Cacilda Becker

Maria Thereza Vargas
Secretria da Escola de Arte Dramtica de So Paulo (1958/1968),

onde fez tambm o curso de Dramaturgia e Crtica Teatral.
Fez parte da equipe fundadora do Departamento de Informao
e Documentao Artsticas (IDART), da Secretaria Municipal de
Cultura, coordenando e participando de diversas pesquisas sobre
momentos do teatro paulista e de seus criadores.
Publicou com Nanci Fernandes, Uma atriz Cacilda Becker (1983),
com Sbato Magaldi, Cem anos de teatro em So Paulo (2000),
Snia Oiticica, uma atriz rodriguiana?, dentro da Coleo Aplau-
so, desta Editora (2005), Antologia do Teatro Anarquista (2010)
e Ensaios para os volumes 1 e 2 de Histria do Teatro Brasileiro
(2012-2013).
Roteirista, com Flvio Imprio, Walmor Chagas e Paulo
Hecker Filho do espetculo Labirinto, balano da vida (1973).
Tambm como roteirista participou da criao do espetculo
Retrato falado, dirigido por Fauzi Arap, encenado no Teatro
Ziembinski, no Rio de Janeiro. Responsvel pelo roteiro do
curta-metragem Rasga corao, produzido por Djalma Limongi
Batista (1985). Consultora, com Dcio de Almeida Prado do
programa A aventura do Teatro Paulista, realizado por Jlio
Lerner, na TV Cultura (1980-1981). Colaborou na realizao
do vdeo O processo criativo de uma atriz Leona Cavalli,
dirigido por Ceclia Gobeth e Srgio Roizenblit.
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Uma mulher de muita importncia
Cacilda Becker
MARIA THEREZA VARGAS
Inestimvel o valor da Coleo Aplauso editada pela
Imprensa Ocial, que j colocou nas livrarias dezenas
de biograas, ou pers, de artistas de teatro, cinema e
televiso. Publicados em pequeno formato, com pouco
mais de 200 pginas, letras gradas, muitas fotos, de
leitura rpida e saborosa, trazem depoimentos quase
sempre em primeira pessoa, escritos a partir de entrevistas
concedidas a jornalistas, artistas ou historiadores.
primeira vista, podem parecer apenas curiosos ou, para
o olhar mais atento, importante registro de memria.
Porm, acabam por revelar a dimenso histrica do
teatro brasileiro e tm valor mpar.
O ESTADO DE S. PAULO
A memria cultural de um pas to necessria quanto a
prpria existncia da arte. Quem no registra no dono.
A Coleo Aplauso, editada pela Imprensa Ocial do
Estado de So Paulo, leva ao grande pblico depoimentos
biogrcos e testemunhos de nossa produo artstica
a preos populares contribuindo, com sucesso, para a
preservao da memria do nosso patrimnio artstico
e cultural.
HTTP://ULTIMOSEGUNDO.IG.COM.BR
Uma coleo a ser aplaudida de p.
JORNAL DO BRASIL
Para fazer a cabea do pblico funcionar.
JORNAL DO COMRCIO - PORTO ALEGRE
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CACI LDA BECKER
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CACI LDA BECKER
Para Maria Clara e Luiz Carlos (Cuca)
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Sumri o
Prlogo 13 Introduo 17 Uma Longa Caminhada 19 Na Infncia, era Dana 21
A Opo pelo Teatro 35 A Companhia de Bibi Ferreira 43 Do Rdio para o Cinema 45
Encontra Seu Ziembinski 47 Uma parada na Fazenda Santa Cruz 55
A Escola de Arte Dramtica 57 Uma Atriz Paulista 61 O TBC que conheci 67
O Teatro de Cacilda Becker 91 Salvador, Recife e Europa 103 De Volta ao Brasil 115
Quem tem Medo de Virgnia Woolf? 123 Comovente no Drama e Espirituosa na Comdia 125
Estreias na Tv e no Cinema 133 Por um Teatro Livre 141
Preciso ver tudo | ltima entrevista de Cacilda Becker concedida Daisy Fonseca 145
Cronologia Teatro | Cinema | Rdio | Televiso 149 Crditos das Imagens 155
Agradecimentos 156
11
No Rio de Janeiro, 1941
Em Inimigos ntimos, de Pierre Barillet e J. P. Grdy. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1952
Em Santos, 1938
Em Jornada de um longo dia para dentro da noite, de Eugene ONeill. Teatro Cacilda Becker. Rio de Janeiro, 1958
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PRLOGO
Muita gente j escreveu, escreve e escrever sobre Cacilda Becker;
no s por ela ter sido a maior atriz de uma poca, mas pela sua
personalidade marcante.
