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ORIGEM DAS ESCALAS

O primeiro passo para compreendermos a formao das escalas observarmos


a srie harmnica, ou melhor, os intervalos que compem esta srie. a partir
das relaes entre o som fundamental e seus parciais que foi deduzida a
escala, as relaes tonais, etc.

Vamos ento ver o que a serie harmnica:

Srie harmnica o conjunto de sons que acompanha um som fundamental
(ou som gerador, ou som principal). Cada vez que tocamos uma nota qualquer
o que ouvimos , na verdade, o somatrio do som principal com os
harmnicos (freqncias parciais do som gerador). Assim, para uma nota D
teremos:


Este exemplo vai apenas at o harmnico 8 que, para os nossos propsitos, j
mais do que suficiente.

A srie harmnica super importante porque serve para determinar uma srie
de coisas, inclusive o timbre dos instrumentos, da seguinte forma: os sons
harmnicos, gerados a partir de uma fundamental, so de menor intensidade
que o som gerador (ou fundamental). Conforme seja a construo do
instrumento, ele anula alguns sons harmnicos (na verdade, cancela algumas
freqncias parciais), ao mesmo tempo, ressalta outros harmnicos, o que
determina o timbre caracterstico do instrumento.

Um pouco de cultura mais ou menos intil:

Teoricamente, a srie harmnica infinita e ascendente mas, a partir do 13 harmnico,
encontramos uma pequena distoro da nota. Na verdade, o que acontece que nosso
sistema musical temperado, ou seja, dividimos um tom em duas partes iguais (os
semitons). Na srie harmnica, a relao de 9 comas para um tom, ou seja, teramos
semitons maiores (5 comas)e menores (4 comas).

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Vamos ento ao que interessa:

A primeira nota que aparece na srie harmnica, diferente do som
fundamental a sua quinta. No exemplo acima: a primeira nota diferente de
D um Sol, que forma um intervalo de quinta justa com o som fundamental
(D). No por acaso o NICO intervalo que, se aplicado sucessivamente,
nos d todas as notas da escala cromtica:

DO SOL RE LA MI SI FA#(=Gb) DO#(=Db) SOL#(=Ab) RE#(=Eb) A# (=Bb) F C

Para no termos dvidas, vamos tentar com outro intervalo, a 3 M

DO MI SOL# SI# (= DO)

No deu n? Experimente com outros intervalos se voc ainda no se
convenceu disso.

Temos, ento, o nosso conhecido ciclo de 5, que pode ser representado da
seguinte maneira:


Mais um pouco de cultura mais ou menos intil:

Se voc gosta de matemtica, vai gostar desta explicao: uma srie
harmnica caracteriza-se pela relao entre a primeira freqncia (f1) e
qualquer parcial (fn), que deve ser fn = f1 * x, onde x um nmero inteiro. O
dobro de uma freqncia de 110 Hz soa uma oitava acima. Seu triplo ser
detectado oitava + quinta acima.

Bem, se voc no gosta de matemtica, pule o quadro acima e vamos em
frente!
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Na verdade, qualquer intervalo calculado pelo nmero de quintas que ele
contm. Toda esta confuso foi inventada por Pitgoras, matemtico da Grcia
antiga que no tocava nada mas gostava de msica e sistematizou todo o
procedimento para afinao e diviso da oitava em freqncias matemticas.
Vamos dar um exemplo de como se calcula um intervalo usando as quintas no
intervalo FA - LA, uma 3 maior:



Ou seja, temos 3 quintas intercaladas para fazermos uma Tera(sacou que ela
se chama Tera por causa do nmero de quintas que contm?). Voc deve ter
notado que encontramos 4 descendentes no meio disso. Isso se deve a dois
fatos:

1) a 4 descendente a inverso da quinta ascendente (olhe de trs para a
frente que voc v isso)
2) isso s para mantermos dentro da mesma oitava, se pusermos as quintas
ascendentes enfileiradas chegaremos ao mesmo resultado, s que em oitavas
diferentes (ou seja, isso apenas um modelo terico de clculo).

Se voc chegou bem at aqui e conseguiu acompanhar o raciocnio, vamos nos
divertir um pouco montando algumas escalas a partir desta relao de 5 justa!

A escala pentatnica vem das primeiras cinco quintas consecutivas:




Observe que fiz as quintas ascendentes sempre, para facilitar a visualizao
mas poderia ter feito como no exemplo de Fa-LA, usando 4 descendentes
para manter dentro da mesma oitava (alis, porque voc no tenta fazer isso?)

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Pondo em ordem e dentro de uma mesma oitava teremos:

Seguindo o modelo, vamos fazer a escala maior, usando as sete quintas
consecutivas (desta vez, vou usar tambm a 4j descendente, inverso da 5j):

Pondo em ordem:

Podemos usar o mesmo princpio para estabelecermos a ordem de
aparecimento das tonalidades (e suas armaduras de clave). Uma escala maior
pode ser dividida em 2 tetracordes (= sucesso de 4 notas diferentes e
consecutivas):

Observe que a formao dos tetracordes igual:

C D E F G A B C
1 tetracorde 2 tetracorde


O 1 tetracorde separado do 2 tetracorde por um intervalo de 1 TOM.





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Para formarmos a escala de Sol Maior, pegamos o 2 tetracorde da escala de C
e colocamos na posio de primeiro:

C D E F G A B C
1 tetracorde 2 tetracorde
G A B C D E F# G
1 tetracorde 2 tetracorde

Pondo em notas, temos:



Como a estrutura do tetracorde tem que ser sempre tom, tom, semitom; no
segundo tetracorde da escala de Sol temos que alterar a nota Fa,
transformando-a em Fa # para manter a estrutura. E assim surge a primeira
alterao de armadura.



Todas estas coisas que foram mostradas surgem a partir desta relao de
quintas. Existem outras mil relaes que poderiam ser mostradas, mas acredito
que j tenha servido para mostrar como surgem as escalas e a importancia da
relao de 5. Espero que tenham entendido e que tenha sido til. Qualquer
dvida s perguntar.
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