Universidad de Buenos Aires

Facultad de Ciencias Sociales

Arte destructivo: expresin
artstica argentina del
movimiento informalista
Seminario de Arte y Comunicacin en la
poca de la Consumacin Tcnica
Ctedra Lezama - Mundo
Alumnos: Garca Olmedo !odrigo
!u"ianes #acundo
$erra %adia
Ciclo de cursada: &' Cuatrimestre de &()(
Entrega:
IT!"#UCCI$
*Ms profundas ms extensas +ue
las le,es de la construccin son las
le,es de la destruccin- .ero
destruccin , construccin son
mecanismos asociados- %ada se
puede construir sin una etapa previa
de destruccin- /na lenta , solapada
corriente de destruccin circula por la
naturaleza +ue nos rodea , toda esa
tarea de destruccin con0u,e en la
construccin de la vida1-
Aldo .ellegrini Arte
#estructivo 2catlogo de la
exposicin3 )45)
6ntre los sempiternos , multidisciplinares conceptos llamados arte ,
comunicacin surge una forma de expresin inmiscuida en am"os
campos agregando un componente una dosis de su"versin: la
violencia- Arte destructivo 7i8o del Movimiento informalista opone
arte a destruccin para construir instancias de comunicacin ,
percepcin- 9estruir para crear , la violencia sim"lica claro est en
este caso invita a trasgredir la percepcin de un arte clsico est:tico
geom:trico selectivo , tradicional- Arte destructivo fue desarrollado
para irritar al espectador violentando los lmites del arte ,
discutiendo no slo con las concepciones artsticas imperantes sino
tam"i:n con la realidad social , poltica- $us recursos no fueron meros
o"8etos destruidos tam"i:n se presentaron desvaros sonoros cierta
predisposicin torpe de las o"ras expuestas con gui;os a la stira , a
la irona- Los preceptos se convirtieron en una violenta anomia
est:tica- La experiencia fue colectiva , sin nom"res propios-
La d:cada del sesenta se caracteriz por la con<anza depositada en
el *desarrollismo1 poltico , econmico +ue tam"i:n extendi su
cuota 7acia el campo cultural expresada en el deseo de convertir a
=uenos Aires en una de las capitales del arte del mundo- >al como
se;ala 6miliano .ac7eco *los sesenta de"en parte de su euforia al
sue;o ,a realizado de =uenos Aires como una de las capitales
internacionales del arte pop con la seduccin , el prestigio del
?nstituto 9i >ella1
)
, su referente @orge !omero =rest- 6l campo
artstico estuvo caracterizado por el cam"io de e8e de la meca
artstica +ue ,a no sera .ars sino %ueva AorB- .or a+u:l entonces
=uenos Aires gener la con<anza para atraer expositores europeos ,
norteamericanos- 6ste proceso cola"or para mantener preocupados
a los vanguardistas , radicales +ue *en su intencin rupturista e
1
Pachecho, M. E, Kemble. Aportes para una Vanguardia Ex-cntrica., pg. 2.
inaugural "uscaron forzar los lmites de lo esta"lecido incorporando
entre sus estrategias el recurso a la violencia1-
&
6l principal exponente de Arte 9estructivo se llama Cennet7 Cem"le
, 8unto a otros cola"oradores logr en un a;o tra"a8ar para una
ela"oracin cuidadosamente desproli8a +ue com"in materiales
7eterclitos destruidos en su ma,ora , una crtica desagradada-
6ntonces en esta or+uestada ruptura con el *"uen gusto1 del arte
surge entre los informalistas la <gura de Cem"le +ue ad+uiere una
contundente importancia- $u participacin como protagonista del arte
de destruccin del arte de participacin , el desarrollo del
assem"lage , el collage contemporneo elev aDn ms el
termmetro de la discusin artstica en los a;os sesenta ,
posteriores- 6n )45) La galera Lirola, acus reci"o de la muestra en
la +ue se expondra una serie de o"ras +ue invitan a la stira al
desconcierto a la irritacin- 6l idelogo del arte destructivo sent las
"ases de un arte crtico en s mismo am"ivalente un arte
aparentemente despo8ado de reglas de est:tica pura un aura
perdida +ue slo se entender por su valor cultual "uscando las
7uellas de su aparicin- Arte destructivo respira inconformismo en
varias direcciones: respecto del arte formalista las normas de la
academia , los cnones clsicos de la est:ticaE respecto del contexto
7istrico cultural de la :poca , de la *decodi<cacin fcil1
F
de la
lectura simplista del arte- Arte 9estructivo introduce una ruptura en el
campo ruptura +ue ser analizada desde diversas aristas
.or otro lado informalismo arte , destruccin son conceptos +ue
unidos ameritan re0exiones en torno a las experiencias perceptivas a
la opinin crtica , la vanguardia-
Como veremos Arte 9estructivo acentDa la degradacin como
fundamento para la "elleza- 6s la sensacin el espanto , la
completud de sentido en la mirada del pre8uicio +ue intenta +ue"rar-
$encillamente lo consideramos un arte en los al"ores de lo
fenomenolgico un arte +ue se completa en la percepcin , luego en
la crtica +ue engrana a la esfera de medios de comunicacin- 9entro
de los campos a"ordados es menester considerar cmo entra en
8uego el concepto de vanguardia , +u: pertenencia ad+uiere la <gura
del crtico como certifcado de autoridad es decir como voz de
legitimacin dentro del campo-
6n sntesis luego de esta"lecer un marco 7istrico de"emos
preguntarnos cmo se estructura el campo artstico +u: rol tienen los
medios de comunicacin +u: de<nicin de vanguardia le ca"ra
me8or al movimiento estudiado , de +u: forma ad+uiere legitimacin
dentro del campo- 6s preciso de<nir "ien en cada caso el papel de la
crtica meditica las concepciones artsticas , la voz legitimante-
2
Giunta, A. Destruccin-Creacin en la vanguardia argentina del sesenta., Arte pol!tica. Mercados
violencia, en "a#n "evolucin nro. $, oto%o de 1&&', pg.1 2,
(
)pe# Anaa, )., Kenneth Kemble. La gran ruptura. Pg, 1
%IST"!IA #E& A!TE #EST!UCTI'": CU&TU!A ( C")UICACI$
.ara comprender la ruptura +ue signi<c en el campo artstico el Arte
9estructivo de"er ser comprendido dentro de los t:rminos +ue
de<ne el campo mismo- =ourdieu socilogo de la cultura nos permite
una aproximacin de anlisis a este terreno: considera la cultura
desde la perspectiva de los campos
G
en donde esta"lece +ue las
clases se diferencian por su relacin con la produccin por la
propiedad de ciertos "ienes pero tam"i:n por el aspecto sim"lico
del consumo
6n t:rminos del autor la est:tica +ue acopia ma,or capital sim"lico
en nuestra cultura es la "urguesaE sin em"argo las consideradas
o"ras de arte no son ms +ue un o"8eto +ue existe slo en la creencia
colectiva de +uienes la reconocen como tal- 6l valor +ue se le atri"u,e
a la o"ra de arte aumenta conforme se legitime en la est:tica
"urguesa , en el colectivo de artistas +ue aceptan dic7as reglas de
8erar+uizacin-
.ara compartir la disposicin est:tica de las o"ras culturales se de"e
contar con un entrenamiento sensi"le de clase a las cuales se accede
a trav:s de las posiciones en el campo- .articipar del goce de las
o"ras de arte mani<esta una posicin privilegiada en el espacio
social- Las prcticas culturales "urguesas tratan de simular +ue sus
privilegios se 8usti<can por algo ms est:tico , no"le +ue el capital
eso es la cultura-
