FOTOGRAFIA

LENTES:
Los objetivos se clasifican en funcin del su ngulo de campo:

* Normales, con ngulo de 45 .
* Teleobjetivos, con un ngulo inferior a los 45.
* Gran angulares, con un ngulo superior a los 45
La luminosidad: (abertura del diafragma)

Es la cantidad de luz que puede llegar a entrar a travs de la lente frontal de un objetivo. Con
mucha luminosidad en un objetivo, se pueden realizar buenas imgenes aunque haya poca luz.
La exposicin tambin depende de la cantidad de luz que pasa a travs de las lentes de nuestro
objetivo durante un tiempo determinado.
La abertura es el dimetro del diafragma situado en el interior del objetivo. Cuanto
mayor sea, ms cantidad de luz llegar a la superfcie de la pelcula, en un tiempo
determinado.

Por tanto la Luminosidad de un objetivo nmero f, es el cociente entre su distancia
focal y el dimetro de su abertura.

El tamao de la abertura viene indicado por una serie de nmeros (f) marcados en el
anillo del objetivo, denominados diafragmas o puntos de diafragma
La abertura del diafragma

Existe una escala universal de aberturas, que se basa en unas unidades denominadas
"pasos" o "nmeros f/" (debe utilizarse la f minscula). Los valores de la escala son los
siguientes:

f/1, f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32, f/45 y f/64. Los nmeros crecen
a medida que la abertura se hace menor, por tanto f/5.6 es ms pequea que f/4 pero
ms grande que f/8.

Cada paso dobla o reduce a la mitad la cantidad de luz que entra por el objetivo.

Por ejemplo con una abertura de f/16 la pelcula recibe el doble de luz que con una de
f/22 pero la mitad que con f/11.

Un nmero (f) ms bajo, indica una abertura mayor, y un nmero (f) ms alto, indica
una abertura menor.
La distancia focal

Distancia Focal: Es la distancia en milmetros entre el centro ptico y la superficie de
la pelcula o sensor de la imagen, cuando sta se encuentra proyectada.

Los objetivos de distancia focal larga, acercan el objeto por su ngulo de campo ms
estrecho.
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En la profundidad del campo intervienen
tres factores: La abertura del diafragma, la distancia del motivo y la distancia focal del
objetivo.

Profundidad del campo: La profundidad de campo es el rango de distancia en el cual
los objetos en una foto se ven ntidos.

La profundidad del campo, siempre aumenta cerrando el diafragma. Segn algunos
manuales de fotografa, se precisa que, con una abertura media del diafragma
(normalmente de 8 y 11 en las cmaras analgicas), se obtienen las fotos ms ntidas.
Esto no quiere decir que esta regla pueda aplicarse a los objetivos ms pequeos de las
cmaras digitales.

Otra regla teniendo en cuenta la profundidad del campo, antes de realizar una fotografa,
deber centrarse donde se indica la zona de nitidez del sujeto.

La profundidad de campo vara con el tamao de la abertura del lente, la distancia entre
la cmara y el sujeto y la distancia focal del lente. La profundidad de campo es mayor a
medida que:

1- El tamao de la abertura del lente decrece.
2- La distancia al sujeto aumenta.
3- La distancia focal del lente decrece.

En algunas tomas necesitaremos la mxima profundidad de campo posible.
El diagragma

El diafragma: Est compuesto por unas pequeas laminillas metlicas, imbricadas
entre s en el interior del objetivo. Estas, forman un orificio regular que determina el
dimetro del haz luminoso y por tanto la intensidad de luz que tendr el plano focal.

El diafragma, es el que controla la cantidad de luz que atraviesa el objetivo y tamben
determina la extensin de la profundidad del campo.

Algunas combinaciones de abertura y velocidad dan lugar a una exposicin equivalente:
en muchas ocasiones la imagen o pelcula se encontrar expuesta a la misma cantidad de
luz. Un diafragma muy abierto y una velocidad de obturacin elevada nos darn una
profundidad de campo escasa y una abertura ms pequea y una velocidad de
obturacin ms lenta nos darn un profundidad de campo mayor.
La velocidad de obturacin

La velocidad de obturacin: Cuando pulsamos el disparador de la cmara, en realidad
lo que hacemos es accionar el obturador. Como ya hemos visto, el obturador suele ser
unas cortinillas situadas delante del negativo, las cuales, al abrirse, dejan pasar la luz
que impresionar la pelcula.

Cuando el tiempo de obturacin aumenta o disminuye, el tiempo de exposicin de la
pelcula de imagen aumenta o disminuye de forma similar al ajuste del diafragma, que
deja penetrar dos veces ms o menos luz con cada graduacin.

Para captar con nitidez motivos en movimiento hay que recurrir a una velocidad alta de
obturacin, que depender de factores como la velocidad del objeto y la distancia a la
que nos encontremos...

Si el motivo viene hacia nosotros o se aleja, necesitaremos una velocidad ms lenta que
se cruza el encuadre. Debemos situarnos de forma que todos estos factores nos
favorezcan. Sin embargo el factor que ms nos condicionar a la hora de escoger la
velocidad de obturacin ser la luz. En condiciones de luz escasa podemos aprovechar
las pausas naturales de los objetos en accin.
Velocidad de obturacin
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Para otros usos de este trmino, vase Velocidad (desambiguacin).

La velocidad de obturacin puede tener un impacto dramtico al fotografiar objetos en
movimiento. Es necesario ajustar la apertura para obtener una exposicin adecuada.


Fotografa con una velocidad relativamente rpida, congelacin de movimiento.
En fotografa, el concepto velocidad de obturacin se usa por abuso del lenguaje para
hacer referencia al inverso del tiempo de exposicin de la fotografa, que es el periodo
de tiempo durante el cual est abierto el obturador de una cmara fotogrfica. Se
expresa en segundos y fracciones de segundo. De esta forma la velocidad de obturacin
se podra definir como su inverso.
Los tiempos de exposicin de una cmara fotogrfica pueden ajustarse en valores
discretos. El salto de cada valor al siguiente se denomina un paso. Estos valores suelen
oscilar entre los 30 segundos y 1/8000 de segundo en las mejores cmaras; para realizar
exposiciones ms largas suele existir la opcin B (o modo Bulb) en la que el obturador
se mantiene abierto durante el tiempo que mantengamos el dedo sobre el pulsador. Una
variante del modo B es el modo Time (T), casi en desuso, en el que ha de accionarse el
pulsador una vez para comenzar la exposicin del sensor o pelcula, y otra para
finalizarla.
Aunque no puede hablarse de velocidades rpidas o lentas con independencia de la
situacin fotografiada, a efectos prcticos, en la mayora de situaciones, podemos
distinguir:
Velocidades rpidas: superiores a 1/60 segundos; el obturador permanece abierto
muy poco tiempo dejando pasar menos luz hacia el elemento fotosensible. Con ellas se
consigue congelar o reducir notablemente el movimiento.


