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Curadoria Ivair Reinaldim

Galeria de Arte Ibeu


Rio de Janeiro
Instituto de Artes da Uerj
2012
Para Irene, minha av,
e Rolf, meu pai,
ex-moradores
do Edifcio Lbano.
Daquele quarto escavado na rocha de um edifcio, da janela
do meu minarete, eu vi a perder-se de vista a enorme extenso
dos telhados e telhados tranquilamente escaldando ao sol.
Os edifcios de apartamentos como aldeias acocorodas.
Em tamanho superava a Espanha.
Alm das gargantas rochosas, entre os cimentos dos edifcios,
vi a favela sobre o morro e vi uma cabra lentamente subindo
pelo morro. Mais alm se estendiam os planaltos da sia Menor.
Dali eu contemplava o imprio do presente.
Clarice Lispector
A paixo segundo G.H.
Edifcio Lbano
O vizinho destranca a porta no ritual das quatro voltas.
Neste rudo nossas vidas se encontram.
Moramos dois andares abaixo
de onde foi territrio de Cuba
e h anelos esquecidos
pelos corredores.
Nas amendoeiras,
o outono passa duas vezes por ano,
desde 1938,
e um rio caudaloso de destroos
fez sua nascente no alto do morro.
No h pombas, nem pssaros,
nos jardins do Lbano,
mas gatos sobre carros
e acenos discretos
ao vencermos as pedras
a caminho do elevador.
O cimento recobre as fendas
e tudo servil
onde erguia-se
um pequeno chafariz
de Versailles.
Leila Danziger, 2008
MIRANTE
EDIFCO LBANO
Um minarete para uma paisagem ntima | Ivair Reinaldim
Jardins do Lbano | Leila Danziger
DE CHARLOTTENBURG A COPACABANA
De Charlottenburg a Copacabana | Leila Danziger
PEQUENOS IMPRIOS
sobre a artista | sobre o curador
crditos
010
038
042
055
066
071
084
110
112
Sumrio
Mirante
012
Mirante, 2011
impresso sobre duratrans
e caixa de luz
40 x 30 x 12 cm
[p. 012 a 019]
015
021
Jardins do Lbano I, 2009/12
fotografa e vidro canelado
50 x 38 cm
[p. 020 a 033]
028
[enquanto eu lavo loua], 2010/12
video (cor, som), 3
[p. 034 a 037]
Edifco Lbano
Estou procurando, estou procurando.
Estou tentando entender. Tentando dar
a algum o que vivi e no sei a quem,
mas no quero fcar com o que vivi.
No sei o que fazer do que vivi,
tenho medo dessa desorganizao
profunda.
A
t que ponto possvel colocar-
-se no lugar do outro, tocar a
superfcie das coisas por intermdio
de olhos que no os nossos, penetrar
a espessura do mundo enquanto
ele prprio nos atravessa, sensi-
biliza nossos sentidos e nos torna
diferentes do que ramos, do que
acreditvamos que seramos?
Quo dispostos estamos a ir alm
de todo pensamento pragmtico,
abandonar a preocupao em de-
duzir a impossibilidade concreta
daquilo que no se pode quanti-
fcar ou efetivamente comprovar,
das coisas que nem mesmo os dis-
cursos das humanidades podem
dar conta?
Por hora, deixemos os dedos
em riste de lado, as conjuraes
polticas, as anlises estticas, os
entendimentos e explicaes que
arrastam nossa vida cotidiana, os
condicionamentos de toda ordem.
No a literalidade do olhar que
importa, nem aquilo que somos
constantemente levados a acreditar
que se insinua diante de ns.
***
Eu procurava uma amplido.
Como colocar-se no lugar do ou-
tro? Por que se colocar no lugar do
outro? Quem esse outro a quem
procuramos? Por que essa dimen-
so emptica que nos faz querer
extrapolar nossa individualidade,
compartilhar algo que no pertence
somente a um eu, e nem por isso
pressupe-se universal?
No se trata apenas de conexo
emocional, mas vnculo mtuo. Em-
patia implica correr riscos.
Toda compreenso sbita
fnalmente a revelao de uma
aguda incompreenso.
Todo momento de achar um
perder-se a si prprio.
Tecer uma rede intersubjetiva, eis
aquilo que aqui se institui como ato
premente. Pois assim nos tornamos
capazes de partilhar vivncias, sen-
timentos e histrias, mesmo uma
memria afetiva que se estabelece
pelo contato potico. Laos que se
constroem no por ideologia, paren-
tesco ou eventualidade, mas nascem
do desejo consciente de partilhar.
na partilha que organizamos e
damos sentido quilo que oferece-
mos ao outro e ao que recebemos
de outrem.
na partilha que nos reconhece-
mos no outro e em ns mesmos.
***
Comeara ento a minha primeira
impresso de minarete, solto acima
de uma extenso ilimitada.