=ourdieu plantea entonces +ue lo +ue existe son diversos tipos de
producciones legitimadas , aceptadas por los grupos 7egemnicos
polticos +ue tratan de salvar su posicin en el campo por el gusto de
la acumulacin de est:tica: *La o"ra de arte es un o"8eto +ue slo
existe como tal por la creencia 2colectiva3 +ue lo conoce , lo reconoce
como o"ra de arte-1
Las o"ras de arte poseen 7uellas de una condicin social en estrec7a
vinculacin por el gusto por el arte- Al respecto se;ala: *Hpara
escapar a la alternativa ordinaria del discurso de cele"racin , del
anlisis reductor +ue por no tomar nota del 7ec7o de la creencia en
la o"ra de arte , de las condiciones sociales +ue la producen
destru,e la o"ra de arte como tal- /na ciencia rigurosa del arte de"e
a<rmar 2H3 la posi"ilidad , la necesidad de comprender la o"ra de
arte en su verdad de fetic7e tomando en cuenta todo lo +ue
contri"u,e a constituirla como tal empezando por los discursos de
$
*6n un campo 7a, luc7as , por tanto 7istoria- Los agentes , las instituciones
luc7an con apego a regularidades , reglas constitutivas de ese espacio de 8uego
con grados diversos de fuerza , de a7 con diversas posi"ilidades de :xito para
apropiarse de las ganancias1- *ourdieu, Pierre La lgica de los campos +1&',-
cele"racin directa o disfrazada +ue forman parte de las condiciones
sociales de produccin de la o"ra de arte como o"8eto de creencia1-
I
La capital artstica de la :poca era .arsE se constitua como la
referencia mundial del arte- Como se;ala .ac7eco el grupo 9i >ella
gira la mirada 7acia %ueva AorB 7acia la cultura .op- $in em"argo si
"ien ese vira8e +ue constitu,e en s mismo una vanguardia respecto
de los cnones de +u: es arte , +u: no lo es a+uello +ue la
constitu,e como e8e de referencia se inscri"e tam"i:n dentro del
mecenazgo li"eral por lo +ue no efectDa una ruptura en el campo de
lo poltico social- 6n t:rminos de =ourdiuepodemos sostener +ue la
clase 7egemnica se perpetDa en el campo econmico pero se
legitima en el campo cultural-
*6n este contexto los a;os sesenta de"en parte de su euforia al
sue;o ,a realizado de =uenos Aires como una de las capitales
internacionales del arte pop con la seduccin , el prestigio del
?nstituto 9i >ella escndalos incluidos , con su pope glamoroso ,
autoritario @orge !omero =rest la <gura rectora , meditica
necesaria- Las otras variantes las otras presencias fueron
desapareciendo o se transformaron en sat:lites alrededor de un Dnico
centro con luz propia , con capacidad para u"icar al arte argentino
cerca de %ueva AorB Jal menos en la <ccin de la "urguesa , la
intelectualidad localesJ- $in em"argo los noventa 7an ido
descu"riendo otra 7istoria , las <suras so"re los sixties argentinos se
7an 7ec7o evidentes al menos en parte1
5
-
La sensi"ilidad artstica de clase se ve reproducida en las creaciones
artsticas del ?nstituto 9i >ella-
*6n este proceso de reescritura la <gura de Cennet7 Cem"le ad+uiere
una importancia sustancial- $u participacin como protagonista e
impulsor del informalismo el arte destructivo el arte o"8etual el arte
de participacin , el desarrollo del assem"lage , el collage
contemporneo encuentra <nalmente un campo propicio-1
K
As a"ordada la pro"lemtica nos remite tam"i:n al campo de la
comunicacin , la cultura , en este sentido el arte +ue nos ocupa
nos permite entenderlo como discursos social-
Cuando 7a"lamos de comunicacin en t:rminos de An"al #ord
L
nos
referimos al territorio duro desde el cual descri"imos lgica ,
.
*ourdieu, Pierre. El campo literario. Prerrequisitos crticos y principios de
mtodo*
/
Pacheco, Marcelo. Aportes a una Vanguardia Ex-centrica. Pg. 2
,
Pacheco, Marcelo. Aportes a una Vanguardia Ex-centrica. Pg. 2
'
0or, An!1al. !a"egaciones# $omunicacin, $ultura % crisis.Amorrortu editores. &''1.
semiolgicamente la conformacin de sistemas de construccin de
sentido de retricas- Cuando nos referimos a la Cultura en cam"io
entramos en el territorio donde esto pasa a funcionar a tener un
sentido claro dentro de un contexto una situacin 7istrica-
9e estas consideraciones se desprende entonces +ue el Arte
9estructivo , la ruptura +ue conlleva en los cnones est:ticos de la
:poca de"er ser contextualizado para poder comprender las
operaciones sim"licas +ue atraviesan el proceso de ruptura mismo ,
desde all analizar cmo la lite culta de la :poca reci"e sus
creaciones- A su vez nos permite comprender cmo el discurso
*autorizado1 deslegitima a trav:s de los medios de comunicacin un
nuevo arte +ue viene a romper con lo socialmente aceptado-
So*re el In+ormalismo
6l t:rmino informalismo fue utilizado por primera vez en .ars en noviem"re
)4I) por Mic7el >api: un crtico de arte +ue recorri el estudio #ac7etti en
el seno de la muestra $igni<ants de lM?nformel 2$igni<cantes de lo informal3-
La exposicin conta"a con o"ras de los artistas @ean #autrier Georges
Mat7ieu @ean-.aul !iopelle ?aroslav $erpan Marcel Mic7aux , @ean
9u"uNet
4
- Las muestras vislum"ra"an es lo >api: llam arte informal o
informalismo-
)(
6n )4I& >api: pu"lic Un art autre 2/n arte distinto3 donde
su concepcin responda a una manifestacin opuesta al academicismo
a"stracto , en favor de un arte donde *la expresin slo ordena1
))
para lo
cual resulta"a imprescindi"le romper con los pro"lemas plsticos para
refugiarse en el en la espontaneidad total-
6n )4IG el crtico C7arles 6stienne pronunci el t:rmino tac7isme
2tac7ismo3 en el contexto de la crtica francesa- Oacia la misma :poca se
divulg la denominacin action painting +ue 7a"a sido propuesta por
Oarold !osen"erg en )4I&- Con ella identi<ca"a a un sector del arte
norteamericano fundado en la violencia expresiva de la e8ecucin material-
6n a+u:l entonces conceptos como Astraccin lrica tac!ismo pintura
sgnica pintura gestual pintura matrica eran propuestas +ue re0e8a"an
los tintes <los<cos del existencialismo sartreano , la fenomenologa de
Maurice Merleau-.ont, donde el arte se converta en compromiso del
cuerpo con la accin pictrica-
6ntonces el informalismo podra de<nirse como un movimiento pictrico
con "ases <los<cas +ue se desarroll en 6uropa con sede en #rancia , +ue
surgi como la contracara del arte a"stracto geom:trico , la expansin de
las tendencias informales fue rpida , generalizada- 9iversos grupos ,
&
Centro 2irtual de Arte Argentino, 3u1secretar!a del Go1ierno de la Ciudad de *uenos Aires,
http455666.1uenosaires.gov.ar5areas5cultura5
17
3eg8n Wikipedia: El in9or:alis:o es un :ovi:iento pictrico ;ue a1arca todas las tendencias
a1stractas gestuales ;ue se desarrollaron en 0rancia el resto de Europa despu<s de la 3egunda Guerra
Mundial, en paralelo con el e=presionis:o a1stracto estadounidense. Dentro de <l se distinguen di9erentes
corrientes, co:o la a1straccin l!rica, la pintura :at<rica, la >ueva escuela de Par!s, el tachis:o, el
espacialis:o o el art 1rut. El cr!tico de arte 9ranc<s Michel ?api< acu% el t<r:ino art autre +arte otro- en
el li1ro ho:ni:o, de 1&.2, so1re el arte a1stracto no geo:<trico.