Fotografa desde el mismo sitio con una velocidad ms lenta, efecto desplazamiento.
Velocidad lentas: inferiores a 1/60 s; el obturador permanece abierto ms tiempo
dejando pasar ms luz. Con ellas se consiguen imgenes movidas, desplazadas,
otorgando mayor sensacin de desplazamiento. En estas velocidades es recomendable
usar un trpode para evitar que se mueva la cmara por el pulso.
La velocidad de obturacin, en conjuncin con la sensibilidad de la pelcula fotogrfica
(caso de cmaras tradicionales) o sensor de imagen (en cmaras digitales) y la apertura
del diafragma, determina el valor de exposicin para una fotografa.
Contenido
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1 Escala de velocidades
2 Velocidades lentas
3 Vase tambin
4 Enlaces externos
[editar] Escala de velocidades


Dial del obturador en una Fujica STX-1.
La escala tpica de velocidades suele ser:
Valor tiempo de equivaloracion del disparador
B mientras se mantiene pulsado el disparador
30" 30 s
15" 15 s
8" 8 s
4" 4 s
2" 2 s
1" 1 s
2 1/2 s
4 1/4 s
8 1/8 s
15 1/15 s
30 1/30 s
60 1/60 s
125 1/125 s
250 1/250 s
500 1/500 s
1000 1/1000 s
2000 1/2000 s
3000 1/3000 s
4000 1/4000 s
Al avanzar un paso en esta escala se reduce a la mitad el tiempo, dejando entrar menos
luz.
[editar] Velocidades lentas


Fuegos artificiales, en esta foto se ha usado 4 s de exposicin, dejando las trayectorias
luminosas. Si tuviese mayor velocidad, slo se veran puntos de luz.
Una velocidad lenta o tiempo de exposicin largo ser ms sensible al movimiento
pudiendo expresarse en forma difusa y uno ms corto obtendr una imagen "congelada"
y ntida. Para poder obtener el efecto deseado sin variar la iluminacin deseada en la
fotografa, habr que ajustar el diafragma para compensar la cantidad de luz recibida.
En fotografa digital, la sensibilidad ISO tambin se convierte en un parmetro
ajustable; un ISO mayor nos permitir una fotografa ms rpida.
Un tiempo de exposicin largo puede requerir el uso de trpode, para evitar la
trepidacin debida a la vibracin de nuestro pulso. El tiempo mximo para la obtencin
de una fotografa ntida sin trpode depender del tipo de cmara y del ngulo de visin
del objetivo.
Depende de la cmara pues en una rflex el rpido movimiento del espejo har vibrar la
cmara y producir trepidacin apreciable con velocidades menores a 1/50; en cmaras
compactas, cogiendo bien la cmara, el tiempo podr ser mayor. Tambin puede
depender de la cmara pues algunas pueden incorporar un estabilizador de imagen que
permitirn un tiempo de exposicin entre 1,5 y 3 pasos mayor.
Tambin depender del objetivo pues la vibracin de la mano tendr una mayor
repercusin cuanto menor sea el ngulo de visin. Este es un factor a tener muy en
cuenta con el uso de teleobjetivos o zooms. Suele decirse que la velocidad ms lenta es
1/(distancia focal), en este caso se refieren a la velocidad focal de una cmara reflex
analgica o sin factor multiplicador. Por otra parte algunos objetivos incorporan un
estabilizador de imagen.
Una tcnica estticamente muy interesante por su dinamismo, y que transmite el
movimiento sin la utilizacin de una velocidad realmente lenta, es el barrido.
La distancia focal es un nmero expresado en milmetros que nos indica los grados que
el lente de una cmara digital es capz de abarcar.
La distancia focal de un lente se ve afectada por el factor de conversin que tenga
nuestra cmara digital.
A continuacin presento una tabla en donde podemos apreciar que ngulo de visin nos
cubren diferentes lentes en trminos equivalentes de 35mm:
Lente:
Angulo de
Visin:
15mm 180 grados
20mm 94 grados
28mm 75 grados
35mm 63 grados
50mm 46 grados
85mm 28.5 grados
135mm 18 grados
200mm 12 grados
300mm 8.25 grados
400mm 6.16 grados
600mm 4.25 grados

En funcin de su ngulo visual, los objetivos se clasifican en diversas categoras. En las
prximas pginas se revisan los tipos ms significativos.
Objetivos Normales

Consideramos objetivos normales los que van desde los 35mm y de los 50 a 55
milmetros. Todos ellos alcanzan un ngulo de visin de unos 45.

Se caracterizan por la poca distorsin y la naturalidad que ofrece en la perspectiva,
excepto en la toma fotogrfica realizada desde muy cerca. Estos objetivos a su vez son
muy luminosos. La imagen una vez se encuentra impresa en la pelcula, se acerca
mucho a la real.

Normalmente, estos objetivos son los que llevan incorporados nuestras cmaras
tradicionales reales. Son muy aconsejables para captar aquellos momentos maravillosos
y tradicionales que vivimos da a da.
Teleobjetivos
Esta clase de objetivos alcanzan una distancia
focal superior a los 60 milmetros, por este motivo reciben el nombre de teleobjetivos.
Pueden ser de hasta 2000 milmetros. Se utilizan para acercar un motivo, por muy
lejano que se encuentre.

Tienen un mayor alcance, podemos acercarnos al motivo para el encuadre. Su ngulo de
visin es ms estrecho, solo podemos encuadrar una pequea parte de la toma real que
estamos viendo, el teleobjetivo elimina los dems elementos sobrantes que se
encuentran alrededor del centro de inters. Su profundidad del campo es muy reducida.

El teleobjetivo nos da la impresin de que los elementos se encuentran ms cerca unos
de los otros de lo que percibimos con los ojos.
Fotografa con un teleobjetivo

Los objetivos zoom
Los objetivos zoom se distinguen de los dems
porque tienen diversas distancias focales y son imprescindibles para captar la ligereza y
rapidez.

Esta clase de objetivos es uno de los ms utilizados para los profesionales fuera del
estudio.

Los objetivos zoom, se enumeran como: Teleobjetivos zoom, grandes angulares zomm
o macros zomm.

Suelen ser ms grandes y pesados, pero a su vez pueden llegar a sustituir a varios de los
objetivos de distancia focal fija. La mayora de estos zomms, en este caso los
compactos, carecen de luminosidad, su abertura comprende del f/4.5 al f/5.6. Los
objetivos fijos son ms luminosos ya que alcanzan una abertura de hasta f/2.
Fotografa con un objetivo zoom

El objetivo Ojo de pez es el que capta todo lo que
tiene por delante. Algunos de estos objetivos distorsionan la perspectiva de las lneas de
una imagen, haciendo que se curven hacia fuera.

