1. La actuación para cine es más compleja que para teatro debido a la discontinuidad inherente del rodaje cinematográfico. El actor de cine debe interpretar escenas fuera de orden y contexto.
2. El director debe esforzarse en ayudar lo más posible al actor, creándole las condiciones necesarias para su buen desempeño. El actor debe encontrar en el director un espectador ideal que lo guíe y apruebe o desapruebe su actuación.
3. Para Tarcovski, el director debe llevar al actor a un estado anim
Descrição original:
Algunos consejos sobre las actuaciones para teatro y para cine.
1. La actuación para cine es más compleja que para teatro debido a la discontinuidad inherente del rodaje cinematográfico. El actor de cine debe interpretar escenas fuera de orden y contexto.
2. El director debe esforzarse en ayudar lo más posible al actor, creándole las condiciones necesarias para su buen desempeño. El actor debe encontrar en el director un espectador ideal que lo guíe y apruebe o desapruebe su actuación.
3. Para Tarcovski, el director debe llevar al actor a un estado anim
1. La actuación para cine es más compleja que para teatro debido a la discontinuidad inherente del rodaje cinematográfico. El actor de cine debe interpretar escenas fuera de orden y contexto.
2. El director debe esforzarse en ayudar lo más posible al actor, creándole las condiciones necesarias para su buen desempeño. El actor debe encontrar en el director un espectador ideal que lo guíe y apruebe o desapruebe su actuación.
3. Para Tarcovski, el director debe llevar al actor a un estado anim
Diferencias entre la actuacin para teatro y la actuacin para cine DISCONTINUIDAD EN EL TRAA!O DEL ACTOR Las con"iciones t#cnicas tanto en el teatro co$o en el cine presentan una serie "e e%i&encias 'ue con"ucen a interru$pir y fraccionar la inte&ri"a" y continui"a" "el papel( Teatro) su*"i+isin en actos, escenas, episo"ios( Cine) -lanos, to$as y secuencias( En a$*os casos constituyen o*st.culos para el $anteni$iento "e la i$a&en unitaria por parte "el actor, 'ue act/a a inter+alos( En el teatro esta situacin es $enos co$ple0a( 1eneral$ente las o*ras tienen un or"en cronol&ico "e sucesos, los cuales interpretan los actores "urante el tie$po 'ue "ura la representacin, lo cual ayu"a a $antener la uni"a"( En ocasiones, "urante los ensayos, los actores interpretan escenas 'ue no pertenecen a la o*ra, pero 'ue est.n relaciona"as con ella( Los ensayos "an la posi*ili"a" "e transfor$ar el pensa$iento a*stracto "el te%to escrito en actos concretos "e co$porta$iento( El cine, por el contrario, presenta caracter2sticas 'ue lo 3acen un $e"io "e &ran co$ple0i"a" para el "esarrollo "el tra*a0o "el actor( Muc3as +eces la apro%i$acin al &uin es escasa y superficial( Los actores "e*en so$eterse a la +olunta" "el "irector y sus asistentes 'ue los o*li&an a e0ecutar su la*or $uc3as +eces "e una $anera $ec.nica e inco$presi*le( 2 4C$o pue"e el actor sentir 'ue representa a un ser +i+o "urante la fil$acin si representa 3oy el final y $a5ana el principio se&/n e%i&encias "e la pro"uccin6 Las to$as y planos est.n co$pleta$ente corta"as y son 3orri*le$ente cortas( 7oy se fil$a una $ira"a "e al&o 'ue el actor +er. slo un $es "espu#s( La creacin "el actor "e cine, fracciona"a "e esta $anera, solo ten"r. senti"o en el $onta0e o e"icin "e las to$as para confor$ar un to"o, y ta$poco este proceso lo 3ace el actor, sino el "irector o el $onta"or( EL MONTA!E DE LA INTER-RETACIN Cuan"o un actor "e teatro 'uiere atraer la atencin "el p/*lico "e*e usar recursos "e to"o tipo) la +o8, el &esto, los #nfasis, las pausas, las luces, etc( En el cine to"o se soluciona con un plano "e a'uello 'ue se 'uiere si&nificar( 9E0) una sonrisa : plano "etalle "e unos la*ios(; Lo cierto es 'ue en el teatro el actor posee< "e*e poseer< la i"ea total "el espect.culo, puesto 'ue conoce to"os los ele$entos "e la o*ra( En el cine, por el contrario, el actor for$a parte "e un to"o 'ue lo supera por'ue est. "eter$ina"o no slo por la interpretacin "e su persona0e, sino ta$*i#n por la $utua accin "e los tro8os 'ue contienen sucesos sin la presencia "el actor( El senti"o /lti$o "el fil$e, slo pue"e o*tenerse en su +isiona0e final, cuan"o est. la $e8cla "e soni"o, los efectos especiales, etc(
-RESENCIA DEL -=LICO En el teatro la presencia f2sica "el p/*lico $o"ifica y "eter$ina en &ran $e"i"a el "ese$pe5o "el actor( To"o actor "e teatro "eclara 'ue lo&ra sentir en s2 la +er"a"era presin necesaria para su la*or cuan"o siente la con$ocin "el p/*lico en la sala( En el cine, por el contrario, nunca el especta"or al 'ue +a "iri&i"a la cinta est. presente "urante la interpretacin "el actor, ni si'uiera en los $o$entos $.s i$portantes( Tiene 'ue li$itarse a i$a&inar sus reacciones( 3 En el cine el actor se +e enfrenta"o a la c.$ara y al $icrfono( La sole"a", pues, es para el actor "e cine un &ra+e peso( Su /nico especta"or es el "irector( So*re el "irector recae to"a la responsa*ili"a" 'ue en el teatro estar2a reparti"a en to"o el au"itorio( -or to"o esto, el "irector "e*e esfor8arse en ayu"ar lo $.s posi*le al actor, cre.n"ole las con"iciones necesarias para su *uen "ese$pe5o( El actor "e*e encontrar en el "irector un especta"or i"eal 'ue no slo lo &u2e, sino 'ue ta$*i#n sea capa8 "e con$o+erse, apro*arlo o "esapro*arlo( -ero, 4c$o pue"e el "irector ser un especta"or i"eal si tiene 'ue concentrarse no slo en el actor, sino ta$*i#n en to"o el resto "e acti+i"a"es 'ue confor$an la fil$acin "e una pel2cula6 Salta a la +ista el ni+el "e i$portancia y responsa*ili"a" 'ue tiene la "ireccin "e actores en el cine, frente a la $is$a acti+i"a" en el $e"io teatral( VO>, MA?UILLA!E, 1ESTO To"os sa*e$os 'ue la "istancia "el actor con respecto a los especta"ores, "eter$inar. en el teatro la proyeccin "e su +o8 y sus &estos( En el teatro el actor $ur$ura &ritan"o, contra"icien"o as2 la propia naturale8a "e la pala*ra $ur$urar( Los $ur$ullos en el teatro son as2 por'ue tienen 'ue ser escuc3a"os por to"os en la sala, inclui"os los 'ue est.n senta"os en la /lti$a fila( Lo $is$o ocurre con el &esto, 'ue "e*e ser a$plio y e%presi+o( El actor e%a&era el $a'uilla0e y acent/a los ras&os para 'ue la for$a y el $o+i$iento "e su rostro sean +isi*les a lo le0os( To"o este tra*a0o "e la +o8, el &esto y el $a'uilla0e representan la t#cnica "el teatro( 4 En el cine, o*+ia$ente, ocurre un proceso "istinto( La e%presi+i"a" "el actor no se *usca en la e%a&eracin "e la for$a, sino en el len&ua0e cine$ato&r.fico) "espla8a$ientos "e c.$ara, pri$eros planos, .n&ulos "e c.$ara, la $ayor o $enos "istancia "el $icrfono( A esto le po"e$os lla$ar) cine$ato&rafi8acin "e la actuacin, contraponi#n"olo a la teatrali8acin( Con la posi*ili"a" "e acercar la c.$ara "esaparece la necesi"a" "e for8ar la +o8 y se $ultiplica la escala "e $o+i$ientos e%presi+os "el cuerpo y el rostro( El $a'uilla0e teatral ya no es necesario pues la e%presin "el actor no tiene 'ue ser +ista "es"e le0os( En el cine "esaparece to"a teatrali8acin "el actor( La la*or "el actor frente a la c.