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A LINGUAGEM CLSSICA DA ARQUITETURA John Summerson

O autor comea falando sobre a essncia do classicismo, como a palavra clssico aplicada
na arquitetura. Prope dois significados, o primeiro o mais bvio: um edifcio clssico
aquele cujos elementos decorativos derivam direta ou indiretamente do vocabulrio
arquitetnico do mundo antigo o mundo clssico. uma definio clara mas superficial,
permitindo reconhecer o uniforme usado por uma determinada categoria de edifcios.
Encontramos, ao longo da histria da arquitetura clssica uma srie de afirmaes sobre os
aspectos essenciais da arquitetura que nos permitem dizer que o objetivo da arquitetura
clssica sempre foi alcanar uma harmonia inteligvel entre as partes. Mas foi considerada
tambm em abstrato por vrios tericos, os quais demonstraram que a harmonia em uma
estrutura, assim como na msica, alcanada por meio da proporo, ou seja, funes
aritmticas relacionadas entre as partes. O conceito renascentista de propores
razoavelmente simples: a finalidade da proporo estabelecer harmonia em uma estrutura.
um engano conceber gtico e clssico como opostos, eles so muito diferentes, mas no so
opostos e no esto completamente desvinculados entre si. O fato que a essncia da
arquitetura tal como foi exposta pelos tericos renascentistas est expressa, consciente ou
inconscientemente, em todas as arquiteturas do mundo.
fundamental compreender a questo das ordens as cinco ordens da arquitetura. Mas por
que cinco? A mais antiga escrio escrita de uma ordem encontra-se em Vitrvio. Ao longo do
terceiro e quarto livro, Vitrvio descreve trs das ordens a jnica, a drica e a corntia e faz
algumas observaes sobre uma outra a toscana. Ele no mostra a quinta ordem nem
apresenta as ordens na sequncia que consideramos correta (toscana, drica, jnica,
corntia).
Em meados do sculo XV, 1400 anos depois de Vitrvio, o arquiteto e humanista florentino
Leon Battista Alberti descreveu as ordens, em parte tomando Vitrvio como referncia e, em
parte, baseando-se em suas prprias observaes de runas romanas. Com base nessas
observaes, acrescentou ao conjunto uma quinta ordem a compsita , que uma
combinao dos elementos da ordem corntia e da jnica. Mas Alberti ainda foi objetivo e
vitruviano em sua atitude. Foi Sebastiano Serlio, quase um sculo depois, quem realmente
legou s ordens arquitetnicas uma autoridade canninca, simblica e quase lendria.
Ao longo da histria da arquitetura clssica, a especulao quanto aos tipos ideais de cada
ordem persistiu sempre oscilando entre o respeito preciosista e a pura inveno pessoal. Entre
esses extremos ficam as ordens definidas e publicadas pelos grandes tericos Serlio,
inicialmente, seguido por Vignola, Palladio e Scamozzi.
quase certo que a ordem drica se originou de um tipo primitivo de construo em madeira.
Quem nos diz isto Vitrvio. Os templos primitivos do mundo antigo eram de madeira.
Gradualmente, alguns destes templos vieram a ser reconstrudos em pedra.
Sempre se considerou que as ordens tivessem como que uma personalidade (personalizao
das ordens). Vitrvio talvez tenha sido o responsvel por isso. Para ele, o drico exemplifica a
proporo, fora e graa do corpo masculino, o jnico se caracteriza pela esbelteza
feminina, e o corntio por imitar a figura delgada de uma menina. Scamozzi faz eco a
Vitruvio ao chamar de virginal a ordem corntia. Seja como for, a ordem corntia sempre foi
vista como feminina e a drica como masculina, ficando a jnica no meio, como algo
assexuado. A questo : no verdadeiro projeto clssico, a seleo da ordem uma questo
vital a escolha do tom.