11
Centro 2irtual de Arte Argentino, 3u1secretar!a del Go1ierno de la Ciudad de *uenos Aires,
"nvitacin "# $aln Anual de Arte %uevo
2)4IL3 donde Cennet7 Cem"le mostr
por primera vez una o"ra informalista en
noviem"re- #uente:
Cenet7Bem"le-com-ar
artistas independientes en #rancia Alemania ?talia @apn 6spa;a 6stados
/nidos , $udam:rica se inclinaron por una pintura +ue no pareca admitir
lmites nacionales , slo recoga algunas caractersticas propias de las
tradiciones locales-
,ennet- ,em*le y los inicios del in+ormalismo argentino
6l Movimiento informalista en Argentina , su posterior Arte destructivo son
iniciativas motivadas principalmente por Cennet7 Cem"le considerado por
@orge Lpez Ana,a como uno de los ms controvertidos artistas de la
segunda mitad del siglo PP ligado inicialmente al desarrollo del
informalismo promotor de *muc7as de las experiencias ms audaces de los
comienzos de los sesenta1
)&
- Cem"le crea +ue la misin del artista
consista en *asom"rar e irritar al espectador1 e inicialmente sus cuadros
esta"an fundados siempre en el uso de elementos 7eterog:neos-
$in em"argo tam"i:n 7u"o algunas experiencias paralelas , gran parte de
lo +ue se llev a ca"o en los sesenta se fue gestando a <nes de los a;os
cincuenta- 6n octu"re de )4IK un grupo de artistas reunidos con el nom"re
de $iete pintores astractos present su primera exposicin en la Galera
.izarro- ?ntegraron la exposicin: Osvaldo =orda Qctor C7a" @ose<na
Miguens 2+ue luego <rm como @ose<na !o"irosa3 !mulo Macci Mart7a
.eluNo Cazu,a $aBai , Clorindo >esta- Los artistas se inclina"an 7acia una
a"straccin *clida1 entendida esta va en su sentido ms general como
oposicin a la a"straccin geom:trica o *fra1 , como valoracin de la
e&presin espont'nea , de la gestualidad inmediata pero contenida
)F
- Las
o"ras de los siete pintores podan agruparse de acuerdo con el uso de los
elementos sgnicos de los trazos li"res de las manc7as de las super<cies
coloreadas de las texturas , 7asta de cierta geometra sensi"ilizada- $iete
pintores a"stractos continu desde )4IL ligada a la revista =oa
)G
, 8unto a
otro pe+ue;o grupo de artistas 8venes-
.or otro lado tam"i:n en )4IK un pe+ue;o grupo de artistas 8venes
intent la ruptura con el formalismo imperante en =uenos Aires- Lo 7icieron
siguiendo las 7uellas del art "rut de dad de 9uc7amp casi sin
conocimiento de las corrientes artsticas ms recientes
)I
- $e trata de @orge
Lpez Ana,a @orge Martin , Mario Qalencia +ue a partir de )4I5
comenzaron a pintar telas +ue discutan con las corrientes dominantes-
$egDn Ana Giunta este sera *un
punto inicial en el cuestionamiento
del status tradicional de la o"ra de
12
)pe# Anaa, @., Kenneth Kemble. La (ran )uptura.
1(
C2AA
1$
0ue 9undada dirigida por el poeta cr!tico de arte @ulio )lins 1aAo la 9or:a de BCuadernos
Cnternacionales de Docu:entacin so1re la Poes!a el Arte de 2anguardiaD, catlogo ;ue sirvi para la
segunda e=posicin del grupo *iete pintores abstractos. C2AA
1.
C2AA
arte1
)5
, tendra el punto lgido en la muestra (u cosa es el coso ))4IK3 en
6stmulo de =ellas Artes donde Lpez Ana,a Martin Qalencia ms %icols
!u"i , Qera Rilzer "rindaron una exposicin colectiva 2, en algunos casos
tra"a8os tam"i:n colectivos3 a los +ue denominaron *osos.
)K

*Los cosos1 forma"an parte de una serie de o"ras +ue desprecia"an todas
las convenciones , las lecciones de la *"uena pintura1- 6l *coso1 marca"a
con nitidez la distancia +ue +ueran poner frente a las derivaciones ms o
menos convencionales de la a"straccin geom:trica o lrica-
)L
6n noviem"re de )4IL se inaugur el ?Q $aln de la Asociacin Arte %uevo-
6ntre las a"stracciones 2geom:tricas o li"res3 se distingua una o"ra
"astante contrastada respecto de las dems "asada en el uso de
materiales 7eterclitos , po"res en restos en andra8os de trapos sucios ,
manc7ados por el uso-
Bennet7 Cem"le
)4
era el autor de ese atpico collage +ue desa<a"a de forma
mu, radical la est:tica dominante en oposicin la precisin , el
re<namiento de la a"straccin dominante- Aa a mediados de la d:cada de
)4I( Cem"le comenza"a a ela"orar una serie de collages de papel de
trapos de cortezas de r"oles , de otros elementos similares para "uscar
una sustancia *material1 al plano pretendiendo oponer los materiales , las
texturas-
&(

!esulta curioso +ue antes de la
exposicin en el ?Q $aln de Arte
%uevo de )4IL Cem"le 7a"a
presentado dos o"ras como
muestra de su arte a los
organizadores +ue eran pintores
ligados a la a"straccin
geom:trica- La vulgaridad de los
materiales su fealdad ,
degradacin produ8eron un
evidente disgusto entre los
directivos +ue comunicaron al
desconocido pintor +ue si "ien
respeta"an la li"ertad creadora
1/
Giunta, A. Destruccin-Creacin en la vanguardia argentina del sesenta., Arte pol!tica. Mercados
violencia, en "a#n "evolucin nro. $, oto%o de 1&&', pg. (, nota al pie.