Minarete, do rabe manarat, sig-
nifca farol, elevao na paisagem,
corte no horizonte, projeo que de-
lineia o espao. Nem sempre visvel,
mas conscientemente existente. Sua
presena dimenso simblica:
a torre que observamos como ponto
de referncia, a elevao que con-
verge nossos olhares, torna-se ao
mesmo tempo mirante, ponto de
fuga por onde o mundo se apresenta
em caleidoscpio. farol cuja lan-
terna no projeta nada alm do que
a luz dos olhos daqueles que veem,
do alto, a vida fuir lentamente.
pgina anterior
[p. 040 e 041]
Jardins do Lbano [todos ns], 2012
impresso fotogrfca sobre
papel hahnemhle
102 x 70 cm
Um minarete para
uma paisagem ntima
Quem nos olha atravs do minare-
te? Quem se esconde por detrs de
suas vidraas?
Daquele quarto escavado na rocha
de um edifcio, da janela do meu
minarete, eu vi a perder-se de vista a
enorme extenso de telhados e telhados
tranquilamente escaldando ao sol.
Do minarete da existncia, consti-
tuiu-se uma paisagem ntima...
H um olhar que se lana para fora,
mas tambm um mundo luminoso
que invade as janelas do edifcio,
um mundo que se projeta ao con-
trrio, qual caverna de Plato, que
ilumina seu interior e nos tem como
anteparo. O minarete um farol
ao contrrio.
No estamos na paisagem; a pai-
sagem que penetra em ns.
***
O Edifcio Lbano um minarete
sobre Copacabana.
Cada trabalho que Leila Danziger
nos oferece uma janela desse
edifcio que se abre em proposio
potica. O que essa abertura nos
permite ver?
Quando entramos na exposio,
de algum modo adentramos no
minarete, podemos ver aquilo que
foi visto, podemos tentar nos colocar
no lugar de um outro. possvel
imaginar esse estar no minare-
te, esse posicionar-se diante do
mundo, enquanto aquele mundo
sugerido insiste persistentemente
em nos atravessar.
Contudo, no possvel ver o
interior. A artista volta-se para
fora para iluminar o dentro. So
instncias complementares e inter-
cambiantes que tambm dependem
de nossa participao. O Edifcio
Lbano est ausente. Mas podemos
imagin-lo.
***
Montanha, casas, telhados, uma pipa
executando uma insistente coreogra-
fa no cu, o calado que avana do
mar em direo s portas do mina-
rete. Vemos uma paisagem multifa-
cetada, que se transforma pausada-
mente diante de nossos olhos e que,
apesar da contnua reverberao de
uma temporalidade atual, funde-se
e confunde-se com a persistncia da
memria de um lugar.
Ali, pelo oco criado, concentrava-se
agora a reverberao das telhas, dos
terraos de cimento, das antenas
eretas de todos os edifcios vizinhos,
e do refexo de mil vidraas de prdios.
(...) Alm das gargantas rochosas,
entre os cimentos dos edifcios, vi a
favela sobre o morro e vi uma cabra
lentamente subindo
Mas o que de fato foi visto? Que
realidade essa que nos ofereci-
da? Possivelmente uma paisagem
inventada, uma paisagem da me-
mria, subjetiva, construda por
diferentes camadas de tempos, por
arquiteturas to reais que parecem
de brinquedo e to fccionais que
em nenhum momento duvidamos
de sua existncia.
Sob as ondas trmulas do mormao,
a monotonia.
Temporalidade espessa que trans-
corre vagarosamente e se consome
sob o sol...
Ouvimos que ali outrora havia um
jardim. As imagens persistem para
comprovar essa existncia. Territ-
rio de Cuba no Lbano? Doce ironia
do destino. Uma extinta janela cujo
ndice insiste em nos alertar para
sua capacidade de nos dar a ver
que excede todas as demais vidra-
as. Grades, tijolos, espelhos que se
desgastam. Como negar uma rea-
lidade que o tempo no permite
apagar?
Tempo este que se presentifca na
imensido das pequenas coisas, na
pipa que brinca no ar, na gua que
escorre pela montanha e se confun-
de com as ondas do petit pav, no
bailado dos guarda-chuvas que lem-
bram um Goeldi em movimento, no
mundo em miniatura da casa de bo-
necas que se refete nos coloridos
blocos de construo, na sobrepo-
sio de fotos de um antigo lbum
de famlia fragmentado. A memria
registra-se na pele dessas imagens.
So as janelas que se abrem do
Lbano.
Tua majestosa monotonia.
Ao sol a tua largueza imperial.
***
O mundo que Leila Danziger nos
oferece aquele que se estabelece
mediante um convite para a parti-
lha. No pertence a ela; est alm
de sua abrangncia. A intersubjeti-
vidade pressupe a no-posse, um
estar-se disponvel ao outro.
