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Arquitetura Moderna e Neoconcretismo: uma experincia da geometria

Joo Masao Kamita
Doutor em Arquitetura e Urbanismo pela FAU-USP, Professor do Programa de Ps-Graduao
em Histria Social da Cultura PUC-Rio


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Arquitetura Moderna e Neoconcretismo: uma experincia da geometria

RESUMO: Este texto procura estabelecer uma relao entre a moderna arquitetura no Brasil,
especialmente na sua vertente carioca, e o movimento neoconcreto, partindo do pressuposto de que ambos
partilham de certa similaridade no trato com as formas e procedimentos geomtricos. Trata-se de
hiptese, ainda inicial, mas que pretende interrogar sob novo ngulo a questo de formalismo na
arquitetura modernista.


ABSTRACT: This text aims to establish a relationship between the modern architecture in Brazil,
especially the Carioca school of architecture, and the movement neoconcreto, on the assumption that both
share some similarities in dealing with the geometric forms and procedures. This approach wants to ask a
new angle the question of "formalism" in modernist architecture.

PALAVRAS-CHAVE: arquitetura moderna, neoconcretismo, geometria
KEYWORDS: modern architecture, neoconcretismo, geometry














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ARQUITETURA MODERNA E NEOCONCRETISMO: UMA
EXPERINCIA DA GEOMETRIA


O debate sobre a Sntese das Artes se apresenta no Brasil por ocasio do Congresso
Internacional de Crticos de Arte, realizado no ano de 1959 em Braslia, So Paulo e
Rio de Janeiro. A Cidade Nova, Sntese das Artes o tema proposto pelo crtico de
arte Mario Pedrosa
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a partir do impacto da construo da nova capital federal. Pedrosa
partia do pressuposto de que com Braslia finalmente nossa experincia moderna tinha
alcanado um patamar que possibilitava, pela primeira vez na Histria, postular a
dimenso iluminista do Plano: a condio indita de se ultrapassar a utopia pelo
planejamento, a inrcia do passado e o incerto e imprevisvel presente pelo horizonte
de um futuro projetado, o entregar-se Fortuna da Natureza pelo cultivo civilizado e
esclarecido da Virtude. Tal esforo implicava uma convergncia de esforos, dando a
tal iniciativa o carter de obra coletiva: a cidade como obra-de-arte. A unio de
esforos criativos coordenados pelo Plano significa a integrao da arte num projeto
poltico cultural, o que implica na participao da esfera mais ampla da sociedade,
envolvendo artistas, Estado, indstria e trabalhadores.

Obviamente Pedrosa via na nova capital no tanto a realizao plena desse projeto de
sntese: ele mesmo sabia do ridculo de se defender Braslia como realizao da
sntese das artes, afinal a capital nem mesmo havia sido concluda. Antes percebia
que o acontecimento Braslia se oferecia como a ocasio para o debate pblico
sobre o carter e a funo das artes, tanto no que se refere s possibilidades de
entendimento mtuo entre os meios, como na relao destas com as demais esferas
da sociedade.

Ainda que Mario Pedrosa credite a Braslia tal condio, no houve por parte de
artistas e arquitetos interao ou mesmo unio de esforos que justificasse algum
projeto em comum. No deixa de ser surpreendente de fato, que advindo de bases
semelhantes o projeto construtivo moderno arquitetura e as artes no tivessem
manifestado interesse em debater e integrar suas produes, especialmente nesse
momento em particular, as dcadas de 1950-60, quando nossas produes modernas
parecem ter alcanado suficiente densidade para se encontrar plenamente atualizadas
a ponto de pensar sua especificidade cultural e construir simplesmente a capital
federal do pas.

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PEDROSA, M. Dos Murais de Portinari aos espaos de Braslia. So Paulo: Perspectiva, 1981. pp.-
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Contudo, ainda que no seja comprovado por documentos ou testemunhos alguma
relao entre as duas produes de maior relevo do perodo - a moderna arquitetura
no Brasil e o Neoconcretismo -, possvel levantar a hiptese de uma espcie de
afinidade entre tais experincias, mesmo que no tenha ocorrido um encargo comum
que tenha mobilizado artistas e arquitetos dos dois lados
2
.

