Revista Cientfica de la Asociacin Mexicana de Derecho a la Informacin
LA INFOGRAFA PERIODSTICA O LA VISUALIZACIN DE LA INFORMACIN Martn Gabriel Brcenas Aboites CORREO ELECTRNICO: gabriel_barcenas@hotmail.com *Universidad Autnoma Metropolitana - Xochimilco **Maestra en Comunicacin y Poltica PALABRAS CLAVE | periodismo de datos, visualizacin, periodismo iconogrfico, infografa, periodismo. KEY WORDS | journalism data, visualization, iconographic journalism, infographics, journalism. El impulso de Antonio Pasquali al desarrollo de la ciencia de la comunicacin en Amrica Latina 22 Derecho a Comunicar | Nmero 6 | Septiembre Diciembre 2012 | ISSN: 2007-137X RESUMEN Para lograr una definicin de la infografa en trminos del papel que juega dentro del periodismo propongo, primero, identificar las distintas modalidades no textuales, las cuales pueden adoptarse para ofrecer una informacin; en segundo lugar, atender a los problemas que el periodismo enfrenta, ya no ante la carencia de informacin sino ante su abundancia, as como sobre las oportunidades que los medios digitales ofrecen al proceso de visualizacin de la informacin frente a los medios analgicos (medios impresos); finalmente, discutir las posibilidades de considerar a la infografa como un gnero periodstico en funcin de las caractersticas propias de su contrato de lectura y donde articula el difcil trnsito de los medios digitales a los tradicionales. ABSTRACT To achieve a definition of infographics in terms of the role of journalism within propose, first, to identify the various non-textual forms that can be taken to provide information, secondly, address the problems facing journalism, and not about lack of information but to their abundance, as well as the opportunities that digital media offer to process information display versus analog media (print media), and finally discuss the possibilities of considering infographics as a journalistic genre witch depending of the characteristics of their "reading contract" and also articulates the difficult transit of digital media to traditional. El impulso de Antonio Pasquali al desarrollo de la ciencia de la comunicacin en Amrica Latina 23 Derecho a Comunicar | Nmero 6 | Septiembre Diciembre 2012 | ISSN: 2007-137X QU ES UNA INFOGRAFA? Los infogrficos 1 son una manera de presentar la informacin que puede cambiar nuestra percepcin del mundo, inclusive, volvernos ms crticos con los datos que recibimos. El llamado infogrfico es un recurso informativo con gran popularidad y auge durante los ltimos aos, especialmente en Internet y de igual modo en medios impresos. Podran parecer algo simple, muchas veces su presentacin los hace pasar por accesorios de la comunicacin, pero se trata de artefactos los cuales modifican la manera en que accedemos y aprehendemos a la informacin. El periodismo investiga, informa, interpreta y, en todo caso, comunica. Para realizar tal propsito se vale de recursos diversos, tradicionalmente utiliza formatos textuales; sin embargo, no se agota ah el inventario de posibilidades en tanto que el periodismo tambin puede ser iconogrfico. Dentro de los registros visuales del periodismo (icono) grfico se cuentan variedad de recursos, algunos de ellos gozan ya de cierta tradicin (fotografas, ilustraciones, caricaturas, etc.) y otros que resultan posibles gracias al desarrollo de la informtica (hipertexto). La infografa periodstica responde a una cierta ambigedad, por un lado, la exigencia de producir mensajes claros, amenos, estticamente cuidados y de rpida lectura pero, por otra parte, sin que ello implique frivolizar o menospreciar la calidad y fundamento de la informacin ofrecida. La infografa tambin est inmersa en una coyuntura social donde novedosos modos de lectura, reconocimiento y comprensin de lo publicado en peridicos y revistas adquieren importancia. Un infogrfico no slo combina informacin textual con grficos, ms bien, integra y articula diferentes lenguajes armnicamente, generndose con ello periodismo visual en donde lo textual y lo grfico se mezclan para presentar y desarrollar una noticia. Parto de la premisa de que la imagen ocupa un espacio de importancia creciente en el escenario cultural y esto, con frecuencia, se contempla con cierto pesimismo en trminos de que, frente a la imagen la palabra pierde terreno como recurso expresivo. Aunque la infografa es un terreno sincrtico en el cual ambas formas de produccin de sentido operan, el carcter visual de la presentacin de la informacin es una condicin que merece algo cercano a una reivindicacin, pues en ocasiones es un recurso informativo minusvalorado o al que se le juzga por simplificar o, inclusive, por ocultar informacin. Los datos, la informacin, la noticia son fundamentales en el proceso del diseo grfico, del mismo modo y con el mismo peso que la originalidad y eficiencia comunicativa de los elementos visuales implementados, los cuales pueden ser incluso entretenidos. En una infografa no se registra slo texto o slo diseo, subyace en ella un propsito informativo complejo. La infografa consiste en la conjuncin de smbolos socialmente reconocibles (texto e imgenes) que se distribuye con propsitos informativos particulares. Es, en principio, un objeto visual, una herramienta de los medios informativos. Las infografas nos dicen algo por su contenido noticioso al aparecer en una publicacin, adems nos hablan sobre los medios de comunicacin, cuando recurren a ella de maneras particulares a cada medio, 1 Tambin pueden ser denominados infografas, infovis, visualizaciones de informacin, etc. El impulso de Antonio Pasquali al desarrollo de la ciencia de la comunicacin en Amrica Latina 24 Derecho a Comunicar | Nmero 6 | Septiembre Diciembre 2012 | ISSN: 2007-137X o bien, cuando estos prescinden de ellas y, finalmente, nos ayudan a subrayar el papel que juegan las imgenes en la presentacin de la informacin, en otras palabras, sobre el periodismo. Conceptualmente, en este trabajo se define a la infografa como objeto de lectura y de apreciacin visual, a partir de las diferentes formas adquiridas de acuerdo con la presentacin que le da su realizador. Tambin se define como visualizacin hipertextual, es decir, visualizacin de algn conjunto de informaciones presentadas de modo no lineal y descentrado respecto de la continuidad de su lectura y como texto e imgenes vinculadas electrnicamente a otras imgenes y otros textos. Una definicin bsica seala al infogrfico (infografa o infovis) como una representacin diagramtica de datos y una aportacin informativa realizada con elementos icnicos y tipogrficos que facilitan la comprensin de los acontecimientos, acciones, cosas, o alguno de sus aspectos significativos que, igualmente puede acompaar o sustituir al texto (Cairo, 2008). A saber, una infografa es cualquier informacin presentada en forma de esquema, diagrama o como un dibujo en donde se muestran las relaciones entre las diferentes partes de un conjunto o sistema. La infografa no es un objeto decorativo, su propsito central es funcionar como una herramienta de anlisis para los lectores y no trata de hacer la informacin ms ligera, dinmica o fcil de digerir. En todo caso, los datos transformados en informacin visual son atractivos por s mismos, no son parte de un embellecimiento sobre una pgina impresa ni en su versin digital. Alberto Cairo (2008, p. 16) realiz una amplia definicin del trmino infografa. Infographics es un acrnimo derivado de la expresin en ingls information graphics, traducido al espaol como infogrfico (infografa o infovis) y consiste en una representacin diagramtica de datos y una aportacin informativa realizada con elementos icnicos y tipogrficos que facilitan la comprensin de los acontecimientos, acciones o cosas, o alguno de sus aspectos significativos que, igualmente puede acompaar o sustituir al texto. A saber, una infografa es cualquier informacin presentada en forma de diagrama o como un dibujo en donde se muestran las relaciones entre las diferentes partes de un conjunto o sistema. La infografa no es un objeto decorativo, su propsito no es hacer la informacin ligera, dinmica o fcil de leer, sino que funciona como una herramienta de anlisis. Los datos, transformados en informacin visual, son atractivos por s mismos y no necesitan embellecimientos ni sobre una pgina impresa ni en su versin digital. La infografa se utiliza principalmente en el mbito periodstico; sin embargo, se aplica tambin a la visualizacin de conocimiento cientfico, estadstico y cartogrfico. El diagrama y la abstraccin son los elementos esenciales que se relacionan en una infografa. Un diagrama consiste en dibujos simplificados cuyo propsito es transmitir significados. La abstraccin de una representacin visual radica en el grado de semejanza/ desemejanza entre un referente original y el diseo de su representacin. El diagrama es una representacin de la realidad y la abstraccin es un proceso a travs del cual se elimina lo innecesario para que lo necesario destaque (Cairo, 2008; p. 21-23). De tal modo, podramos decir que la informacin visualmente presentada produce conocimiento al organizar signos iconogrficos relacionados entre s, orientndolos a la produccin meditica de acontecimientos. Se trata de objetos capaces de crear una impresin de la realidad mediante la manera de dirigirse a sus espectadores y por la forma en cmo representan un acontecimiento o serie de hechos en el tiempo y en el espacio. Los infogrficos son una modalidad contempornea de distribucin de datos. No son slo diagramas, dibujos o grficas. Es la relacin entre elementos grficos y textuales; relacin problemtica ya que, para su anlisis, suele preponderarse de uno de esos elementos (el grfico o el textual) aunque se trate de un objeto visual sincrtico. Bsicamente, son cuatro las formas como se ha investigado el tema de los infogrficos: El impulso de Antonio Pasquali al desarrollo de la ciencia de la comunicacin en Amrica Latina 25 Derecho a Comunicar | Nmero 6 | Septiembre