No momento em que a artista volta-
-se para sua intimidade, mantm os
procedimentos que lhe so caros.
Continua a tratar de uma memria
que comum a todos, do alto de nos-
sos minaretes reais e imaginrios.
O mundo independia de mim
Ivair Reinaldim, 2012
Clarice Lispector
A paixo segundo G.H., 1964
044
Edifcio Lbano, 2011
fotografa
50 x 35 cm
048
Edifcio Lbano, 2011
fotografa e espelho de 1938
50 x 30 cm
[p. 046 a 049]
Jardins do Lbano, 2010
video (cor, som), 430
[p. 050 a 052]
Jardins do Lbano
1
Aqui vivemos. Copacabana - Can-
tagalo. Lbano - Pavo - Pavozi-
nho. Nas janelas dos fundos de meu
apartamento, sobre as lajes, a vida
se organiza em um equilbrio que
me estranho. Tijolo sobre tijolo,
laje sobre laje, surge um universo
compsito, avesso a qualquer pla-
nejamento, em expanso contnua.
Creio que, assim, a to propalada
matriz construtiva da arquitetura
brasileira mostre uma de suas tan-
tas faces.
No topo desse mundo, meninos
em operaes repetitivas fazem
voar uma delicada arquitetura
de papel e se h inmeros outros
gestos que regulam e marcam
(tristemente, certo) o espao que
compartilhamos, , sobretudo, esse
gesto, ritmado e modelado pelo
esforo de manter uma pipa no ar,
que escolho propagar.
Pela janela da frente, em dias de
chuva, h outra coreografa, feita
de aes amedrontadas, modela-
das pela resistncia das guas em
enxurrada. A torrente que corre
do Lbano confere conscincia a
cada gesto e preciso decidir entre
seguir ou voltar, arriscar-se em um
salto ou medir cada passo.
Na verdade, desacredito na separa-
o entre frente e fundos, interior e
exterior. O Edifcio Lbano, cons-
trudo no nmero 201 da Rua Djal-
ma Ulrich, em Copacabana, era
originalmente dotado de pequenas
varandas em todas as suas faces. O
edifcio sonhava com um projeto de
bairro que nunca se cumpriu. Sen-
do assim, a postura nostlgica in-
cua. A era dourada de Copacabana
existe apenas idealizada pela distn-
cia. A verdade que tanto os que
vivem no Lbano quanto nas comu-
nidades vizinhas so continuamen-
te afetados, em diferentes nveis,
por diversas formas de violncia, e
estamos todos diante do mesmo de-
safo: procurar desesperadamente
reinventar o espao da vida.
2
Contemplar o imprio do
presente, para falar como
Clarice, buscar curtos-circuitos
no tempo. Fotografo as imagens
que nos mantm juntos nos jardins
do Lbano. Ali estamos: famlia,
alguns conhecidos sem nome, mi-
nhas bonecas e eu.
A operao de refotografar as ima-
gens orientada pelo desejo de
atualiz-las, o que implica aceitar a
cota de esquecimento inexorvel.
preciso reinscrever entre seus signos
a distncia que de fato nos separa.
precisamente quando se tornam
controlveis e objetivas, quando o
sujeito acredita estar inteiramente
seguro delas, que as recordaes
desbotam como tapearias deli-
cadas expostas crua luz do sol.
Mas, quando protegidas pelo es-
quecimento, conservam sua fora,
correm perigo, como tudo o que
vivo. (Adorno, Mnima Moralia)
3
Na srie Mirante, a natureza
compsita da favela associa-se s
peas de Lego de meu flho. A plas-
ticidade de ambos no escamoteia,
contudo, a perversidade presente
nesse alastramento de moradias.
Sinto-me como a Mulher janela
(1818), de Caspar David Friedrich,
diante de uma paisagem fragmen-
tada e incongruente. Mas se na
pintura de Friedrich, h nfase na
interioridade do quarto (autntico
claustro) onde est a personagem
de costas, em minhas imagens, per-
cebo o espao de dentro e o de fora
como plenamente reversveis.
4
No apago a lembrana da pe-
dra no vidro. O buraco enqua-
dra: caixa dgua, vaso suspenso,
nuvens eis um jardim. Em certas
paredes do apartamento, a umida-
de intensa e surgem diagramas,
sedimentos, marcas de difceis ne-
gociaes entre o dentro e o fora.
A luz s permitida no quarto da
frente (at s 10 horas) e na rea de
servio (at que se esvanea). Pela
janela dos fundos, noite, sempre
chove.
5
Entre os dias 20 e 21 de outu-
bro de 2011, interrompeu-se
por algumas horas o abismo de re-
fexos instalado na portaria do edi-
fcio desde sua construo. Opera-
o de troca: espelhos manchados
deram lugar a espelhos reluzentes.
Foi como assistir a um fenmeno
metereolgico raro, com poucas
chances de repetir-se uma segun-
da vez no intervalo de uma vida
humana.
