MATERIAL DE USO EXCLUSIVO CON FINES DIDACTICOS

Documentos de estudio | Alberto PETRINA

El Neocolonial: Memoria y Nostalgia de la raz hispanoamericana
Ctedra de Historia y Crtica 2 | FAU / UNNE
Arquitectura neocolonial
E L NE OCOL ONIAL :
MEMORIA Y NOSTALGIA DE L A RAZ HISPANOAME RICANA
por Alberto Petrina
Hacia fines de la primera dcada del siglo XX,
Iberoamrica se ver conmovida por
una serie de sucesos que habrn de resultar
determinantes para el subsiguiente desarrollo
de la Modernidad en el campo de la
arquitectura. Es asi que el ao 1910 asume la
calidad de una verdadera bisagra que habr de
alumbrar, a la par que importantes cambios
polticos, el surgimiento de una nueva
perspectiva conceptual en toda la extensin
del continente americano. En el norte estallar
la Revolucin Mexicana, que habr de
imponer una poltica cultural reivindicatora
del olvidado esplendor prehispnico de
Mesoamrica; en el sur, una Argentina que
pareciera elegir el camino opuesto al emular.
en los fastuosos festejos de su Centenario el
modelo eurocntrico, desnudar no obstante
-y quiz como consecuencia de ello-
las primeras indagaciones sobre una
identidad que el aluvin inmigratorio tornaba
cambiante y aleatoria.
UN MOVIMIE NTO CUL TURAL DE DIME NSIN
AME RICANA
La reflexin terica continental desplegar
un amplio abanico en el que confluirn
intelectuales del calibre de nuestro
Rojas (1882-1957), el mexicano J os
Vasconcelos (1882-1959) el peruano J os
Carlos Mantegui (1895-1930).'Brillante
rector de la Universidad de Buenos Aires
el primero, su pensamiento irrumpe en
La restauracin nacionalista (1909) y se
afirma en Eurndia (1924); el segundo ser
ministro de Educacin de a Revolucin
y autor de La raza csmica (1925), mientras
que Maritegui, fundador del Partido
Comunista en su pas, asimilar
indigenismo y marxismo en sus Siete
ensayos de interpretacin de la realidad
peruana (1929). Aun partiendo de ideologas
y experiencias diversas, todos ellos
contribuirn al establecimiento de las
bases de un pensamiento de autntica
dimensin americana.
Esta corriente de fuerte exaltacin
indigenista y americanista tendr un
claro reflejo en el terreno del arte, con
manifestaciones de especial importancia
en la msica y la plstica, donde, a la par
que la expresin de una esttica propia,
se explorar la formulacin de escuelas
nacionales. Entre los compositores que
ilustran esta tendencia sobresalen los
mexicanos Carlos Chvez (1899-1978)
y Silvestre Revueltas (1899-1940); el
brasileo Hetor Villalobos (1887-1959) y
los argentinos Luis Gianneo (1897-1968)
y Alberto Cinastera (1916-1983), los ttulos
de cuyas obras ms clebres ofrecen un
inequvoco testimonio de su opcin
("Sinfona india", "La noche de los mayas",
"Bachianas brasileiras", "Concierto aymara",
Ballet "Panamb").
Las artes plsticas atravesarn por un
proceso similar, a la cabeza del cual se
ubican los grandes nombres del muralismo
mexicano: [os Clemente Orozco (1883-
1949), Diego Rivera (1886-1957) y David
Alfaro Squeiros (1896-1974). Todos ellos
establecern un nexo entre el rescate
de las altas civilizaciones precolombinas,
las urgencias polticas revolucionarias
y la expresin moderna, camino que
tambin transitar el guatemalteco Carlos
Mrida (1891-1984). En el rea andina
cabe destacar las figuras del boliviano
Cecilio Guzmn de R oj as (1900-1950)
y del peruano Jos Sabogal (1888-1956);
este ltimo ser el principal inspirador
l j El pintor vasco Ignacio Zuioaga realiz en 1913 este magnfico retrato del escritor Enrique Larreta, hoy
exhibido ene! Museo de Arte Espaol que lleva su nombre. 2} Brillante escritor, ensayista y rector
de la Universidad de Buenos Aires, Bicardo Rojas ser un americanista militante y uno de los intelectuales
inspiradores del movimiento neocolonial.
del Indigenismo en su pas, manteniendo
un estrecho y estimulante vnculo con los
representantes del movimiento en la
Argentina, entre quienes se distingue
el pintor Jorge Bermdez (1883-1926).