1,
3o1re la o1ra e=puesta, diAo @. )pe# Anaa4 E2alencia hi#o unos Cristos pintados so1re arpillera,
a1soluta:ente neo9igurativos. Fo hice o1ras colectivas, con Mario >icols, con :onedas colgando,
pero eran pinturas, no o1Aetos. >icols present los o1Aetos nosotros nos enoAa:os un poco por;ue era
:u neo-dad no ;uer!a:os eso. Ga1!a:os descu1ierto a Du1u99et. 2era Hil#er e=puso un panel hecho
por un grupo de gente 1aAo el e9ecto del )3D ;ue esta1a en la pared del 9ondo. ?a:1i<n ha1!a o1Aetos de
"u1i4 so1re un pedestal una 1otella de an!s con una tetina de :a:adera ;ue dec!a I:adreJ. Ga1!a
ta:1i<n una ca:a colgando ;ue dec!a IconseAos a una hiAa solteraJ D. Giunta, pg. $.
1'
C2AA.
1&
Ke:1le co:en# a pintar en 1&$., con una copia de un cuadro de *ra;ue luego copia1a a Ce#anne,
2an Gogh, 2la:incL, entre otros. 3e de9in!a co:o ad:irador de la o1ra de Mohol >ag de Georg
Kepes. ?a:1i<n ad:ira1a las invenciones de Marcel Ducha:p las Bsutile#as pictricasD de Pierre
*onard. En el M/( conocer!a la Bsin<cticaD de Nillia: Gordon, una t<cnica de utili#acin consciente de
:ecanis:os psicolgicos +co:o la li1re asociacin- presentes en la actividad creadora del ho:1re, co:o
la unin de ele:entos aparente:ente aAenos entre s!. )pe# Anaa, @, Kenneth Kemble. La (ran )uptura.
Pg. $
27
)pe# Anaa, @, Kenneth Kemble. La (ran )uptura. Pg. $
+regua ),-./01 por 2emle presentado en
,-.- 3alera #an riel. 4uente5
2ennet!6emle.com.ar
crean conveniente +ue reconsiderara modi<car sus tra"a8os por+ue no se
integra"an en el contexto general de la muestra- .ese al descontento los
organizadores decidieron exponer una de ellas: *>regua1 2creada en )4IK3 ,
segDn Lpez Ana,a esa sera decididamente la primer o"ra informalista
ex7i"ida en =uenos Aires-
6l )F de 8ulio de )4I4 se realiz en la Galera Qan !iel la primera
exposicin del Movimiento informal argentino- La exposicin se present
tam"i:n en la Galera .izarro , fue
integrada por 6nri+ue =arilari
Al"erto Greco Cennet7 Cem"le
Olga Lpez #ernando Maza Mario
.ucciarelli >oSas , Luis Al"erto Tells- .redomina"an en sus o"ras la
materia las texturas comple8as los grumos , las mixturas- Cennet7 Cem"le
present unas telas con grandes signos negros trazados so"re un fondo
"lanco-
&)
6ran pinturas de carcter sgnico portadoras de manc7as gruesos
empastes espacios vacos , materiales de des7ec7o- $egDn Andrea Giunta
en la produccin informalista se reconoce la in0uencia de =urri de >api:s
de Millares , de los grupos franceses
&&
-
La exposicin del Movimiento informal provoc una lluvia de ela"oradas
crticas pe,orativas en su ma,ora- Las reacciones de los crticos de arte
multiplicaron los ata+ues , las "urlas- 6xisti entre los crticos una falta de
credi"ilidad con respecto a la seriedad de esos artistas +ue se oponan al
rigor de la a"straccin geom:trica , mu, particularmente al *"uen gusto1
de la a"straccin lrica- 6duardo =aliari del vespertino %oticias Gr<cas
a<rma"a: *$i se pretende convencer +ue se est realizando un esfuerzo
serio responsa"le 7a"r +ue convenir +ue ni si+uiera se puede prestar a la
"uscada pol:mica por+ue pensamos +ue cada vez van siendo menos los
papanatas del arte1- .ocos das despu:s el crtico insiste: *nos parece +ue
se est otorgando una seriedad +ue es "urla a este 7acer cuadros de
cual+uier manera , so"re todo de un tipo +ue ,a la 7istoria 7a 8uzgado ,
u"icado en su punto exacto- Llama a la desorientacin del visitante el 7ec7o
de tener un auspicio casi o<cial- .ero no se puede pasar ms all de la
"roma , a7ora de mal gusto1- La nota conclu,e con una advertencia: *Oa"r
+ue llamarlos a la re0exin so"re la necesidad de pensar en evitar dar a
estos actos los contornos pa,asescos de las actitudes de<nitivas1-
&F
La reaccin negativa frente al informalismo si "ien era generalizada tuvo
excepciones- !afael $+uirru Ougo .arpagnoli , @- A- Garca Martnez
apo,aron a los informalistas en los primeros tiempos- .arpagnoli ensa, una
interpretacin de la nueva tendencia: *La pintura informal es una de las
mDltiples manifestaciones de una actitud artstica antirracional
UirracionalistaM como se suele decir cu,os antecedentes remotos es ms
fcil 7allar en la natural reaccin del 7om"re contra cual+uier exceso de
Uformalismo racionalM +ue en tal o cual escuela pictrica del pasado1- Luego
de su intento de interpretacin el crtico ensa, un atinado conse8o: *6l
21
DiAo )pe# Anaa ;ue BOparec!an gigantescas escrituras del E=tre:o Priente, ta:1i<n pod!an ser
le!das co:o un signo de negacin, co:o una tachaduraD. )pe# Anaa, Kenneth Ke:1le. )a Gran
"uptura, Pg. .
22
Giunta, A. Destruccin-Creacin en la vanguardia argentina del sesenta., Arte pol!tica. Mercados
violencia, en "a#n "evolucin nro. $, oto%o de 1&&', pg. (, nota al pie.