6
A partir da dcada de 90, o
Edifcio Lbano fechou algumas
janelas com tijolos, emparedou-se,
cobriu-se de grades. Meu aparta-
mento participou desse movimento
de recusa da paisagem indesejvel.
Mas na parede de meu quarto, o
contorno da janela teima em reapa-
recer, afrmar-se como espectro. In-
siste em dizer: aqui jaz uma janela.
7
A embaixada de Cuba, sediada
na cobertura do edifcio na d-
cada de 40, uma lembrana que
se perpetua oralmente. Todos ns,
moradores, repetimos mais ou me-
nos as mesmas histrias de certa
grandeza perdida.
8
O nome do edifcio carrega o
Oriente Mdio. O Lbano
aqui. No Cntico dos Cnticos, en-
contramos: Eis a fonte dos jardins,
poo das guas vivas, que correm
impetuosamente do Lbano.
Leila Danziger, 2012
Jardins do Lbano [aos nossos gatos], 2012
impresso fotogrfca sobre
papel hahnemhle
68 x 52 cm
Jardins do Lbano [1958], 2012
impresso fotogrfca sobre
papel hahnemhle
68 x 52 cm
pgina anterior
[p. 054]
Jardins do Lbano [com Caroline Friedrich], 2012
impresso fotogrfca sobre
papel hahnemhle
68 x 52 cm
057
pgina anterior
[p. 058 e 059]
Jardins do Lbano [Irene e Opi], 2012
impresso fotogrfca sobre
papel hahnemhle
68 x 52 cm
Jardins do Lbano [Irene], 2012
impresso fotogrfca sobre
papel hahnemhle
68 x 52 cm
Jardins do Lbano [Jaqueline e eu], 2012
impresso fotogrfca sobre
papel hahnemhle
68 x 52 cm
061
De Charlottenburg a Copacabana
S
aio do escritrio de meu pai
com a convico de que so-
mente eu poderia entender sua
lgica, suas catalogaes obsessi-
vas, somente eu poderia receber
seus segredos. Pouco importa que
cada um de meus irmos possua
convices de afnidades exclusivas
e igualmente intensas. Insisto na
minha certeza: somente eu enten-
do seus esforos de ordenao e
mtodo, suas bizarrices, seu humor,
suas chatices, e mesmo a capacida-
de sempre renovada de me magoar
(com uma palavra, um suspiro, um
olhar). Ele nem sabe, somente eu
admiro a beleza de seu local de tra-
balho, aquela arquitetura da me-
mria que vi construir-se, armar-se,
expandir-se.
A rea de manobra dentro dos
poucos metros quadrados, onde
se concentrou o essencial de suas
aes nos ltimos tempos, foi se
tornando cada vez menor. Creio
mesmo que o acmulo de mate-
riais expulsaria em breve sua pr-
pria presena. Por entre objetos e
pilhas de papis, apenas uma trilha
permitia o acesso mesa de traba-
lho. O rendilhado da poeira avan-
ando por toda parte no era des-
caso ou negligncia, e sim uma das
formas que pode adquirir o temor
de alteraes e mudanas. A poei-
ra, tal como um selo de segurana,
a marca que delimita seu territ-
rio, sua insubordinao aos rituais
domsticos. A poeira secreo
de um mundo interior enrijecido
e, ao mesmo tempo, imensamente
generoso.
Certo dia, um acidente do corpo, e
a arquitetura de sua vida desmoro-
na, num golpe. Meses depois, bem
intencionados e esperanosos de
que retornasse logo a um ambiente
assptico, adaptado a seu novo es-
tado, retiramos a poeira em tom de
triunfo, desfazendo-se assim, para
sempre, a harmonia frgil daquele
micro-clima.
A verdade que sempre esperei
e temi esse dia, como se ali me
aguardassem segredos, revelaes
decisivas, tesouros. Abrem-se as ar-
cas. Tantas e tantas listas, recibos,
contratos, bilhetes, cartas, anota-
es. Anos e anos de contabilidade
feita e refeita, verifcada, glosa-
da, arquivada. Caixas e caixas de
canhotos de cheques de bancos
h tempos extintos, sem falar nos
envelopes usados, para sempre
espera de reaproveitamento; os
papis carbono contendo camadas
e camadas de textos; bloquinhos
de papel semi usados (reconheo
alguns de diferentes momentos de
minha vida escolar). Muitos papis
de rascunho foram arquivados em
sacos de leite CCPL ou de po de
forma. Com orgulho, meu pai os-
tenta seu desprezo pelos objetos de
consumo e aproveita esses mesmos
sacos de po e de leite como
carteira de dinheiro, levada sob
a roupa, entre a camisa social e a
camiseta de algodo, que vestiu ao
longo de dcadas.