Diciembre 2012 | ISSN: 2007-137X a) en tanto formato o gnero periodstico: consiste prcticamente en una historia de la informacin presentada visualmente, en cuanto recurso periodstico, en trminos de su eficiencia para transmitir la informacin; b) en tanto recurso pedaggico: por su utilidad para transmitir informacin en diferentes modalidades de educacin; c) en cuanto a los aspectos tcnicos de su produccin: son investigaciones que no se refieren al software empleado para generar el infogrfico, sino a la gramtica de la imagen y las categoras con base en las cuales puede ser organizada la informacin; d) en cuanto a los aspectos legales de su distribucin: como casi cualquier contenido producido para ser compartido en linea, existe un debate acerca de los lmites de dicha socializacin. La infografa, al recurrir con frecuencia a elementos grficos preexistentes, o bien, por convertirse en un contenido susceptible de ser protegido legalmente, forma parte de este debate de la legalidad para usar imgenes con fines de distribucin. Estos marcos disciplinarios y tericos estn aplicados a sus respectivos objetos de estudio, ya sean contenidos, discursos, medios, grupos humanos o la relacin entre ellos. Empero, el infogrfico es un momento dentro de una serie de intercambios que fluyen arbitraria e indiscriminadamente en distintos niveles de complejidad y anlisis. Ninguna de esas perspectivas subraya el papel de la infografa como figura dentro de un marco de distribucin meditica y un trasfondo cultural que posibilita su produccin. Dicho de otro modo, son perspectivas que se orientan a uno u otro elemento de la composicin del infogrfico, aunque en este trabajo las hemos definido, ms bien, por su funcionamiento dentro de un proceso de comunicacin periodstica. El infogrfico aqu considerado, es resultado de una serie de condiciones de produccin y distribucin de informacin periodstica visualmente presentada. De este modo, la infografa se interpreta en trminos semiticos y se lee como una peculiar forma o presentacin del texto. VISUALIZACIN DE LA INFORMACIN Las formas de producir, distribuir y consumir el conocimiento no han sido siempre la mismas. Raffaele Simone (Scolari, 2009) menciona por lo menos tres fases: la oralidad, la escritura (el libro) y, en estos das, el dominio de las pantallas y los contenidos audiovisuales. En trminos generales, el autor asegura que las cosas que sabemos hoy gracias a que las hemos ledo son menores que hace algunas dcadas; suelen no estar relacionadas, son burdas y, a veces, prescinden de formulaciones verbales o texto. En un momento dado, el poder de la escritura llev a una desvalorizacin de lo figurativo; no obstante, en la actual fase socio-cultural el libro pierde centralidad, las pantallas se multiplican, la escritura se combina con imgenes y la linealidad alfabtica se diversifica en estructuras textuales reticulares y multimediticas. En todo caso, lo importante aqu no es la tecnologa sino el modo en cmo compartimos y comunicamos intereses y valores. La llamada sociedad de la informacin no tiene que ver tanto con la tecnologa en donde se apoya, como en la idea del mundo y las capacidades de interpretacin adaptadas y configuradas en el entorno cultural. En la actualidad, las formas figurativas utilizadas en los diarios se caracterizan por estar basadas en informacin procesada por computadoras y, en algunos casos, presentada como hipertexto, o sea, en forma interactiva y capaz de desplazarse a travs de diversos medios. En el hipertexto convergen dos horizontes: por un lado, se trata de un objeto concreto de naturaleza sincrtica en el que se articula texto con iconos grficos y, por otro, el de la lgica de procesos de comunicacin compleja. El hipertexto goza, entonces, de esta doble vertiente: consiste en El impulso de Antonio Pasquali al desarrollo de la ciencia de la comunicacin en Amrica Latina 26 Derecho a Comunicar | Nmero 6 | Septiembre Diciembre 2012 | ISSN: 2007-137X la produccin de visualizaciones basadas en el procesamiento informtico de gran cantidad de datos, y a su vez implica el uso de imgenes en diversos soportes mediticos como interface. De tal suerte que las infografas, antes de ser una variacin tecnolgica son una forma de interaccin social. El contexto, el entorno social cotidiano, las relaciones humanas, los hechos sociales, etc., pueden ser documentados en la prensa por medio de distintas estrategias. En este estudio presto particular atencin a la infografa. Visualizacin, infogrfico, hipertexto son algunos de los fenmenos de los que me interesa hablar en este trabajo. La visualizacin consiste en las condiciones socioculturales, las cuales permiten que objetos (como el infogrfico en particular y el hipertexto en general) puedan ser ledos y apreciados. Es decir, la visualizacin consiste en una interface tecnolgica as como de una suerte de alfabetizacin visual. El infogrfico es un objeto construido para producir sentido a partir del consumo de informacin, mientras el hipertexto constituye la lgica que gua la produccin de textos reticulares, descentrados, no secuenciales e interactivos. Si la infografa puede ser leda es porque en una sola impresin es posible presentar informacin compleja, sofisticada, pero lo suficientemente flexible y dinmica como para ser susceptible de interpretacin o de apropiaciones particulares que la hagan objeto de reflexin. El trmino visualizacin es empleado en situaciones en donde determinados datos, que en principio no son visuales, son cuantificados y transformados en representaciones visuales, por ejemplo, la informacin meteorolgica, las variaciones del mercado de valores, inclusive, la trayectoria que sigue un mensaje a lo largo de una red, etc. La visualizacin de datos consiste en una variedad de manifestaciones (Manovich, 2008), unas ms dinmicas que otras (interfaces de usuario, bases de datos, la simulacin e imgenes en 3D), todas ellas posibles gracias a las nuevas capacidades desarrolladas en el terreno de la informtica. A travs de las computadoras se pueden procesar conjuntos de datos muy grandes y producir con ellos visualizaciones, en algunos casos dinmicas, animadas o interactivas. El manejo de la informacin con propsitos de visualizarla se basa, principalmente, en la representacin grfica del anlisis matemtico de los datos, para lo cual se recurre a la estadstica paramtrica, no-paramtrica y en su forma ms compleja, la llamada minera de datos. A partir de estas diversas tcnicas para producir visualizaciones y de la multiplicidad de usos que se le pueden dar, estas representaciones han pasado de ser una excepcin a transformarse en algo comn en los peridicos y sobre todo en internet. La experiencia humana ocurre en un rea de cuatro dimensiones: tres dimensiones de espacio (X, Y, Z) y el tiempo, y nos resulta difcil imaginar una realidad ms all de eso, aunque en la actualidad es posible representar grandes volmenes de datos en ms de cuatro dimensiones. Es trabajo de los diseadores y de sus clientes elegir qu dimensiones utilizan y cules no. Esa es la nueva poltica de la visualizacin de la cultura informtica. Quin tiene el poder de decidir qu visualizacin realizar, qu dimensiones son seleccionadas, qu tipo de interfaz se ofrece al usuario? Tales preguntas sobre la poltica de la representacin de datos visualizados ocurren en paralelo con otras interrogantes acerca del contenido icnico (visualizaciones abstractas en tres dimensiones, tablas, grficos u otros tipos de representacin visual de datos cuantificados) y narrativo de las representaciones mediticas (normalmente se refiere a imgenes visuales de grupos humanos, pases y procesos sociales). No obstante, en la esfera periodstica la visualizacin se ha destinado a una escala reducida, limitada a grficos y tablas en dos dimensiones en las secciones financieras y, ocasionalmente, en visualizaciones realizadas para la televisin, como en la ilustracin de la trayectoria de algn objeto desde una estacin espacial hasta un misil. Visualizacin, absolutamente, es aprovechar un lenguaje dinmico y sin fronteras precisas, basado en signos de naturaleza icnica, dibujos y mapas por ejemplo, y otros de naturaleza abstracta, como los textos y las estadsticas (Cairo, 2011; p. 36). La visualizacin El impulso de Antonio Pasquali al desarrollo de la ciencia de la comunicacin en Amrica Latina 27 Derecho a Comunicar | Nmero 6 | Septiembre Diciembre 2012 | ISSN: 2007-137X es un proceso consistente en transformar datos en conocimiento y, frecuentemente, este proceso tiene que ver con el grado de interactividad posible entre el soporte meditico en el que se presenta y la informacin misma. La interactividad, de esta manera entendida, no se resuelve en trminos de competencias o habilidades para manipular dichos soportes, ni tampoco las herramientas informticas aplicadas a la creacin de visualizaciones infogrficas, ms bien al proceso de comunicacin mediante el cual la informacin es transformada en conocimiento, en representaciones significativas y en narrativas por el lector mismo (el usuario, la audiencia). As pues, un infogrfico no es algo simplemente para ser observado, sino para ser ledo; el objetivo central de cualquier trabajo de visualizacin no es la esttica ni el impacto visual per se, sino el ser comprensible primero y bello despus (o ser bello a travs de una exquisita funcionalidad) (Cairo, 2011; p. 16). Las herramientas interactivas, por una parte, y un lenguaje basado en iconos y pictogramas, por otro, permiten comunicar mensajes complejos al usar cantidades limitadas de texto. De este modo, el lector tiene la libertad de leer los contenidos de una infografa, de recrear su sentido a partir de los datos presentados e implcitamente, bajo el formato digital, tiene la posibilidad de disear la infogrfica en trminos de su gusto o segn sus necesidades. Estas razones configuran al fenmeno de la visualizacin de la informacin como un modo creciente de producir significados. La presentacin de la