Sebastian Arriagada Incidencia de los recursos en el discurso cinematogrco. Profesor: Udo Jacobsen 1 I. Introduccin. Introduccin a la obra de banksy. Trminos generales del argumento del documental, y forma en que se abordar el anlisis. II. Mirada y el doble. El problema de traducir o traicionar al mundo. III. Los tres niveles de la Representacin. Revisin de los conceptos de puesta en escena puesta en cuadro y puesta en serie. IV. La Farsa. La farsa de la representacin como hecho pictrico. V. Bibliografa.
2 INTRODUCCIN. The bad artist imitate the greate artist steal Pablo Picasso BANKSY Exit Through The Gift Shop, es una pelcula dirigida, por el artista callejero, Banksy. Realizado en el ao 2010. Una produccin bastante austera, sin un crew reconocido dentro de la industria. Solamente podemos subrayar la participacin Jaimie D`cruz, un productor quien ha tenido alguna experiencia previa en documentales para televisin, y como productor consultante a James Gay-Rees, quien est ms cercano a la industria, con ttulos como Senna, o The Wedding video. Pero ambos son ms bien productores marginales. An as, est lm fue seleccionado a la categora Mejor Pelcula Documental en los premios Oscars 2011, candidata a Mejor Director Novel en los premios Bafta, y gan el premio a Mejor Pelcula Documental en los Independent spirit awards.
Primero sealemos a Banksy como un graftero annimo, que ha rallado las paredes de Londres desde hace varios aos. Segundo, un xito explosivo que lo ha llevado a exponer en prestigiosas galeras de Europa, y vender obras en miles de dlares. Banksy como artista callejero, su obra es 100% vandlica, antisistemica, y fuera de las convenciones artsticas. Con mucho humor, permanentemente desafa las lgicas de produccin del arte, y la forma en que estamos entendiendo el arte moderno hoy. Como artista-vandlico, ha hecho graftis en los muros ms importantes e icnicos del mundo, como es en el muro que separa Franja de Gaza. Donde el gesto de trabajar vandlicamente ah es casi ms importante que el grafti mismo. Tambin es conocida su acin por colgar pinturas intervenidas simulando ser obras de grandes artistas clsicos en las paredes de respetados museos. Ah podemos incluir la obra de las mujeres espigadoras; Des glaneuses de Jean-Franoise Millet donde la escena luce perfecta; estn las cosechadoras en el fondo recolectando las espigas, est el paisaje a sus espaldas, mostrando la apacible hacienda francesa. Pero una de las mujeres se sienta con desenfado fuera del cuadro en el mismo marco de este, para fumarse un cigarrillo. Banksy no responde a materialidades, ni tcnicas precisas, dentro de su obra, hay pintura, stencil, grafti, escultura, y instalaciones, performances, video arte, ha rayado casi cualquier supercie, inclusive animales vivos. Pero su irona y ldica forma de atacar las maneras 3 de representacin artstica son una de las pocas ideas reconocibles y constantes en su obra que parece indetenible. El mismo dice: Empec pintando en la calle porque era el nico espacio que me permita exponer. Ahora tengo que seguir pintando en la calle para demostrarme a m mismo que no era una estrategia cnica" 1 , y an que hoy sus obras se subastan en millones de dlares, Banksy considera que el xito comercial no es ms que un fracaso artstico. El gesto de vandalizar es algo constante en sus proyectos. Lo vandlico, en su terminologa ms clsica; como un acto de hostilidad hacia algo hermoso o venerable y la desguracin o deterioro de espacios y lugares pblicos o privados sin autorizacin del propietario. Articula su obra. Bansky opera desde el vandalismo, desde el gesto, la performance, que siempre hay tras su nombre: Banksy, como rma, como tag 2 . Exponer el arte-callejero para las elites del mundo, debe ser tomado como un gesto. Cmo llevar la lgica de produccin de discurso al acto mismo de estar en la galera?. Como ser vandlico y comercial al mismo tiempo?. En el gesto mismo del acto de pintar. El gesto es el hecho pictrico tomando un termino de Gilles Deleuze, y eso est abordado en el lm, articulado desde su manera de representacin. A