2(
)pe# Anaa, @., Kenneth Kemble. La (ran )uptura. Pg. +
espectador +ue recorre las muestras de .izarro , Qan !iel no slo de"e
renunciar al reconocimiento de una <guracin en los cuadros sino tam"i:n
si fuera posi"le de"era de8ar en suspenso sus 7"itos mentales , visuales
+ue lo lleven naturalmente a ver en toda o"ra 7ec7a por el 7om"re el rastro
de la inteligencia ordenadora1-
&G
=uena parte de los artistas adeptos al informalismo participaron en
muestras individuales o colectivas: >oSas expuso en el mes de setiem"re
en la Galera GalateaE en el mes de octu"re Al"erto Greco expuso con
varios artistas de $an .a"lo en la Galera AntgonaE #ernando Maza se
present en la Galera !u""ersE .ucciarelli ex7i"i en la Galera Galatea-
Luis Al"erto Tells expuso monocopias en la misma galera-
6n noviem"re del mismo a;o se presentara la segunda , Dltima muestra
del grupo organizada por el Museo de Arte Moderno en el Museo de Artes
.lsticas 6duardo $vori- 6n esta oportunidad se sum al colectivo de o"ras
el fotgrafo @orge !oiger presentado por Greco- !afael $+uirru prolog el
catlogo con un texto en el cual cita el zen el "udismo a Cant a Co-8i-sei ,
al escritor argentino #ederico Gonzlez #ras-
2$
)pe# Anaa, @., Kenneth Kemble. La (ran )uptura. Pg. +
FE")E"&"./A0 'A.UA!#IA ( C!/TICA
Ptro autor ;ue se torna interesante para co:prender el ca:po del arte es *oris Gros
Ql da cuenta ;ue para ser aceptado en los archivos culturales ha1!a ;ue perpetuar la
tradicin. A partir de la era de la reproduccin t<cnica, tal co:o la descri1e Nalter
*enAa:in, es la novedad la ;ue condiciona la ad:isin. Esta ad:isin se 1asa en la
capacidad de su:ergirse en el ca:po de lo ;ue es digno de ser pintado, cantado, escrito
o e=puesto, ele:entos Au#gados co:o de:asiado 1anales, desprovistos de pro9undidad
o privados de sentido.
De esta :anera el arte 1ruto reconoce un valor en las pinturas reali#adas por los
:arginados. 3e crean lugares de conservacin se 9or:an nuevas Aerar;u!as. )os
:useos se ven as! co:o una especie de E1ancos de valores culturalesE. )a cuestin del
valor de la o1ra no puede hallar respuesta :s ;ue en el estudio de las co:paraciones.
)as co:paraciones entre lo ;ue a est en los archivos lo ;ue aspira a estarlo. )a
originalidad de este :odo de lectura reside en una distancia ;ue se to:a respecto a las
teor!as del poder conce1idas por la sociolog!a, o incluso los en9o;ues ;ue sit8an a la
o1ra en una di:ensin oculta velada. Por lo de:s, el anlisis no disocia a la o1ra de
la cr!tica ;ue la aco:pa%a, a ;ue ta:1i<n ella aspira al reconoci:iento a la
conservacin.
*La sinceridad ms elevada de un artista vanguardista consiste en
cam"iar sus propios signos por los del medio para dar as voz al
oculto su8eto su"meditico- 6l artista se 7a convertido de este modo
en medio del medio , el mensa8e del medio en su propio mensa8e-
.ero por otro lado 7a convertido su propio mensa8e en mensa8e del
medio- Cuando los comentadores del cu"ismo , tam"i:n Maclu7an
a<rman +ue en los cuadros del cu"ismo el medio mismo se muestra
en su total sinceridad no se de"e olvidar +ue tam"i:n los cuadros del
cu"ismo tienen autores concretos individuales- 6n cuanto el artista
del cu"ismo convierte en mensa8e del medio en su propio mensa8e
proclama fcticamente su propio mensa8e como mensa8e del medio-1
Como vimos Arte destructivo es una forma del movimiento
informalista inspirado en concepciones <los<cas de la :pocaE una de
ellas la fenomenologa de Maurice Merleau-.ont,- 6n su li"ro
*#enomenologa de la .ercepcin1 dedica el primer captulo a 7a
sensacin un concepto ms confuso , comple8o de lo +ue parece ,
para la cual el autor renunciar a de<nirla por la impresin pura
*puesto +ue ver es tener colores o laces or es tener sonidos sentir
es tener cualidades , para sa"er lo +ue es sentir Vno "asta 7a"er
visto el ro8o u odo un laW 6l ro8o , el verde no son sensaciones son
algo sensi"le , la cualidad no es un elemento de la conciencia sino
una propiedad del o"8eto1 2.g- F3- Durante las prcticas, el suAeto utili#a sin
re9le=ionar ni ser conciente de ello las disponi1ilidades, conceptos Auicios ;ue han
sido ad;uiridos, a la ve# ;ue las va rede9iniendo avan#ando en el proceso de
produccin, no ha, necesaria:ente, ning8n acto de re9le=in en esta secuencia, no
necesita pensar a ;ue es slo una relacin precepto :otri#.
Arte destructivo
6l &( de noviem"re de )45) un grupo integrado por Cennet7 Cem"le
6nri+ue =arilari Olga Lpez @orge Lpez Ana,a @orge !oiger Antonio $egu
$ilvia >orras , Luis Tells presentaron en la Galera Lirola, la inslita e
inesperada exposicin Arte 9estructivo- >odos los crticos , artistas
concuerda en +ue la inauguracin se realiz en medio del esperado
escndalo-
La tar8eta de invitacin mostra"a la
fotografa de un vie8o mateo 2coc7e
de ca"allos3 semidestruido en un
accidente seguramente un c7o+ue
en la va pD"lica- La foto fue o"ra de
@orge !oiger3
Arte destructivo como lo de<ni
Cem"le fue *una experiencia limitada
en su logro pero rica en
sugerencias1 +ue adems di8o +ue
era la primera presentacin luego de
la muestra VXu: cosa es el CosoW
2)4IK3 *de o"8etos no artsticos cargados de signi<cacin por el contexto-
6ra la primera sugerencia so"re el proceso creativo +ue puede lograrse a
trav:s de un mecanismo mental mane8a"le a nivel consciente la inversin
en este caso- Asimismo constitu, la primera 8erar+uizacin sistemtica de
la "elleza expresiva de lo no convencional , la primera am"ientacin
aut:ntica entre nosotros1-
&I

La visin surrealista del texto de Aldo .ellegrini se evidencia en la
conclusin: *La destruccin depurada por el artista llevado :ste de la
mano por el gua acre custico irreverente del 7umor nos revelar
in:ditos mecanismos de "elleza oponiendo as su destruccin
est:tica a esa orga de ani+uilamiento en +ue est sumergido el
mundo de 7o,1- 2Lpez Ana,a La Gran !uptura pg- )(3
La crtica segDn Lpez Ana,a *7a"la"a de un "asural artsticamente
montado1E de *arpilleresco sucio despanzurrado , lastimoso
reducto1E de *drsena pestilente de lo vaco , lo putrefacto1- Como lo
de<ne Giunta la crtica esta"a organizada en F vertientes: *a+u:l +ue
2.
B)pe# Anaa, @., Kenneth Kemble. La (ran )uptura. Pg. 1'.