informacin en imgenes es una actividad que tradicionalmente suele ser responsabilidad de diseadores y programadores, pero personas expertas en redaccin y periodismo en general estn incorporndose a esta tarea. En trminos universales, el periodismo sustentado esencialmente en imgenes es conocido como periodismo iconogrfico, el cual Peltzer define como un lenguaje periodstico en donde incluye cdigos lingsticos, icnicos, fotogrficos, de diagramacin o estticos (...). Tambin debe contar con los cdigos que hacen directamente a lo periodstico, es decir, a su necesaria adecuacin a la realidad actual y a la comunicacin pblica, social o de masas (1991:23). Entre las connotaciones relevantes de esta definicin, cabe sealar que no se trata slo de un gnero, sino de un lenguaje con condiciones de realizacin propias. De acuerdo con Peltzer, el periodismo iconogrfico ha sido estudiado desde dos flancos: el del diseo grfico de prensa y la semiologa. Los primeros, dedicados a explorar la manera de incorporar imgenes a la pgina periodstica y los segundos, abocados en la tarea de descifrar los significados de las imgenes. Esta ambigedad la expresa Alberto Cairo 2 cuando dice que, en su experiencia, en las redacciones de los periodistas de texto existe un desconocimiento (y desconfianza) de lo qu es y para qu sirve la visualizacin de la informacin, mientras los diseadores grficos, preocupados primordialmente por el aspecto visual, desconocen los valores periodsticos que deben guiar la produccin de infogrficos. PERIODISMO DE DATOS La cantidad de informacin crece algortmicamente. Con base en estimaciones recientes, la humanidad cre 150 exabytes (mil millones de gigabytes) de datos en 2005 y este ao se crearn mil 200 exabytes 3 . El flujo y el almacenamiento de esas cantidades de informacin no es una tarea sencilla; an ms difcil es encontrar y discriminar informacin relevante. Sin embargo, el diluvio de informacin ha comenzado a transformar a las empresas, a los 2 Ponencia de la 1 Reunin del Grupo de Trabajo sobre Periodismo de Datos, titulada El arte funcional: pregresar a las races de la visualizacin, impartida en el MediaLab Prado el 16 de noviembre de 2011. 3 Diluvio de datos en Poltica digital: http://www.politicadigital.com.mx/?P=leernota&Article=21179 &c=9. El impulso de Antonio Pasquali al desarrollo de la ciencia de la comunicacin en Amrica Latina 28 Derecho a Comunicar | Nmero 6 | Septiembre Diciembre 2012 | ISSN: 2007-137X gobiernos, a la ciencia y a la vida cotidiana de todos nosotros, de tal modo que no es nada extrao que los medios de comunicacin formen parte central de las transformaciones sociales implicadas. Periodismo de datos, periodismo iconogrfico y periodismo son nociones que funcionarn como crculos concntricos en torno a la definicin de infografa como herramienta periodstica y modalidad de comunicacin, la cual consiste en la presentacin de informacin bajo las condiciones propias de un lenguaje visual, en otras palabras, un tipo peculiar de imagen en la que se combinan elementos grficos y textuales, objeto semitico, contenedor de significados y portador de un discurso. Alberto Cairo (2011), en un reciente artculo hace un poco de historia y advierte que el periodismo ha sido una prctica ms literaria y romntica que matemtica y analtica, tal como se aprecia en los gneros recurrentes en el periodismo impreso. Pero el "periodismo de datos" no es nuevo. Philip Meyer, profesor emrito de la Universidad de Carolina del Norte en Chapel Hill, public en los aos de 1970 Precision Journalism, donde busc revalorar un periodismo apoyado en herramientas conceptuales de anlisis cuantitativo, propuesta en sintona con la tendencia de algunos medios americanos que incorporaban a sus equipos de trabajo a profesionales en el manejo de estadsticas y a especialistas en bases de datos. Los medios de comunicacin ms importantes en Estados Unidos cuentan en la actualidad con departamentos dedicados al "periodismo de investigacin asistido por computadora". Periodismo de datos, periodismo de precisin, periodismo asistido por computadora, periodismo estadstico, circunstancialmente, se trata de una forma del periodismo mediante la cual el desarrollo y competitividad del oficio periodstico ya no puede prescindir de expertos en reunir, organizar e interpretar volmenes de informacin cuantitativa, esto es, especialistas en darle sentido a los datos y presentarlos visualmente para ser interpretados y utilizados. Probablemente el caso de The New York Times sea el ms exitoso dentro del "periodismo de datos" contemporneo; empero, no es el nico diario con este tipo de especializacin. Diversos medios en Estados Unidos y en el mundo han impulsado la creacin de equipos en donde conviven periodistas, especialistas en estadstica, cartgrafos e infografistas en sus redacciones. Un caso algo diferente es el de The Guardian, informativo que, adems de publicar infografas y visualizaciones, pone a disposicin de los lectores las bases de datos ntegras y las fuentes usadas para sus proyectos. El lema del blog donde lo hace (DataBlog) es: "Los hechos son sagrados". Nodo Digital 4 , en su blog de la FNPI 5 , ofreci una entrevista realizada a Paul Bradshaw, profesor de periodismo en universidades de la Gran Bretaa, en donde se esclarecen algunos de los alcances y definiciones del llamado periodismo de datos. Bradshaw afirma que el periodismo de datos es aquel en el que se usa el poder de las computadoras para encontrar, contrastar, visualizar y combinar informacin proveniente de varias fuentes. Si bien todo el periodismo se apoya en informacin, al usar la palabra datos se refiere a un tipo de informacin susceptible de ser procesada en computadoras, aunque se trata de tcnicas cuyos usos pueden ser para cualquier tema o fuente. Lo relevante es que un departamento, dentro de un medio dedicado al periodismo de datos, necesita personas con habilidad para la investigacin periodstica tradicional e incluir, desde luego, periodismo asistido por computadora, a saber, periodistas con conocimientos de estadsticas, diseadores grficos y programadores para crear la interface que facilite tanto a periodistas como a los usuarios/ lectores utilizar la informacin. 4 http://www.fnpi.org/nodo-digital. 5 Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano (http://www.fnpi.org). El impulso de Antonio Pasquali al desarrollo de la ciencia de la comunicacin en Amrica Latina 29 Derecho a Comunicar | Nmero 6 | Septiembre Diciembre 2012 | ISSN: 2007-137X En la misma entrevista, Bradshaw tambin asegura que la adopcin del periodismo de datos es una cuestin relacionada con la mentalidad y las habilidades. El periodista tradicional est acostumbrado a contar una historia desde una perspectiva particular y dirigirla hacia una gran masa, en cambio, el periodismo de datos permite al lector contar y contarse su propia historia al hacer clics, lo cual significa transferirle el poder para contar la historia, es decir, el periodismo de datos le permite al lector personalizar las historias en funcin de sus intereses. Por supuesto, este tipo de periodismo no agota ni sustituye al periodismo tradicional, bsicamente porque hay informacin documentada que no puede ser procesada en computadora, dicho de otro modo, comunicar y contar historias simplemente adquiere nuevas formas que no sustituyen ni remplazan a las anteriores. En todo caso, el respeto a la inteligencia del lector y el reconocimiento de las habilidades propias del periodista continan marcando la diferencia entre el buen y el mal periodismo y eso se aplica, asimismo, al periodismo de datos. Con base en lo anterior, parecera conveniente que los periodistas abandonaran la estrategia de trabajar en solitario y comenzaran a hacerlo en coordinacin con un equipo multidisciplinario. De la misma entrevista se desprenden diversas definiciones. El periodismo de datos consiste en recabar informacin y transmitirla a travs de cuadros estadsticos o mapas segn sea el caso, por otra parte, representa la convergencia de varios campos y la combinacin de habilidades para contar historias. No son muchos los medios ocupados en esto, pero todos recurren a esta modalidad del periodismo en distinta medida. Finalmente, la trayectoria para realizar periodismo de datos nos lleva por la ruta de encontrar, cuestionar (o sea, relativizar), visualizar y mezclar los datos. La tecnologa digital ha permitido que los objetos grficos puedan ser tan maleables como los textuales. Son objetos los cuales pueden ser interpretados y manipulados y que, adems, responden a una tendencia donde destaca lo visual para comprender las cosas por complejas que sean. As, los objetos visuales se caracterizan por ser parte de un lenguaje privilegiado con una flexibilidad y capacidad para integrar y mezclarse con otros lenguajes. Por un lado, medios analgicos y digitales comparten el carcter informativo, aunque los soportes digitales se distinguen por la velocidad de su actualizacin, mientras que a los peridicos impresos (analgicos) se les reconoce la ventaja de contar con el tiempo para la interpretacin y la explicacin de los acontecimientos. Ya sean impresos en papel o presentados como contenidos en internet, la claridad en la presentacin de la informacin es un valor que se busca en cualquier medio dedicado a su difusin. Al ofrecer una informacin, es indispensable tener presente quin ser el consumidor; en el ciberperiodismo este aspecto es complicado, pues la informacin llega potencialmente a ms personas, incluso a nivel mundial. Valores periodsticos (ms o menos asincrnicos) a manera de un lenguaje tan universal como sea posible, claro, sencillo y directo han de convivir con funcionalidades (ms o menos sincrnicas) como la interactividad, la multimedialidad y amplias capacidades de manejo, administracin y resguardo de informacin, propias de las modalidades de produccin textual contempornea. El ciberperiodismo es el modo en el cual se puede identificar la intervencin de las