Era uma tigresa, uma leoa quando lutava em defesa de suas crenas, seus
amigos, seus lhos e, acima de tudo, seu Teatro.
O Teatro Brasileiro de Comdia no foi somente uma oportunidade mpar
que ela anteviu para sua carreira, no: o TBC foi cria sua. Quem se
aproximasse dele com ms intenes deparava-se com uma fera rosnando,
preparada para atacar. Quem chegasse com carinho e amizade encontrava
uma gatinha ronronando, grata pelas carcias, pronta para brincar. Foram
dez anos da minha vida dedicados a ele, TBC. Deu-me muito e eu a ele me
dei integralmente.
1

Foi uma colega pronta a ajudar jovens atores meio perdidos em cena; no
regateava conselhos ou demonstraes prticas. Mesmo cansada, depois
de ensaios exaustivos que duravam at oito ou nove horas, dispunha-se a
car mais um tempo para ajudar algum desesperado que no encontrava a
inexo certa, ou no conseguia realizar a marcao pedida pelo diretor.
No se importava em perder horas de sono para que a pea casse melhor.
A pea era mais importante do que ela mesma e era preciso que todos
estivessem bem.
No tinha medo de concorrncia, mas ai de quem pensasse em tomar-lhe o
lugar! Ela era a primeira atriz do TBC! Todos ns sabamos disso e
respeitvamos o maior conhecimento de teatro e os anos que ela j
trabalhara como atriz prossional.
Todos que conviveram com Cacilda tm algo interessante para acrescentar
sua biograa, mas ningum mais que Maria Thereza Vargas tem o direito,
adquirido por longa amizade e convivncia nos momentos mais cruciais, de
escrever sobre sua vida. E o faz com iseno de nimo e objetividade.
1 BECKER, Cacilda. Amo o TBC mais do que ningum. Folha da Noite, So Paulo, 20.11.1958.
14
Sabemos de longa data o profundo conhecimento que a autora possui a
respeito do teatro brasileiro e principalmente paulista. Desde jovem
acompanhou com profundo interesse o nascer dessa nova maneira de
fazer teatro, capitaneada por Alfredo Mesquita, Dcio de Almeida Prado,
Lourival Gomes Machado, Ablio Pereira de Almeida, e tantos outros
depois deles. Colaborou com a Escola de Arte Dramtica, escreveu livros
em parceria com Sbato Magaldi, ponto de referncia para escritores e
estudiosos da arte teatral.
Enm, ao ler este seu trabalho pode-se ter certeza de que tudo o que est
escrito foi vericado e comprovado. Nada fruto da imaginao, nem se
baseia em comentrios levianos ou apressados. Thereza titubeou muito
antes de escrev-lo; foi preciso a insistncia dos amigos para que aceitasse
esta incumbncia. Felizmente para todos os que tiverem o prazer de l-lo.
Nydia Licia
Em Entre quatro paredes, de Jean-Paul Sartre. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo,1950
17
INTRODUO
Cacilda no diz: Eu sou Diz: Eu tenho sido.