Nem sei bem quando assumi o
compromisso de decifrar seu uni-
verso, transport-lo e cultiv-lo em
outro meio, mas sei que lhe fao
violncia. Como toda experincia
de mundo que se quer duplicar,
traduzir, reapresentar, essa fada-
da ao fracasso. H tempos exerci-
to-me em distender suas lembran-
as compactas. Tento envolv-las
numa geografa conquistada por
esforo pessoal, revelia de todos,
em segredo, mas em vo. O que
restar de seus discursos, s jane-
las de Copacabana, entre o solene
e o ntimo, entre a melancolia e a
felicidade?
Na noite da primeira vez que o vi
no hospital, sonhei ou imaginei,
Srie noite, 2009
impresso fotogrfca sobre
papel hahnemhle
versos de Carlos Drummond
de Andrade e Paul Celan
carimbados sobre agendas e
documentos dos arquivos de
meu pai
[p. 070 a 074]
De Charlottenburg
a Copacabana
Meu luto, o que estou vendo
ser daqui em diante este verdor
que te dedico.
Hoje forescem nas copas das
rvores todas as minhas razes.
Tamara Kamenszain
rvore da vida
entre a viglia e o sono, no estado
febril em que fquei aps v-lo
atado a cnulas e aparelhos que
todos os seus arquivos, slidos
como tijolos, estavam incrustados
nas paredes de seu escritrio, e
eu, inutilmente, tentava resgat-
-los. Mas, inversamente solidez
presente no sonho, muitos de seus
arquivos desfazem-se como p. Os
jornais, conservados h dcadas,
distinguem-se com difculdade da
poeira que se integrou a eles. luz
da atualidade, sem a lgica inter-
na que orientava seus guardados,
aquelas pastas e arquivos no fa-
zem sentido algum; simplesmente
desintegram-se, submetidos ao
efeito de nossa incompreenso.
Em algumas de suas tantas gavetas,
todas as chaves de nossas vidas; em
outras, uma vasta coleo de agen-
das dos anos de 1980, 70, 60, at
de 1948. Agendas de bolso ou de
mesa, algumas com o calendrio
gregoriano e o judaico, em que
se conciliam 5727 e 1966, 5733
e 1972. Agendas em que os dias
permanecem em branco, como
se qualquer um daqueles anos re-
motos estivesse diante dele, diante
de ns, prestes a comear de novo,
mais uma vez. Semelhantes a guias
de cidades nunca visitadas (a no
ser pelo desejo), as agendas vazias
guardam caminhos no percorri-
dos, concentram esperanas, futu-
ros intactos.
Nas prateleiras mais elevadas das
estantes de meu pai, intocadas h
anos, esto Goethe, Schiller e as
tradues para o alemo das obras
completas de Shakespeare. Edies
luxuosas em belas encadernaes
e tipografa gtica, constituem um
verdadeiro monumento a Bildung,
o processo de formao espiritual
de algumas geraes de alemes,
e, claro, de judeus-alemes, cujo
desfecho todos conhecemos. Te-
nho certeza que meu pai nunca leu
estes livros. Recebeu-os em heran-
a no momento em que o projeto
espiritual, que justifcaria aquela
presena em sua vida, j fora lite-
ralmente aniquilado. Ele no era
mais aluno do Ginsio Fichte, em
Berlim, tampouco freqentava as
aulas na casa cedida por Einstein,
em Kaputt, para abrigar crianas
judias marginalizadas pelas leis de
Nrenberg. Tornara-se aluno do
Instituto Lafayete, situado na Ti-
juca, zona norte do Rio de Janeiro,
fzera do feijo com arroz seu prato
preferido, aprendera de cor inme-
ras marchinhas de carnaval e, em
algum momento de sua juventude,
descobriria os encantos das moas
que trabalhavam no Mangue.
Uma extensa rea de suas estantes
dedicada ao hebraico: cartilhas,
dicionrios, enciclopdias, livros
de orao. Afastado de qualquer
prtica religiosa, meu pai con-
centrou na lngua hebraica e no
Estado de Israel toda a f de seu
judasmo laico. Em uma das pra-
teleiras, encontro os exemplares do
jornal Jerusalm Post, organizados
em envelopes, datados com o dia
do recebimento e meticulosamen-
te arquivados em pastas. Eis um
dos muitos gestos de sua liturgia
solitria.
A partir de qualquer demanda
pelo passado, ele buscava, debaixo
de pilhas de livros e papis, como
um arquelogo que sabe exata-
mente onde escavar, um pequeno
Atlas Deutschland und die Welt ,
que nos contava ter sido consulta-
do ao longo da viagem que o trou-
xe com os pais ao Brasil. Entre suas
pginas, em um pequeno formul-
rio de cor indefnida da companhia
de navegao Chargeurs Reunis, l-se
o nome do navio Aurigny, que os
transportou de Hamburgo ao Rio
de Janeiro, passando por Antur-
pia, Le Havre, La Corua e Ca-
sablanca. O documento mostra o
dia em que cruzaram sem retorno
a linha do equador e a distncia a
percorrer at o porto de destino. O
navio Aurigny tal a arca redento-
ra passou a integrar uma espcie
de mito de origem familiar.