Los de 35 mm tienen una focal 6 y 16 mm. Algunos de estos objetivos proporcionan
una imagen rectangular que cubre el negativo, mientras que otros slo proyectan un
crculo central en el centro de la pelcula, realizando una cobertura completa de 180
sobre una imagen.
Fotografa con un objetivo ojo de pez


Se llama macro a la capacidad que tiene un objetivo
para enfocar a una distancia muy corta. Estos zooms, se caracterizan porque enfocan a
distancias suficientemente cortas, reproduciendo los elementos o imgenes enfocados a
un tercio o cuarto de su tamao real.

Cualquier objetivo macro debe de estar preparado para realizar un enfoque sobre un
objeto al 50% de su tamao real con una ampliacin del factor 0,5, como mnimo.

La distancia focal de los objetivos macro se encuentra entre los 50 a 200 mm.

Son ideales para realizar fotografas de cerca a flores, insectos, etc.
Fotografa con un objetivo macro

Filtros fotogrficos
En las cmaras de fotos se utilizan loss filtros
fotogrficos para equilibrar situaciones cromticas. Los filtros retienen el espectro
luminoso y permiten el paso slo de la luz de su mismo color. La absorcin de la luz, en
relacin a la densidad del filtro se compensa con el aumento de la exposicin.

Los filtros son cristales con los que conseguimos diferentes efectos finales sobre la
fotografa. Van montados en la parte frontal del objetivo por medio de una rosca
llamada "rosca portalibros" y, en algunas cmaras, con un enganche del tipo bayoneta.
Tambin existe un sistema que utiliza un marco universal que se acopla por medio de
una rosca al objetivo. Este es el sistema de Cokin.

Hay filtros que modifican los colores, la luz, el enfoque de la fotografa, el contraste, o
incluyen efectos especiales sobre la fotografa.
Elegir un filtro fotogrfico

Clases de filtros fotogrficos

* De contraste para Blanco y Negro
* De correccin color
* Polarizador
* De efectos especiales
* Lentes de acercamiento.


Los colores complementarios se encuentran en posiciones opuestas en el crculo
cromtico. Si utilizamos los filtros de contraste y correccin, ayudan con la precisin de
color que requiere un fotgrafo profesional.

Si utilizamos filtros de efectos especiales en forma moderada, aumentan las
posibilidades de control sobre la imagen y permiten obtener fotos imposibles de lograr
de otra forma.
Filtros para blanco y negro
Los filtros para blanco y negro corrigen y modifican los tonos que
caracterizan a la fotografa monocromtica en blanco y negro. Cada filtro absorve o deja
pasar una gama de colores, con lo que se consigue modificar la luminosidad que recibe
la cmara.

Podemos destacar los siguientes filtros para fotos en blanco y negro: filtro amarillo,
naranja, royo y verde.

Filtro amarillo: Los filtros amarillos absorben tanto la luz azul como la ultravioleta,
con lo cual los cielos de las fotos en blanco y negro aparecen ms oscuros, atena las
pecas y aclara la piel en los retratos. Este filtro es recomendable para paisajes o
fotografas a grandes distancias ya que tambin aclara la neblina.

Filtro naranja: Este filtro elimina la luz azul y la ultravioleta. Se consigue un alto nivel
de contraste entre el cielo y los demas elementos que componen la imagen. Se utiliza
para oscurecer el follaje y las partes verdes de las flores. Atraviesa la neblina y hace
ms ntidas las fotografas.

Filtro rojo: Aclara los objetos de colores rojos y oscurece los que tienen colores
complementarios. Proporciona un fuerte contraste con las flores de tonos ms claros en
especial las rojas.

Atraviesa tambin las capas ligeras de la niebla consiguiendo as una fotografa ms
ntida. Tambin aplana la imagen y disminuye la perspectiva.

Filtro verde: Los filtros verdes, eliminan el rojo y el azul y dejan pasar el verde y el
amarillo. Diferencian las diversas tonalizades del verde. Es adecuado en verano para
equilibrar las transiciones tonales entre prados, rboles y hojas. Se utiliza para retratos
porque equilibra la tonalidad rojiza de los focos para la fotografa y da a la piel
tonalidades ms naturales.
Hay filtros de conversin tanto para fotografas en color como en blanco y negro.

Los filtros de conversin: ms utilizados son los de color azul, que corrigen la
dominante amarilla y eliminan el rojo, moderando as la coloracin.

El otro ms utlizado es el filtro de conversin naranja, que se usa en las pelculas con
luz artificial, cuando se utiliza flash.

El nivel de ambos filtros vara de 1 a 2 diafragmas.
Fotografa realizada con un filtro de conversin

Filtro mbar
El filtro mbar
elimina los azules, es decir, corrige la coloracin azulada que en ocasiones afecta a la
luz de da.
Filtro polarizador

El filtro polarizador es ideal para eliminar los reflejos que forman sobre la superficies
brillantes.

Resulta un filtro adecuado para la realizacin y correccin de las siguientes tomas
fotogrficas:

* Para realizar un retrato a una persona que lleva gafas.
* Fotografiar escaparates.
* Fotografiar la superficie del agua
* Para oscurecer el cielo en las fotografas de color sin afectar el equilibrio cromtico.
Aunque
imperceptible a simple vista, la luz ultravioleta puede reducir el contraste y el detalle.
La intensidad de las radiaciones ultravioletas es mayor en verano porque en esta
estacion los rayos del sol golpean la tierra verticalmente intensificando el espectro solar.

Hay dos tipos de filtros:
* Unos totalmente incoloros
* Otros con una ligera absorcin del azul violeta.

Se pueden usar cualquiera de los dos tipos, para blanco y negro, mientras que para el
color son aconsejables los incoloros.
Filtro neutro

Los filtros neutros no realizan ninguna absorcin selectiva de colores. No ejercen
ningn efecto sobre el equilibrio cromtico, sin que reducen la cantidad de luz que
entra en la cmara.

Se utilizan para controlar la profundidad de campo, porque permite una abertura mayor
sin cambiar la velocidad de obturacin.

Adems evitan la sobreexposicin cuando las condiciones de iluminacin son
escesivamente intensas y exceden a la gama de combinaciones de abertura/velocidad.
Los filtros
degradados son filtros coloreados solamente por la mitad de su superficie, mientras que
la otra mitad es incolora.

Pemiten realizar efectos muy creativos en combinacin con otros filtros.
Filtro multiprisma

Las lentes prismticas, o filtros multiprisma, multiplican la imagen en relacin con el
nmero de facetas o matices que la componen.
El filtro estrellado
convierte los puntos de luz intensa en puntos brillantes estrellados, creando efectos
atractivos en panormicas nocturnas.
Filtro difusor

El filtro difusor se utiliza sobre todo para difuminar la imagen, porque anula los efectos
de la elevada nitidez de los objetivos. En fotografas de retratos y desnudos elimina los
efectos de la piel y proporciona a las fotografas una atmsfera muy romntica.
Filtro split-field
El filtro split-field es mitad lente de aproximacin y mitad sin vidrio. Se utiliza para
hacer una foto de un objeto enfocado a unos 20 cm o menos y la parte superior sin nada.

