Disciplina:

Artes
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Msica
Professor: Roniclei Batista Vieira
Jingle
Um jingle uma
mensagem publicitria musicada e elaborada
com um refro simples e de curta durao, a
fm de ser lembrado com facilidade. uma
msica feita exclusivamente para um produto
ou empresa. geralmente uma pea de udio
ou vdeo utiliada por emissoras de rdio ou !"
para identifcao da marca, canal, fre#u$ncia.
%ode ser falada ou cantada.
Um &ingle um slogan memorvel #ue
adota em sua letra preferencialmente o vis
apolneo 'emoo(, rimas para facilitar a
memoriao e palavras do universo do produto
e de seu pblico. )m relao * msica, feito
com uma melodia cativante, #ue leva em conta
o imaginrio auditivo da populao e o contexto
cultural da poca. +ua transmisso
normalmente nos rdios e, algumas vees, em
comerciais de televiso. Um &ingle efciente
feito para ,prender, na mem-ria das pessoas.
%or isso to comum #ue as pessoas lembrem
de &ingles #ue no so mais transmitidos .
dcadas.
/ primeiro &ingle foi produido em 0123,
nos )U4, para um cereal matinal c.amado
5.eaties, cu&o slogan principal ,%ara um caf
da man. de campe6es,. / auge do &ingle foi
na dcada de 78, nos )U4, no boom econ9mico.
)ra usado em diversos produtos, como cereais
matinais, doces, tabaco, bebidas alco-licas,
carros e produtos de .igiene pessoal.
4 propaganda & existia em algumas
emissoras de rdio no :rasil, na forma de
merc.andising, sem formato e fre#u$ncia
defnidos. )m 01;2, 4demar <as, #ue
in&ustamente fcou rotulado como ,o .omem
#ue prostituiu o rdio no :rasil,, veiculou em
seu programa de variedades o primeiro &ingle
do =dio no :rasil. >ssara, um dos redatores
do programa, comp9s o primeiro &ingle da
.ist-ria no :rasil. 4lbino, um sen.or portugu$s,
dono da %adaria :ragana, foi abordado por
<as para ter seu comrcio anunciado, no
entanto 4lbino no se interessava pelo neg-cio,
foi #uando 4demar <as lanou a proposta de
anunciar sem compromisso. <om a simples
condio de #ue 4lbino s- pagaria se gostasse.
>ssara no perdeu tempo, aproveitando a
nacionalidade do cliente fe tr$s #uadrin.as em
ritmo de fado, #ue foi cantado com sota#ue
portugu$s na vo de ?us :arbosa, nascendo
assim o jingle da Padaria Bragana@
Oh, padeiro desta rua, tenha sempre na lembrana,
no me traga outro po que no seja o po
Bragana;/
Po inimigo da fome. Fome inimiga do po, enquanto
os dois no se matam, a gente no fa na mo;/
!e noite, quando me deito e fao a orao, peo om
todo o respeito que nuna me falte o po".
Ao&e em dia, com o custo crescente das
licenas de msicas & existentes, diversas
empresas redescobrem o &ingle feito
especialmente para o produto como uma forma
mais barata de produir seus comerciais,
exemplo@ msicas para polticos, festas, datas
comemorativas, supermercados, lo&as, s.opping
centers.
>o :rasil, existem muitos estdios #ue se
dedicam a essa atividade. 4 construo de um
&ingle tem seu incio na venda. )m reunio, a
ag$ncia de propaganda coleta o mximo de
informa6es a respeito do produto e encamin.a
um briefng ao responsvel pela criao. Uma
ve criado, o mesmo retorna ao cliente para
apreciao e efetiva aprovao. Uma ve
aprovado, dBse incio * produo com a
escol.a do arran&ador, cantores e
instrumentistas. 4tualmente, o :rasil destacaBse
pela criao de &ingles.