Con diversidad de matices y modos
expresivos, otros artistas asumirn tambin
como centro de su inters creativo los
ambientes, tipos y costumbres populares
del sur de! continente. Entre ellos cabe
mencionar a Cesreo Bernaldo de Quirs
(1879-1968), Alfredo Gramajo Gutirrez (1893-
1961), Alfredo Guido (1892-1967), Jos
Malanca (1897-1967) y Florencio Molina
Campos 1891-1959), asi como al uruguayo
Pedro Figari (1861-1938).
Prrafo aparte merece la obra de la francesa
Lonie Matthis (1883-1952), por el valor
suplementario que su extraordinaria
reconstruccin iconogrfica del acervo
arquitectnico colonial sudamericano habra
de tener para el rescate de un patrimonio
por entonces semiolvidado o despreciado;
su bien documentado relevamiento pictrico
vendra a sumarse al cuidadoso registro
realizado sobre igual tema pot la sensible
pluma del arquitecto hngaro johannes
(Juan) Kronfuss (1872-1944). Se dar asi
la paradoja de que estos dos extranjeros
acabarn contndose entre los primeros en
redescubrir una arquitectura que habra de
convertirse en el paradigma nacionalista
de la disciplina, y que la lite social
e intelectual de la poca, arrobada por el
predominio cultural francs -e idiotizada
por su habitual tilinguera-, desconoca
casi por completo.
UNA CUBRIENTE ARQUITECTNICA ECLCTICA
Llegados a este punto -y entrando ya
de lleno en et campo arquitectnico-,
resulta necesario sealar que la extensin,
formas y grado de intensidad adoptados
por esta corriente de reivindicacin nacional
y americana no sern los mismos para todo
el continente, y ni siquiera para las diversas
regiones argentinas. Si bien el movimiento
se extender desde las antiguas posesiones
espaolas de California, Texas y la Florida,
en los Estados Unidos, hasta el extremo
sur de Amrica, habr importantes variantes
ligadas a factores tnicos y culturales.
En aquellas naciones de predominio racial
indgena y mestizo -como Mxico, Per
o Bolivia-, la vertiente neocolortial se ver
acompaada por otra de visible acento
indigenista, en la que la referencia
prehispnica se torna inevitable. En cambio,
la hegemona esttica hispanocriolla
ser casi absoluta en pases de fuerte
presencia inmigratoria de origen europeo,
como la Argentina o Uruguay, donde
fas alusiones al universo precolombino
reflejarn fundamentalmente un imperativo
de raz ideolgica.
En el caso de Mxico, el fervor nacionalista
emanado de la Revolucin har que el
movimiento neocolonial se desarrolle
en un terreno especialmente frtil. Con
el decidido impulso del ministro
Vasconcelos, el gobierno lo patrocinar
como estilo oficial. El Per ser otro de los
pases en el que el Neocolonial adquirir
ttulo de arquitectura nacional, aunque
con particularidades emanadas de
su perfil tnico-cultural. El arquitecto
Pedro Belaun sostiene que mientras los
conservadores se inclinaron por la variante
hispanoamericana de la corriente,
los progresistas dieron su apoyo al
Indigenismo. Sin embargo, las realizaciones
3] Casa de! Moral, Arequipa (s.XVIlI). Este dibujo de ngel Guido (1924) seala su ms directa fuente de inspiracin: la arquitectura colonial
mestiza de Per y de Bolivia. 4] Al margen de su intensa labor profesional, el arquitecto hngaro Juan Kronfuss se cont entre los primeros
en interesarse por nuestra arquitectura colonial, de la que dej un magnfico relevamiento grfico. Catedral de Crdoba (1920). 5] La pintora
e icongrafa francesa Lonie Matthis dedic buena parte de su notable obra a rescatar el mundo arquitectnico hispanoamericano del perodo
colonial.
de ta arquitectura neo indigenista sern
escasas, prevaleciendo en cambio la fusin
prehispnico-colonial conocida como "estilo
neoperuano",
Otra caracterstica a considerar ser e!
importante componente eclctico asumido
por el movimiento, asi como las variantes
estilsticas emergentes del mismo. Ya hemos
sealado la convivencia de ios modelos
indigenista y neocolonial. Ahora bien,
dentro de este ltimo cabe reconocer,
adems, subvariarites hispanistas
y americanistas. Son buen ejemplo
de la primera dos magnficos edificios
neoplaterscos de Buenos Aires -el Teatro
Nacional Cervantes (1921) y la casa matriz
del Banco de Boston (1925-1928)-,
mientras que la residencia portea
de Ricardo Rojas representa cabalmente
la vertiente americana.
