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Escola Superior de Advocacia/ So Paulo

Especializao em Propriedade Imaterial




ANTONIO CARLOS ALVES PINTO SERRANO



PLGIO.
Implicaes jurdicas sobre as obras literrias.








So Paulo
2014


ANTONIO CARLOS ALVES PINTO SERRANO







PLGIO.
Implicaes jurdicas sobre as obras literrias.


Trabalho de concluso do Curso de
Especializao em Propriedade Imaterial da
Escola Superior de Advocacia da Ordem dos
Advogados do Brasil, Seo de So Paulo,
como exigncia parcial para ttulo de
especialista em Propriedade Imaterial, sob a
orientao da professora Dra. Sonia Maria
DElboux.



So Paulo
2014


ANTONIO CARLOS ALVES PINTO SERRANO






PLGIO.
Implicaes jurdicas sobre as obras literrias.





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So Paulo
2014


AGRADECIMENTOS.

minha admirvel e brilhante esposa Stella Sablone Serrano, pessoa que sempre foi
referncia para todos os projetos da minha vida, primeira a tomar conhecimento de meus
anseios acadmicos e sonhos profissionais, e que sempre me incentivou a concretiz-los, por
todo companheirismo, amor, carinho e afeto que tenho a honra de receber e pelo apoio
incondicional a todos os caminhos que percorro.

Aos meus pais por todo suporte emocional e material, primeira referncia na rea do
direito e que tive o privilgio e o apoio de seguir, por meus prprios passos, mas com o norte
estabelecido pela experincia e o amor profisso.

Aos meus irmos, Pedro, Vidal, Anna, Yolanda e Carolina que sempre serviram de
paradigma e ponto de apoio para tudo, sempre me aconselhando e educando, torcendo junto e
apoiando em todos os percursos de minha vida.

A instituio acadmica Universidade So Marcos, que serviu como porta de entrada a
minha profisso e que, junto aos professores, mudou veementemente o rumo da minha vida ao
me transformar em uma pessoa melhor e apta ao exerccio profissional.

A Escola Superior de Advocacia de So Paulo que ofereceu um curso completo e com a
qualificao necessria para alcanar o conhecimento necessrio para especialidade tcnica a
qual me dedico.

Professora e Orientadora Sonia Maria D'Elboux, que sempre apoiou e soube conduzir
com maestria a orientao, com instruo necessria para a realizao deste trabalho, bem
como por tem me introduzido, com brilhantismo e dedicao que lhe so peculiares, ao ramo
do Direito Autoral.

Aos meus amigos e parentes que sempre estiveram ao meu lado, que pela quantidade e
qualidade deixo de consignar o nome, porm jamais afasto do corao.



Ao meu scio e irmo Vidal Serrano Nunes Jnior que permitiu a realizao de um
sonho junto a Verbatim Editora, e que sempre serviu como um pai, amigo e referncia para
toda a vida.

Aos meus sobrinhos, no fui pai, mas tive honra e o privilgio de ser o tio de tantas
pessoas maravilhosas, Juliana, Pedro, Mariana, Vivian, Andrea, Marina, Eduardo, Maria
Clara, Jlia, Laura, Gabriela, Giovana, Rafael, Manuela e Arthur.

Aos meus amigos do Curso de Propriedade Imaterial da Escola Superior de Advocacia
de So Paulo, uma turma nica e muito unida, com diversos personagens de muita experincia
de vida e profissional, que somaram aos professores na composio de meu aprendizado.




































Todo homem nasce original e morre plgio.
(Millr Fernandes)

Da nossa vida, em meio da jornada,
Achei-me numa selva tenebrosa,
Tendo perdido a verdadeira estrada.
(Dante Divina Comdia)

No meio do caminho tinha uma pedra
tinha uma pedra no meio do caminho
tinha uma pedra
no meio do caminho tinha uma pedra.
(Drummond)



RESUMO

Com a atual dinmica do mundo da informtica e a possibilidade das pessoas atingirem
sem intermedirios uma gama da sociedade, surge um ponto que sempre esteve presente em
toda produo autoral, porm, ganhou um dimensionamento excessivo com o aumento da
produo textual. Trata-se do plgio.

O plgio a tomada de exposio da criao alheia como se fosse prpria. Na melhor
traduo trata-se de um roubo da obra alheia, uma usurpao ao autor original, com a inteno
de passar uma credibilidade ou pela insuficincia criativa diante da necessidade de
apresentao de um ponto de vista, em que o plagiador veste-se da mascara de seu criador.

No presente trabalho trataremos da forma de plgio nas obras textuais. Abordaremos a
prtica textual, o que considerado texto pela gramtica, a forma de expressar uma ideia por
meio de um texto e como o advento da internet e da expanso da criao acadmica
colaboraram para sua prtica.

Em destaque encontram-se as formas de plgio textual, os meios de identificao e as
causas; sejam por meio de dolo e inteno na conduta do plagiador, seja por conduta culposa,
ou seja, na falta de indicao de uma fonte ou ausncia de critrios acadmicos na confeco
de um texto, passando pelas consequncias jurdicas e ticas da prtica do plgio em nossa
sociedade.

O estudo ser pautado em uma referncia bibliogrfica, de doutrina nacional e
estrangeira, bem como a indicao de julgados de tribunais brasileiros sobre a matria, ainda,
com enfoque em revistas especializadas e sob a tica de crticos literrios e sites da rede
mundial de computadores.
Palavras-chave: Plgio, Literatura, Direito Autoral.


ABSTRACT

In the current context of the information technology and with the possibility of people
reach a share of society in no need for mediation, comes an issue that always had existed
related with copyright production, which took an excessive dimension with the increase of
textual production. This issue is Plagiarism.

Plagiarism is taking the creation of someone else as if it were its own. On its best
definition, it is possible to say that is stealing someones work, to seize from the original
writer, having the intention of showing credibility or by the lack of creativity when faced with
the need of revealing a certain point of view, when the plagiarist dress the mask of its creator.

In this paper, we will approach the form of plagiarism in textual works. It will be
discussed the textual practice, and what is considered text by grammar, and the way to express
an idea through a text, and how the birth of the Internet and the expansion of academic
production contributed to their practice.

The highlight is at the forms of textual plagiarism, the means of identification and
causes; either through intention in the conduct of the plagiarist, or by wrongful conduct, that
is, when it is missing any indication of a source or absence of academic criteria when making
a text, considering the legal and ethical consequences of the practice of plagiarism in our
society.

This study will be guided in bibliographic reference, in domestic and foreign doctrine,
as well as references to Brazilians decisions of justice system on the issue, moreover,
focusing on specialized magazines and by the perspective of literary critics and world wide
web sites.
Key words: Plagiarism Literature Copyright Law.


SUMRIO
Sumrio
1. INTRODUO ................................................................................................................................ 11
2. BREVE HISTRICO.......................................................................................................................... 13
2.2. Os Direitos Autorais .............................................................................................................. 18
2.2.1. Direitos Morais Do Autor .............................................................................................. 19
2.2.2. Direitos Patrimoniais Do Autor ..................................................................................... 21
2.3. Prazo de Durao dos Direitos Patrimoniais Autorais. ......................................................... 23
2.4. Domnio Pblico .................................................................................................................... 24
2.5. Titularidade ........................................................................................................................... 25
2.6. Coautoria ............................................................................................................................... 26
2.7. Obra Literria ........................................................................................................................ 30
2.8. A No Proteo Autoral......................................................................................................... 33
2.9. Ideias ..................................................................................................................................... 34
2.10. Sistemas e Mtodos .......................................................................................................... 37
2.11. Projetos ............................................................................................................................. 38
2.12. Calendrio ......................................................................................................................... 39
2.13. Agendas ............................................................................................................................. 40
2.14. Legendas ............................................................................................................................ 40
2.15. Os Nomes e Ttulos Isolados ............................................................................................. 41
2.16. Os textos de tratados ou convenes, leis, decretos, regulamentos, decises judiciais e
demais atos oficiais. .......................................................................................................................... 43
3. PLGIO CONCEITO ...................................................................................................................... 46
3.2. O que o plgio. ................................................................................................................... 48
3.3. O plagiador ............................................................................................................................ 51
3.4. O plagiado ............................................................................................................................. 53
3.4.1. As defesas do plagiado .................................................................................................. 54
3.4.2. Da Notificao Extrajudicial ou Judicial. ........................................................................ 55
3.4.3. Meno de reserva. ....................................................................................................... 56
3.4.4. rgos Administrativos. ................................................................................................ 57
3.4.5. Medidas judiciais Penais art. 184, 185 e 186 do CP. .................................................. 58
3.4.6. Medidas judiciais civis. .................................................................................................. 60
3.5. Razes de ocorrncia: acidental, proposital, autoplgio. ..................................................... 60


3.6. Plgio no mbito acadmico ................................................................................................. 62
3.6.1. Plgio Direto. ................................................................................................................. 64
3.6.2. Plgio Indireto ............................................................................................................... 65
4. PLGIO EM OBRAS LITERRIAS. .................................................................................................... 67
4.2. A criao literria: inspirao x cpia .................................................................................... 70
4.3. O Plgio em Metodologia. ..................................................................................................... 75
4.3.1. O Plgio nas Referncias ............................................................................................... 75
4.3.2. O Plgio nas Citaes. ................................................................................................... 78
4.3.3. Citao de pequeno trecho. .......................................................................................... 79
4.4. Plgio Consentido .................................................................................................................. 82
4.5. Autoplgio ............................................................................................................................. 83
4.6. O Plgio na era da internet ................................................................................................... 84
4.7. Conhecimento Comum. ........................................................................................................ 87
4.8. Pardia. ................................................................................................................................. 88
4.9. A tica e a sua falta no ato de plgio. ................................................................................... 91
5. CONCLUSO .................................................................................................................................. 94
REFERNCIAS. ...................................................................................................................................... 103










11

1. INTRODUO

O presente estudo tem por objeto apresentar s discusses atinentes as prticas do
plgio, especialmente diante da produo de textos. Com o advento da rede mundial de
computadores e o aumento de cursos universitrios surgiu um fenmeno de aumento da
produo textual, uma vez que encontrou na sociedade pessoas interessadas em consumir
informao e o meio apto para a divulgao desta criao.

As produes acadmicas aumentaram na mesma proporo do oferecimento de cursos
universitrios, em que, por disposio normativa, exige a confeco de trabalhos escritos para
concluso, como parte integrante ao alcance do grau acadmico.

Ainda, as redes sociais pela internet, blogs e diversas novas maneiras das pessoas
manifestarem suas opinies e vises do mundo criou um terreno frtil para amparar essa
grande produo textual. O fato notrio que a atual sociedade ps-moderna vive uma
revoluo cultural, com aumento sistemtico de publicaes e produes de todas as nuanas
temticas e estruturais.

Com esse aumento de produo textual surgiu um dado de necessria anlise, que se
refere utilizao da produo alheia, sem autorizao e muitas vezes como se fosse prpria.
O plgio ganhou destaque com a prtica coloquial do recorta e cola, em que as pessoas
simplesmente passaram a ignorar a importncia da fonte, como base de pesquisa, e
simplesmente passaram a utilizar a produo textual alheia, de forma culposa ou dolosa.

Diante da realidade da prtica do plgio pretendemos tecer um breve histrico sobre a
proteo jurdica autoral, para aps ingressar em sua especialidade. Sem esgotar um tema de
muita profundidade, apresentamos os conceitos atuais e como ocorre sua aplicao na
formao textual.
12

mister apresentar suas implicaes jurdicas, bem como relacion-lo aos fatos de sua
ocorrncia e passar por uma leitura cultural e moral da ocorrncia do plgio na atual
sociedade.

Por fim, apresentam-se as concluses tomadas durante a pesquisa realizada, sempre
procurando amparado na legislao, doutrina e julgados dos tribunais brasileiros.


















13

2. BREVE HISTRICO


A discusso sobre os direitos autorais e sua importncia para o desenvolvimento da
cultura de uma sociedade so presentes desde a Grcia antiga e durante o domnio romano,
em que a vinculao da criao ao criador passou a ser a tnica da discusso, independente da
atribuio pecuniria adstrita ao desenvolvimento econmico.

A preocupao dos criadores em marcarem sua obra atrelada ao bem espiritual, em
reconhecer suas atribuies espelhadas na sociedade e noutra vertente subsistir dos frutos
recolhidos de inventos.

Podemos relacionar a importncia da criao com a prpria essncia humana, a
necessidade de descoberta e a impacincia natural desenvolta a descobrir e explorar o novo. A
impacincia na acomodao e o impulso na transformao.

Durante o Classicismo a literatura inspirava-se
1
, dentre outros, nos atos heroicos dos
perseguidores de mundos, como Cames nos Os Lusadas, revelando a grandeza humana em
perpetrar a descoberta e elevar a mxima de semideuses queles que desafiam a tnica de
aceitao e sossego, em busca do novo.

Cessem do sbio Grego e do Troniano
As navegaes grandes que fizeram;
Cale-se de Alexandro e de Trajano
A fama das vitrias que tiveram;

1
Constituindo a faceta da esttica da Renascena, o movimento clssico, assim chamado porque objetivava a
imitao dos antigos gregos e latinos, deu margem ao cultivo da poesia, da historiografia, da literatura de
viagens, da novelstica, do teatro clssico e da prosa doutrinria. (grifamos). MOISES, Massaud. A Literatura
portuguesa atravs dos textos. So Paulo: Editora Cultrix, 24 Edio, 1997, p. 66.
14

Que eu canto o peito ilustre Lusitano,
A quem Neptuno e Marte obedeceram.
Cesse tudo o que a Musa antiga canta,
Que outro valor mais alto se alevanta.

A combinao desses fatores foi essencial para que a sociedade percebesse a
importncia da criao, de ponto que a prpria cultura, como meio de representao do
comportamento do homem, pudesse ser transferida para as geraes posteriores.

A definio do que uma sociedade entende como essencial para que as geraes
vindouras pudessem absorver e seguir apresentado por meio da arte, da cincia, da
educao, das organizaes sociais como meio de continuidade desta essncia humana. E a
transformao deste meio de vida passa pela criao, por sinal, a criao essencial para o
desenvolvimento e para estabelecer a sedimentao da sociedade como meio natural para a
prpria perpetrao da espcie humana.

Para apresentao do presente trabalho fixemos o conceito de cultura como meio de
formao do esprito humano quanto de toda a personalidade do homem: gosto, sensibilidade,
inteligncia.
2


Assim, a criao apta a gerar um proveito econmico passa a ser inserido no rol das
propriedades e o criador passa a ganhar um status de empreendedor, artista, homem com a
iluminao de fazer e possibilitar tanto os meios de perpetrao da cultura como meios de
subsistncia e correlao da sociedade com o seu meio.

Destarte, podemos aferir que a cultura dinmica e encontra-se sempre em constante
mutao. E para que isso ocorra o criador passa ser de fundamental importncia para a

2
SOUZA, Rosa Ftima de; Teorias do Currculo. IESDE Brasil S.A., 2008
15

sociedade, sendo a proteo material de sua obra intelectual necessria para que o estmulo
aos demais seja sempre presente e a renovao de pessoas que explorem a qualidade criativa
no cesse ou que as criaes no fiquem guardadas longe de seu proveito coletivo.

A proteo autoral passou assim da discusso na antiguidade grega e romana, quanto
necessidade de relacionar criao a criatura, com os primeiros passos para a atribuio
econmica da obra, na idade mdia com a formao das primeiras leis Estatuto da Rainha
Ana convertida em lei que garantia aos autores a prerrogativa de imprimir seus livros, antes
conferida apenas s companhias de impressoras, livreiros e a fixao de um prazo para
explorao exclusiva da obra (14 anos e prorrogados enquanto o escritor vivesse, por um
prazo adicional de igual perodo) e uma pena para os casos de contrafao
3
insurgindo a era
das convenes internacionais de direito de autor em que os Estados, ante a relao cultural e
qui fsica entre suas fronteiras, passaram a contratar uma frmula comum de proteo, por
meio de convnios bilaterais ou tratados.

Foi por meio de um tratado internacional que o direito a propriedade intelectual passou
a ser sedimentado e discutido com maior veemncia e pautado na proteo do artista e da
obra. A Conveno de Berna, de 1886, foi o paradigma de observao mundial para as
relaes contratuais entre pessoas e Estados no condizente a explorao mercadolgica dos
Direitos Autorais. Seguindo-se para a construo da Conveno Universal e para a Conveno
de Roma.
4


A conveno de Berna permanece em vigor at hoje, sofreu com o decorrer da histria
dois aditamentos (1896 e 1914) e seis revises (1908, 1928, 1948, 1967 e 1971). Neste regime
original de contrato internacional os pases protagonistas da guerra fria, Estados Unidas e
Unio Sovitica no faziam parte do acordo.


3
COSTA NETTO, Jos Carlos; Direito Autoral no Brasil, So Paulo: Editora FTD, 2008, 2 edio, p. 55
4
Ibidem, p. 58/59
16

Os EUA pretendiam aplacar seu sistema de proteo regional do copyright por entender
mais adequado, mas apenas em 1952, durante a Conveno Universal que ambos os pases
passaram a fazer parte de um acordo internacional quanto regulamentao da matria.
5


Os Estados Unidos apenas aderiram a Berna em 1989 e pases de importncia no
cenrio internacional do comercio China e Rssia aderiram respectivamente em 1992 e
1995.

Outro acordo de suma importncia para entender a preocupao internacional com a
propriedade intelectual foi o acordo TRIPS (Acordo sobre Aspectos dos Direitos da
Propriedade Intelectual Relacionados com o Comrcio), na esfera da Organizao Mundial do
Comrcio realizada em 1994.

Em 1996 dada evoluo dos meios de comunicao e fcil relao entre as pessoas,
com a dinmica na troca de informaes, evoluo dos sistemas tecnolgicos de informao
tratou-se em Genebra a realizao do Tratado da OMPI sobre Direito de Autor. O tratado foi
composto por 25 artigos, estabelecidos em programas de computador, compilaes,
distribuio, locao e comunicao ao pblico, limitaes e excees e obrigaes relativas
s medidas tecnolgicas.
6


No presente trabalho atinemos apenas a proteo dos direitos de autor, especialmente na
produo de textos literrios. Numa sociedade que vive a era da informtica e os atalhos do
computador permitem a confeco de inmeros textos, imperioso ressaltar a importncia da
proteo autoral e as frmulas de impedimento quanto divulgao de contedos sem o
devido crdito e sem a devida correspondncia econmica.


5
COSTA NETTO, Jos Carlos; Direito Autoral no Brasil, So Paulo: Editora FTD, 2008, 2 edio p. 59
6
Ibidem, p. 61
17

O socilogo polons Zygm Zygmunt Bauman em sua obra Vida Lquida
7
destaca,
dentre outros, numa crtica a sociedade ps-moderna a dificuldade de criar relaes humanas
e a fluidez lquida de como as relaes so formadas e facilmente amoldadas naquilo que
o cidado entende como ser o melhor para o momento, ou seja, no se discute mais relaes
vindouras ou ideologias sociais, tudo muito dinmico.

Num paralelo ao firmado pelo mestre polons podemos apontar que o autor em sua
forma de explorao intelectual da modernidade, ou ps-modernidade, utiliza-se desta mesma
dinmica social para fixar sua arte, mostrando-se como a reinveno pode adaptar-se aos
anseios sociais.

No mundo da indstria a restaurao do clssico, como o desing atual de celulares que
voltam a ganhar um tamanho maior, com ringtones que reproduzem o tocar do telefone dos
anos 50, a restaurao de carros e a msica dos anos 80 como sendo o fervor do momento,
revela que a sociedade aproveita da transformao como algo natural para entender a sua
histria e marc-la com prprios contemporneos.

A literatura moderna j fala da reconstruo do barroco, como o movimento barroco
ps-moderno, a releitura dos clssicos por meio de um posicionamento atual, vide o filme
Dom, que numa leitura atual apresenta a obra de Machado de Assis.
8


Assim, discutiremos como o direito atual e internacional lida com esta situao, ou seja,
como identificar a criao alheia em nova, quando ocorre a inspirao artstica e a cpia
esdrxula de contedo.


7
BAUMAN, Zygm Zygmunt. Vida Lquida. Traduo: Carlos Alberto Medeiros, Rio de Janeiro: Editora Zahar,
2007.
8
Dom um filme brasileiro de 2003, do gnero drama, com roteiro e direo de Moacyr Ges e uma
reimaginao da obra Dom Casmurro de Machado de Assis.
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Dom_(filme) acesso em 16/02/2014.
18

A substncia desta nova forma de expresso da arte est em total consonncia com a
observao do artista ao que a sociologia enxerga da atual sociedade, a montagem de
fragmentos para concepo do novo, a fluidez das informaes e lapso acelerado com que as
ideias surgem e na mesma velocidade dissipam.

2.2. Os Direitos Autorais

A Constituio Federal de 1988 classificou os Direitos Autorais entre os direitos
fundamentais protegidos como clusula ptrea, garantindo sua importncia dentre as clusulas
constitucionais imutveis.

O inciso XXVII do artigo 5 da Constituio Federal consagra que aos autores pertence
o direito exclusivo de utilizao, publicao ou reproduo de suas obras, transmissvel aos
herdeiros pelo tempo que a lei fixar.

O inciso XXVIII do mesmo dispositivo assegura a proteo s participaes individuais
nas obras coletivas, bem como o direito dos autores, por si ou por meio das respectivas
representaes sindicais ou associativas, de fiscalizar as obras que criarem ou de que
participem.

