CONTENIDOS

La Esttica de la Ciencia.................................................3

01.1 Paleoarte Victoriano.....................................................................3
01.2 El Naturalismo de lo Extinto.........................................................4

01.3 Arte de Sangre Caliente.................................................................5
Todos los Nuevos Ayeres.................................................6
Galera.......................................................................8
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Existe una esttica para la ciencia?
Si es as, cules son sus parmetros? Durante
siglos hemos comprendido al arte cientco
como una rama ms o menos instrumental del
arte. Siempre han habido excepciones, por
supuesto, pero al nal el arte de la ilustracin
cientca siempre se ha tratado de una
disciplina instrumental ms que expresiva.
01
La Esttica de
la Ciencia
An as, acaso no podemos entender aquella inexibilidad positivista como una forma
de sensibilidad en s misma? Acaso no podemos reconciliar sensibilidad y verosmilitud?
Esto se hace particularmente patente en el rea de la ilustracin paleontolgica, llamada
coloquialmente paleoarte. La paleontologa, el estudio de la vida prehistrica y su evolucin,
ha fascinado desde siempre al mundo ajeno a la academia cientca, y en especial a los
artistas encargados de visualizar imgenes de un pasado imposible.
A mediados del siglo XIX, el artista Benjamin Waterhouse Hawkins cre algunas de las obras
de paleoarte ms inuyentes de la historia: bajo la supervisin ay asesoramiento de Sir Richard
Owen, Waterhouse esculpi las esculturas del famoso Dinosaurs Court de la Feria Mundial
de 1851. De all en adelante, para bien o para mal, la denicin de qu era un dinosaurio
provendra de las esculturas y pinturas de Waterhouse. Pasara ms de medio siglo para que
la esttica de la paleontologa cambiase una vez ms.
01.1 Paleoarte Victoriano.
Benjamin Waterhouse Hawkins
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El estadounidense Charles Knight a
comienzos del Siglo XX se dedicara a dejar
obsoleta la nocin victoriana y primitiva de
qu era un dinosaurio. Los reptiles pesados
e imposiblemente torpes se convertiran en
animales vigorosos y extraordinariamente
vivos. Las ilustraciones burdas que hasta el
momento haban sido el estndar victoriano
pasaron de moda para ser reemplazadas
por la nueva esttica de Knight, denida por
una meticulosidad cientca pocas veces
vista hasta el momento; Knight trabajaba
primero reconstruyendo el esqueleto, y
posteriormente armando una escultura
a escala detallada del animal para ser
ocupada como modelo para la pintura .
Sin embargo, el talento de Charles Knight
no resida nicamente en su habilidad
para captar movimiento o volumen, si no
que adems saba interpretar y visualizar
vvidamente la realidad oculta detrs de
la frialdad del papel cientco. Su arte
era la conjugacin perfecta entre lo que
el cientco dictaba y lo que el artista
imaginaba. Y, tal como con Waterhouse, su
arte, para bien o para mal, denira lo que lo
era un dinosaurio a los ojos de los profanos
por lo que quedaba de siglo: sus tcnicas
de trabajo artsticas para la reconstruccin
de animales extintos seran posteriormente
adoptadas por paleontlogos dentro del rea
acadmica, en uno de los pocos casos en
los cuales la ciencia ha adoptado tcnicas
provenientes del mundo del arte, y la
apariencia de sus dinosaurios fue plasmada
en las clsicas pelculas El Mundo
Perdido, de 1925, y King Kong, de 1933,
pasando a formar parte del imaginario
colectivo.
Escenas de El Mundo Perdido, animadas por Willis OBrien.
OBrien bas sus diseos en las ilustraciones de Knight.
01.2 El Naturalismo de lo Extinto.
Charles R. Knight
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Tendramos que esperar hasta la publicacin
de Dinosaurs Heresies de Robert Bakker
en 1986 para que la idea de cmo lucan los
dinosaurios cambiara. Un cientco y artista
al mismo tiempo, Bakker cre imgenes
radicalmente diferentes a las creadas tanto
por Waterhouse como Knight, no por una
simple innovacin artstica, si no que por
retratar teoras e ideas revolucionarias