tecnologas digitales en el periodismo, porque el soporte lo hace visible; no obstante, la tecnologa tiene una aplicacin ms profunda: el periodismo de datos. De acuerdo con Troy Thibodeaux, uno de los principales editores de Associated Press, el autntico periodismo de datos se origina en un par de predilecciones: la tendencia de buscar lo categorizable, lo cuantificable y lo comparable en cualquier tema noticioso, as como en la conviccin de que la tecnologa apropiadamente aplicada puede decirnos algo que no podramos conocer de otro modo 6 . Y Aron Pilhofer, editor de The New York Times, ve a los periodistas inquietos 6 De acuerdo con Troy Thibodeaux, editor en Associated Press, "Real data journalism comes down to a couple of predilections: a tendency to look for what is categorizable, quantifiable and comparable El impulso de Antonio Pasquali al desarrollo de la ciencia de la comunicacin en Amrica Latina 30 Derecho a Comunicar | Nmero 6 | Septiembre Diciembre 2012 | ISSN: 2007-137X por encontrar historias en los datos, por eso le parece claro cuando el periodismo necesita a los datos al igual que los datos necesitan al periodismo 7 . EL PAPEL DE LA INFOGRAFA EN EL PERIODISMO El periodismo es, quiz, la forma ms accesible de conocer lo que sucede en el mundo. Periodismo es una actividad definida por la bsqueda de informacin con el propsito de difundirla. Hubo un tiempo en el que no era necesaria una formacin universitaria para ejercer esta responsabilidad. Empero, las tecnologas digitales implican una especializacin en cuanto al dominio de sus alcances y limitaciones, por ejemplo, en el manejo de gran cantidad de datos y su presentacin visual. Actualmente, en diversidad de temas, el problema de la informacin no es encontrarla, sino darle un manejo adecuado al comunicarla en el momento y en el espacio ms conveniente. El periodismo tiene una importante dimensin poltica. El tipo de informacin, el modo en que se comunica, la manera en cmo los hechos y acontecimientos son representados en las pginas de un diario sealan una postura editorial frente al valor o la utilidad de la informacin, lnea que, por supuesto, no necesariamente es compartida por la totalidad de los colaboradores. Un peridico es generalmente una empresa privada y tambin un medio de comunicacin; en l convergen compromisos polticos, intereses comerciales y valoraciones ticas relativas al ejercicio de la profesin periodstica. A travs del periodismo es posible conocer lo que sucedi en el pasado, tener un registro ms o menos documentado del presente y hasta poder especular sobre el futuro. Al registrar y, de algn modo reflejar los acontecimientos en la sociedad, el periodismo contribuye a trazar la identidad y las expectativas sociales, en tanto que, a partir de informacin periodsticamente difundida, las personas asumen una posicin frente a los distintos acontecimientos, grupos e individuos, quienes integran a la sociedad misma. As, el periodismo dota a las personas, a su audiencia, con herramientas informativas, las cuales contribuyen a configurar las relaciones humanas. Y ya que a partir del periodismo conocemos muchos de los hechos sociales, la responsabilidad en el ejercicio de esta actividad es evidente, pues de su honestidad, transparencia y veracidad depende lo que se informa y lo que se expresa. Una historia mnima de la infografa, segn Raymond Colle (2004), tiene como punto de partida el desarrollo de los grficos estadsticos (estadgrafos), la cartografa y la historieta, a partir de los cuales tienen su origen los diagramas y los infomapas, antecedentes directos del infogrfico como lo reconocemos y definimos en la actualidad. Significa que el uso de recursos atrados desde el lenguaje de la historieta, como globos de texto y cdigos pictricos se vuelve recurrente. Colle agrupa a los infogrficos en tres grandes categoras de trminos conforme a sus objetivos: cientficos o tcnicos, de divulgacin y noticiosos o periodsticos. A las infografas cientfico-tcnicas las encontramos en artculos cientficos o manuales tcnicos y estn basados en la asociacin del dibujo y el texto. Los infogrficos de divulgacin tienen como funcin la transmisin de conocimiento cientfico y tcnico hacia un pblico no in any news topic and a conviction that technology, properly applied to these aspects, can tell us something about the story that is both worth knowing and unknowable in any other way." (http:// goo.gl/NjASf). 7 Whats clear is that journalism needs data and data need journalism. Aron Pilhofer, the Interactive Editor at The New York Times, sees journalists as uniquely suited to find the stories in data (http:// goo.gl/NjASf). El impulso de Antonio Pasquali al desarrollo de la ciencia de la comunicacin en Amrica Latina 31 Derecho a Comunicar | Nmero 6 | Septiembre Diciembre 2012 | ISSN: 2007-137X especializado; es el caso de los museos, las enciclopedias y los manuales escolares que suelen incluir representaciones para complementar el texto. La aplicacin periodstica consiste en un uso ocasional que busca aprovechar la oportunidad para presentar nuevos conocimientos o informacin importante. El autor profundiza en el concepto de infogrfico, reconoce su aspecto funcional y lo define como una unidad espacial en donde se utiliza una combinacin (mezcla) de cdigos icnicos y verbales para entregar una informacin amplia y precisa, para la cual un discurso verbal resultara ms complejo y requerira ms espacio (Colle, 2004). Adems, distingue a los infogrficos por la cantidad de elementos visuales que presentan, en bsicamente dos modalidades: Breaking news: pocos detalles, cuyo propsito es informar rpidamente; y el Feature: ms elaborado, analtico y complejo, con varias vietas y grficos diversos combinados. Raymond Colle ha realizado un desglose de los temas generales de una infografa: acontecimientos, procesos, sistemas y objetos, as como la forma de abordarlos. Acorde con el mismo autor, los campos de aplicacin del infogrfico son numerosos, los principales son los manuales de instrucciones, los informes de empresas, la infografa pedaggica, la infografa cientfica, la infografa publicitaria y la infografa periodstica. Como se puede observar, dichas aplicaciones tienen que ver con la transmisin del conocimiento, unas veces ms especializado que en otras, pero siempre a una audiencia no necesariamente experta. Sin embargo, la dimensin funcional del infogrfico en el medio periodstico, consideramos, no es central. Si bien el consumo es socializacin y como tal orienta la conducta y los valores (Ortiz, 1998:101), cuando de contenidos mediticos se trata, el consumo genera una tica y da lugar a un debate en relacin con lo que debe ser privilegiado, lo que debe ser comunicado y cmo debe ser interpretado (Vattimo, 1991:209- 211). El consumo pone de relieve la cuestin de la universalidad de un conjunto de valores frente a los criterios por medio de los cuales se prefieren algunos de ellos y no otros. De tal suerte que consumir no se trata de una apropiacin individual de contenidos o discursos, sino ms bien de una prctica colectiva consiste en la integracin de comunidades y el desarrollo de relaciones sociales en torno a intereses polticos, culturales o de entretenimiento (Jenkins, 2008:241-244) al abrir espacio a formas de participacin y colaboracin. Las infografas noticiosas o periodsticas han estado presentes en la prensa desde 1740, segn Peltzer. Pese a ello, se tiene reconocido que su desarrollo ocurre principalmente a partir de los aos ochenta, concretamente en los Estados Unidos cuando Associated Press lanz su servicio de infografas en 1986, mientras que la "Guerra del Golfo" (la primera, en 1991) deton su aplicacin en peridicos latinoamericanos. El principal aporte de los infogrficos en la prensa consiste en la posibilidad de auxiliar a visualizar los hechos ocurridos al dar la oportunidad de incluir informacin secuencial en un medio basado en representaciones fijas, a saber, representar acontecimientos desarrollados en el tiempo pero descritos en esquemas estables. Una infografa periodstica est sujeta a las mismas condiciones que otros gneros informativos: tener un ttulo el cual advierta el aspecto central de la informacin. Asimismo, debe contestar a las preguntas bsicas (quin, qu, dnde, cundo, cmo), por lo tanto, debe ser accesible y til. La infografa es un recurso implementado en las ediciones impresas de los diarios y en las versiones en lnea de los mismos. De ese modo, puede decirse que hablamos de un fenmeno transmeditico, el cual supone el trnsito de los contenidos del medio analgico (impreso) a un medio digital (en lnea), lo que abre oportunidades para una presentacin de la informacin que trasciende la rgida homogeneidad de lo impreso, pues el infogrfico puede alcanzar la cualidad de hipertexto. El periodismo basado en soportes digitales (ciberperiodismo) es una modalidad del periodismo cuyo medio de difusin es Internet (o el ciberespacio). El ciberperiodismo recibe, no obstante, distintas denominaciones ('periodismo electrnico', 'periodismo multimedia', 'periodismo en Internet' o 'periodismo digital'). Son expresiones que, adems, aluden a las variantes relativas al formato visual mediante el cual El impulso de Antonio Pasquali al desarrollo de la ciencia de la comunicacin en Amrica Latina 32 Derecho a Comunicar | Nmero 6 | Septiembre Diciembre 2012 | ISSN: 2007-137X se presenta la informacin. En todo caso, se trata de un ejercicio de digitalizacin de la informacin, pero guarda una estrecha relacin con el periodismo tradicional y con la prensa escrita, aunque tambin tiene importantes diferencias. Si bien, el periodismo infogrfico en la prensa impresa en papel combina elementos visuales y texto, y por ello sus principales funciones son ilustrar con mapas y grficas, en el periodismo realizado en soportes digitales, la infografa adquiere caractersticas propias de esa tecnologa como la interactividad, la animacin, la incorporacin de sonido e imgenes animadas. Esta