O que se verificar por meio destes dispositivos constitucionais a proteo aos direitos
morais e patrimoniais dos autores.

A norma positiva brasileira (Lei n. 9.610, de 19 de fevereiro de 1998) estabelece a
proteo aos direitos autorais e aos direitos conexos, em sua premissa inaugural no artigo
primeiro.

19

Os direitos autorais dividem-se em sua proteo na esfera patrimonial e moral.

2.2.1. Direitos Morais Do Autor

Aos direitos morais do autor inserem-se, dentre outros, a autoria e o direito de ter o
nome indicado na obra e sua referncia indicativa quando de sua remisso, por natureza
civilista so inalienveis e irrenunciveis, assim, impossvel a transmisso da autoria,
malgrado a materialidade da obra ser passvel de transmisso; destarte, temos os direitos
patrimoniais como os passveis de transmisso por gerar em seu amago o aspecto econmico,
sendo por sua natureza flexveis e passveis de cesso.

Segundo Joo da Gama Cerqueira, os direitos morais do autor manifestam-se pela
prerrogativa de ser reconhecido como autor da obra, ter seu nome a ele relacionado, impedir a
sua modificao, alter-la em nova edio e o de retir-la de circulao.
9


No Captulo II do Ttulo III da Lei de Direitos Autorais brasileiras, especificamente
entre os artigos 24 a 27, a legislao apresenta um rol exemplificativo de direitos morais do
Autor, razo pela qual apresentaremos em breves linhas suas especificaes.

Artigo 24 So direitos morais do autor:
I o de reivindicar, a qualquer tempo, a autoria da obra;
II o de ter seu nome, pseudnimo ou sinal convencional indicado ou anunciado,
como sendo o do autor, na utilizao de sua obra;
III o de conservar a obra indita;
IV o de assegurar a integridade da obra, opondo-se a quaisquer modificaes ou
prtica de atos que, de qualquer forma, possam prejudic-la ou atingi-lo, como
autor, em sua reputao ou honra;

9
Tratado da propriedade industrial, 2. Ed. Revista e atualizada por Luiz Gonzaga do Rio Verde e Joo Casimiro
Costa Neto, Revista dos Tribunais, v. 1, p. 51-52.
20

V o de modificar a obra, antes ou depois de utilizada;
VI o de retirar de circulao a obra ou de suspender qualquer forma de utilizao
j autorizada, quando a circulao ou utilizao implicarem afronta sua
reputao e imagem;
VII o de ter acesso a exemplar nico e raro da obra, quando se encontre
legitimamente em poder de outrem, para o fim de, por meio de processo fotogrfico
ou assemelhado, ou audiovisual, preservar sua memria, de forma que cause menor
inconveniente possvel a seu detentor, que, em todo caso, ser indenizado de
qualquer dano ou prejuzo que lhe seja causado.
1 - Por morte do autor, transmitem-se a seus sucessores os direitos a que se
referem os incisos I a IV.
2 - Compete ao Estado a defesa da integralidade e autoria da obra cada em
domnio pblico.
3 - Nos casos dos incisos V e VI, ressalvam-se as prvias indenizaes a terceiros,
quando couberem.

O professor Carlos Alberto Bittar
10
destaca com propriedade as caractersticas
fundamentais dos direitos morais:

Caractersticas fundamentais desses direitos so: a pessoalidade; a perpetuidade; a
inalienabilidade; a imprescritibilidade; e a impenhorabilidade. De incio, so
direitos de natureza pessoal, inserindo-se nessa categoria de direitos de ordem
personalssima; so tambm perptuos ou perenes, no se extinguindo jamais; so
inalienveis, no podendo, pois, ingressar legitimamente no comrcio jurdico,
mesmo se o quiser o criador, pois deles no pode dispor; so imprescritveis,
comportando, pois, exigncia por via judicial a qualquer tempo; e, por fim, so
impenhorveis, no suportando, pois, constrio judicial (a lei fala em
inalienabilidade e irrenunciabilidade, art. 27, realando, em outro passo, a
incessibilidade dos direitos art. 49, I).


10
BITTAR, Carlos Alberto. Direito de Autor, 4 edio/1 reimpresso, Forense Universitria, 2004, p. 48
21

Quanto a defesa dos direitos morais dos autores, quando em conflito com eventual
cesso de direitos patrimoniais, a Autoralista Eliane Y. Abro
11
apresenta em sua obra um
exemplo pragmtico e efetivo da proteo moral do direito do Autor, vejamos:

Em perodo eleitoral de passado recente, noticiou a imprensa que uma obra
musical de um grupo de msica regional de expresso nacional, foi utilizada em
propaganda de partido poltico de orientao ideolgica distinta da dos integrantes
do conjunto. Verificou-se que a sincronizao do programa pea audiovisual de
propaganda poltica ocorrera com a prvia autorizao dos cessionrios dos
direitos patrimoniais (editora e gravadora) para o uso pblico da obra. Entretanto,
a destinao final ofendeu a honra de seus autores e intrpretes, contra o que se
insurgiram. A infrao no autoral, porque autorizao houvera, mas, sim, aos
direitos subjetivos de cada um.

2.2.2. Direitos Patrimoniais Do Autor

Os direitos patrimoniais do autor manifestam-se pela prerrogativa de utilizar, fruir e
dispor, com excluso de todos os demais, da obra intelectual.

A estes adjetivos correlatos a qualidade dos direitos patrimoniais do autor pode-se
concluir pelo carter exclusivo de utilizao da obra, trata-se de um direito objetivo,
irrevogvel e irrenuncivel. Trata-se de verdadeiro poder absoluto sobre a utilizao da obra.
Poder este muito bem apresentado por COSTA NETO:

Assim, temos, em primeiro plano, os dois elementos essenciais:
a) A obrigatoriedade de autorizao ou licena (concesso) ou cesso de direitos;
b) A delimitao das condies de uso nos dois casos: de concesso ou cesso
da obra pelo licenciado ou cessionrio dos direitos autorais correspondentes.
(...)

11
ABRO, Eliane Y. Direito de Autor e Direitos Conexos, So Paulo: Editora do Brasil, 2002, p. 77
22

Em razo disso, fundamental que as condies de uso da obra intelectual e a
consequente remunerao do autor, a ttulo de direitos patrimoniais de autor,
constem adequadamente do contrato de licenciamento ou termo de autorizao
e, mesmo no caso da cesso de direitos, que conste do instrumento, detalhadamente,
qual o seu alcance, pois a interpretao de suas clusulas ser sempre restritiva, ou
seja, as condies de uso que no estiverem abrangidas pela licena ou cesso
sero consideradas como no autorizadas e, portanto, importaro em violao aos
direito de autor.
12


Destarte, quanto aos aspectos materiais e patrimoniais dos direitos de autor, com as
ressalvas impostas por legislao esparsa, porm, relacionada ao tema, como os previstos na
Lei n. 6.533/78
13
a cesso poder ocorrer nas seguintes hipteses
14
:

a) os direitos do autor podem ser, total ou parcialmente, transferidos a terceiros
por ele ou por seus sucessores, a ttulo universal ou singular, pessoalmente ou
por meio de representante com poderes especiais, por meio de licenciamento,
concesso, cesso ou outros meios admitidos em Direito;
b) somente se admitir transmisso total ou definitiva dos direitos (de autor)
mediante estipulao contratual escrita;
c) poder a cesso ser averbada margem do registro a que se refere o artigo 19
da Lei 9.610/98 (registro de obras intelectuais, de natureza presuntiva e no
constitutiva de autoria);
d) constaro do instrumento de cesso como elementos essenciais seu objeto e as
condies de exerccio do direito quanto a tempo, lugar e preo;
e) a cesso de direitos do autor sobre obras futuras abranger, no mximo, o
perodo de cinco anos.


Destaca o renomado Autor citado que o regime brasileiro vigente estabeleceu quatro
regras diferentes ao precedente, quanto a proteo ao direito do titular originrio:
15



12
COSTA NETTO, Jos Carlos; Direito Autoral no Brasil, So Paulo: Editora FTD, 2008, 2 edio, p. 142-3
13
Ibdem p; 143
14
Ibidem p.143
15
Ibidem p. 143-4
23

a) na hiptese de no haver estipulao contratual escrita, o prazo mximo ser
de cinco anos;
b) a cesso, caso no haja estipulao em contrrio, ser vlida unicamente para
o pas em que se firmou o contrato;
c) a cesso s se operar para modalidades de utilizao j existentes data do
contrato; e
d) no havendo especificaes quanto modalidade de utilizao, o contrato ser
interpretado restritivamente, entendendo-se como limitada apenas a uma que
seja aquela indispensvel ao cumprimento da finalidade.

Ante ao corolrio de regras atinentes a proteo material dos direitos autorais, podemos
concluir que sua utilizao parte de duas premissas, ambas aceitas em consonncia pela
doutrina especializada, que seriam o direito de reproduo em qualquer suporte da obra
intelectual e o direito de representao, que consiste na interpretao da obra, como numa
encenao teatral, cinematogrfica, dana, leitura dramtica etc.

Um ponto relevante quanto aos direitos patrimoniais refere-se ao direito de sequncia,
previsto expressamente na lei brasileira (artigo 29 da LDA), como o direito irrenuncivel e
inalienvel do autor perceber, no mnimo, com cinco por cento sobre o aumento do preo
eventualmente verificvel em cada revenda de obra de arte ou manuscrito, sendo originais,
que houver alienado.

2.3. Prazo de Durao dos Direitos Patrimoniais Autorais.

A lei brasileira garante os direitos patrimoniais do Autor por toda a sua vida. O lapso
legal refere-se apenas aos direitos patrimoniais, uma vez que os direitos morais do autor
perduram ad eternum, sendo transferidos aos seus herdeiros, de acordo com a lei civil de
sucesso, por mais setenta anos, contados de 1 de janeiro do ano subsequente do falecimento
do autor.


24

2.4. Domnio Pblico

Alm das obras que transcorreram o prazo de proteo patrimonial da forma relacionada
acima, segundo o artigo 45 da Lei Autoral, pertencem ao domnio pblico as obras de autores
falecidos que no tenham deixado sucessores e as de autor desconhecido, ressalvada a
proteo legal aos conhecimentos tnicos e tradicionais.

Mesmo que a obra tenha cado em domnio pblico, permanece perene o direito moral
do autor, o que deve ser sempre um limitador a utilizao livre da obra.

Importante ressaltar, mais uma vez, o magistrio de Eliane Y. Abro
16
em que destaca
como e quando utilizar obras nacionais e estrangeiras em domnio pblico:

No Brasil, pode-se, ento, utilizar livremente as obras de autores nacionais e
estrangeiros cadas em domnio pblico, decorridos os prazos de proteo, de
acordo com a lei vigente poca de publicao das obras, e respeitada sua
integridade. Mas, recomenda-se cautela na anlise da extino dos prazos de
proteo: uma obra criada e publicada no incio do sculo pode ou no ter cado
em domnio pblico, dependendo da data de publicao da obra, da data do
falecimento de seu autor e da existncia de eventuais herdeiros.
Diante de uma possvel obra cada em domnio pblico, duas situaes devem ser
objeto de anlise. Em primeiro lugar, preciso considerar que o prazo mnimo de
proteo para que uma obra estrangeira seja considerada em seu estado de domnio
pblico o de cinquenta anos estabelecidos por Berna, para as obras em geral, e o
de vinte e cinco anos para as fotografias e obras de arte aplicadas, ainda que o pas
de origem do autor ou da obra estabeleam prazos menores. Em segundo lugar,
preciso considerar que as obras publicadas pela primeira vez no Brasil, ou de
autores brasileiros, quando caem em domnio pblico, passam condio de obras
tuteladas, porque o 2 do art. 24 da lei 9.610/98 outorgou ao Estado a defesa da
integridade e da autoria dessas obras. Como o Estado s soberano dentro dos
seus limites territoriais e em relao aos seus nacionais, o exerccio da tutela

16
Direitos de Autor e Direitos Conexos, So Paulo, Editora do Brasil, 2002, p. 141.
25

estatal sobre obra cada em domnio pblico s pode ser exercido sobre as obras de
autores nacionais ou em relao s obras pela primeira vez publicadas no Brasil.

Referente utilizao das obras em domnio pblico, ganhou repercusso nacional
recente quando a escritora Patrcia Secco anunciou que faria uma atualizao da escrita das
obras de Machado de Assis e outros autores brasileiros, como Jos de Alencar.

Segundo matria publicada pelo jornal Folha de S. Paulo o projeto ganhou apoio do
Ministrio da Cultura para captao de recursos, professores titulares da USP e da Unicamp
foram procurados para apresentar seu entendimento, porm, nenhum quis se manifestar sobre
o tema.
17


Entendo por que os jovens no gostam de Machado de Assis, diz a escritora
Patrcia Secco. Os livros dele tm cinco ou seis palavras que no entendem por
frase. As construes so muito longas. Eu simplifico isso. Ela simplifica mesmo:
Patrcia lanar em junho uma verso de O Alienista, obra de Machado lanada
em 1882, em que as frases esto mais diretas e palavras so trocadas por sinnimos
mais comuns (um sagacidade virou esperteza), por exemplo.

2.5. Titularidade

Conforme descrito alhures, o Autor o criador da obra, quem detm a paternidade da
obra e dela indissocivel de forma perene. Porm, a titularidade pode ser adquirida por meio
de contrato ou por meio de sucesso, no caso de morte do Autor.

A titularidade originria apenas de quem criou a obra, nesta esteira imperioso ressaltar
que cabe apenas a pessoa fsica na confeco de uma obra individual e do organizador ou da
pessoa jurdica no caso de uma obra coletiva.

17
Acesso em 01/06/2014 - http://www1.folha.uol.com.br/colunas/cidadona/2014/05/1445858-escritora-muda-
obra-de-machado-de-assis-para-facilitar-a-leitura.shtml
26

A titularidade derivada a transmitida, em que o adquirente no participou da criao
da obra. Nesta situao o adquirente representa o autor por delegao, em caso de derivao
contratual ou assume este mister por meio de fora legal, quando ocorre a transmisso da
herana nos casos de sucesso.

2.6. Coautoria

A coautoria a realizao de uma obra por duas ou mais pessoas, seja de forma
concomitante ou sucessiva, em partes divisveis ou comuns, ou em partes indissociveis.
18


Tanto quanto o autor, a lei considera co-autor aquele, ou aqueles, em cunho nome
civil, completo ou abreviado, pseudnimo ou sinal convencional, a obra for
publicamente utilizada. Na obra divisvel, ou composta, como por exemplo, uma
cano cuja letra feita por um autor e msica por outro, cada autor pode fazer
livre uso de sua obra desde que destacvel da obra comum, e mantidas intactas suas
qualidades originais nas utilizao individuais. A lei veda, apenas, a utilizao
quando prejudicial explorao da obra comum (2 art. 15).
Sendo a obra indivisvel, o regime de co-autoria implica certa restrio dos direitos
absolutos do autor. Nessa hiptese, divergindo os autores quanto forma de
publicao, a maioria decide como faz-lo, e ao dissidente, ou aos dissidentes,
restam o veto ao seu crdito (no confundir com renncia paternidade), e o
direito de no contribuir para as despesas de publicao, desistindo, por
consequncia, de sua parte nos lucros. a regra do art. 32.

Por direitos de autor podemos apontar, ainda, os direitos do autor e os direitos conexos.

A definio de autor estabelecida pela norma de regncia (artigo 11) como a pessoa
fsica criadora de obra literria, artstica ou cientfica. Importante notar a referncia normativa
ao adjetivo criadora, ou seja, no basta ter uma ideia, a proteo recai apenas a

18
ABRO, Eliane Y. obra citada, p. 72/73
27

concretizao desta ideia, ou seja, o autor deve materializar a obra para que encontre a
proteo.

A legislao ptria tambm cuidou da autoria coletiva considerando coautor quele que
participou da obra e foi identificado pelo nome, pseudnimo ou sinal convencional.

Ante a estrutura formada pelas redes de entretenimento e editoras, na formulao de
programas de televiso, redes de canal de internet, obras literrias coletivas, como livros e
revistas, a titularidade dos direitos autorais pode ser atribuda s pessoas jurdicas.

As pessoas jurdicas podem obter a titularidade de direitos autorais e os conexos
relacionados, consoante Jos Carlos Costa Neto
19
, de trs formas diferentes:

1) de forma desvinculada, sem qualquer participao do usurio na elaborao da
obra, onde o titular, mediante certas condies de aproveitamento da obra e
remunerao, autoriza a utilizao de sua obra sem qualquer cesso ou
transferncia de direito (por exemplo, o compositor de determinada obra musical
autoriza sua utilizao em determinado programa de televiso);
2) sob o regime de prestao de servio, sem vnculo empregatcio quando o
usurio encomenda e remunera o autor para criao de uma obra que ser
utilizada por aquele (por exemplo, uma agncia de publicidade encomenda e
determinado autor um filme ou uma msica, ou uma fotografia sobre determinado
tema, e remunera-o para tanto);
3) sob o regime de prestao de servios com vnculo empregatcio quando o
usurio contrata empregado para as funes de criao ou interpretao de obra
intelectual (por exemplo, um jornalista contratado, sob o regime de emprego, para
redao de matrias de sua especialidade, ou um ator contratado, com vnculo
empregatcio, por uma emissora de televiso para atuar em determinada novela).


19
COSTA NETTO, Jos Carlos; Direito Autoral no Brasil, So Paulo, 2008, 2 edio, p. 99
28

Importante destaque sobre a desnecessidade de qualquer registro para que a proteo
seja garantida, basta a materializao da obra em algo visvel e identificvel no mundo
emprico.

Quem primeiro tiver revestido uma idia (nova ou antiga) por certa forma,
divulgando-a, ser considerado o seu autor. Sem autorizao dele, ningum mais
poder adotar como se sua fosse a mesma forma para aquela idia.
20


Ainda, por autor, compreende-se por aquele que criou um programa de computador,
ante a previso normativa prevista no artigo 2 da Lei n. 9609, de 19 de fevereiro de 1998.

Os direitos conexos so os garantidos aos intrpretes (atores, cantores interpretes,
tradutor, etc), produtores de fonogramas e empresas de radiodifuso (artigo 89).

Com a propriedade que lhe peculiar, o professor Jos Carlos da Costa Neto
21
apresenta
um panorama da extenso constitucional a proteo dos direitos autorais, in verbis:

Com o advento do regime constitucional de 1988, atualmente vigente, ampliou-se e
diversificou-se o elenco de direitos e garantias individuais que consistem, da mesma
forma, clusulas ptreas, e que, nessa condio, convivem com o direito exclusivo
(de titularidade do autor) sobre a obra intelectual, no mesmo patamar
constitucional (artigo 5):
- a liberdade de manifestao do pensamento (inciso IV);
- conjugado com o direito de resposta e indenizao por dano material, moral e
imagem (inciso V);
- a liberdade de expresso da atividade intelectual, artstica, cientfica e de
comunicao, independentemente de censura ou licena (inciso IX);

20
COELHO, Fbio Ulhoa. Curso de Direito Civil Direito das Coisas . Direito Autoral, 2 edio, So Paulo,
2009, Editora Saraiva, p. 277
21
Ibidem, p. 102
29

- a inviolabilidade da intimidade, a vida privada, a honra e a imagem das pessoas,
assegurado o direito de indenizao pelo dano material ou moral decorrente de sua
violao (inciso X);
- o direito de propriedade (inciso XXII), e o atendimento desta sua funo social
(inciso XXIII), e a conseqente possibilidade de desapropriao indenizvel (inciso
XXIV);
- nesse quadro, convive o direito de autor, como exclusivo (inciso XXVII). Encontra-
se inserido, tambm, o direito de propriedade industrial (inventos, criaes
industriais, marcas e nomes de empresas) (inciso XXIX); e
- a proteo das participaes individuais nas obras coletivas, inclusive nas
atividades desportivas, e o direito de fiscalizao do aproveitamento econmico das
obras que criarem aos criadores, aos intrpretes e s respectivas representaes
sindicais e associativas (inciso XXVIII, alneas a e b).

Verifique-se a incurso constitucional da proteo autoral como forma de proteo
prevista no bojo dos direitos fundamentais, cuja importncia dentro do ordenamento jurdico
encontra-se na impossibilidade de alterao ou modificao, inclusive por meio de emenda
constitucional, reconhecidas pelo direito posto como clusulas ptreas.

O inciso XXVII cuidou de prescrever que aos autores pertence o direito exclusivo de
utilizao, publicao ou reproduo de suas obras, transmissvel aos herdeiros pelo tempo
que lei fixar.

Trata-se de um direito de posse exclusiva do autor
22
, em que o autor decidir se ir
explorar economicamente ou no o teor de sua criao, bem como possuindo a faculdade de
destru-lo.


22
FERRAZ FILHO, Jos Francisco Cunha. Constituio Federal Interpretada Artigo por Artigo, Pargrafo por
Pargrafo; Costa Machado organizador - Anna Candida da Cunha Ferraz coordenadora 4 edio, So
Paulo, 2013, Manole, p. 25/26
30

Uma observao pertinente ao texto constitucional foi observada pelo professor Jos
Francisco Cunha Ferraz Filho:

Ainda que no conste no texto a possibilidade de o autor ceder integralmente os
seus direitos, certamente ele poder faz-lo, porque essa faculdade nsita ao
direito de propriedade, que consiste em usar a coisa, gozar e dispor dela. Nota-se
que, por fazer parte do patrimnio do seu autor, o direito de utilizar, publicar e
reproduzir suas obras se transfere, ex Constitutione, aos seus herdeiros pelo tempo
que a lei fixar.

