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lvaro de Campos
Heternimo de Fernando Pessoa


Escola Secundria de Albufeira
Portugus
Mdulo 9
Prof. Alexandra Coelho
Realizado por:
Artur Birca, n3
Ctia Neves, n 4
Daniela Martins, n 5
Reinaldo Jnior, n13


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ndice
Introduo ..3
lvaro de Campos Quem foi? ....4
Obras ........5
Fases de lvaro de Campos ..6
Caractersticas da sua poesia .9
Esta Velha Angstia..10
-Anlise .......11
Concluso 13



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Introduo


Neste trabalho pretendido dar a conhecer um dos
heternimos de Fernando Pessoa: lvaro de Campos.
Aqui esto presentes a sua vida, as suas obras, as suas
fases, caractersticas da sua poesia, o poema: Esta velha
angstia e a respetiva anlise.





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lvaro de
campos
Quem foi?
Segundo a carta de
Fernando Pessoa a
Adolfo Casais
Monteiro, lvaro de
Campos surge
quando este sente
um sbito impulso
para escrever sem
saber o qu.
Este nasceu em Tavira a 15 de Outubro de 1890. Teve
uma educao vulgar de liceu, mas tornou-se engenheiro
naval em Glasgow. Encontrava-se em Lisboa em
inatividade. Numas frias fez uma viagem ao Oriente
resultou o Opirio e um tio beiro que era padre
ensinou-lhe Latim.
Fisicamente, lvaro de Campos usa um monculo,
alto, com 1.75 m, magro, cabelo liso apartado ao lado,
cara rapada, tipo judeu portugus.
Este heternimo aprende de Caeiro a urgncia de sentir,
mas no lhe basta a sensao das coisas como so,
procura a totalizao das sensaes e das percepes


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conforme as sente, ou como ele prprio
afirma: sentir tudo de todas as maneiras.
O eu do poeta tenta integrar e unificar
tudo o que tem ou teve existncia ou
possibilidade de existir.
O poeta procura incessantemente
sentir tudo de todas as maneiras, seja a
fora explosiva dos mecanismos, seja a
velocidade, seja o prprio desejo de
partir. Poeta da modernidade, Campos
tanto celebra, em poemas de estilo
torrencial, amplo, delirante e at violento,
a civilizao industrial e mecnica, como
expressa o desencanto do quotidiano
citadino, adoptando sempre o ponto de
vista do homem da cidade.








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Obras
Passagem das Horas, 1916
Apontamento, 1929
Tabacaria, 1929
Magnificat, 1933
Aniversrio, 1930
Lisbon Revisited, 1923
Poema em Linha Recta
Ode Triunfal
Se te Queres



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Fases de lvaro de Campos
1 FASE DE LVARO DE CAMPOS DECADENTISMO
Exprime o tdio, o enfado, o cansao, a nusea, o abatimento e a
necessidade de novas sensaes
Traduz a falta de um sentido para a vida e a necessidade de fuga
monotonia
Marcado pelo romantismo e simbolismo.
- Abulia, tdio de viver
- Procura de sensaes novas
- Busca de evaso
E afinal o que quero f, calma/ E
no ter estas sensaes confusas.
E eu vou buscar o pio que
consola.
2 FASE DE LVARO DE CAMPOS - FUTURISTA/SENSACIONISTA
Nesta fase, lvaro de Campos celebra o triunfo da mquina, da energia mecnica
e da civilizao moderna. Sente-se nos poemas uma atraco quase ertica pelas
mquinas, smbolo da vida moderna. Campos apresenta a beleza dos maquinismos em
fria e da fora da mquina por oposio beleza tradicionalmente concebida. Exalta o
progresso tcnico, essa nova revelao metlica e dinmica de Deus. A Ode
Triunfal ou a Ode Martima so bem o exemplo desta intensidade e totalizao das
sensaes. A par da paixo pela mquina, h a nusea, a neurastenia provocada pela
poluio fsica e moral da vida moderna.
Celebra o triunfo da mquina, da energia mecnica e da civilizao moderna
Apresenta a beleza dos maquinismos em fria e da fora da mquina
Exalta o progresso tcnico, a velocidade e a fora
Procura da chave do ser e da inteligncia do mundo torna-se desesperante
Canta a civilizao industrial
Recusa as verdades definitivas
Estilisticamente: introduz na linguagem potica a terminologia do mundo
mecnico citadino e cosmopolita
Intelectualizao das sensaes
A sensao tudo
Procura a totalizao das sensaes: sente a complexidade e a dinmica da vida
moderna e, por isso, procura sentir a violncia e a fora de todas as sensaes
sentir tudo de todas as maneiras
Cativo dos sentidos, procura dar largas s possibilidades sensoriais ou tenta
reprimir, por temor, a manifestao de um lado feminino
Tenta integrar e unificar tudo o que tem ou teve existncia ou possibilidade de
existir
Exprime a energia ou a fora que se manifesta na vida
Versos livres, vigorosos, submetidos expresso da sensibilidade, dos impulsos,
das emoes.
Jane Morris
fotografia da D.G.
Rossetti 1865


