiplicamos por la cantidad
de imgenes que vamos a tomar para el trabajo.
Una cmara que resiste 50 000 disparos y un fash de duracin
similar que vale por ejemplo $5 000 nos dara por cada imagen
5 000/50 000*50=$5 de amortizacin.

Gasto de vehculo o transporte pblico:
es el valor que se gastar en combustible
o pasaje adems de refrigerios que
consumiremos si corresponde: $10.

Asistentes: una persona que nos ayudar con
el equipo y una maquilladora: $200.

Retoque: estimamos 3 horas de trabajo para
lograr el resultado solicitado. En este caso
sumaremos estas horas a nuestros honorarios
o ingresamos el valor que abonaremos a un
retocador, pondremos $100.

Costo de las copias: para ejemplifcar pondremos un valor por
copia de $1 que se multiplica por la cantidad, en este caso $50.

Honorarios profesionales: ste es el valor que realmente nos
quedar como ganancia neta. Estimamos 4 horas de trabajo, 1
hora de viaje y 1 hora de trato con el cliente, en total 6 horas. Lo
ejemplifcamos con $200.

Gastos fjo: alquiler de un local, el pago de monotributos, el pago
de impuestos. Se puede dividir por los das laborables del mes y nos
dar una idea de cul es el valor diario que debemos recaudar. En
este ejemplo ser de $10.

Transporte: $10.

Asistentes: $200.

Retoque: $100.

Copias: $50.

Honorarios: $200.

Gastos fjos: $10.

Total: $570. Ser el valor que debe abonar quien solicit nuestro
servicio. Por supuesto, slo con el tiempo lograremos perfeccionar
nuestra capacidad para calcular presupuestos.
LA PREGUNTA SOBRE
CUNTO COBRAR
POR UN TRABAJO ES
MUY COMN ENTRE
LOS AFICIONADOS
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Figura 10. Los ashes de estudio poseen diferentes potencias,
debemos seleccionar el que utilizaremos segn nuestra necesidad.
Equipo de estudio
El equipo mnimo
En muchas ocasiones nos veremos en la necesidad de tener un
pequeo estudio ya sea fjo o mvil que podamos armar en un
ambiente o una habitacin en caso de requerirlo o en exteriores. En
algunos casos puede ser sumamente til contar con un fondo infnito
o telas que puedan ser colocadas para lograr un fondo de color
uniforme. Para eso existen trpodes altos y barrales que pueden
sostener un fondo de varios metros. As podremos fotografar una
persona de cuerpo entero sin inconvenientes, utilizando luz natural o
incluso fashes econmicos o de estudio.
Las sombrillas son muy prcticas, pueden transportarse o
guardarse en poco espacio. Junto con una pantalla refectora pueden
completar un pequeo estudio. Esto nos dar ms posibilidades de
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trabajo; ya que podemos ofrecer distintos tipos de imgenes con
fondos de varios colores, en especial en retratos, fotografas de
moda, books, etctera.
Para completar este tipo de equipamiento es muy til contar con un
fotmetro (para determinar el valor ISO ideal) que pueda medir la luz
de los fashes en sus funciones. Existen algunos que son simplemente
fashimetros (slo miden luz de destellos y no continua), que pueden
ser econmicos y sirven para un estudio. Hay otros ms sofsticados y
de mayor precio que pueden combinar la luz artifcial con la natural,
ideal para tomas en el exterior.
Trpodes
El trpode es fundamental en un fotgrafo profesional, pero tambin
es difcil hacer una recomendacin exacta del modelo que se necesita.
Es posible que necesitemos ms de uno de acuerdo a nuestro trabajo, ya
que estn diseados para distintas tareas y para soportar distintos pesos.
Figura 9. El ash de estudio se puede completar con diferentes
accesorios de acuerdo a los efectos que deseamos lograr.
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Primero, debemos considerar si debe ser transportado. Un trpode
pesado puede ser muy frme pero caminar varias horas con l cargado
puede sumar un peso importante al equipo. Tambin debemos ver qu
especifcacin da el fabricante. En general se menciona cuantos kilos
entre cmara y ptica es lo ideal para cada modelo.