pesar de esto, la estructura argumental del relato es notablemente clsica. Estn claros los puntos dramticos, y los giros en la trama. A los 20 minutos aparece el conicto central, y el objetivo de Thierry de hacer un documental, el punto de giro cuando Banksy decide tomar la direccin del documental. Y donde se plantea el nuevo objetivo de Thierry por ser artista. Luego tenemos su aparente incapacidad de cumplir el objetivo, y hasta tenemos la tpica secuencia, de la salvacin en el ltimo minuto del protagonista, tan propia del cine norteamericano. Por esto el anlisis no abordar estructuras o narracin, porque el fenmeno ms interesante del lm, est precisamente en el acto de representar. Como dice Shepard Fairey, Banksy entiende completamente, que para la gente, la fantasa es una mejor herramienta de marketing, que una realidad." 4 1 Artculo El xito comercial es un fracaso para un gratero diario el Pais. 10 oct 2013. 2 Tag, denido como rma o etiqueta dentro del mundo del grafti. MIRADA Y EL DOBLE. La idea de la representacin siempre estar ligada a una ambigedad. Pues tiene que ver con algo que est ausente, y que intentamos sustituir. Al intentar invocar la imagen sucede algo extrao, pues como todos sabemos una imagen flmica es 100% icnica, representa ese trozo de realidad encuadrado tal como es, o a lo menos eso pareciera. La imagen logra captar la realidad, y casi toda su dimensin. Claro y en ese casi, es donde puede caber toda la idea de representacin, de sustitucin de un fragmento de la realidad, por un doble casi tan real, en apariencia como lo es ese espacio de tiempo que estamos capturando. La imagen flmica tiene ese poder, de confundirnos, de ser tan parecida a la realidad que casi la puede sustituir y nos confunde. Adems de tener una ambivalencia lxica entendiendo el termino representacin por un lado, como la puesta en marcha de una reproduccin, y por otro, la reproduccin y el relato mismo. En esta idea de; operacin de la sustitucin y el resultado de la misma operacin, son partes constitutivas del texto flmico. El hecho de representar, por lo tanto, procede, tanto en la direccin de la presencia de la cosa, sobre la base de a evidencia y de la semejanza, como en la direccin de su ausencia, sobre la base de la ilusoriedad, y el espejismo de la imagen 3 . Es aqu donde Casetti se hace una muy buena pregunta, El mundo siempre plantea un problema, traducirlo, o traicionarlo?, insistir en lo sustituido ( en el mundo real) o en el sustituyente (el mundo de la pantalla)?. Este juego es el que analizaremos en el lm, ETGS. Banksy, propone un doble, un otro que lo lma y lo sigue. Un otro que se vuelve interesante, an que pareciera, que es un tipo normal. Un otro que no tiene ninguna relacin con las artes, o con el mundo del grafti, que antes de empezar a grabar este lm, no estaba en el radar de nadie. Que ahora levanta sospechas, levanta las cejas, de los curadores, coleccionistas, de los crticos de arte. Que despus de la reversin, que le propone Banksy, yo lmo, tu haz otra cosa. Esa otra cosa, cualquiera, se transforma, en hacer arte, y aqu surge la trampa, es propuesto tan solo desde la intencin, y desde un mtodo de produccin. Tengo la intencin de hacer, arte, es la idea propuesta por Thierry. No soy artista, pero quiero hacerlo, no tengo la tcnica, ni la capacidad para montar una exposicin yo solo, que tal si contrato a otros para que lo hagan por mi. Algo as como un neo Warhol, que parte de cualquier imagen para eliminar su imaginario y convertirla en un puro producto visual. Resulta de la elevacin de la imagen a la guracin pura, sin la menor transguracin. No hay trascendencia, sino un incremento de poder del signo, que, al perder toda 5 3 Francesco Casetti - 1991 - Como analizar un lm signicacin natural, resplandece en el vaco con todo su resplandor articial 4 . Hacia el nal del documental Thierry, o mejor dicho su alter ego Mr. Brain Wash. Adquiere notoriedad como artista, dentro de un circuito. Hay quienes lo validan, y ven en su obra, una calidad artstica. Que tal si convenzo a otros artistas que