Aparte de lo apuntado es necesario
consignar otro fenmeno destacable,
el de la inclusin de elementos
pertenecientes al cdigo formal del Art Dco
dentro de obras predominantemente
neocoloniales, as como ta frecuente
alternancia en el empleo de ambos estilos.
Ello se explica por su coexistencia temporal
y por la ya mencionada actitud eclctica,
verificndose en el paralelismo esttico con
que se expresara, por ejemplo, el arquitecto
Alberto Gelly Canillo (i887-?), quien
durante su eficiente gestin como Director
General de Arquitectura del Consejo
Nacional de Educacin se sentir
igualmente cmodo proyectando escuelas
en Neocolonial o en Dco neoindigenista.
A propsito de lo anterior, queremos
tambin llamar la atencin sobre la aparente
contradiccin de que dos de los
representantes consagrados de la
Arquitectura Moderna latinoamericana
se expresaran inicialmente apelando al
Neocolonial, como son los casos
del mexicano Lus Barragn (1902-1988)
y del brasileo Lucio Costa (1902-1998).
Barragn lo har durante su perodo
de Guadalajara, al cual pertenecen obras
como la notable Casa Gonzlez Luna (1928).
A su vez, Costa tuvo una activa participacin
en la fundacin del SPHAN (Servicio
del Patrimonio Histrico y Artstico
Nacional), y supo revalorar la rica tradicin
arquitectnica colonial de Brasil en
proyectos como el de la Casa Pedrosa,
en Ro de Janeiro (1924). Aunque suene
paradjico, este retorno a las races
debe entenderse como una de las formas
preliminares que adoptara en Iberoamrica
la Modernidad, ya que ta inmersin en la
propia tradicin era tomada como un arma
eficaz para enfrentar el eclecticismo terminal
en que haban cado los academicismos
de origen italiano y francs. En tal sentido,
vale entonces reconocer al Neocolonial una
real calidad protomoderna.
L A VERTIENTE A RGENTINA
La Argentina desempear un destacado rol
en el panorama americano del Neocolonat,
pero su participacin -cuantitativamente
menor que la que le cupo a Mxico o Per-
sobresaldr especialmente en el rea terica,
donde los dos representantes principales del
movimiento, Martin Noe! (1888-1963) y
ngel Guido (1896-1960), ejercern una
influencia de relevancia continental.
La accin de Noel se potenciar durante
su actuacin como miembro de la Academia
Nacional de Bellas Artes, que integrar
desde su misma fundacin (1936) y
de la que llegar a ser Presidente (1944-
1963); en tal sentido, ser fundamental
el impulso que significara para el
conocimiento de la arquitectura nacional
y americana la edicin de las valiosas series
de Documentos de Arte Argentina (1939-1943)
FOTO: BDSI AN ROCHA MQ V OA
6 ] Ex Palacio Noei, hoy Museo Fernndez Blanco (1920-1922). obra del arquitecto Martn Noel. La bveda de la antigua biblioteca se inspira
en la de la Capilla Domstica (3. XVII) de la Manzana Jesutica de Crdoba. 7] La casa-museo de Ricardo Rojas (1927-1928), obra de ngel
Guido, muestra en la fachada que abre al patio la decidida impronta de la vertiente colonial arequipea. 8] La arquitectura y los jardines
de la antigua residencia de Enrique Larreta (1916)hoy Museo de Arte Espaol reflejan claramente la hispanolia del escritor, que en este
caso busca su inspiracin en a tradicin rabe de Andaluca.
111
Arquitectura neocolonia!
D O C U M E N T O S
DOOJlltTS
swKwzfl+96
y Documentos de Arte Colonial Sudamericano'
(1943-1960).