Si utilizamos un trpode liviano con una ptica de gran rango focal y
un peso importante, podemos encontrarnos despus que las imgenes
presentan alguna pequea trepidacin. Por otro lado, para utilizar en
un estudio fjo o en fotografas como la de productos necesitaremos un
trpode lo ms frme posible. En este caso, el peso no es importante,
ya que estar siempre en una misma locacin. Por otro lado, si vamos
a realizar fotografa de naturaleza, puede ser necesario un modelo que
tenga una altura mnima muy baja.
En este caso el trpode puede ser algo que no necesitemos renovar
como otras partes del equipo porque no tiene tanto desgaste; as que
podemos invertir en l una suma importante y buscar uno de mayor
calidad. Un buen trpode nos brinda versatilidad y resistencia.
Figura 12. Son muchos los modelos de trpode que existen y estn
diseados para cada necesidad.
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Fondos
Los fondos para fotografa existen desde sus inicios. Puede ser una
pared pintada, un teln, otro elemento que nos diera un fondo parejo
o algn decorado que nos permita destacar la fgura que estamos
fotografando. Existen de diferentes medidas y materiales. Los de
papel pueden ser econmicos pero su duracin
es poca, puede ser necesario descartar los metros
que se pisaron luego de una sesin de fotografa.
Debemos tener en cuenta a la hora de realizar
nuestro presupuesto si lo utilizaremos. Los de
tela, o una tela que podemos comprar, pueden ser
lavados y tendrn una duracin de acuerdo a su
calidad. Hay tambin fondos infnitos lavables
para profesionales, que pueden ser una opcin
interesante si los utilizaremos muy a menudo.
Cajas de luz
Las cajas de luz o soft box, son necesarias para lograr una
iluminacin ms suave y pareja; en especial cuando estamos
trabajando en estudio. Las hay de pequeas dimensiones y porttiles
para lograr retratos con ese tipo de iluminacin. Si bien no es
imprescindible, es un accesorio que podemos incorporar a medida que
crece nuestro trabajo.
Figura 13. El soft box puede tener pocos centmetros de lado o
ms de un metro de acuerdo al uso y necesidad que le daremos.
LAS CAJAS DE LUZ
SON NECESARIAS
PARA LOGRAR UNA
ILUMINACIN MS
SUAVE Y PAREJA
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Otros accesorios
Podemos incluir en nuestro estudio otros accesorios como geles de
colores, snoot o aletas para los fashes, difusores, etctera. sto nos
dar una gama mayor de posibilidades para las tomas.
Nos encontramos con la posibilidad de modelos y marcas
econmicas que pueden ser tiles ya que no
son factor decisivo a la hora de la calidad de
nuestras fotografas. Podemos conseguir bolsos
profesionales que resisten incluso la lluvia
para transportar nuestro equipo, o fabricantes
alternativos que proveen productos de buena
calidad que son sufciente para un uso medio.
Productos fabricados en China como bateras,
fashes dedicados, radio disparadores poseen
precios altamente ventajosos con una calidad
en ocasiones ms que aceptable. Hay quienes
preferen este tipo de accesorios que, aun teniendo una vida til menor,
pueden ser reemplazados por un presupuesto ms bajo.
Medios de almacenamiento profesional
Es costumbre de muchos afcionados conservar las imgenes en
el disco duro de su ordenador o en un disco duro externo. Si bien
cada vez tienen una mayor capacidad y pueden ser muy confables,
nos enfrentamos a un dispositivo que puede sufrir problemas
mecnicos o electrnicos y dejar de funcionar sin previo aviso.
Tal hecho puede ser irreversible. Tambin puede ocurrir que nos
encontremos con la obsolescencia de los dispositivos (hardware) o
sistemas operativos (software) necesarios para leer el dispositivo o el
formato en que fue codifcada la imagen.
PRODUCTOS
FABRICADOS EN
CHINA POSEEN
PRECIOS VENTAJOSOS
Y CALIDAD ACEPTABLE
Existen productos como el silica gel, que son ideales para eliminar la humedad en sitios cerrados y evitan
la proliferacin de hongos o condensacin que pueden perjudicar discos pticos o discos duros. Resulta
ser una solucin sencilla y efectiva a un problema que puede ser grave.
ELIMINACIN DE HUMEDAD
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Figura 14. Un
disco duro externo
puede ser til
pero no es apto
para archivar
por demasiado
tiempo nuestras
imgenes.
