COLEGIO SANTA MARA

ESPAOL A 1 (NS)
ANTONIA ALFARO VILLEGAS DE HUXLEY

ANTGONA VLEZ: ANLISIS DE LA OBRA
La obra de Marechal est dividida en seis cuadros: el ltimo que acta como un
eplogo de la tragedia se titula como cuadro final.
En el cuadro primero se pone en escena la presentacin del conflicto y el dilogo
de las hermanas. En el segundo cuadro se muestra el enfrentamiento de Antgona, con
don Facundo y decisin de enterrar a su hermano. En el tercer cuadro se descubre el
enterramiento y se dicta el castigo. El cuarto cuadro es en esencia un interludio amoroso
entre Antgona y Lisandro. En el quinto cuadro se produce el cumplimiento del castigo y la
muerte de los amantes. El cuadro final pone en escena la llegada de los soldados que
derrotan a los indios y la justificacin de don Facundo que proyecta hacia el futuro lo
sucedido.
No presenta divisin en escenas, pero las acotaciones permiten (aunque en cierta
medida) su ubicacin. Sin embargo como toda escenificacin de un mito, esta obra
conserva caractersticas comunes a tales tipos de relatos o estructuras.

Dimensin temporal Antes: Entierro- infraccin Despus: Castigo
Dimensin semntica Individual: Antgona Colectivo: Don Facundo y el
resto de los habitantes de la
Postrera.

Adems la obra est construida de acuerdo con los parmetros clsicos: hay
unidad de tiempo y de lugar. En cuanto a la unidad de accin la obra expone un conflicto
central (condensador) pero hay tambin una instancia casi paralela en el plano de los
valores que no se puede considerar como secundaria: la confesin y el afianzamiento del
amor entre Antgona y Lisandro.
El tiempo sigue, como en la tragedia tica, un orden cronolgico; sin embargo, en
el cuadro IV, Antgona y Lisandro retroceden en su pasado y el tiempo es ms una
duracin significativa que lgica.
Por lo general en la tragedia griega, las evocaciones que permiten conocer los
acontecimientos posteriores y anteriores a la accin misma estaban a cargo del coro o de
personajes circunstanciales. Tambin es as en la obra de Marechal, ya que empieza,
segn el deseo aristotlico, in media res por lo que los sucesos anteriores a la accin
misma son evocados por personajes del coro, salvo en el caso sealado. Esto sucede
porque el reconocimiento del mutuo amor ( anagnrisis trgica) se alcanza por una
experiencia cognoscitiva a travs de la evocacin y debe ser realizada por los mismo
protagonistas.
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Para Antgona hay dos momentos de revelacin. El primero durante la noche (
reconoce su destino de muerte de manera inexorable), acrecentando su calidad de
herona. El segundo cuando a pleno da se encuentra con el amor, esta situacin le otorga
una esperanza acerca de una transformacin de la fatalidad en posibilidad vital.
Finalmente Antgona realiza una tercer incursin que tiene que ver con el principio
simtrico de la obra: los personajes secundarios estn dados en triadas y las funciones de
los hombres y mujeres en el desierto estn dadas por oposicin simtrica. El coro est
dividido en dos: uno de hombres y otro de mujeres aunque en general los parlamentos
suelen enunciarse individualmente.
En cuanto al espacio la obra se sita en un escenario bien definido: una casa en la
pampa, ltimo bastin del sur, durante la conquista del desierto, cuando indios y blancos
disputaban el derecho al territorio y la supervivencia. La introduccin del mito en estas
coordenadas espacio temporales constituye un acierto que la soledad, la frecuentacin de
la muerte y la dureza de las condiciones de vida permiten el afloramiento de situaciones
lmites en las que la tragedia puede desarrollarse
Los personajes son un elemento fundamental en este drama. Antgona ama la vida
pero acepta en toda su realidad y sin idealizaciones su destino. Lamenta su propia muerte
al reconocerse enamorada de Lisandro y sabe que su propia muerte le generar dolor a
su amado. Por esa razn la muerte compartida es ms dura para el lector. Su figura se
engrandece en relacin con el resto de mujeres de La Postrera que no la entienden
aunque la admiran.
Lisandro es un hijo respetuoso de la voluntad paterna y es el amor lo que lo lleva a
unirse al destino de Antgona no la rebelda por eso no enfrenta a Don Facundo
abiertamente en ningn momento.
Carmen es una criatura borrosa tiene miedo hasta de nombrar a su propio
hermano. Martn e Ignacio son calificados por aposiciones caracterizadoras (el que no
hablaba- el fiestero). Las evocaciones que se hacen de ambos estn formuladas en un
lenguaje abierto al afecto.
Segn Oscar Grandov, Don Facundo es una reminiscencia del caudillo riojano (
Facundo Quiroga), hiptesis reafirmada por la presencia del rastreador. Este personaje se
mueve constantemente entre dos obsesiones: el principio de autoridad que l mismo
encarna y que de ser trasgredido debilitara la situacin de La Postrera y lo prospectivo
que su mirada le otorga a todo lo que sucede.
El lenguaje en esta obra alcanza una armona clsica cuyo sustento es el clima
espiritual de la poesa. Sin embargo la obra est escrita en una prosa sencilla y sobria
con una presencia importante de metforas, comparaciones y repeticiones a las que
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suma un ritmo y un tono especial. Este rasgo le otorga un carcter accesible pero
autnticamente trgico.
El tema del habla de los personajes est muy bien resuelto. Si bien tiene una serie
de giros sintcticos y expresivos que lo ubican en el mundo criollo no alcanza el carcter
de arcaizante (esta situacin hubiese generado un efecto distanciador por parte de la
audiencia). La presencia de expresiones den gerundio de intencin durativa ( ande
queriendo) son un ejemplo, como el caso de adjetivos tales comofantstico, usado para
calificar a Ignacio tiene las connotaciones tpicas de algunas regiones argentinas como:
imaginativo, aventurero o jactancioso.
Como ya anticipamos el uso de las comparaciones ( un balazo como una estrella)
que permiten comprender en profundidad la situacin o el empleo de metforas (la furia
del sur) que buscan poner de manifiesto la profundidad de las ideas planteadas son
frecuentes al igual que las repeticiones que se van graduando progresivamente hasta
alcanzar un climax que refuerza el patetismo de la situacin ( y despus un grito, un solo
grito, s fue un solo grito).
Las oraciones exclamativas tienen diversas funciones. En algunos casos son
intensificativas ( yo no enterr, yo lo enterr, yo lo enterr anoche). En otros casos tienen
valor de comentario coral: ( su corazn ya est lejos). En este ltimo caso se trabaja la
sugestin potica.
Antgona Vlez de Leopoldo Marechal, es en definitiva un texto con una potencia
expresiva de excelencia que pone de manifiesto la defensa ideolgica en relacin con la
patria del propio autor.

BIBLIOGRAFA
Grandov, Oscar (1974) Antologa de Marechal, Buenos Aires, Kapelusz.
As. Vs. (1992) Estudio preliminar. En: Antgona Velez, Buenos Aires, Ediciones Colihue.