Você está na página 1de 8

FOTOGRAFIA

2012 2013

1 | P g i n a

As temticas do visionrio Duane
Michals
A mortalidade e o desconhecido














Docente: Srgio Mah
Discente: Maria Ana Perdigo Pires, 3 ano de Cincias da Comunicao
n 31035
Duane Michals is struggling to break free from the ethic of observation. He undertakes
to cancel out what one might call the ocular function of photography. The starting point
for a whole series of more or less complex games in which the lens constantly allows the
visible to escape it, while the unseemly invisible looms up, enters the frame and leave
its trace on the film.
Michel Foucault (Outubro de 1982)

FOTOGRAFIA

2012 2013

2 | P g i n a

Introduo
O repertrio fotogrfico de Duane Michals demonstra diversos modos de tornar
a fotografia numa obra de arte, levando-a para alm da sua funo primitiva de
mimetizar a realidade e o mundo visvel. O carter geralmente performativo do seu
trabalho permite a criao de estrias na mente do espectador, incitando-o a ver a
fotografia para l da sua materialidade
1
. Para l das tcnicas que utilizava habitualmente
double-exposure, movimento desfocado e fotomontagem , a partir dos anos 60,
Michals began to supplement photographs with texts and to create narrative
sequences of images.
2
Estes textos eram uma consequncia do descrdito de Michals
perante as aparncias, pelo que, para que a fotografia no falhasse, as palavras
descreviam o que os olhos no conseguiam ver a um primeiro nvel. Segundo Shelley
Rice
3
, as fotografias de Michals foram extremamente influentes nos Estados Unidos na
dcada de 70 exatamente pela sugesto que apresentavam de a cmara poder ser usada
para criar imagens conceptuais ao invs de simplesmente documentarem o que j
existia. O prprio Michal dizia None of my photographs would have had any life or any
reality without my mind without my imagination, dando a entender que a eficcia do
significado que as suas fotografias transmitiam dependia em grande parte do processo
imaginativo do fotgrafo, da sua subjetividade e no da mera objetividade da mquina
fotogrfica; s desta forma que Michals consegue usar a sua cmara para explorar as
partes da experincia do homem que escapam viso humana For Michals,
photography is a method of reconstruction of our identities as individuals but, above all,

1
Apesar de Michals afirmar na sua entrevista com Rosa Olivares para a revista Exit: Ive never worked
for an audience. Ive never wondered what somebody is going to think. I only work to satisfy myself.
2
In The Essential Duane Michals de Marco Livingstone.
3
In A New History of Photography, p. 677.
FOTOGRAFIA

2012 2013

3 | P g i n a

it is a way of investigating that emotional and vital substrate inhabited by desires,
dreams, nightmares too the imagination.
4

Para se poder compreender a maneira como a viso de Michals acrescentada
s suas fotografias na prtica, sero apresentadas duas sries narrativas de fotografias
que rescindem as palavras para dar lugar a um espetculo performativo exclusivamente
visual: Death comes to the Old Lady (1969) que se associa ao tema da morte e The
Bogeyman (1973) cujo assunto remete para o desconhecido.





Death comes to the Old Lady (1969)







4
In The Photographer Who Liked to Write Stories de Rosa Olivares, artigo da revista Exit.
FOTOGRAFIA

2012 2013

4 | P g i n a

I see the world through my mind (). Its not simply looking and being dazzled by what
you see. Photographers are always photographing a box, but they never ask whats
inside the box. Im much more interested on what something feels like rather than what
it looks like (). Estas palavras de Duane Michals so muito pertinentes quando se
analisa a sequncia de fotografias em questo, j que o fotgrafo pretende, mais do que
ver a morte, senti-la e compreende-la. Na descrio que o prprio Michals deu da
sequncia na srie sobre fotgrafos Contacts
5
, ficamos a saber que os modelos da
fotografia tratam-se dos prprios familiares de Michals, a sua av de 85 anos e o seu
pai, no papel da Morte. Para Michals, o homem tinha a dificuldade comum em aceitar a
morte e mantinha a falsa ideia de que se podia viver para sempre, noo que o adotava
para lidar com o assunto. Para tal, o objetivo do fotgrafo com esta criao o de
representar o derradeiro momento em que a morte ocorre.

