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XVI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-graduao em Msica (ANPPOM)

Braslia 2006


Trabalho aceito pela Comisso Cientfica do XVI Congresso da ANPPOM
- 623 -
Uma anlise retrica da Fuga op. 87 n 4 de Dmitri Shostakovich

Luciana Noda
Universidade Federal do Rio Grande do Sul
e-mail: lucnoda@yahoo.com.br

Any Raquel Carvalho
Universidade Federal do Rio Grande do Sul
e-mail: anyraque@cpovo.net
Sumrio:
O presente trabalho investiga a retrica da Fuga op. 87 n 4 de Shostakovich. Foi utilizada a
metodologia proposta por Scott Roberts (2004) que consiste no reconhecimento de elementos
identificadores [notable properties] para verificar a natureza, retrica ou literal, de fugas. Na Fuga op.
87 n 4 foi possvel detectar cinco elementos identificadores: graus da escala em suspenso,
ambigidade tonal/modal, relao entre Integrantes, presena do terceiro contra-sujeito para um dos
sujeitos e sees paralelas intensificadas. A presena e inter-relaes mtuas dos elementos
identificadores estabelecem conflitos, os quais so resolvidos no decorrer do discurso, revelando a
natureza retrica da composio.

Palavras-chave: fuga dupla, anlise retrica, elementos identificadores.
Os Preldios e Fugas op. 87 de Shostakovich
Eu sempre achei difcil compor e, por isso, pensando em facilitar as coisas para mim, talvez
eu tambm tenha que praticar este tipo de exerccio. Mas, a medida em que comecei a
compor essa obra, percebi que estava transcendendo os limites de um mero exerccio tcnico.
Depois de ter escrito os primeiros Preldios e Fugas, pareceu-me que compor apenas com o
intuito tcnico em mente no seria to interessante... Quando ouvimos a msica de Bach,
impossvel no suspeitar que grande parte da sua obra, incluindo os 48 Preldios e Fugas, foi
composta como exerccio de sua tcnica polifnica refinada. Eu tambm queria uma tarefa
mais difcil do que apenas praticar a minha tcnica.... Apesar de que essa composio tenha
sado de forma fluda; eu trabalhei muito nela. Sem dvida, agora preciso perguntar-me se
alcancei meu objetivo ao escrever preldios e fugas que possuam um contedo artstico
substancial, e que no constituem um mero exerccio tcnico (Shostakovich apud Bennet,
2004: 14)

O op. 87 de Shostakovich representa uma importante parte da sua produo musical pois
ao mesmo tempo em que se utiliza de formas estabelecidas nos sculos XVII e XVIII, no perde sua
identidade com a msica russa (Kholopov, 1995: 75). Composta entre os anos de 1950-51, o ciclo
est organizado tonalmente atravs da progresso de quintas ascendentes, em modo maior e menor,
sucesivamente, diferindo do modelo bachiano que segue uma progresso cromtica.

Retrica e anlise
A retrica como ferramenta de anlise musical tem sido utilizada por diversos
pesquisadores como Tarling (2004), Smith (2001), Harrison (1990) e, anteriormente, Butler (1975).
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Porm os diferentes focos de discusso - que podem ir desde a forma (dispositio
1
) at o contedo
(inventio), passando pela sua representao textual (decoratio) a questes referentes comunicao
do discurso (pronuntiatio) - mesmo interligados, ainda no se encontravam devidamente
delimitados ou unificados em uma metodologia eficiente de anlise, especialmente em fugas.
O presente trabalho investiga a natureza composicional retrica da Fuga op. 87 n 4, em
Mi menor, de Shostakovich atravs da metodologia para anlise de fugas proposta por Scott Roberts
(2004). Sua tese de doutorado intitulada Toward a Methodology for the Analysis of Fugue: an
Examination of Selected Bach Organ Works, fundamenta-se na investigao dos elementos
identificadores (notable properties) [traduo nossa] para verificar a natureza, retrica ou literal, da
fuga. Roberts aplicou seu mtodo analisando quatro fugas de Bach para rgo (BWV 533, 545, 547
e 578). Os elementos identificadores representam conflitos musicais que geram a necessidade do
discurso musical, os quais so resolvidos ou no, determinando a natureza composicional da obra.
Dessa maneira, os elementos identificadores influenciam diretamente na estrutura estabelecida ao
longo do discurso musical (Roberts, 2004: 5).
A metodologia de Roberts apresenta-se em seis passos: (1) identificao dos elementos da
fuga atravs da anlise tradicional; (2) deteco de anomalias ou caractersticas especficas no
contexto de fuga para reconhecimento dos elementos identificadores; (3) identificao de padres
na estrutura de acordo com a ocorrncia dos materiais responsveis pela segmentao
2
: Integrante,
para os elementos primrios (sujeito, contra-sujeito) e Digresso, para os elementos secundrios
(pontes, episdios); (4) segmentao da fuga utilizando fenmenos de significado e que podem
sugerir uma leitura alternada da estrutura formal da fuga; (5) repetio do passo 3, caso os
elementos identificadores ditarem uma estrutura alternativa; (6) verificao da reao da fuga aos
conflitos exibidos pelos elementos identificadores. O autor ainda ressalta que no obrigatria a
aplicao integral de todos os passos, uma vez que essa necessidade varia de uma fuga para outra
(2004: 31).
A Fuga em Mi menor uma fuga dupla, a quatro vozes, cujos sujeitos possuem
carcatersticas distintas no que diz respeito tonalidade, conduo meldica e figuraes rtmicas.
Escrita em 128 compassos, organiza-se em trs grandes sees definidas, alm da coda:
exposio/reexposies do sujeito 1 (S1), exposio/reexposies do sujeito 2 (S2) e, na ltima
seo, sujeitos sobrepostos e em stretti. Cada um dos sujeitos acompanhado de dois contra-
sujeitos principais (CS1a, CS1b, CS2a, CS2b
3
). S1, entretanto, apresenta um terceiro contra-sujeito
(CS1c). A Tabela 1 apresenta as ocorrncias do material temtico (S1, S2, CS1a, CS1b, CS1c,
CS2a, CS2b) nas sees da fuga:


