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PORTUGUS - 11 Ano

Frei Lus de Sousa - Aferio de Conhecimentos


Nome:__________________________________ N: _____Turma: ____ Data ___/___/___

1 Complete as frases.

a Frei Lus de Sousa ______________ pela forma e _________________ pela ndole. Esta
afirmao feita pelo autor na _________________ ao _____________________ Real foi
rigorosamente realizada porque o texto est escrito em ______________, contm
__________ atos, o assunto retirado da ________________ nacional, as personagens so
_______________ e _________________; o conflito desenvolve-se num ________________
at chegar ao ____________________ e leva necessariamente ______________________.

b A pea abre com D. Madalena lendo __________________ , comparando-se a
__________________________________. Na cena inicial, o autor colocou os principais
dados que deixam antever o que vai acontecer: ______________, ________________,
___________________, __________________________,_________________. No Ato I,
como era norma nas tragdias clssicas, so apresentadas _______________________, o
conflito est ________________, no se desenvolve at se encontrar um facto novo que
obrigue ___________________ da situao. No caso de Frei Lus de Sousa, o Ato I passa-se
no _______________________________________________, que est ________________
quase at ao meio _________________, o que favorece a aproximao de
_______________________, ____________________ e ____________________. A partir da
chegada de ______________________________________, tudo
________________________porque este traz a __________________ de
_______________o seu palcio. Este palcio caraterizado como _________________, com
grandes ___________________ viradas para o Tejo e para ____________________.
A deciso de _________________ o palcio obriga _____________________ de espao ,
que s pode ser para o _______________________ de ______________________________.
D. Madalena ope-se porque no _____________voltar ao _________________ palcio.
No podendo impedir _____________________ do palcio, D. Madalena pede aflitivamente
que lhe salvem __________________ do seu atual __________________, porque pressente
nessa _________________________ a sua _______________________.

c O Ato II decorre _______________________________________________ onde se destaca
uma sala com _____________________; Maria que tinha ficado _____________________
com o incndio, agora atrada _________________________ que observa. O que lhe
chama mais a ateno o de ___________________________________. Pressiona Telmo
para que lhe __________________ a identidade. Todavia, Telmo tem muita dificuldade em
_________________________.Maria sofre de _______________________ e desenvolvida
demais para a sua _________________, tem _________________ e quase prev o
_______________. O seu pai no vem a casa de dia porque anda __________________ e
mesmo noite anda vestido de _______________. No final do Acto I, ele lembrou o que
aconteceu a ________________________ e interpreta esse facto como um possvel
___________________. No Acto II, brinca com a situao de disfarce, dizendo que parece
um _______________. Esta sua afirmao pode tambm ser interpretada como um
_________________. O mesmo acontece com a visita que vai fazer em Lisboa, ao
_____________________________________________, onde se encontra uma pessoa de
famlia que entrou para o convento.
A chegado do _____________________ altera toda a situao. Quem o recebe
_____________________, mas ele diz que quer falar com __________________, pois traz
um ___________________ para ela. E acontece o que j se previa: ____________________
______________________________________.

d O Ato III passa-se, na 1 parte, __________________________________ e, na 2 , na
_______________________________. Havia uma personagem que ainda no se tinha
encontrado ______________________________ era __________________, o grande
______________________ de ________________________. Aps o reconhecimento,
___________________________ fica profundamente dividido entre ___________________
e ____________________. Nesse momento, torna-se uma autntica
______________________ do drama trgico.
No final do ato, Maria _____________________ e faz um pattico ____________________,
desferindo golpes contra __________________, a _______________________________ e
_____________________________________________________________.
O dramaturgo escolheu desenlaces diferentes para as personagens. Para D. Madalena
reservou ____________________________ e a _______________________ no convento;
para Manuel de Sousa, ________________________ e _______________________; para
Maria, _________________________; para D. Joo de Portugal, ______________________;
para Telmo __________________________.

e Todas as desgraas aconteceram _______________________, o dia _______________,
com intervalos regulares de ________________________. O tempo est carregado de
________________________. Nas tragdias clssicas, o destino
__________________________________; nas tragdias de Shakespeare e Racine, os
conflitos so entre _______________________; em Frei Lus de Sousa, o conflito vive
________________________________________________. Uma das grandes inovaes de
Garrett, neste campo, a passagem do conflito do ___________________ para o
_________________. Alm disso, o assunto desta obra retirado de factos
_________________, embora alterados pela liberdade do escritor.