A sucesso sobre os direitos autorais veio regulamentada no texto da Lei autoral de
regncia, especificamente em seu artigo 41, que destaca: Os direitos patrimoniais do autor
perduram por 70 (setenta) anos contados de 1 de janeiro do ano subseqente ao seu
falecimento, obedecida a ordem sucessiva da lei civil.
23
Pargrafo nico Aplica-se s obras
pstumas o prazo de proteo a que alude o caput deste artigo.
24


2.7. Obra Literria

Para efeito de discusso quanto proteo autoral de textos e obras literrias,
importante destacar como a legislao tratou especificamente sobre o tema, bem como
apontar uma definio do que seria um texto literrio a ser protegido por meio deste sistema
autoral.

O artigo 5 da Lei de Direitos Autorais apresenta uma srie de conceitos e pontos com a
finalidade de auxiliar o exegeta na interpretao e alcance da norma jurdica. Trata-se de um
rol no taxativo, ou seja, o conceito de criao, obra etc., podemos buscar em qualquer
suporte cientfico.

23
O direito de sucesso brasileiro regulamentado pelo Cdigo Civil brasileiro, Lei n. 10.406, de Janeiro de
2002, Parte Especial, Livro V, Do Direito das Sucesses.
24
Em casos de coautoria indivisvel de obras literrias, artsticas ou cientficas, o prazo previsto no artigo 41 ser
contado a partir do falecimento do ltimo dos coautores sobreviventes (artigo 42).
31


O autor de um texto quando pretende transmitir uma ideia ou uma mensagem passa
necessariamente por meio de uma relao triangular composta pelo autor mensagem
receptor.

Na maioria dos casos da vida cotidiana a autoria no se observa ante a produo ou
reproduo de mensagens pessoais, no comerciais e restritas a duas pessoas ou grupo
determinado.

Porm, com o advento da rede mundial de computadores e a produo de textos em
larga escala, seja como meio de expor suas ideias em blogs, redes sociais, etc, bem como a
produo de textos acadmicos como requisito de concluso de cursos superiores, contedo
de sites etc., a produo desses textos por vezes no observam requisitos essenciais com a
indicao de referncias autorais e por vezes so reprodues no autorizadas de um contedo
integral como se fosse prprio.

A lei autoral define a publicao como o oferecimento de obra literria, artstica ou
cientfica ao conhecimento do pblico, com o consentimento do autor, ou de qualquer outro
titular de direito de autor, por qualquer forma ou processo. Assim, mesmo que a publicao
ocorra em um blog pessoal a referncia e a autorizao do autor so necessrias.

E a produo de textos que nos interessa a que melhor se expressa pelas palavras de
Jos Carlos de Azeredo
25
:

O que nos ocupa agora, contudo, o conceito de texto, que provisoriamente
podemos definir como qualquer segmento verbal que funcione como unidade de
sentido na intercomunicao humana.
26


25
AZEREDO, Jos Carlos de. Gramtica Houaiss da Lngua Portuguesa, So Paulo, 2008, Editora Publifolha,
p. 80.
32

[...]
O que nos importa destacar, porm, a extraordinria criatividade expressa na
atividade discursiva que resulta nos textos novos, nos textos possveis, nos textos
com que o ser humano exercita sua capacidade de transformar experincias de
mundo em obras de conhecimento que se acrescentam cultua de um povo pelo
poder da palavra.

A legislao autoral no apresenta nenhuma definio quanto ao contedo de obra,
apenas apresenta um rol no taxativo de ocorrncias de sua existncia, como em coautoria,
annima, pseudnima, indita, pstuma, originria, derivada, coletiva, audiovisual,
fonogrfica. Ainda apresenta a definio jurdica de editor como a pessoa fsica ou jurdica
qual se atribui o direito exclusivo de reproduo da obra e o dever de divulg-la, nos limites
previstos no contrato de edio.
27


O artigo 7 da lei autoral fala expressamente em texto ao descrever as obras intelectuais
protegidas, como as criaes do esprito, expressas por qualquer meio ou fixadas em qualquer
suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que se invente no futuro, dentre os quais, os
textos de obras literrias, artsticas ou cientficas.

Por obra literria entende-se por todos os textos e em todos os gneros textuais.
Azeredo
28
destaca que a produo de textos segue uma ritualstica social, em que padres
lingusticos e de comunicao so passados pela sociedade de aderimos a estes modelos. Em
alguns casos isto muito claro: requerimentos, atas, bulas de remdio, anncios funerrios,
juramentos, receitas culinrias so gneros textuais inerentes a atos ou eventos discursivos
prprios de certos domnios.

26
Ibidem p.79
27
O contrato de edio regulamentado pelas normas gerais de contrato previstas no Cdigo Civil e na Lei de
Direitos Autorais, sendo grande parte de livre estipulao entre as partes, como o prazo de publicao, perodo
de exclusividade, desde que no ultrapasse cinco anos previstos em lei, quantidade de edies, forma de
remunerao dos direitos autorais etc.
28
AZEREDO, Jos Carlos de. Gramtica Houaiss da Lngua Portuguesa, So Paulo, 2008, Editora Publifolha,
p. 84

33


Alm dos exemplos apresentados podemos citar como produo de textos as cartas,
emails, artigos publicados em jornais, revistas, blogs, redes sociais na internet, tradues,
discursos escritos ou orais, gravados ou no, desde que passveis de materializao.

Em regra a gramtica da lngua portuguesa reconhece um nmero enorme de textos,
porm organizados e rotulados como narrao, descrio e dissertao. Segundo Azeredo
29
a
narrao e a descrio podem ser representados por outras linguagens, como o cinema e a
pintura; j a dissertao somente pode ser produzida por palavras.

Nesta gama de produo literria mister a observao das regras tcnicas de produo,
principalmente no que se refere as referncias de origem e constatao de fatos.

Destarte, com esta breve apresentao, antes de adentrarmos nos aspectos tcnicos e
doutrinrios para caracterizao e identificao do plgio, necessrio apresentar o que a Lei
autoral no considera objeto de proteo autoral.

2.8. A No Proteo Autoral

Antes de adentrarmos nas esferas de proteo, por uma questo didtica,
apresentaremos quais as formas de produo textual e mensagens no protegidas pelos
direitos autorais, ou em que situaes podemos nos valer de dados e pontos na construo de
um texto, sem a necessidade de meno fonte de pesquisa.

O artigo 8 da Lei autoral apresenta um rol taxativo de criaes no protegidas pelas
prerrogativas autorais, muitas das quais podem insurgir na produo de textos e artigos, sem a

29
Ibidem p. 86/87
34

necessidade de referncia ou maiores explicaes, presume-se o conhecimento ou
simplesmente no adentra ao objeto a ser protegido pela lei de regncia.

Assim, no so objetos de proteo como direitos autorais: I as ideais, procedimentos
normativos, sistemas, mtodos, projetos ou conceitos matemticos como tais; II os
esquemas, planos ou regras para realizar atos mentais, jogos ou negcios; III os formulrios
em branco para serem preenchidos por qualquer tipo de informao, cientfica ou no, e suas
instrues; IV os textos de tratados ou convenes, leis, decretos, regulamentos, decises
judiciais e demais atos oficiais; V as informaes de uso comum tais como calendrios,
agendas, cadastros ou legendas; VI os nomes e ttulos isolados; e VII o aproveitamento
industrial ou comercial das ideias contidas nas obras.

Trata-se de uma evoluo legislativa, amparada em slida jurisprudncia e apoio
doutrinrio
30
, o artigo 8 serviu para amparar com segurana jurdica todos os atos oriundos da
produo intelectual, permitindo o uso sem qualquer restrio, conforme analisaremos cada
caso.

2.9. Ideias

Apenas a materializao de uma ideia, ou seja, a forma encontra proteo autoral, sua
exposio e explorao universal so uma tnica necessria para a evoluo social e humana.

O homem como ser social desenvolveu signos e meios de comunicao para possibilitar
o viver em comunidade, neste ambiente troca experincias e conhecimentos para melhor
assimilar o mundo em que vive e com isso criar uma cultura prpria, apta a ser transmitida de
gerao para gerao.
31



30
Cf. OLIVEIRA, Jaury Nepomuceno de; WILLINGTON, Joo. Anotaes Lei do Direito Autoral Lei n.
9.610/98, Rio de Janeiro, 2005, Editora Lumen Juris, p. 18/19
31
MESQUITA, Roberto Melo. Gramtica da Lngua Portuguesa, So Paulo, 10 edio, 2009, Editora Saraiva
35

De uma forma geral entende-se que as ideias partem de uma construo cultural de
acmulo de geraes e so externadas como um lampejo ou revelao consubstanciada no
arcabouo comunicativo absorvido pela pessoa durante a sua evoluo social e cultural.

A ideia no pode ser presa ou determinada ao bel prazer de seu expositor, caso contrrio
poderia surgir um freio na evoluo e crescimento da humanidade como fator social.

A doutrina autoral unssona em firmar a necessidade de excluso de proteo das
ideias, vejamos:

Qualquer idia que temos no surge apenas de nossa criatividade ou empenho
individual, por maiores que sejam, mas resulta necessariamente de todo o esforo
de sobrevivncia da espcie, despendido ao longo de sua trajetria evolutiva. As
idias so, por isso, patrimnio de todos e de ningum. Abre-se exceo apenas s
referentes a objeto protegido pelo direito industrial (invenes, modelos de
utilidade, desenho industrial e marca), que pertencem a quem obtiver a patente ou o
registro no INPI; ainda assim, o domnio particular tem prazo determinado e visa
garantir o retorno dos investimentos feitos na concepo e concretizao da idia
protegida.
32

De qualquer maneira, a maioria dos juristas que se dedicaram ao estudo da matria
procurou deixar claro que o objeto da proteo no deve ser a idia (que originou a
obra) mas, sim, a sua concepo esttica a sua forma de expresso
materializada como obra intelectual.
33

O Direito de Autor, enquanto construo jurdica, se destina a proteger a criao
das formas, excluindo as idias de seu campo de aplicao, apenas para considerar
a formas como estas se expressam e compem; de modo que no se protege o
contedo das idias, mas a forma pela qual se expressam.
34



32
COELHO, Fbio Ulhoa. Curso de Direito Civil Direito das Coisas . Direito Autoral, Editora Saraiva, 2
edio, So Paulo, 2009, p. 303
33
COSTA NETTO, Jos Carlos; Direito Autoral no Brasil, So Paulo: Editora FTD, 2008, 2 edio, p. 82
34
LEITE, Eduardo Lycurgo. Plgio e Outros Estudos em Direito de Autor, Rio de Janeiro, 2009, Editora Lumen
Juris
36

Neste diapaso, importante destacar como os tribunais analisam esta dinmica,
extramos do texto A sndrome do Copia e Cola de Edgard Murano
35
a matria que discute
a utilizao do ttulo Aquarela do Brasil:

Foram 13 anos at que o Superior Tribunal de Justia concedesse ganho de causa
rede Globo num processo por plgio.
A escritora de livros infantis Eliane Ganem alegava que a minissrie global
Aquarela do Brasil, escrita por Lauro Cesar Muniz, usava um argumento seu, que
ela diz ter submetido a outras emissoras na poca. Muniz afirmou em sua defesa
que o mote principal da srie o da personagem que se torna famosa era uma
ideia banal, que carecia de ineditismo.
Apesar da vitria da emissora, o caso ganha ambiguidade pelo simples fato de
Eliane ter registrado a obra na Biblioteca Nacional em 1996 com o mesmo nome da
minissrie, que foi ao ar quatro anos depois. Em 2008, a Justia j havia ordenado
o pagamento de uma indenizao de R$ 100 mil autora. Mas agora, com a
deciso da 4 Turma do STJ, a ao foi definitivamente encerrada.
(...)
No caso da minissrie global Aquarela do Brasil, o resultado da percia atestou que
tanto a ideia de Lauro Cesar Muniz quanto a de Eliane Ganem eram inditas, sem
semelhana suficiente que configurassem plgio. como se as duas ideias, na
verdade uma s, tivessem nascido pelas mos de autores diferentes separados no
tempo e no espao, resultado de algum eprito de poca [Zeitgeist, em alemo] ou
sob a inspirao de algum elemento cultural recorrente.
Em outras palavras, a trajetria de uma cantora que sai da pobreza para o
estrelato, posto dessa maneira, no chega a ser novidade, ainda que a
coincidncia entre os nomes das tramas de Muniz e Eliane nos deixe com a pulga
atrs da orelha.

Assim, temos que as ideias so excludas da proteo autoral, sendo apenas a forma de
sua colocao albergada pela proteo, ou seja, os meios de exposio, ordem de sua

35
Revista Lngua Portuguesa, ano 8, n. 93, Julho de 2013, editora Segmento, p. 38.
37

expresso, palavras, grafias, smbolos ordenados e materializados por meio de um suporte
visvel, seja um livro, um programa de computador, um quadro, uma escultura etc.
2.10. Sistemas e Mtodos

Por sistemas e mtodos temos as frmulas atribudas para uma organizao de
exposio de ideias conhecidas ou meios por meio do qual o conjunto resulta em uma
concluso mais eficiente do ponto de vista prtico.

Os Sistemas (do grego: sun= com e istemi= colocar junto) podem ser conceituados
como um conjunto de mtodos, procedimentos e/ou tcnicas que, trabalhados, geram
informaes necessrias ao processo decisrio da Empresa.
um conjunto de partes que agem de forma mtua e so interdependentes que,
conjuntamente, formam um todo unitrio com determinado objetivo e efetuam
determinada funo. Podem ser considerados o ncleo central ou foco de estudo
dentro do processo administrativo. O sistema d idia de conectividade e refora a
unidade da Organizao.
36


As formas de exposio destes sistemas no so considerados textos autorais por faltar o
requisito da criao e pela excluso objetiva imposta pela legislao.
37


36
Fonte: PORTAL EDUCAO - Cursos Online : Mais de 1000 cursos online com certificado
http://www.portaleducacao.com.br/educacao/artigos/46055/conceitos-da-funcao-organizacao-sistemas-e-
metodos#ixzz2rtNSDWKn acesso em 30/01/2014
37
VOTO N: 14896; APELAO N: 0005507-55.2012.8.26.0281; COMARCA: Itatiba
MM. Juiz(a) de 1 grau : Dr. (a) Cristiane Amor Espin
APELANTE (S): Cepall Indstria e Comrcio Eireli - EPP
APELADO (S): Starflex Comrcio de Materiais Esportivos Ltda. ME.
AO DE OBRIGAO DE NO FAZER CUMULADA COM INDENIZAO. DIREITO AUTORAL.
Pretenso contra o plgio de manual de exerccios vendido em aparelhos de ginstica. Sentena de
improcedncia. Data da distribuio da ao: 25/06/2012. Valor da causa: R$ 10.000,00.
Apela a autora sustentando que a r fabrica produtos semelhantes e por isso copiou o manual de instruo e uso;
presena de direito autoral pela forma em que se apresenta o manual.
Descabimento.
Mtodo para realizao de exerccios fsicos. Ausente direito autoral. Inteligncia do art. 8, I, da Lei n
9.610/98.
Inexistente exteriorizao por um formato especfico desenvolvido pelo intelecto humano. Mera transcrio do
mtodo de exerccios com ilustraes bsicas. Ausente originalidade. Inaplicabilidade do art. 7, XIII, da Lei n
9.610/98.
Cotejo dos manuais demonstra haver diferenas que desqualificam a alegao de concorrncia desleal.
38

2.11. Projetos

Os projetos so relacionados pelo Ministrio da Cultura como um intento, um desgnio,
um plano a ser ou no concretizado
38


O professor portugus Ascenso
39
classifica de forma didtica as formas de proteo ao
projetos, in verbis:

I Ocorre perguntar se os meros projectos de actuao futura, por qualquer modo
exteriorizados, podem ser protegidos como obras literrias ou artsticas.
A resposta negativa. O projeto em si no merece tutela. O Direito de Autor tutela
exteriorizaes, abstraindo da sua qualificao possvel como projectos ou
esquemas de aco.
Assim, o roteiro dum filme, se for protegido, -o como obra literria por si, e numa
como etapa na realizao da obra cinematogrfica final. O roteiro no
seguramente obra cinematogrfica, e o plano de realizao do filme no cai na
tutela do Direito de Autor.
(...)
V Conclumos assim que o projecto ou categorias anlogas nunca so
automamente tuteladas pelo Direito de Autor.
Podem porm receber uma tutela reflexiva:
1) Quando so por si obras, caracterizadas pela valia esttica (ex., um projecto de
arquitetura) ou literria (ex., um livro de instrues);
2) Quando so o estdio inicial duma obra e tm a mesma natureza do que esta,
dentro do princpio de que o direito de autor tutela a obra logo desde dos seus
estdios inciais. o caso do esboo duma pintura. Mas ento claro que o
estdio do projecto s recebe tutela se a obra final for tutelada.


Sentena confirmada. Recurso improvido.
38
http://www.jusbrasil.com.br/diarios/3366889/pg-19-secao-1-diario-oficial-da-uniao-dou-de-11-04-1984 acesso
em 01/02/2014
39
ASCENSO, Jos de Oliveira. Direito Civil, Direito de Autor e Direitos Conexos, Portugal, 1992, Coimbra
Editora, Limitada, p. 71.
39

O direito autoral protege impreterivelmente os projetos geogrficos, tipogrficos,
engenheiros, arquitetnico, paisagstico, cenogrfico e cientfico (art. 7, inc. X)

Os jogos, esquemas, planos de negcios ou regras no encontram proteo autoral,
assim como formulrios em branco para serem preenchidos, esse rol parte da premissa de
serem ideias ou no apresentarem contedo atribudo a uma manifestao espiritual de
criao.

2.12. Calendrio

A disposio de um calendrio, como a coordenao dos dias do ano dispostos e
relacionado aos meses e dias da semana, naturalmente, no encontra proteo autoral, uma
vez que pauta-se na indicao da organizao social de referncia da sociedade.

A unidade bsica para a contagem do tempo o dia, que corresponde ao perodo de
tempo entre dois eventos equivalentes sucessivos: por exemplo, o intervalo de tempo
entre duas ocorrncias do nascer do Sol, que corresponde, em mdia (dia solar
mdio), a 24 horas.
O ms lunar corresponde ao perodo de tempo entre duas lunaes, cujo valor
aproximado de 29,5 dias.
O ano solar o perodo de tempo decorrido para completar um ciclo de estaes
(primavera, vero, outono e inverno). O ano solar mdio tem a durao de
aproximadamente 365 dias, 5 horas, 48 minutos e 47 segundos (365,2422
dias).
2
Tambm conhecido como ano trpico. A cada quatro anos, as horas extra
acumuladas so reunidas no dia 29 de Fevereiro, formando o ano bissexto, ou seja, o
ano com 366 dias.
Os calendrios antigos baseavam-se em meses lunares (calendrios lunares) ou no
ano solar (calendrio solar) para contagem do tempo.
40



40
Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Calendrio. Acesso em 15/02/2014
40

Todavia, quanto uma pessoa confecciona uma obra artstica, por exemplo, fotogrfica,
para ilustrar ou relacionar a um mostrurio de um calendrio, naturalmente, este meio de
expresso artstica encontra proteo autoral. Apenas a disposio de dias relacionados a
semana e aos meses do ano de domnio pblico.

2.13. Agendas

A mesma situao do calendrio atribui-se as agendas. Por agenda podemos entender
como um caderno de anotaes cuja referncia dos dias e meses do ano so impressos ou
indicados como referncia de contedo.
No se trata de uma obra original e tradicionalmente no encontra qualquer referncia
artstica, literria ou cientfica. Mesmo que expresses artsticas acompanhem a
materializao da agenda, a proteo autoral recair sobre aquelas, mas nunca sobre o caderno
especificado.

2.14. Legendas

O legislador ptrio indicou o termo legenda no rol de proteo, porm, sem especificar
qual o melhor entendimento sobre o termo que podemos aferir para aplicar a situao.

Seria a confeco de um texto de traduo de um filme, por exemplo? Em que
conhecemos como legendado quando assistimos a uma obra falada em idioma estrangeiro?
Ou uma simples referncia a um objeto? Vejamos.

O dicionrio brasileiro da Propriedade Industrial e Assuntos Conexos, de Aurlio
Wander Bastos
41
o termo definido como:


41
Apud: OLIVEIRA, Jaury Nepomuceno e WILLINGTON, Joo. Anotaes Lei do Direito Autoral.
41

Legenda Inscrio ou letreiro usado para esclarecer ou prestar informaes a
respeito de alguma coisa. A palavra vem do latim legenda, que provm do verbo
legere (ler, explicar). Possui tambm outros significados: pode designar a traduo
que acompanha os filmes falados em lngua estrangeira, bem como usada para
denotar uma narrativa maravilhosa ou lenda, ou, ainda, a histria da vida de santos
e heris.