admiro, para que hablen de m. Un curador me valida. Mis obras se venden, como arte. Las personas, y la prensa habla de mi como si fuese un artista real. Todo este conjunto de acciones me vuelven un artista?. Es esto lo que me convierte en artista?. Si mi obra carece de sentido por que no hay interpretacin alguna del mundo desde ningn sujeto que podamos localizar. Monto una cadena de produccin, contrato mano de obra, y trabajo en sacar imgenes. Serializ la produccin de imgenes. La obra Thierry nos hace sospechar, y Banksy atrs de este doble, ridculo, nos hace pensar. Que tal si la misma farsa es la obra. LOS TRES NIVELES DE LA REPRESENTACIN. Toda representacin es una puesta en escena. Y si tomamos la idea de Casetti se trata de preparar y aprestar, el universo reproducido en el lm. Que universos presenta el lm?. No estn del todo delineados. Si bien hay cdigos que pretender dar una idea de verosimilitud, o digesis, como los seguimiento que Thierry realiza con su cmara casera. Despus de algunas re-lecturas uno comienza a ver detalles que pueden ser interpretados como pequeas pistas, seales que el director deja para que uno sospeche?, para que uno piense o cuestione sobre lo real, que hay en esa puesta en escena?. Un ejemplo claro; cuando se est contando la vida de Thierry, y vemos imgenes completamente cotidianas. Su familia, su trabajo, su tienda de ropa. Imgenes que en un contexto documental solo tienen una funcin de representar el universo del sujeto. Donde uno no debiese buscar una segunda lectura. Son imgenes de archivo, que muestran distintos momentos de la vida del protagonista. Un collage, muy comn en el docudrama, o documentales televisivos. Adems la factura, es pobre, poco iluminada, mal encuadrada, de movimientos bruscos, errticos. Toda la puesta en escena apunta a una funcin informativa, pensando en el concepto de Barthes, citado en el texto de Casetti. Pero en esa secuencia, se cuela por unos segundos un personaje, que no debiese estar ah. Por unos segundos vemos un sujeto frente a un espejo probndose ropa, en la tienda de Thierry. Ese sujeto resulta ser Beck 5 . Claro existe la posibilidad que por casualidades, el tipo, estuvo realmente en la tienda, para comprar, y la imagen fue grabada sin una intencin expresiva. Solo fue parte de una circunstancias. Incluso puede haber sido grabada realmente por Thierry, pues grababa 6 4 Jean Baudrillard 2000 - El crimen perfecto 5 Beck Hansen. Los ngeles, California, Conocido msico, cantante, compositor y multiinstrumentista estadounidense. todo en su vida, por tanto si un personaje famoso, se presenta en su tienda, l probablemente lo grabara. Pero, de cualquier manera, existe una decisin en el montaje, de escoger ese fragmento, y dejarlo casi oculto a una primera lectura. Y eso por qu?. Porque, si bien entendemos que existe una idea de distinguir unidades que conforman un continuum, una digesis, frmulas que se pueden tomar para construir una puesta en escena. En este lm tambin convive la situacin de crear falsas realidades evidenciadas por detalles como este, para que el discurso nal de verosimilitud sea cuestionable. Si el protagonista no logr por sus propios medios ser artista, si Thierry es en realidad, un actor, lo que se ve cuestionado, no es tan solo la puesta en escena del documental, es cuestionado el paradigma del arte, de que tendra valor en los circuitos artsticos, de como una persona, sin talento, o claridad en su potica, puede ser puesto en valor por mecanismos ajenos a la obra. Lo que podra estar diciendo Banksy nalmente es: Cuan tico, o incluso moral, es el circuito de arte moderno. Claramente la puesta en cuadro que busca Banksy, tiene que ver con la materialidad misma de grabar este documental. Lo primero que se nos viene a la cabeza es la idea de poner la mirada directamente a travs de los ojos de Thierry, quien es quien lleva la cmara, toda la primera parte del documental. Pero poco a poco, Thierry se desprende del aparato y comienza a ser sujeto lmado. Si siempre sabemos que Thierry solt el aparato por que constantemente vemos las