UENTO

El hombre pis algo blancuzco, y en seguida sinti la mordedura en el pie. Salt adelante, y al
volverse con un juramento vio una yaracacus que, arrollada sobre s misma, esperaba otro
ataque.
El hombre ech una veloz ojeada a su pie, donde dos gotitas de sangre engrosaban
dificultosamente, y sac el machete de la cintura. La vbora vio la amenaza, y hundi ms la
cabeza en el centro mismo de su espiral; pero el machete cay de lomo, dislocndole las
vrtebras.
El hombre se baj hasta la mordedura, quit las gotitas de sangre, y durante un instante
contempl. Un dolor agudo naca de los dos puntitos violetas, y comenzaba a invadir todo el
pie. Apresuradamente se lig el tobillo con su pauelo y sigui por la picada hacia su rancho.
El dolor en el pie aumentaba, con sensacin de tirante abultamiento, y de pronto el hombre
sinti dos o tres fulgurantes puntadas que, como relmpagos, haban irradiado desde la herida
hasta la mitad de la pantorrilla. Mova la pierna con dificultad; una metlica sequedad de
garganta, seguida de sed quemante, le arranc un nuevo juramento.
Lleg por fin al rancho y se ech de brazos sobre la rueda de un trapiche. Los dos puntitos
violeta desaparecan ahora en la monstruosa hinchazn del pie entero. La piel pareca
adelgazada y a punto de ceder, de tensa. Quiso llamar a su mujer, y la voz se quebr en un
ronco arrastre de garganta reseca. La sed lo devoraba.
-Dorotea! -alcanz a lanzar en un estertor-. Dame caa1!
Su mujer corri con un vaso lleno, que el hombre sorbi en tres tragos. Pero no haba sentido
gusto alguno.
-Te ped caa, no agua! -rugi de nuevo-. Dame caa!
-Pero es caa, Paulino! -protest la mujer, espantada.
-No, me diste agua! Quiero caa, te digo!
La mujer corri otra vez, volviendo con la damajuana. El hombre trag uno tras otro dos vasos,
pero no sinti nada en la garganta.
-Bueno; esto se pone feo -murmur entonces, mirando su pie lvido y ya con lustre gangrenoso.
Sobre la honda ligadura del pauelo, la carne desbordaba como una monstruosa morcilla.
Los dolores fulgurantes se sucedan en continuos relampagueos y llegaban ahora a la ingle. La
atroz sequedad de garganta que el aliento pareca caldear ms, aumentaba a la par. Cuando
pretendi incorporarse, un fulminante vmito lo mantuvo medio minuto con la frente apoyada
en la rueda de palo.
Pero el hombre no quera morir, y descendiendo hasta la costa subi a su canoa. Sentose en la
popa y comenz a palear hasta el centro del Paran. All la corriente del ro, que en las
inmediaciones del Iguaz corre seis millas, lo llevara antes de cinco horas a Tacur-Puc.
El hombre, con sombra energa, pudo efectivamente llegar hasta el medio del ro; pero all sus
manos dormidas dejaron caer la pala en la canoa, y tras un nuevo vmito -de sangre esta vez-
dirigi una mirada al sol que ya traspona el monte.
La pierna entera, hasta medio muslo, era ya un bloque deforme y dursimo que reventaba la
ropa. El hombre cort la ligadura y abri el pantaln con su cuchillo: el bajo vientre desbord
hinchado, con grandes manchas lvidas y terriblemente doloroso. El hombre pens que no
podra jams llegar l solo a Tacur-Puc, y se decidi a pedir ayuda a su compadre Alves,
aunque haca mucho tiempo que estaban disgustados.
La corriente del ro se precipitaba ahora hacia la costa brasilea, y el hombre pudo fcilmente
atracar. Se arrastr por la picada en cuesta arriba, pero a los veinte metros, exhausto, qued
tendido de pecho.
-Alves! -grit con cuanta fuerza pudo; y prest odo en vano.
-Compadre Alves! No me niegue este favor! -clam de nuevo, alzando la cabeza del suelo. En
el silencio de la selva no se oy un solo rumor. El hombre tuvo an valor para llegar hasta su
canoa, y la corriente, cogindola de nuevo, la llev velozmente a la deriva.
El Paran corre all en el fondo de una inmensa hoya, cuyas paredes, altas de cien metros,
encajonan fnebremente el ro. Desde las orillas bordeadas de negros bloques de basalto,
asciende el bosque, negro tambin. Adelante, a los costados, detrs, la eterna muralla lgubre,
en cuyo fondo el ro arremolinado se precipita en incesantes borbollones de agua fangosa. El
paisaje es agresivo, y reina en l un silencio de muerte. Al atardecer, sin embargo, su belleza
sombra y calma cobra una majestad nica.
El sol haba cado ya cuando el hombre, semitendido en el fondo de la canoa, tuvo un violento
escalofro. Y de pronto, con asombro, enderez pesadamente la cabeza: se senta mejor. La
pierna le dola apenas, la sed disminua, y su pecho, libre ya, se abra en lenta inspiracin.
El veneno comenzaba a irse, no haba duda. Se hallaba casi bien, y aunque no tena fuerzas
para mover la mano, contaba con la cada del roco para reponerse del todo. Calcul que antes
de tres horas estara en Tacur-Puc.
El bienestar avanzaba, y con l una somnolencia llena de recuerdos. No senta ya nada ni en la
pierna ni en el vientre. Vivira an su compadre Gaona en Tacur-Puc? Acaso viera tambin
a su ex patrn mister Dougald, y al recibidor del obraje.
Llegara pronto? El cielo, al poniente, se abra ahora en pantalla de oro, y el ro se haba
coloreado tambin. Desde la costa paraguaya, ya entenebrecida, el monte dejaba caer sobre el
ro su frescura crepuscular, en penetrantes efluvios de azahar y miel silvestre. Una pareja de
guacamayos cruz muy alto y en silencio hacia el Paraguay.
All abajo, sobre el ro de oro, la canoa derivaba velozmente, girando a ratos sobre s misma
ante el borbolln de un remolino. El hombre que iba en ella se senta cada vez mejor, y
pensaba entretanto en el tiempo justo que haba pasado sin ver a su ex patrn Dougald. Tres
aos? Tal vez no, no tanto. Dos aos y nueve meses? Acaso. Ocho meses y medio? Eso s,
seguramente.
De pronto sinti que estaba helado hasta el pecho.
Qu sera? Y la respiracin...
Al recibidor de maderas de mister Dougald, Lorenzo Cubilla, lo haba conocido en Puerto
Esperanza un viernes santo... Viernes? S, o jueves...
El hombre estir lentamente los dedos de la mano.
-Un jueves...
Y ces de respirar.