Eu vou ser innita. (lvaro Moreyra)
Todos os Teatros so o meu Teatro, assim falou Cacilda Becker, ao visitar o
Teatro Ruth Escobar, aps o atentado do CCC (Comando de Caa aos
Comunistas) ao espetculo Roda viva. Muito tempo havia passado, muita
gua havia corrido at que a atriz, ciosa de seus direitos, abrindo a tapa o
seu caminho, conseguisse despojar-se de todo o encanto por si mesma e
incorporar com f, toda uma categoria. Nelson Rodrigues, que nunca a
perdoou por no ter lutado para que Senhora dos afogados fosse montada
no Teatro Brasileiro de Comdia, chamou-a, nos anos terrveis da ditadura
militar de A Passeata, despersonalizando-a em tom de piada ou ironia.
Mesmo que tenha sido essa a sua inteno, a declarao nunca seria uma
ofensa. As agruras da prosso (a melancolia dos que so obrigados a
transigir com os prprios sonhos, como lembrava Maria Jacintha)
desaaram-na, pouco a pouco, a enfrentar com todas as foras, tanto a vida
quanto o palco, e num certo sentido, assumi-lo em toda sua plenitude. No
decorrer da vida percebeu-se presente naqueles que com ela comearam e
nos que a acompanharam. Sua arte zera-se com seus companheiros ( a
maioria mostrada neste livro, atravs de fotos, gentilmente cedidas).
Compreendera-os. Sentindo-se pessoa responsvel, nunca se omitiu, nem
mesmo traiu sua classe. Ao contrrio, sempre a defendeu com unhas e
dentes, at mesmo suas personagens, esgaradas a partir de 1968. No
sei onde o teatro vai parar. estarrecedor!disse, ao confrontar-se com o
Dionysus in 69 de Richard Schechner, em Nova York. Tambm assustou-se
com o Living Theatre. Pena, porque com um pouco mais de calma teria tido
com os Beck inolvidveis conversas.
Em verdade, Alma, Antgone, Marta, Maria Stuart, grudaram-se em sua
vida. Destru-las, seria destruir-se. E seus instrumentos de trabalho: tcnica
apurada, cultura, voz, adestramento psicolgico, emoo estavam em
perigo. Em to pouco tempo assistiu a nova gerao interessar-se por
Stanislavski, confrontar-se com questes sociais, impor Brecht e Roger
Planchon e impressionar-se com o grande medo metafsico de Antonin
Artaud. Lembremo-nos que ao maldito Artaud, at que, por vias
18
transversas, de uma certa forma, no deixou de responder, tragicamente,
em Esperando Godot.
No entanto, sua estada em Nova York em 1968 foi proveitosa. Viu em
pequenos estdios, atores levarem horas para resolver uma cena. Invejou a
calma e a pacincia dos intrpretes. E mais do que tudo, deixou-se viver,
anonimamente, caminhando longas horas entre jovens e velhos, percebendo
a maravilha que viver simplesmente.
Haveria tempo para uma etapa sntese do que aprendeu no Teatro do
Estudante, nas Companhias de Roulien, Bibi Ferreira, no Grupo Universitrio
de Teatro, no Os Comediantes, no Teatro Brasileiro de Comdia e no Teatro
Cacilda Becker? Esperavam-na Arkadina, de A gaivota, ou a rainha Gertrudes,
de Hamlet?
Decidiu-se por Esperando Godot, o mesmo que, quando levado em 1955,
pela Escola de Arte Dramtica de So Paulo deixou-a to perplexa quanto o
Dionysus de Schechner...
Pelo que foi, pelo que teria sido, mereceu o que disse o historiador Francisco
Iglesias, no jornal O Estado de Minas Gerais, em 10 de maio de 1969:
Cacilda Becker a maior gura que o teatro produziu no Brasil.
Carta de Cacilda Becker para Maria Thereza Vargas
Vo 114 New York Paris 26-12-68.