As como Noel tenderla a mantener
un equilibrio entre la vertiente espaola
-y ms especialmente andaluza-
y la hispanoamericana dentro de su visin
del Neocolonial, Cuido dedicar su ferviente
militanca americanista a la exaltacin
de la fusin hispanoindfgena presente
en el mestizaje arquitectnico surandino,
tema a! que concurrir tanto el trabajo
de tal ttulo como los posteriores Orientacin
espiritual de la arquitectura en Amrica (\)
y Redescubrimiertto de Amrica en el arte
094)-
Ahora bien, adems de sus aportes tericos,
ambos desarrollarn paralelamente una
importante prctica arquitectnica. Por lo
pronto, cada uno de ellos ser autor
de una casa-manifiesto de su postura:
Noel la concretar en la residencia de su
familia (1920-1922) -hoy Museo de Arte
Hispanoamericano "Isaac Fernndez
Blanco"-, mientras que Guido lo har
primero en su propia casa de Rosario (1926)
y luego en la que le encargara su amigo
y maestro Ricardo Rojas (1927), quien lo
distinguir con el apelativo de "Arquitecto
de Eurindia". En su faz de urbanista,
sobresalen sus planes reguladores para las
ciudades de San Miguel de Tucumn y Salta
(1938), en los que, segn seala el profesor
Alberto Nicolini, Guido transfiere sus teoras
a escala social y "redobla sus crticas a la
invasin del eclecticismo cosmopolita".
La produccin de Noel ser mucho ms
amplia, y se extender a varios pases
del mbito iberoamericano. Har centro
en ese paradigma arquitectnico
hispanorabe que es el casco ce la estancia
Acelain (1920-1924), en !as sierras
bonaerenses de Tandil, pasando por el
pabelln argentino en la ya citada Exposicin
de Sevilla (1926-1929), e incluir sus obras
de la regin andina, que tanto encendiera
su imaginacin: la sede de nuestra
embajada en Lima (1927-1928), ei Teatro
de.Potos (1947} y el convento de San
Francisco, en La Paz (c. 1948).
Otros representantes del Neocolonial en la
Argentina sern Estanislao Pirovano (1890-
1963), Jorge Brabn {1895-1954} y Ernesto
Lacalle Alonso (1893-1948), todos en
Buenos Aires. En !as provincias se
destacarn el ya mencionado Juan Kronfuss
y Jaime Roca (1899-1970) -a quien se debe
la remodelacin del tradicional Colegio
de Monserrat (1926)-, ambos actuantes
en Crdoba; el chileno Daniel Ramos
Correas (1898-1992), que trabajar toda
su vida en Mendoza, y el espaol Fernando
Lecuona de Prat (1911-1966), activo en
Salta desde 1935. Cabe apuntar que algunos
.de ellos -como Birabn-Lacalle Alonso
y Roca frecuentarn el estilo en su etapa
profesional inicial, inclinndose luego por
e! lenguaje racionalista.
Como ya sealramos, la corriente
neoindigenista ser poco relevante entre
nosotros, siendo sus principales
representantes Hctor Greslebin (1893-1971)
y ngel Pascual; no obstante ello, s ser
importante como postura terica,
abonada por los valiosos estudios
recopatorios de Ricardo Rojas (Silabario
de la decoracin americana, 1930) y de
Vicente Nadal Mora {'895-1957), autor
de un Manual de Arte Ornamental Americano
Autctono (1948).
Agreguemos que la afirmacin del
Neocolonial encontrar un punto de apoyo
singularmente importante en los aportes
de historiadores como el padre Guillermo
FurfongS.j. (1889-1974) y el arquitecto
Mario Buschiazzo (1902-1970), as como
en la creacin de la Comisin Nacional
de Museos, Monumentos y Lugares
8] La antigua residencia de Jos de Carabassa (1936)hoy Museo Evita, en la esquina
de Lafinury J. M. Gutirrez, obra de Estanislao Pirovano de vertiente neoplateresca.
lOlDetalle de la fachada del Teatro Nacional Cervantes (1931), obra de los arquitectos
Fernando Aranda y Bartolom Repetto. sin duda el mejor exponente local de la
corriente neoplateresca. 11] El Teatro Nacional Cervante, su fachada es una rplica
casi textual de la de la Universidad de Alcal de Henares. IZ] Detalle de la fachada del
Museo Casa de Yrurtia(c. 192.1), en O'Higgins y Blanco Encalada, obra del arquitecto
Carlos S dimit.