Gracias al filtro split-field podemos obtener una perfecta profundidad de campo.

La reproduccin de objetos muy pequeos suele
representar un problema para los objetivos normales, ya que, normalmente, stos estn
diseados para actuar de forma ptima en ajustes al infinito. Los objetivos normales
para cmaras de 35mm slo enfocan a partir de 40cm. Esto es suficiente para objetos del
tamao de una postal. Aproximaciones mayores pueden obtenerse usando objetivos
macro o con anillos intermedios. Ninguna de ambas soluciones es econmica, y ambas
reducen la apertura efectiva, requieren exposiciones de ms duracin.

En comparacin, las lentes de aproximacin son econmicas, no aumentan el tiempo de
exposicin y, como los filtros, son pequeos y de poco peso. Operan como un objetivo
macro delante del objetivo normal, reduciendo la distancia focal sin variar su extensin,
y aumentando la escala de reproduccin disponible. De esta manera es fcil fotografiar
pequeos fascinantes objetos como flores, insectos, monedas o sellos.

Podemos encontrar lentes de aproximacin a partir de ocho aumentos diferentes, desde
+1.0 a +10 dioptras. Pueden usarse hasta 2 lentes en combinacin, sumndose en este
caso la potencia. Con lente de aproximacin NL4
Luz Incidente y Luz Reflejada
Gracias a una sugerencia ca en la cuenta de lo importante que puede resultar el concepto de
luz reflejada y luz incidente al realizar mediciones (de luz obviamente) en fotografa. No se a
qu se debe la confusin sobre este tema pero s creo cierto que hay una duda generalizada
sobre estos dos tipos de medicin. La diferencia entre estos dos conceptos es bastante clara y
los nombres de las mismas nos darn luces (nunca mejor dicho) para entenderlos.

Al realizar una medicin de luz con un fotmetro de mano tenemos dos opciones

1) Utilizar la medicin de la luz incidente.
2) Utilizar la medicin de la luz reflejada.

Cual es la diferencia entre estas dos mediciones...? La diferencia es muy sencilla...

Con la medicin de la luz incidente lo que estamos midiendo con nuestro fotmetro de mano
es la luz que incide directamente sobre la superficie que queremos fotografar. Para realizae
esta medicin, el fotmetro de mano debe de estar situado sobre la superficie a fotografar y
ser l quien nos diga exactamente cuanta luz est llegando a esa superficie de forma que
podamos ajustar los valores de nuestra cmara y lograr una toma bien expuesta. Este tipo de
medicin solo es posible realizarla con fotmetros de mano ya que las cmaras, a pesar de
tener fotmetros incorporados, no pueden realizarla.

En los fotmetros de mano, para realizar la medicin de la luz incidente la calota difusora
de luz (la "bolita" blanca tan bonita que tienen todos los fotmetros) debe estar sobre la clula
fotosensible.





Ahora, con la medicin de la luz reflejada lo que estamos midiendo con nuestro fotmetro de
mano no es ms que la luz que refleja la superficie que queremos fotografiar. Este tipo de
medicin es menos exacta que la incidente y al utilizarla hay que tener cuidado ya que no
necesariamente estaremos midiendo exactamente la superficie que nos interesa. Las cmaras
actuales utilizan este tipo de medicin ya que contienen un fotmetro que funciona
recogiendo la luz (la reflejada por los objetos...) a travs de las lentes.


En los fotmetros de mano, para realizar la medicin de la luz reflejada la calota difusora de
luz debe estar sobre la clula fotosensible.





Cuando debemos usar una u otra?
Cuando no tengamos fotmetro de mano tendremos que usar la medicin de luz reflejada ya
que no es posible hacer con una cmara (aun...) una medicin de luz incidente (toma nota
Canon, estoy seguro que no puede ser complicado sumar un fotmetro de luz incidente en los
cuerpos de tus cmaras profesionales aunque no los podamos pagar....).

Ahora, en el caso de que s tengamos un fotmetro de mano (cosa que recomiendo, y mucho)
en la enorme mayora de los casos utilizaremos la medicin de luz incidente. Utilizaremos este
tipo de medicin ya que en la mayora de los casos, al menos en el tipo de fotografa que yo
hago, tendremos la posibilidad de acercarnos al objeto a fotografar para hacer la medicin in
situ. Si estamos trabajando en un estudio con flashes manuales de estudio, siempre podremos
acercarnos al el/la modelo para realizar una medicin en aquella parte del cuerpo que
queremos que quede bien expuesta.

Ahora que sucede si queremos medir la luz de un objeto que no est a nuestro alcance?
(como por ejemplo una montaa) Pues tendremos dos opciones: Podemos ponemos las botas
de escalar, subir la montaa, hacer una medicin de la luz incidente en el punto de la montaa
que queremos que quede bien expuesto, obtener el resultado, bajar la montaa, poner los
parmetros en la cmara y disparar o, mejor aun, nos podemos quedar donde estamos y
utilizar la medicin de la luz reflejada de nuestro fotmetro de mano. Mediremos as la luz que
refleja toda la montaa. Haremos as algo muy parecido a lo que hace nuestra cmara cuando
apretamos levemente el botn de disparo.

Entonces, para resumir. Utilizaremos en nuestro fotmetro de mano principalmente la
medicin de la luz incidente cuando podamos acercarnos al sujeto que queremos fotografar y
utilizaremos la medicin de la luz reflejada cuando no podemos acercarnos al sujeto que
queremos fotografiar.

La utilizacin de la medicin de la luz incidente en fotografa sin y con flashes manuales

Al realizar fotografas sin flashes manuales al aire libre solemos poder tomarnos licencias en la
utilizacin de los fotmetros de mano que no podemos tomarnos en la fotografa de estudio
en que tendremos que tener ms cuidado al hacer nuestras mediciones.

En la siguiente imagen, por ejemplo, podemos ver que si midiramos en cualquiera de los
tres puntos marcados con un asterisco rojo utilizando el fotometro de mano orientado en
todos los casos de la misma forma hacia la cmara y teniendo cuidado de no proyectar una
sombra sobre el fotmetro con nuestro cuerpo, el resultado de la medicin sera siempre el
mismo. Se trata de una situacin de mucha luz en las que no hay sombra que puedan variar
nuestra lectura. La intensidad del sol en los tres puntos marcados es la misma. Es ms, si
nosotros estuviramos cerca de la escena a fotografiar y estuviramos iluminados por la
misma luz (la del sol sin ninguna sombra) podramos hacer una medicin de tipo incidente
desde donde estuvimos sin necesidad de acercarnos al arena, al perro o el mar ya que
sabemos que la luz en los cuatro puntos (incluyo aquel en que tenemos la cmara) es la
misma.