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ANLISIS LITERARIO
Tema: Dificultad de vivir en un medio (la selva) hostil y complicado. El hombre busca vivir,
lucha por la vida, ya que cada avance de muerte es seguido por un intento del hombre para no
morir.

Ttulo: El ttulo es emblemtico, ya que la canoa queda a la deriva, y tambin simblico,
porque el hombre est a la deriva de su muerte (cuando lo muerde la vvora queda a la deriva
de su muerte).

Estructura:
1. Las mordeduras y las primeras reacciones - Planteo.
2. El Rancho - Desarrollo
3. La canoa (Alves, Descripcin del Panam y Mejora) - Desarrollo
4. Muerte - Desenlace

Anlisis detallado:
No empieza con una ubicacin (espacio, tiempo, personajes), es diferente a los tradicionales.
Es un comienzo Abrupto, nosotros no sabemos quien es el personaje, donde est?, cuando
fue?. Slo sabemos que lo mordi la vbora.
Al empezar leyendo "El hombre pis algo blanduzco"..., ya de por s nos sorprende, porque lo
que menos esperbamos es que el cuento empieze con el problema, es por eso que quedamos
directamente en lugar de Paulino.
Paulino ante esta situacin, mat a la vbora (fue lo primero que hizo), y todo lo que "el hombre"
hizo tuvo que ser muy rpido.
El escritor de este cuento, us el diminutivo de gotas: "gotitas", ya que reduce la relevancia e
importancia, pero estas esconden la muerte del personaje. El autor usa el contraste entre la
apariencia (que usa el diminutivo para que sea algo insignificante) y la realidad, que es la
muerte, y que no es muy insignificante. Esto quiere decir que no parece nada peligroso pero
estas "gotitas" lo llevarn a la muerte.
Adems, el autos us todos los verbos (vi, pas, sinti, salt, sac, se baj) en pretrito
perfecto, son verbos que pasaron una vez y fueron muy rpidos. Paulino hace una accin atrs
de otra y son muy puntuales, sirven para dar rpidez y urgencia al personaje.
Los tres primero prrafos empiezan con "EL HOMBRE".... Es decir que solo su esposa lo llama
Paulino, el narrador lo llama "el hombre" y no Paulino, para que sepamos que a todos nos
puede pasar, no solo a paulino; da sensacin de que ese personaje somos todos, es igual al
comienzo abrupto, el escritor quiere que nuevamente nos pongamos en lugar del personaje.