Arquitectura neocolonial
D O C U M E N T O S
DOCBMEiflS
summa+
Histricos (1938), cuyas acciones fundantes
estuvieron exclusivamente ligadas al
relevamiento cientfico y a la preservacin
del patrimonio arquitectnico del perodo
colonial, lo cual incidira en su consecuente
difusin y valoracin pblicas. Buschiazzo
tendr en este proceso un rol fundamental,
tanto como responsable de la etapa inicial
de restauracin -y, en los casos de prdida
de los edificios originales, de
reconstruccin- cuanto como investigador
'de la temtica y fundador del Instituto de
Arte Americano e Investigaciones Estticas
(1946) de la Facultad de Arquitectura y
Urbanismo de la DBA que hoy lleva su
nombre.
E L E S T ILO Y S U S V A R IA N T E S E N L A A R Q U I T E C T U R A
PO RT E A
Al estudiar el desarrollo del estilo
genricamente denominado Neocolonial
en la ciudad de Buenos Aires, veremos
que reconoce caractersticas singulares,
identificabas tanto a partir de la
idiosincrasia cultural de la ciudad como
de las opciones estilsticas asumidas
por cada autor.
Si comenzamos por analizar la obra de
Martn Noel -sin duda el referente porteo
133
ms importante del movimiento-, lo
primero que resalta en ella es un sesgo
eminentemente eclctico, especialmente
verificable en su antigua casa familiar
(1920-1922). Si la fachada de acceso al
pabelln central exhibe inequvocas
referencias coloniales hispanoamericanas
-portada de reminiscencia arequipea,
balcones limeos, rejas caiifornianas
(en versin hollywoodense)-, la fachada
lateral que mira a los jardines se transforma,
sin solucin de continuidad, en una clara
alusin neoplateresca; de igual modo,
mientras el gran hall de recibo rinde tributo
al Renacimiento espaol, el can
de la biblioteca contigua reproduce
libremente las pinturas ornamentales
de la Capilla Domstica de la Manzana
Jesutica de Crdoba (vale la aclaracin,
de nuestra Crdoba). Respecto del
paisajismo, Noel optar siempre por la rica
tradicin hispanorabe de Andaluca.
En cambio, el Colegio San Marn (1920)
y la tarda reforma de la iglesia del Carmelo
(c. 1944), deben ser incluidas entre las
obras del autor ligadas a la tradicin
hispanocriolla.
Como ya anticipramos -y segn puede
comprobarse en su nica obra portea, la
casa-museo de Ricardo Rojas (1927)-,
Alfredo Cuido privilegiar sin excepcin la
vertiente hispanoamericana del modelo,
tomando en este caso como imagen
inspiradora la de la histrica Casa de la
Independencia, en Tucumn. No contento
con ello -y cediendo tanto a la orientacin
cultural de su comitente como a su propio
y exaltado americanismo-, Guido decorar
la biblioteca con llamativas guardas de
reminiscencia precolombina.
A su vez, Estanislao Pirovano se inclinar
en buena parte de sus obras por el
neoplateresco espaol, tal como puede
apreciarse en la antigua residencia de la
familia Carabassa (1923) -hoy Museo Evita-
y en la casa de O'Higgins y Mendoza (igzz),
en Belgrano, en las que hace gala
de un acabado dominio del estilo,
.
destacndose sus detalles de exquisita
1
herrera artstica. En la antigua sede
del diario La Nacin (1929) se decide,
en cambio, por una fachada de fastuoso
linaje barroco arequipeo.
En cuanto al Neocolonial de estirpe
hispanoamericana, se ver reflejado en la
obra de varios arquitectos. Entre ellos se
cuentan Carlos Schmitt, que alcanzar
uno de los hitos del modelo en la casa
foto: SSASTII
13] Detalle de la fachada del Colegio San Marn (1950), obra de Martin Noel. 14] Iglesia de San Isidro Labrador (1933), obra del arquitecto
Carlos Massa. Su fachada es un buen ejemplo del Neocolonial de inspiracin hispanoamericana. IS] La Escuela Abel Ayerza (1936), obra
del arquitecto Alberto Gelly Canillo.
