UNIVERSIDADE ESTADUAL PAULISTA JLIO DE MESQUITA FILHO

FACULDADE DE CINCIAS E LETRAS DE ASSIS

TRABALHO DE JAZZ: UM PANORAMA HISTRICO E MUSICAL






DISCENTE: MARIA ISABEL DE ARAUJO CORREA
DOCENTE: JORGE AUGUSTO DA SILVA LOPES




ASSIS
2014
Historia do Jazz

O Jazz surgiu do blues ,das work songs dos trabalhadores negros , do negro
spiritual protestante e do ragtime. No sculo XX o jazz passou por diversas
modificaes, em apenas um sculo evidente perceber que a mudana foi grande.
Esse tipo de musica surgiu em New Orleans ,Chigado e New York, foi no final
do sculo 10 para o 20, quando comeou a ser usado termo jazz . Os primeiros
participantes/ msicos so : a Jelly Roll Morton (pianista), o Nick LaRocca (cornetista-
Original Dixieland Jass Band), o Sidney Bechet (clarinetista e saxsopranista), o King
Oliver (cornetista- Original Creole Jazz Band), os trompetistas Louis Armstrong e Bix
Beiderbecke e Fats Waller que foi o pioneiro bandleader Fletcher Henderson. Em 1930
ocorreu um avano nesse tipo musical, em que grandes orquestras como as Duke
Elligton, Count Basie, Cab Calloway e Earl Hines , podem ser encontradas.

E foi em Chicago que ocorreram as primeiras gravaes inovadoras
do jazz, que foram os famosos discos do Hot Five e do Hot Seven
de Louis Armstrong durante o perodo de 1927-29. Johnny Dodds
tocava naquela poca e Bix Beiderbecke estava na orquestra de
Charlie Stainght. Tambm Joe Oliver, Jimmy Noone, Earl Hines, Cab
Calloway, Erskine Tate e em 1930, Duke Ellington; Fletcher
Henderson, em 1936; Count Basie, em 1937; de 1935 a 37, Benny
Goodman com sua primeira big band, depois substitudo pela de
Jimmy Dorsey, Bob Crosby e Red Norvo. ()

Nos anos 30 surge tambm o primeiro estilo musical no jazz , que se tornou
muito popular o swing , agradava a populao no perodo de guerra, era muito danante,
tinha uma batida menos acentuada , como demonstra no vdeo:
<<http://www.youtube.com/watch?v=WGq-eCoPSwA>>, menos complexa e mais
rtmica. J em 45 aparece um outro estilo, diferente do swing, esse j mais radical e
no popular como o outro , que o estilo bebop , era uma melodia cheia de pequenas
notas, era mais complexo , o fraseado flexvel , como podemos ver no vdeo :
<<http://www.youtube.com/watch?v=hANODMX9c5g>>, eles modificaram o bepop
nos anos 50, para o hardbop esse estilo musical:
<<http://www.youtube.com/watch?v=H7m5joZPP0U&list=PLBE6C5146B9CEC9FA>
>, que ao mesmo tempo simples e composta. Aps o crescimento do bepop e do
Hard pop, um novo jazz instaurado, chamado de cool jazz, surge nos anos 50 com um
novo propsito, voltado mais para o lado intelectualizado.
Na dcada de 1950,o cool jazz juntamente com o bop tomam conta at aparecer
o free jazz, representando o momento vivido nos anos 60, nessa poca acontece a
fundamental combinao do jazz com o rock, que foi algo muito bom, dando um
resultado excelente com obras inovadoras e extremamente expressivas.
Na internet possvel encontrar todos os tipos de jazz, isso algo muito
interessante, pois tem um espao para cultivar/ armazenar todos os gneros do jazz
(dixieland free-standards) . O jazz que nos ouvimos, em minha opinio no tem bem
um estilo prprio, por possvel fazer varias junes, instrumentos eletrnicos
(samplers e seqenciadores) uma mistura com tecno e drumnbass.
Algumas curiosidades:
Os instrumentos utilizados no jazz so: bateria, contrabaixo, guitarra, piano, sax alto,
sax tenor, trompete e voz. Existem vrios livros para se aprofundar, segui essa pequena
lista dos melhores:
Berendt, Joachim E. / Feather, Leonard e outros -Histria do jazz. So Paulo:
Abril Cultural, 1981.
Berendt, Joachim E. - O jazz do rag ao rock. So Paulo: Perspectiva, 1975.
(Coleo Debates, vol. 109)
Calado, Carlos - Jazz ao vivo. So Paulo: Perspectiva, 1989. (Coleo Debates,
vol. 227)
Calado, Carlos - O jazz como espetculo. So Paulo: Perspectiva, 1990.
(Coleo Debates, vol. 236)
Collier, James L. - Jazz - A autntica msica americana. Rio de Janeiro: Jorge
Zahar Editor, 1995.
Cook, Richard / Morton, Brian - The Penguin Guide to Jazz on CD. 5a.
edio. Londres: Penguin, 2000.
Erlich, Lillian - Jazz: Das razes ao rock. So Paulo: Cultrix, 1977.
Francis, Andr - Jazz. So Paulo: Martins Fontes, 2000.
Hobsbawm, Eric J. - Histria social do jazz. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1990.
Holiday, Billie / William Dufty - Lady sings the blues: Uma autobiografia.
So Paulo: Brasiliense, 1985.
Jones, LeRoi - O jazz e sua influncia na cultura americana. Rio de Janeiro:
Record, 1967.
Kirchner, Bill (ed.) - The Oxford Companion to Jazz. New York: Oxford
University Press, 2000.
Muggiati, Roberto - New Jazz: De volta para o futuro. So Paulo: Editora 34,
1999.
Summerfield, Maurice J. - The Jazz Guitar - Its Evolution and Its Players.
Ashley-Mark, 1980