entrevistas que alguien hace, a Thierry y a Banksy, en un formato Televisivo. Sujeto hablando a alguien fuera de cmara. Plano medio, cmara ja, sonido de lavalier. Todo esto denuncia, un acuerdo. La existencia de una puesta en escena, guionista, trabajada, para construir un contenido, o una linea estructural para el documental. Se trabaja sobre cortes estilo comentario, un narrador introduce el tema, contextualizamos, los personajes opinan. Si todo eso es una puesta en escena externa, a la idea inicial, del tipo siguiendo a sujetos de su inters con una cmara casera. Pero aparte de esa puesta encuadro, de esa mirada homemade, que se le quiere dar al documental. Hay una bsqueda de hacer pasar esa puesta en cuadro como una esttica resultante de las circunstancias, y no como una bsqueda con propsitos de dar cualidad de mayor realidad a la realidad, que se est representando. Pongamos sobre el papel la escena de Disney World donde Banksy, interviene una de las montaas rusas, con un mueco inable que simula ser un prisionero de Guantnamo. En la materialidad de la grabacin, notamos claramente que es una cmara semi- profesional en las manos de alguien no muy experto. El tipo de encuadres, los movimientos, y tipo de color, todo est trabajado segn un cdigo, homemade. Pero hay detalles que te pueden hacen dudar. El relato que sostienen los personajes sobre la imagen, parece bastante increble. La cmara por momentos parece demasiado certera, como si ms all de la mano de Thierry, hubiese otro trabajando, una segunda unidad. Un doble de cmara. Y dentro del mismo relato se expone que Thierry fue capturado e interrogado por los agentes de seguridad del recinto, y que el material lo 7 borr para su proteccin. Entonces de donde salen las imgenes de la performance, puestas en el documental?. Retrocedamos unos minutos, para situarnos en la primera salida de Thierry como artista, algo as como su iniciacin. En est secuencia, vemos a otra unidad de cmara, lmando el acontecimiento. Nunca es planteado como una recreacin, an que perfectamente podra serlo. Pero aun as, la cmara, claramente es un doble que imita, el estilo de Thierry, una puesta en escena de la puesta en cuadro. Finalmente sobre la idea de puesta en serie, es claramente visible, que se trata de cubrir las referencias ms evidentes a otra unidad de cmara. La constante asociacin al homemade, usando cdigos como la ruptura espacio tiempo, el jumpcut, y olvidando el cuidado por mantener el eje, Elementos que buscan traspasar una sensacin de estilo, y nexo entre la primera unidad de cmara (Thierry) y la segunda unidad. Haciendo evidente la intencin de coincidir las 2 unidades. Un mundo posible, creble, verosmil, que se construye, en el inicio del documental, y que se busca continuar a pesar de que vemos lmado al sujeto que, en un comienzo, era el lmador. Jugar a la trampa. Si continuamos, permanentemente nos comenzamos a topar con una idea recurrente en el lm, Lo fcil que es ignorar las cosas que tenemos en frente. Banksy nos juega trampa todo el rato. Por que nos propone que Thierry es un tipo inocente, que simplemente lma por placer. O por obsesiones. Incluso vemos el momento exacto donde Thierry, se propone hacer un documental sobre el street art, cerca de los 20 minutos. Este momento funciona como detonante narrativo. El mismo Thierry, reexiona sobre eso: Todo esta bien si lmas una persona, una vez o dos, o tres, o cuatro o cinco o seis, diez, veinte veces. Pero llega un momento en que se preguntan para que haces esto. Por que normalmente la gente lma un da, dos das, tres das y sacan algo, pero yo segua lmando y se preguntaban que iba hacer. Thierry como personaje nunca quiso realmente hacer un documental, es la excusa para grabar, estar con los artistas, estar en las calles, en la aventura. Ms adelante lo dice explcitamente. A continuacin hay un comentario de uno personaje que llama la atencin. Shepard Fairey. rerindose sobre el smbolo que plasma en las calles, Obey. -An sabiendo que la pegatina de Andr el gigante era un juego, y que lo hacia por diversin me gusta la idea de cuntas ms pegatinas haya por ah, ms importante parece ser, ms gente quiere saber qu es, ms se preguntan entre ellos, y es un poder- Es legtimo entonces, hacer la asociacin. Pensar que Banksy tom a Thierry como un juego, y quera experimentar ver que tan lejos se puede llegar con esta farsa. Banksy quera medir su poder de engaar?. 