Anlisis resumen de A la deriva de Horacio Quiroga
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Anlisis-resumen de A La deriva de Horacio Quiroga
El protagonista del cuento A la deriva (Paulino) ha sido mordido por una serpiente venenosa y,
desesperado, se adentra en el ro con su canoa, buscando ayuda. Sin embargo, y a pesar de
que la muerte le va pisando los talones, l se resiste a morir:
Acciones que manifiestan la voluntad de sobrevivir del personaje:
1) Se liga el tobillo.
2) Con movilidad disminuida, llega hasta su rancho.
3) Pide para beber.
4) Sube a su canoa.
5) Se arrastra por la picada cuesta arriba.
6) Pide ayuda a su compadre Alvez.
7) Vuelve a la canoa.
8) Rema hasta el centro del Paran.
9) Intenta llegar a destino(Tacur-Pac) derivando ( yendo a la deriva) por el ro, en un viaje de
aproximadamente tres horas.

Los relatos de Horacio Quiroga suelen presentar personajes ligados a procesos de corte
involutivo y el ltimo estadio de ese itinerario lo ocupar la muerte que ser padecida en
absoluta soledad: nada ni nadie los acompaar
Pasos del proceso que culminan en la muerte del personaje:

1) Picadura: inicio del proceso.
2) Dolor agudo en todo el pie.
3) Comienza la hinchazn del pie.
4) Agudas puntadas hasta mitad de la pantorrilla.
5) Dificultad para mover la pierna.
6) Sequedad de garganta.
7) Sed quemante.
8) Gran hinchazn del pie.
9) Piel tirante.
10) Gangrena.
11) Intenso dolor hasta la ingle.
12) Aumenta sequedad en de la garganta.
13) Vmitos.
14) Manos dormidas.
15) Vmito de sangre.
16) Pierna deformada y dura.
17) Bajo vientre: hinchazn, manchas y dolor.
18) Escalofros.
19) Debilidad muscular ( manos).
20) Somnolencia.
21) Respiracin y cuerpo helado hasta el pecho.
22) Muerte.

El espacio en que el personaje se mueve, en este caso la selva, contribuye a aumentar la
situacin de desamparo e indefensin del hombre en el mundo.
Descripcin de la selva .
1) Silenciosa (silencio de muerte).
2) Ro Paran encajonado en paredes de cien metros. (Ro arremolinado, de agua fangosa.)
3) Bosque negro.
4) Paisaje agresivo.
5) Belleza majestuosa.
6) Frescura crepuscular.

En este cuento, el lector se ve arrastrado a la deriva junto con el personaje y sentimos su
tragedia y angustia. Ningn componente del cuento, por pequeo que sea, carece de valor.