5
In http://www.youtube.com/watch?v=JDY4d-HqWKk&list=WL55A15402AA6D3197
FOTOGRAFIA

2012 2013

5 | P g i n a

medida que surge um novo frame, as
fotografias aproximam-nos da cena representada. No
primeiro, -nos apresentada a personagem principal,
the Old Lady. J no segundo frame, surge um homem
alto que vem do corredor. A sua imagem est
desfocada, mas percebe-se que se dirige mulher. De
seguida, o foco do homem torna-se algo mais claro pois
o homem aproxima-se ainda mais. No frame nmero
quatro, o homem alcana a mulher, que at ao
momento nunca deixa de olhar intensamente para a
cmara, e, tocando-lhe no ombro, torna-se numa
mancha impercetvel. Por fim, no ltimo frame, a Morte
desaparece e the Old Lady levanta-se e desintegra-se
num movimento desfocado.
Esta sequncia no s impressionante porque
apela mortalidade, um tema que normalmente
evitado, atravs de uma clareza que invoca uma grande
diversidade de sentimentos, mas tambm porque
altamente pessoal, visto que o fotgrafo usa pessoas da sua famlia como modelos,
atribuindo-lhes papis bizarros de Morte e de vtima desta.



FOTOGRAFIA

2012 2013

6 | P g i n a

The Bogeyman (1973)









Enquanto a sequncia anterior apresenta um conceito completamente real,
ainda que inteligvel ao olho humano, a sequncia de fotografias sobre o bicho-papo
demonstra-nos uma ideia fictcia e fantasiosa que faz parte da imaginao decorrente
da infncia, principalmente. Como se tratasse da cena de um filme dividida por frames,
Michals conta-nos uma estria que leva qualquer indivduo a recordar o sentimento de
medo pelo desconhecido que assola qualquer criana. No depoimento que faz para a
srie Contacts, Michals afirma que a sua verso de realidade engloba toda a sua
experincia, os seus sonhos, os medos que tem so muito mais reais do que qualquer
cara estranha que fotografe na rua. Deste modo, a sua inteno nesta sequncia foi a
de obter a essncia das emoes mais profundas; pretendia fazer transparecer o
FOTOGRAFIA

2012 2013

7 | P g i n a

sentimento bsico que uma criana poderia sentir face a semelhante criatura Its that
sense of fantasy and fear and anxiety that I tried to photograph but can only feel.
6

Nos quatros primeiros frames apresentada uma menina cuja curiosidade leva
o melhor de si, levando-a a examinar um cabide coberto por um casaco e por um chapu
que observado na sua totalidade remete para a imagem de um homem. Apesar de abrir
o casaco e de confirmar que no se encontra nada no seu interior, no quinto frame
observamos uma criana assustada e a materializao do cabide e das peas de roupa
num homem, o bogeyman. Nos ltimos dois frames, o bogeyman aproxima-se da
menina e leva-a consigo. Apesar de ser uma fotografia, o ltimo frame leva-nos
automaticamente a pensar que a criana est a espernear e a gritar.
Para Marco Livingstone
7
, esta sequncia explora o modo como a curiosidade
infantil acerca do desconhecido manchada pelo medo irracional que este provoca
quando se procura desvend-lo. Assim, Michals invites the viewer to consider the
extent to which adults consciously avoid asking them of themselves, because the
possibilities remain as unfathomable and frightening as ever.
Concluso
Duane Michals incumbiu-se da misso de enfrentar os limites que o mdium
fotogrfico apresenta, levando as expectativas que se tinha acerca dos propsitos deste
aparelho a nvel muito superior. Assim, a fotografia deixa de ser um mero reprodutor da
realidade, passando a demonstrar momentos que escapam viso humana, momentos
que no se limitam a apresentar algo mas a incentivar a imaginao e os sentidos

6
No episdio sobre Duane Michals na srie Contacts, vol. 2.
7
In The Essential Duane Michals.
FOTOGRAFIA

2012 2013

8 | P g i n a

Bibliografia
LIVINGSTONE, Marco (1997); The Essential Duane Michals; New York: Bulfinch Press
Book.

OLIVARES, Rosa; The Photographer Who Liked to Write Stories, in Exit, n 0,
Novembro de 2000 (pp. 74-87).

FRIZOT, Michel (1998); The New History of Photography; Knemann