>ar8eta de invitacin Arte 8estructivo 2)45)3- #uente: Cennet7Bem"le-com-ar
?nvitacin Arte 8estructivo 2)45)3-
#uente: Cennet7Bem"le-com-ar
vea en ella un gesto anacrnico del surrealismo , del dadasmoE el
+ue vea esta experiencia como un impulso 7acia el futuro o al menos
dotada de cierto inter:sE , los +ue de un modo indirecto acusa"an a
los artistas de un uso gratuito , pueril de la violencia dado +ue esta
ex7i"icin careca de una intencin clara1-
&5
Las pocas ad7esiones
provenan de artistas , escritores ligados al surrealismo 2Aldo
.ellegrini 6nri+ue Molina @uan =atlle .lanas3 , de antiguos
vanguardistas 2el escritor Oliverio Girondo el escultor .a"lo Curatella
Manes los pintores Antonio =erni , Germaine 9er"ec+ el compositor
@uan Carlos .az el psicoanalista 6nri+ue .ic7on !iviYre3- 2Lpez
Ana,a3
#e la percepcin al desconcierto
La Galera Lirola, no posea el
aspecto pulcro , organizado de
costum"re-
&K
La disposicin del
espacio 7a"a cam"iado , las
exposiciones muestras de un
forzoso extra;amiento excedan
lo convencional: cuando se
ingresa"a 7a"a a la derec7a
un panel con mu;ecas de 6-
=arilari un canasto lleno de
des7ec7os de Lpez Ana,a ,
una c7apa retorcida-
Continuando la divisin del
espacio +ue propona una viga
se 7a"a colocado un "astidor
sin tela cu,a estructura esta"a
ZvendadaZ con arpillera , de la
+ue pendan ca"ezas de cera
con pelo a las +ue Luis Tells
7a"a +uemado , de las +ue
colga"an carteles con la pala"ra
ZreservadoZ-
2/
Para la pri:er vertiente, se encuentra la cr!tica de M. MuAica )ine# para La !acin4 Bah! 9inca,
;ui<ranlo o no los organi#adores, 9la;ue#a de la e=posicin, ;ue recuerda con e=ceso a los antepasados
aludidos RDad 3urrealis:oS en consecuencia resulta anticuada, retrospectivaD. En segundo lugar, la
:uestra tuvo el 1eneplcito de diarios co:o La Prensa El ,undo, los cuales resaltaron la e=posicin
co:o Bde considera1le inter<sD co:o BTna aventura atrevidaO no desprovista de 1uen hu:or ;ue
suele estar presente en :uchas o1ras aut<nticas de la inteligenciaOD. Por 8lti:o, entre las cr!ticas :s
peorativas, resalta la revista -el Arte, ;ue dispara4 Bla :asacre gratuita, co:o la protesta gratuitaOson
a;uellas en pol!tica en arte ;ue no aspiran al o1Aetivo i:portant!si:o de 9undarD. Ade:s, $orreo de la
tarde $lar.n ta:1i<n se su:a1an al tilde del Buso gratuito de la violenciaD Giunta, A. pg. & nota al
pie.
2,
"econstruccin ela1orada en 1ase a 9otos a testi:onios recolectados por )pe# Anaa, Giunta, audios
del C2AA docu:entales +;ue todav!a no s< el no:1re-.
Mu9ecas destruidas )por
E. :arilari0.
7a a9era manc!ada de alquitr'n )por $egu0.
; ata<des. Uno aleado
)recogidos por 2emle y 4elipe
%o en un asural0
La sala apenas iluminada era testigo de *un 7eterog:neo con8unto de
o"8etos encontrados semidestruidos se 7a"an transformado en
irnicas *o"ras1 menos de arte +ue de antiarte1-
6n el espacio previo al
"astidor se u"ica"a una
"a;adera manc7ada con
al+uitrn por $egu , una
"ocina de "arco de"a8o
de la cual 7a"a un ca8n
con un gra"ador-
>am"i:n un vie8o ca8n
de frutas colgado en uno
de los muros mostra"a
en su interior una
antorc7a empapada en
petrleo 2usada por los
pescadores nocturnos3
+ue simula"a una
ca"eza de per<l- 6sta"a
parcialmente cu"ierta
por una tela "lanca
como una morta8a- A su
lado en la pared lateral
de la derec7a en el
epgrafe escrito en
*lengua destructivista1
se lea:
ZMa+ueta para un Monumento a
Lamuel Lumi8a MainezZ
&L
2Dnica
o"ra +ue se conserva3 de
Cem"le +ue era una tela con
al+uitrn dentro de un ca8n de
"otellas de vino-
6n la segunda parte de la sala
contra la pared del fondo esta"a
el con8unto ms espectacular +ue
reuna la parte interna metlica
de tres ataDdes a"ollados
apo,ados contra una arpillera- 6n
la misma pared a la derec7a de
los ataDdes un paraguas roto de
@- Lpez Ana,a , en el ngulo un
silln con un ta8o en el medio +ue
con su estopa saliendo aluda a
un sexo femenino -de Cem"le--
2'
P1ra sat!rica en Eho:enaAeE a Manuel MuAica )ine#, asesor de la prestigiosa galer!a *onino cr!tico
del diario La !acin.
$illn que evocaa un gran
se&o femenino )por 2emle0
6n el centro de la sala medio
tan+ue de lec7ero con ca"ezas en
su interior- 6n las paredes
intercalados entre los o"8etos
pinturas , retratos fotogr<cos de
los artistas "rutalmente
destruidos por !oiger- La nmina
de o"8etos ex7i"idos a"arca"a
otros artefactos igualmente
destruidos por accidentes o por la
accin de los artistas 2+uiz por
am"as causas3-
La percepcin no era slo visual-
La muestra inclu, tam"i:n
material sonoro-
$egDn Giunta durante el a;o
previo a la presentacin los
expositores tra"a8aron 8unto a
otros artistas e intelectuales J
mencionados en el catlogo-
so"re la idea de destruccin de la
mDsica , de la literatura- 9urante
varios <nes de semana
experimentaron con instrumentos
rotos en algunos casos como el
piano +ue se utiliz en la pieza
musical de @-Lpez Ana,a o
gra"aciones alternadas de @orge
!omero =rest +ue mezcla
fragmentos de la .o:tica de
Aristteles con textos de .icasso
o toma textos de Goet7e , lee
vocales , las consonantes
mezcladas con solos de "atera de
Cem"le
&4
-
Los sonidos provenientes del
interior eran extra;as voces +ue
recita"an textos sin sentido ,
sonidos supuestamente musicales
irritantes exasperantes-
Ca"e destacar +ue en realidad en
ese entonces ninguna de las piezas
ex7i"idas posea identi<cacin
alguna del autor pues todo esta"a
2&
Desde 1&(&, Kenneth Ke:1le se ha1!a convertido en un a9icionado Bno tan :aloD 1aterista de @a##.