1
No tratado Der Volkommene Cappelmeister (1739), J ohann Mattheson (1761-1784) transferiu os conceitos da
retrica para a msica mediante a diviso dos argumentos do discurso musical em quatro categorias, de acordo com a
sua natureza: inventio, apresentao de uma idia, argumento; dispositio, arranjo das idias; decoratio, figuras retrico-
musicais e pronuntiatio, apresentao do discurso para uma audincia (Mattheson, apud Lennenberg, 1958: 194-5;
Buelow, 2001: 262).
2
Terminologia utilizada por Roberts (2004: 31).
3
Os termos CS1a, CS1b e CS2a, CS2b referem-se aos contra-sujeitos de S1 e S2, respectivamente.
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Compasso N 1 - 5 5 - 9 9 - 10 11 - 15 15 - 19 19 - 21 22 - 26 26 - 30 30 - 35 36 - 40 40 - 44 44 - 46
Soprano R1 CS1b CS1c CS1a CS1b
Contralto R1 CS1a CS1b CS1a R1 CS1b R1
Tenor S1 CS1a CS1b CS1c S1 CS1a CS1c
Baixo S1 CS1a S1 CS1a
Exp./Reexp.
Compasso N 47 - 50 50 - 54 54 - 55 55 - 59 59 - 62 62 - 66 66 - 70 70 - 74 73 - 76 76 - 79 79 - 83 83 - 87
Soprano S2 CS2a CS2b CS2b CS2a R2 CS2a R2
Contralto R2 CS2a CS2b S2 CS2a CS2b CS2b
Tenor S2 CS2a CS2b CS2b CS2b CS2b
Baixo R2 S2 CS2a
Exp./Reexp.
Compasso N 88 - 92 92 - 96 96 - 98 99 - 106 107 - 111 111 - 115 115 - 118 119 - 123 124 - 128
Soprano S2 R1 S2 S2
Contralto CS2a CS2b CS2a S1
Tenor S1 S2 S2 S2
Baixo S1 R2 S1 S1 S1 S2
Exp./Reexp.
1 Sobreposio
1
Stretto
2 Stretto
-------------------
------- 2
3 Stretto
------------------
------ 3
3 SEO
2 SEO
EXPOSIO DE S2 1 REEXPOSIO S2 2 REEXPOSIO S2
P
O
N
T
E
E
P
I
S