Existen centros especializados en recuperacin de datos de estas
unidades pero este servicio es sumamente caro. El dispositivo debe ser
tratado en un ambiente especial, y el costo puede elevarse si es una
gran cantidad de archivos la que debe ser
restaurada y copiada a otro medio.
Una prctica ms segura es hacer una copia en
forma inmediata al descargar las fotografas en
un soporte ptico DVD o Blue Ray. Este tipo de
soportes tiene un promedio de vida til estimado
en unos 15 aos. En caso de algn deterioro, slo
se pierde una parte pequea de la informacin, a
comparacin de un disco de varios cientos de GB.
La duracin de estos medios depende de varios
factores que si los controlamos nos aseguran una
mayor vida til. Siempre tenemos que recordar que si en una imagen
digital se pierde un mnimo porcentaje de informacin la imagen no
Las bateras que utilizan las cmaras fotogrcas pueden tener en ocasiones precios elevados. Las
bateras similares, pero de fabricantes chinos, tienen un rendimiento similar con un costo bastante menor
sin presentar inconvenientes para las cmaras.
BATERA LI-ION ALTERNATIVAS
UNA PRCTICA MS
SEGURA ES HACER
UNA COPIA INMEDIATA
EN SOPORTE PTICO
DVD O BLUE RAY
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puede ser recuperada, de modo que es sumamente importante su cuidado
y conservacin para no tener de que lamantarnos luego.
El principal enemigo a que nos enfrentamos en este caso es la
proliferacin de hongos que deterioran la superfcie de grabacin de
los discos. Para que stos se desarrollen es necesario condiciones de
temperatura, humedad y luz ideales.
Un bajo porcentaje de humedad evita que puedan multiplicarse.
Si vivimos en una zona donde la humedad suele ser mayor al 20 %,
debemos acondicionar un lugar donde pueda circular aire, evitar
cajas o fundas plsticas, utilizar muebles o cajas de madera o cartn
para contener los discos pticos. sto permitir, que cuando sea
necesario contar con imgenes de nuestro archivo, stas estn en
condiciones de ser reproducidas.
La copia en papel es hasta ahora el mejor mtodo que se conoce
para la conservacin de imgenes. Aun perdiendo una parte de la
imagen puede verse el resto.
Figura 15. Existe software especco para archivar imgenes digitales
para uso personal o pequeas empresas.
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Si tenemos una imagen que realmente deseamos conservar lo mejor
es hacer una copia en papel fotogrfco de calidad y por medio de
mtodos de impresin confables, colocarlas en un fchero en forma
vertical al abrigo de la luz y controlar que la humedad no sea excesiva.
Por supuesto, conseguir el lugar ideal puede ser complicado.
Organizacin
Vender imgenes de archivo puede ser una entrada extra para
nuestra pequea empresa profesional. Para ello debemos tener la
facilidad de encontrar lo que nos solicitan en
forma rpida y sin necesidad de revisar cientos
de archivos.
Podemos clasifcar de diferentes formas
nuestras imgenes, pero siempre hay que poner
palabras claves en cada carpeta de archivo. Si
slo contamos con la fecha o una descripcin
simple que no da detalles precisos, ser difcil
encontrar una imagen en particular. De acuerdo a
la especialidad a que nos dedicamos podemos
organizarlas por temas, por clientes, por campaa
publicitaria, por nombre de los modelos, por apellido y nombre del
personaje principal si se trata de fotografas sociales. De esta manera
tenemos la posibilidad de ofrecer en cualquier momento nuevas copias.
Figura 14.
Existen
archivadores
diseados para
el cuidado y
conservacin
de los discos
pticos.
VENDER IMGENES
DE ARCHIVO PUEDE
SER UNA ENTRADA
EXTRA PARA NUESTRA
PEQUEA EMPRESA
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Impresoras
Impresoras fotogrcas
Las impresoras evolucionan da a da y es imposible dar una marca
y modelo en el momento de escribir esta gua ya que en pocos meses
saldrn de fabricacin y surgirn nuevos modelos. Primero debemos
establecer el costo de la impresora y sus insumos, en algunos casos es
ms econmico y de mejor calidad enviar las copias a un laboratorio.