Esta misma situacin no se dar en el caso que tengamos una escena como la presentada
a la izquierda en donde tenemos sombras o que trabajemos con flashes manuales (caso que
veremos ms adelante). En esta escena, nuestro fotmetro manual nos dar una lectura de luz
incidente diferente en funcin a en qu parte de la escena lo situemos. Si queremos
fotografar a la modelo, una lectura que podramos obtener sera la de f7.1 y 1/250 mientras
que si queremos fotografiar la escena que se encuentra ms alejada de la modelo, al estar en
sombras, nos dara una lectura parecida a f4 1/250. Tal vez sea buen momento para recordar
que la distancia con el sujeto no modifica la lectura que hace el fotmetro de mano. Con esto
quiero decir que si obtenemos una lectura de f7.1 y 1/250 en la modelo, da igual a la distancia
a la que hagamos la foto. La medida que debemos introducir en nuestras cmaras ser
siempre igual aunque hagamos la foto con dos focales distintas (17 mm y 100 mm) o que
simplemente nos alejemos o acerquemos a la escena.

Ahora, qu suceder si trabajamos con flashes manuales...?
Es aqu donde cobra una enorme importancia la utilizacin del fotmetro de mano. Adems,
debo mencionar que hasta el momento, con las fotos anteriores, habamos estado realizando
las mediciones con el fotmetro de mano en el modo "medicin de luz ambiente" (suele tener
un icono con el dibujo del sol...). Ahora tendremos que cambiar a modo de "medicin de luz de
flash".

Entonces, ya hemos dado el primer paso al dejar nuestro fotmetro de mano en modo
medicin de flash. Esto siginifica, como se dijo en el anterior artculo, que por regla general
dejaremos los parmetros del fotmetro en 1/125 ISO 100 y esperaremos al destello del flash
manual para que el fotmetro de mano nos de un valor f que poner en nuestra cmara y
obtener una exposicin correcta. En la foto del ejemplo, la medicin se hizo para la nariz (el
fotmetro se pone sobre la nariz de la modelo cuidando de no hacer sombra sobre la calota
difusora) la cual qued "correctamente" expuesta. En el caso de esta fotografa contamos con
una sola fuente de luz que proviene de la izquierda y que proyecta una sombra sobre el rostro
de la modelo. Si hubiramos hecho la medicin (incidente) sobre la mejilla que aqu aparece
oscura buscando que apareciera bien expuesta, en esa toma la nariz de la modelo estara
seguramente quemada. En este ejemplo estamos trabajando con una fuente de luz bastante
pequea por lo que hay que tener cuidado con las mediciones que hacemos y escoger bien
que parte del rostro queremos que quede bien expuesto. En otro artculo intentar dar
ejemplos especficos sobre casos prcticos de mediciones, mientras tanto espero que el
concepto de medicin de luz incidente/reflejada y sus diferencias haya queda un poco ms
claro.
Escala de sensibilidad fotogrfica
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La escala de sensibilidad fotogrfica, fsicamente se define la sensibilidad como la
inversa de la entrada necesaria para obtener una respuesta predeterminada en un
sistema.
En fotografa la entrada es la exposicin y la salida es la densidad obtenida. La
sensibilidad fotogrfica por tanto puede definirse como la inversa de la exposicin
necesaria para obtener una densidad predeterminada. En el negativo blanco y negro este
nivel de densidad est fijado en 0,1 unidades de densidad sobre la densidad mnima.
Esta referencia es la base del sistema DIN, el antiguo ASA (hoy ANSI) el BS y el ISO.
No obstante pueden definirse sensibilidades en base a otros parmetros. El valor
concreto de sensibilidad depende de cmo se interprete la exposicin. Normalmente hay
dos interpretaciones, emplear la exposicin tal cual (iluminancia multiplicada por
tiempo de obturacin) que es lo que hace la norma ANSI (antigua ASA) norteamericana
o emplear el logaritmo de la exposicin, valor ms prctico dado que es el que aparece
en las curvas HD caractersticas de una emulsin fotogrfica. Este procedimiento es el
empleado en la norma DIN alemana.
Las distintas escalas de sensibilidad fotogrfica estn clasificadas en funcin del tipo
de emulsin fotogrfica presente en la pelcula. La sensibilidad de una pelcula
fotogrfica es la velocidad con la que su emulsin fotosensible reacciona a la luz.
Algunas marcas fotogrficas hablan de E.I., esto es Exposure Index o ndice de
Exposicin.
El ndice de exposicin o sensibilidad de una pelcula se indica mediante las escalas
ASA, DIN, ISO o GOST (escala sovitica actualmente en desuso).
Contenido
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1 Escalas normalizadas
o 1.1 ASA
o 1.2 ISO
2 Equivalencias de escalas de sensibilidad
[editar] Escalas normalizadas
[editar] ASA
La escala ASA (American Standard Asociation) es igual a la escala ISO (International
Standard Office) que es la que se est imponiendo internacionalmente. En la escala
ASA cuando el nmero dobla su valor la sensibilidad de la pelcula se duplica, o lo que
es lo mismo, aumenta en un diafragma. As, una pelcula de 400 ASA, tiene el doble de
sensibilidad que uno de 200 ASA. Surgen durante la segunda guerra mundial para
estandarizar y codificar los componentes y dispositivos elctricos.
Por el contrario, el sistema DIN (Deutsche Industrie Normen) puede parecer algo menos
inmediato, pues el valor de la sensibilidad se dobla cuando el valor DIN aumenta en tres
unidades. As, una pelcula de 22 DIN tiene el doble de sensibilidad que una de 19 DIN.
Sin embargo, este sistema permite fraccionar la sensibilidad en tercios de diafragma de
una forma mucho ms precisa que con el sistema ASA, con lo que el control de la
exposicin es ms preciso (si partimos de un Film de sensibilidad 19 DIN, uno de 20
DIN tendr una sensibilidad 1/3 de diafragma mayor, uno de 21 DIN 2/3 de diafragma
mayor y, por fin, una de 22 DIN tiene 1 diafragma ms de sensibilidad).
[editar] ISO
El sistema ISO, es en realidad la fusin de los sistemas ASA y DIN, pues en l se
indican ambos valores (as, por ejemplo, una pelcula tendr una sensibilidad ISO
100/21 ).
[editar] Equivalencias de escalas de sensibilidad
Las equivalencias de las escalas ASA, ISO, DIN y GOST sovitica se muestran en el
siguiente cuadro:
ASA DIN GOST
25
50 18 11
100 21 27
200 24 55
400 27 110
800 30 160
1600 33 360
3200 36 720
6400 39 1800

La Escala ISO, sera: ASA/DIN
Ejemplo:
50/18
100/21
200/24
400/27
800/30
1600/33
...

En definitiva, un nmero de la escala alto indica que el valor de la sensibilidad de la
pelcula es grande, por lo que: a igual cantidad de luz en la escena, y frente a una
pelcula de valor de sensibilidad baja, menor ser el tiempo que requerir para imprimir
la emulsin.