Agora vou abortar sobre a parte do jazz que mais me chamou mais ateno durante
as leituras, que foi sobre o bebop, que foi considerado um marco do comeo do jazz
moderno nos anos 40. Esse gnero surgiu por causa por causa dos pequenos grupos que
existia de swing, esse estilo fez inovaes, dando mais nfase em tcnicas e na
harmonia complexas.
O sax alto Charlie "Bird" Parker foi o pai desse movimento e o
trompetista Dizzy Gillespie ("Diz") foi seu principal cmplice. Dizzy
tambm regeu uma big band e ajudou a introduzir a msica afro-
cubana, inclusive ritmos como o mambo, para pblicos americanos,
por meio de seu trabalho com percussionistas cubanos. Mas foram as
gravaes em quinteto e outros grupos pequenos com Diz e Bird que
formaram a fundao do bebop e da maioria do jazz moderno.

Todos os estilos sempre usava um pouco do blues e da musica popular da poca,
canes de Cole Porter e de George Gershwin, as musicas feitas por compositores de
bebop comearam a destoar pela primeira vez da musica popular, mas ele no tinha
essa finalidade de ser uma musica danante .

As composies geralmente tinham andamentos rpidos e difceis
sequncias de colcheias. Muitos dos standards do bebop so baseados
em progresses de acordes de outras msicas populares acordes de
outras msicas populares.

I got rhythm
I got music
I got my man/girl
Who could ask for anything more ?
I got daisies
In green pastures,
I got my man/girl
Who could ask for anything more ? ( I got Rhythm- George Gershwin)
Somewhere there's music
How near, how far
Somewhere there's heaven It's where you are
The darkest night would shine
If you would come to me soon
Until you will, how still my heart
How high the moon ( How high the Moon-Eileen Farrell)

A quinta bemol era uma das alteraes includas e subentendidas s
improvisaes de acordes e escalas usadas.
O desenvolvimento do bebop levou a novas abordagens de
acompanhamento, bem como de solo. Bateristas comearam a
depender menos do bumbo e mais do prato de conduo e do chimbal.
Baixistas tornaram-se responsveis por manter a pulsao rtmica,
passando a tocar quase que exclusivamente uma linha do baixo que
consistia principalmente de semnimas enquanto marcavam a
progresso harmnica. Os pianistas puderam usar um toque mais leve,
e em especial suas mos esquerdas no eram mais obrigadas a definir
a pulsao rtmica ou a tocar a nota fundamental dos acordes.

O Jazz moderno em sua forma padro tornou-se universal, com a ajuda desse
movimento, ajudou na evoluo do jazz. O bebop no mudou muita coisa desde seu
inicio, muitos dos msicos de outras geraes passadas ajudaram no desenvolvimento
do bebop, o Young e Hawkins so os msicos mais importantes dessa fase, eles
ajudaram a musica se tornar arte, e no apenas para danar, at que no foi algo que deu
muito dinheiro. Eles criaram novos acordes para suas canes, seus modelos prprios,
criando outras melodias, por meio das originais, como a citada a cima do George
Gershwin, surgiu varias canes derivadas desse acorde e escreviam temas a partir dos
seus improvisos.
A greve contra as gravadoras entre 1942-44, fez com que a maioria
dos msicos no gravassem por dois anos, portanto a maioria dos
ouvintes tinha poucas oportunidades de acompanhar o
desenvolvimento da msica, e quando ela acontecia, acontecia de uma
forma radical e revolucionria, com seus tempos rpidos, ritmos
excntricos, e harmonias muito avanadas. Na realidade, era uma
etapa lgica da evoluo do jazz: do swing se chegava ao bebop.
As maiores caractersticas do bebop que consegui perceber durante as leituras foram:
tempos rpidos e energticos temas com muita harmonia, variaes rtmicas, melodias
complexas e pouco audveis, improvisao, interao musical e padres meldicos. Por
isso de todos os gneros foi qual me chamou mais ateno.

Referncias Bibliogrficas
http://www.clubedejazz.com.br/ojazz/historia_cooljazz_01.php
http://www.ejazz.com.br/ojazz/historico.asp
http://www.clubedejazz.com.br/ojazz/historia_chicago_01.php
http://www.youtube.com/watch?v=RPfFhfSuUZ4&list=PL8F6B0753B2CCA128
http://www.youtube.com/watch?v=ofMZGZ36zEE
http://www.jazzbossa.com/sabatella/03.03.bebop.html