Paraguas roto )por 7pe=
Anaya0
#ista de la sala
cuidadosamente oculto en la accin
colectiva-
&a e1periencia de la destruccin perceptiva
6l con8unto ofreca una signi<cacin opuesta
a toda ilusin placentera o agrada"le su 7ilo
conductor era el del desastre , el c7o+ue
visual- .areca una muestra de residuos , de
"asura de accidentes , de muertesE de
ruidos de parlamentos casi incompresi"les ,
#ista de la sala1 en primer plano
Antonio $egu
$egu y 7pe= Anaya en la sala de
e&posicin
de *mDsica1 producida con toda clase de o"8etos a modo de
instrumentos musicales-
6n la muestra de Arte 9estructivo se 7a"a prestado especial
atencin al con8unto de experiencias sonoras creadas por los
expositores- 6ntre ellas fragmentos gra"ados de la .o:tica de
Aristteles mezclados con frases de 6l deseo atrapado por la cola
2una pieza teatral de .icasso3E recitados del 9iscurso del M:todo de
9escartesE un discurso de !omero =rest tomado de la pro,eccin
invertida de un <lme documental so"re .edro #igari- A"unda"an las
experiencias musicales en las +ue tra"a8aron Cem"le Tells Lpez
Ana,a !oiger $ilvia >orras @uan 9uprat Graciela Martnez 6duardo
Larre 6dgardo #iore #elicitas !ueda Ravala ?sa"el >iscornia , 9avid
$antana-
$e recuerda +ue el pD"lico mu, numeroso por cierto mostra"a un
a"anico de reacciones generalmente de rec7azo e indignacin-
Argentina: 2'anguardias en los 3456
*La idea de vanguardia como revolucin signi<ca en
este contexto +ue el artista se siente convocado
como un inventor del futuro , la propia materia
violentada de sus o"ras aparece como el espacio
donde algo radicalmente nuevo puede emerger-1 Ana
Longoni
F(
La d:cada del 5( posee un "rillo particular- La cultura sacudi , fue
sacudida por intensos movimientos +ue replantearon , pusieron en crisis
las ideas de la :poca- Xuizs el o"8etivo +ue estas experiencias se
propusieron no lograron concretarse pero es innega"le +ue fue un perodo
*romntico1 donde el arte , la poltica transgredieron todos los lmites en
distintos lugares del mundo- Los !appening1 el $ummer of 7ove )Qerano del
Amor3 el pop art , el arte poltico-revolucionario son slo algunos 7ec7os ,
conceptos +ue a,udan a de<nir una d:cada tan atra,ente como con0ictiva-
6n la Argentina fue una :poca de mDltiples producciones para las
vanguardias locales- $i "ien el Arte 9estructivo fue una de las primeras
actitudes de la d:cada 7u"o dos grupos +ue marcaron la :poca por sus
tra"a8os as como por sus diferencias- /no de ellos se caracteriz por
utilizar el espacio fsico ofrecido por el ?nstituto 9i >ella- 6n :l se foment la
li"ertad creatividad , la experimentacin dando lugar a importantes
producciones de vanguardia- Ligada a esta institucin privada este grupo
represent una variante lDdica +ue se mantuvo siempre dentro del universo
del arte- Las experiencias eran fugaces e imprevisi"les destacndose la
realizacin de 7appening en donde se +ue"ra"a la relacin cannica entre
actor[espectador , actor[persona8e , los distintos usos del espacio- Marta
Minu8n Los Les Lut7iers 2en esa :poca se llama"an Los Music7isti3 Griselda
Gam"aro , MarilD Marini fueron algunos de los artistas +ue ocuparon las
salas del instituto- 6l otro grupo represent una accin totalmente diferente
al del 9i >ella- 6sta variante toma como e8e central de su produccin la
realidad social convirtiendo a su arte en accin poltica pensada como parte
efectiva de un proceso revolucionario en curso- 6ste grupo al +ue Ana
Longoni llama "tinerario del >?@
;,
esta"a integrado por artistas de
vanguardia porte;os , rosarinos +ue en el transcurso de ese a;o realizaron
una serie de acciones +ue las +ue manifestaron tanto su ruptura con las
instituciones artsticas 2museos galeras el ?nstituto 9i >ella3 como con las
formas canonizadas de 7acer arte- Claramente lo +ue se intenta"a era
realizar un 7ec7o poltico , artstico al mismo tiempo , no tematizar lo
poltico a trav:s del lengua8e del arte- $us acciones tuvieron un punto
culmine en la o"ra colectiva *>ucumn Arde1 realizada en la CG> de los
Argentinos en la ciudad de !osario durante )I das-
F&
6s importante la dicotoma entre estos grupos tanto por la caracterizacin
+ue se puede 7acer por sus o"8etivos concepciones , las instituciones en
las +ue decidan formar parte sino para entender la variedad de
producciones +ue existan en la Argentina en a+uella :poca-
(7
)P>GP>C, Ana. BU2anguardiaU MrevolucinU, ideas-9uer#a en el arte argentino de los /75,7D,
1ru:aria, nV ', Madrid, pri:avera de 277,.
(1
)P>GP>C AnaW ME3?MA>, Mariano. -el -i /ella a 0/ucumn ArdeD. 2anguardia art!stica pol!tica
en el X/', Ediciones El cielo por asalto, *uenos Aires, 2777.
(2
?a:1i<n se lleg a presentar en *uenos Aires pero slo por unas horas a ;ue por presin policial el
sindicato decidi levantar la :uestra.
A primera vista es pro"a"le +ue el Arte 9estructivo de Cem"le tenga ms
similitudes al grupo del 9i >ella +ue al +ue desem"oc en >ucumn Arde- $i
"ien esto se despunta ,a +ue esta muestra al igual +ue el grupo del 9i
>ella se mantenga aDn en el universo del arte diferencindose del arte
como accin poltica parece conveniente a<rmar +ue esta provocacin al
arte convencional fue un inicio +uizs una primera fase en a+uella :poca
tan fructfera como con0ictiva- Xuizs por esto los crticos de arte
coincidieron en atacar estos experimentos por enunciar precisamente su
gesto de vanguardia- $egDn estos una produccin no es revolucionaria por
ms +ue se lo enuncie- .or e8emplo un crtico escri"i so"re Arte
destructivo: Z/n Umonta8e de ruinasM no destru,e nada no revoluciona nadaE
se convierte por lo menos desde nuestro punto de vista en una drsena
pestilente de lo vaco , lo putrefacto1
FF
>eniendo en cuenta esto Vpodemos sostener +ue la experiencia del Arte
9estructivo fue una vanguardiaW
.ara responder esto primero de"eramos tener en claro la categora de
vanguardia , en tal caso ver si esta experiencia posee las caractersticas
necesarias para reconocerla de este modo- 6l texto clsico *>eora de la
Qanguardia1 de .eter =\rger siempre sirvi como apunte "sico de esta
teora- 6n el li"ro :l autor propone tres condiciones para +ue una
produccin sea denominada vanguardia:
)- Anti-institucionalidad: re"elin contra la ?nstitucin Arte tanto al aparato
de produccin , distri"ucin del arte como a las ideas +ue so"re el arte
dominan en una :poca dada , +ue determinan esencialmente la recepcin
de las o"ras-
&- La ruptura a"soluta con la tradicin
F- La vanguardia veri<ca una autocrtica del estatuto de autonoma del arte
al plantearse reinscri"irlo en la praxis vital , poner <n a su condicin
escindida del resto de la experiencia- As se propone superar la carencia de
funcin social a la +ue est sometido el arte "urgu:s desde el esteticismo-
>eniendo en cuenta esto podramos decir +ue el movimiento lDdico del
?nstituto 9i >ella no sera vanguardia ,a +ue utiliz una institucin privada
+ue mantena de algDn modo el aparato de produccin , distri"ucin del
arte moderno-
$egDn Ana Longoni es peligroso asumir algunos aspectos de la de<nicin de
=\rger ,a +ue la teora de la vanguardia funcionara como un corset
FG
al ser
conce"ida en un contexto 7istrico especi<co- !espetar sin matices ,
crticas tales conceptualizaciones llevara a la conclusin de +ue en
Argentina J, en muc7os lugares del mundoJ no existieron nunca aut:nticas
vanguardias en la medida en +ue muc7os de nuestros primeros
vanguardistas emergieron en condiciones 7istricas mu, distintas de las
europeas , no slo no se enfrentaron a las instituciones sino incluso fueron
activos partcipes de su creacin-
A7ora "ien ante la pregunta si V7u"o vanguardias en la Argentina en los
]5(W la autora a<rma +ue s pero tam"i:n en +ue no todo lo +ue produ8o el
arte experimental de la :poca fue vanguardia- $e pueden se;alar zonas de
((
B?riste 9iesta del Arte DestructivoD, en4 del Arte, Pu1licacin Mensual Pana:ericana, *uenos Aires, nY
/, dicie:1re de 1&/1-, 9ir:ada por E.A.H.