Sin embargo si estamos en un lugar alejado de grandes ciudades
puede ser interesante brindar al cliente una copia en forma inmediata,
para ello debemos analizar quienes sern nuestros clientes, si hacemos
por ejemplo fotografa de eventos una impresora porttil puede
darnos la posibilidad de entregar una copia en uno o dos minutos en
tamao pequeo.
Por el contrario si nuestros clientes son empresas que desean
productos de calidad para sus catlogos de exhibicin,
necesitaremos una impresora de mayor calidad y tamao. Pero siempre
debemos tener en claro que esto es para pequeas cantidades ya
que sigue siendo ms rentable, en la mayora de los casos, confar en
un laboratorio especializado en copias fotogrfcas, que poseer
equipos y precios difciles de alcanzar por nosotros. La escala en la que
trabajemos impacta en las estrategias a tomar.
Figura 17. Hay impresoras diseadas para trabajar con
fotografas que se conectan por ethernet, USB o wireless.
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Figura 18. Existen sistemas modulares de impresin
que permiten ofrecer un producto en pocos minutos. Se
anuncian como: un negocio dentro de su negocio.
Sistemas continuos
Existen variantes de sistemas continuos de papel y de tinta para
impresoras que abaratan el costo por copia. Se los suele presentar
como una solucin muy prctica y hasta ideal pero no siempre es as.
Primero debemos tener en cuenta si el papel tiene la calidad y el
costo igual a las copias que nos provee nuestro laboratorio. En algunos
casos encontramos papeles de buena calidad, pero su precio es
bastante alto y nos dejar poco margen de ganancia.
Los sistemas continuos de tinta funcionan con tintas que no son
las originales de los fabricantes de impresoras; aqu nos enfrentamos
a un problema en la calidad de la copia y los colores. Utilizarla para
pequeas copias u hojas de contacto para presentar una serie de
imgenes al cliente puede ser una posibilidad. Pero no es aconsejable
que nuestros trabajos, que deben ser presentados con una calidad
profesional, se realicen con este tipo de sistemas. En esta instancia
conviene siempre apostar por la mayor calidad posible.
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Las empresas fabricantes de impresoras suelen desarrollar sus
propias formulaciones de tintas y son probadas en sus modelos
para asegurar un resultado ptimo. Las tintas alternativas, si bien
son ms econmicas, pueden no tener un rendimiento ptimo o no
corresponderse a los colores en forma exacta. Conviene realizar
pruebas y comparaciones para asegurarnos su rendimiento.
Plotters
Existen tambin plotters fotogrfcos de gran calidad que pueden
imprimir en formatos de tamao considerable en distintos tipos de
papel e incluso telas. Su precio suele ser importante y ser necesario
contar con un fujo de trabajo grande para su amortizacin, o asociarse
con otros fotgrafos del rea donde residimos. Sin embargo nos da la
posibilidad de ofrecer como producto a nuestros clientes, copias en
tela, ampliaciones de gran formato, psters, y otros productos que
pueden ser un valor agregado a nuestro trabajo.
Figura 19. Un plotter fotogrco permite impresiones en gran tamao y en
diferentes materiales: papeles, telas, lonas vinlicas y materiales adhesivos.
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La computadora
En la era digital nuestra computadora es una herramienta tan
importante como la cmara o la ptica. De nada sirve tener el mejor
equipo fotogrfco si a la hora de editar o ajustar una imagen no
tenemos los elementos acordes a un nivel profesional. El primer dilema
es si una PC ser sufciente o es necesario una Mac. Aqu nos
encontramos nuevamente con diferencia de valores que tienen unas y
otras y una variedad de confguraciones que, en algunos casos, pueden
hacernos dudar a la hora de la compra. Incluso por temor a no
conseguir un ptimo rendimiento, algunos fotgrafos compran equipos
ms caros sin saber si lo utilizarn en toda su capacidad.
Primero debemos tener en cuenta que las nuevas Mac ya incluyen
procesadores Intel al igual que las PC lo que las hace ms cercanas;
los modelos anteriores utilizaban IBM-Motorola. Actualmente se
puede correr el sistema operativo OS X en una PC; lo que nos permite
comparar antes de decidir la compra de una mquina de mayor precio,
Figura 20. Las iMac de ltima generacin utilizan procesadores Intel I5
e I7 y poseen monitores dedicados al trabajo graco.