Minha querida comadre
No te escrevi no por ser uma ingrata, mas que no d !,
ou melhor nem deu. Foi uma dureza aguentar o tiro de conhecer
a cidade, vr cousas e gentes, gostei minha querida, muito. Foi,
ou melhor, tem sido uma experincia importantssima. Vi duas
cousas graves em teatro; o Living Theater e o Dionizios!
Quanto ao Living captulo para 3 horas de conversa.
Tu sabes que no como gato por lebre...Hay de discutir e mucho!
Quanto ao Dionizios estarrecedor, no sei onde que o teatro
vae parar, no sei. No se pode nem pensar em fazer, claro!
Nudez completa o minimum... Nunca vi, sem pecado, tanto
sexo masculino. S que muito caro! dez dlares! Outro captulo
de mais algumas horas de conversa.
19
UMA LONGA CAMINHADA
No deixa de ser um tanto melanclico que uma atriz de teatro seja
lembrada em suas criaes atravs de imagens fotogrcas, formas xas
que agitam a memria dos que a viram representar e exigem certa
imaginao dos que no a conheceram.
Mscaras? Prxima da arte do ator, a palavra mscara ainda que traga seus
mistrios, assume ares quase depreciativos. Lembram uma imobilidade que
de forma alguma informam inteiramente uma atriz. Notadamente quando
relembram uma personalidade to singular, como Cacilda Becker. Mscara
religiosa para Antgone ou de trgico-deboche para Marta? Outra de
vingana para Clara Zahanassian? E ainda uma, de sofrimento para o
pequeno Francisco? As palavras rosto ou face conviriam mais.
Em So Paulo, 1967
20
Provavelmente ajudariam a penetrarmos melhor no que teria sido a criao
do artista. Rostos e gestos bem registrados por um bom fotgrafo
conseguem ainda que palidamente que nos aproximemos do que foram os
dias de estudo em profundidade, a preocupao com a voz e o corpo, o
desenvolvimento passo a passo de uma tcnica a servio de um espetculo
que deseja ser perfeito. Na verdade, preparos indispensveis para uma
personagem habitando um corpo. Um corpo que tambm tem a sua histria
que, por mais que apagada pela invaso da co, insinua-se de leve,
lembrando que por detrs de uma criao, encontra-se, imperceptvel para
os olhos do espectador, a trajetria de uma vida traduzida em um trptico:
experincias de infncia, adolescncia e maturidade.
A estria, ou melhor dizendo, a histria de Cacilda no simples. um
traado rme, conseguido a golpes rudes. um caminho genialidade.
uma conscincia alerta exigindo escolhas certas. uma batalha contra a
misria. uma longa caminhada, perseguindo o que sempre desejou do
fundo da alma: tornar-se gente, no sentido que nos d o Novo Dicionrio
Aurlio: ser um ente humano, considerado segundo o conceito de valores
de uma pessoa, de um grupo social Ela gente a valer.
Em Pirassununga, 1926
21
NA INfNCIA, ERA DANA
Iniciando seu depoimento para o Museu da Imagem e do Som, em 1967,
Cacilda declara com voz rme: nasci em Pirassununga, estado de So Paulo,
em 6 de abril de 1921. Sou lha de Radams Yconis e de Alzira Leonor
Becker (...) A primeira vez que pisei num palco como artista foi em
Pirassununga, num velho teatro chamado Polytheama, danando. Tnhamos
chegado de So Paulo, eu, Dirce Cleyde e mame para morarmos na casa
de vov. Papai e mame tinham se separado. Mame era linda e nos amava
muito, como sempre amou. Meu pai... o que dizer dele? Vivemos juntos
muito pouco tempo. Houvera alguma coisa errada entre papai e mame.
Ns soframos muito, todos os sofrimentos. Era uma vida cheia de mentiras
e que anteciparam meu amadurecimento. (...) os crentes protestantes, a
escola dominical e o lanche de domingo. O amanhecer de vov e vov lendo
em voz alta, mesa do caf, os captulos da Bblia, o pecado. A amarelinha
na calada. Ah!, as chuvas nas tardes quentes, furando a rua de terra batida
e o cheiro que exalava ( um cheiro que nunca me esquecerei na vida).