A la deriva
EL ESCRITOR HORACIO QUIROGA (1878-1937)
Sobre Horacio Quiroga Sobre Horacio Quiroga
Naci en 1878 en Salto, Uruguay. Muri en 1937 en Buenos Aires, Argentina.
Fue un cuentista, dramaturgo y poeta uruguayo.
Fue el maestro del cuento latinoamericano, modernista y naturalista. Es uno
de los mayores cuentistas latinoamericanos de todos los tiempos.
Sus pasos por este mundo estaban sembrados de tragedias y suicidios.
Su infancia qued marcada por la trgica muerte de su padre.
El padre muri por un disparo accidental de su escopeta cuando descenda de
una embarcacin, en presencia de su mujer y del propio Horacio.
En 1891 su madre se cas de nuevo con Ascencio Barcos.
Fue un buen padrastro, pero se suicid con una pistola despus de sufrir un
derrame cerebral que le impeda hablar.
Despus del suicidio de su padrastro, decidi hacer en un viaje bohemia a Pars
por cuatro meses (cerca del ao 1900).
En Pars las cosas no salieron como haba planeado Quiroga.
Resumi sus recuerdos de esta experiencia en Diario de un viaje a Pars (1900).
Todo el romanticismo de una vida bohemia parisina desaparece para l. Escribe
en su diaro: La patria es aquel sitio en donde uno se siente feliz. Le cuesta
sobrevivir en una gran ciudad. No puede pagar su alojamiento y el dinero no le
alcanza para comer todos los das.
Dos de sus hermanos mueren en 1901 a causa de la fiebre tifoidea.
Quiroga mat en 1901 accidentalmente de un disparo a su mejor amigo
Federico Ferrando.
La pena y la culpa por la muerte de su amigo hizo que Quiroga abandon
Uruguay.
Fue a su hermana en Argentina, y se qued en Argentina hasta su muerte.
En 1909 se radic en la provincia de Misiones (que limita con Paraguay y
Brasil).
La vida en la selva en Misiones se nota como tema para sus narraciones.
Tena muchos intereses diferentes.
Se interes por el ciclismo, la qumica, la fotografa, la crtica cinematogrfica,
el periodismo, la filosofa, la vida del campo y la literatura.
Tena mala economa y matrimonios conflictivos.
Al suicidarse su primera esposa, regres a Buenos Aires.
Al regresar a Buenos Aires, empez a escribir relatos con mucha pasin.
En 1927 se cas de nuevo con una mujer joven.
Sintiendo el rechazo de las nuevas generaciones literarias, regres en 1932 a
Misiones para dedicarse a la floricultura.
All vivi unos cuatro o cinco aos, hasta que qued solo en la selva y se
enferm.
La mujer y la hija lo abandonaron en la selva.
Hospitalizado en Buenos Aires, se le descubri un cncer gstrico.
Al ser internado Quiroga en el hospital, se haba enterado de que en los stanos
se encontraba encerrado un monstruo parecido al hombre elefante.
Quiroga logr que el paciente/hombre elefante Vicente Batistessa fuera
liberado de su encierro y que se lo alojara en la misma habitacin que l.
Vicente Batistessa el hombre elefante y Quiroga se hicieron amigos.
Quiroga estaba desesperado por el dolor y el sufrimiento, y entendi que su vida
haba acabado.
Confi a Batistessa su decisin sobre el suicidio y el otro se comprometi a
ayudarlo.
El 19 de febrero de 1937 y en presencia de su amigo, Horacio Quiroga bebi un
vaso de cianuro que lo mat pocos minutos despus entre espantosos dolores.
Sus tragedias: Se mato accidentalmente su padre de un disparo de escopeta. Su
padrastro se suicid; su primera esposa se suicid, sus amigos Leopoldo Lugones
y Alfonsina Storni se suicidaron y dos de sus hijos tambin (uno despus de su
muerte). Quiroga mat a su mejor amigo de un disparo accidental. Al final le
detectaron cncer a Horacio Quiroga y se suicid.

CONTEXTO SOCIAL Y LITERARIO
Rubn Daro una gran influencia:
Afn de renovar el arte.
Influenciado por el mundo de la bohemia.
Influencias de los romnticos: rechazo de la realidad, el individualismo y el
subjetivismo.
Preferencia por ambientes decadentes y temas existenciales.
Identificacin entre los sentimientos y el paisaje exterior.
Hay un gusto por la perfeccin formal.
Preocupaciones existencialistas, dolor y sufrimiento, lo extico, lo legendario, lo
cosmopolita.
En el estilo se nota una renovacin de la mtrica del lenguaje y de los recursos
expresivos.
La literatura es muy sensorial.
El lxico es enriquecido.
Muchos smbolos.
El arte por el arte es el eslogan de los modernistas.
Edgar Allan Poe una gran influencia:
Seguidor de la escuela modernista de Rubn Daro.
Lea mucho de Edgar Allan Poe.
Atrado por estos temas: los aspectos ms extraos de la naturaleza, horror,
enfermedad y sufrimiento.
Se opina que la fascinacin con la muerte, los accidentes y la enfermedad se
debe a su vida trgica.
Estilo modernista y naturalista en los relatos.
Se inici dentro del modernismo y termin dentro del realismo o naturalismo.
Se quit de encima toda la prosa retrica y ridcula del modernismo y consigui
darles a sus cuentos un estilo nuevo, franco, coloquial.