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pero que est diseada en especial para el proceso grfco, y dirigida a
los profesionales de la actividad.
El nuevo Windows 7 presenta un sistema bastante estable y que
funciona en forma aceptable. Sin embargo la recomendacin de la
mayora de los profesionales es, si se cuenta con el presupuesto, optar
por una Mac. Es que en la actualidad las diferencias de precio se han
reducido y debemos tener en cuenta que la vida til de un PC debe
estimarse en unos dos aos o tres como mximo, y una Mac puede
durar entre cuatro y cinco.
Sistemas operativos
En cuanto a los sistemas operativos debemos tener en cuenta que
Windows 7 es la mejor opcin para una PC. Windows XP ha quedado
obsoleto y su sucesor el Vista no ha funcionado como se esperaba.
Si pensamos utilizar distribuciones basadas en Linux nos
encontraremos con programas para profesionales que no estarn
disponibles. Si bien en algunos casos se pueden instalar por medio
de algunos trucos, slo funcionan en algunas versiones, como las
versiones portables de Photoshop. Estos programas pueden presentar
limitaciones o errores ya que estn desarrollados para otro tipo de
sistemas operativos como Windows u OSX.
Las alternativas que pueden presentar las distribuciones de Linux
para edicin fotogrfca, no llegan por lo general a satisfacer todas
Figura 21. Windows 7 solucion algunos problemas de su
antecesor y es ms estable, con las actualizaciones disponibles.
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las necesidades de un profesional. En el caso de Windows 7 debemos
optar por la versin de 64 bits, ya que la distribucin de 32 bits slo
reconoce un poco ms de 2 GB de memoria RAM. Esta caracterstica
nos limitar si necesitamos agregar ms memoria; lo cual puede ser
ventajoso y hasta necesario para algunos programas, muchos de los
cuales ya tienen versiones para 64 bits.
Los programas que an no han sido actualizados para aprovechar los
64 bits del sistema operativo funcionarn de todos modos. Hasta el
momento no encontr, al menos en los aspectos ms importantes,
problemas a la hora de instalarlos ni en su funcionamiento en
Windows 7 ultimate con 64 bits y 4 GB de memoria RAM.
Existe tambin otra recomendacin en la que debemos reparar y es
la capacidad del o los discos duros. Siempre debemos tener espacio
disponible, programas como Photoshop utilizan ese espacio vaco como
una memoria virtual. El llenar nuestro disco de archivos limitar la
capacidad y la velocidad del programa, en especial cuando trabajamos
Figura 22. Photoshop utiliza el espacio disponible de los discos duros
como memoria virtual.
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con archivos grandes. Adems, debemos utilizar varias capas o aplicar
fltros que demandan un gran trabajo del procesador y el programa.
Computadora porttil
Una netbook puede ser muy til en especial cuando trabajamos en
exteriores, somos corresponsales o estamos en un lugar donde debemos
comprobar la calidad de las imgenes que estamos tomando. De todos
modos invertir demasiado dinero en ella puede no ser lo ideal.
La calidad del monitor no es apta para un profesional de la fotografa y si la
queremos utilizar para esta tarea ser necesario conectarla a un dispositivo
externo. En caso de emplear programas que requieren un uso intenso del
procesador, la computadora puede tener problemas por alta temperatura. Tal
problema se soluciona en parte colocando una base refrigerante, pero nos
obliga a un uso estacionario, siendo entonces ms til y fexible un ordenador
de escritorio. La porttil quedar relegada a descargar las imgenes y realizar
alguna tarea rpida cuando estemos fuera de nuestro estudio.
Figura 23. Un ordenador porttil puede ser til para trabajos en
exterior pero puede ser inconveniente para edicin de fotografas.
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Caractersticas de un monitor profesional
Para la edicin de fotografa profesional es necesario un monitor que
cumpla con ciertas condiciones. Lo principal es que pueda reproducir
de la mejor forma posible el espacio de color RGB, los monitores ms
econmicos pueden perder luminosidad hacia los bordes.
Adems los ms econmicos, por la tecnologa con la que son
fabricados, no pueden por el momento mostrar la totalidad de los
colores en forma fel y pueden tener problemas si variamos incluso el
ngulo de visin. Resultan por ese motivo poco confables.