ambigedad seala una caracterstica de la transicin de un soporte a otro, de una tecnologa a otra. LA INFOGRAFA CMO GNERO PERIODSTICO Apreciar la infografa en el medio periodstico implica recorrer los conceptos que definen al periodismo y su prctica. El periodismo puede ser definido en distintos niveles (Pea, 2009; Rivadeneira, 2007; Gomis, 1991), por ejemplo, respecto del propsito de su prctica (informativo, de investigacin o interpretativo) en relacin con el gnero a travs de los cuales implementa sus procesos de comunicacin y, finalmente, por los temas en los que se enfoca; para el caso de los peridicos esos temas suelen identificarse con las secciones editoriales. El modo en que la infografa queda inserta en estos diferentes niveles no es del todo evidente, son debates actuales en torno a cuestiones como qu hace un infogrfico, informar, explicar o interpretar? o bien los temas, el tipo de informacin, impone la forma en que se comunica? Los gneros periodsticos son una construccin social, es decir, la realidad social no se presenta a nuestra sensibilidad en trminos de gneros literarios o periodsticos. Los gneros son propuestas narrativas ofrecidas por el medio de comunicacin para exponer con una cierta estructura y orden la informacin que difunde. Adems, los gneros periodsticos son producto de un desarrollo histrico ligado al concepto mismo de periodismo. Su emergencia histrica est relacionada con la forma de realizar el periodismo en diferentes pocas. Un problema surge de la amplia y heterognea gama de gneros posibles. Bajtin (2005) sugiere que los tipos de gneros son distinguibles unos de otros porque les subyace una particular naturaleza lingstica. Para Bajtn, hablar de gneros discursivos es referirse a tipos de enunciados relativamente estables. Enunciados que son materializacin de una lengua en un contexto y se componen de tres dimensiones interrelacionadas: el contenido (temtico), el estilo (eleccin de trminos, expresiones o palabras) y la composicin (articulacin de trminos empleados en relacin al tema tratado). La diversidad de gneros es relativa a sus condiciones discursivas, en otras palabras, a la posicin social de las partes involucradas y la relaciones que guardan entre s los participantes del intercambio comunicativo, cada cual con sus propias formas expresivas. Por otro lado, los gneros discursivos se dividen en i) primarios (simples): aquellos que resultan de la comunicacin inmediata; y ii) secundarios (complejos): los que son producto de condiciones de comunicacin complejas, relativas al desarrollo y organizacin de la cultura en donde surgen. El problema de las infografas es cmo los datos presentan o adquieren dichas formas estables. El propsito del periodismo consiste en ofrecer elementos que contribuyan al conocimiento e interpretacin de la realidad social y los gneros periodsticos son la manera en cmo esos elementos son comunicados. Cada gnero responde a una cierta necesidad informativa y, en principio, cada gnero goza de una identidad que lo distingue de los dems (noticia, reportaje, crnica, entrevista, etc.). Martnez Albertos (2004:51) los define como las diferentes modalidades estilsticas de un lenguaje especfico propio de ciertos profesionales especializados en comunicaciones de masas, estas modalidades formales son adoptadas por los mensajes informativos con el fin de alcanzar objetivos propios del periodismo. Los gneros periodsticos son estilos convencionalmente admitidos a travs de El impulso de Antonio Pasquali al desarrollo de la ciencia de la comunicacin en Amrica Latina 33 Derecho a Comunicar | Nmero 6 | Septiembre Diciembre 2012 | ISSN: 2007-137X los cuales se presenta una informacin. En trminos generales, los gneros se distinguen unos de otros hacia el interior de un informativo, pero tambin se distinguen de otros estilos convencionales que no son recurrentes en el periodismo, como los literarios. Los gneros periodsticos tienen propsitos funcionales muy especficos: presentar acontecimientos y, cuando es el caso, comentar o valorar de algn modo los hechos referidos. As pues, los gneros periodsticos de los que se vale un diario no son otra cosa que herramientas por medio de las cuales se pretende explicar e informar la realidad social, pese a que las formalidades estilsticas que guan a los gneros son flexibles y permiten variaciones. Absolutamente, lo importante es cuando cada uno desempea una funcin especfica dentro del amplio espectro de intereses informativos. La funcin del periodismo es relatar lo que sucede en la sociedad. Martnez Albertos (2004:51) lo define como la modalidad de la comunicacin de masas cuyo fin especfico es la difusin de noticias de hechos documentables y la propuesta de hechos limpiamente subjetivos (opiniones) acerca de acontecimientos socialmente relevantes. El periodismo puede estar orientado a diversos temas: culturales, deportivos, polticos, sociales, econmicos, de entretenimiento, etc. Estos temas suelen presentarse como secciones en un peridico y todas ellas pueden realizarse tanto con periodismo informativo como con periodismo de investigacin. El periodismo informativo consiste en informar hechos, se orienta a dar cuenta de acontecimientos sobre un personaje o alguna situacin y su finalidad es presentar la informacin de manera oportuna, pertinente, actualizada y, de ser el caso, podr alcanzar reconocimiento por parte de la audiencia; recurre ms a la narracin y el relato de hechos que a la argumentacin de ideas; de tal modo, sus gneros informativos ms caractersticos son la noticia, la crnica y el reportaje. El periodismo de investigacin, en cambio, busca datos, personas involucradas en una situacin noticiosa y testimonios, no parte necesariamente de una noticia porque puede generar una construida a partir de la investigacin, utiliza gneros como el relato y el comentario, a travs de los cuales la audiencia obtiene juicios al igual que la narracin de los hechos, dicho de otro modo, se informa y se crea una opinin. Por lo anterior, los gneros periodsticos pueden dar a conocer hechos y utilizar para ello formas expositivas, descriptivas y narrativas, o bien, dar a conocer ideas y usar recursos argumentativos. Frecuentemente, los gneros periodsticos son identificados con las mencionadas modalidades textuales con las que a diario cumple su funcin. Pero los gneros no se limitan a las formas textuales de construir y narrar unos ciertos hechos: la fotografa, la caricatura, por ejemplo, son elementos no textuales que gozan de la calidad de gnero periodstico (cuando se las emplea con tales propsitos). La infografa es un elemento no enteramente visual y no por completo textual que busca un lugar dentro del periodismo en general y, especficamente en el periodismo iconogrfico. La infografa busca ser una herramienta para realizar la lectura de un contenido noticioso tanto como un formato de registro, recuento y reconstruccin de los hechos. De acuerdo con Abreu Sojo (2002), distintos autores han definido a la infografa como un gnero periodstico pero no lo han hecho con rigurosidad, lo cual abre el debate, aunque para dicho autor, en efecto, la infografa es un gnero periodstico. Para sustentarlo enumera cuatro razones: 1) tiene una estructura claramente definida; 2) tiene una finalidad; 3) posee marcas formales que se repiten en diferentes trabajos; y 4) tiene sentido por s misma. La estructura estara conformada por el ttulo, el texto; el cuerpo, la fuente y el crdito, no obstante, el infogrfico a menudo se presenta sin ttulo y slo como parte complementaria de un texto. La infografa tiene marcas formales, segn Abreu (2002), repetidas en diferentes presentaciones lo cual le otorga la consistencia como gnero. Empero, la infografa adquiere diversidad de formas entre unas y otras. Sera difcil considerar una tabla que funciona como complemento de una informacin textual parte del mismo gnero que una fotografa enriquecida con realidad aumentada y que funciona de modo casi autnomo, como El impulso de Antonio Pasquali al desarrollo de la ciencia de la comunicacin en Amrica Latina 34 Derecho a Comunicar | Nmero 6 | Septiembre Diciembre 2012 | ISSN: 2007-137X parte del mismo gnero. Tambin es discutible la calidad de gnero periodstico para la infografa porque, comnmente es utilizada como complemento de la informacin escrita y eso la aproxima ms a ser una herramienta o una tcnica y no un gnero. De este modo, puede aportar elementos que contribuyan al despliegue de un gnero pero, por s mismo no parece constituir uno. Los contraargumentos de Abreu para estas objeciones son tres: las formas expresivas como la caricatura puede ilustrar un texto sin que ello implique que la caricatura pierda su calidad de gnero; cada gnero incluye su propia tcnica como parte de su identidad, la tcnica no supone que no exista gnero y; en tercer lugar, la infografa, aun complementndose un texto, tiene sentido por s misma y constituye una unidad informativa. Lo que Abreu no parece percibir es cuando un elemento complementa a otro, quiere decir que su sentido o significado est subordinado y si lo est, no est siendo utilizado como gnero sino como recurso suplementario, de modo que podramos hablar de una entrevista apoyada con ilustraciones o de un reportaje, el cual presenta datos en un infogrfico, pero en ambos casos la informacin visualizada est subordinada a un cdigo superior. En efecto, cada gnero cuenta con sus propias tcnicas, el problema con las infografas es que al mezclar diferentes tcnicas inhabilita o trivializa el concepto de gnero, o hace de cada objeto informativo un gnero particular; as se podra decir que la pgina es un gnero. Por ltimo, slo hay un caso donde la infografa adquiere sentido por s misma, cuando es presentada como hipertexto. Slo en ese caso la visualizacin est sujeta a una lgica que le es propia. La infografa no debe entenderse solamente como el elemento grfico. El papel que juega en el contexto de una informacin adquiere su sentido, significacin