-hoy museo- de Yrurtia (c. 1921); Pelayo
Sinz, quien lo aplicar en la remodelada
fachada de ia iglesia de San Telmo (1931),
y Jorge Sabat (1897-1991) -Intendente
Municipal de Buenos Aires entre 1952
y 1954, que resolver de modo similar
ta casa de renta de la calle Catamarca 373
(1929). Se inscriben asimismo en tal
tendencia temas tan diversos como el
puente Uriburu (1932-1938) y ia iglesia
de Santa Adela (1940).
|orge Birabn y Ernesto Lacaile Alonso se
expresarn tambin mediante esta misma
vertiente en dos casas de la esquina de
Maure y 11 de Septiembre (c. 1926 y 1927),
en Belgrano, as como en otras situadas
en el mismo barrio, en Villa Devoto (1922)
y en Caballito (1927). La apropiada
adaptacin estilstica a la escala domstica
es uno de los innegables mritos de este
estudio, y el fenmeno fue oportunamente
registrado por la investigadora Margarita
Cutman: "En los barrios el Neacolonial
se vuelve cotidiano y se amolda a a escala
y la vida de la calle. En estas casas es donde
ms resurgen las alusiones a la memoria
y la tradicin a travs deformas barrocas
ms simples, frecuentes en la arquitectura
popular del norte y centro del pas".
Con todo, creemos que la vanante
hispanista tendr mayor relevancia dentro
del universo neocolonial de Buenos Aires;
a! menos, ser la elegida para las obras
de mayor importancia institucional y ms
alto impacto urbano. Tal ser el caso
de dos edificios emblemticos ya citados:
el Teatro Nacional Cervantes (1921), obra
del andaluz Fernando Aranda (1882-1959)
y de Bartolom Repetto (1904-1981), y
la casa matriz del Banco de Boston
(1925-1928), del ingls Paul Bell Chambers
(1868-1930) y el norteamericano Louis
Newbery Thornas; ambos exhiben el sello
esttico del neo plateresco, y proporcionan
una definicin magnfica a las esquinas
de amplia perspectiva visual en que estn
implantados. El Cervantes reproduce
casi literalmente la fachada de la
Universidad de Alcal de Henares, mientras
que el Banco se inspira algo ms libremente
en motivos ornamentales platerescos
tomados del Hospital de la Santa Cruz
de Toledo, el Convento de San Marcos
de Len y la Librera de la Catedral de
Santiago de Compostela.
La vertiente neoplateresca ser asumida
tambin, aunque con mayor dosis
de eclecticismo, por los arquitectos
Francisco Squirru (1894-1969) y ngel Crc
Mujica en sus obras de la avenida San Ju;
1931 y Arenales 1468. Es oportuno aclarar
que Croce Mujica fund en 1919 la revista
El Arquitecto -a la que Squirru se
incorporar poco despus como codirectc
la que hasta la segunda mitad de la
dcada del 20 contribuira a difundir
el movimiento neocolonial a escala nacioi
e iberoamericana. Aparte de los
mencionados, el Neoplateresco ser
frecuentado por otros distinguidos
profesionales, como los hermanos Antoni
(1887-1966) y Carlos Vilar (1891-1986),
autores del imponente Banco Popular
Argentino (1926-1931) -hoy HSBC-, que
domina la esquina de Florida y Pern;
Luciano Chersanaz y Ral Prez Irigoyen
lo utilizarn en el Hotel Jousten (1926-192
Eduardo Le Monnier (1873-1931) en el
Edificio Bencich (1927-1928), de Arroyo
y Suipacha, y Antonio Bilbao La Vieja
(1892-1980) en el Polidfnico Bancaro,
en Caballito. A su turno, los arquitectos
Pedro Berisso y Rosendo Martnez optart
para el Centro Asturiano (1928-1929)
por una adaptacin libre de la fachada
de la Universidad de Salamanca, mientras
que Jos Mara Acevedo (1894-1980),
16] 1 7 1
16) El es Banco de Boston, en la esquina de Florida y Diagonal Norte, obra de Paul Bell Chambers y Louis
Newbeiy Thomas (1922-1934). Adems de su calidad de hito urbano, constituye uno dlos ms esplndidos
ejemplos del estilo Neoplateresco a nivel internacional. 17] Ex Diario La Nacin (1939). Esta obra
de Estanislao Pirovano explora la vertiente neocolonial de inspiracin arequipea. 18] Ex Banco Popular
Argentino, en la esquina de Florida y Pern (1936- ig3i). Antonio y Carlos Vilar, de destacada actuacin
como autores racionalistas, tambin cultivaron con maestra el estilo neoplateresco.
Alejandro Bec (1893-1992) y Pablo Moreno
(1895-1976) dotarn al Centro Gallego
(1931-1936) de una versin "lavada" y
Qggiornada del estilo.