No Dicionrio Contemporneo da Lngua Portuguesa Caldas Aulete
42
o termo legenda
definido como:
Legenda, s.f. letreiro, rtulo, inscrio, dstico: Ocorre-me esta legenda em verso
num chafariz beira de uma estrada (Brito Camacho, Cerros e Vales, p. 18) //
Inscrio que em qualquer mapa, carta, plano, projeto, etc., indica o seu objeto, os
sinais convencionais, etc., Explicao em uma ou mais linhas do assunto
representao nas gravuras ilustrativas de um impresso. Letreiro explicativo
intercalado nas imagens do cinema mudo; (atual) letreiros em vernculo superposto
s imagens de um filme estrangeiro. Inscrio gravada em moeda ou em medalha.
Coleo de vidas de santos. Narrativa maravilhosa; lenda. F. lat. Legenda.

Destarte, por legenda temos os sinais, expresses e textos explicativos etc., no
amparados pela Lei de Direitos Autorais. Porm, perante o caso contrato pode-se encontrar
amparo legal em outros mecanismos jurdicos, como o instituto da concorrncia desleal.

2.15. Os Nomes e Ttulos Isolados

O nome referente a proteo autoral no se confunde com o direito da personalidade,
cuja proteo civil encontra-se regulamentada e regida pelo Cdigo Civil brasileiro e Lei de
Registros Pblicos.


42
3 Edio Brasileira em 5 Volumes, Volume III, Editora Delta, 1974.
42

O ttulo apenas ser protegido quando estiver presente os requisitos da originalidade,
criatividade, inventividade de tal forma que no possa ser confundido ou atribudo a outro ou
no seja referncia a gnero ou coisa comum. (art. 10).

Em relao s obras literrias os ttulos isolados no encontram proteo exclusiva,
salvo quando preenchidos os requisitos da originalidade, criatividade e inventividade, na
forma da lei. A constatao ftica bastante visvel, uma vez que a construo literria vem
adstrita correlao com seu autor. Todavia, o Autor pode ter uma proteo extensiva, por
exemplo, a obra Harry Potter, em que o ttulo encontra uma correlao to forte com a obra
impedindo a livre disposio de sua utilizao em outra obra literria.
43


A esse respeito, o art. 14 da Conveno Interamericana sobre Direitos de Autor
A Conveno de Washington em vigor entre ns por fora do Decreto Legislativo
n. 12, de 22/7/1948, dispe: O ttulo de obra protegida que, pela notoriedade
internacional da mesma, adquira um carter to distintivo que a identifique, no
poder ser reproduzida em outra obra sem o consentimento do autor. A proibio
no se refere ao uso do ttulo com respeito a obras que sejam de ndole to diversas
que excluam toda possibilidade de confuso. Ou seja: a proteo ao ttulo, mesmo
em obras do mesmo gnero, estende-se a obras e autores das Amricas, por fora de
tratado ao qual aderiu o Brasil.
44


Podemos apontar exemplos variados, como o ttulo A Cabana em que encontramos
variaes do famoso best seller escrito por William P. Young
45
, e obras variadas sobre o
estudo do livro de referncia, sem que insurja qualquer inobservncia a lei autoral.




43
No site da Livraria Saraiva (www.livrariasaraiva.com.br) encontram-se 648 registros entre filmes, livros,
brinquedos, e demais produtos variados com a marca Harry Potter. (acesso em 01/05/2014)
44
ABRO, Eliane Y., Direitos de Autor e Direitos Conexos, So Paulo, Editora do Brasil, 2002, p. 125
45
Consulta www.livrariasaraiva.com.br em 17 de abril de 2014.
43

2.16. Os textos de tratados ou convenes, leis, decretos, regulamentos, decises
judiciais e demais atos oficiais.

Tema de sensvel relao e necessidade de abordagem pelo presente trabalho, denota-se
que na produo de textos, principalmente jurdicos, a regra em comento pode de fato trazer
um aspecto bastante peculiar quanto a verificao e incidncia do Plgio nas obras desta
natureza. Vejamos.

A norma de referncia expressa e de constatao interpretativa, cuja margem de
abordagem observa-se da chamada interpretao extensiva, uma vez que lista diversos
exemplos de textos cujo contedo no observa proteo autoral e ainda completa com
demais atos oficiais.

Destarte, qualquer ato oficial ou junto e relacionado a qualquer dos poderes da repblica
brasileira, da administrao direta e indireta, tambm revestem-se desta premissa.

A petio de um advogado como faz parte de um processo judicial tambm se encontra
em os atos oficiais de alcance extensivo da norma em comento.

Parte da doutrina entende que existe a proteo de peties iniciais quando presente os
requisitos da originalidade, inovao, criao etc., todavia, parte significativa e julgados
definem as peties, quando protocolizadas e autuadas em processo fazem parte da extenso
da norma como ato oficial.

Neste sentido decidiu o Superior Tribunal de Justia em deciso extrada do julgado
Resp. 351.358/DF:

44

DIREITO AUTORAL. Petio inicial. Trabalho forense. Por seu carter utilitrio, a
petio inicial somente estar protegida pela legislao sobre direito autoral se
constituir criao literria, fato negado pelas instncias ordinrias. Smula 7/STJ.
Recurso no conhecido.

Pela lavra do ilustre Ministro Ruy Rosado de Aguiar o v. acrdo destacou:

As duas peties iniciais em confronto descrevem a realidade do fato, indicando as
circunstncias em que aconteceu o evento causador do dano que se pretendia reparar
naquelas aes de indenizao, e nisso elas so diferentes; reproduzem lies da
doutrina e da jurisprudncia sobre o assunto, e aqui so substancialmente iguais.
Mas nessas duas partes, so ambas manifestaes a respeito de uma realidade.
Ensina Asceno: "Todas as vezes que a expresso for vinculada como modo de
manifestao da realidade, falta-lhe a criatividade, e no, h, portanto, obra literria
ou artstica" (op. cit. p. 40).

Noutra vertente temos uma situao muito verificada em obras literrias jurdicas,
quando os autores resumem textos de leis. Assim, podemos encontrar em obras diferentes
trechos inteiros muito semelhantes, inclusive quanto disposio didtica, porm, ambos
seguiram a tnica normativa sem a necessidade de referncia da fonte ou discusso autoral
quando os textos so confrontados.

Problema aparente vislumbre-se de normas explicativas, cujo legislador utilizada do
processo legislativo para explicar o alcance e, inclusive, apresentar definies e conceitos da
norma, por vezes utilizando de textos doutrinrios como referncia.

Todavia, quando a norma ingressar no ordenamento jurdico o texto, mesmo que
copiado de uma doutrina existente, passa a inserir o bojo daqueles sem proteo. Mas a
proteo autoral do texto de origem continua intacta, por isso, quando um autor utilizar de um
45

conceito normativo em um texto de sua autoria, a referncia do artigo de lei pode garantir sua
integridade enquanto criador literrio.

Passados estas premissas inaugurais que servem como paradigma, podemos adentrar e
estudar com maior propriedade as questes atinentes ao plgio e a consequente aplicao e
verificao nas obras literrias.

















46

3. PLGIO CONCEITO


Na obra clssica sobre a questo do Plgio Ladres de Palavras de Michel Schneider, o autor
instiga o leitor a refletir sobre a ocorrncia e meio de verificao cotidiana da cpia na atividade
literria, in verbis:

Uma outra maneira de resolver o problema do plgio dizer que tudo apenas
plgio, que jamais algo dito pela primeira vez. Fala-se ento de intertextualidade,
para no ferir a susceptibilidade dos plagirios, e de comunismo das idias, para
no qualificar o psitacismo intelectual. Eufemismos corteses que mascaram o
essencial: o pensamento uma tomada e a escritura, um saque.
46


De uma forma geral podemos associar o plgio como a cpia, a reproduo desautorizada (ou
autorizadas, como o autoplgio e o ghostwritter, conforme analisaremos oportunamente) de obras
alheias. Presentes em todos os seguimentos de produo cientfica e artstica, por ora traduzidas em
cpias absolutas e noutras com subterfgios para melhor disfarar a origem da autoria.

A origem do plgio pode ser remetida a antiguidade
47
, conforme apontado por Krokoscz:

No sculo II a.c. a Lex Fabia Plarigriis do Direito Romano usava a expresso latina
plagium para se referir a um crime que consistia no sequestro de um homem livre
para faz-lo de escravo a fim de comercializao ou uso domstico. Parece que foi
o poeta romano Marcus Valerius Marcialis (40? d.C. 104? d. C) quem fez a
associao entra essa prtica criminosa e o uso ou apresentao de obras de outros
como prpria, referindo-se a essa pessoa como plagirio (MANSO, 1987).


46
SCHNEIDER, Michel. Ladres de Palavras. Traduo: Luiz Fernando P. N. Franco, Editora da Universidade
Estadual de Campinas, 1990, p. 36
47
KROKOSCZ, Marcelo. Autoria e Plgio, So Paulo, Editora Atlas, 2012, p. 10.
47

Para o professor portugus Ascenso
48
o plgio s surge quando a prpria estruturao ou
apresentao do tema aproveitada. Refere-se pois quilo a que outros autores chamam a
composio, para distinguir quer da ideia quer da forma.

Por sua vez, podemos tambm apresentar o conceito defendido pelo jurista Eduardo Lycurgo
Leite
49
:

O plgio pode ser definido como cpia, dissimulada ou disfarada, do todo ou de
parte da forma pela qual um determinado criador exprimiu as suas idias, ou seja,
da obra alheia, com a finalidade de atribuir-se a autoria da criao intelectual e, a
partir da, usufruir o plagiador das vantagens advindas da autoria da obra.
Podemos tambm definir o plgio como o ato de apropriar-se da composio de
idias ou da expresso de outrem, de partes ou passagens de obras alheias,
apresentando-as como produto da intelectualidade daquele que pratica o ato
expropriatrio. Estando a obra protegida sob a gide dos direitos autorais, este ato
constituir-se- em uma ofensa aos direitos autorais.

Antonio Chaves, citado por Jos Carlos da Costa Netto define o plagirio como apresenta o
trabalho alheio como prprio, mediante o aproveitamento disfarado, mascarado, diludo, oblquo, de
frases, ideias, personagens, situaes, roteiros e demais elementos das criaes alheias.
50


De uma forma geral, sob a mxima do princpio do homem mdio, como uma forma de
expresso coletiva em que todas as pessoas podem associar e entender em seu intelecto o conceito,
temos por definio genrica de plgio, a cpia de obra alheia.




48
ASCENSO, Jos de Oliveira. Direito Civil. Direito de Autor e Direitos Conexos, Coimbra Editora, 1992,
p.66
49
Plgio e Outros Estudos em Direito de Autor, Lumem Juris Editora, 2009, p. 21
50
COSTA NETTO, Jos Carlos. Direito Autoral no Brasil, 2 edio, Editora FTD, So Paulo, 2008, p. 319.
48

3.2. O que o plgio.

A Lei Autoral brasileira no apresenta uma definio de plgio, porm, apresenta como sano
civil para seu autor (sem afastar a responsabilidade criminal), em seu artigo 108:

Art. 108. Quem, na utilizao, por qualquer modalidade, de obra intelectual, deixar
de indicar ou de anunciar, como tal, o nome, pseudnimo ou sinal convencional do
autor e do intrprete, alm de responder por danos morais, est obrigado a
divulgar-lhes a identidade da seguinte forma:
I tratando-se de empresa de radiodifuso, no mesmo horrio em que tiver
ocorrido a infrao, por 3 (trs) dias consecutivos;
II tratando-se de publicao grfica ou fonogrfica, mediante incluso de errata
nos exemplares ainda no distribudos, sem prejuzo de comunicao, com
destaque, por 3 (trs) vezes consecutivas em jornal de grande circulao, dos
domiclios do autor, do intrprete e do editor ou produtor;
III tratando-se de outra forma de utilizao, por intermdio da imprensa, na
forma a que se refere o inciso anterior.

O plgio a utilizao da obra alheia, sem a identificao do seu autor, em regra pela existncia
de inteno daquele que reproduz a obra alheia, cuja conduta volitiva conhecida no direito penal
como ao dolosa, e ora por negligncia na utilizao da devida referncia de trecho de obra.

Para verificar a ocorrncia do plgio, o jurista Costa Netto apresenta um rol de ocorrncias
objetivas, cuja incidncia pode servir de paradigma de investigao de uma obra plagiada, vejamos:

Nas irrefutveis razes dos juristas citados e, especialmente, consoante a linha de
entendimento de EDMAN AYRES DE ABREU, para a verificao dos fatores
subjetivos (a constatao da segura e efetiva ocorrncia da inteno do agente) e
da materializao desses fatores, resultando na prtica concreta do plgio,
necessrio examinar, ao menos, cinco aspectos objetivos bsicos (alm,
naturalmente, de que a obra tida como plagiada seja considerada obra
intelectual e, portanto, tutelada no campo dos direitos de autor), quais sejam:
49

a) o grau de originalidade da obra supostamente plagiada;
b) a anterioridade de sua criao (e publicao) em relao obra supostamente
plagiria;
c) o conhecimento efetivo, ou, ao menos, o grau de possibilidade de o autor
supostamente plagirio ter tido conhecimento da obra usurpada, anteriormente
criao da sua obra;
d) as vantagens econmicas ou de prestgio intelectual ou artstico que o
plagirio estaria obtendo com a usurpao; e
e) o grau de identidade ou semelhana (em relao aos elementos criativos
originais) entre as duas obras.
51


Podemos entender que temos a prtica do plgio quanto o plagirio conheceu da obra copiada e
fez utilizao com o fito de obter alguma vantagem, seja comercial, intelectual, pessoal etc., conforme
apresentado acima.

Ainda, Costa Netto conclui como pode incidir a prtica do plgio:

Assim, ser inequvoco o plgio e as consequentes sanes civis e penais se a
obra intelectual supostamente plagiada (obviamente, portanto, anterior plagiada
e conhecida ou com reais possibilidade de ter sido conhecida pelo plagirio):
- , de forma por fortes caractersticas originais prprias diferenciada de outras
obras do mesmo gnero que seja praticamente impossvel ocorrer uma coincidncia
criativa (acidental) com obra posterior;
- tem expresso econmica, intelectual ou artstica a ponto de motivar o plagirio
usurp-la para obteno de vantagens pessoais ou materiais;
- foi aproveitada a ponto de haver na obra plagiria identidade ou semelhanas
(em relao criao intelectual) de tal forma substanciais que afastariam sem
sombra de dvida qualquer hiptese de coincidncia criativa.
52



51
COSTA NETTO, Jos Carlos. Direito Autoral no Brasil, 2 edio, Editora FTD, So Paulo, 2008, p. 322
52
Idem, p. 323
50

Diversas obras podem ter como fundamento um tema comum, ora instigado com base em dados
histricos e ora como incurso de temtica cultural, em que o ambiente favorece que o tema aflore em
mais de um autor, sendo ambas obras literrias inditas. Ainda, nenhuma pessoa nasce e se influencia
com seu ambiente sem absorver o contedo de outras obras e autores, de forma que sua bagagem de
leitura se torna tamanha que muitas vezes parecer ser algo indito, uma gama de construes baseadas
na experincia adquirida com a leitura de obras alheias.

Apresentamos a definio da professora Eliane Y. Abro quanto ao artigo 24, inciso V, ao
dispor que a ideia no encontra proteo autoral, de forma que sua aquisio no apresenta nenhuma
forma de ilcito, porm, destaca com muita propriedade a necessidade de distino entre a imitao, ou
semelhana, e adulterao.
53


Estar-se- diante de um crime se a obra, mantida, na ntegra, for publicada em
nome de outrem, o usurpador. Mas se houver comprometimento de contedo, pode-
se estar diante de violao de direito moral de autor fundado no inciso V do art. 24,
porque somente o autor pode modificar a sua obra, antes ou depois de utilizada.
Nesta hiptese no se trata de imitao, mas de adulterao, de modificao de uma
obra j conhecida e publicada, porque ausente qualquer trao inovador na
comparao (prova do contraste).
No recepcionado pelas leis autorais, e no tendo lei que o defina (ningum ser
obrigado a fazer ou deixar de fazer alguma coisa seno em virtude de lei), as
chamadas imputaes de plgio acabam por reduzir-se a trs hipteses, uma
apenas fundada em direito autoral: a) ou a uma violao de direito moral de autor
em virtude de adulterao de obra (que no se confunde com falsa atribuio de
autoria, ou usurpao de nome), com base no inciso V, do art. 24 da lei 9.610/98; b)
ou a um ilcito civil, equivalente ao instituto da concorrncia desleal, com
resultados refletidos no direito ao trabalho ou no exerccio profissional, com
prejuzos demonstrados a partir de um nexo de causa e efeito, fundado no art. 159,
do Cdigo Civil de 1916, ou no art. 186 do Cdigo Civil de 2003; c) ou na ao
antitica, condenvel socialmente, e punvel apenas por rgos corporativos ou de
exerccio profissional.



53
Direitos de Autor e Direitos Conexos, So Paulo, Editora do Brasil, 2002, p. 162.
51

3.3. O plagiador

O plgio em regra envolve dois sujeitos, o autor da obra e o reprodutor, digo em regra porque
em casos de obras cientficas a comunidade acadmica acaba envolvida, como o receptor do
trabalho.
54


Denotem-se como a atividade de plagiar pode ensejar inmeras repercusses, mas sua
utilizao, quando descoberta, gera alm das consequncias apontadas, um julgamento coletivo.

Decalque da academia.
Casos de plgio acadmico ganham visibilidade na mdia.
Plgio coisa sria. Mas quando ocorre na academia, pode custar uma carreira e
at depor autoridades. Em fevereiro deste 2013, a ministra da Educao alem
Annette Schavan renunciou aps acusaes de que teria copiado trechos de sua tese
de doutorado, defendida h trinta anos na Universidade Heinrich Heine, em
Dsseldorf. No ano passado, a Hungria viu seu presidente Pl Schimitt abandonar o
posto pela mesma acusao.
No h estatsticas sobre plgio no meio acadmico, que tendem a ser resolvidos
internamente, sem acionamento da Justia. Raro um caso como o deum pesquisador
da USP de Ribeiro Preto, exonerado em 2011 aps ser denunciado por professores
da UFRJ, que identificaram como deles as imagens usadas pelo acusado num
trabalho para a Faculdade de Cincias Farmacuticas.
Nas se compara, porm, ao plgio em famlia ocorrido em Portugal no comeo
de 2013, envolvendo um casal de pesquisadores: ele, um poltico social democrata,
e ela, professora de um instituto politcnico, defenderam teses com trs anos de
diferena no Instituto Superior de Cincias do Trabalho, em Lisboa. Apurou-se que
os mestrados de ambos apresentavam excessivas semelhanas, em temas, ideias,
ttulos, estilo dos pargrafos e at bibliografia.
55



54
KROKOSCZ, Marcelo, Autoria e Plgio, So Paulo, Editora Atlas, 2012, p. 12/13.
55
Revista Lngua Portuguesa, ano 8, n. 93, Julho de 2013, texto de Edgard Murano, p. 39
52

O plagiador pode ser o autor do roubo da obra alheia, sem o consentimento do autor original,
mas tambm pode ser aquele que apresenta um trabalho alheio como prprio, com o consentimento do
plagiado.

O professor portugus Jos de Oliveira Ascenso
56
, destaca o plgio como uma cpia mais
ardilosa e rebuscada, apoderando-se da essncia, bem como o difere da usurpao
57
, sendo esta a
utilizao integral da obra alheia:

Tradicionalmente, fazia-se a distino entre a forma e o contedo da obra. S a
forma seria vinculada, enquanto que o contedo seria livre.
Esta distino posta em causa pela figura do plgio. Plgio no cpia servil;
mais insidioso, porque se apodera da essncia criadora da obra sob veste ou forma
diferente. Por isso a lei distingue a usurpao (art. 195.) e a contrafaco (art.
196).
O art. 196./4-a, deslocadssimo, d um contributo importante para a figura do
plgio. No h contracfao nas obras que contempla se, apesar das semelhanas
decorrentes da identidade do objeto, tiverem uma individualidade prpria. O
critrio da individualidade prevalece sobre a semelhana objectiva. Mas
individualidade tem aqui o exacto sentido de criatividade. Decisivo que nada se
acrescenta criao alheia a que se recorreu.
J sabemos que a essncia criativa no a ideia pura, que como tal livre. Esta
funcionar como tema: mas um tema pode ser milhares de vezes aproveitado sem
haver plgio. Pode ser um tema histrico, um tema de fico, como o de Romeu e
Julieta, ou qualquer outro. O plgio s surge quando a prpria estruturao ou
apresentao do tema aproveitada. Refere-se pois quilo a que outros autores
chamam a composio, para distinguir quer da ideia quer da forma.

O consentimento do plagiado pode ser aferido pelo plgio consentido ou autoplgio,
acrescentaria a figura do escrito fantasma (ghostwriter). Existe um acordo entre as partes, ou qui

56
Direito de Autor e Direitos Conexos, Coimbra Editora, p. 65/66
57
ASCENSO, Jos de Oliveira, Direito Penal do Autor, Apud DIAS, Vera Elisa Marques. A Tutela Penal do
Direito do Autor, Universidade de Lisboa, Lisboa, Setembro de 2009. O n 1 do artigo 195 avana para uma
primeira denominao do crime de usurpao como utilizao, no autorizada pelo autor ou artista, de uma
obra ou prestao.
53

um contrato mediante pagamento, para que o verdadeiro autor entregue o contedo prprio para ser
utilizado por terceiro, como pseudo titular da obra.

Esclarece Marcelo Krokscz que essas formas de ocorrncia do plgio so possveis porque h
um sujeito envolvido (o leitor) que est sendo enganado nessa relao das pessoas com o contedo
58
.