SOBRE LA OBRA DEL ESCRITOR
Sus relatos son breves.
A menudo retratan a la naturaleza bajo rasgos terribles.
La naturaleza es retratado como enemigo del ser humano; o como algo que
el hombre no puede superar.
Quiroga dio un retrato realista de la naturaleza que lo rodeaba en Misiones: la
jungla, el ro, la fauna, el clima y el terreno en la selva.
Aqu sus personajes se mueven, sufren y a menudo mueren.
Saben que no deben cometer errores porque la selva no perdona.
Sus dos novelas Historia de un amor turbio y Pasado amor tratan sobre el
mismo tema que obsesionaba al autor en su vida personal: los amores entre
hombres maduros y jovencitas adolescentes.
Era modernista, realista y naturalista.
Se notan las influencias de Rudyard Kipling, Joseph Conrad y Edgar Allan Poe,
por la atmsfera de alucinacin, crimen, locura y estados delirantes.
En sus cuentos reina una atmsfera de alucinacin, crimen, locura situada en la
naturaleza salvaje de la selva.

SINOPSIS
Ver un clip en YouTube de A la deriva.
El hombre pisa algo blancuzco.
Sinti una mordedura en el pie.
Salt adelante, vio una yaracusi.
Mir su pie, donde dos gotas de sangre engrosaban dificultosamente.
Sac el machete, y cay en el lomo dislocndole las vertebradas.
El dolor en el pie aumentaba.
Lleg al rancho y se ech sobre la rueda de un trapiche.
Le pidi a su mujer caa.
Descendi hasta la costa, subi a la canoa.
Comenz a palear hasta el centro de Paran.
Lo llevara antes de 5 horas a Zacur Puc.
Pudo llegar hasta el medio del ro.
Vomit de nuevo, pero esta vez sangre.
Pens que no poda llegar solo a Zacur Puc.
Trat de pedir ayuda a su compadre, pero el no contestaba.
Volvi a su canoa.
Tuvo un violento escalofri.
Se sinti mejor, la pierna no le dola.
Con el bienestar viene muchos recuerdos.
Mientras el hombre se est muriendo, est pensando en recuerdos
aparentemente sin importancia. (Vive su compadre Gaona? Cunto tiempo ha
pasado sin ver a su ex patron Dougald? Lo haba conocido un viernes santo o
jueves?)
De pronto sinti que estaba helado.
Mientras piensa en esto, se acerca a un remolino
Estir lentamente los dedos de la mano y ces de respirar.

PERSONAJES
Personaje principal: Paulino
Personajes secundarios: Dorotea: la mujer del protagonista, Alves: el
compadre del protagonista y Mister Dougald: recibidor de maderas
No llegamos a conocer bien a Paulino.
El hombre eso hace al protagonista algo despersonalizado.
A pesar de esta brevedad, observamos en l la capacidad humana de tener
sentimientos como: la venganza, el resentimiento, de pensar con lgica, la
obsesin con la precisin y el instinto de autoconservacin.

EL TTULO
Se aplica a una embarcacin que va sin direccin, a merced de las corrientes y
las olas, tal como la canoa de Paulino al fin del cuento.
El ttulo seala la impotencia del ser humano frente al poder inconsciente de la
naturaleza.
La impotencia llega a pesar que el hombre intenta buscar una solucin.

COMPOSICIN / ESTRUCTURA
Estructura limpia y sencilla.
Ms narrativo o descriptivo.
Hay pocos dilogos.
Gran preocupacin terica por el cuento.
Manej con destreza las leyes internas de la narracin.
Existe una clara conciencia de cultivar un gnero con caractersticas especficas
y definidas. El declogo.
En A la deriva la atencin se centra no slo en la muerte trgica de sus
personajes, sino en el esfuerzo fsico y sicolgico al no querer aceptar la muerte
como un hecho real. El cuento est estructurado segn este esfuerzo humano.
Paulino hace todo lo posible para contrarrestar los efectos mortales de la
mordida: mata la vbora y venda la herida.
Ejemplos de cmo el hombre hace todo lo posible para contrarrestar los efectos
mortales:
Al llegar a casa toma la caa sin resultado, porque no siente nada en la
garganta. Esfuerzo intil.
Emprende el largo viaje al pueblo vecino. Esfuerzo intil.
Consigue atracar la canoa cera de la casa de su compadre Alves para tener
ayuda. Alves no contesta Esfuerzo intil.
Paulino vuelve al ro para seguir el viaje. Esfuerzo intil.
Rema hasta el centro del ro Paran. Intenta llegar a destino (Tacur-Pac)
derivando por el ro, en un viaje de aproximadamente tres horas. Esfuerzo
intil.