/ springle surgiu . pouco tempo no meio
publicitrio. )le nada mais do #ue a &uno
do spot com o jingle, ou se&a, tem partes
cantadas e partes faladas.
>o :rasil, o &ingle con.ecido por vin.eta.
Msica do sculo XX
Uma revoluo ocorreu na msica do sculo
CC com o gan.o de popularidade do rdio pelo
mundo, e novas medias e tecnologias foram
desenvolvidas para gravar, capturar, nesse
tempo &a existia algumas formas de grava6es,
no como .o&e, pois s- mais tarde foi
acontecendo isso pois a cantora mais famosa
da#uele poca era !aDnara
%rincesa. reproduir e distribuir msica. <omo
ela & no era mais limitada
a concertos e clubes, tornouBse possvel aos
artistas da msica gan.ar rapidamente fama
nacional e at internacional. Ea mesma forma,
o pblico poderia agora estar exposto a um
le#ue maior de op6es #ue anteriormente,
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resultando no fen9meno da #orld musi. 4s
apresenta6es tornaramBse cada ve mais
visuais com a transmisso e gravao de vdeos
musicais econcertos. Fsica de todo g$nero
tornouBse cada ve mais porttil. /s fones de
ouvido permitiram *s pessoas a sentaremBse
pr-ximas as outras e ouvirem composi6es
completamente diferentes ou compartil.ar a
mesma composio. 4s leis de direitos
autorais foram desenvolvidas, mas novas
tecnologias tornaram mais fcil a gravao,
o compartil.ante e a reproduo ilegal de
msica.
4 msica do sculo CC trouxe nova
ampliedaBde e maior experimentao com
novos gneros musicais e formas #ue
desafaram os dogmas de perodos anteriores. 4
inveno e disseminao dos instrumentos
musicais eletr9nicos e do sintetiador em
meados do sculo revolucionaram a msica
popular e aceleraram o desenvolvimento de
novas formas de msica. /s sons de diferentes
continentes comearam a se fundir de alguma
forma. Fodos mais rpidos de transporte
permitiram aos msicos e fs a via&ar mais
longe para apresentar ou ouvir.
Msica erudita
!alve a caracterstica mais saliente da
msica erudita durante o sculo CC se&a o uso
cada ve mais fre#uente da dissonGncia.
Eiversos compositores continuaram a trabal.ar
em formas derivadas do sculo CHC,
incluindo )dIard )lgar e
o romanticismo de =ac.maninoJ. )ntretanto,
a msica moderna tornouBse cada ve mais
proeminente e relevanteK entre os primeiros
modernistas esto :art-L, +travinsLD e Hves.
/s impressionistas procuraram novas texturas e
abandonaram as formas tradicionais, en#uanto
mantendo progress6es .arm9nicas mais
tradicionais. >omes incluem EebussD e =avel.
EebussD inclusive cita #ue ,'...( / sculo do
avio merece a sua pr-pria msica,. /utros
como Mrancis %oulenc e os compositores
con.ecidos como Nrupo dos +eis escreveram
msica em oposio as ideias impressionistas
e romGnticas da poca. <ompositores
como Fil.aud e Ners.Iin combinaram a msica
erudita como o &a. 4lguns compositores foram
capaes de trabal.ar em ambos os g$neros,
como Neorge Ners.Iin e ?eonard :ernstein.
/utros,
como +.ostaLovic., %roLofev, Aindemit., :oule
e "illaB?obos expandiram a paleta erudita para
incluir elementos mais dissonantes sem c.egar
ao extremo do dodecafonismo e do serialismo.