La tecnologa ms recomendable es la LCD con H-IPS. Este monitor
debe, en todos los casos, calibrarse o ajustarse con nuestra impresora
o el laboratorio donde enviamos a imprimir nuestras imgenes. Para
ello debemos tener en cuenta algunas consideraciones:
1- En el caso de que el monitor no posea unas pestaas para evitar la
incidencia de luz, ser conveniente fabricar unas con un cartn o
cartulina gruesa de color negro mate.
Figura 24. Hay monitores capaces de reproducir el 95% de los colores
del perl RGB. Cuanto ms el el dispositivo, mejor.
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2- Mantener el monitor encendido unos 30 minutos antes de proceder.
3- Iluminar el lugar de trabajo de una forma uniforme y sin
alteraciones. Lo ideal son los focos con la especifcacin luz da.
4- Utilizar un elemento especial para realizar el ajuste. Una opcin es
Color Munki www.colormunki.com. Es un dispositivo que posee
software para realizar el ajuste exacto y que est diseado para
fotgrafos de eventos, retratos y fotografa en general. Existen otros
elementos similares que sirven para estar seguros de que los colores
que vemos en nuestro monitor son los reales.
Figura 25. Algunos monitores poseen pestaas preparadas para que la
luz ambiente no interera en los colores que podemos apreciar.
En algunos de los nuevos monitores se incorpor una conguracin denominada Widescreen, donde
la relacin del largo con el alto de la pantalla es distinta a los denominados normales. Su uso puede
distorsionar en algunos casos las proporciones de la imagen cuando la vemos.
MONITORES WIDE
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Debemos tener en cuenta que para un rendimiento ideal de este tipo
de monitores es necesario contar en el ordenador con una tarjeta grfca
de calidad. Como consejo general podemos decir que 512 bits y 1 Gb de
memoria en sus especifcaciones son lo ideal para un trabajo profesional.
Software
El software es una herramienta indispensable en la fotografa digital
y debemos considerarlo como algo tan importante como la cmara.
Tomar excelentes fotografas y no procesarlas adecuadamente le
quitar calidad y potencial a nuestro trabajo.
Hace un tiempo cuando comenzaron a existir versiones de Windows
de 64 bits, la mayora de los programas seguan corriendo a 32 bits. En la
actualidad muchos de ellos ya presentan las dos versiones de modo que
podemos instalarlos con la confguracin de 64 bits en nuestro ordenador.
Sin embargo an falta la actualizacin de algunos de ellos; esta transicin
en la que nos encontramos puede presentar algn inconveniente.
Figura 26. Si instalamos la versin de Photoshop para
64 bits, la ms exigente de las dos, tendremos la opcin
de utilizar tambin la de 32 bits.
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Adobe Photoshop CS5 es la ltima versin de el software utilizado
por todos los profesionales en fotografa y por las personas dedicadas
al retoque de imgenes. Esta versin al instalarse nos preguntar si
deseamos hacerlo en 32 o 64 bits. Si tildamos
la casilla de 64 bits, instalar ambas versiones
en nuestro ordenador, de modo que en nuestra
lista de programas tendremos dos versiones.
En principio esto puede parecer ilgico, pero en
realidad tiene una simple explicacin. A la hora
de insertar plugins podemos encontrarnos con
algunos que no se han actualizado para funcionar
en la versin de 64 bits.
En mi experiencia, algunos de los ms
importantes se instalan sin inconveniente y
funcionan con ambas versiones y otros slo es posible instalarlos en la
versin de 32 bits. Entonces, si es necesario utilizarlos se debe
arrancar la segunda versin del programa.
Figura 27. En la pgina de Adobe podemos encontrar una versin de
prueba de Ligthroom para poder evaluarlo.
AL INSERTAR
PLUGINS PODEMOS
ENCONTRARNOS
CON ALGUNOS NO
ACTUALIZADOS
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Para su instalacin podemos encontrar que en Windows existen
dos carpetas denominadas archivos de programa. La primera
denominada con ese nombre tendr las versiones de Photoshop y
otros programas que funcionan en 64 bits. La segunda, denominada
archivos de programa x86, tendr las carpetas correspondientes
a los programas de 32 bits.