TCNICA NARRATIVA
Sobre dos cuentos de Horacio Quiroga
Horacio Quiroga sigue la tcnica del buen cuentista: brevedad, intensidad,
tensin, introduccin, desarrollo y desenlace final de acuerdo con la
introduccin.
La tensin, en los cuentos, es una de las tcnicas que Quiroga maneja con gran
precisin.
El relato se halla en tercera persona omnisciente.
El narrador se aleja (describe la naturaleza) a fin de no precipitar al lector a un
abrupto desenlace.

AMBIENTE
El lugar del cuento es Misiones.
La selva y el ro vienen a ser personajes secundarios del drama.
En el silencio de la selva no se oye rumor.
Los peligros de la selva contribuyen a aumentar la situacin de indefensa del
hombre en el mundo.
El Paran (el ro) constituye parte de la naturaleza hispanoamericana; con l
debe enfrentarse el campesino.
Quiroga presenta el efecto imparable que el ambiente fsico logra sobre el
hombre.
En particular logra el efecto sobre el trabajador, que lo padece con menos
posibilidades de defensa.

LENGUAJE
El lenguaje que utiliza el autor es sencillo, sin adornos regionales.
Paulino y Dorothea hablan un espaol comn, propio de los
hispanohablantes de su respectivo estrato social.
En sus dilogos nos va dejando percibir ya un desenlace final trgico, pero
mantiene siempre al lector en una tensin que marca una esperanza para la
vctima.

SMBOLOS
El hombre Paulino el ser humano y su condicin frente a la
naturaleza.
La vbora la naturaleza.
Contraste
La naturaleza empieza a lucir colores dorados, triunfantes, mientras el hombre
se est muriendo: El cielo, al Poniente, se abra ahora en pantalla de oro y el
ro se haba coloreado tambin.

TEMAS
La impotencia humana.
Las alucinaciones que tiene Paulino sirven para destacar la impotencia de la
condicin humana.
El hombre frente a la naturaleza.
Todo es invano contra la naturaleza.
La muerte: La muerte en los cuentos de Horacio Quiroga no se presenta en
forma natural, sino que ella sorprende a sus vctimas con un rpido accidente
del medio ambiente donde se mueven los personajes.
A principio de su carrera literaria, el tema de la muerte comparte la atencin del
autor con los de lalocura y el amor.
Pero desde su radicacin en el monte misionero el cuentista publica numerosos
cuentos que tratan el fenmeno de la muerte.
Hay pocos escritores que, como Quiroga, maticen con tanta riqueza la
confrontacin entre el hombre y la muerte. Fuente.

ANLISIS:

El cuento est narrado en 3 persona.
El narrador es omnisciente.
El tiempo del relato es pasado cronolgico lineal.


Personajes:
Paulino: protagonista
Juana: mujer de Paulino
Alves: Compadre
Dougalb: ex patrn.

El tema que se plantea puede ser que nacemos para morir y debemos estar conscientes de
ello y aceptar la muerte con la mayor dignidad, en eso nos diferenciamos de la vbora y los
animales en general por ser irracionales.

El cuento en su mayor parte es narrado desde un ngulo objetivo.
El autor se refiere al protagonista como "el hombre", y es su mujer quien pronuncia su nombre:
Paulino, por nica vez; eso hace al protagonista algo despersonalizado y ms tipolgico.
El cuento "A la deriva" trata el tema del hombre frente a la naturaleza.
"A la deriva" es un cuento breve, pero an as, se pueden observar sentimientos humanos
como la venganza y el resentimiento, el pensar con sentido lgico, el instinto de
autoconservacin, entre otros.

Para Quiroga, las personas no morimos por morir sino porque rompemos la armona que Dios
cre en la tierra, y de esa manera cavamos aceleradamente nuestra propia tumba. Expresa
esto en todos sus cuentos.
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