4rnold +c.oenberg uma das fguras mais
signifcativas nesse perodo. +eus primeiros
trabal.os ainda seguem a lin.a do
romanticismo, inOuenciado por =ic.ard
5agner e Nustav Fa.ler'>eig.bour, 2880(, mas
trabal.os posteriores abandonaram a estrutura
tonal em favor da atonalidade. >a poca, ele
desenvolveu o dodecafonismo a fm de
substituir a organiao tonal tradicional. +eus
pupilos 4nton 5ebern e 4lban :erg tambm
desenvolveram o uso do sistema. Puntos, o
grupo con.ecido colo#uialmente como
a +egunda )scola de "iena, traendo a ideia de
#ue essa nova msica teve o mesmo impacto
#ue a %rimeira )scola de "iena,
de Foart, AaDdn e :eet.oven. /
dodecafonismo foi posteriormente adaptado por
outros compositores para controlar aspectos da
msica alm da 4ltura, como a durao e a
dinGmica, criando o serialismo integral.
>a dcada de 0138, a msica
aleat-ria tornouBse populariada por
compositores como Po.n <age. <ompositores
desse estilo procuravam libertar a msica de
sua rigide, posicionando a apresentao acima
da composio. +imilarmente, vrios
compositores procuravam #uebrar os rituais
tradicionais de apresentao ao incorporam
elementos como o teatro e a multimdia em
suas composi6es, transcendendo o som para
atingir ob&etivos artsticos maiores. )m alguns
casos tornouBse at difcil distinguir o limiar
entre a msica e o teatro, como no -pera rocL.
/s compositores logo adotaram as
tecnologias recentes em eletr9nica. 4inda antes
da dcada de 0178, compositores como /livier
Fessiaen incorporaram instrumentos
eletr9nicos em suas apresenta6es ao vivo. 4
tecnologia de gravao tambm foi usada para
produir msica. 4 msica concreta do fnal
da dcada de 01Q8 foi produida ao mixar sons
naturais e industriais. +teve =eic. comp9s ao
manipular grava6es em fta cassete de
pessoas falando. /utros pioneiros da msica
eletr9nica incluram )dgard "arRse, Sarl.ein
+tocL.ausen, %auline /liveros, ?uigi
>onoe SrDstof %enderecLi. <om o
amadurecimento da tecnologia, a msica
tambm amadureceu. P no fnal do sculo,
o computador pessoal comeou a ser usado
para composi6es.
Uma caracterstica da msica foi a
separao da audi$ncia em tradicional e
de vanguarda, com vrias fguras proeminentes
de um mundo sendo menospreadas ou at
mesmo no aceitas em outro. "rias das
tcnicas pioneiras de compositores eruditos de
vanguarda do perodo aparecem posteriormente
na msica popular atravs de artistas
de rocL das dcadas de 0138 e 01T8 e da
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msica eletr9nica, alm das tril.as sonoras para
grandes audi$ncias.
Contexto regional
>a 4mrica ?atina, o incio do sculo CC foi
marcado por pessoas de posse tendo acesso *s
salas de concerto e *s -peras, en#uanto o
restante da populao dava prefer$ncia
* msica popular'Fassin, 011T(. /
desenvolvimento da arte popular teve suas
bases na cultura legada dos povos
amerndios anteriores a descoberta europeia da
regio, na msica religiosa oriunda da )uropa
atravs dos missionrios e da msica negra
proveniente dos escravos africanos. %ercebeBse
#ue na regio .avia compositores #ue
contriburam para a preservao da msica
tradicional, ainda #ue tambm desenvolvendo a
cultura musical europeia. >o :rasil,
o autodidata Aeitor "illaB?obos estava inserido
em um contexto tanto de msica popular, com
o #ual entrou em contato no interior do pas, e
de msica erudita, pois vindo de famlia rica
tin.a condi6es de estudar partituras clssicas
e romGnticas. )m sua vida, soube introduir
material tipicamente brasileiro em formas
clssicas, e divulgou a msica brasileira *
)uropa.
>os )stados Unidos, era dese&o encontrar
uma base musical pr-pria #ue no dependesse
da .egemonia europeia, misturando elementos
locais como a msica indgena, o blues e o &a.
Msica folclrica
4 msica folcl-rica 'ou somente folL( em
seu senso original a msica feita pelas
pessoas para as pessoas. )la surgiu e
sobreviveu na sociedade sem ser afetada pela
comunicao em massa e pela comercialiao
da cultura.