Em 24 de dezembro de 1935, o
navio atracou no porto do Rio de
Janeiro. A relao de passageiros,
assinada por um certo Comandan-
te Ren Vesval, documenta uma
breve reunio de destinos que logo
se dispersaram no mundo e na his-
tria. Posso imaginar toda a sorte
de encontros, promessas e alianas
feitas durante os vinte e cinco dias
de viagem que os trouxe Amrica
do Sul. Ao longo das horas trans-
corridas na embarcao, um vasto
repertrio de gestos animados pela
esperana e pela ansiedade, uma
coreografa s cegas, lenta, estaca-
da e grave.
Na lista de passageiros, sucedem-
-se nomes, idades, profsses (falsas
em sua maioria) e os respectivos
endereos. Rolf, Irene e Alfred
meu pai e meus avs deixaram
o endereo Kurfrstendamm 29,
artria principal de Charlotten-
burg, em Berlim, para morar no
nmero 111 da rua dos Arajos,
na zona norte do ento Distrito Fe-
deral, como consta no documento
do Servio Nacional de Imigrao.
Tive a listagem em minhas mos
cartografa feita de marcas, rasuras
e anotaes marginais em agosto
de 2003. Alguns meses depois, ao
voltar ao Arquivo Nacional, descu-
bro que o documento se extraviou.
Solicito, reclamo, pondero. Inutil-
mente. O envelope 708 da Relao
de Vapores nmero 378, em que
constava a lista de passageiros do
Aurigny, est agora submerso no
mar dos documentos errantes, in-
subordinados catalogao.
Devido escassez de lembranas
de sua infncia e juventude, vejo
meu pai nos traos do menino
Gringuinho, personagem de Sa-
muel Rawet, que julgava que
correndo apressaria o tempo, to-
mado pelo desejo de ser homem
j. Sei que partiu para o exlio
um ano depois de seu Bar-mitsv,
levando na bagagem uma Tor de
bolso, com microscpicos carac-
teres hebraicos. Seus avs mater-
nos, prontamente ofendidos pela
Entwrdigung o rpido processo
de desonra que deveria banir os
judeus da grande Alemanha, da
Europa e por fm da face da terra
, seguiram, logo em 1934, os pas-
sos de um dos flhos, que partira
para o Brasil na dcada de 1920,
por motivos nebulosos. Conta-se
que Tio Kurt envolvera-se amo-
rosamente com a esposa de um
cliente do pai. H outras verses
de seu exlio e a impreciso dos
fatos faz parte da histria desse
tio-av transgressor, cuja vida de
caixeiro-viajante ganha os contor-
nos de um conto de Isaac Bashevis
Singer. O que importa que seu
castigo o desterro na Amrica do
Sul transformou-se na salvao
da famlia.
Como nada sei sobre as nego-
ciaes de meu pai entre os dois
mundos, na literatura de Rawet
em que busco a trama e os per-
sonagens que lhe podem ter sido
familiares. Como o escritor que
deixou a Polnia em 1936, meu
pai formou-se na Escola Nacional
de Engenharia e por pouco no
se cruzaram. Mas a literatura de
Rawet feita de prias e deserda-
dos, enquanto meu pai, ao longo
da vida, temeu as margens de
sombras e dvidas , e praticou
o asseguramento em todas as suas
variantes. Apossou-se do futuro,
buscando a todo custo mold-lo
como um caminho reto, previsvel
e venturoso. Creio que ultrapas-
sado o choque do desterro, seu
devir brasileiro transcorreu sem
ofensas. A experincia de ser o
indesejvel Outro dos alemes
deixou-lhe marcas na alma que
se atenuaram lentamente sob os
trpicos. A prtica do esqueci-
mento talvez tenha sido a condi-
o de sua sade. Construiu-se
um homem sem queixas, apegado
a complexos rituais de clculos e
nmeros. Na boca e na garganta
concentraram-se suas sombras e
fobias discretas. Limitado e pleno,
feliz, na medida do humano.
Depois de mais de um ano no hos-
pital, o retorno casa. Ao saber
que o apartamento estava sendo
pintado para receb-lo, pediu
que seu quarto fosse azul, azul!,
exclamava com nitidez, apesar
do canto esquerdo dos lbios pa-
ralisados. Imaginou, creio, uma
tonalidade intensa e expansiva,
que lhe envolvesse e restitusse a
certeza da vida, mas no se quei-
xou do tom suave e retrado. A
cama de casal, em que dormiu
por mais de 50 anos, deu lugar ao
leito hospitalar. Semi-imobilizado,
mas lcido e intenso, sua emoo
se traduz facilmente em choro.