Talvez achassem (romanos) que, sem as ordens, um edifcio no poderia ser significativo. Seja
qual for a razo, combinaram a arquitetura altamente estilizada mas estruturalmente bastante
primitiva dos templos gregos com seus arcos e abbadas. Apesar de serem, na maioria dos
casos, estruturalmente inteis, as ordens, com cerimnia e grande elegncia, dominam e
controlam a composio qual esto associadas, tornando os edifcios expressivos.
Existem as colunas destacadas que no encostam na parede, as colunas-de-trs-quartos,
com um quarto do dimetro embutido em uma parede e, similarmente, as meias-colunas,
embutidas pela metade. Finalmente, as pilastras so representaes planas de colunas,
formando um relevo na parede. Temos assim quatro maneiras de integrar uma ordem
estrutura quatro graus de relevo, quatro gradaes de sombra.
O Coliseu, que nos permitiu introduzir o tema de arcos e ordens combinados, foi um dos
edifcios com que os homens da Renascena mais aprenderam. Ele exemplifica no apenas
essa combinao particular, mas tambm a superposio de ordens e, no ltimo andar, o uso
de uma ordem de pilastras para tornar expressiva uma empena quase sem janelas.
Outro edifcio marcante eram os arcos triunfais, de contribuio grande para a linguagem
clssica. O fato mais importante talvez seja o mais elementar: a diviso do espao em trs
partes desiguais. Havia as termas, que por seu planejamento grandioso e seus sagues e
cmaras abobadadas, serviram de inspirao em determinadas ocasies. Mas o grande feito
da Renascena no foi a imitao estrita dos edifcios romanos, e sim o restabelecimento da
gramtica da Antiguidade como disciplina universal.
Os romanos davam tamanha importncia ao espaamento das colunas, que estabeleceram
cinco tipos-padro de intercolnio, medidos em dimetros de colunas, que foram registrados
por Vitrvio. O sstilo, que pode ser descrito como uma marcha rpida, e o ustilo, um
caminhar lento e digno. Os intercolnios extremos nem marcham e nem caminham.
Quando corretas, as Ordens so curiosamente bonitas inalterveis como formas vegetais. A
perfeio da Ordem est muito mais prxima da natureza do que qualquer outra coisa
produzida por impulso ou por acaso.
Em todas as pocas em que a linguagem clssica da arquitetura alcanou um alto grau de
eloquncia, seu uso se baseou em uma certa filosofia. Um arquiteto s conseguiria empregar
as ordens com amor se as amasse de fato, essas mesmas ordens corporificavam algum
princpio absoluto de verdade ou beleza. A f tocante e absurda na superioridade romana
pertence principalmente ao sculo XV. Por que Roma seria a fonte de tudo aquilo que bom
na arquitetura?
Uma resposta, talvez mais profunda, seria a de que a arquitetura romana descendia, atravs
dos gregos, das mais remotas pocas da histria do homem e era, portanto, como que
naturalmente correta; a arquitetura romana seria quase uma obra da natureza. Para
fundamentar esse ponto de vista, invocava-se Vitruvio. Segundos seus ensinamentos, a ordem
drica ter-se-ia desenvolvido a partir de um prottipo em madeira.
At ento, todos os tericos da arquitetura tinham como hiptese estabelecida que a
arquitetura se originou quando o homem primitivo passou a construir sua prpria casa. Do
abrigo passou para o templo e, aprimorando continuamente essa frmula, inventou a verso
em madeira da ordem drica, a qual foi ento copiada em pedra. As outras foram
consequncia desse processo. Mas ningum at ento pensara concretamente a respeito da
casa primitiva; e Laugier fez exatamente isso. Visualizou esse abrigo como uma estrutura
constituda de esteios verticais, uma cumeeira e uma cobertura de duas guas. Declarou que
esta era a imagem definitiva da verdade arquitetnica; para usar suas prprias palavras: o
modelo a partir do qual todas as grandezas da arquitetura foram imaginadas.