D
I
O
E
P
I
S

D
I
O
P
O
N
T
E
P
O
N
T
E
EXPOSIO DE S1 1 REEXPOSIO S1 2 REEXPOSIO S1
1 SEO
CODA
P
O
N
T
E
E
P
I
S

D
I
O
P
O
N
T
E
P
O
N
T
E
E
P
I
S

D
I
O
E
P
I
S

D
I
O
2 Sobreposio
2 Stretto
3 Sobreposio
3 Stretto

Tabela 1: Ocorrncia do material temtico na Fuga op. 87 n 4 de Shostakovich

Verificamos que apesar do alto nmero de elementos que compe a fuga, as seqncias
que permeiam os episdios e pontes so construdas pelo mesmo tipo de material. Em sua maioria,
so formadas a partir do fragmento final da voz em que se encontra, colaborando com a fluncia do
discurso musical. Seguindo a metodologia de Roberts, foram encontrados cinco elementos
identificadores na Fuga op. 87 n 4 de Shostakovich:
1. Graus da escala em suspenso: partindo da reduo dos sujeitos, verificamos que a
construo meldica dos mesmos apresenta movimentaes descendentes que concluem S1 no V
grau, e S2 no IV grau, ambos em suspenso (Ex. 1a e 1b). Atravs das sucessivas entradas dos
sujeitos, a conduo das vozes direciona-se para diversos plos harmnicos, porm sempre
mantendo o contedo intervalar estabelecido nos sujeitos. Essas reiteraes aumentam a tenso do
discurso musical mediante a expectativa de uma cadncia ou resoluo do conflito musical
apresentado. Dessa maneira, o primeiro elemento identificador revela a necessidade de alcanar o I
grau do mbito harmnico do qual fazem parte, S1 em Mi menor e S2 em Si menor.

a)

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b)

Exemplo 1 a e b: Reduo de S1 e S2

2. Ambigidade tonal/modal: a presena do intervalo de 7
a
menor meldico em S1, ao
mesmo tempo em que o mantm sob tenso do V grau, cria uma ambigidade tonal/modal no
mbito tonal original da fuga. Consideramos este evento justamente porque a 7
a
menor e no
maior como se espera de uma escala tonal, especialmente por manifestar-se no Integrante. Em S2, o
segundo elemento identificador est caracterizado pelo circulatio
4
em torno de F#e D#e ainda
pela presena do L (7
a
de Si menor) como nota mais aguda de sua construo meldica. As
sucessivas entradas dos sujeitos, alm de persuadir a proposio principal da fuga, reforam a
ambigidade tonal/modal, influenciando todos os outros elementos identificadores encontrados
neste trabalho, atravs do acmulo deste conflito
A Terceira Seo representativa ao exibir a ambigidade tonal/modal como elemento
potencializado, atravs das sobreposies dos sujeitos em seus plos originais e dos stretti. Um
exemplo dessa ocorrncia primeiro stretto (Ex. 2) onde verificamos a sobreposio de R maior
sobre Si Modal nas vozes do baixo e contralto:

Exemplo 2: Sobreposio de R Maior sobre Si Modal (S2)

3. Relao entre Integrantes: o grande nmero de materiais expostos e explorados ao
longo da composio denota o rigor e a ntima relao entre esses elementos, principalmente pela
ausncia de material livre nas pontes e episdios. Alm da complementao rtmica das vozes em
contraponto, verificamos que S1 e S2 relacionam-se pela presena do intervalo meldico de 4
a

J usta, ou sua inverso, na construo meldica de ambos, sendo este mantido na maioria das
recorrncias dos sujeitos.
4. Presena do terceiro contra-sujeito para um dos sujeitos: nas duas ltimas
ocorrncias com o CS1a, o CS1c inclui a alterao do salto meldico de 4
a
J usta para 4
a

Aumentada, influenciando o trnsito harmnico no discurso da fuga. A alterao do intervalo
resulta no anncio de notas importantes como o D natural do c. 29 - que fazem parte da
construo escalar dos novos plos das reexposies que se seguem.

4
Figura retrica (decoratio) caracterizada pela movimentao meldica por graus conjuntos em torno de
determinadas notas (Buelow, 2001: 267).
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5. Sees paralelas intensificadas: As sees paralelas encontradas na Fuga op. 87 n 4
de Shostakovich exprimem conflitos devido sua localizao. Foi detectada a presena de duas
sees paralelas intensificadas: a primeira consiste na manifestao de Integrante (c. 76-83) e a
segunda consiste da Digresso que antecede a Terceira seo (c. 83-87). Essas sees
correspondem s duas sees precedentes localizadas nos c. 55-62 e 63-76, respectivamente. Em
termos retricos, criam a necessidade de serem resolvidas como conflito isolado, bem como
enfatizam a necessidade de resoluo dos demais conflitos. Ressaltamos quatro procedimentos que
realizam a intensificao na recorrncia do material nas sees paralelas: maior atividade das vozes,
acelerao do ritmo harmnico, intensificao da densidade e textura, realizada pela presena de
teras paralelas nas vozes intermedirias, e dinmica.