Na clssica obra Ladres de Palavras, Michel Schneider destaca as formas de responder como
plagiador:

H dois modos de responder insuportvel acusao de ser plagirio. Pleitear de
maneira obscura, ardilosa, contbil. Arrogar-se plagirio, no s inevitvel, como
plenamente legitimado por ser seu plgio e, de algum modo, criador atravs dele.
No primeiro caso, a defesa difcil, rebuscada e com frequncia ilgica. Vejamos
algumas dessas contores. J.-B. Marini dizia que tomar de seus compatriotas era
roubo; e que tomar dos estrangeiros, conquista. La Mothe le Vayer propunha uma
outra distino: Tomar dos Antigos e aproveitar do que escreveram como
piratear alm das linhas; mas roubar seus contemporneos como bater carteira
nas esquinas. Voc estuda os Antigos, mas rouba os Modernos.

3.4. O plagiado

A vtima do plgio sofre, como quem foi subtrado sem a chance de defesa, como um assalto a
mo armada aps a sada de uma agncia bancria, com todo aporte de um ms de trabalho suado, com
a diferena que a autoria o trabalho de uma vida. Seria mais comparado a o sequestro de um filho.

Na obra O Plgio, Dcio Valente descreve diversos autores acusados de plgio, inclusive por
grandes nomes da literatura mundial, fazendo comparativos e destacando trechos cujas obras so
comparadas para efeito de avaliao, primando em fixar tambm a linha de diviso entre a inspirao e
a cpia. O que destacamos foi um trecho de um depoimento do autor Josu Montello, em que narra

58
Autoria e Plgio, So Paulo, Editora Atlas, 2012, p. 13.
54

como descobriu lances de plgio de sua obra A Luz da Estrela Morta realizada pelo famoso autor
italiano Carlo Levi, vejamos:
Diante de tantas coincidncias entre LOrologio, do famoso Carlo Levi, e A Luz da
Estrela Morta, do autor destas linhas, compreensvel que eu, embora
absolutamente convicto da honestidade de meu labor, logo imaginasse a perspectiva
de meu descrdito, com a fcil e explicvel increpao de plagirio atirada sobre
mim.
Como iria provar que no fora eu que me inspirara em obra alheia? De que
maneira, em face do renome universal de Carlo Levi, eu demonstraria que fora ele
que se inspirara no meu romance?
E foi nesse momento de angstia que voltei a ltima pgina de El Reloj e a
encontrei, para tranquilidade de meu esprito e leve atento de minha vaidade, o
precioso testemunho que me salvaria. Porque nessa derradeira pgina o romancista
registrou a data em que acabou de escrever em Roma o seu livro: 1949.
E quando Carlo Levi, na Itlia, conclua o seu LOrologio, j fazia um ano que, no
Brasil, em edio esmerada da Livraria Jos Olmpio, publicada em 1948, circulava
A Luz da Estrela Morta, por entre excessivos louvores que me lisonjeavam.
59


O mais importante para o plagiado saber como lidar com a situao e quais as opes jurdicas
que dispe para se proteger desta situao.

3.4.1. As defesas do plagiado

A principal forma de demonstrar uma insatisfao diante de um ato de plgio reside em
demonstrar ao pblico em que a obra foi dirigida o fato de sua existncia. O roubo da alma do autor
reflete uma dor, cuja soluo escapa da mera retribuio financeira. Assim, existem meios aptos para
que o plagiado corrija a injustia ou repare de forma justa sua ocorrncia.




59
VALENTE, Dcio. O Plgio, So Paulo, Grfica e Editora do Lar, 1986, p. 14
55

3.4.2. Da Notificao Extrajudicial ou Judicial.

Uma das formas inaugurais para demonstrar a ocorrncia de plgio est justamente em avisar o
plagiador sobre sua ocorrncia. A depender do grau de incurso na obra alheia, por muitas vezes
mostra-se como um instrumento eficaz. Por exemplo, ante a falta de uma referncia bibliogrfica ou
de uma nota de citao, por meio de uma errata o Autor pode corrigir a injustia e as partes
alcanarem um equilbrio natural na relao.

Segundo Paulo Eduardo Razuk:

Notificao o ato ou efeito de notificar, que significa dar a conhecer qualquer
coisa, tonar sbio, divulgar.
No tocante ao conceito, a cincia que se d a algum para a prtica de um ato
ou para abster-se de uma conduta, prevenindo-a das consequncias que podero
advir do futuro.
60


No teor da notificao dever constar o objeto e a declarao de vontade, ou seja, dever o
Autor descrever ao plagiador a situao ou trecho do texto utilizado, sem o devido crdito, bem como
solicitar qual a melhor soluo como parte do pedido.

Um dado importante referente a utilizao da notificao que no exige forma solene. Pode ser
extrajudicial ou judicial, realizada por cartrio de ttulos e documentos, por meio dos correios
mediante carta registrada com aviso de recebimento, inclusive por internet.

A notificao pode ser realizada por correio eletrnico, como prova de seu envio dever o
notificante obter um aviso de recebimento e leitura.



60
RAZUK, Paulo Eduardo. Da Notificao, So Paulo: Verbatim Editora, 2012, p. 31.
56

3.4.3. Meno de reserva.

Mesmo com a legislao brasileira dispensando qualquer formalidade adicional sobre a proteo
autoral, razo pela qual no registra em suas linhas nenhuma observao expressa sobre o copyright,
porm, de grande atributo para conferir a autoria da obra e descrever quais os limites de utilizao,
servindo, para posterior debate, como meio de prova ou indignao por parte do autor.

O sistema do copyright foi criado pelos Estados Unidos da Amrica para designar o direito
exclusivo do autor em explorar a sua obra, proibindo, desta maneira, qualquer tipo de reproduo.

Por meio deste sistema cabe ao autor designar quais os limites aplicados a proteo da obra,
podendo ser integral ou parcial.

O smbolo do copyright a letra ce envolta de uma circunferncia - . Quando presente em
uma obra literria, artstica ou cientfica restringe a sua impresso sem autorizao prvia, fazendo
com que no ocorra benefcios financeiros para terceiros.

A Conveno de Berna, ratificada no Brasil com fora de lei ordinria, descreve em seu artigo
5, item 2
61
, que o exerccio dos direitos autorais no esto subordinados a qualquer formalidade,
ainda, que esse gozo no depende de proteo no pas de origem as obras.

Importante ressaltar que a legislao brasileira, especialmente na produo de textos literrios,
permite a citao e outras formas de remisso legtimas, conforme veremos, sem nenhuma
irregularidade ou direito de reparao.


61
2) O gozo e o exerccio desses direitos no esto subordinados a qualquer formalidade; esse gozo e esse
exerccio independem da existncia da proteo no pas de origem das obras. Por conseguinte, afora as
estipulaes da presente Conveno, a extenso da proteo e os meios processuais garantidos ao autor para
salvaguardar os seus direitos regulam-se exclusivamente pela legislao do Pas onde a proteo reclamada.

57

Antagonicamente ao sistema de proteo criou-se o copyleft (permitida a cpia traduo livre)
como meio de permisso de uso e aprimoramento de uma obra original, constitui um conjunto de
licenas usadas em muitos casos pela indstria da informtica.

3.4.4. rgos Administrativos.

Existem outros meios de proteo autoral referidos pela legislao brasileira, sem prejuzo da
proteo mxima da criao, quando exposta materialmente e independente de registro, conforme
destacado alhures, mas de grande importncia e significado.

A Biblioteca Nacional recebe, por meio de fora normativa, o depsito de um exemplar de obra
publicada no Brasil, como forma de reserva da memria cultural. Tal premissa, diante da gama
legislativa e constitucional referente a proteo autoral, no implica em nenhuma punio pela
omisso a tal regramento por parte do autor da obra, todavia, torna-se mais um meio de defesa e
garantia de proteo ao direito de autor para aquele que cumpriu o dispositivo.

A responsabilidade pelo depsito do impressor da obra, cabendo ao editor e ao Autor verificar
sua ocorrncia.
62


Da mesma forma, a Lei brasileira exclui a necessidade de registro da obra como disposto no
artigo 18 da lei autoral, mas o registro do texto na biblioteca nacional
63
ou em um cartrio de ttulo e

62
Art. 5
o
O depsito legal ser efetuado pelos impressores, devendo ser efetivado at 30 (trinta) dias aps a
publicao da obra, cabendo ao seu editor e ao autor verificar a efetivao desta medida.
1
o
O no-cumprimento do depsito, nos termos e prazo deste artigo, acarretar:
I - multa correspondente a at 100 (cem) vezes o valor da obra no mercado;
II - apreenso de exemplares em nmero suficiente para atender s finalidades do depsito.
2
o
Em se tratando de publicao oficial, a autoridade responsvel por sua edio responder pessoalmente pelo
descumprimento do disposto neste artigo.
3
o
Constituir receita da Biblioteca Nacional o valor da multa a ser cobrada por infrao ao disposto nesta Lei.
4
o
O no-cumprimento do disposto nesta Lei ser comunicado pelo Diretor-Geral da Biblioteca Nacional,
autoridade competente, para os fins do disposto neste artigo.

63
Art. 19 facultado ao autor registrar a sua obra no rgo pblico definido no caput e no 1 do art. 17 da
Lei n. 5.988, de 14 de dezembro de 1973.
58

documentos pode servir de mais um meio de prova de produo precedente do contedo de uma
produo intelectual.
Com o novo advento da internet podemos destacar que a publicao da obra em um stio pessoal
ou pblico tambm serve como meio de prova de publicao precedente. Em cartrios de notas vem
sendo lavrado uma certido de contedo com a declarao da publicao visualizada pelo meirinho,
com data e destaque para rastro de publicao, bem como o nmero de IP (Internet Protocol) em que
aponta de qual dispositivo de acesso o texto foi publicado. Essa certido tem f pblica para ser
utilizada na rede.

3.4.5. Medidas judiciais Penais art. 184
64
, 185
65
e 186
66
do CP.


Art. 17 Para segurana de seus direitos, o autor da obra intelectual poder registr-la, conforme sua natureza,
na Biblioteca Nacional, na Escola de Msica, na Escola de Belas Artes da Universidade Federal do Rio de
Janeiro, no Instituto Nacional do Cinema, ou no Conselho Federal de Engenharia, Arquitetura e Agronomia.
1 Se a obra for de natureza que comporte registro em mais de um desses rgos, dever ser registrada naquele
com que tiver maior afinidade.
64
Art. 184. Violar direitos de autor e os que lhe so conexos:
Pena - deteno, de 3 (trs) meses a 1 (um) ano, ou multa.
1
o
Se a violao consistir em reproduo total ou parcial, com intuito de lucro direto ou indireto, por
qualquer meio ou processo, de obra intelectual, interpretao, execuo ou fonograma, sem autorizao expressa
do autor, do artista intrprete ou executante, do produtor, conforme o caso, ou de quem os represente:
Pena - recluso, de 2 (dois) a 4 (quatro) anos, e multa.
2
o
Na mesma pena do 1
o
incorre quem, com o intuito de lucro direto ou indireto, distribui, vende, expe
venda, aluga, introduz no Pas, adquire, oculta, tem em depsito, original ou cpia de obra intelectual ou
fonograma reproduzido com violao do direito de autor, do direito de artista intrprete ou executante ou do
direito do produtor de fonograma, ou, ainda, aluga original ou cpia de obra intelectual ou fonograma, sem a
expressa autorizao dos titulares dos direitos ou de quem os represente.
3
o
Se a violao consistir no oferecimento ao pblico, mediante cabo, fibra tica, satlite, ondas ou
qualquer outro sistema que permita ao usurio realizar a seleo da obra ou produo para receb-la em um
tempo e lugar previamente determinados por quem formula a demanda, com intuito de lucro, direto ou indireto,
sem autorizao expressa, conforme o caso, do autor, do artista intrprete ou executante, do produtor de
fonograma, ou de quem os represente:
Pena - recluso, de 2 (dois) a 4 (quatro) anos, e multa.
4
o
O disposto nos 1
o
, 2
o
e 3
o
no se aplica quando se tratar de exceo ou limitao ao direito de autor
ou os que lhe so conexos, em conformidade com o previsto na Lei n 9.610, de 19 de fevereiro de 1998, nem a
cpia de obra intelectual ou fonograma, em um s exemplar, para uso privado do copista, sem intuito de lucro
direto ou indireto.

65
Revogado pela Lei 10.695/2003.
66
Descreve o procedimento processual penal:
Art. 186. Procede-se mediante:
I - queixa, nos crimes previstos no caput do art. 184;
II - ao penal pblica incondicionada, nos crimes previstos nos 1
o
e 2
o
do art. 184;
III - ao penal pblica incondicionada, nos crimes cometidos em desfavor de entidades de direito pblico,
autarquia, empresa pblica, sociedade de economia mista ou fundao instituda pelo Poder Pblico;
IV - ao penal pblica condicionada representao, nos crimes previstos no 3
o
do art. 184.

59

A tutela penal considerada por sua natureza excepcional, ou seja, apenas os fatos jurdicos
considerados imprescindveis de proteo so tipificados como fatos criminosos.

Assim, apenas as medidas de extrema necessidade encontram o amparo da tutela penal do
Estado, como forma de pacificao social e meio de possibilidade a existncia equnime da vida em
sociedade.

Para o preclaro professor Jos Henrique Pierangeli
67
a tutela da proteo prevista no Cdigo
Penal Brasileiro recai sobre os direitos decorrentes da criao de uma obra, ou fruto da criao do ser
humano ou os que lhe so conexos.

Tipo objetivo. O verbo tpico do modelo fundamental violar, que no vernculo
possui o sentido de profanar, ofender, transgredir, devassar, revelar, divulgar
abusivamente um direito do autor.
(...)
O art. 184 do CP norma penal em branco, obrigando a verificao sobre o que e
em que, se constituem os direitos autorais que, para a lei, so bens mveis,
consoante o art. 3 da Lei. 9.610/98

Quanto punio criminal pela violao do direito de autor, importante ressaltar que se trata de
um crime doloso, ou seja, necessita demonstrar que no aspecto subjetivo o autor do crime tinha
conscincia da prtica criminosa e pretendia com isso praticar o crime.

Tipo subjetivo. O tipo subjetivo se perfaz com o dolo (genrico para a doutrina
tradicional), que a cincia e conscincia de violar o direito do autor, no se
exigindo, portanto, elemento subjetivo do tipo (dolo especfico), mesmo porque se a
conduta apresentar um fim de lucro, nas hipteses dos pargrafos 1 e 2., do art.
184, do CP onde se eleva a sano em razo desse fim, requerido fica expressamente
o elemento subjetivo do tipo. o que ocorre, v.g., na obra teatral ou de composio
musical, na qual o fim de agir, a busca do lucro constante. O erro do agente, por

67
In Cdigo Penal Comentado Artigo por Artigo, Verbatim Editora, So Paulo, 2013, p. 665.
60

supor, por exemplo, que a obra j caiu no domnio pblico afasta o dolo,
caracterizando erro de tipo.
68
(negritamos).

3.4.6. Medidas judiciais civis.

De forma mais paliativa e sem a agressividade de uma tutela penal, as medidas civis so muitas
vezes mais efetivas no mbito de garantia da efetivao dos direitos de autor.

Dentre as situaes que almeja a cobertura das garantias por parte do Plagiado podemos elencar
o direito de ressarcimento indenizatrio, em que o agente busca uma indenizao pecuniria pelo mal
sofrido, com danos morais e materiais.

Ainda, de cunho efetivo quanto a preservao ao direito de autor destaque-se as medidas
cautelares de busca e apreenso, bem como a tutela antecipada em ao ordinria.

O Cdigo de Processo Civil ainda descreve as aes de obrigao de fazer e no fazer, cuja
consequncia pode ser a aplicao de uma multa diria para o caso de descumprimento da norma.

As aes podem ter um contedo cominatrio ou declaratrio, as exigncias por parte do autor
podem ser obrigacionais, como a publicao de uma errata at a retirada da obra do crculo cultural.

3.5. Razes de ocorrncia: acidental, proposital, autoplgio.

O plgio pode ocorrer por inmeras situaes e nos tempos atuais, com a popularizao da
internet, a utilizao de obras alheias so uma constante. Mas existe a situao acidental, em que o
autor de uma obra inicialmente original ocorre, sem querer, numa prtica de plgio.


68
PIERANGELI, Jos Henrique, Cdigo Penal Comentado Artigo por Artigo, Verbatim Editora, 2013, p. 669.
61

O processo de conhecimento parte de um arcabouo de contedos que absorvemos durante a
vida, em diversas situaes, sejam acadmicas ou empricas.

Por vezes temos acesso a tanta informao que formulamos conceitos aparentemente prprios,
mas que na realidade partem dessa coleo de contedos que vamos tomando parte durante a vida.

O plgio acidental em regra acontece por mero descuido do autor, no caso discutiremos o autor
acadmico ou de textos no geral, na formulao de uma remisso de uma fonte de informao ou base
doutrinria que serviu de amparo para sustentar seu ponto de vista sobre determinado assunto.

Em caso de confeco de textos acadmicos o preparo deve ser mais prudente que a mdia de
confeco de uma mera opinio.

O texto acadmico parte de um conjunto de regras estabelecidas tanto para formalizao como
para evitar justamente a ocorrncia de plgios.

Neste diapaso mister ressaltar a indicao de Marcelo Krokoscz
69
:

Portanto, a preciso do processo de normalizao do texto acadmico a
preveno tcnica da ocorrncia do plgio. Acontece que as convenes
normalizadoras em geral possuem muitos detalhes considerados pelos redatores
exagerados, enfadonhos e desnecessrios. De fato, mas quais so os
enquadramentos normativos que no causam mal-estar a nossa civilizao? O que
seria do trnsito sem sinais, regras, obrigaes etc.? E ao contrrio, se todos
seguissem adequadamente as normas de trnsito, quantos acidentes e mortes seriam
evitados?
Da mesma maneira, o uso correto das normas de escrita acadmica essencial
para o perfeito desenvolvimento do conhecimento produzido. Alm do mais, no so

69
In Autoria e Plgio, So Paulo, Atlas, 2012, p. 23.
62

tcnicas difceis de serem aplicadas e que, com o hbito de uso, tornam-se uma
prtica to espontnea quanto o uso do cinto de segurana em um automvel.

O plgio proposital simples de ser conceituado, conforme j apresentamos alhures, mas
justificar sua ocorrncia passa a ser um meio de anlise que foge as razes tcnicas jurdicas, recaindo,
em mais das vezes em cunho psicolgico ou individualmente.

Mas o acesso facilitado s informaes e contedos fazem com que a ocasio torne o furto um
produto de maior evidencia. O adgio que a ocasio faz o ladro encontra defensores do inverso, em
que o ladro nasce pronto e a ocasio apenas o transparece.

Por subterfgios como a falta de tempo e a aparente inocncia em achar que uma vitrine como a
internet, cujo acesso feito dentro de nossa casa, por meio de nosso objeto pessoal (computador),
pode ensejar uma justificativa emprica aparente, mas sem a fora do justo.

As escolas utilizam de um mtodo de ensino pautado na pesquisa, cuja didtica mais que
correta, mas por vezes ainda pecam na traduo desse contedo por meio de trabalhos acadmicos em
quantidade que estimulam o aluno a pegar um atalho na rede mundial de computadores. Talvez de
melhor verificao seria uma apresentao oral, dispensando por completo o texto ou reduzindo sua
ocorrncia a algumas matrias da grade escolar ou interdisciplinares
70


A figura do autoplgio ocorre quando o autor utiliza seu texto acadmico para validar ttulos
diferentes em graus ou universidades diversas. Seria como o autor de uma dissertao de mestrado na
instituio A utilizasse o mesmo texto para aprovao de ttulo na instituio B.

3.6. Plgio no mbito acadmico

De um modo geral o plgio bastante presente no meio acadmico, diante das regras
acadmicas de produo textual, com a necessidade de referncias, citaes, notas muitas vezes

70
KROKOSCZ, Marcelo. Autoria e Plgio, So Paulo, Atlas, 2012.
63

acarretam do autor esquecer ou ignorar um procedimento para produo textual. Nesses casos de culpa
basta a publicao de uma errata para salvaguardar a autoria e a produo.

Podemos indicar duas figuras comuns na prtica acadmica na produo de texto.

A primeira seria a cpia de contedo por meio da rede mundial de computadores, cuja remisso
de fonte muitas vezes no atribuda ou simplesmente ignorada por parte do autor, pensa-se ser um
depositrio livre de acesso a contedo, como uma autoria universal, a prtica do recorta e cola
instalada culturalmente com a chegada da internet migrou para o seio acadmico.

Outra forma presente na produo textual acadmica a figura do Ghostwriter, em que um
terceiro contratado para escrever em nome do autor, com a finalidade de atingir o sucesso na
complementao do grau acadmico.

Aprofundaremos a incurso desta figura de terceirizao da criao na criao de obras, por
meio da figura do escritor fantasma. Mas sua utilizao nos meios acadmicos passvel de punio e
grave falta tica. Diversos anncios na rede mundial de computadores fazem meno confeco de
trabalhos acadmicos
71
, porm, a imputao nesses casos alm de tica pode ensejar a cassao da
titulao acadmica e impedir o grau.