y, sobre todo, utilidad en el concurso de todos los elementos que constituyen la informacin, lo cual supone participar en un gnero periodstico y no necesariamente constituirse en uno. Si la infografa presenta una informacin sinttica pero necesaria para hacer a la noticia comprensible, algunos lectores podran decidir leer o no la informacin completa. Entonces, la pregunta sera, qu clase de gnero socava las propias condiciones de su realizacin, de su utilidad? En mi opinin, el estatuto de gnero periodstico, para la infografa, merece algo ms que argumentos, en su caso, requerira un estudio de recepcin donde nos informara de qu modo los lectores de un diario consumen y utilizan dicho recurso informativo. El estatus de gnero periodstico aplicado a la infografa an es un debate; sin embargo, podemos decir que se trata de un gnero en ciernes. En todo caso, lo que hace posible identificar y reconocer a la infografa como un gnero periodstico son los rasgos que repite. Paradjicamente, las formas de presentacin paralingsticas o verbo-visuales son muy diversas y difciles de integrar en un repertorio cerrado. Por ello, el modo ms directo para analizar la infografa es estudiar estas diferencias en las formas de su presentacin. Es decir, observar cules son los elementos visuales caractersticos y recurrentes en la infografa periodstica en un medio o en varios. Ahora bien, el tema de la responsabilidad profesional en el terreno del periodismo a travs de infografas no es menor. Implica el reconocimiento y el crdito de la autora del infogrfico como parte de los elementos que la identifican como gnero. Porque el periodismo pretende desarrollar un trabajo donde la credibilidad es fundamental, razn por la cual los editores busquen contar con datos correctos tanto en los grficos como en el texto y, cuando es el caso, en el vdeo. Los grficos llamativos, exagerados y con frecuencia inventados pueden ser funcionales, por ejemplo en la publicidad pero no en el periodismo. Como medida de control de calidad informativa, y para asegurarse de que el periodista infogrfico siga unas ciertas normas bsicas, algunas asociaciones de periodistas se han signado reglas 8 para producir un periodismo ticamente responsable en la presentacin de la infografa. Se trata de evitar que ficciones sean publicadas como hechos e impedir, de El impulso de Antonio Pasquali al desarrollo de la ciencia de la comunicacin en Amrica Latina 35 Derecho a Comunicar | Nmero 6 | Septiembre Diciembre 2012 | ISSN: 2007-137X ese modo, un mal uso de la infografa. Se considera necesario que los editores practiquen una cierta moderacin y no se apresuren con las imgenes cuando los hechos an son controvertidos o an porvenir. En el ejercicio periodstico existe, entre el estrato de la produccin de un texto y el reconocimiento de diversos tipos y formas de informacin que el lector realiza en el medio grfico concreto, un contrato de lectura 9 que no es explcito. Con el incremento y transformacin tcnica de la industria televisiva, con la sofisticacin cinematogrfica creciente y, quiz con el desarrollo y la convergencia de diferentes medios en Internet, la dimensin visual de la informacin adquiere un valor preponderante. Tales condiciones implican, asimismo, un cambio en los modos de lectura que comienza en la multiplicacin de los modos para aproximarse al lector, lo cual afecta la manera en cmo se presenta un peridico o una revista y, para el tema que nos ocupa, al modo de admitir a la infografa como parte de los recursos comunicativos dentro del acuerdo implcito de lectura de un diario. La infografa periodstica, entre otras funciones, representa la manera en que un cierto tipo de hechos han tenido o tienen lugar, y lo hace apelando tanto al campo de la simulacin virtual como al entorno y alfabetizacin visual del lector. De tal modo, se incorpora este recurso como gnero periodstico a la oferta informativa y cobra importancia como manera de informar o describir algn hecho o acontecimiento. El conjunto o articulacin de texto e imagen es la cualidad ms caracterstica de una infografa. Identificar las regularidades a travs de las cuales se presenta dicha articulacin o conjunto es uno de los objetivos centrales de este trabajo. Eliseo Vern ha sealado que las publicaciones impresas (peridicos y revistas) estn constituidas por tres tipos de elementos: i) la serie visual lingstica, consistente en el lenguaje escrito, como ttulos, bajadas, notas, etc.; ii) la serie visual no lingstica, se trata de imgenes propiamente, o sea, fotografas, cartones e ilustraciones diversas; iii) la serie visual paralingstica, referente a las caractersticas del diseo y en donde se podra ubicar a la infografa; y hay un aspecto ms vinculado con el soporte del mensaje, el cual podra denominarse iv) la infraestructura material, donde se trata la forma material del soporte a travs del cual se canaliza el mensaje y con frecuencia determina la trasmisin de la informacin. Umberto Eco, por su parte, identificara a la infografa como un segmento de los sistemas verbo-visuales, tipo los mapas del estado del tiempo (clima) e inclusive las tiras cmicas. De acuerdo al punto de vista desde donde se aborde el problema, o se trata de un artefacto informativo que es algo ms que lingstico, o bien, de la presentacin de informacin que no es slo imagen. Para determinar las clusulas de un contrato de lectura, vale la pena poner atencin en tres aspectos centrales: i) identificar las constantes y sus propiedades descriptas; ii) 8 Manifiesto contra la infografa ficcin. (http://goo.gl/K21Tc) 1. Una infografa es, por definicin, una representacin visual de hechos y datos. Por lo tanto, una infografa no puede producirse en la ausencia de informacin confiable. 2. Una infografa no debe incluir elementos que no estn basados en hechos conocidos y las pruebas disponibles. 3. Una infografa no debe presentarse como hechos cuando se trata de ficcin o se basa en informacin no verificada o sobre la base de supuestos. 4. Una infografa no debera ser publicada sin dar crdito a su(s) fuente (s) de informacin. 5. Los infografistas profesionales deben negarse a ofrecer al lector cualquier presentacin visual que incluya componentes imaginarios diseados para hacerla ms "atractiva" o "espectacular". Los editores deben abstenerse de pedir a los infografistas grficos que no se adhieran a la evidencia disponible. 6. Las Infografas no son ilustraciones, ni "arte". La Infografa es periodismo visual y debe regirse por las mismas normas ticas que se aplican a otras reas de la profesin. 9 De acuerdo con Eliseo Vern (1998), la lectura es un proceso sociocultural de reconocimiento del sentido de un texto o discurso que no es necesariamente lineal y determinstico, tambin produce El impulso de Antonio Pasquali al desarrollo de la ciencia de la comunicacin en Amrica Latina 36 Derecho a Comunicar | Nmero 6 | Septiembre Diciembre 2012 | ISSN: 2007-137X comparar diferencias y semejanzas entre distintos soportes; e iii) identificar el modo de implicar la pertinencia en el contexto del lector o de la audiencia. Este anlisis permite especificar las caractersticas de un soporte, esto es, el modo en cmo construye su relacin con el lector. Dicha relacin subraya al contenido en el soporte como una parte de la historia que se cuenta, al dejar el resto de trabajo (de la construccin de la historia) a los lectores. Estudiar los contratos de lectura permite diferenciar soportes similares en contenidos, de igual forma es posible identificar las modalidades que presenta la relacin con el lector. Entonces, deber observarse el tipo de elementos sensoriales con que estn construidos los elementos significantes de un mensaje. El proceso de transmisin de signos obedece a un cierto contrato, de hecho, el contenido de un mensaje concreto suele tener varios sistemas de codificacin los cuales, a su vez, dan lugar a contratos de lectura complejos, simultneos y coherentes. Por ejemplo, para los acontecimientos que son informacin periodstica relativa a un determinado hecho, Colle recomienda una composicin mnima para la visualizacin, la cual debe incluir en lo propiamente visual, el lugar que puede ser presentado a travs de un mapa, mientras lo verbal identifica los nombres de los espacios, ciudades o vecindarios, localidades, etc. Los agentes involucrados en los hechos tambin deben ser representados y, en cuanto a lo textual, el texto no es necesariamente un prrafo, pueden ser palabras insertadas en el icono, en donde su funcin sera aportar precisin. Aqu vale recordar que una infografa no es una ilustracin de un texto. Por su parte, los procesos que consisten en secuencias de acciones y el desarrollo a lo largo de una cierta lnea de tiempo facilitan expresar grficamente los momentos o etapas relevantes del proceso. La secuencia temporal supone y admite la repeticin de lo representando (personas y objetos), en tanto que en lo verbal esta reiteracin no suele ser necesaria. Es importante sealar los detalles que distinguen una etapa de otras, es decir, ilustrar los "momentos" significativos. Evidentemente, determinar esos "momentos" es crtico en la realizacin del infogrfico. Los sistemas, en cambio, son conjuntos de elementos relacionados entre s, por lo que lo importante es identificar los elementos componentes y las relaciones que los unen. Finalmente, los objetos, para registrar y exponer los conocimientos que se pretenden comunicar de los mismos, recurren al lenguaje icnico, de hecho, a variados "niveles de iconicidad". No siempre es recomendable un alto nivel de abstraccin sobre todo cuando se trata de conocimiento muy especializado. Por otro lado, para analizar las infografas en diarios impresos, Valero Sancho (2001) ofrece una caracterizacin til que va desde las comparativas hasta las ubicativas (mapas o planos), pasando por las documentales y las escnicas. Por supuesto no es la nica tipologa, pero tiene sentido en trminos semiticos por ser lo suficientemente amplia como