O Pantheon o primeiro edifcio de importncia que pode ser chamado de neoclssico
sendo neoclassicismo a expresso que veio a ser usada para designar a arquitetura que, por
um lado, tende simplificao racional defendida por Cordemoy e Laugier e, por outro, busca
apresentar as ordens com a maior fidelidade arqueolgica.
Sei que estou sendo injusto; prticos ou colunatas inteis so meios perfeitamente
legtimos de expresso arquitetnica. No entanto, quando se tornam uma espcie de bagagem
cultural carregada nos edifcios apenas para cobri-los, recobri-los e adorn-los em vez de
realmente controlar sua composio, podemos afirmar que chegamos a um impasse.
O movimento moderno. Esta a revoluo arquitetnica de nosso sculo. No seu decorrer,
questes de forma arquitetnica tenderam a ocupar um segundo plano, dando lugar s
questes de tecnologia e industrializao, planejamento em larga escala e produo em massa
para suprir necessidades sociais questes mais de construo do que de arquitetura.
O fato de se considerar a casa primitiva como arquitetura pura implicava necessariamente
que esta fosse a soluo mais eficiente para um problema especfico da habitao?
Obviamente, no. O mesmo fato implicava tambm que a arquitetura pura se limitasse a
colunas, vigas e caibros? Parece que, do ponto de vista de Laugier, a casa primitiva era apenas
a reduo do templo clssico sua expresso mais simples.
Tal arquitetura tinha implicaes bastante utpicas, e uma de suas manifestaes mais
surpreendentes a cidade ideal, do arquiteto francs Ledoux. A analogia com a definio de
arquitetura dada por Le Corbusier irresistvel: o jogo dos volumes, dispostos com maestria e
exatido sob a luz. A paixo de Ledoux por edifcios concebidos como um agregado de formas
geomtricas simples foi compartilhada por outros arquitetos de sua poca.
Os estilos histricos so a grande preocupao do sculo XIX. Edifcios clssicos eram
constantemente construdos, porm os projetos se reportavam ao passado, no apenas
Grcia ou a Roma, mas a praticamente todas as diferentes fases do desenvolvimento clssico,
transformando o passado na nica fonte de inspirao.
Por mais clssica que fosse a orientao de sua arquitetura, os franceses no poderiam ignorar
completamente alguns dos edifcios mais audaciosos, duradouros e engenhosos jamais
construdos em seu territrio, as catedrais medievais. A partir da admirao pela economia e
integridade estrutural presentes numa igreja abobadada, talvez fosse inevitvel que
transferissem a ideia de uma arquitetura racional da Antiguidade Clssica para a Idade Mdia.
O maior terico francs do sculo XIX, Eugne Viollet-le-Duc, passou a maior parte de sua vida
estudando a arquitetura gtica como um meio racional de construir e, em suas aulas,
desafiando o mundo moderno a criar uma arquitetura moderna a partir do ferro e do vidro, de
madeira e da alvenaria uma arquitetura econmica e racional como a gtica.
Peter Behrens projetou o Pavilho das Turbinas, um edifcio neoclssico, que segue as linhas
de um templo do qual os signos e smbolos estilsticos foram retirados ou modificados. Foi um
discpulo de Behrens, Walter Gropius, que deu o passo seguinte, indo alm do modelo
neoclssico, sem no entanto perder a integridade esttica ou o sentido de ordem clssica e
simetria.
Le Corbusier. Talvez a maneira mais simples de sintetizar suas realizaes arquitetnicas fosse
dizer que ele inverteu completamente a arquitetura moderna que se fazia naquele momento.
Mas, atravs da aplicao do que chamou tracs rgulateurs, os traados reguladores, pde
exercer um controle ainda maior e mais efetivo do que Behrens e Perret com suas ordens
estilizadas.
Uma das crenas mais profundas dos modernistas, formulada nos extravagantes anos de 1890,
em Viena, foi a de que o ornamento era degradante. A arquitetura de uma nova era iria bani-
lo; os edifcios do futuro iriam agradar graas disposio harmoniosa daquilo que participava
de sua construo e funo, e nada mais.

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