($
LONGONI, Ana B)a teor!a de la vanguardia co:o corset. Algunas aristas de la idea de MvanguardiaJ en
el arte argentino de los /75,7D, $on1ines , >Y 1', *uenos Aires, Aunio de 277/.
vanguardia en cada uno de los momentos del arte experimental de la
:poca pero de igual modo se de"e insistir en +ue no corresponde 7acer
extensivo el concepto a la totalidad de las formas artsticas-
%os parece esclarecedora la de<nicin +ue Longoni toma de /m"erto 6co
para diferenciar experimentalismo de vanguaria: *mientras el
e1perimentalismo act7a de +orma innovadora dentro de los l8mites
del arte0 la vanguardia se caracteri9a por su decisin provocadora
de o+ender radicalmente las instituciones y las convenciones0 esto
es: apunta contra la idea misma de arte y su musei:ca*ilidad0 con
actitudes y productos inacepta*les; &a di+erencia radica entre una
provocacin interna a la -istoria del arte y una provocacin
e1terna: la negacin de la categor8a de o*ra de arte;<
.or lo cual , desde este punto de vista entendemos +ue el Arte 9estructivo
fue una vanguardia , como tal tuvo una existencia efmera-
&os resa*ios de Arte #estructivo
6n )455 cinco a;os despu:s de la muestra de Arte 9estructivo de
=uenos Aires Gustav Metzger , @o7n $c7arBe, organizaron el
8estruction in Art $ymposium 9?A$ 2$imposio so"re la destruccin en
el arte3 en el Africa Centre de Londres- Metzger reuni las diversas
experiencias ligadas a la destruccin en el arte en un simposio
internacional multicultural , multidisciplinario- Asistieron ms de
cuarenta artistas mientras +ue otros slo enviaron documentacin
acerca de sus tra"a8os en el campo de la destruccin en el arte- 6ntre
los +ue presentaron documentos esta"a el grupo de Arte destructivo
+ue present fotografas , cintas gra"adas- Luis Al"erto Tells asisti
en representacin del grupo- 9os a;os ms tarde en %ueva AorB se
realiz la manifestacin colectiva 9estruction Art-9estro, to Create
2Arte de destruccin-destruir para crear3 en el Museo del #inc7
College de %ueva AorB- Lucio #ontana asisti al encuentro en una de
sus Dltimas presentaciones pD"licas-
A"ordar el arte como discurso social nos permite aproximarnos a su
materialidad sim"lica +ue no slo 7a"la de la realidad material +ue
signi<ca sino +ue re0e8a una ideologa- La ideologa conforma en
de<nitiva la superestructura so"re la +ue se erige un determinado
"lo+ue 7egemnico en el campo de "atalla por la apropiacin de
sentido +ue es la cultura , es en ella donde el Arte 9estructivo se
convierte en expresin vvida provocadora diferente-
Arte destructivo resulta una de las imgenes ms elocuentes de la
dicotoma *desarrollista1 +ue experiment el campo artstico +ue
atraves nuestra sociedad en la segunda mitad del siglo PP , una
discusin ms profunda so"re la t:cnica esa *imagen "isagra1
molesta entre el paso de la era moderna 7acia la contempornea ese
eufemismo en el cual los seres 7umanos de8amos de ser
*enteramente racionales1 tras dos guerras mundiales dos estruendos
atmicos en ciudades de oriente la guerra fra , el fantasma de la
amenaza nuclear +ue incluso 7asta el da de 7o, en diferentes
formas nos sigue acec7ando- $in duda el movimiento informalista ,
el Arte 9estructivo se u"ican en uno de los momentos ms intensos
de la 7istoria del arte argentino contemporneo-
6n el catlogo de la exposicin Arte 9estructivo Cennet7 Cem"le
pretenda Zde8ar varios caminos a"iertos para futuras experienciasZ- A
en este sentido fue contundente:
*^---_ parecera +ue vivi:semos en estos momentos al "orde de una
orga destructiva
esta vez sin paralelo en toda la 7istoria por su magnitud alcances ,
repercusiones en el
porvenir- /na "om"a de I( megatones puede eliminar en pocos
instantes a toda la ciudad de =uenos Aires , a varios millones de sus
7a"itantes- Las autoridades norteamericanas 7a"lan tran+uilamente
en estos momentos de la posi"ilidad de +ue )5( millones de
7a"itantes de sus )KI millones mueran en una prxima guerra
atmica- V6s +ue se puede pretender +ue el artista +ue siempre 7a
actuado como antena receptora de lo por venir permanezca
insensi"le ante tal eventualidadW1
=a8o este discurso la destruccin de las o"ras com"ina"a paisa8es de
situaciones emergentes materiales vencidos por la oxidacin
ataDdes perforados como si el tnatos advirtiera el <n del canon
est:tico de la "elleza-
6n t:rminos de Lopez Ana,a: *La experiencia de Arte destructivo esta"a
ligada a cierta sensacin colectiva- %o eran tiempos de calma1- 6n un diario
de =uenos Aires en esos das se a<rma"a: *Acaso en momento alguno de
la llamada guerra fra como en el presente se 7a vislum"rado con relieves
ms som"ros el peligro de una guerra nuclear a raz de la crisis originada
por el pro"lema de =erln- Aun dando por sentado +ue los an7elos de paz
tantas veces declamados por el primer ministro sovi:tico sean expresin de
una sincera , resuelta voluntad para impedir la guerra los acontecimientos
premonitorios de la 7ora actual tienden a crear un estado de 7iperestesia
colectiva por no decir universal cu,a extrema gravedad no es fcil de
ocultar sin desmedro de la dramtica realidad1-