Um dado curioso, mesmo com a crescente ocorrncia ante o advento da internet, que a compra
de trabalhos acadmicos pode constituir fraude acadmica, mas no tipificado como crime. Para a
cincia criminal a interveno do Estado mnima, assim, as condutas devem estar expressamente
tipificadas nas normas de regncia, como no existe uma conduta expressa, no cabe a interpretao
extensiva para fazer insurgir em outro tipo penal, como, por exemplo, no estelionato.


71
Exemplos de sites com oferecimento de servio de escritor fantasma para trabalhos e livros. Acesso em
05/08/2014 - http://www.ghostwriter.com.br/home.htm; Em consulta ao site Google pela expresso trabalhos
acadmicos prontos foram encontradas mais de 115.000 pginas na internet.
64

O professor Krokoscz
72
teceu grande pesquisa sobre as formas de ocorrncia do plgio
dividindo-os os tipos de verificao, em que apresentaremos de forma parafraseada.

3.6.1. Plgio Direto.

A forma de apresentao do plgio direto seria a cpia integral do texto, sem alteraes, uma
repetio palavra por palavra, sem a indicao do autor por meio da devida citao e crdito.

Ocorre muitas vezes pela dificuldade do autor em dirimir o contedo apresentado e com isso
descrever seu ponto de vista sobre o assunto, trata-se de uma limitao pessoal.

As instituies acadmicas e a Associao Brasileira de Normas Tcnicas apresentam formas de
apresentar um texto de outro na produo acadmica, em regra seguida de aspas, com a fonte reduzida
e espaamento diferenciado.

O professor Costa Netto
73
em parecer tcnico sobre o caso do Professor Maluf destacou os
requisitos para avaliao da existncia de plgio:

Nesse campo, entendemos que a hiptese que conduz ilicitude da obra criticada
com a caracterizao do plgio dever ser apreciada inicialmente a dois
elementos de natureza genrica:
(a) a qualificao do autor questionado: uma vez que o plgio consiste no artifcio
malicioso de um pseudo autor, ou seja, aproveitamento de obra de outros dar-
se-ia em razo de o agente do crime no possuir a qualificao intelectual
(artstica ou cientfica) indispensvel realizao da obra objeto da crtica; e
(b) a qualificao da obra questionada: se a obra acusada de plgio possui os
requisitos de originalidade e ineditismo prprios caracterizao de obra
intelectual originria ou, se, ao contrrio no contm autonomia esttico-
intelectual no sobrevivendo, neste caso, como obra intelectual ntegra, caso

72
KROKOSCZ, Marcelo, Autoria e Plgio, So Paulo, Atlas, 2012.
73
COSTA NETTO, Jos Carlos, Parecer: Regime Jurdico do Plgio e sua Aplicabilidade no Campo de Obra
Cientfica (Monografia Jurdica) Exame de um caso concreto. p. 13/14.
65

lhe retirado o aproveitamento de obras preexistentes (de terceiros) que tenha
incorporado.
A partir da resposto caso positiva a esses dois elementos de natureza genrica,
ou seja, se h qualificao do autor e da obra questionada, passar-se- etapa
seguinte de avaliao, qual seja, no plano especfico: se os aproveitamentos
inseridos na obra nova (a monografia questionada) de obras preexistentes
enquadram-se na hiptese de plgio em razo de:
(a) omisso, pelo autor questionado, da verdadeira autoria das obras utilizadas, e
(b) dissimulao, pelo autor questionado, de partes identificativas, essenciais da
obra aproveitada, de forma a dar a impresso de que se trata de obra de sua
autoria (do plagiador), apresentando, portanto, trabalho alheio como
prprio caracterizao de fraude, entendida esta como engano malicioso
ou ao astuciosa promovidos de m-f e que sempre se funda na prtica de
ato lesivo a interesse de terceiros ou da coletividade.

A discusso do caso do Professor Maluf residia em uma acusao de plgio por trs alunos da
graduao, contra o alcance do grau de professor titular da disciplina de direito civil. A soluo do
caso foi favorvel ao professor, uma vez que restou comprovado que os textos utilizados foram
devidamente citados na obra de referncia para o alcance da titulao.

3.6.2. Plgio Indireto

Nesse caso mais difcil identificar sua ocorrncia, ainda mais quando o destinatrio do texto
no conhece a fonte de produo do texto, uma vez que, lembre-se, a ideia no fruto de plgio.

Trata-se de uma produo no literal do texto por meio de parfrase, reescritos de forma
diferente sem a indicao do crdito ao autor. Um exemplo corrente seria este prprio subttulo, caso
no identificasse a fonte de inspirao, pesquisa e no indicasse expressamente a utilizao de
parfrases na produo do texto.

Outra forma de ocorrncia a construo de mosaicos, em que o autor utiliza de vrios trechos
de textos diferentes para formar um aparente contedo prprio.
66


Temos ainda o plgio de fontes, em que o autor utiliza a mesma fonte de outra obra, porm sem
a remisso devida, trata-se de uma reproduo da citao, pode ocorrer da obra consultada estar com
um problema de citao e a produo do novo texto repeti-la sem a devida correo.

O expediente de plgio de fontes no deve ser praticada, alm da questo propriamente dita do
plgio, atualmente a internet facilita a consulta e a aquisio das obras referenciadas. Ademais, existe
a meno da prtica por meio da indicao do apud significa citado por como forma de indicar
uma citao indireta.















67

4. PLGIO EM OBRAS LITERRIAS.

Inicialmente devemos fixar a base de fundamento em que a produo literria concebida, qual
seja, o texto.

Com fundamento na lingustica textual podemos conceituar qual a margem de atribuio da
construo textual, dentre sua enorme variao, para aplicao prtica na identificao da produo
literria. Assim, com base na lio de Ingedore Grunfeld Villaa Kock
74
temos o texto como:

1. Texto como frase complexa ou signo lingustico mais alto na hierarquia do
sistema lingustico (concepo de base gramatical);
2. texto como signo complexo (concepo de base semitica);
3. texto como expanso tematicamente centrada de macroestruturas (concepo de
base semntica);
4. texto como ato de fala complexo (concepo de base pragmtica);
5. texto como discurso congelado, como produto acabado de uma ao
discursiva (concepo de base discursiva);
6. texto como meio especfico de realizao da comunicao verbal (concepo de
base comunicativa);
7. texto como processo que mobiliza operaes e processos cognitivos (concepo
de base cognitivista);
8. texto como lugar de interao entre atores sociais e de construo interacional
de sentidos (concepo de base sociocognitiva-interacional).

Neste diapaso, muito didtica a colocao de Jos Carlos de Azeredo
75
sobre a produo e
utilizao do texto:


74
KOCH, Ingedore Grunfeld Villaa, Introduo lingustica textual, So Paulo: Editora Martins Fontes, 2009,
p. XII
75
AZEREDO, Jos Carlos de, Gramtica Houaiss da Lngua Portuguesa, Publifolha, 2008, p. 79/80
68

Os limites e a constituio interna de um texto baseiam-se, algumas vezes, em
critrios formais. Certos textos de que nos valemos para realizar atos comunicativos
padronizados, inerentes aos papis que desempenhamos na engrenagem social,
contm marcas muito ntidas dos gneros a que pertencem: Era uma vez e Foram
felizes para sempre marcam claramente o incio e o fim do conto de fadas
tradicional; Aos vinte e cinco dias do ms de maio um tpico comeo de ata, e D
lembrana a todos ou Ficamos assim ento so frmulas de encerramento de uma
conversa a que geralmente se segue o afastamento dos interlocutores. Muitos dos
enunciados que produzimos se ajustam a esses modelos um tanto fixos e
ritualizados.
O que nos importa destacar, porm, a extraordinria criatividade expressa na
atividade discursiva que resulta nos textos novos, nos textos possveis, nos textos
com que o ser humano exercita sua capacidade de transformar experincias de
mundo em objetos de conhecimento que se acrescentam cultura de um povo pelo
poder da palavra.

Especificamente na produo de textos, o plgio uma das formas mais visveis e presentes em
nosso cotidiano.

Com o advento da internet, produo de blogs, pginas de produo textual e apresentao de
contedo, diversas pessoas acabam que reaproveitam ou simplesmente copiam, no chamado Ctrl C +
Ctrl V copia e cola sem a devida cautela ou insistindo na validade deste procedimento.

Culturalmente podemos elencar a necessidade de criar na sociedade um chamamento tico sobre
a produo textual.

A academia facilitou muito esta prtica com o decorrer dos anos. Desde a indicao de cpias
reprogrficas de textos, nos chamados Xerox de trechos de livros qui obras completas, sem a
discusso da necessidade de pagamento de direitos autorais e sobre a necessidade de autorizao dos
autores para a prtica, ocorre que a internet uma reproduo industrial desta prtica.

69

Como primeiro passo, entendo ser a aplicao de conceitos ticos sobre a convivncia social,
convivncia acadmica e necessidade de enriquecimento cultural por parte de alunos provocados a
produo e a pesquisa sem a infringncia de regras mnimas desta convivncia harmoniosa.

A revista Lngua Portuguesa
76
trouxe uma matria de capa sobre o fenmeno do recorta e cola e
o plgio na produo textual, em diversos seguimentos, desde a produo de novelas, textos
jornalsticos, textos acadmicos e casos de inspirao que foram reconhecidamente no plagiadas.

Criptomnsia.
Um dos casos mais conhecidos de roubo na literatura talvez seja o romance
Lolita, de Vladimir Nabokov, publicado em 1995. Diferentemente do que se
imagina, a histria de um homem culto, que recorda seu caso trrido com uma pr-
adolescente, na verdade foi publicada pela primeira vez sob a forma de um conto
pelo alemo Heinz von Lichberg, em 1916.
O escritor e ensasta Jonathan Lethen relata a estranha coincidncia entre essas
duas narrativas no artigo O xtase da influncia, publicado em 2007 pela
Harpers. No texto, Lethem se detm sobre a possibilidade de Nabokov ter se
apoderado da trama conscientemente enquanto esteve em Berlim, em 1937.
Outra hiptese levantada pelo ensasta a de que um dos romances mais populares
do sculo 20 tenha sido fruto de um fenmeno conhecido como criptomnsia,
espcie de plgio no deliberado, que ocorre quando uma memria ressurge sem
que o sujeito se d conta de sua origem, tratando-a como se fosse original.

Melhor soluo talvez seria a entregue por Michel Schneider
77
:

Uma outra maneira de resolver o problema do plgio dizer que tudo apenas
plgio, que jamais algo dito pela primeira vez. Fala-se ento de intertextualidade,
para no ferir a susceptibilidade dos plagirios, e de comunismo das ideias, para
no qualificar o psitacismo intelectual. Eufemismos corteses que mascaram o
essencial: o pensamento uma tomada e a escritura, um saque.

76
Ano 8, n. 93, Julho de 2013, p. 38/39.
77
SCHNEIDER, Michel, Ladres de Palavras, traduo Luiz Fernando P. N. Franco, Editora Unicamp, p. 36
70

Cabe evocar aqui os argumentos propostos por certos especialistas da esttica
literria: inevitvel, o plgio no uma categoria literria. Barthes, por exemplo,
afirma o ponto de vista de um plgio generalizado: Na literatura, tudo existe: o
problema saber aonde.

Outra forma muito comum de plgio textual sua ocorrncia em obras traduzidas. A nova
traduo muitas vezes baseia-se em traduo anterior e no propriamente no texto original, razo pela
qual muitos casos so colocados sob o crivo do judicirio ou denunciados na mdia. (Caso para
consulta o Blog No Gosto de Plgio, em que apresenta inmeros casos de denncias de plgio de
traduo e obras literrias http://naogostodeplagio.blogspot.com.br/).

As tradues plagiadas muitas vezes so utilizadas em produes pirateadas de obras que
aproveitam de obras anteriores sem dar o devido crdito. O Blog apresenta mais de cem obras casos,
com apresentao de representaes junto ao Ministrio Pblico, tanto para o caso de obras plagiadas
como obras confeccionadas por meio de utilizao de recursos pblicos, como do Programa Nacional
do Livro de Baixo Preo, do Ministrio da Cultura.
A produo de um texto necessariamente passa pela gama enriquecida de vivencias e
experincias de seu autor, seu acumulo de vida, de literatura, de aprendizagem, por isso, torna-se
factual a premissa que as ideias no podem ser objeto de plgio, apenas sua reproduo ou forma de
contextualizao podem ser usurpadas como forma de uma nova aparncia ou roupagem.

4.2. A criao literria: inspirao x cpia

A criao a forma mgica de expor nosso universo, a materializao de sentimentos e
imaginaes que num primeiro momento esto guarnecidas em nossas almas, mas que em um
determinado momento rompe a bolsa e passa a explorar as linhas de uma pgina antes em branco.

O escrever sobre uma pgina em branco uma inspirao de poetas e escritores que
atualmente encontra mais de mil referncias na pgina de pesquisa da internet, Google
78
.

78
Acesso em 08/07/2014
- https://www.google.com.br/?gws_rd=ssl#q=escrever+sobre+uma+p%C3%A1gina+em+branco
71

O termo comum no pode ser atribudo a prtica de plgio, mas o conhecimento da fonte atribui
ao autor uma maior propriedade em sua utilizao, bem como revela um prestgio acadmico e
respeito aos pares.

A inspirao pode surgir de temas ou fatos histricos, situao que no encontrar problema.

Uma recente fonte de inspirao foi tema de debate mundial, uma vez que a obra foi objeto de
produo cinematogrfica, que sob as luzes de hollywood ganhou em destaque e proporo de
exposio.

O livro Life of Pi (A vida de Pi) de Yann Martel foi assumidamente inspirado no livro do
brasileiro Moacyr Scliar Max e os Felinos, que trata em dos trechos de um equivalente, qual seja, um
menino preso no barco com um felino.

A revista Lngua Portuguesa
79
retratou a matria:

As semelhanas entre as obras foram notadas pela primeira vez pelo jornal ingls
The Guardian, poca do lanamento do livro de Martel, que, pressionado pela
imprensa, contra-atacou: Ser que haveria o mesmo escndalo se eu dissesse que
me inspirei na arca de No? Mais tarde, Martel e Scliar entrariam em acordo
amigvel, intermediado por Luiz Schwarcz, editor da Companhia das Letras, que
passaria a editar o escritor gacho.
O que parece estar em jogo na provocao do escritor canadense, no entanto, o
fato de que certas ideias no so exclusivas de uma cabea, mas pertencem a uma
narrativa maior, de domnio coletivo, podendo ser retrabalhadas por vrios autores
em tempos diferentes e de formas diversas. O que no exclui o fato que as
similaridades entre as obras de Martel e Scliar muito mais concretas e especficas
da arca de No.


79
Ano 8, n. 93, Julho de 2013, p. 39.
72

Os estudos acadmicos revelam fases da literatura mundial inspiradas em fases anteriores, como
o Arcadismo, concebido para retomar os ideais da potica clssica como forma de combater o que
consideravam de mau gosto na literatura e na arte
80
; o texto de Cames Os Lusadas inspirado na
obra Eneida, de Virglio, dentre outros exemplos.

A inspirao eleva a ordem natural da evoluo e acmulo cultural da pessoa, cujo incmodo na
aceitao natural impulsiona a criao e revela uma nova roupagem sobre aquilo que serviu como
paradigma e de certa forma, coragem, para romper os limites e explorar ainda mais o potencial
humano. A inspirao no uma cpia, mas um norte, uma referncia, um meio de conduzir a algo
projetado pelo criador a partir do momento que vislumbrou este novo horizonte quando teve o contato
com a obra inspiradora.

Como forma ilustrativa da consequncia da prtica do plgio no meio acadmico, trouxemos
deciso do Egrgio Tribunal de Justia de So Paulo que condenou por litigncia de m-f aluno que
pretendia nova apresentao (ao cominatria) e indenizao por trabalho identificado com plgio:

Registro: 2014.0000311284
COMARCA: SO PAULO F. R. DO TATUAP
APELANTE(S): (excluso voluntria do nome do Autor)
APELADO(S): INSTITUTO PRESBITERIANO MACKENZIE
JUIZ (A): CECLIA DE CARVALHO CONTRERA
VOTO N 30350
PRESTAO DE SERVIOS EDUCACIONAIS OBRIGAO DE FAZER C.C.
PERDAS E DANOS Apresentao de Trabalho de concluso do curso
Cancelamento, em razo de constatao de plgio Orientador que tentou evitar
situao vexatria Aluno que, a despeito da orientao, escolheu apresentar o
trabalho, comunicando o ocorrido a parentes e amigos, submetendo- se a
constrangimentos - Responsabilidade que no pode ser transferida ao instituto
educacional, tampouco ao professor/orientador Litigncia de m-f configurada

80
ZENI, Bruno; FURLAN, Stlio, Romantismo e Realismo na Literatura Portuguesa, Curitiba, IESDE Brasil,
2009, p. 73.
73

Gratuidade processual revogada Admissibilidade Ao Improcedente Recurso
desprovido.
Com efeito, restou devidamente comprovado pela prova documental e testemunhal
que o trabalho apresentado pelo apelante, em grande parte, foi extrado da internet,
sem qualquer meno de sua fonte, inclusive com erros de concordncia e manifesta
desdia nos recortes e insero de trechos, cuja concluso foi copiada de uma
dissertao de ps-graduao de Universidade de outro Estado, conforme se
verifica de fls. 464.
E, ao contrrio do alegado pelo apelante, o que ficou induvidosamente comprovado
que o seu orientador, no intuito de no exp-lo ao ridculo na presena de todos,
como de fato o seria, horas antes da apresentao entrou em contato informando-o
sobre o cancelamento. Alm disso, insistindo o apelante na apresentao, com toda
a cautela o orientou, isoladamente, sem que qualquer pessoa tomasse
conhecimento, a desistir do intento, possibilitando, assim, a correo e nova
apresentao. Ficou demonstrado, ainda, que se pessoas tomaram conhecimento do
assunto foi por comportamento do apelante, conforme reiterado pelas testemunhas
ouvidas, o qual no se pode valer da prpria desdia.

Outro exemplo famoso do professor Carlos Alberto Dabus Maluf. Em 12 de junho de 2008
trs alunos do curso de Direito do largo de So Francisco, da Universidade de So Paulo, ingressaram
com pedido de anulao do concurso de professor titular de direito civil, que teve o professor Maluf
como escolhido.
81


Os argumentos tecidos pelos peticionrios era a falta de originalidade e honestidade cientfica
na obra que fundamentou a escolha do professor Maluf. Consoante muitos especialistas consultados
pelo site jurdico Migalhas
82
afirmaram que no houve plgio e que todas as fontes foram citadas no
texto. O professor atribuiu petio a perseguio poltica sobre um cargo muito visado.

Em defesa do professor Maluf foi apresentado um parecer do tambm professor doutor pela
Universidade de So Paulo, Jos Carlos Costa Netto, cuja concluso foi pela inocncia absoluta do
acusado, uma vez que o texto seguiu todas as normas de confeco cientfica, com metodologia,
citaes e referncias de forma correta.

81
Fonte: www.migralhas.com.br/cod=101356 acesso em 05/08/2014.
82
Acesso em 05/08/2014 www.migalhas.com.br/cod=101356
74


Em seu parecer o Professor Costa Netto apresenta como nota de encerramento outro caso das
Arcadas e de tamanha notoriedade:
A ttulo de desfecho do presente, entendo relevante trazer considerao
precedente emblemtico, ocorrido tambm em concurso acadmico na Faculdade
de Direito da Universidade de So Paulo, da mesma natureza do que acabamos de
examinar, relatado por JOS AFONSO DA SILVA:
(a) os fatos:
Outro concurso tumultuado foi o que Ada Pellegrini Grinover disputou para o
cargo de Professor Titular de Direito Processual Penal, com a tese Liberdades
Pblicas e Processo Penal: As Interceptaes Telefnicas. Seu concorrente,
Rogrio Lauria Tucci, esquadrinhou-lhe a monografia frase por frase, palavra por
palavra, para provar a existncia de plgio e o denunciou Congregao. Para
tanto, marcou textos, e mais textos, em confronto com textos de autores italianos,
especialmente, para demonstrar o decalque. Formado o processo para apreciao
da imputao, foi ele submetido Congregao.
(b) o processo e a primeira deciso (da Congregao)
Iniciada a discusso, pedi visa para examinar a matria com mais profundidade,
j que se tratava de um acusao muito sria sobre uma professora que eu conhecia
desde os bancos escolares, por ser minha colega de turma, e sabia de sua
honestidade intelectual.
Examinei com cuidado sua tese como a tese do concorrente.. Encontrei defeitos
tcnicos em ambas, mas no vislumbrei plgio, at porque os autores tidos como
plagiados estavam referenciados na monografia, Meu parecer, lido na sesso da
Congregao, concluda pela inexistncia de plgio e, pois, pela aceitao do
pedido de inscrio. Fui apoiado expressamente por Fbio Konder Comparato,
Dalmo de Abreu Dallari e outros, tendo a Congregao aprovado meu parecer com
a recusa da imputao.
(c) o recurso e a confirmao do veredito pelo Conselho Universitrio:
Lauria Tucci no se conformou e recorreu ao Conselho Universitrio, mas a
tambm no teve xito. Alm disso, a acusada juntou correspondncia daqueles
autores que, segundo a imputao, tiveram suas obras plagiadas, os quais no
encontraram fundamento na acusao. Mas o problema no estava definitivamente
julgado, porque, em tais casos, cabe banca examinadora, em reunio preliminar,
75

decidir da existncia ou no de plgio. A reunio concluiu pela inexistncia de
plgio e, no mrito decidiram o concurso em favor da acusada.
Considero, assim, que a hiptese em exame e a relatada por JOS AFONSO DA
SILVA, contm uma estreita afinidade que vale registrar. Por todo o exposto no
presente entendo, tambm que, a exemplo do caso relatado, so infundadas as
objees formuladas com a finalidade de atribuir a prtica de plgio a CARLOS
ALBERTO DABUS MALUF em sua tese A Inexistncia na Teoria das
Nulidades.