Tanto a arquitetura moderna como o neoconcretismo foram vistos como desvios ao
racionalismo europeu. O propalado formalismo dos projetos brasileiros, o excesso de
subjetividade da produo neoconcreta so acusaes conhecidas. Partem, inclusive,
de uma fonte comum, do concretismo suo, justamente o movimento que se coloca
como o herdeiro da tradio do projeto construtivo na arte, no ambiente do 2 ps-
guerra. Conhecemos, todos, de quem parte o disparo arquitetura: Max Bill. Alerta o
arquiteto suo ... que a arquitetura brasileira corre o risco de cair em um perigoso
academicismo anti-social
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se continuar dando mais importncia ao individualismo
formalista que nega a funcionalidade e o sentido social do projeto moderno, em favor
de uma pretensa liberdade de criao. O conceito de arte de Bill categrico e
plenamente sintonizado com os ideais do concretismo: A arte consiste em tornar uma
idia clara e objetiva quanto possvel, atravs dos meios mais adequados
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O fundamento da arte concreta a plena identidade entre idealismo e objetividade da
forma geomtrica. S assim ela pode ser projetiva, ou seja, fator paradigmtico para a
construo da realidade, e, ao mesmo tempo universal, isto , imune aos contedos
particulares ou individualistas, pressuposto fundamental para que ela alcance efetivo
sentido de utilidade funcional. Nesse plano de convergncia, a arte finalmente est
preparada para voltar a se integrar no ciclo da produo e, assim, retomar a sua
relevncia social. Semelhante reduo das formas condio de ndices visuais
discretos, mas diretos, em plena sintonia com a insubstancialidade do mundo industrial
moderno, significa o pice do projeto construtivo no qual a arte produz com os meios
tcnicos atuais as formas de esclarecimento de um estar-no-mundo, em suma, de uma
existncia lcida e consciente.


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Exceto talvez pela recente colaborao entre Niemeyer e Weissmann no Memorial da Amrica Latina.
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BILL, M. In.- XAVIER, A. Depoimento de uma gerao.So Paulo: Cosac & Naify, 2003. p. 159
4
IDEM, p. 161 o grifo meu.
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Para o racionalismo concretista, portanto, a arquitetura produzida, sobretudo, pelos
arquitetos cariocas no perodo de 30-60 estaria sob o signo de uma plasticidade
arbitrria, pela falta de densidade social e desdm pela funo. O Neoconcretismo, por
seu turno, ao resgatar o valor expressivo dos meios plsticos, continuaria sustentando
a poesia e a experincia individualista da obra de arte. Ambos, em suma,
representariam uma espcie de regresso, j que afirmam valores que o projeto
construtivo moderno havia duramente superado, como o conceito romntico de arte e
do artista como ser inspirado, ou pior, o ideal da arte pela arte que a manteria
afastada das contingncias e fatalidades do real. Uma arte no-funcional s poderia
recair numa prtica decorativa, logo, inofensiva e ornamental sociedade.


Helio Oiticica. Relevo Espacial. 1959 Lygia Clark. Bicho. s/d.

A acusao de desvio de um caminho nada mais faz que revelar a crena num
conceito evolutivo da histria, que define etapas a serem cumpridas ao longo de um
inevitvel futuro. Ressalte-se, por isso, que tais opes desviantes se deram como
ato de conscincia. Com extraordinria e surpreendente precocidade Niemeyer
identifica seus oponentes, no no j combalido e derrotado academicismo, seno
justamente no funcionalismo ortodoxo e na ditadura do ngulo reto. E das quatro
composies apresentadas por Le Corbusier no volume do Precises
5
ntida a
preferncia dos projetos cariocas pela primeira opo a composio pitoresca que

5
LE CORBUSIER. Precises sobre um estado atual da arquitetura e do urbanismo. So Paulo: Cosac & Naify, 2004. p.
138.
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multiplica volumes aditivos em detrimento da considerada ideal pelo mestre franco-
suio, justamente a ltima que mantm a idealidade virtual do volume cbico e
simultaneamente a liberdade da planta livre: La Roche mais do que Savoye, o que
se verifica. Aqui no foi necessrio empreender a desconstruo do cubo clssico,
seja atravs das extraordinrias manobras cubistas de Le Corbusier que promovem o
intercambio incessante entre idealidade e contingncia, seja pela decomposio
planar do espao de Rietveld na sua clebre Maison Schroeder. Mal dominamos a
forma moderna corbusiana e j nos lanamos com ousadia juvenil rumo explorao
libertria da sintaxe e do vocabulrio recm-adquirido.


M.M. Roberto. Edifcio Seguradoras. 1949 Oscar Niemeyer. Igreja S.Fco. Assis. 1942

Nossa planta se revela extrovertida, com desenvolvimento expansivo pela superfcie;
nosso programa define unidades funcionais contidos em blocos mltiplos e
diferenciados (quando se poderia concentra-los num nico): nossa volumetria
demonstra gosto por formas romboidais, trapezoidais, semi-esfricas; nossa
composio opera a contraposio de linhas e angulaes, retas e curvas; os vos
predominam sobre os muros de fechamento construindo um volume aberto e em
franca envolvncia para com a paisagem natural.