Eurante o sculo CC, o termo recebeu novo
signifcado, descrevendo uma forma particular
da msica popular #ue culturalmente
descendente 'ou pelo menos inspirada( da
msica folcl-rica tradicional, com artistas
como :ob EDlan e outros cantoresB
compositores. )ssa msica marcada pela
simplicidade, pela tradio e pelas letras de
consci$ncia social, e similar ao ountr$ e
outros g$neros musicais.
)m adio, o folL tambm inOuenciou
compositores de outros g$neros. / trabal.o
de 4aron <opland inspirado na msica
folL estadoBunidense. %aul +imon usou
refer$ncias da msica folLperuana e sulB
africana. 4 sitar indiana inOuenciou Neorge
Aarrison, entre outros.
Msica popular
4 msica popular data ainda de meados
do sculo CHC, e foi desenvolvida no sculo CC.
Jazz
Pa a msica caracteriada pelas notas
do blues, pela sncope, sIing, c.amada e
exposta, polirritmia e improvisao. %ossui suas
origens na cultura da Ufrica /cidental, nas
tradi6es dosafroBamericanos e nas bandas
militares europeias. 4p-s sua origem nas
comunidades afroBamericanas no comeo do
sculo, o &a gan.ou popularidade
internacional na dcada de 0128. Eesde ento,
possui grande inOu$ncia pelo mundo tanto na
msica popular #uanto erudita.
Rock and roll
/ rocL and roll emergiu como um
g$nero musical defnido nos )stados
Unidos na dcada de 0178, ainda #ue seus
elementos possam ser vistos em grava6es
de r.Dt.m and blues da dcada de 0128.
4lguns autores utiliam 0177 como
refer$ncia, ano da populariao de ,=ocL
4round t.e <locL,:ill AaleD no
estilo rocLabillD. )m sua forma original
o rocLabillD, combinava elementos
do blues, boogie Ioogie, sIing e r.Dt.m
and blues, sendo tambm inOuenciado pela
msica folL, gospel e countrD.
<.ucL :errD, :o EiddleD, Mats
Eomino e )lvis %resleD foram artistas
notveis da dcada de 0178. <onsiderado o
primeiro astro do estilo, )lvis fe proliferar
uma sries de outros artistas com a mesma
inOu$ncia, como PerrD ?ee ?eIis, :uddD
AollD e ?ittle =ic.ard. =aD
<.arles e +olomon :urLesouberam misturar
o rocL and roll com a msica gospel e
o r.Dt.m and blues no ritmo da +oul
Fusic na dcada de 0138. 4pesar de
considerado como uma msica profana e
descartvel pelas gera6es anteriores, a
popularidade do rocL cresceu na dcada
seguinte at c.egar ao ponto de tornarBse a
forma mais popular de msica existente, &
no fnal do sculo, com um con&unto
bastante diversifcado de fs pelo mundo.
/ incio da dcada de 0138 foi marcada
por um recuo momentGneo do rocL, #ue
.avia perdido seu f9lego inicial, dando
espao para outras manifesta6es como a
msica folL. /s :eatles foram parte da
c.amada ,Hnvaso :ritGnica, na dcada de
0138K sendo bastante inOuentes ainda
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no sculo CCH. / rocL, inventado nos
)stados Unidos, .avia gan.ado nova cara
na )uropa e voltado para sua terra natal.
)ssa renovao marcou o incio de uma
poca em #ue os msicos dos grupos
musicais so responsveis tambm pela
composio e pelas letras, no somente
pela interpretao. 4 partir da segunda
parte da dcada de 0138, o nascimento e a
expanso do movimento .ippie inOuenciou
o rocL, traendo a improvisao ao rocL e
formando o rocL psicodlico, com bandas
como PeJerson 4irplane. )ssa inOu$ncia
atravessou o /ceano 4tlGntico, e os :eatles
produiram +gt. %epperVs ?onelD Aearts
<lub :and, fre#uentemente citado como o
lbum mais inOuente da .ist-ria do rocL.