Resoluo dos conflitos: desfecho retrico
O V grau em suspenso de S1 (nota Si) - primeiro elemento identificador - necessita da
resoluo em Mi, sua tonalidade original e o alcana na coda, pela conduo do soprano nos c. 123-
125 (Ex. 3). Partindo da bordadura do fragmento inicial de S2 no c. 123, L-Si-L, a voz do soprano
conduz-se em semnimas, figurao tpica de S1, para a resoluo descendente at Mi, no c. 125 ,
enfatizada pela figura da mnima pontuada. A resoluo de S2 ocorre a partir da resoluo de S1,
em conduo meldica descendente, ainda da voz do soprano.


Exemplo 3: Resoluo de S1 e S2

A resoluo do segundo elemento identificador encontra-se nos ltimos compassos da
coda, com a primeira e nica cadncia tonal de toda fuga (c. 127-128, Ex. 3). Numa resoluo tpica
de fuga tonal, a tera em picardia revela a resoluo do conflito apresentado pela ambigidade
tonal/modal do discurso da fuga. Ao assumir uma organizao baseada na tonalidade para a
composio do seu op. 87, Shostakovich imprime sua caracterstica composicional na escrita
contrapontstica da Fuga n 4, revelando o tratamento ambguo, tonal/modal.

Exemplo 4: Resoluo tonal do segundo elemento identificador

O conflito do terceiro elemento identificador est diretamente relacionado ao quarto
elemento, e suas resolues relacionam-se ao segundo elemento identificador (ambigidade
tonal/modal). Ao apresentarem instabilidade harmnica, geram a necessidade de uma resoluo,
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estabilizada por cadncia. A concluso necessria refere-se resoluo do segundo elemento
identificador: cadncia tonal, em picardia.
A resoluo do quinto elemento identificador ocorre com a primeira sobreposio dos
sujeitos, no incio da Terceira Seo da fuga. Este evento expressa uma significativa expanso de
registro e dimenso, marco estrutural da obra, rumo resoluo dos conflitos apresentados por este
e pelos outros quatro elementos identificadores. O poder persuasivo da resoluo deste elemento
identificador acompanhado pelas indicaes de dinmica, que alcanam f e ff pela primeira vez,
nesta seo. No mbito geral da fuga, Harrison relata esse tipo de evento como uma resoluo
antecipada visto que, a partir dessa resoluo isolada, a fuga encaminha-se para a sua resoluo
final, na coda (Harrison, 1990: 33).
A resoluo da segunda seo paralela (c. 88-96) representativa, pois contm S1, S2 e o
primeiro stretto, porm este trecho ainda no contemplado com uma resoluo harmnica. O
trecho segue expandido, na ponte, por mais trs compassos (c. 96-98) at o incio do ltimo
episdio, onde fragmentos de S2 e CS1a realizam procedimentos imitativos de fuga. Assim, as
sees paralelas revelam sua funo na estrutura da fuga por demarcarem um caminho para a
reafirmao de todos os argumentos (confirmatio).


Consideraes finais
A aplicao da metodologia proposta por Roberts (2004) revelou-se pertinente na
identificao das caractersticas inerentes ao discurso retrico-musical da Fuga opus 87 n 4.
Atravs do reconhecimento dos elementos identificadores tornou-se possvel descobrir o desfecho
da obra. Efetivamente, foi possvel constatar que, invariavelmente interligados, os elementos
identificadores persuadem a proposio musical da pea (inventio) e, atravs de diversas
manifestaes e reiteraes geram a necessidade de resoluo dos conflitos criados ao longo do
discurso musical, determinando a estrutura da fuga.
Foi constatada a simetria entre as duas primeiras sees da fuga. Na Terceira Seo ocorre
a compresso do padro interno estabelecido pelas sees anteriores atravs da manifestao dos
sujeitos sobrepostos e em stretti. As relaes harmnicas afastam-se do contexto de fuga tonal
porm no excluem e necessidade discursiva dos sujeitos. Os plos tonais/modais das sees da
fuga apresentam condues que se relacionam tonalmente na macro-estrutura:

Sees Primeira Seo
(c. 1-46)
Segunda Seo
(c. 47-87)
Terceira Seo
(c. 88-118)
Coda
(c. 119-128)
Plo Mi [Modal} Si [Modal] L [Modal] Si menor
Mi maior
Funo do plo na macro-estrutura
i

v

iv

v - I
Tabela 2: Relaes tonais na macro-estrutura da Fuga op. 87 n 4 de Shostakovich

A resoluo dos conflitos, expressos pelos cinco elementos identificadores constatados
nesta pesquisa, classifica a Fuga op. 87 n 4 de Shotakovich, como retrica. Ante a validade da
metodologia empregada, aspectos que se referem ao pronuntiatio, como articulao e aggica, por
exemplo, podem ser discutidos em trabalhos futuros, embasados na anlise retrica do texto musical
para melhor comunicar o discurso musical das fugas.






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