Pouco a pouco, ele embaralha o
tempo, conferindo-lhe assim uma
forma enovelada que me parece
mais autntica. Tambm eu hesi-
to nos tempos verbais, falando e
escrevendo sobre ele sobre ns
ora no passado, ora no presente,
reconstruindo-me ainda agora sob
seu olhar. Sei que toda a nossa his-
tria se atualiza ali, quando lhe se-
guro a mo. Fao perguntas jamais
feitas, evoco lembranas, adivinho
suas palavras. Na intensidade de
seu corpo to frgil, sinto-me pr-
xima como nunca antes.
Do fundo do medo abissal, ao ver
a morte de to perto, vejo meu pai
protegido pelo fuido que secretou
ao longo da vida: o humor. Sen-
timental e romntico, grande ad-
mirador do sexo oposto que jura
ter-se concentrado a vida inteira
numa nica mulher, percebo-o
grato s enfermeiras e sempre
atento s suas qualidades femini-
nas. Ou falta delas. Queria ser
capaz de manter sua herana o
humor como estratgia de vida ,
sua capacidade de ver-se em pers-
pectiva e rir de si mesmo beira
do abismo.
Leila Danziger, 2003-2009
Post-scriptum Rolf Manfred Danziger
faleceu em 31 de dezembro de
2011, pouco antes do incio de um
novo ano. Agradeo a Lourival Go-
mes, enfermeiro, que esteve prxi-
mo a ele ao longo de sete anos.
Publicado em Arquivo Maaravi,
Revista Digital de Estudos Judaicos
da Universidade Federal de Minas
Gerais (Humor, Ironia, Controvr-
sia), n 4, maro de 2009.
075
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o
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E
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P
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k
a
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078
Lio de hebraico, 2011
Instalao realizada na
Galeria MFA Bezalel
Academy of Arts and Design,
Tel Aviv, Israel, 2011
Livros, anotaes de meu pai,
areia e video
[p. 076 a 081]
Pequenos Imprios
Pequenos Imprios, 2012
ensaio fotogrfco realizado com objetos
dos arquivos de meu pai carimbados
com o poema pequenos imprios
fotografa digital
[p. 086 a 106]
Ivair Reinaldim | curador
Sou mestre (e em breve, doutor)
em Histria e Crtica da Arte pela
Escola de Belas Artes da UFRJ.
Quando mais jovem, cursei Ba-
charelado em Gravura na Escola
de Msica e Belas Artes do Para-
n, e embora considere que as ex-
perincias vividas entre os atelis
de desenho, pintura, fotografa e
gravura, quase sempre embaladas
pela melodia das aulas de msi-
ca nas salas ao lado, tenham em
muito me ajudado a desenvolver
um olhar particular para as artes
visuais, em nenhum momento
nego que sempre apresentei uma
tendncia a me apaixonar pela
teoria e pelos livros. Dos dias e
110
Leila Danziger | artista
Sou artista plstica e professora do
Instituto de Artes da Uerj. Sendo
assim, a maior parte dos meus tra-
jetos no Rio de Janeiro vo de Co-
pacabana ao Maracan, onde est
o campus da Uerj. Vivi perodos
mais ou menos longos em Rennes,
Orlans, Berlim, Oldenburg, Juiz
de Fora e Tel Aviv, mas sempre
volto ao Rio, mais exatamente ao
Edifcio Lbano, situado na encos-
ta do Cantagalo, entre a lagoa, a
montanha e o mar, muito prximo
comunidade do Pavo-Pavozinho.
A histria de minha famlia est li-
gada a este endereo desde a dca-
da de 40, quando, conta-se, havia
a Embaixada de Cuba na cobertu-
ra do edifcio, e, da sala de meus
avs, avistava-se o mar. Fui aluna
da Escola de Belas Artes da UFRJ,
mas abandonei o curso. Terminei
a graduao em Artes na Frana,
fz mestrado e doutorado em His-
tria Social da Cultura na Puc-
-Rio, e ps-doutorado na Bezalel
Academy of Arts and Design, em
Israel. Tive o privilgio de receber
vrias bolsas de estmulo produ-
o e pesquisa em artes que fo-
ram essenciais para o meu traba-
lho. Destaco o Programa de Bolsas
do Instituto Municipal de Cultura
RioArte em sua primeira e em sua
stima edio (1995 e 2001 respec-
tivamente). Obtive tambm bolsa
de doutorado com estgio no exte-
rior da Capes, o que me permitiu
realizar parte de minhas pesquisas
sobre a memria do Holocausto
na Alemanha, no ano 2000. Atu-
almente sou bolsista da rea de
Artes da Faperj e do CNPq. A
primeira exposio em que tomei
parte no Rio foi em 1991 a mos-
tra Novssimos, da Galeria de Arte
Ibeu. Desde ento, venho expon-
do meu trabalho regularmente
em diversas cidades e em alguns
pases. Imagem e palavra so inse-
parveis para mim. No centro de
meus interesses est sempre a per-
gunta pela memria e pelo tempo,
e, mais do que tudo, pelos compro-
missos entre tica e esttica. No
menos importante: desde 1996,
sou a feliz me do David.