4.3. O Plgio em Metodologia.

Conforme traamos anteriormente o plgio na produo textual ocorre muitas vezes por falta de
critrios do autor ou falta de observao de meios de legais desta produo, como a forma de remisso
por meio de uma citao, seja na forma direta ou indireta, ainda, quando pretende formular um texto
acadmico as regras servem como forma de garantir a originalidade e revelar a competncia do autor.

4.3.1. O Plgio nas Referncias

Para evitar a ocorrncia do plgio deve-se recorrer as tcnicas de produo do texto cientfico. A
finalidade demonstrar ao autor de um texto que alm da inovao e criao em sua produo deve
sempre estar presente a forma correta de se utilizar uma referncia no texto, quando a informao foi
colhida de outro material.

A produo de um texto acadmico apresenta dados e materializa um arcabouo de pesquisa
realizada pelo autor de forma que ao tecer em suas linhas e por meio de suas palavras o resultado desta
pesquisa deve-se tomar conta do que foi concebido de forma pessoal e o que serviu de amparo para se
chegar a concluso referendada pelo autor. A base da concluso deve estar referendada, ou seja, deve
indicar os dados de pesquisa, seja de campo, de nmeros, empricas ou textuais.

76

A Norma 6022, especificamente na pgina 2, da Associao Brasileira de Normas Tcnicas
define o artigo cientfico como a parte de uma publicao com autoria declarada, que apresenta e
discute ideias, mtodos, tcnicas, processos e resultados nas diversas reas do conhecimento.

As estruturas metodolgicas so indicadas pelas instituies ou simplesmente indicadas pela
referncia ao padro normativo da ABNT.

Em regra geral podemos indicar o seguinte modelo:

- Ttulo e Subttulo;
- Nome do Autor;
- Campo para aplicao de nota, com a referncia a banca examinadora;
- Agradecimentos e Homenagens (nenhum trabalho e produo feito sozinho, a inspirao de
colegas, professores, familiares sempre presente);
- Resumo, com o destaque objetivo do que o trabalho;
- Abstract: verso do resumo em lngua inglesa;
- Palavras-chave: composto de trs a cinco termos que designam os assuntos tratados no
trabalho;
- Keywords: verso em ingls das palavras-chave;
- Introduo;
- Contedo;
- Concluso;
- Referncias.

A ABNT define que as principais informaes que devem constar numa referncia so: autor,
ttulo, local, editora e ano.
77


O professor Krokoscz apresenta um quadro resumido sobre as referncias tcnicas geralmente
existentes na produo de um texto acadmico, vejamos
83
:

LIVROS ARTIGOS DE
PERIDICOS
WEBSI TES
Autoria Autoria Autoria
Ttulo: subttulo (se houver) Ttulo: subttulo (se houver) Ttulo: subttulo (se houver)
Edio (indicada apenas a
partir da segunda)
Ttulo do peridico Data da publicao do
documento na internet
Local da publicao Local da publicao Disponvel em: <copiar e
colocar o link entre sinais de
menor e maior>
Editora Volume Acesso em: indicar o dia,
ms abreviado e ano do
acesso
Data Nmero
Pgina do incio pgina do
fim

Ms e ano

A referncia bem relacionada impede a acusao de prtica de plgio e pode salvar o trabalho
acadmico. Mesmo que o autor deixe de faz-lo no transcurso do texto, porm, faa-a de forma
adequada ao final do trabalho, no existe a relao de plgio.

83
Op. Cit. P. 76/77
78

O plgio de referncia ocorre quando o autor de um texto utiliza as referncias copiadas de
outra, talvez com a finalidade de demonstrar um nmero maior de consultas do que realmente realizou
ou de forma a utilizar uma referncia dada em outra obra como se original fosse, ou seja, sem a
remisso ao apud, como deve ocorrer nesses casos.

4.3.2. O Plgio nas Citaes.

Uma das formas mais utilizadas de referncia a citao. Trata-se da indicao do autor de uma
ideia, de um dado, de um apontamento emprico, de um texto, que o autor ir utilizar no momento de
confeco de um texto.

A Associao Brasileira de Normas Tcnicas, em sua norma de nmero 10520, as citaes
podem ser diretas, indiretas e citao de citao.

A citao direta ocorre quando o autor copia um trecho da obra apontando a referncia em nota
de fundo ou de rodap.

As citaes indiretas ocorrem por parfrase
84
, em que o autor indique a fonte da criao por
meio de notas de referncia, porm, sem a necessidade de copiar o trecho destacado da obra.

Uma forma de citao indireta a citao de citao, referendada por meio do apud que
significa citado por, mesmo que exista a reproduo do texto constitui um meio indireto, uma vez
que no houve o acesso direta obra de referncia.

A importncia da citao reside em evitar a constituio do plgio.


84
A parfrase consiste em refazer um texto fonte em funo de seu contedo. uma categoria que abrange
resumos, condensaes, atas, adaptaes, relatrios. (Jos Carlos de Azeredo, Gramtica Houaiss da Lngua
Portuguesa, p. 99)
79

Da mesma maneira que a internet surgiu como um meio de facilitao da cpia tambm
apresentou diversos mecanismos de busca de plgio.

Programas e sites especializados comparam textos em fraes de segundos buscando uma
identidade em as escritas, tudo com a inteno de propiciar uma identidade e caracterizar a cpia.

Este o entendimento pacfico de nossa jurisprudncia, podendo ser expresso por meio da ementa
do recurso de apelao de n. 9157027-78.2009.8.26.0000, julgado perante o Egrgio Tribunal de
Justia de So Paulo:

APELANTE: GIANINE LUIZA DE SOUZA
APELADOS: MARIANA DE ARAJO SPEZIA E COMUNIDADE EDITORA LTDA
COMARCA: SO PAULO
VOTO N 817
DIREITO AUTORAL - Frase copiada de entrevista da televiso e utilizada em
matria publicada na internet - Plgio - Inadmissibilidade - Transcrio de
pequeno trecho, com meno da autoria - Direito de citao - Possibilidade -
Inteligncia do artigo 46, VIII da Lei 9.610/98 - Preservao dos direitos autorais e
morais da demandante - Sentena de improcedncia, mantida - Recurso improvido.

Com isso, torna abjeto a cpia e tambm imaginar que um texto passe desapercebido de sua
ocorrncia.

4.3.3. Citao de pequeno trecho.

Os artigos 46 a 48 da Lei de Direitos Autorais define as situaes que no constitui ofensa aos
direitos autorais.
85
Trata-se de uma autorizao legal para reproduo de obra alheia.

85
Art. 46. No constitui ofensa aos direitos autorais:
I - a reproduo:
80

O inciso VIII do artigo 46 destaca a possibilidade de utilizao de reproduo de pequenos
trechos de obras preexistentes, ou de obra integral, quando de artes plsticas, sempre que a reproduo
em si no seja o objeto principal da obra nova.

Porm, a lei no definiu o que seria pequeno trecho.

A doutrina e jurisprudncia criaram uma marca de 10% (dez por cento) como parmetro
razovel do que seria um pequeno trecho, por exemplo, para extrao de cpias, citaes, utilizao de
um modo geral, sem ofensa aos direitos autorais, podendo, naturalmente, ser atribudo a citaes
acadmicas.

VOTO N 13/11824
Apelao N 0024228-70.1999.8.26.0100

a) na imprensa diria ou peridica, de notcia ou de artigo informativo, publicado em dirios ou
peridicos, com a meno do nome do autor, se assinados, e da publicao de onde foram transcritos;
b) em dirios ou peridicos, de discursos pronunciados em reunies pblicas de qualquer natureza;
c) de retratos, ou de outra forma de representao da imagem, feitos sob encomenda, quando realizada
pelo proprietrio do objeto encomendado, no havendo a oposio da pessoa neles representada ou de seus
herdeiros;
d) de obras literrias, artsticas ou cientficas, para uso exclusivo de deficientes visuais, sempre que a
reproduo, sem fins comerciais, seja feita mediante o sistema Braille ou outro procedimento em qualquer
suporte para esses destinatrios;
II - a reproduo, em um s exemplar de pequenos trechos, para uso privado do copista, desde que feita
por este, sem intuito de lucro;
III - a citao em livros, jornais, revistas ou qualquer outro meio de comunicao, de passagens de
qualquer obra, para fins de estudo, crtica ou polmica, na medida justificada para o fim a atingir, indicando-se o
nome do autor e a origem da obra;
IV - o apanhado de lies em estabelecimentos de ensino por aqueles a quem elas se dirigem, vedada sua
publicao, integral ou parcial, sem autorizao prvia e expressa de quem as ministrou;
V - a utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas, fonogramas e transmisso de rdio e televiso
em estabelecimentos comerciais, exclusivamente para demonstrao clientela, desde que esses
estabelecimentos comercializem os suportes ou equipamentos que permitam a sua utilizao;
VI - a representao teatral e a execuo musical, quando realizadas no recesso familiar ou, para fins
exclusivamente didticos, nos estabelecimentos de ensino, no havendo em qualquer caso intuito de lucro;
VII - a utilizao de obras literrias, artsticas ou cientficas para produzir prova judiciria ou
administrativa;
VIII - a reproduo, em quaisquer obras, de pequenos trechos de obras preexistentes, de qualquer
natureza, ou de obra integral, quando de artes plsticas, sempre que a reproduo em si no seja o objetivo
principal da obra nova e que no prejudique a explorao normal da obra reproduzida nem cause um prejuzo
injustificado aos legtimos interesses dos autores.
Art. 47. So livres as parfrases e pardias que no forem verdadeiras reprodues da obra originria nem
lhe implicarem descrdito.
Art. 48. As obras situadas permanentemente em logradouros pblicos podem ser representadas livremente,
por meio de pinturas, desenhos, fotografias e procedimentos audiovisuais.

81

Comarca: So Paulo
Juiz(a) de 1 Instncia: Fernanda Galizia Noriega
Apelante: Editora Atlas S/A
Apelado: Eac Espao Acadmico Papelaria Ltda
Ao de preceito cominatrio c.c. perdas e danos - Direitos autorais - Violao
ocorrente - Cpias de livro, editadas sem autorizao do titular da obra -
Comprovao de que foram copiadas mais de dez por cento do livro - Fixao da
indenizao por perdas e danos no valor de uma obra Valor inadequado- Fixao
em 50 vezes o valor da obra que se mostra razovel.
Honorrios advocatcios Majorao do percentual para 20% do valor da causa,
atualizado. Recurso da autora parcialmente provido, para acolher o pedido de
majorao da indenizao e dos honorrios.

A referncia importante o autor solicitar autorizao quando a produo do texto utilizar uma
margem superior e medida pela justia. Esta situao passa ser muito comum na utilizao de poesias,
em que trechos ampliados ou integralidade da obra so utilizadas para fins acadmicos.

Uma celeuma nacional foi a msica Canteiros de Fagner que utilizou um poema de Ceclia
Meireles e diante da falta de autorizao dos herdeiros da escritora a obra ficou anos proibida de ser
reproduzida at a soluo judicial
86
.

A professora Eliane Abro
87
aponta a utilizao do fair use para demonstrar os limites aos
direitos do autor.

Em Berna, est previsto o chamado fair use, o uso livre, a demonstrar que, como
todo direito, o direito de autor tambm tem limites. a seguinte a disposio do art.
9 da Conveno, em sua reviso de 1971: [Fica reservado s legislaes dos
pases da Unio a faculdade de permitir a reproduo de tais obras [obras
literrias e artsticas protegidas pela Conveno de Berna] em determinados casos

86
Acesso em 09/07/2014: http://www.raimundofagner.com.br/cecilia_meireles.htm.
87
ABRO, Eliane Y., Direitos de Autor e Direitos Conexos, So Paulo, Editora do Brasil, 2002, p. 151.
82

especiais, de tal modo que essa reproduo no atente contra a explorao normal
da obra, nem cause prejuzo injustificado aos legtimos interesses do autor].
E no art. 10, tambm dedicado livre utilizao em alguns casos, como nas
citaes ou para uso no ensino, reza a disposio convencional que so lcitas as
citaes tiradas de uma obra j licitamente tornada acessvel ao pblico, sob a
condio de serem conformes aos bons costumes e na medida justificada para o fim
a atingir, incluindo as citaes de artigos de jornais e compilaes peridicas sob a
forma de revistas de imprensa.

4.4. Plgio Consentido

O plgio consentido pode ser expresso por meio da figura do conluio, em que autores trocam as
produes de comum acordo para utilizao de um ou de ambos.

Mesmo com a prtica estabelecida entre os dois personagens plagirio e plagiado existem a
caracterizao da fraude, uma vez que a produo do texto envolve terceiro.

O terceiro na relao acadmica passa a ser a instituio e a sociedade, bem como na relao
social passa a ser o leitor, este enganado pela marca de um autor enquanto a produo foi atinente a
outra pessoa fora da relao.

Uma figura bastante conhecida na produo de textos e presente no cenrio de filmes e
romances trata-se do Ghostwriter (escritor fantasma), que recebe por meio de um contrato a
incumbncia de escrever em nome do contratante.

Naturalmente no se trata de uma relao jurdica contratual vlida, em razo da impropriedade
do objeto.

Mas como o direito autoral protege o direito moral do autor e imprescritvel, nada obsta do
fantasma em futuro incerto querer materializar-se na autoria da obra.
83

Segundo a enciclopdia virtual Wikipedia
88
a profisso de escritor fantasma, como aquele
contratado para escrever em nome de outro, reconhecida e incentiva no Canad e aponta alguns
casos curiosos:

Nos Estados Unidos h uma variao para os escritores de discursos, chamados
ali de speechwriters (escritores de discursos, numa traduo livre). Dentre estes, um
dos mais proeminentes foi Ted Sorensen, assessor do Presidente Kennedy, e autor
da clebre frase do discurso de posse, onde dizia "No pergunte o que seu pas pode
fazer por voc, mas o que voc pode fazer pelo seu pas.
George Lucas serviu-se da redao de Alan Dean Foster para a verso em livro
de Star Wars.
No Brasil, o Chalaa foi ghost-writer de D. Pedro I, e a ex-prostituta Bruna
Surfistinha serviu-se da escrita de Jorge Tarquini para a formatao do best-
seller "O Doce Veneno do Escorpio - O Dirio de uma Garota de Programa".

A discusso tica poderia resultar em algumas pginas, mas existe a possibilidade jurdica de
identificao do autor por seu nome ou pseudnimo em qualquer momento.

4.5. Autoplgio

Outra figura no muito debatida pela doutrina, porm com srias incurses acadmicas est no
autoplgio.

Nesta designao aponta-se para a pessoa que utiliza seu prprio texto acadmico para agraciar
mais de uma titulao. Seria o caso do sujeito que atinge um grau em uma instituio e utiliza o
mesmo trabalho para atingir o grau em outra instituio.

A discusso estende-se no campo editorial quando o mesmo autor lana livros com ttulos
diferentes e por editoras diferentes, porm, com trechos inteiros da obra anteriormente contratada.

88
Acesso em 09/07/2014 - <http://pt.wikipedia.org/wiki/Ghost-writer>
84

No mbito acadmico esta prtica pode ensejar a anulao da titulao concedida a posterior.
Quanto questo editorial pode ensejar uma ruptura contratual passvel de indenizao.

Uma forma de evitar a acusao de autoplgio seria por meio da autocitao. Como muito bem
observa Krokoscz, o trabalho acadmico sempre deve ser original e muitas vezes o autor precisa
utilizar um texto anterior de sua autoria para complementar a pesquisa:

O trabalho acadmico sempre deve ser original, considerada a necessidade de
contextualizao do contedo em relao a outras pesquisas ou em relao aos
prprios estudos que o pesquisador vem fazendo, para indicar a continuidade ou
aprofundamento da temtica que est sendo investigado. Nesses casos, necessrio
que o autor faa a citao de si mesmo em seus trabalhos.
Esse cuidado pode ser interpretado de forma equivocada, como se faltasse ao autor
humildade por estar citando em seu prprio trabalho ele mesmo. Quando a
autocitao feita com o intuito de deixar claro ao leitor que o contedo que est
sendo exposto j foi apresentado, o autor no est faltando com a modstia, ao
contrrio, est demonstrando preocupao com a originalidade e reputao,
preservando dessa maneira a honestidade intelectual.
89


4.6. O Plgio na era da internet

A internet foi de fato um dos meios que maior agregou as pessoas no mundo possibilitando em
efetivo carter global a criar um mecanismo de comunicao mundial.

Concomitante a seu surgimento atribumos a ps-modernidade a caracterstica de sociedade da
informao, em que recebemos a todos os instantes uma enxurrada de informaes, sem o tempo
necessrios para o processamento e crtica.


89
Op. Cit. P. 53/54
85

As redes sociais so uma fonte de reproduo de informao e dados, cujo critrio de avaliao
passa quase desapercebido pelo autor da mensagem, acostumados na reproduo sistemtica de um
dado elemento, sem pontuar at que ponto seria lcito ou no sua insurgncia.

Tribunal de Justia do Estado de So Paulo
Voto n: 10754
Apel. N: 0011523-23.2011.8.26.0002
Comarca: So Paulo
Origem: 7 Vara Cvel
Juiz De 1 Inst.: Alexandre David Malfatti
Apte.: Adriana Dria Calumby (Just. Grat.)
Apda: Sandra De Souza Camilo
Obrigao De No Fazer. Demanda que visa precipuamente a retirada de 'Fake'
contedo do 'Blog' Www.Festivalrevelandonab.Blogspot.Com e
Http://Www.Blogger.Com/Profire/09438193740780047150. Utilizao de material
no autorizado. Excluso do Blog. Possibilidade. Inexistncia de Julgamento
Extra Petita. Sentena de procedncia parcial. Manuteno. Fundamentos da
Sentena integralmente adotados. Art. 252 do Regimento
Interno deste Egrgio Tribunal de Justia. Recurso Desprovido.
(...)
certo que a apelante tem direito de crtica, contudo, isto no lhe afere
direito de utilizar-se de nome por demais semelhante e de reproduzir, em
quase toda integralidade, contedo existente no stio original de domnio da
apelada, sem qualquer autorizao.

O exemplo indicado revela uma nova orientao jurisprudencial no sentido de analisar com
maior vigor os contedos que circulam na rede mundial de computadores, e, impreterivelmente, o
contedo de textos em respeito autoria.

86

O professor Jos de Oliveira Ascenso em debate sobre os direitos de autor e conexos inerentes
colocao de mensagens em rede informativa disposio do pblico, pondera:

Na cavalgada impressionante das telecomunicaes, que so o veculo da
sociedade da informao que a nossos olhos se constri, sobressai um meio ou
veculo que tem profunda repercusso sobre o direito de autor e direitos conexos.
Consiste no estabelecimento das grandes redes informticas, que aspiram a tornar-
se universais. So servidas por auto-estradas da informao e potenciam, com um
grau muito grande de interactividade, a ligao entre computadores e portanto a
comunicao global.
(...)
aqui que os novos meios de telecomunicaes tocam o direito de autor e os
direitos conexos. Entre essas mensagens encontram-se obras e prestaes
protegidas.
O fenmeno j muito visvel na Internet. Um nmero considervel de obras e
prestaes protegidas encontram-se hoje disponvel na Internet; podem assim ser
utilizadas por todos.
(...)
No por uma obra ou prestao ser colocada na Internet que se extinguem
direitos de autor e direitos conexos que sobre ela recaiam. Se algum a reproduzir
para explorar comercialmente est a desrespeitar o direito intelectual. Mas o uso
privado livre, e quem colocou a mensagem em rede naquelas condies est
justamente a disponibiliz-la para o uso privado pelos interessados sem
subordinao a qualquer autorizao.
90


Todavia, maior preocupao no meio acadmico recaiu sobre a quantidade plgio praticado por
meio de recortes na internet, sem a devida remisso sobre a autoria e fonte de pesquisa.

Conforme destacado alhures a prtica do plgio surge de certos fatores, porm, com o advindo
da internet as pesquisas foram facilitadas e a margem da prtica de fraude foi estendida.

90
ASCENSO, Jos de Oliveira, Estudos sobre Direito da Internet e da Sociedade da Informao, Coimbra
Portugal, Editora Almedina, 2001, p. 107.
87

4.7. Conhecimento Comum.

Nem tudo plgio. Existem situaes em sociedade que comportamentos reiterados criam um
costume, da mesma forma frases repetidas incorporam o inconsciente coletivo e passam a fazer parte
da cultura, de forma que no podemos impingir a marca de plagiadas, uma vez que comportam o
domnio pblico.

Como os conhecimentos gerais so incorporados na sociedade, dispensam a utilizao de aspas
e a referncia de citao.

Para ilustrar o posicionamento jurisprudencial apresentamos julgado do Tribunal de Justia de
So Paulo, acrdo de lavra da Desembargadora Lucila Toledo, em que reconhece a inexistncia de
direitos autorais sobre expresso de cunho popular.