>o fnal da dcada de 0138 ap-s o
auge do movimento .ippie e do rocL
psicodlico, .ouve tentativas em aproximar
o rocL ao &a e ao blues, esse ltimo
sobrecarregando o rocL e criando o #ue se
con.ece por .ard rocL. / rocL
progressivo foi um movimento #ue
incorporou estruturas mais complexas ao
rocL and roll, alm da instrumentao
do &a e da msica erudita.
%redominantemente europeu, comeou
no =eino Unido com bandas como Sing
<rimson, Wes e Nenesis, atingindo seu auge
durante o comeo da dcada de 01T8,
#uando lbuns como EarL +ide of t.e
Foon de %inL MloDd e !ubular :ells de FiLe
/ldfeld dominaram as paradas musicais.
)m 01T7 o mundo con.ece
o Xueen #ue c.egou no topo das paradas
com :o.emian r.apsodD e com
apresenta6es teatrais ao vivo se
assegurava como uma grande banda e
alguns anos depois como uma lenda
do =ocL.
%osteriormente, .ouve um
reavivamento da dcada de 01Y8 com
o rocL neoprogressivo, e na dcada de
0118 com o metal progressivo, #ue tornouB
se popular com bandas como Eream
!.eater.
4s caractersticas mais marcantes do
rocL progressivo incluem composi6es
longas, letras complexas, diversifcao de
instrumentos musicais, marcas de tempo
incomuns e longos solos.
/ punL rocL era originalmente uma
forma de .ard rocL tocada em alta
velocidade, com letras simples e com
poucos acordes. /riginouBse durante
meados da dcada de 01T8 com bandas
como!elevision, =amones e +ex %istols. )ra
uma resposta crua aos excessos de
virtuosidade e exuberGncia #ue o rocL
.avia atingido, e * crise econ9mica
enfrentada pelo =eino Unido. 4 formao
bsica de uma banda do g$nero inclui
um guitarrista, um baixista e um baterista.
!ornouBse muito inOuente e caracteriou
uma revoluo musical, artstica e
comportamental. )le diluiu e evoluiu
posteriormente para o .ardcore
punL 'ainda mais rpido e com letras
gritadas(, a >eI 5ave 'inOuenciado
pela msica pop( e p-sBpunL 'underground,
sombrio e experimental(. )sses tr$s
g$neros tambm foram base para a
formao do punLabillD 'uma fuso com
o rocLabillD(, sLa punL 'fuso com
o sLa(, grunge, pop punL, emo e rocL
g-tico, entre outros.
:andas como +onic Wout. e >irvana se
tornaram inOuentes na .ist-ria da msica
popular a partir da dcada de 0118, por
misturar o underground, o rocL alternativo,
com o mainstream, o grande pblico, sendo
conse#uentemente responsveis pelo
,boom, do indie pop atual #ue tambm se
intercalam entre estes dois extremos.
>o :rasil dentro do rocL tiveram grande
importGncia num primeiro momento nomes
como =ita ?ee, /s Futantes, a !ropiclia e,
com a consolidao do g$nero, num
segundo momento :aro "ermel.o, ?egio
Urbana e os respectivos
vocalistas <aua e =enato =usso. <omo
expoente do g$nero fre#uentemente
citado =aul +eixas, #ue obteve maior
recorr$ncia e apelo popular como artista
transgeracional no rocL brasileiro.
Heavy etal
/ .eavD metal uma forma de msica
caracteriada pela agressividade, pelos sons
distorcidos, pelas letras grandiosas e pela
instrumentao virtuosa. / elemento central de
sua exist$ncia o uso dos riJs como um
elemento da melodia.