Adobe Photoshop Ligthroom es otro programa que puede
sernos sumamente til. Sobre l hablaremos con mayor detalle en
otro captulo del libro. Est diseado para manejar gran cantidad
de imgenes, realizar ajustes por lotes y para un rpido trabajo de
edicin, es ideal para fotgrafos de eventos sociales.
En el software de grabacin de sistemas pticos, hay posibilidades
como el Nero expres que es muy confable. Es ventajoso para una
mejor grabacin elegir una velocidad lenta. Tambin podemos
utilizar software especfcos para fotografas como Fotos Forever,
www.acoustica.com/Photo-CD, que est diseado para hacer copias
de seguridad de nuestras imgenes ms valiosas.
Figura 28. En la web podemos encontrar diferentes
opciones para recuperar fotografas borradas, incluso en
tarjetas de memoria formateadas.
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Software de recuperacin: existe una gran cantidad de programas,
tanto gratuitos como pagos, para recuperar imgenes borradas por
accidente o por algn inconveniente en las tarjetas de memoria.
Recuva, Flobo Photo Digital Recovery, Undelete Plus, son algunos
de ellos. Es bueno probar varios y tenerlos instalados antes de que
ocurra un inconveniente, para estar seguros que podemos, ante una
eventualidad, salvar el problema. Tambin existen programas
dedicados a recuperar archivos en discos pticos con inconvenientes.
Iso Buster es uno de los principales; permite explorar un disco y
recuperar archivos que no podemos abrir directamente.
El software de captura que veremos en ms detalle en otro captulo
es tambin importante. Algunos fabricantes de cmaras como Canon,
incluyen este tipo de utilidades con sus cmaras. Otros como Nikon
lo ofrecen en forma independiente, por lo que debemos adquirirlo
pagando la licencia. Adems, existen otras opciones que pueden
funcionar con ambas marcas, como es el caso de Capture ONE.
Figura 29. Existen muchos plugins de empresas independientes
preparados para las ltimas versiones de los programas ms utilizados.
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Existen tambin numerosos plugins que pueden funcionar con
algunos de estos programas y facilitan la tarea de ajuste, retoque y
fusin de imgenes. Algunos de ellos son Portraiture Noiseware,
Photomatix y Viveza. Su necesidad esta relacionada con el trabajo
especfco que realizamos, de modo que es necesario estimar si le
daremos utilidad antes de adquirirlos o instalarlos.
Otros elementos imprescindibles o prioritarios
Existe una numerosa cantidad de accesorios profesionales. Si
miramos una tienda especializada podemos vernos tentados de
adquirir varios de ellos. Sin embargo, slo algunos nos sern tiles en
general, otros son especfcos para algunas tareas puntuales.
Un disco duro porttil con capacidad para descargar tarjetas de
memoria puede ser una opcin vlida. Ms pequeo y portable que un
ordenador porttil, posee ranuras para colocar la tarjeta de memoria y
Figura 28. Los discos duros porttiles no slo pueden
descargar y respaldar nuestras imgenes sino que
tambin nos dan informacin sobre las mismas.
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descargar las imgenes haciendo un respaldo de stas y permitiendo
liberar espacio para realizar nuevas tomas. Adems posee una pantalla
donde podemos ver las imgenes. Estos dispositivos son compatibles
con PC y Mac; hay de diferentes capacidades y
marcas.
Battery Grip es un dispositivo muy apreciado
por muchos profesionales cuando utilizan la
cmara por largos perodos. Su principal funcin
es proveer una alimentacin extra de energa a la
cmara. Con este accesorio podemos obviar la
compra de bateras adicionales. Posee un botn
disparador para mayor comodidad que cuando
giramos la cmara, permite un mejor
sostenimiento de sta en esa posicin. Segn la
marca y el modelo puede haber otros controles o funciones adicionales.
Hay que tener en cuenta que con este accesorio la cmara se volver ms
voluminosa y pesada, lo cual puede ser en algn caso una desventaja.
Figura 31. Los battery grip profesionales dan un mayor grado de
independencia energtica a las cmaras.
LOS TELFONOS
MVILES POSEEN
APLICACIONES QUE
PODEMOS UTILIZAR
COMO FOTGRAFOS
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El telfono mvil
Las nuevas tecnologas pueden traer numerosas ventajas y los
telfonos mviles ya poseen cientos de aplicaciones que podemos
utilizar como fotgrafos. Para quienes tienen disponible el sistema
operativo Android existen varias aplicaciones que se pueden instalar.