8 Podramos, situar aqu la idea de la esttica del fracaso 6 en la que el eje de la interpretacin de los hechos pasa por el modo en que se presentan los argumentos ms que por la posibilidad de llegar a una conclusin cerrada. El procesos de lmacin es abordado como el dispositivo de narracin, el dispositivo mismo que sirve para conducir los relatos. Constantemente vemos a Thierry, fallando, en el inicio del documental, sigue a artistas que no lo quieren cerca, policas que detienen las lmaciones. Escenas que no resulta, como cuando Shepard sube unas escaleras para pegar una fotocopia gigante en una cornisa y se cae, o lo tratan de detener. Constantemente se recurre a esta idea, que la cmara siempre est prendida, que se nos muestra, material en bruto. Esto rearma la idea convencional de documental, cmara que captura realidad, la puesta en escena, un proceso. Sumemos a esto el off que conduce el relato, un narrador omnisciente que comenta, seala, o indica, datos concretos, para rearmar la historia. Todos estos elementos funcionan como nexo que Banksy utiliza para abordar la representacin. Jugando a la trampa, por que todos estos recursos al parecer no son ms que el juego de caja chinas. Una representacin de la realidad, que a su vez es una representacin de la representacin. 9 6 Maria Luisa Ortega -2007 - Espejos rotos. Aproximaciones al documental norteamericano contemporneo. LA FARSA. Estoy jugando ajedrez, yo no s jugar ajedrez, Pero para m, la vida es una partida de ajedrez... Thierry Guetta. Revisado ya los conceptos de representacin, podemos avanzar un paso, hacia la idea de la farsa. La nitidez que se pierde a cada rato en el documental. No hay una claridad sobre si estamos frente a representacin, o simplemente una farsa, vestida como representacin. Donde la performatividad 7 instalada por Banksy, es la farsa de la representacin, como la obra misma, como un gesto. El acto simblico de transformar a Thierry en un artista, es una tensin entre, lo premeditado, el acto la performance y, la realidad que acepta o no lo falso como verdadero, este gesto es un acto vandlico, a las estructuras del arte, de las galeras, de las subastas. Si bien parece un juego sencillo, corriente, todo el tiempo est sucediendo, en la poltica, en la publicidad, en los deportes. Siempre ha existido la farsa, no es un gran descubrimiento. Pues bien, Banksy la vuelve obra, gesto, materialidad. La vuelve hecho pictrico, entendida por Deleuze como deformacin de la forma en funcin de dos fuerzas. Las dos fuerzas que se cruzan aqu, la realidad y la representacin. Una vez que se produce el choque, donde colisionan estas fuerzas. La deformacin misma, es la performance vandlica lmada por Banksy. Llegan unas 4000 personas en la exhibicin de Mr. Brain Wash en L.A. con ms de un milln de dlares en ventas, y muchos medios interesado en este artista emergente, Thierry. La farsa lleg muy lejos?. Thierry en una entrevista para New York Times, cuando le preguntan si l es una broma o no, dice: Como digo en el nal de la pelcula, yo no puedo juzgar. No estoy aqu para juzgar. Si hay un juez hoy, es Dios. Estoy aqu por que es mi vida. No entender que alguien diga, que yo soy una farsa. Quin eres t para juzgar? Tu sabes, me puedes juzgar, no es ningn problema. Yo soy falso. Usted es falso ... Pero eso no quiere decir, que voy a dejar de seguir haciendo lo que estoy haciendo, el siguiente paso podra ser ms grande y ms grande y ms grande... Si ya instalamos la farsa, sigamos con el sentido gurativo del documental, la intensin de contar una historia, entregar un dato, el registro del movimiento del street art, y la ascensin de Thierry al mundo del arte. Despus de varias lecturas, esto se diluye bajo el gesto, o por lo menos pierde