Mame, como professora, lecionava em escolas rurais, em fazendas. Isso
fez com que, durante os primeiros cinco anos da minha vida, vivssemos
mudando de casa e de cidade. No xvamos residncia, e eu acredito que
este fato tenha trazido para o meu trabalho uma riqueza de contatos com
gente e com coisas constantemente diferentes.
Fotos de famlia tiradas na poca mostram-na uma menina viva,
independente, capaz, reetindo seus grandes sonhos de criana, narrados
vrias vezes em entrevistas: ser um dia presidente da Standard Oil e
mudar-se do interior para uma cidade com maiores possibilidades de
desenvolvimento. Assim foi. No chegou a ser presidente da Standard Oil,
mas Santos a acolheu com ricas informaes, e acompanhou com interesse,
j na mocidade, seus exuberantes passos de dana, sequncia dos
movimentos praticados ainda bem pequena, seguindo as oscilaes de uma
ta que sua me movimentava.
Na Associao Instructiva Jos Bonifcio, colgio onde viria a se formar em
primeiro lugar, como Normalista, seu professor de latim, Rafael De Lossio,
apaixonado pela dana e pelo teatro, foi a primeira pessoa a lhe falar da vida e
das concepes modernas de Isadora Duncan. E assim, a futura atriz
danando pelas praias, rochedos e mar ia tomando como suas as temerosas
22
palavras de Isadora: desde o incio, nada mais z do que danar a vida (...)
apreenso de sua brutalidade implacvel e da sua marcha esmagadora.
2
Em Pirassununga, quando danou em pblico pela primeira vez, executou
cheia de medo o bailado de inveno prpria ao som de uma valsa e de um
foxtrote. Seus avs protestantes hostilizavam-na, acreditando e fazendo-a
crer que a dana era coisa do demnio. Mas, em Santos, em um festival
benecente, teve um momento de alegria. Um dos espectadores, Dom
Paulo de Tarso, fez questo de cumpriment-la, louvando seus dotes, e
dizendo que a dana que praticava era um dom divino, um reexo da
divindade. Deveria deixar de lado seus temores. O que fazia no era, de
forma alguma, um pecado. Por que no se aproximava do catolicismo, mais
prdigo em perdoar? E Cacilda foi batizada em 23 de outubro de 1938, na
capela do Palcio Episcopal, pelo prprio bispo da Diocese.
Outro espectador, agora um leigo, o santista Miroel Silveira, tambm a viu
danar, executando o bal de sua criao, A lenda de um beijo e a entrevistou
para O Dirio, um dos jornais da cidade. Um recorte de jornal, sem referncia
alguma, traz respostas esclarecedoras. Teria sido essa a entrevista dada a
Miroel? Pergunta o reprter: que gnero pretende interpretar? E ela discorre
com a convico de quem havia ouvido falar sobre o estilo isadoriano: motivos
primitivos me impelem: as orestas, as grutas, os naufrgios, as vinganas e
outras violncias (...) fecho os olhos e vejo. Levada pelas ondas sonoras e abro
e fecho os cenrios, acompanhando as personagens que minha imaginao
colocou no palco e, dentro de poucos instantes, surge outra Cacilda
resumindo em ritmos e passos tudo o que me impressionou...
O certo que movido por uma intensa admirao, o letrado Miroel Silveira iria
se tornar o mentor de seus primeiros passos na arte. Levando-a a conhecer o
crculo de artistas santistas e paulistas que seu pai, o contista Valdomiro
Silveira, recebia em sua casa, Miroel abriu para ela um mundo novo.