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Futurismo
- Elogio da civilizao industrial e da tcnica ( rodas, engrenagens, r-r-r-r-r-r
eterno!, Ode Triunfal)
- Ruptura com o subjectivismo da lrica tradicional
- Atitude escandalosa: transgresso da moral estabelecida
Sensacionismo
- Vivncia em excesso das sensaes (Sentir tudo de todas as maneiras
afastamento de Caeiro)
- Sadismo e masoquismo (Rasgar-me todo, abrir-me completamente, / tornar-me
passento/ A todos os perfumes de leos e calores e carves..., Ode Triunfal)
- Cantor lcido do mundo moderno.






Retrato das cidades ps-Revoluo Industrial


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3 FASE DE LVARO DE CAMPOS PESSIMISMO
Perante a incapacidade das realizaes, traz de volta o abatimento, que provoca Um
supremssimo cansao, /ssimo, ssimo, ssimo, /Cansao. Nesta fase, Campos sente-
se vazio, um marginal, um incompreendido. Sofre fechado em si mesmo, angustiado e
cansado. (Esta velha angstia; Apontamento; Lisbon revisited).
O drama de lvaro Campos concretiza-se num apelo dilacerante entre o amor do
mundo e da humanidade; uma espcie de frustrao total feita de incapacidade de
unificar em si pensamento e sentimento, mundo exterior e mundo interior. Revela, como
Pessoa, a mesma inadaptao existncia e a mesma demisso da personalidade
ntegra., o cepticismo, a dor de pensar e a nostalgia da infncia.
Caracterizada pelo sono, cansao, desiluso, revolta, inadaptao, disperso,
angstia, desnimo e frustrao
Face incapacidade das realizaes, sente-se abatido, vazio, um marginal, um
incompreendido
Frustrao total: incapacidade de unificar em si pensamento e sentimento; e
mundo exterior e interior
- Dissoluo do eu
- A dor de pensar
- Conflito entre a realidade e o poeta
- Cansao, tdio, abulia
- Angstia existencial
- Solido
- Nostalgia da infncia irremediavelmente perdida (Raiva de no ter trazido o passado
roubado na algibeira!, Aniversrio)





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Caractersticas da sua poesia
Poeta modernista
Poeta sensacionalista (odes)
Cantor das cidades e do cosmopolitismo (Ode
Triunfal)
Cantor da vida martima em todas as suas dimenses
(Ode Martima)
Cultor das sensaes sem limite
Poeta do verso torrencial e livre
Poeta em que o tema do cansao se torna fulcral
Poeta da condio humana partilhada entre o nada da
realidade e o tudo dos sonhos (Tabacaria)
Observador do quotidiano da cidade atravs do seu
desencanto
Poeta da angstia existencial e da auto-ironia




11

Esta Velha Angstia
Esta velha angstia,
Esta angstia que trago h sculos em mim,
Transbordou da vasilha,
Em lgrimas, em grandes imaginaes,
Em sonhos em estilo de pesadelo sem terror,
Em grandes emoes sbitas sem sentido nenhum.

Transbordou.
Mal sei como conduzir-me na vida
Com este mal-estar a fazer-me pregas na alma!
Se ao menos endoidecesse deveras!
Mas no: este estar entre,
Este quase,
Este poder ser que...,
Isto.