Taller terico sobre la distancia focal: el sensor, la ampliacin del tamao, el area enfocada, las
proporciones y el ngulo de visin.
Conoceremos los aspectos a los que afecta la distancia focal:

- Ampliacin del motivo
- ngulo de visin
- Proporciones entre elementos
- El area enfocada

Y tambin aprenderemos a conocer las propiedades de las focales de los objetivos y la forma
en la que influyen en la imagen resultante.

CONTENIDOS

Obviar la teora fsica de la ptica y su formulacin matemtica para centrarnos en los
aspectos puramente fotogrficos . Aunque pueda resultar un tanto terico este taller, conocer
los conceptos que siguen nos servir para obtener mejores resultados. Estos conceptos
resultan muy prcticos a la hora de aplicarlos de forma creativa nuestras fotografas.

En ptica se denomina distancia focal a la distancia que existe entre una lente y el punto
donde converge la luz que la atraviesa (foco). En la ilustracin 1, f es la distancia focal. La
distancia focal se suele expresar en milmetros.
Para lo que nos importa, el caso de los objetivos fotogrficos, la definimos como la distancia
desde el centro ptico del objetivo al plano de la pelcula o sensor (a partir de ahora nombrar
solo el plano del sensor) cuando est enfocado a infinito.

Subrayo lo de centro ptico porque un objetivo no es una sola lente sino un conjunto de lentes
(ver ilustracin 2) que combinados dan lugar a un distancia focal resultante que se suele
denominar distancia focal efectiva (EFL).
Por lo tanto no es correcto obtener la focal de un objetivo midiendo desde un punto del
objetivo al plano del sensor. Esto se entiende claramente si pensamos en un gran angular de
10 mm de distancia focal, en ese espacio no tendramos sitio para meter las conexiones y el
espejo.

Hay varios factores a considerar relacionados con la distancia foca. Una propiedad de la
distancia focal es que la imagen que se registra en el sensor es proporcional a esta distancia de
forma que un objeto fotografiado con un objetivo de una focal de 150 mm es tres veces ms
grande que uno de 50 mm. La focal determina la ampliacin del objeto captado.



Ilustracin 1 Distancia focal (f) de una lente convergente (wikipedia)



Ilustracin 2. Esquema ptico de un objetivo.
En este caso tiene 9 lentes.

Otro de los factores dependientes de la distancia focal es el ngulo (o campo) de visin que
cada focal obtiene al fotografiar.



A menor distancia focal, mayor ngulo de visin. A veces omos eso de dar unos pasos para
atrs (o para adelante) para lograr la vista que se lograra con otro objetivo de menor (o
mayor) distancia focal.

Si queremos fotografiar un muro de 10 metros con un objetivo de 20 mm tendremos que
situarnos como muy cerca a 4 metros y medio, con un 50 a 12 metros y a 31 metros con un
105.
Pero al cambiar la distancia al sujeto se cambia las proporciones con las que lo fotografiamos y
puede dar lugar a cambios dramticos.

Esto es debido a que las distancias relativas entre el sujeto y su entorno y el objetivo son
apreciables cuando nos acercamos y despreciables cuando nos alejamos. Los objetivos con
focales ms largas acercan el fondo al primer plano mientras que los cortos lo separan.

A continuacin doy los ngulos de visin horizontal de algunas focales tpicas:




Cuando la distancia focal de un objetivo coincide con la longitud de la diagonal del sensor (o
tamao de la pelcula) se denomina objetivo normal. En este caso el ngulo de visin coincide
aproximadamente con la del ojo humano dando lugar a la misma perspectiva que tenemos con
la vista. Los objetivos con focal menor al objetivo normal se denominan gran angular y a los de
mayor se les denominan teleobjetivos. Un objetivo que tiene ms de una distancia focal se
denomina zoom. En los objetivos suele aparecer escrita la distancia focal en milmetros.

La distancia focal del objetivo normal es distinta dependiendo debida esta relacin
focal/tamao del sensor (o pelcula).





Debido a la popularidad del formato de 35mm (sensor FF, pelcula de 35mm) la focales de
otros formatos se suelen convertir a la distancia focal equivalente de 35 mm.

Esto significa que para el formato concreto el ngulo de vista conseguido con el objetivo es
igual al que se conseguira con el equivalente en 35mm As por ejemplo en el formato APS-C el
objetivo 35mm equivale a 56mm en FF .La relacin entre un formato y el de 35 mm se
denomina factor de multiplicacin. En los datos exif que guardan las cmaras en los ficheros de
imagen (jpg, tif, raw) encontramos el equivalente de la focal en la clave
FocalLengthIn35mmFilm.

No trataremos la profundidad de campo ya que es motivo de otro taller pero hay que indicar
que el rea capaz de enfocar por un objetivo va ligada a su distancia focal, resultando que los
de menor distancia focal tienen mayor profundidad de campo que los de mayor.

Resumiendo la distancia focal afecta a:

La ampliacin del tamao del objeto fotografiado
El ngulo de visin
Las proporciones entre elementos de la escena fotografiada
El rea enfocada

Pero lo que ms nos interesa de las focales de los objetivos es conocer sus propiedades a la
hora de la captura fotogrfica. Cmo va a afectar a la imagen resultante. Conocerlos nos
ayudar a seleccionar un objetivo u otro a la hora de tomar una fotografa. Y para ello lo mejor
es practicar, vamos a trabajar:


EJERCICIOS

Ejercicio 1

Tomar 5 (o 3) objetivos de focales distintas que incluyan dos gran angulares un objetivo
normal y dos teleobjetivos. Por supuesto vale un zoom (o dos o cualquier combinacin con la
que se consiga las cinco focales). Lo ideal es que sean de focales suficientemente distintas, por
ejemplo, para FF, 24 o menor, 35, 50, 70, 105 o mayor. Utilizar el mejor amigo del fotgrafo, el
trpode, y fijar la misma apertura (nmero f) para todas las focales y tomas, una apertura
media por ejemplo f8.


Ejercicio 2

Usando los objetivos del ejercicio 1, fotografiar un objeto manteniendo su tamao en la foto
resultante. Utilizar el mejor amigo del fotgrafo, el trpode, y fijar la misma apertura (nmero
f) para todas las focales y tomas. Explicar las diferencias que encontris
Es conveniente que el objeto principal tenga cerca otros objetos para poder sacar mejor las
conclusiones.


Ejercicio 3

Hacer un retrato de cabeza o de hombros a cabeza usando los objetivos de los ejercicios
anteriores. Explicar los resultados obtenidos.