VOTO N 07616
APELAO N 0215452-14.2010.8.26.0100
COMARCA: SO PAULO
APTE.: VALDEMAR DE JESUS ALMEIDA
APDA.: H B FARMA LABORATRIOS LTDA.
PRELIMINAR DE ILEGITIMIDADE ATIVA QUE SE CONFUNDE COM O
MRITO, COMO TAL APRECIADA PRETENSO DE DIREITO AUTORAL
SOBRE EXPRESSO IDIOMTICA POPULAR POR QUE PAROU? PAROU
POR QU? PROTEO NO CONFERIDA USO EM CARTAZ, SEM AFRONTA
A MSICA SENTENA IMPROCEDENTE NEGADO PROVIMENTO AO
RECURSO.
A expresso idiomtica Por que parou? Parou por qu? de uso comum. No
cartaz, evidentemente, a msica no utilizada. Assim, a expresso idiomtica,
isoladamente considerada, no pode receber a proteo pretendida pelo autor
apelante.

88

Outro ponto que enseja a aplicao do conhecimento comum refere-se aos fatos.

O fato atine-se aos acontecimentos cotidianos ou naturais cuja promulgao no depende de
aferio de originalidade, razo pela qual no alberga proteo autoral por exclusividade dada uma
publicao bandeirante.

Muito comum no seio jornalstico, a reproduo de matrias depende da indicao da fonte
original e inclusive remunerao autoral, quanto as matrias so replicadas por blogs ou mdias
sociais. A notoriedade do fato no pode ser adstrita a uma formulao autoral, assim como a ideia,
porm a forma de expresso do fato, ou seja, a redao utilizada em sua histria, encontra a proteo
de forma ampla.

4.8. Pardia.

Uma das principais caractersticas da pardia a inteno de fazer comdia com a obra, trata-se
de uma imitao voluntria e intencional com a inteno de fazer graa.

O fato de no existir o plgio reside na prpria natureza da pardia, indispensvel o
conhecimento pretrito da obra parodiada para que ocorra a intertextualidade entre as partes e o
objetivo seja de fato atingido.

O autor da pardia no atribui, naturalmente, o crdito ao autor original, um dos requisitos
intrnsecos da pardia justamente instigar no receptor da mensagem a ligao entre as obras e com
isso entender a graa provada por meio da obra parodiada.

A inteno do autor de uma pardia justamente que o receptor perceba e faa a ligao entre
as obras, caso contrrio no atingir seu objetivo de fazer a graa pretendida.

89

Naturalmente, apenas no ser protegida a obra original quando a pardia encontrar amparo no
artigo 47
91
da Lei Autoral.

A reproduo de uma obra original, mesmo que parodiada, com a inteno de lucro ou benefcio
por seu autor, como no caso de uma adaptao para um jingle de campanha eleitoral, estar presente a
proteo autoral da obra original.

Este o entendimento do Egrgio Tribunal de Justia do Estado de So Paulo.

Voto n: 23.839
Agravo de Instrumento n: 0215071-4.2012
Comarca: Barueri - 2 Vara
1 Instncia: Proceso n: 4353/2012
Agte.: Paulo Bururu Henrique Barjud
Agdo.: Almiro Bastos de Souza
VOTO DO RELATOR
EMENTA VIOLAO DE DIREITO AUTORAL
INDENIZAO - Deferimento de tutela antecipada para determinar que o ru se
abstenha de utilizar obra musical de tiularidade do autor, sob pena multa diria -
Cabimento - Presena dos expressos no artigo 273 do Cdigo de Proceso Civil
Demonstrada a titularidade da referida ora, bem como sua utilizao, pelo ru, em
campanha eleitoral municipal (sem a devida autorizao ou pagamento) Demais
questionamentos que ficam relegados ao sentenciamento - Insurgncia recursal que,
face ao tempo decorrido (com o trmino das eleies) at mesmo questionvel
Fica, no entanto, mantida a tutela antecipada, salientando que a ao tambm
busca o recebimento de indenizao, por uso indevido de obra musical - Deciso
mantida - Recurso improvido.


91
Art. 47. So livres as parfrases e pardias que no forem verdadeiras reprodues da obra originria nem lhe
impliquem descrdito.
90

O professor Ascenso
92
, com muita propriedade, acrescenta a pardia a necessidade de
demonstrar o grau de criatividade do autor:

I muito interessante o que se passa com as pardias. lcito parodiar uma
obra anterior (art. 2/1-n), e assim acontece com grande frequncia em rplicas de
representaes dramticas ou de filmes; os programas cmicos da televiso, ou o
teatro ligeiro, vivem disto em grande parte. Mas a pardia no pode limitar-se ao
mero aproveitamento do tema anterior. Tem de se apreciar o seu prprio grau de
criatividade, para julgar daquilo a que se chama o <<tratamento antittico do
tema>>.
Por aqui se v que o carcter criador no pode deixar de estar presente. Alis, a
pardia no sequer uma transformao da obra preexistente, pois nesse caso esta
teria de ser autorizada. A obra anterior d s o tema, mas a pardia faz uma
criao pea por pea de que resulta um novo conjunto; por isso se fala no
tratamento antittico do tema.

Outro ponto que expressa a possibilidade de utilizao de obra precedente, sem a incurso na
violao aos direitos autorais a parfrase.

A parfrase uma forma de construo de um novo texto com fundamento no texto anterior.

Trata-se de uma alterao gramatical da forma de expressar a ideia constituda na frase do autor
parafraseado de uma forma diferente, como alterao de algumas palavras no sentido de apresentar um
resumo do texto de referncia. A inteno demonstrar ao leitor que no se trata de um texto original
propriamente dito e que a ideia constante do argumento encontra o fundamento no precedente
indicado.



92
ASCENSO, Jos de Oliveira, Direito de Autor e Direitos Conexos, Coimbra Portugal, Coimbra Editora,
1992, p. 103.

91

4.9. A tica e a sua falta no ato de plgio.

A principal fonte de anlise quanto ao comportamento tico reside na verificao social do
senso moral e a conscincia moral, adstritos aos valores que a sociedade entende como predominantes
para construo do coletivo. Como valores atribudos, exemplo de justia, honradez, esprito de
sacrfico, integridade, generosidade, a sentimentos provocados pelos valores, como a admirao,
vergonha, culpa, remorso, contentamento, clera, amor, dvida, medo; para desta forma seguirem
decises tomadas com fundamento nesses paradigmas.
93


A professora Mariela Chau descreve com propriedade como a existncia da tica se aplica a
sociedade
94
:

O senso moral e a conscincia moral dizem respeito a valores, sentimentos,
intenes, decises e aes referidos ao bem e ao mal, ao desejo de felicidade e ao
exerccio da liberdade. Dizem respeito s relaes que mantemos com os outros e,
portanto, nascem e existem como parte de nossa vida com outros agentes morais. O
senso e a conscincia morais so por isso constitutivos de nossa existncia
intersubjetiva, isto , de nossas relaes com outros sujeitos morais.
(...)
Por realizar-se como relao intersubjetiva e social, a tica no alheia ou
indiferente s condies histricas e polticas, econmicas e culturais da ao
moral. Consequentemente, embora do ponto de vista da sociedade que a institui
uma tica seja sempre considerada universal (universal porque seus valores so
obrigatrios para todos os seus membros), de fato, toda tica est em relao com o
tempo e a histria, transformando-se para responder a exigncias novas da
sociedade e da cultura, pois somos seres histricos e culturais e nossa ao se
desenrola no tempo.

Com esta breve introduo podemos aferir que o senso tico de cumprir as regras atinentes
produo intelectual passam pelo crivo social de forma exigente e criteriosa.

93
CHAUI, Marilena, Convite Filosofia, So Paulo Brasil, Editora tica, 14 edio, 4 reimpresso, 2012, p.
380/381.
94
Ibidem, p. 381/385
92

Um autor ao produzir um texto o faz com a inteno de encontrar no leitor seu ponto de
referncia e consequentemente um reconhecimento deste e mais a frente do corpo social ao qual
dirigida a mensagem, como forma de satisfazer seus anseios e expor suas intenes perante este grupo.

A usurpao da construo da exposio de uma ideia (no caso por meio de um texto) atinge a
tica social em duas formas diretas de incurso ao senso do no devido. Ou seja, o usurpador primeiro
entrega ao leitor algo falso em sua construo e consequentemente rouba do autor original a marca de
seu esprito de criao.

Desta forma, o plgio macula a identidade social quando retira do autor original a melhor forma
de sua identificao e pretende enganar os demais membros deste corpo de pessoas, quando copia as
palavras de outra pessoa.

A infringncia tica do plgio est na impossibilidade de defesa do autor original (em um
primeiro momento), em enganar o receptor da mensagem com algo aparentemente original, em roubar
o reconhecimento dos pares pela produo falsa.

Para ilustrar de forma prtica esta questo, mais uma vez utilizaremos da obra de Marcelo
Krokoscz
95
:

Tambm para um pesquisador maduro o plgio deve ser entendido como uma
infrao tica e no como um crime. Acredito ser um equvoco usar a fora penal
do Estado contra o pesquisador plagiador. A diferena entre o estudante e o
pesquisador deve estar nas consequncias do desvio tico. Um plgio comprovado
deve ser publicizado e impor o silncio obsequioso aos pesquisadores. A vergonha
de ser nomeado plagiador, o dever de retratao pblica, a ao da editoria da
revista de retirada da autoria so prticas comuns comunidade cientfica para o
controle do plgio.
(...) DINIZ, Debora. Indelvel vergonha tica. O Estado de S. Paulo, So Paulo, 27
fev. 2011. Alis, p. J3.

95
In Autoria e Plgio, So Paulo, Editora Atlas 2012, p.90
93

Destarte, em que pese as incurses legais sobre a prtica de plgio, a insurgncia social sobre
sua prtica nitidamente repugnada e contrria ao senso coletivo de estar correto.




















94

5. CONCLUSO

A definio do que uma sociedade entende como essencial para que as geraes
vindouras pudessem absorver e seguir apresentada por meio da arte, da cincia, da
educao, das organizaes sociais como meio de perpetrao desta essncia humana. E a
transformao deste meio de vida passa pela criao, por sinal, a criao essencial para o
desenvolvimento e para estabelecer a sedimentao da sociedade como meio natural para a
prpria perpetrao da espcie humana.

A proteo autoral passou assim da discusso na antiguidade grega e romana, quanto
necessidade de relacionar criao a criatura, com os primeiros passos para a atribuio
econmica da obra, na idade mdia com a formao das primeiras leis Estatuto da Rainha
Ana convertida em lei que garantia aos autores a prerrogativa de imprimir seus livros, antes
conferida apenas s companhias de impressoras, livreiros e a fixao de um prazo para
explorao exclusiva da obra (14 anos e prorrogados enquanto o escritor vivesse, por um
prazo adicional de igual perodo) e uma pena para os casos de contrafao
96
insurgindo a
era das convenes internacionais de direito de autor em que os Estados, ante a relao
cultural e qui fsica entre suas fronteiras, passaram a contratar uma frmula comum de
proteo, por meio de convnios bilaterais ou tratados.

A Constituio Federal de 1988 classificou os Direitos Autorais entre os direitos
fundamentais protegidos como clusula ptrea, garantindo sua importncia dentre as clusulas
constitucionais imutveis.


96
COSTA NETTO, Jos Carlos; Direito Autoral no Brasil, So Paulo, 2008, 2 edio, p. 55
95

A norma positiva brasileira (Lei n. 9.610, de 19 de fevereiro de 1998) estabelece a
proteo aos direitos autorais e aos direitos conexos, em sua premissa inaugural no artigo
primeiro.

Aos direitos morais do autor inserem-se, dentre outros, a autoria e o direito de ter o
nome indicado na obra e sua referncia indicativa quando de sua remisso, por natureza
civilista so inalienveis e irrenunciveis, assim, impossvel a transmisso da autoria,
malgrado a materialidade da obra ser passvel de transmisso; destarte, temos os direitos
patrimoniais como os passveis de transmisso por gerar em seu amago o aspecto econmico,
sendo por sua natureza flexveis e passveis de cesso.

Os direitos patrimoniais do autor manifestam-se pela prerrogativa de utilizar, fruir e
dispor, com excluso de todos os demais, da obra intelectual.

A lei brasileira garante os direitos patrimoniais do Autor por toda a sua vida. O lapso
legal refere-se apenas aos direitos patrimoniais, uma vez que os direitos morais do autor
perduram ad eternum, sendo transferidos aos seus herdeiros, de acordo com a lei civil de
sucesso, por mais setenta anos, contados de 1 de janeiro do ano subsequente do falecimento
do autor.

A titularidade originria apenas de quem criou a obra, nesta esteira imperioso ressaltar
que cabe apenas a pessoa fsica na confeco de uma obra individual e do organizador ou da
pessoa jurdica no caso de uma obra coletiva.
96

A coautoria a realizao de uma obra por duas ou mais pessoas, seja de forma
concomitante ou sucessiva, em partes divisveis ou comuns, ou em partes indissociveis

Os direitos conexos so os garantidos aos intrpretes (atores, cantores interpretes,
tradutor, etc), produtores de fonogramas e empresas de radiodifuso (artigo 89).

Para efeito de discusso quanto proteo autoral de textos e obras literrias,
importante destacar como a legislao tratou especificamente sobre o tema, bem como
apontar uma definio do que seria um texto literrio a ser protegido por meio deste sistema
autoral.

A lei autoral define a publicao como o oferecimento de obra literria, artstica ou
cientfica ao conhecimento do pblico, com o consentimento do autor, ou de qualquer outro
titular de direito de autor, por qualquer forma ou processo. Assim, mesmo que a publicao
ocorra em um blog pessoal a referncia e a autorizao do autor so necessrias.

O artigo 7 da lei autoral fala expressamente em texto ao descrever as obras intelectuais
protegidas, como as criaes do esprito, expressas por qualquer meio ou fixadas em qualquer
suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que se invente no futuro, dentre os quais, os
textos de obras literrias, artsticas ou cientficas.

97

No so objetos de proteo como direitos autorais: I as ideais, procedimentos
normativos, sistemas, mtodos, projetos ou conceitos matemticos como tais; II os
esquemas, planos ou regras para realizar atos mentais, jogos ou negcios; III os formulrios
em branco para serem preenchidos por qualquer tipo de informao, cientfica ou no, e suas
instrues; IV os textos de tratados ou convenes, leis, decretos, regulamentos, decises
judiciais e demais atos oficiais; V as informaes de uso comum tais como calendrios,
agendas, cadastros ou legendas; VI os nomes e ttulos isolados; e VII o aproveitamento
industrial ou comercial das idias contidas nas obras.

De uma forma geral podemos associar o plgio como a cpia, a reproduo
desautorizada (ou autorizadas, como o autoplgio e o ghostwritter, conforme analisaremos
oportunamente) de obras alheias. Presentes em todos os seguimentos de produo cientfica e
artstica, por ora traduzidas em cpias absolutas e noutras com subterfgios para melhor
disfarar a origem da autoria.

O plgio a utilizao da obra alheia, sem a identificao do seu autor, em regra pela
existncia de inteno daquele que reproduz a obra alheia, cuja conduta volitiva conhecida
no direito penal como ao dolosa, e ora por negligncia na utilizao da devida referncia de
trecho de obra.

O plgio em regra envolve dois sujeitos, o autor da obra e o reprodutor, digo em regra
porque em casos de obras cientficas a comunidade acadmica acaba envolvida, como o
receptor do trabalho.

98

O plagiador pode ser o autor do roubo da obra alheia, sem o consentimento do autor
original, mas tambm pode ser aquele que apresenta um trabalho alheio como prprio, com o
consentimento do plagiado.

A vtima do plgio sofre, como quem foi subtrado sem a chance de defesa, como um
assalto a mo armada aps a sada de uma agncia bancria, com todo aporte de um ms de
trabalho suado, com a diferena que a autoria o trabalho de uma vida. Seria mais comparado
a o sequestro de um filho.

A principal forma de demonstrar uma insatisfao diante de um ato de plgio reside em
demonstrar ao pblico em que a obra foi dirigida o fato de sua existncia. O roubo da alma do
autor reflete uma dor, cuja soluo escapa da mera retribuio financeira. Assim, existem
meios aptos para que o plagiado corrija a injustia ou repare de forma justa sua ocorrncia.

O plgio pode ocorrer por inmeras situaes e nos tempos atuais, com a popularizao
da internet, a utilizao de obras alheias so uma constante. Mas existe a situao acidental,
em que o autor de uma obra inicialmente original ocorre, sem querer, numa prtica de plgio.

O plgio acidental em regra acontece por mero descuido do autor, no caso discutiremos
o autor acadmico ou de textos no geral, na formulao de uma remisso de uma fonte de
informao ou base doutrinria que serviu de amparo para sustentar seu ponto de vista sobre
determinado assunto.

99

O plgio proposital simples de ser conceituado, conforme j apresentamos alhures,
mas justificar sua ocorrncia passa a ser um meio de anlise que foge as razes tcnicas
jurdicas, recaindo, em mais das vezes em cunho psicolgico ou individualmente.

A forma de apresentao do plgio direto seria a cpia integral do texto, sem alteraes,
uma repetio palavra por palavra, sem a indicao do autor por meio da devida citao e
crdito.

No plgio indireto mais difcil identificar sua ocorrncia, ainda mais quando o
destinatrio do texto no conhece a fonte de produo do texto, uma vez que, lembre-se, a
ideia no fruto de plgio. Trata-se de uma produo no literal do texto por meio de
parfrase, reescritos de forma diferente sem a indicao do crdito ao autor. Um exemplo
corrente seria este prprio subttulo, caso no identificasse a fonte de inspirao, pesquisa e
no indicasse expressamente a utilizao de parfrases na produo do texto.

Outra forma muito comum de plgio textual sua ocorrncia em obras traduzidas. A
nova traduo muitas vezes baseia-se em traduo anterior e no propriamente no texto
original, razo pela qual muitos casos so colocados sob o crivo do judicirio ou denunciados
na mdia. (Caso para consulta o Blog No Gosto de Plgio, em que apresenta inmeros casos
de denncias de plgio de traduo e obras literrias
http://naogostodeplagio.blogspot.com.br/).

A produo de um texto necessariamente passa pela gama enriquecida de vivencias e
experincias de seu autor, seu acumulo de vida, de literatura, de aprendizagem, por isso,
100

torna-se factual a premissa que as ideias no podem ser objeto de plgio, apenas sua
reproduo ou forma de contextualizao podem ser usurpadas como forma de uma nova
aparncia ou roupagem.

Para evitar a ocorrncia do plgio devem-se recorrer s tcnicas de produo do texto
cientfico. A finalidade demonstrar ao autor de um texto que alm da inovao e criao em
sua produo deve sempre estar presente a forma correta de se utilizar uma referncia no
texto, quando a informao foi colhida de outro material.

A produo de um texto acadmico apresenta dados e materializa um arcabouo de
pesquisa realizada pelo autor de forma que ao tecer em suas linhas e por meio de suas
palavras o resultado desta pesquisa deve-se tomar conta do que foi concebido de forma
pessoal e o que serviu de amparo para se chegar a concluso referendada pelo autor. A base
da concluso deve estar referendada, ou seja, deve indicar os dados de pesquisa, seja de
campo, de nmeros, empricas ou textuais.

O plgio de referncia ocorre quando o autor de um texto utiliza as referncias copiadas
de outra, talvez com a finalidade de demonstrar um nmero maior de consultas do que
realmente realizou ou de forma a utilizar uma referncia dada em outra obra como se original
fosse, ou seja, sem a remisso ao apud, como deve ocorrer nesses casos.

Uma das formas mais utilizadas de referncia a citao. Trata-se da indicao do autor
de uma ideia, de um dado, de um apontamento emprico, de um texto, que o autor ir utilizar
no momento de confeco de um texto.
101

Os artigos 46 a 48 da Lei de Direitos Autorais define as situaes que no constitui
ofensa aos direitos autorais.
97
Trata-se de uma autorizao legal para reproduo de obra
alheia.

O inciso VIII do artigo 46 destaca a possibilidade de utilizao de reproduo de
pequenos trechos de obras preexistentes, ou de obra integral, quando de artes plsticas,
sempre que a reproduo em si no seja o objeto principal da obra nova.

O plgio consentido pode ser expresso por meio da figura do conluio, em que autores
trocam as produes de comum acordo para utilizao de um ou de ambos.

No Autoplgio a pessoa que utiliza seu prprio texto acadmico para agraciar mais de
uma titulao. Seria o caso do sujeito que atinge um grau em uma instituio e utiliza o
mesmo trabalho para atingir o grau em outra instituio.

Nem tudo plgio. Existem situaes em sociedade que comportamentos reiterados
criam um costume, da mesma forma frases repetidas incorporam o inconsciente coletivo e
passam a fazer parte da cultura, de forma que no podemos impingir a marca de plagiadas,
uma vez que comportam o domnio pblico.




102

O conhecimento comum, a pardia so exemplos de situaes que ocasionam a figura
do plgio.

A principal fonte de anlise quanto ao comportamento tico reside na verificao social
do senso moral e a conscincia moral, adstritos aos valores que a sociedade entende como
predominantes para construo do coletivo. Como valores atribudos, exemplo de justia,
honradez, esprito de sacrfico, integridade, generosidade, a sentimentos provocados pelos
valores, como a admirao, vergonha, culpa, remorso, contentamento, clera, amor, dvida,
medo; para de esta forma seguirem decises tomadas com fundamento nesses paradigmas.













103

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