Um internado num manicmio , ao menos, algum,
Eu sou um internado num manicmio sem manicmio.
Estou doido a frio,
Estou lcido e louco,
Estou alheio a tudo e igual a todos:
Estou dormindo desperto com sonhos que so loucura
Porque no so sonhos.
Estou assim...

Pobre velha casa da minha infncia perdida!
Quem te diria que eu me desacolhesse tanto!
Que do teu menino? Est maluco.
Que de quem dormia sossegado sob o teu teto provinciano?
Est maluco.
Quem de quem fui? Est maluco. Hoje quem eu sou.

Se ao menos eu tivesse uma religio qualquer!
Por exemplo, por aquele manipanso
Que havia em casa, l nessa, trazido de frica.
Era feissimo, era grotesco,
Mas havia nele a divindade de tudo em que se cr.
Se eu pudesse crer num manipanso qualquer -
Jpiter, Jeov, a Humanidade -
Qualquer serviria,
Pois o que tudo seno o que pensamos de tudo?

Estala, corao de vidro pintado!




12

Esta velha angstia - Anlise
Todo o texto se desenvolve em torno da expresso da angstia do sujeito potico
"Esta velha angstia" - a temtica principal.
O sujeito potico pretende comunicar que a angstia que o consome real e se vem
a desenvolver na profundidade da sua alma: "A fazer-me pregas na alma!" (v9) e "Que
trago h sculos em mim" (v2) - a hiprbole, para mostrar convico, enraizamento da
angstia. E infere-se que tal acontece desde a idade da razo, desde quando ele tomou
conscincia de si, em termos racionais, pelo modo como o sujeito potico se refere
infncia (fase da vida anterior aquisio da conscincia, do acto reflexivo; estado de
felicidade e ausncia de pensamento).
Tudo no poema se destina a reforar, a nvel da expresso, o desabafo lamentoso do
sujeito potico, admirado de corno foi possvel chegar situao em que se encontra.
Que do menino da casa? O menino, centro das atenes na casa? - "Est maluco".
O sujeito potico j no a controla por mais tempo, no a
pode esconder, tem de exteriorizar o que sente e desejar que o
"corao de vidro pintado" (v38) estale. E, em disposio
anafrica, o poeta enumera as consequncias desse
transbordar: lgrimas, grandes imaginaes, sonhos, grandes
emoes (v4 a v6). um estado de pr-demncia, de
indefinio; "estar entre" (v11), "ser quase" (v12), "poder
ser que..." (v13).
O sujeito potico sente em exteriorizar o seu estado de alma), nas frases por
completar, exprimindo hesitao, incerteza, ansiedade (v11 a v14).
Considera-se possudo de um estado de loucura que o faz sofrer. Da desejar
endoidecer deveras (v10) ser um louco com direito a manicmio, reconhecido por todos
como louco, como algum (v15) j que sua loucura ningum atribui o estatuto de
loucura. Ele louco mas consciente, quando a loucura pressupor a inconscincia por
que o sujeito potico anseia.
A conscincia que o domina e faz sofrer leva-o a ansiar uma outra soluo para o
seu caso mas isso e impossvel porque ele j no mais a inconscincia da infncia.
A religio "Se ao menos eu tivesse uma religio qualquer" (v29) seria uma
possibilidade de soluo para o seu caso, mas no ser vivel. As coisas tm para cada
um o valor que por cada um lhes atribudo: Pois o que tudo seno o que pensamos
de tudo?(v37).
Encontra-se cansado de tudo, descrente de tudo - a angstia, a velha angstia de h
sculos, que transbordou, tomou conta dele todo.
Para o seu corao de vidro pintado (frgil mas pintado, de transparncia oculta)
nenhuma possibilidade seria mais natural do que estalar, partir-se, destruir-se,
desaparecer.


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Concluso
Fernando Pessoa criou um personagem intrigante;
desde a sua vida sua obra, mostra-se interessante e
cativo por ver tudo a partir das sensaes. Com grandes
extremos; s vezes com enorme entusiasmo, outras sem
saber o seu rumo, Pessoa deixou grandes obras, tendo
como seu heternimo lvaro de Campos.