Ejercicio 4

Indicar que focal consideraras ms conveniente para:
Un paisaje amplio
Un retrato de cuerpo entero
Un retrato de cabeza
Un bodegn
Un pjaro pequeo
Un len en libertad
La sensibilidad: Entendiendo la exposicin (4 parte)
La sensibilidad es uno de los tres factores de exposicin, y que muchos conocen por su medida
en valores ISO, o las antiguas ASA. Entendamos, de una manera sencilla, de qu trata todo
esto.
Ya hemos visto el concepto de exposicin, y dos de los factores que la determinan: el
tiempo de obturacin, y la apertura del diafragma.
En esta oportunidad veremos el tercer y ltimo factor: la sensibilidad, la cual se
entiende -en trminos simples- como la cantidad de luz que necesita el material
fotosensible (sensor o pelcula) para formar la imagen. Mientras menos luz se necesite
(controlada por el obturador y la apertura), ser un material ms sensible.
Si bien es aplicable tanto en fotografa anloga como digital, es conveniente entender
cada una por separado.

Foto: Rodrigo Gonzlez Lillo
Una de las principales caractersticas de la pelcula fotogrfica es su sensibilidad, la cual
se destaca en sus envases mediante los valores ISO (o ASA). En la foto vemos rollos
ISO 100, ISO 200 e ISO 800
Fotografa Anloga
En fotografa anloga, la sensibilidad es una propiedad inherente al rollo y dems
materiales fotosensibles de base qumica. Todos ellos estn conformados por sales o
haluros de plata, los cuales reaccionan al ser expuestos a la luz, oscurecindose, y as
conformando la imagen, la cual slo podremos ver despus del proceso llamado
revelado.
La sensibilidad es proporcional al tamao de los cristales de estas sales de plata,
entonces, mientras ms sensible sea la pelcula, estos cristales comenzarn a hacerse
visibles como unidades que conforman la imagen, a lo que llamamos grano. A mayor
tamao del grano, disminuye la definicin de la imagen, pero estticamente nos entrega
una textura que suele ser muy valorada, especialmente en fotografa blanco y negro.
Cada modelo de pelcula fotogrfica es fabricada con una sensibilidad establecida, por
lo cual se hizo necesario establecer estndares y unidades que permitieran su uso
prctico.
As surgieron varias formas de medir la sensibilidad, implantadas desde las oficinas de
normalizacin de los principales pases fabricantes de rollos y placas fotogrficas. En
Estados Unidos surgen los valores ASA, que deben su nombre a la American Standard
Asociation (actual ANSI), y cuya escala sigue vigente hasta el da de hoy. En Alemania
se implementa el sistema DIN.
La escala de valores ASA es la siguiente:
25 50 100 200 400 800 1600 3200 6400 12800
Al avanzar un paso (punto o stop) hacia la derecha, vemos que el valor es el doble de
su antecesor, y a la vez representa el doble en sensibilidad. Al ser ms sensible,
tambin decimos que se trata de un material ms rpido, pues para un diafragma fijo,
requiere la mitad de tiempo para completar la exposicin. El grano aumenta.
Por el contrario, cada paso hacia la izquierda de la escala ASA, representa un material
que tiene la mitad de sensibilidad respecto al anterior, y por ende, es ms lento. El
grano se va haciendo ms fino.
Tambin existen pelculas con valores intermedios. Por ejemplo: 125 ASA, 64 ASA,
etc.
Los valores ISO
Con el fin de unificar las diversas nomenclaturas, se fusionan los sistemas ASA y DIN
en la actual escala ISO. As, en cada rollo podemos ver su valor ASA separado de su
equivalente en DIN. Ejemplo: ISO 100/21 , donde 100 es la sensibilidad en ASA, y 21
el valor en DIN.
Si bien esta notacin est presente en todos los rollos, en la prctica los valores DIN han
quedado de lado, y las empresas fabricantes realzan comercialmente el valor ASA, que
comunmente es un sufijo del modelo de pelcula, como podemos ver en estos ejemplos
de Kodak y Fuji. En la actualidad los valores ASA e ISO pueden considerarse como
equivalentes, y ambos trminos se utilizan indistintamente, aunque se acepta que ISO es
el ms adecuado, usando la misma escala vista anteriormente.

Foto: Rodrigo Gonzlez Lillo
Vemos el detalle de tres fotografas digitales. Al aumentar los valores ISO, se evidencia
el efecto del ruido. De izquierda a derecha: ISO 100, ISO 800, ISO 6400
Fotografa Digital
La fotografa digital ha heredado el sistema de sensibilidad ISO, pudiendo cambiar estos
valores en las cmaras con control manual de la exposicin. Algunas de estas cmaras
cuentan con valores intermedios, para un manejo ms preciso, por ejemplo: ISO 160
Aunque el sistema se mantiene, la fundamentacin es otra, pues cada sensor tiene una
sensibilidad nominal (normalmente ISO 100), y a medida que aumentamos el valor ISO,
estamos amplificando la seal electrnica de base, con lo cual tambin se incrementan
los pixeles errneos, lo cual es conocido como ruido, un equivalente digital del
grano.
En la mayora de nuestras fotos, el ruido es una propiedad poco deseada, pues ensucia
la imagen y resta definicin. En dicho caso, procuraremos usar el menor valor ISO
como nos sea posible.
Combinando los tres factores: Entendiendo la exposicin (5
parte)
Ya hemos visto los tres factores que determinan la exposicin en Fotografa: tiempo de
obturacin, apertura del diafragma y sensibilidad. Entendamos cmo combinarlos, y las
equivalencias entre unos y otros.
Ya vimos el concepto de exposicin, y los tres factores que la determinan. Recordemos
cules son, junto a la escala estndar de cada uno:
Tiempo de obturacin : escala en segundos y fracciones de segundo
15 8 4 2 1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250
1/500
Cada vez que avanzamos un paso hacia la derecha en esta escala, tendremos la mitad de
entrada de luz respecto al valor precedente.
Apertura del diafragma : escala en valores f
1.0 1.4 2.0 2.8 4.0 5.6 8.0 11 16 22 32 45 64 90
Igualmente, en cada paso paso hacia la derecha, tendremos la mitad de entrada de luz
respecto al valor anterior.
Sensibilidad : escala en valores ISO
25 50 100 200 400 800 1600 3200 6400 12800
Al avanzar cada paso hacia la derecha, tendremos el doble de sensibilidad respecto al
valor precedente.