/ g$nero desenvolveuBse do blues, bluesB
rocL e rocL. +uas origens esto em bandas
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de .ard rocL como Eeep %urple, ?ed
Zeppelin e :lacL +abbat., #ue
entre 013T e 01TQ misturaram o blues e o rocL
e criaram um som .brido, centrado nas
guitarras e na bateria. !ais bandas foram
seguidas de outras como Pudas %riest e Hron
Faiden, altamente inOuenciadas pelo g$nero. /
.eavD metal teve o auge de sua popularidade
durante a dcada de 01Y8 com bandas
como Fetallica, Fegadet., +laDer e 4nt.rax.
4inda #ue no to bem sucedido
comercialmente como anteriormente, o g$nero
ainda no sculo CCH inOuente mundialmente,
&unto com suas diversas ramifca6es. 4lguns
subBg$neros trouxeram evoluo ou uma
converg$ncia do .eavD metal com outros
g$neros, como o t.ras. metal, poIer
metal, deat. metal, metal sinf9nico e blacL
metal.
Disco, funk, hip hop e soul
4 msica soul fundamentalmente
o r.Dt.m and blues, #ue cresceu nas
comunidades afroBamericanas
de gospel e blues durante o fnal da dcada de
0178 nos )stados Unidos, atingindo seu auge
em meados da dcada seguinte. +eus principais
polos foram !ennessee e Eetroit, apesar de se
encontrar cenas tambm em >ova /rleans, e
sua principal refer$ncia atualmente o
msico Pames :roIn. <om o tempo, muitas das
extens6es do =[: na msica popular foram
tambm denominadas msica soul. )sse g$nero
tradicionalmente apresenta cantores solo,
como 4ret.a MranLlin.
/ funL um estilo distinto de msica
originado nas comunidades afro americanas,
como exemplifcado por Pames :roIn, Neorge
<linton e grupos como !.e Feters. )le
recon.ecido pelo ritmo em sncope,
fortes lin.as de baixo, percusso e marcantes
inOu$ncias do &a.
4 msica disco uma msica danante #ue
surgiu no incio da dcada de 01T8,
principalmente do funL, da salsa e da soul. +eu
nome uma refer$ncia * palavra
francesa ,discot.R#ue,, #ue signifca discoteca.
4 msica .ipB.op tradicionalmente
composta do rap e do EP, e surgiu #uando EPs
comearam a isolar, repetir e mixar sons
de percusso do funL e da disco. / estilo
comeou no fnal da dcada de 01T8.
Msica !o!ular latina
4 salsa um ritmo
predominantemente cariben.o #ue popular
em diversos pases da 4mrica ?atina. )
tambm o sculo e to importante antigamente
sobreviveu ate agora
Reggae
/ reggae um ritmo de msica popular #ue
foi desenvolvido na Pamaica no fnal da dcada
de 0138, e cu&as origens esto na msica
africana e cariben.a, nor.Dt.m and blues,
no sLa e no rocLsteadD. baseado em um ritmo
de batidas regulares tal #ual o sLa e o
rocLsteadD, porm com uma marcao de
tempo mais lenta. +eu artista mais con.ecido
foi o msico e ativista :ob FarleD.
P em meados da dcada de 01T8, o ritmo
& .avia sido levado para a )uropa,
especialmente no =eino Unido, inOuenciando
bandas de rocL como !.e <las..
"e# $ge
4 msica eletr9nica e a Iorld music, em
con&unto com a msica esotrica so elementos
dos #uais a msica >eI 4ge se desenvolveu. /s
trabal.os desse g$nero tendem a serem
serenos, com a a&uda da meditao. 4rtistas
populares incluem +uanne
<iani, )nDa,<orciolli, Wanni, Sitaro e Neorge
5inston.
Msica !o!