Todo empenho, em sntese, pode ser resumido em romper a separao entre o
edifcio e seu entorno, tanto em termos visuais pelos efeitos de transparncia formal,
como em termos corpreos pelo incentivo interao fenomenolgica do espao. O
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espalhamento dos volumes abertos e sua elevao sobre pilotis so estratgias
freqentes para conquistar o objetivo que a continuidade entre formas, espaos e
superfcies. Esse partido encontra perfeita cumplicidade do paisagismo de Burle-Marx,
que expande a modulao espacial deflagrada pela arquitetura, completando assim o
desenho da superfcie construda. De fato, se quase nenhuma ateno devotamos do
desenho da cidade, essa arquitetura interativa quis realizar o desenho da paisagem.
Em suma, tudo leva a um modo de relao que aposta menos em modelos de ordem
de carter abstrato e impositivo do quem em modalidades de interao flexveis e
afetivos.

Affonso E. Reidy. Museu de Arte Moderna. 1953-54.

No caso do movimento noeconcreto, sua emergncia ocorre sob o signo de uma
ruptura com a noo concreta de arte como forma objetiva e racional. J no manifesto
Neoconcreto (1959), Ferreira Gullar afirma que ... urge esclarecer que, na linguagem
da arte, as formas ditas geomtricas perdem o carter objetivo da geometria para se
fazerem veculo da imaginao
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. A reivindicao de valores como expresso e
intuio soava aos concretista como resqucio romntico e artesanal, mas para Gullar
era a defesa crtica da irredutibilidade do carter fenomenolgico da experincia
esttica, recusando desse modo a ascese formal, distanciada e impessoal, que a
reduo racionalista e matemtica da forma propunha. Isso explicaria a adoo da cor
no rtmica, de formas geomtricas no redutveis s leis da matemtica, de
operaes experimentais orgnicas, pois envolveriam o corpo, do conceito de tempo
como durao, no como desdobramento mecnico.

6
COCCHIARALE, F., GEIGER, A.B. (org.) Abstracionismo Geomtrico e Informal: a vanguarda brasileira nos anos
cinqenta. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1987. p. 236.

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A fora das tores fenomenolgicas impostas s formas plsticas torna a experincia
das obras neoconcretas um campo de reversibilidades entre corpo e esprito, algo que
no consegue consentir diviso ou dicotomia. Mesmo em obras de inicio de carreira,
como nos metaesquemas de Hlio Oiticica ou nas superfcies moduladas de Lygia
Clark percebemos o anseio de colocar em questo a pretensa idealidade das formas,
seja adotando procedimentos lgicos p.e. simetria contraposta para gerar
configuraes vorazes e perturbadoras, como no caso de Oiticica, seja atribuindo
corporeidade a entes geomtricos como no caso da linha orgnica de Lygia Clark
formada pelo encontro entre duas placas justapostas.
As operaes de corte e dobra de espessas chapas de ao em Amlcar de Castro e a
montagem exata e lrica dos mdulos cbicos virtuais de Franz Weissman tem nas
figuras geomtricas o ponto de origem a partir das quais tais procedimentos so
acionados. Sempre possvel retornar figura ideal para em seguida voltar a
interrogar a inteligncia do procedimento deflagrado. Nesse ir e vir, a escultura realiza
sua irredutvel experincia. Partindo do plano, os artistas neoconcretos radicalizam,
segundo Ronaldo Brito, a abertura para o espao, forando a clausura ideal das
figuras geomtricas
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para assim quebrar a dicotomia entre figura e fundo, entre objeto
e espao, entre, em ltima instncia, sujeito e objeto. Um embate corpreo cada vez
mais o que tais obras cobram, da o carter afetivo e pulsional a que chegam Oiticica e
Clark dos Relevos Espaciais, Bichos, Objetos Relacionais, Ncleos, Penetrveis,
Blides ...

Nessa altura, podemos explicitar nossa hiptese: pondo entre parntesis tal afinidade
meramente negativa que a noo de desvio induz, e colocando em paralelo, como
vimos, as obras possvel estabelecer certas aproximaes, especialmente tomando-
se como ponto em comum o modo singular como tanto a arquitetura como o
movimento neoconcreto realizam o embate com as formas geomtricas.

A motivao comum, de incio, seria a recusa ortodoxia racionalista, entendida como
redutiva e demasiado afastada dos indivduos. Nisso se expressa uma desconfiana
do conceito de Abstrao, ou seja, reduo da forma idia, conforme a tradio
intelectualista que viria de Plato. A reposio do sujeito participante considerado em
sua concretude, implicou numa produtiva, porm paradoxal estratgia de atuar por
dentro dessa tradio, procurando aproximar as formas de idealidade ao mundo da

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BRITO, Ronaldo. Espao em ato. In.- Richard Serra. Rio de Janeiro: Centro de Artes Hlio Oiticica, 1997. p. 25.
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vida. A estratgia, em uma palavra, consistiu em sensibilizar a geometria, traz-la para
perto, magnetiz-la de tenso sensvel, torn-la envolvente e transitiva. Por isso as
opes por formas que ativam o espao, incentivam a participao, induzem o
movimento, sensibilizam o corpo, desencadeiam sensaes tteis.