para decir algo sobre sus rasgos compositivos, aunque acotada a sus propsitos pragmticos. Sin embargo, este autor no analiza el empleo de este recurso en medios digitales. significados. Porque no siempre es igual lo que sucede en la recepcin que en la emisin. La relacin entre el soporte y la lectura, entre el formato en que es presentado un mensaje y su reconocimiento posible, radica en el contrato de lectura". Podra decirse que se trata de la relacin entre lo que se presenta como una informacin y el modo en tal informacin se presenta. El contrato, distingue primeramente el qu y el cmo de la informacin y, en segundo lugar, identifica el origen y el destino de la informacin y en ese sentido, la relacin entre uno y otro. En cada soporte se construye un contrato de lectura, es decir, establece una cierta relacin con su audiencia. Exhibir sistemticamente unas determinadas propiedades permite al soporte delimitar las propiedades o caractersticas del contrato de lectura y de identificar sus puntos fuertes y dbiles, sus zonas de ambigedad y sus incoherencias eventuales. El impulso de Antonio Pasquali al desarrollo de la ciencia de la comunicacin en Amrica Latina 37 Derecho a Comunicar | Nmero 6 | Septiembre Diciembre 2012 | ISSN: 2007-137X La infografa consiste en la distribucin socialmente mediatizada de datos y significados, a saber, las infografas se construyen como objetos sincrticos compuestos por imgenes y texto. As pues, Mara Mercedes Martnez aporta otra serie de distinciones que podran caracterizar los tipos diversos de infografas implementadas en los medios impresos y caracterizados de acuerdo al modo en cmo se maneja el elemento grfico y en funcin del objeto sobre el que se informa: Grfico separado El grfico est separado del texto, pero situado inmediatamente despus. Grfico integrado El texto y el grfico se presentan de forma conjunta. A partir de esta primera distincin, la misma autora refiere otros tipos de infogrficos como son los mapas, las ilustraciones, las fotografas, incluso, los grficos estadsticos: Tabla Consiste en un cuadro donde se presenta informacin descriptiva en columnas contiguas y no necesariamente representa una lista de datos. Grficos radiales Consta de un centro y una periferia, en el centro se coloca una imagen y en la periferia diversos elementos tales como listas, cuadros o secuencias de imgenes, todo con el propsito de explicar la imagen en el centro. Grfico en serie El texto y el grfico trabajan integrados, pero su lectura es lineal. Grfico de barras Establece una comparacin entre unidades, de tal suerte que las barras se presentan con el mismo ancho y con el alto dependiente de la informacin representada. Grfico de pastel Ilustra la divisin en sus partes de un todo, expresndolas en trminos porcentuales. Grfico de fiebre o lnea Muestra cambios a lo largo del tiempo. Mapa Se utiliza para mostrar la ubicacin donde ha tenido lugar un acontecimiento. Este tipo de clasificaciones son tiles porque puntualizan el fenmeno y adems hacen referencia a la gradual iconicidad de cada una de estas formas. Se trata de objetos muy diferentes unos de otros, pero hermanados por tratarse de informacin visualizada cuya diferencia radica en un gradiente de iconicidad, en otras El impulso de Antonio Pasquali al desarrollo de la ciencia de la comunicacin en Amrica Latina 38 Derecho a Comunicar | Nmero 6 | Septiembre Diciembre 2012 | ISSN: 2007-137X palabras, por niveles de abstraccin progresivo. Segn Moles (2009:103-105), tal gradiente de iconicidad es una forma de abstraer y reducir la realidad del mundo en signos inteligibles. Peltzer (1991), refirindose a la misma escala de iconicidad a la que describe Moles 10 , sintetiza que a mayor abstraccin es mayor la oportunidad de la creatividad del realizador y a mayor iconicidad tal oportunidad se reduce, proporcin la cual implica que la libertad creativa es inversamente proporcional a la existencia de sistemas de signos y cdigos para expresar los conceptos. LA INFOGRAFA COMO SIGNO En este trabajo consideramos a la imagen infogrfica como un signo. En trminos generales, la literatura que tiene como objeto de estudio del uso de la infografa en peridicos, se enfoca en desarrollar una tipologa de infografas prototpicas. Dichos enfoques suelen abordar la descripcin del infogrfico en trminos de semnticas grficas, es decir, en funcin de las caractersticas de los elementos grficos y tipogrficos que las componen y no es frecuente que atribuyan al infogrfico un tratamiento semitico, el cual se le presente como un signo complejo en donde se relacionan lo grfico y lo textual a travs de una pragmtica, como proceso semitico que abre el juego de relaciones entre los elementos que constituyen el infogrfico hacia el lector. Tal perspectiva semitica es sobre la que trabajaremos al infogrfico en este proyecto. Empero, la misma literatura se refiere al objeto infogrfico y a su presentacin en medios impresos sin hacer mencin de su presentacin en medios digitales. En esta investigacin busco decir algo en relacin al modo en cmo el infogrfico transita del peridico impreso al peridico digital y de las transformaciones que operan en l cuando sea el caso. En efecto, el infogrfico trasciende al texto y en ese sentido se hermana con las teoras del discurso. Y est es la va por medio de la cual los semilogos han abordado la cuestin, pero orientados ms por identificar el significado de las imgenes que por determinar la calidad en tanto gnero del infogrfico, dicho de otro modo, por determinar su capacidad de informar que por inscribirlo en una tradicin literaria. Los signos nos permiten comprender el mundo y actuar en l, en tanto que son condiciones de la percepcin, la interpretacin, la accin y el dialogo. El estudio de los signos (la semitica) implica una pragmtica la cual supone varios principios: que la relacin entre los signos es un elemento constitutivo de toda percepcin y cognicin humana, que cada signo ayuda a representar el mundo desde su accin social, que el signo no es un estmulo, sino que activa determinadas actitudes, y que acenta las formas institucionales mediante las cuales las sociedades reflexionan sobre ellas mismas. La propuesta semitica peirciana goza de amplia difusin (Elizondo, 2010; Santaella, 2003, Zecchetto, 2008; Bertuccelli, 1996; Deledalle, 1996) y toda ella transparenta de diferente manera la publicacin pstuma de los propios cuadernos de Peirce 11 . De lo que nos da cuenta esa literatura es de los diferentes 10 Se trata de la Escala de iconicidad decreciente de Justo Villafae y que Peltzer explica del siguiente modo: Cuando una imagen se refiere a algo real se trata de una representacin que supone la explicitacin de una forma particular de la realidad percibida, y por tanto, retrata objeto o cosas ubicadas en un nivel de abstraccin ms bajo que la imagen de ellas mismas. En cambio, cuando el referente es algo abstracto, no hay representacin sino simbolismo, y el nivel de abstraccin es mayor en el referente que en el smbolo, por ser el smbolo una reduccin o concrecin de un ente abstracto. 11 Afortunadamente, la obra de Peirce ha sido ampliamente difundida y traducida al espaol. El Grupo de Estudios Peircianos de la Universidad de Navarra, cuenta con un catlogo de la bibliografa de Peirce, as como del registro de artculos que versan sobre la obra del filsofo. El texto de los Collected Papers es relativamente fcil de consultar en lnea pero, casi siempre de manera parcial. En esta ocasin prefiero referir a la pgina del GEP de la UNAV como la fuente de literatura de y sobre Charles Sanders Peirce de la que me he valido primordialmente. El impulso de Antonio Pasquali al desarrollo de la ciencia de la comunicacin en Amrica Latina 39 Derecho a Comunicar | Nmero 6 | Septiembre Diciembre 2012 | ISSN: 2007-137X niveles de anlisis con los cuales el signo es trabajado por Peirce, desde la manera en cmo el signo no es otra cosa que un medio entre el hombre y su realidad, hasta su identidad en trminos de su relacin con otros signos y con objetos que a su vez adquieren identidad en funcin del tipo de expresividad de que los dota el signo en su relacin con otros. Peirce ofrece una exhaustiva tipologa de signos en tanto mediaciones, y el propsito aqu es reconstruir la forma en que Peirce construy esa tipologa y de ella aprovechar los tipos aplicables al signo infogrfico, as como el proceso semitico de interpretacin (Eco, 1999) con el que un signo se desplaza del inters por la verificacin de lo verdadero a las estrategias de enunciacin por medio de las cuales algo parece aceptable dentro de un discurso. De este modo, el proceso semitico de interpretacin de un texto desplaza el inters por la verificacin protocolaria de lo que puede afirmarse como verdadero a las estrategias de enunciacin donde algo parece aceptable dentro de un discurso (Eco, 1999; p. 297). Explica la pragmtica de la interaccin entre comunidades de intrpretes con los interpretantes (portadores de significados), refiere la lgica de la existencia social del signo. De acuerdo con Bruhn, esta semitica pragmtica implica, por lo menos, cuatro presupuestos: a) la semiosis es un elemento constitutivo de toda percepcin y cognicin humana; b) los signos ayudan a representar el mundo desde su accin social; c) el signo no es un estmulo, en el mejor de los casos, activa determinadas actitudes; y d) la semiosis acenta las formas institucionales a travs de las cuales las sociedades reflexionan sobre ellas mismas (1997; p. 29-38). Bruhn concluye que el signo nos permite comprender el mundo y actuar en l, de tal modo que los signos son una cualidad caracterstica de la percepcin, la interpretacin, la accin y el dialogo. Por otra parte, Peirce distingui entre imgenes, diagramas y metforas, en funcin de las posibilidades de intervencin creativa del realizador; las describe como hipoconos 12