$ara "e*e ser con"uci"a "e la $anera 'ue $.s se ase$e0e a la +i"a real( El actor cine$ato&r.fico 'ue interpreta en escenarios naturales, no "e*e sentirse e%tra5o y "istinto "e la natural reali"a" 'ue lo circun"a( 5 REALISMO DE LA INTER-RETACIN Suele "ecirse 'ue actor "e cine pue"e ser cual'uiera, pero actor "e teatro, pocos( 4A 'u# se "e*e esto6 En pri$er lu&ar, $uc3os actores "e cine no se interpretan $.s 'ue a s2 $is$os 9o&art, Nic3olson;, y frecuente$ente el actor es ele&i"o por su i$a&en f2sica y naturales caracter2sticas( A Los ni5os los interpretan +er"a"eros ni5os y +er"a"eros ancianos a los ancianos( En $uc3as pel2culas se utili8an actores no profesionales, personas 'ue 0a$.s 3an actua"o, y pue"en "ese$pe5ar su papel "e $anera e%celente, sin "iferenciarse "e actores profesionales 'ue pue"an tra*a0ar 0unto a ellos( En el teatro esto no ocurre( -erros 'ue la"ran en escena y ca*allos 'ue corren, a/n cuan"o sean $uy reales, pue"en pro+ocar "is&usto y confusin en el teatro( El actor "e teatro necesita una preparacin 'ue no sie$pre es necesaria en el actor "e cine( Sin e$*ar&o, es necesario co$pren"er 'ue, a pesar "e to"o, el actor "e cine no tiene por 'u# interpretarse sie$pre a s2 $is$o en el fil$( De 3ec3o, por $.s 'ue 'uiera 3acerse a s2 $is$o, sie$pre ten"r. 'ue $o"ificar su co$porta$iento en funcin "e las e%i&encias "e la 3istoria( Lue&o entonces, el actor no profesional y el 'ue se interpreta a s2 $is$o, "e*en ta$*i#n respon"er a las e%i&encias "el "irector y, en "efiniti+a, interpretar( El pro*le$a "el actor en el cine, tenien"o resueltas to"as las "ificulta"es t#cnicas, se resu$e *.sica$ente en alcan8ar una actuacin realista( 6 An"rei Tar@o+s@i A -lantea 'ue el "irector "e*e lle+ar al actor a un esta"o an2$ico, 'ue se&/n #l, no es posi*le representar) 3ay 'ue sentirlo( El actor "e*e sentirse co$o el persona0e "urante el ro"a0e( A Califica al cine "e Barte nost.l&icoC, co$par.n"olo con el teatro, al 'ue califica "e Barte +i+oC( El cine re+i+e en pantalla un $is$o $o$ento infini"a" "e +eces( A EL actor no conoce las partes "e las 'ue sur&ir. la pel2cula, por tanto su /nica tarea consiste en +i+ir y confiar en el "irector, 'ue seleccionar. lue&o los planos 'ue consi"ere e%presen con $.s clari"a" la i"ea "e la pel2cula( A As2 $is$o, to"o lo 'ue es contario a los actores aca*a por ser contrario al "irector( A En esencia, Tar@o+s@i est. en contra "e 'ue los actores cono8can total$ente to"o acerca "e los persona0es se&/n "icta el &uin, pues para #l lo i$portante es 'ue el actor +i+a "urante unos $inutos 9los 'ue "ure la fil$acin;, una situacin casi real sin preocuparse "el futuro, "e for$a in"i+i"ual y /nica( El "irector no "e*e i$poner una for$a particular "e e%presin en lo 'ue a un esta"o an2$ico se refiere( A Si el "irector 'uiere 'ue el actor se 3alle en un esta"o an2$ico "eter$ina"o, antes tiene 'ue sentirlo #l $is$o( Solo as2 conse&uir. el tono a"ecua"o( A El actor +er"a"era$ente profesional es a'uel capa8 "e aceptar cual'uier re&la "e 0ue&o 'ue el "irector le i$pon&a con rapi"e8, naturali"a" y sin 'ue se note esfuer8o al&uno( A -ara $2 es i$portant2si$o 'ue un actor no 3a&a la pre&unta tra"icional, tre$en"a$ente a*sur"a, "e los actores rusos influencia"os por el $#to"o "e Stanisl+s@i) B4-or 'u#, para 'u# y con 'u# i"ea "e fon"o6C A La actuacin "e cine es "iferente "e la "e teatro, por'ue nunca en cine el actor estar. en con"iciones "e i$a&inarse la pel2cula co$pleta( 7 Aportes) El cine no necesita actores 'ue act/en( No "e*e$os $enospreciar al especta"or( -ara ser e%presi+o co$o actor "e cine 3ay 'ue ser sincero 9aun'ue $uc3as +eces no se entien"a *ien en 'u# consiste esa sinceri"a"(;