A reduo da carga de idealidade no significa a negao da geometria como
fundamento operativo aos procedimentos formais da arte e da arquitetura. A tradio
do expressionismo nunca serviu de paradigma aos projetistas brasileiros, nem
tampouco o informalismo pictrico falou aos artistas neoconcretos. Mas como lidar
com uma tradio a do racionalismo platnico com a qual no temos co-afinidade,
da qual no nos sentimos herdeiros? Poderamos arriscar dizer que nosso embate
com as idealidades geomtricas relativamente recente e que, a rigor, s com a
chegada da Misso Artstica Francesa tomamos contato de modo consciente e
controlado com a tradio clssica, justamente aquela que na origem associou
geometria e ordem, forma e proporo, perspectiva e espao. Essa falta de
familiaridade fez com que ns no nos aproprissemos do Clssico enquanto Principio
de Autoridade, no s porque ele nos chegou tardiamente, como tambm porque logo
foi substitudo pelo moderno. A rigor, nossa primeira tradio na arte e na arquitetura
a barroca j surgia como desvio da idealizao renascentista das ordens clssicas; a
ordem neoclssica logo se viu acusada, pelos nossos modernistas, de interromper
uma tradio de autenticidade, impondo uma linguagem estrangeira em solo nativo; o
projeto modernista, por fim, buscou simultaneamente o novo e o autntico e por fora
dessa contaminao indita descolou-se do universalismo dogmtico do projeto
construtivo moderno.

Essa espcie atitude diletante ou de certo dedem para com a geometria, a meu ver,
decorreria no tanto de um trao de personalidade ou mesmo de formao histrico-
cultural aquela que nos coloca como avessos a formas absolutas de autoridade ou
de regras abstratas de convivncia mas sim de uma disponibilidade moderna pela
aventura e pelo experimental. Um tal modo de considerao significa lidar no
cientificamente, mas poeticamente com a geometria. S assim, pode-se experimentar
o paradoxo de integrar idia e matria, figuras ideais e formas encarnadas. Em
princpio, as figuras da geometria so, segundo Husserl, objetos ideais universais
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para tanto no podem ser dependentes de uma evidncia sensvel, ter uma existncia
corprea porque esta pressupe uma individualizao espao-temporal no mundo
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.

Todo problema consiste em atribuir s figuras geomtricas existncia sensvel,
fazendo-as participar das condies instveis e instantneas do real. E isto significa
retomar a uma questo de origem. Repor a questo da origem da geometria significa
para Husserl suspender a tradio e se voltar para o ato de geometrizar que uma
experincia, uma vivncia sempre individual. O que se pretende flagrar a
emergncia desse raciocnio de correlacionar coisas concretas figuras, formas - no
horizonte mvel do espao-tempo. Nesse processo, a percepo cumpre papel
fundamental, pois ela a condio do mensurar distintas qualidades das coisas (cor,
temperatura, peso, solidez), e isso no s com vistas contemplao esttica da
paisagem, mas, sobretudo visando a satisfao de utilidades prticas do localizar,
mover, operar, habitar. Nessa adeso ao mundo, a cincia da geometria encontrou
motivao para avano e aprofundamento de seus contedos. O contato da geometria
com o mundo o modo autntico de reinvent-la.









BIOBLIOGRAFIA

BRITO, Ronaldo. Experincia Crtica. So Paulo: Cosac & Naify, 2005 .
BRITO, Ronaldo. Espao em ato. In.- Richard Serra. Rio de Janeiro: Centro de Arte
Hlio Oiticica, 1997.
COCCHIARALE, F., GEIGER, A.B. (org.) Abstracionismo Geomtrico e Informal: a
vanguarda brasileira nos anos cinqenta. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1987.
HUSSERL, E. LOrigine de la Geometrie. Paris : Presses Universitaires de
France, 1999.
LE CORBUSIER. Precises sobre um estado presente da Arquitetura e do Urbanismo.
So Paulo: Cosac & Naify, 2004.
PEDROSA, M. Dos murais de Portinari aos espaos de Braslia. So Paulo:
Perspectiva, 1981.

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Para Husserl, como idealidade universal o Teorema de Pitgoras igual a si mesmo, no importa sob
qual lngua seja apresentado. Ver HUSSERL, Edmund. LOrigine de la Geometrie. Paris : Presses Universitaires de
France, 1999. pp.- 179-180

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XAVIER, A (org.). Depoimento de uma Gerao. So Paulo: Cosac & Naify, 2003.