diferenciados por la creatividad implicada en ellos (menor en las imgenes y mayor en los diagramas y metforas) que a su vez tiene correspondencia con las reglas de contigidad, similaridad y convencionalidad, a partir de la cual seala la divisin fundamental de los signos en ndices, Iconos y Smbolos, caracterizadas por tratarse de huellas de las cosas reales, elementos semejantes a las cosas reales o a convenciones que representan a las cosas (CP, 2,275). Peirce define al signo de forma compleja en los siguientes trminos: un signo o representamen es un Primero que est en una relacin tridica genuina tal con un Segundo, llamado su Objeto, que es capaz de hacer que un Tercero, llamado su Interpretante, asuma la misma relacin tridica con su Objeto que aquella en la que est l mismo respecto al mismo Objeto. La relacin tridica es genuina, esto es, sus tres miembros estn vinculados por ella de una forma que no consiste en ningn complejo de relaciones didicas (CP, 2.274). Como es el caso, las definiciones peircianas no son de fcil trnsito, por lo cual me apoyo en la explicacin y aclaraciones ofrecidas por Lucia Santaella. El signo se distingue en trminos de tres categoras en funcin de su fenomenologa. Segn Santaella (2003), Peirce parte del presupuesto de que las imgenes en general pueden ser iconos, ndices o smbolos; sin embargo, se manifiestan de diferente forma y con base en un sistema al cual describe como: Primeridad o presencia inmediata; Segundidad o experiencia en el tiempo y en el espacio; y Terceridad, dada por la mediacin de la costumbre o la continuidad de la representacin de los signos. Santaella (2003), asimismo seala que el modo en que tales 12 Cualquier imagen material, como una pintura, es ampliamente convencional en su modo de representacin, pero en s misma, sin ninguna leyenda o rtulo, puede denominarse un hipocono. Collected Papers, 2,276 El impulso de Antonio Pasquali al desarrollo de la ciencia de la comunicacin en Amrica Latina 40 Derecho a Comunicar | Nmero 6 | Septiembre Diciembre 2012 | ISSN: 2007-137X categoras estn presentes en el signo es cuando: se observa en principio bajo el aspecto de su cualidad como vehculo del signo; es la categora de la primeridad la que se encuentra en un primer plano. Si consideramos al signo en relacin a su objeto, se trata en ese caso de la categora de la segundidad, y si el signo se considera bajo el aspecto de su interpretacin, se trata del aspecto de la terceridad. El interpretante, al cual Peirce clasifica como inmediato, dinmico y final 13 , es un signo que media entre el hombre y su realidad. De tal suerte que el signo infogrfico trae efectos de presencia de objetos y sujetos vacos, etreos, formados de informacin abstracta (). El simulacro adquiere su propio estatuto existencial (), el efecto de verdad viene dado, no por el referente (innecesario) sino por la coherencia (sintctica) interna de lo objeto (Contreras, 2011; p. 92). En la comunicacin digital, el usuario interacta con los signos y de esa interaccin se desprende una inestabilidad y flexibilidad en donde el signo puede ser modificado en trminos de las expectativas del usuario y trasciende as la rgida homogeneidad del texto. En la infografa, se vinculan el diagrama, lo intangible y lo visual; con lo abstracto, lo tangible y la verosimilitud. Podramos decir que la brecha entre lo tangible y lo intangible se cierra en la imagen de un texto complejo. El proceso semitico se produce en las relaciones entre lo perceptual y lo epistmico: entre los datos y los significados, finalmente, entre las imgenes y el texto. Relaciones que dan lugar a la constitucin de una gran variedad de tipos infogrficos. Es as como la infografa se diferencia de cdigos verbo-icnicos tradicionales (como la cartografa), por la mezcla de cdigos icnicos (pictogramas, seales, etc.), la inclusin y el tratamiento de textos de manera parecida a las historietas. Se produce en cierto modo una fusin de los tipos verbales e icnicos de discursos y no slo yuxtaposicin de componentes (Colle, 2004). La complementacin entre ambos lenguajes resulta obvia. Mientras el lenguaje verbal es analtico, es decir, divide, compara e identifica etapas y produce la comprensin de la informacin mediante el reconocimiento de las partes y del modo en que estn ligadas, el lenguaje visual es sinttico, porque a travs de la visin permite una percepcin global y significativa; podra decirse que, al contrario de lo verbal, la comprensin inicia en el reconocimiento de un conjunto para luego identificar las partes. Para Colle, la comprensin inmediata de lo visual, depende de la aplicacin de reglas de sintaxis, del mismo modo que a la comprensin del lenguaje verbal se suponen reglas gramaticales. Pero tambin reconoce escaso consenso y conocimiento en cuanto al contenido de dichas reglas, lo cual, segn el autor, pone en riesgo la pertinencia y la utilidad del infogrfico. El infogrfico presenta la informacin de una forma particular que, para expresarlo en trminos semiticos, trae efectos de presencia de objetos y sujetos para los cuales el efecto de verdad viene dado no por el referente (innecesario) sino por la coherencia (sintctica) interna de lo objeto (Contreras, 2011). La infografa puede aparecer dentro de un peridico con diversas formas. Tradicionalmente la escritura se produce y transmite de forma secuencial, jerrquica y su soporte slo permite una lectura lineal; no obstante, las cualidades sgnicas e hipertextuales de la infografa, al romper con esas concepciones, trae consecuencias para la nocin de texto y para conceptos como autor, lector, obra, edicin, etc. Sugiere una novedosa manera de organizar la informacin con repercusiones para la forma de concebir los documentos, modifica las prcticas mismas de almacenamiento, catalogacin, bsqueda y recuperacin 13 El primero se refiere al efecto calculado que producir el signo, el segundo consiste en el efecto que realmente origina el signo y, el tercero supone cambios en la interpretacin del signo dentro de un contexto. El impulso de Antonio Pasquali al desarrollo de la ciencia de la comunicacin en Amrica Latina 41 Derecho a Comunicar | Nmero 6 | Septiembre Diciembre 2012 | ISSN: 2007-137X de la informacin. Cuando se analizan las nuevas tecnologas se suele confundir informacin con conocimiento. Aun cuando esos elementos estn relacionados, la informacin se refiere al procesamiento, organizacin y difusin de los datos; el conocimiento, por el contrario, es la elaboracin de juicios razonados a partir de esos mensajes. Lo que hacen los nuevos medios es actuar directamente sobre la informacin e indirectamente sobre el conocimiento bajo la premisa de que el procesamiento y difusin de la informacin potencia el desarrollo del conocimiento. En este trabajo he intentado subrayar algunos aspectos de lo que hacemos con los medios, desde luego, sin dejar de lado lo que los medios pretenden hacer con nosotros (Jenkins, 2008:246). Busqu trascender el carcter melodramtico y pesimista de la crtica a los medios de comunicacin, el cual los reduce a dispositivos de engao, manipulacin y propaganda. Las infografas son caractersticas del proceso que tiene como eje el desarrollo tecnolgico. Revisarlas a travs de los diferentes modos como son presentadas para producir sentido, tiene el propsito de reconocerlas como signos y productos culturales inestables pero, sobre todo, como textualidades que no se agotan en su estructura material dado que el sentido de los discursos (y las noticias presentadas en un diario lo son) no puede ser reducido a s mismo (a sus caractersticas estructurales, por ejemplo), pues se trata de construcciones culturales susceptibles de ser observadas al adquirir una cierta estabilidad psico-socio-histrica. Si las infografas tienen un poder explicativo o narrativo es porque han adquirido sentido (son signos) para el lector, para el editor y para los medios de comunicacin contemporneos. Las infografas han encontrado un lugar en la cultura aunque sigan en la bsqueda de su sitio en los peridicos. El impulso de Antonio Pasquali al desarrollo de la ciencia de la comunicacin en Amrica Latina 42 Derecho a Comunicar | Nmero 6 | Septiembre Diciembre 2012 | ISSN: 2007-137X REFERENCIAS Abreu Sojo, Carlos. (2002). Periodismo Iconogrfico (y XI) Es la infografa un gnero periodstico?, en Revista Latina de Comunicacin Social, nmero 51, Espaa. Bajtin, Mijail. (2005). Esttica de la creacin verbal. Siglo Veintiuno. Argentina. Bruhn, Jensen. (1997). La semitica social de la comunicacin de masas. Bosch. Barcelona. Cairo, Alberto. (2008). Infografa 2.0, visualizacin interactiva de informacin en prensa. Alamut. Espaa. Cairo, Alberto. (2011). El arte funcional. Infografa y visualizacin de la informacin. Alamut. Espaa. Colle, Raymond, (2004). Infografas: tipologas. Revista Latina de Comunicacin Social, 58. Recuperado el 1 de marzo de 2012 de: http://www.ull.es/publicaciones/latina/latina_ art660.pdf. Contreras, Fernando. (2001). El signo infogrfico en la comunicacin digital: de la presencia del vaco, en Comunicar, nmero 17, pp. 87-92. Espaa. Eco, Umberto. (1999). Kant y el ornitorrinco. Lumen. Barcelona. Moles, Abraham. (2009). La imagen. Comunicacin funcional. Trillas/Sigma, reimpresin. Mxico. Moreno Espinosa, Pastora. (2001). Los gneros periodsticos informativos en la actualidad internacional. Revista Latina de Comunicacin Social, 43. Recuperado el 9 de marzo de 2012 de: http://www.ull.es/publicaciones/latina/2001/latina43julio/35moreno.htm. Peltzer, Gonzalo. (1991), Periodismo iconogrfico. Rialp, Expaa. Santaella & Nort. (2003). Imagen: comunicacin, semitica y medio. Kassel Ed. Reichenberger. Scolari, Carlos. (2009). Desfasados, las formas de conocimiento que estamos perdiendo, recuperando y ganando, en Versin, nmero 22, pp. 163-185. UAM-X, Mxico. Vern, Eliseo. (1998). La semiosis social. Fragmentos para una teora de la discursividad. Gedisa. Espaa. Veyrat-Masson, Isabel; Dayan, Daniel. (1997). Espacios pblicos en imagines. Gedisa. Espaa. Valero Sancho, Jos Luis. (2001). La infografa. Tcnicas, anlisis y usos periodsticos. UBA. Espaa.