Humilhaes, tristezas, diculdades de vida foram matizadas com o
encantamento das conversas, discusses e muita msica. Lavnia Viotti,
Quirino da Silva, Flvio de Carvalho, Guiomar Fagundes, Edgard Cavalheiro,
Oswaldo Motta completavam com o interesse artstico o que aprendera com
os professores que a impressionavam no Jos Bonifcio: Amazonas Duarte,
Oraida Amaral, Aristteles Menezes. Um novo admirador, Flvio de Carvalho,
falou-lhe de Stravinsky, e Guiomar Fagundes apresentou-a a Brailowsky.
2 DUNCAN, Isadora. Minha vida. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1985.
Entre as irms Dirce e Cleyde. So Paulo, c. 1930
Em So Paulo, 1932
Em Pirassununga, 1927
Lado materno da famlia: Maria (tia), Alzira (me), Ermelinda (tia), Paulo (tio). Sentados: Maria e Pedro (avs), Dirce, Cacilda e Cleyde.
Pirassununga, 1923
Em casa dos avs, Maria e Pedro, Pirassununga, 1927
Cleyde, uma amiga da famlia, Dirce, Alzira e Cacilda. Rio Claro, 1929
Com a irm Cleyde Yconis, So Paulo, 1949
Em Santos, 1937
Em Santos, 1937
Em Santos, 1938
29
Com os colegas da Rdio Clube de Santos. Santos, 1939
Com o amigo Boris Kauffmann. Santos, 1937
31
Em Santos, 1938
35
A OPO PELO TEATRO
Se o conhecimento crescera, a dana praticamente estagnara. No
havia condies no momento, para aperfeio-la, e, evidentemente,
a danarina almejava uma vida prossional. Percebendo isso, Miroel
Silveira aconselhou-a a tentar o teatro, deixando a dana para mais tarde.
Encaminhou-a a Maria Jacintha, na ocasio dirigindo o Teatro do Estudante
do Brasil, no Rio de Janeiro. Com Maria Jacintha, como diretora artstica, e
com Esther Leo, ensaiadora, principiaria no teatro, recebendo os primeiros
ensinamentos e cercada de estudantes devotados arte. Cacilda, ao chegar
para um teste na Casa do Estudante, chamou logo a ateno pela beleza
e pelo talento que insinuava. Era o seu primeiro grande passo. Temerosa,
escreve me e s irms, Dirce e Cleyde. Sa da com a voz embargada e
fazendo uma fora incrvel para no chorar. Fui de uma coragem to grande
que s mesmo por um grande ideal eu teria. Tenho a impresso que sou
uma planta. Separei-me de minhas razes. Logo estarei junto da seiva que
me necessria, mas como me alimentarei dela sem razes?
3
O certo que iniciara seus caminhos. Deixou para trs os amigos de
Santos, namorados e professores. Distanciara-se do chal, com buracos no
assoalho, tapados com tapetes de estopa, bordados mo e do vasto p
de maracuj que cobria toda a casa. Estava agora entre jovens que haviam
se apaixonado pelo teatro. A diretora pedia que falasse mais alto, e o colega
Athayde Ribeiro explicava-lhe como entender aqueles textos recortados, s
com as ltimas falas dos colegas escritas em vermelho e as suas em negro.
Amedronta-se com esse texto todo fragmentado, uma vez que na dana
havia um fraseado musical completo que queria dizer alguma coisa.
Era necessrio substituir uma estudante que no poderia atuar naquele dia?
Ela o faria (pela vida afora, substituir algum seria sempre um fator de sorte)
e j se sentindo parte daquele modesto universo teatral, manda outra carta
para as trs: cheguei agora do Teatro do Estudante, onde fui assistir pea
que levaram, Dias Felizes. Que maravilha! Isto que teatro! Agora mais
do que nunca sinto-me feliz com minha vinda para o Rio. Este o verdadeiro
teatro. arte, arte pura. Sa de l com os olhos banhados de lgrimas.
Veriquei que esta a terra cheia de seiva que eu preciso para viver.