noites frios do inverno curitiba-
no passei, em 2005, aos 40 graus
do vero carioca. Elegi o Rio de
Janeiro como minha cidade de
corao. Aqui encontrei amigos e
interlocutores que sempre me fas-
cinaram. Alguns deles motivaram
minha vinda, outros, s comecei
a conhecer medida que ia dei-
xando de ser aluno de mestrado
e passava a atuar como professor,
historiador e/ou curador. Entre
2010 e 2011 vivi um perodo de
doze meses em Paris, quando aca-
bei compreendendo que, por mo-
tivos vrios, possvel nutrir um
amor simultneo por outro lugar.
Considero-me um pesquisador. J
ministrei aulas na Escola de Belas
Artes da UFRJ e no Instituto de
Artes da Uerj. Hoje divido meu
tempo entre a ps-graduao da
Cndido Mendes e os encantos
da Escola de Artes Visuais do
Parque Lage. Desde 2009 sou um
dos curadores da Comisso Cul-
tural do Ibeu. Nos corredores da
Uerj eventualmente cruzava com
Leila. Algumas vezes chegamos a
conversar. Lembro-me que a pri-
meira vez em que vi seu trabalho
foi na instigante XII Mostra da
Gravura de Curitiba. Edifcio L-
bano possibilitou que conhecesse
melhor a produo, a artista e a
pessoa.
INSTITUTO BRASIL-ESTADOS UNIDOS
Presidente
Italo Mazzoni da Silva
GALERIA DE ARTE IBEU
Comisso Cultural do Ibeu
Bernardo Mosqueira
Cezar Antonio Elias
Fernanda Pequeno
Humberto Farias
Ivair Reinaldim
Marcos Nogueira
Toyoko Lepesqueur
Produo Executiva
Renata Pinheiro Machado
EXPOSIO
Curadoria
Ivair Reinaldim
Montagem
Ana Paula Alves
Alexandre Faccin
Projeto de Iluminao
Antonio Mendel
udio e Vdeo
Cleber Moura
Projeto Grfco e Web Ibeu
Rebeca Rasel
LIVRO
Direo de Arte e Design
Lygia Santiago
Tratamento de Imagens
Natasha Gompers
[p. 18-19 | 32-33 | 36-37 | 49 | 62-63 | 70 | 86-106]
Fotos Exposio
Wilton Montenegro
[p. 18-19 | 21 | 24-25 | 26 | 29 | 32-33 | 36-37 | 49 | 46-49 | 62-63]
Apoio
Faperj
Instituto de Artes | Uerj
Programa de Ps-Graduao em Artes | Uerj
Cosmocopa Arte Contempornea
Galeria de Arte Ibeu
Av. N. Sra. Copacabana 690 / 2 andar . Copacabana
Rio de Janeiro RJ | Brasil | +(55-21) 3816 9473
galeria@ibeu.org.br | ibeugaleria.blogspot.com
Funcionamento: segunda a sexta, de 13h s 19h
Agradecimentos
Ivair Reinaldim e equipe da
Galeria de Arte Ibeu, Lygia
Santiago, Wilton Montenegro,
Felipe Barbosa, Instituto de Artes
da Uerj, Le Cadre Molduras,
Estdio Lupa, Luiz Cludio da
Costa e David Danziger Regenberg
Este livro foi editado por ocasio da
mostra Edifcio Lbano, realizada na
Galeria de Arte Ibeu, no Rio de Janeiro,
de 6 a 30 de maro de 2012.
Foi fnanciado pela Fundao Carlos
Chagas Filho de Amparo Pesquisa do
Estado do Rio de Janeiro (Bolsa Jovem
Cientista do Nosso Estado) e pela Galeria
de Arte Ibeu.
CATALOGAO NA FONTE
UERJ/REDE SIRIUS/
BIBLIOETCA CEH-B
D199 Danziger, Leila.
Edifcio Lbano / Leila Danziger;
curadoria Ivair Reinaldim. Rio de Janeiro
: Uerj, Instituto de Artes: Galeria de Arte
Ibeu, 2012.
112p. : il.
ISBN:
Mostra Edifcio Lbano, realizada
na Galeria de Arte Ibeu, no Rio de Janeiro,
de 6 a 30 de maro de 2012.
1. Danziger, Leila Exposies.
2. Artes plsticas Brasil Exposies.
3. Fotografas Exposies. I. Reinaldim,
Ivair. II. Universidade do Estado do Rio de
Janeiro. Instituto de Artes. III. Galeria de
Arte Ibeu. IV. Ttulo.
CDU 73(81)

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