respecto al metabolismo y anatoma de los
dinosaurios; por primera vez estos animales
eran retratados como bestias de sangre
caliente, por primera vez se ocupaba al
ave, y no al reptil como referente para su
reconstruccin. Los dinosaurios de Bakker
llevaron a una revolucin en el campo del
paleoarte que terminara inuenciando
fuertemente al diseo de las criaturas del
animador Phil Tippet, quien terminara por
trabajar en Parque Jursico, pelcula que
deni la imagen del dinosaurio que perdura
hasta el da de hoy.
Entonces, volvamos a nuestra pregunta
inicial, existe una esttica para la ciencia?
Los tres artistas que mencionamos comparten
una caracterstica fundamental: los tres no
eran meros retratistas ni simples dibujantes
tcnicos. Sus trabajos eran creados desde
el papel cientco, desde la investigacin
detallada y exacta. . La esttica de la ciencia
no se trate, entonces, de la exactitud tcnica,
si no que de la experiencia del conocimiento
al internalizar sensiblemente lo que el
investigador busca expresar racionalmente.
Es, por tanto, un esfuerzo por conciliar razn
e imaginacin.
El cortometraje Bestia Prehistrica, de Phil Tippet, se basa
primordialmente en los trabajos de Bakker.
01.3 Arte de Sangre Caliente.
Robert T. Bakker
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02
Todos los
Nuevos
Ayeres.
Hoy nos hallamos ante el
umbral de una nueva revolucin
paleoartstica. Una oleada de jvenes
artistas obsesionados con la autenticidad
no slo de la reconstruccin del animal, si
no que tambin del entendimiento sobre su
ecosistema, biologa, del clima en el que
vivan, de sus ciclos de reproduccin... se
trata de una aproximacin hacia una realidad
imposible de experimentar empricamente,
de un mundo conformado por conjeturas.
Cmo es que estos jvenes artistas
trabajan? como mantienen el equilibrio
entre la expresividad y sensibilidad artsticas
y la exactitud del trabajo cientco?
En 2012 Irregular Books lanz All
Yesterdays: Unique and Speculative
Views of Dinosaurs and Other Prehistoric
Animals, una publicacin a medio camino
entre maniesto, obra de divulgacin
cientca y libro de arte. El libro, escrito por
el paleontlogo Darren Naish y los artistas
John Conway y C.M. Kosemen, reabri
pblicamente el debate acerca de qu es lo
que nosotros entendemos por dinosaurio, y
si estamos lo sucientemente maduros como
para entender que tal vez todos nuestros
concepciones acerca de cmo lucan y
se comportaban estos animales son ms
cercanas a los pastiches de la cultura pop
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que a la realidad cientca. En torno a este
nuevo debate se ha creado una comunidad
de nuevos artistas unidos a travs de las
redes sociales en un esfuerzo por no slo
redenir la esttica del dinosaurio, si no que
tambin cmo es que lo representamos.
Una de las crticas ms agudas hechas por
esta nueva generacin de artistas es en
qu situaciones retratamos a los animales;
estamos acostumbrados a representar
a los dinosaurios como depredadores o
presas, o como elementos distantes en el
paisaje. Pero, es as como se comportan
los animales en el mundo real? por qu
estamos obsesionados con la ferocidad
depredadora? por qu no retratamos
a estos animales en situaciones ms
naturalistas, ms autnticas? Es as como
hallamos obras que retratan situaciones tan
naturales como el cortejo, el apareamiento,
el nacimiento y la crianza. El ao pasado,
un nuevo libro, All Your Yesterdays fue
lanzado tanto en formato fsico como digital
(su descarga es gratuita) capitalizando
esta bonanza de paleoarte al invitar a
varios de estos artistas (en su mayor parte
acionados) a colaborar con algunas de
sus obras. Por supuesto, la recepcin de la
comunidad fue ampliamente positiva, pero al
mismo tiempo ha abierto un nuevo debate,
est el pblico preparado para abrirse a
la idea de que todos sus dinosaurios estn
mal? Y an ms importante, Qu hay del
resto de la ilustracin cientca?.
John Conway, uno de los autores de All Yesterdays, presentando
parte del trabajo terico detrs del libro.
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03
Galera
Jean Binet
Julio Lacerda
Niroot Puttapipat
C. M. Kosemen
John Conway