Foto: Rodrigo Gonzlez Lillo
En fotografa, la exposicin puede entenderse mediante la analoga de los vasos o
recipientes con agua: nuestro objetivo es llenar con agua (luz) nuestros recipientes
(sensor o pelcula) de diferentes tamaos (sensibilidad). Para ello, contamos con la
apertura de la llave o grifo (el diafragma) durante un tiempo determinado.
Cmo combinar todos estos valores?
Para responder, resulta didctico entender la analoga del vaso de agua:
Pensemos que tenemos un vaso, y nuestro objetivo es llenarlo con agua de la llave o
grifo. Supongamos la siguiente situacin: al abrir muy poco la llave, el vaso se llenar
en 10 segundos. Si abrimos mucho la llave, estar lleno en 2 segundos. Son dos formas
de llegar al mismo resultado.
En fotografa, nuestro vaso es el sensor o rollo de pelcula, el agua representa a la luz, y
la apertura del grifo equivale a la apertura del diafragma. Nuestra exposicin correcta
est representada en el vaso lleno. Un vaso a medio llenar equivale a una fotografa
subexpuesta, y el vaso derramando es como una fotografa sobreexpuesta.
La sensibilidad est representada en el tamao del vaso: si es pequeo requiere menos
agua para llenarse, al igual que una pelcula o sensor de alta sensibilidad necesita menos
luz para lograr la exposicin.

Foto: Rodrigo Gonzlez Lillo
Abro ms la llave? Uso un recipiente ms chico? Me interesa que se llene
rpidamente o lentamente? Estas preguntas adquieren sentido al pensar en su
equivalente en Fotografa
Veamos algunos ejemplos:
Situacin 1 : utilizando una sensibilidad de ISO 200, fijamos la apertura en F8.0, y el
exposmetro nos entrega un tiempo de 1/125 de segundo.
Si abrimos el diafragma a f / 5.6, Qu tiempo de obturacin debera emplear para
mantener la exposicin? Para responder, debemos ver como vara cada factor, y as
mantener el equilibrio entre la situacin inicial y final, como si se tratase de una
ecuacin:
Sensibilidad : se mantiene constante. Sensibilidad inicial = Sensibilidad final
Apertura : inicial = f / 8.0 final = f / 5.6
El diafragma se abri, por lo tanto tenemos ms luz. En cuntos pasos (stops o puntos)
se abri? F5.6 es el valor contiguo a F8.0, por lo tanto, el diafragma se abri +1 punto.
Tiempo de obturacin : inicial = 1/125 seg. final = desconocido.
Para averiguar el valor final, debemos balancear la entrada de luz. Si en el cambio de
diafragma tuvimos +1 punto de luz, y la sensibilidad est constante, entonces por
tiempo de obturacin debemos tener menos luz: -1 punto. Desde el valor inicial ( 1/125
) damos un paso hacia el valor contiguo por el que entra la mitad de luz: 1/250 de
segundo.
Situacin 2 : Teniendo ISO 400 fijamos el tiempo en 1/60 de segundo, y la lectura de la
cmara nos entrega f / 11 como apertura. Queremos bajar la sensibilidad a ISO 100 y
usar una apertura de f / 8.0. Qu tiempo debo emplear para mantener la exposicin?
Sensibilidad : inicial = ISO 400 final = ISO 100
Son dos pasos hacia una menor sensibilidad. Es decir, tenemos -2 puntos.
Apertura : inicial = f / 11 final = f / 8.0
El diafragma se abri en +1 punto
Tiempo : inicial = 1/60 seg. final = desconocido
Tenemos -2 por sensibilidad, y +1 por apertura. Para compensar (la suma igual a cero),
debemos abrir +1 punto por tiempo de obturacin. Es decir, 1/30 de segundo.
Ejercicio: en base al ejemplo anterior (ISO400, F11, 1/60) complete el dato faltante
para tener una exposicin equivalente:
ISO100, F8.0, Tiempo?
F32, 1/15 seg, Sensibilidad?
ISO50, 1/125, Apertura?
ISO3200, 1/500, Apertura?
Sensibilidad ISO en cmaras digitales
mar 27, 2008 by Ruben 1 Comment Posted under: Cine, Fotografa, Produccin, Rbn,
Realizacin
Buscando algunas aclaraciones en lo que respecta a valores ISO, me top con lo
siguiente:
La sensibilidad ISO marca la cantidad de luz que necesita nuestra cmara para hacer
una fotografa. Este concepto, que viene arrastrado de la fotografa convencional, se
mantiene en la fotografa digital, aunque sus fundamentos son algo diferentes. En el
siguiente artculo te explicamos sus fundamentos.
ISO analgico: granos y sensibilidad
Las pelculas fotogrficas estn formadas por haluros de plata, millones de cristales
transparentes sensibles a la luz, agrupados. Una gelatina actuaba como soporte
impidiendo que se agrumen haciendo las veces de vehculo de esa masa lechosa. Esta
gelatina, una vez seca, mantiene los haluros suspendidos formando la pelcula
propiamente dicha y permite la entrada de lquidos sin necesidad de perder ninguno de
los cristales.
El tamao de estos cristales es lo que marca la sensibilidad de la pelcula y el grano
que se aprecia al obtener las copias reveladas.
Con el paso a la fotografa digital, se conserv el concepto de sensibilidad ISO, aunque
el funcionamiento del sensor no tiene mucho que ver en este aspecto, y el resultado,
tampoco.
ISO Digital: la relacin seal-ruido
Seal es toda informacin significativa para construir un mensaje. Rudo es cualquier
otro dato que acompae a la seal dificultando su transmisin, almacenamiento y
comprensin
En las cmaras digitales, el sensor o CCD es el chip encargado de la captura de la
imagen. Est compuesto por una malla de miles de celdas fotosensibles en las que se
recibe la imagen formada por el lente.
Cada una de esas celdas genera una corriente elctrica en presencia de la luz. Esa
corriente elctrica ser luego convertida en datos numricos que se almacenarn en
forma digital binaria en la memoria de la cmara dando origen a un pxel.
Cada una de esas celdas genera una cantidad ms o menos fija de corriente elctrica (y
por lo tanto de datos) al azar, an en ausencia de la luz y en relacin a la temperatura.
La sensibilidad de cada uno de los elementos del sensor es fija, con un valor
aproximado equivalente a 100 ISO. Los ndices ISO superiores que nos ofrece la
cmara digital se logran no por un incremento en la sensibilidad de los elementos
captores, sino por una amplificacin posterior de la seal que estos emiten.
Como estos elementos tienen una emisin de seal de base mas o menos fija, al capturar
una seal lumnica dbil y amplificarla, estamos amplificando tambin una buena
porcin de la emisin de datos aleatoria del chip, con lo que se mezclar una
cantidad de seal aleatoria sin contenido a la seal correspondiente a la imagen.
Conclusiones:
La mayor calidad de imagen con una cmara digital se obtendr usndola a su menor
sensibilidad ISO equivalente.
El uso de sensibilidades ISO mayores se traducir en un aumento de pixeles
distribuidos al azar, principalmente en las zonas de sombra de la imagen. El ruido, a
diferencia del grano, no ser proporcional en toda la imagen, sino que se manifestar de
forma ms evidente en las zonas oscuras.
El ruido se manifiesta ms en alguno canales que en otros. Normalmente el canal
azul suele ser el que contiene ms ruido. Se puede editar este canal posteriormente con
algn programa de edicin para reducir el ruido mediante una aplicacin de filtros.
7507080 osvaldo 3002767597
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