nitidez. La digesis est por debajo del hecho pictrico; la representacin de farsa. Con un n nico de causar tensiones, torcer los estatutos, dejar 10 7 Como forma de expresar el tipo de control que se establece sobre los acontecimientos registrados y la constante tensin entre la tendencia a la referencialidad propia de este tipo discursivo y el predominio de visiones personales que determinan desde dnde se muestran los aspectos del mundo que se interpretan en el documental, Stella Bruzzi - New Documentary una marca, una mancha en la estructura de la validacin del arte. Por sobre todo hay que huir del clich dice Deleuze 8 . Limpiar la tela del clich para que algo emerja desde ah. El clich es el dato lo que esta dado. Dado en la cabeza, dado en la calle, dado en la percepcin, dado por todas partes. Entonces el diagrama interviene como lo que va a remover el clich para que la pintura salga. Banksy, aborda el clich del street art, lo aborda y lo pone en la pantalla. Y como hacer surgir desde ah la obra?, o Cmo continuar la obra si ya se ha vuelto un clich?. El hecho pictrico, es una oposicin a los datos pre-pictricos. El clich es todo eso a lo que el pintor tiene que romper, tiene que aplastar. Si permanece all est perdido. Si permanece ah ser un bonito pintorcito y eso es todo 9 . Banksy entonces busca en el gesto, para romper el clich. En la performance, la representacin de la farsa, y desde un doble, evidencia la forma que estamos viendo la produccin de arte. Thierry, es un reejo. Banksy a travs de l, nos muestra la perversa cadena de innita produccin de clich en la que se puede convertir un artista. Tambin vemos como operan las estructuras comerciales frente a ese nivel de produccin. Esto es el hecho pictrico del documental. La ascensin de un clich, al mundo de la produccin artrtica, y como percibimos esa farsa como real. Y volvemos a una frase propuesta por pelcula. Lo fcil que es ignorar las cosas que tenemos en frente. Tenemos a un elefante en la sala, y nos cuesta verlo, identicarlo. Bien dice Lipovetsky, el documental brilla en esas zonas imprecisas en que se anulan las tipologas. La creatividad ampla su campo hasta disolver sus rasgos genricos. Esto se ve bien en unas pelculas que reintroducen la ccin en lo real y cinematograzan el reportaje: el docudrama, en el que un acontecimiento real cualquiera 10 . Banksy busca esa anulacin. Busca entrar a ese limbo, donde la idea queda suspendida. Resistir la tipologa. En la medida que no la puedas tipicar, no se puede instalar en ninguna certeza. En esa huida aparece el hecho pictrico, y es ah donde cobra valor la obra. Anular la representacin a partir de la farsa de la representacin. Acaso al documental no le corresponde trabajar desde ese lugar?. Se trata del tiempo, veras con el tiempo quien es realmente.... Dice en unas de las ltimas intervenciones Thierry, hablando de s mismo, de su heternimo. Donde podemos ubicar esa armacin?, en frases clichs, tomadas por alguien que pretende decir algo que suene bien pero sin contenido alguno. O es acaso una, pista, de Banksy, sobre la farsa que instalo. 11 8 Gilles Deleuze - 2007 - Pintura el concepto de Diagrama. 9 Gilles Deleuze - 2007 - Pintura el concepto de Diagrama. 10 Gilles Lipovetsky y Jean Serroy - 2007 - La pantalla global El cine documental debiese interrogar los acontecimientos, escapar de la contingencia, no simplemente repetir lo que sucede, el hecho. Banksy y Thierry caben ah. Representan esa interrogacin. Como un choque de fuerzas. Algo de traducir, y traicionar queda en eso. En la idea de la repeticin. Repetir hasta que se vuelve algo importante como deca Shepard Fairey, La repeticin ms exacta, la ms estricta, tiene como correlato el mximo de diferencia, arma Gilles Deleuze.
12 BIBLIOGRAFA. Jean Baudrillard 2000 - El crimen perfecto Gilles Deleuze - 2007 - Pintura el concepto de Diagrama. Francesco Casetti - 1991 - Como analizar un lm Gilles Lipovetsky y Jean Serroy - 2007 - La pantalla global Maria Luisa Ortega -2007 - Espejos rotos. Aproximaciones al documental norteamericano contemporneo. 13