Dentro del amplio espectro del modelo
hispanista, cabe particularizar ciertos
ejemplos que remiten a diversas
arquitecturas regionales ibricas.
Por regia general, estos corresponden
a los clubes y sedes sociales de las
numerosas colectividades en que se
agruparon los miembros de la inmensa
masa inmigratoria espaola. Se destaca
especialmente el bellsimo Casal
de Catalunya, obra de Julin Garca
Nuez (1875-1944) y Eugenio Campllonch
y Pares que engloba un primer edificio
resuelto por el primero en lenguaje
Modernista (1908), incorporado luego
de la ampliacin mediante la reforma
realizada para otorgarle coherencia
funcional y estilstica (1928-1936). Tambin
sobresalen dos tradicionales sedes de la
comunidad euskera: el Club Vasco-Argentino
Gure Echea (1931} y el Centro Laurak-Bat
(1939), cuyas fachadas con falsas vigas,
blasones y salientes aleros evocan las
caractersticas tpicas de la arquitectura
popular vasca.
A MODO DE E P I L OG O
Asf como sealamos la frecuentacin
del Neocolonial por parte de Barragn
y Costa antes de su "conversin" moderna,
cabe apuntar tambin el nombre de
quienes, entre nosotros, participaron
de tal trnsito: Berisso, Birabn y Lacale
Alonso, Chersanaz, Pirovano, Repetto,
Sabat, los Vifar. Fueron muchos, aunque
gran parte de ellos considerarla al
Racionalismo apenas como un vocabulario
o un estilo ms entre otros igualmente
disponibles. Inclusive Noel lleg a participar,
junto con su socio Manuel Escasany,
en algunos proyectos de lenguaje moderno,
pero con escaso entusiasmo o como
mero acompaante de otros (tal el caso
del Hospital Churruca, proyectado
por un equipo liderado por Antonio Vilar).
Precisamente Antonio y Carlos Vilar
se contarn entre los pocos que adherirn
a la Modernidad con una actitud
de consciente y persistente convencimiento.
Tampoco faltaron quienes, provenientes
del Academicismo francs, como
Le Monnier, tuvieron en la esttica
neocolonial su canto del cisne, o aquellos
otros que, como Acevedo, Bec y
Moreno, la compartieron con la anacrnica
persistencia de una depurada eleganc
academicista.
No queremos abandonar el tema
del movimiento neocolonial argentinc
sin sealar la que quizs haya sido
su ms visible particularidad: la de
adornarse con galas ajenas. Vernos a;
que Noel, Guido o Pirovano -por mei
solo a los autores ms representativo
de la corriente- persiguieron en sus
mejores obras una recreacin idealiza
de nuestro pasado arquitectnico,
recreacin en la que los elementos
sin duda ms suntuosos de las vertie
cusquea, arequipea, altoperuana o
californiana, junto a los del Neoplatei
espaol, venan a agregarse -o lisa y
llanamente a suplantar- a las imagen
demasiado "pobres" del acervo colon
rioplaense, como si su asctico
"minimalismo" fuese insuficiente par
despertar el entusiasmo de una adhe;
En cualquier caso -y para ser justos
con sus manifiestas intenciones-, su
apuntaba sobre todo a la entronizack
de una nueva arquitectura
hispanoamericana que pudiese enfrer
exitosamente a la avalancha eclctica
de modelos italianos y franceses con
19!
FO TO S: SEBASTI N K ATZ
19] El frente del Centro Asturiano (19^8-19^9), obra de Pedro Berisso y
Rosendo Martines, exhibe la impronta de la corriente neoplateresca, 20] Club
Vasco Argentino Gure Echea (igSi). Este detalle de la fachada seala la directa
evocacin de la arquitectura vernacular euskara. Zl] Los revestimientos de
maylicas sevillanas fueron una de las caractersticas propias de la corriente
neocolonial, como puede observarse en este detalle de la Policlnica Bancaria
(1981), obra del arquitecto Antonio Bilbao La Vieja. 22] Perspectiva de poca
del Puente Alsina (igS^-igSB), en la que puede observrsela referencia
a la vertiente hispanoamericana del Neocolonial.