2 Assinale com F ou V as afirmaes seguintes.

a D. Madalena era nobre ______, muito delicada _______, pouco ligada ao passado
______, amava muito o primeiro marido e sofria muito por o ter perdido _______.
Quando conheceu Manuel de Sousa Coutinho, j teria morrido o primeiro marido de
quem tinha uma filha, Maria ______.
b Manuel de Sousa era um cavaleiro nobre ______, agia impulsionado pelo seu corao
______, pouco lhe interessavam os argumentos racionais ______, dava-se bem com os
governadores ao servio dos castelhanos _____________, incendiou o seu palcio por
causa da peste que ali chegou ______.
c Telmo tinha sido aio de D. Joo de Portugal ______, acreditava no seu regresso sem ter
razes objectivas para tal ______, foi a favor do segundo casamento de D. Madalena
______, dava-lhe palavras de conforto ______.
d Maria era uma criana saudvel ______, inteligente ______, amiga dos pais ______,
tinha vises ______, no gostava de Telmo e no podia ouvir falar de D. Joo de Portugal
______.
e D. Joo de Portugal acompanhou D. Sebastio a Alccer-Quibir ______; depois da
batalha, fez-se peregrino ______, viveu na Palestina e nunca mais voltou ______.
f Frei Jorge era irmo de D. Madalena ______, seu confidente ______, condenou sempre
o seu segundo casamento ______.
g A obra apresenta unidade de ao ______, de espao e de tempo. Garrett seguiu
fielmente os dados histricos ______.
h Todas as personagens tiveram ao mesmo tempo a anagnrise ______, esta foi gradual e
assim retardou o desenlace ______. Quem reconheceu em primeiro lugar D. Joo de
Portugal foi Telmo ______, Maria ______, Frei Jorge ______, Manuel de Sousa ______.
i Frei Lus de Sousa tem apenas um sentido romntico ______, tem tambm um
significado simblico- patritico ______.

3 Responda s seguintes questes relacionadas com o Ato I.

a Em que consiste a luta ntima que agita, em diversos e opostos sentidos, as
personagens?
b Em volta de que problema central se vai desenvolvendo?
c Que factos contribuem para o intensificar?
d Na alma de quem se concentra toda a intensidade dramtica?
e Que elementos concorrem para que paire um ar de fatalidade?
f Que personagens mais contribuem para tal?
g Qual a importncia da longa ausncia em cena de Manuel de Sousa?
h Que doena tem Maria e quais as razes da escolha dessa doena?
i Qual a relao entre Telmo e Maria?
j Por que razo Telmo no aprecia muito Manuel de Sousa?
k Por que razo que Telmo est to seguro do regresso de D. Joo de Portugal?
l Maria entusiasma-se com o incndio do palcio. Porqu?
m A que se devem as alteraes de linguagem e de ritmo?
n Que recursos tornam a linguagem bem expressiva?
o O que a didasclia e qual a sua funo?
p Em que consiste a mudana de cena?

4 O Ato II pode ser dividido em dois momentos: antes da chegada do Romeiro e aps a
chegada do Romeiro. Responda s questes seguintes.

A Antes da chegada do Romeiro.

a Qual o espao em que se desenrola a ao?
b Que diferenas existem entre este espao e o do Ato I?
c Existem neste espao objetos que representam o passado. Refira-os.
d Qual deles chamou mais a ateno de Maria?
e Porque que Telmo tem dificuldades em identificar aquele que Maria deixa entender
que j conhece?
f Maria cita palavras de uma novela sentimental do sec.XVI. Qual?
g Como podem ser interpretadas essas palavras?
h Manuel de Sousa vem apenas de noite a casa. Qual a razo?
i Uma vez aparece de dia mas encapotado. Conversando com Maria afirma, sorrindo, que,
vendo-o assim, diro que da Ordem dos Pregadores. Como podem ser interpretadas
estas palavras?
j Manuel vai a Lisboa. Que convento e quem vai visitar?
k Como pode ser interpretada a referncia a essa visita?
l D. Madalena no quer que o marido v a Lisboa naquele dia. Qual o dia da semana?
Que valor lhe atribudo?
m No podendo evitar a ida do marido e de sua filha, D. Madalena quer que Telmo
acompanhe Maria. De que tem medo em relao a si prpria e a Maria?
n Frei Jorge desempenha na obra e sobretudo neste ato dois papis. Refira-os.
o D. Madalena revela a Frei Jorge coincidncias terrveis. Quais?

B Aps a chegada do Romeiro
a Como se apresenta o Romeiro?
b Como procede em relao a D. Madalena? Teria esse direito?
c O Romeiro desdobra-se em duas personalidades. Quais?
d De que que os espetadores (leitores) se apercebem facilmente?
e Quando atinge a ao o seu clmax?
f Que nome se d ao reconhecimento do Romeiro?
g D. Madalena no interpreta as palavras do Romeiro como os espetadores/leitores.
Porqu?
h A ltima cena parece dispensvel, mas importante. Porqu?
i Qual a ltima palavra deste ato?
j Refere o seu sentido.
k H semelhanas entre o final de Ato I e o final do Ato II. Indica-as.