Tales aplicaciones nos dan la posibilidad de manejar la cmara
remotamente por IR (infrarrojos) o conectada con un cable. As se
elimina el uso de un control remoto especfco para nuestra cmara.
Podemos colocar la tarjeta de memoria en el mvil y ver as las
fotografas incluyendo los formatos RAW. Tambin convertirlas a
formato JPG y enviarlas de forma remota a un cliente para que vea la
previa del trabajo y si desea hacer una indicacin. Podemos enviarlas a
un medio si trabajamos como reporteros grfcos; sin la necesidad de
contar con una conexin WI-FI, y evitar el uso de un ordenador porttil.
Podemos, incluso en posiciones incmodas, utilizar el visor del
mvil como una extensin del que posee la cmara y controlar desde
all velocidad, apertura, modo, etctera.
Figura 32. En la red podemos encontrar cmo utilizar un telfono mvil
como control remoto universal para nuestra cmara.
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Otras aplicaciones pueden servir para guardar planos de luces,
anlisis de color, calcular la profundidad del campo, mltiple exposicin,
o como exif reader (lector de datos exif de las imgenes). Nuestro
mvil ser ms que un medio de comunicacin o entretenimiento.
Podemos encontrar tambin trpodes y rtulas robticas para
realizar fotografas de 360 que, combinndolas con el software para
este tipo de imgenes, nos permiten ofrecer a nuestros clientes este
Figura 33. Los principales fabricantes de accesorios poseen un
modelo para cada uso o necesidad.
Existen diversas preferencias sobre marcas de cmaras, cada profesional tiene su favorita, pero adems
de ello debemos tener en cuenta si contaremos con el servicio tcnico y garanta en nuestros equipos
en forma ocial. De otro modo podemos encontrarnos en el futuro con problemas difciles de solucionar,
aun con el mejor y ms resistente de los dispositivos.
MARCA DE CMARA
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servicio. Ideal para fotografa de paisajes o interiores, como los que
encontramos en un comercio o empresa que desea mostrar un local en
particular de una forma nica y llamativa.
Filtros y portafltros son otros elementos que incorporan los
profesionales. En algunos casos pueden lograrse resultados similares
una vez realizada la toma por medio de edicin por software. Pero
podemos ahorrar tiempo de pos produccin si sabemos utilizarlos en
la forma correcta. Existen incluso portafltros universales de modo
que podemos utilizar un mismo fltro en varias pticas.
Para la limpieza de la cmara podemos incorporar paos limpiadores
especiales para la pantalla LCD, limpiadores de sensores que pueden
ser necesarios a pesar de los sistemas automticos de limpieza de las
cmaras modernas y kits de limpieza para las pticas.
Un profesional no slo debe sacar buenas fotografas, debe conocer qu equipo le ser til y ser amor-
tizable en su tarea permitindole as maximizar su margen de ganancias. Tiene que tener los elementos
necesarios y acordes a su especialidad y saber sacarles el mximo partido posible sin gastos extras en
equipamiento. La formacin comercial le permitir hacer rentable su profesin.
RESUMEN
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Actividades
TEST DE AUTOEVALUACIN
1
Mencione dos diferencias que existan entre una cmara de nivel medio y una
profesional.
2
Qu es una PYME?
3
Qu ventajas tiene una organizacin empresarial?
4
Es rentable adquirir equipos costosos?
5
Qu sistema operativo es necesario para fotografa profesional?
6
Qu se debe tener para realizar fotos de estudio?
7
Qu ventajas ofrece una computadora porttil?
8
Qu uso adicional puede presentar un telfono mvil?
9
Todos los monitores presentan las mismas caractersticas?
10
Es rentable un impresora fotogrca?
ACTIVIDADES PRCTICAS
1
Consulte donde puede recibir asesoramiento gratuito para organizacin de
PYMES.
2
Averige si en su zona hay estudios fotogrcos en alquiler.
3
Verique los precios de distintos modelos de cmaras que se adapten a su
trabajo.
4
Pida presupuestos de distintos ordenadores y monitores y compare sus ventajas.
5
Evale que ofrecen sus competidores y si existirn clientes potenciales.
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