Arquitectura neocolonial
D O C U M E N T O S
D ocuL irnr.
que el liberalismo vena "vistiendo" a las
ciudades del p af s y el continente desde
la segunda mitad del siglo XIX; en resumen,
y por decirlo de una vez: sus razones
primeras y ltimas eran fundamentalmente
ideolgicas. Vale eximir entonces
de la prueba de la exactitud a quienes,
antes que nada, estaban librando una batalla
cultural.
C abe apuntar, por fin, que si la esttica
neocolonial no logr imponerse sobre
la hegemona academcista -ni competir
con el Racionalismo que habra de
sucedera, le cabe en cambio el indiscutible
mrito de haber establecido un espacio
de reflexin regional sobre la tradicin
cultural comn de Iberoamrica, a ms
de revitalizar la gran corriente arquitectnica
vernacular que la nutra y a la que haba
venido a dar continuidad.
BIBLIOGRAFA
Amaral, Aracy (C oordinacin), y E nrique
de Anda Alanis, Pedro Belande, Ramn
Gutirrez, M argarita Gutman, Alberto
N icolini, Alfonso O rtiz C respo,
Alberto Petrina, Pedro Querejazu,
Roberto S egre, Augusto da S ilva T elles,
Jorge T artarini, Germn T llez y otros:
Arquitectura Neocolonial. Amrica Latina.
Caribe. Estados Unidos, Fondo de C ultura
E conmica / Funda^ao M emorial da
Amrica L atina, S an Pablo, 1994.
Greslebin, Hctor: "E l estilo renacimiento
colonial", en Revista de Arquitectura,
N 38/39, Buenos Aires, febrero de 1924.
Guido, ngel: Fusin hispano-indlgena
en a arquitectura colonia!, L a C asa de L ibro,
Rosario, 1925.
Gutirrez, Ramn: "U na nueva propuesta:
el renacimiento colonial", en Documentos
para una Historia de la Arquitectura
Argentina, S umma, Buenos Aires, 1984.
Gutirrez, Ramn y Rodrigo Gutirrez
Vinuales, M argarita Gutman, Vctor
Prez E scolano, D iana Wechsler y oros:
El arquitecto Martn Noel. Su tiempo
y su obra, C onsejera de C ultura, Junta
de Andaluca, S evilla, 1995.
Gutman, M argarita: "C asa de Ricardo Rojas,
o la construccin de un paradigma",
en DANA (Documentos de Arquitectura
Nacional y Americana), N 21, Resistencia,
septiembre de 7986.
Kronfuss, Juan: Arquitectura colonial en !a
Argentina, Bifgnandi, C rdoba, 1920.
N oel, M artn: Fundamentos para una esttica
nacional. Contribucin a la Historia de la
Arquitectura Hispanoamericana, T alleres
Rodrguez Giles, Buenos Aires, 1926.
N icolini, Alberto y otros: "L a restauracin
nacionalista en la arquitectura del
N oroeste", en Documentos para una Historia
' de la Arquitectura Argentina, S umma,
Buenos Aires, 1984.
Paula, Alberto de: "N eocolonial. Buscando
las races de la identidad nacional", en
Vanguardias Argentinas. Obras y movimientos
en el siglo XX, T omo N i, C larn, Buenos
Aires, 2005.
Petrina, Alberto: "L onie M atthis, una
pasin americana", en Lonie Matthis,
Zurbarn, Buenos Aires, 1992.
Petrina, Alberto: "E spejo de la identidad.
Indigenismo, N acionalismo y
Americanismo", en Patrimonio Mundial.
Obras y movimientos en los siglos XIX y XX.
Del Neocolonial al Monumentalismo,
T omo N " 3, C larn, Buenos Aires, 2006.
El arquitecto Alberto Petrina es Profesor
Titular de Historia de la Arquitectura
i, 2 y 3 en la Facultad de Arquitectura,
Diseo y Urbanismo de la Universidad
de Buenos Aires y miembro de la Comisin
Nacional de Museos, Monumentos
y Lugares Histricos.
23; 24
1(1
23; Casa de rea en la Avenida San Juan 1931(1928), obra neoplateresca de Francisco Sqnirru y ngel Groce Mujica. 24] Los arquitectos
Jorge Eduardo Birabny Ernesto Lacalle Alonso fueron autores de varas casas neocoloniales en el barrio de Belgrano, como esta de Maure
3196 esquina 11 de Septiembre. 2 S; Gasa neocolonial de Birabny Lacalle Alonso (1922-1923) en la esquina de Asuncin y Cbivcoy, en
Villa Devoto.