O Belo

Introduo para a Definio:

No possvel dar uma definio absoluta de belo, embora se possa estudar suas vrias
acepes no curso da ist!ria" # dificuldade de conceituar o belo acompana a ist!ria
da filosofia, desde a $rcia #nti%a" &'oda bele(a difcil&, indica )!crates *+,-./--
a"01" )em pretender recuperar as discusses sobre o tema, pode.se desenar duas
2nfases 3ue recortam as refle4es sobre o belo na tradio filos!fica: uma 3ue o define
como idia ob5etiva *#rist!teles, na 6etafsica, afirma: &#s principais formas de bele(a
so a ordem e a simetria e a definio clara&1 e outra para a 3ual a bele(a determinada
pela e4peri2ncia de pra(er suscitada pelas coisas belas *nos termos de 7lato, em O
Ban3uete1" 8ant *9:;+ . 9<=+1, na 0rtica do >u(o *9:-=1, prope a superao da
polaridade ao distin%uir a bele(a de 3ual3uer 5u(o racional ou moral" Desse modo,
defende o carter no determinado do 5u(o esttico" )e%undo 8ant, 3uando se afirma
3ue al%o belo isso feito sem ter por base um conceito 3ue respeite essa afirmao,
ainda 3ue supostamente se5a vlida para todos" )e as formulaes ?antianas t2m forte
impacto sobre as teorias posteriores . sendo retomadas no sculo @@ por crticos como
o norte.americano 0lement $reenber% *9-=- . 9--+1 ., os dois enunciados sobre o belo
*os 3ue acentuam os aspectos ob5etivos e os 3ue sublinam a apreenso sub5etiva1
permanecem vivos" O duplo modo de conceituao da bele(a utili(ado ao lon%o da
ist!ria da arte, desde a $rcia #nti%a" Ale reanimado na oposio entre o belo
clssico . ob5etivo, universal e imutvel . e o belo romBntico . 3ue se refere ao
sub5etivo, ao varivel e ao relativo" )e a dicotomia belo clssicoCbelo romBntico tem
utilidade para definir contornos mais amplos, no deve levar ao estabelecimento de uma
oposio radical entre os modelos, 3ue se encontram combinados em diversos artistas e
obras"
O belo clssico define.se na arte %re%a com base em um ideal de perfeio, armonia,
e3uilbrio e %raa 3ue os artistas procuram representar pelo sentido de simetria e
proporo *7ra4teles, Dermes com o >ovem Dionisio, /E= a"0"1" #s formas umanas
apresentam.se como se fossem reais e, ao mesmo tempo, e4emplares aperfeioados
*F2nus de 6ilo, sculo I a"0"1" # arte renascentista italiana retoma o pro5eto de
representao do mundo com bases nesses ideais" #l%umas obras de 6icelan%elo
Buonarroti *9+:E . 9E,+1 e4emplificam a reali(ao do modelo clssico, se5a nos
estudos de anatomia para composies maiores *Astudo para uma das )ibilas no 'eto da
0apela )istina1, se5a em esculturas, como o clebre Davi *9E=9.9E=+1" #s ima%ens de
Gafael *9+</ . 9E;=1, por sua ve(, do plena e4presso aos valores da arte renascentista,
destacando.se pela bele(a pro5etada se%undo os padres ideali(ados do universo
clssico *# Ninfa $alatia, ca"9E9+1" Nova retomada da arte anti%a, especialmente
%reco.romana, observa.se no interior do neoclassicismo dos sculos @FIII e @I@" H
comple4idade formal e aos capricos do barroco e do rococ!, o neoclassicismo ope a
retido e a %eometria, como mostram as telas de >ac3ues.Iouis David *9:+< . 9<;E1 e as
esculturas de #ntonio 0anova *9:E: .9<;;1, amparadas na idia de um belo ideal"
# viso romBntica anuncia a ruptura com a esttica neoclssica e com a viso
racionalista da Ilustrao" )e o belo clssico remete J ordem, ao e3uilbrio e J
ob5etividade, o belo romBntico apela Js pai4es, Js desmedidas e ao sub5etivismo"
O belo romBntico, lon%e de ser eterno, social e istoricamente condicionado" O cerne
da viso romBntica do mundo o su5eito, suas pai4es e traos de personalidade, 3ue
comandam a criao artstica" # ima%inao, o sono e a evasoK os mitos do er!i e da
naoK o acento na reli%iosidadeK a consci2ncia ist!ricaK o culto ao folclore e J cor local
so traos 3ue definem os contornos do ideal romBntico do belo" #s telas de 0aspar
David Lriedric *9::+ . 9<+=1 associam.se diretamente Js formulaes te!ricas do
romantismo *por e4emplo, O Fia5ante sobre as Nuvens, ca"9<9<, e 7aisa%em nas
6ontanas da )ilsia, 9<9E.9<;=1" #o ideal do belo clssico, a matri( romBntica ope
ainda a realidade do feio, 3ue a obra de Lrancisco >os de $oMa M Iucientes *9:+, .
9<;<1 desvela precocemente, antecipando uma vocao realista do romantismo ist!rico
*Os Lu(ilamentos do / de 6aio, 9<=<1" # potica do feio ser amplamente e4plorada
pelo e4pressionismo de Advard 6unc *9<,/ . 9-++1 e Arnst IudNi% 8ircner *9<<= .
9-/<1, 3ue reedita, e radicali(a, os ensinamentos romBnticos pela deformao das
fi%uras e ima%ens *O $rito, 9<-/, de 6unc, e 6arcella, 9-9=, de 8ircner1" O &feio&
permanece tambm ideali(adoK &no seno o belo decado e de%radado&, como
indica $"0" #r%an"
# arte moderna do sculo @I@ . romantismo, realismo e impressionismo . assume uma
atitude crtica em relao Js convenes artsticas e aos parBmetros do belo clssico,
sancionados pelas academias de arte" # industriali(ao em curso e as novas tecnolo%ias
colocam desafios ao trabalo artstico, entre eles, as relaes entre arte, tcnica e
ci2ncia, e4ploradas por parte si%nificativa das van%uardas construtivas do sculo @@" #
disputa entre o belo, o Otil e o funcional assume o primeiro plano com a Bauaus e com
o construtivismo russo, por e4emplo, 3ue alme5am mati(ar as fronteiras entre arte,
artesanato e produo industrial" Nos movimentos antiarte como o dadasmo, por sua
ve(, as distBncias entre arte e vida cotidiana so abolidas, o 3ue obri%a a redefinio da
arte e de suas interpretaes" # ampla e variada produo do sculo @@ impe a
reavaliao das medidas de aferio do trabalo artstico" $reenber% indica a
impossibilidade de aplicar normas, padres e preceitos para a emisso de 5u(os crticos"
Os &5u(os estticos&, di( ele, &so imediatos, intuitivos, no deliberados e involuntrios
*"""1"& )omente a e4peri2ncia, e a refle4o sobre ela, permitiria distin%uir a arte de boa
3ualidade das demais" Na se%unda metade do sculo @@ . com a arte pop e
o minimalismo ., 3uando as cate%orias usuais para pensar a arte *pintura e escultura1
perdem a ra(o de ser, a discusso sobre os 5u(os artsticos se torna ainda mais
comple4a"