Fsica pop um termo usado para
designar #ual#uer estilo de msica popular, ou
se&a msica #ue atinge a maior parte da
populao. EistinguindoBse da clssica e da
msica folL \0]. / termo ,%op, pode se referir a
#ual#uer g$nero popularmente difundido da
msica americana, rocL, .ipB.op, dance, =[: e
do countrD. +endo assim a expresso ,msica
pop, pode ser usada para designar #ual#uer
estilo popular #ue este&a em evid$ncia e ten.a
suas origens da msica popular norteB
americana.
Msica eletr%nica
>o sculo CC surgiu o teremim, um
instrumento musical inovador. %or sculos, a
msica era criada atravs da frico de cordas
'instrumentos de cordas(, da vibrao do ar
'instrumentos de sopro( ou ao bater em algum
ob&eto 'instrumentos de percusso e teclas(. /
teremim, #ue era operador por um campo
magntico interrupto ao redor do instrumento,
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no precisava nem mesmo ser tocado para
produir som. 4pesar de seu inventor ?eon
!.eremin o ter desenvolvido originalmente para
a msica erudita como um meio de prevenir
a leso por esforo repetitivo, o instrumento foi
usado tanto em tril.as sonoras, como
em Morbidden %lanet, #uanto no rocL and roll,
como na cano ,Nood "ibrations, do !.e
:eac. :oDs.
?ogo depois, foram inventadas as ondas
Fartenot por Faurice Fartenot, #ue foram
usadas por /livier Fessiaen em diversos
trabal.os.
4lguns compositores abandonaram
instrumentos musicais tradicionais para usar
a fta magntica na criao de msica,
gravando os sons e os manipulando de alguma
forma. >esse aspecto%ierre +c.aeJer foi um
pioneiro. Miguras como Sarl.ein
+tocL.ausen usaram mtodos puramente
eletr9nicos para desenvolver seu trabal.o.
<omo citado anteriormente, nos anos
seguintes * +egunda Nuerra Fundial a msica
eletr9nica foi adotada por compositores
progressivos, uma forma de exceder os limites
dos instrumentos tradicionais. 4pesar de ter
comeado na msica erudita, por volta
da dcada de 0138 5endD <arlos a populariou
atravs do uso do sintetiador desenvolvido
por =obert Foog, com dois lbuns notveis, !.e
5ellB!empered +Dnt.esier e +Iitc.edB/n :ac..
>a dcada de 01T8, artistas
como !angerine Eream, +uanne <iani, Slaus
+c.ule, SraftIerL, "angelis, :rian )no, Pean
Fic.el Parre, e compositores &aponeses
como Hsao !omita e Sitaropopulariaram a
msica eletr9nica, e indstria do cinema
comeou a utiliBla na composio de tril.as
sonoras. 4 partir do fnal da dcada de 01T8,
muito da msica popular comeou a ser
desenvolvido com o uso de sintetiadores
atravs de grupos como Aeaven 0T, !.e Auman
?eague, 4rt of >oise, >eI /rder e Eepec.e
Fode.
/ desenvolvimento da msica eletr9nica
danante com o som do tec.no em Eetroit e
do .ouse em <.icago no incio da dcada de
0118, e posteriormente com o neI beat e acid
.ouse no fnal da dcada, a&udaram a introduir
a msica eletr9nica ao grande pblico. Um
elemento importante nesse desenvolvimento
foram as raves. !ais festas de msica eletr9nica
comearam como uma reao *s tend$ncias
da msica popular, a cultura de casas
noturnas e o rdio comercial, com o ob&etivo
primordial da elevao da consci$ncia 'uma
fuga da realidade( atravs de diversas formas
de arte. 4 msica era importante nesse aspecto
pois proporciona atravs das batidas repetitivas
e progressivas um efeito .ipn-tico nos
participantes, potencialiado pela utiliao
deentorpecentes.
Notas e Referncias
MASSIN, Jean; MASSIN, Brigitte. Histria da Msica Ocidental.
Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1997. 1255 p. ISBN 852!9!9!78
Neig"#o$r, %. &.. The New Grove Dictionary of Music and
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15-15917.2