4

3 BECKER, Cacilda. Em carta famlia. Rio de Janeiro, 16.3.1941.
36
A carta foi escrita entre 5 e 6 de abril. Alegre no dia 5, melanclica no dia 6,
dia de seu aniversrio. Completava 20 anos, sozinha, em uma cidade quase
desconhecida. Mais um ano! Como temo a vida!
Temendo ou no a vida, o mpeto juvenil bastante forte para faz-la ir em
frente. O seu Teatro do Estudante entrara em nova fase. Abandonara os
clssicos e os romnticos to a gosto de Paschoal Carlos Magno. Maria
Jacintha os enterrara denitivamente, preferindo aproximar os atores de
personagens que, de certa forma, eram seus iguais. Um repertrio formado
por peas contemporneas e tendo jovens como personagens, evidente
que responderia mais aos interesses de uma plateia de gente moa. Alm
disso, o trabalho interpretativo seria mais fcil de chegar a bom termo,
uma vez que situaes e reaes no lhes eram de todo desconhecidas.
O que pde tirar de si mesma, referente a Zizi e Mariana
5
acrescentando
ao que exigiam dela (falar mais alto, observar e executar as marcaes) foi
suciente para torn-la uma grande esperana.
Nos intervalos dos ensaios na Casa do Estudante, passeia com amigos
paulistas. O Rio de Janeiro a encanta. Apaixona-se pelas ondas furiosas,
percorre a longnqua avenida Niemeyer e come frutos de sua infncia. Na
pea 3.200 metros de altitude, de Julien Luchaire, sua estreia ocial, tem
um bom papel. Tem certeza que se sair bem. Assinada por R. no Jornal do
Comrcio, em 13 de abril de 1941, sai a primeira crtica sobre seu trabalho em
teatro: Cacilda Becker faz uma garota endiabrada, como devem ser as garotas
endiabradas. Imodesta, acha-se a mais talentosa dos estudantes e confessa
que seus dois gals j andam levando o erte a srio, para fora da pea.
Ficou muito pouco com o Teatro do Estudante. Raul Roulien, famoso
canonetista e ator nos anos 1930, com passagem por Hollywood
(encantara as mocinhas cantando tangos e foxtrotes) procurava atores
jovens para um elenco que havia formado. Dario Niccodemi seria o
dramaturgo da estreia e peas de boulevard, com alguma qualidade artstica,
completariam o repertrio. Alm disso, promessas de certo bom gosto nas
encenaes era o que Roulien prometia aos noticiaristas e ao pblico. Como
ensaiador, convidara o experiente Sadi Cabral; como cengrafo, o jovem
promissor Oswaldo Sampaio; e como atriz principal, a elegante e boa atriz,
Laura Suarez. Cacilda Becker e Milton Carneiro, representando o mpeto
renovador, foram os escolhidos do Teatro do Estudante.
5 Zizi e Mariana personagens, respectivamente de 3.200 metros de altitude e de Dias felizes, textos
interpretados por Cacilda, em sua estreia no Teatro do Estudante do Brasil.
38
Nunca demais nos lembrarmos que moos e moas mais informados
comeam a ser procurados pelas companhias de fama. O elenco de apoio
sustentado em guras mais velhas de atores portugueses ou brasileiros
ressentia-se de guras mais jovens. Os grupos estudantis atenderam de
pronto: Sandro Polloni est no elenco de Jayme Costa, Paulo Porto no de
Procpio Ferreira, Danilo Ramires, Ribeiro Fortes e Snia Oiticica foram
contratados por Lus Iglezias e por um breve instante Dulcina pensou em
Cacilda, para Nunca me deixars, de Margareth Kennedy. Curiosamente,
portanto, a primeira contribuio do Teatro do Estudante do Brasil ao teatro
brasileiro foi a de poder colocar uma juventude com mais estudo nos
quadros prossionais e banir para sempre a ideia de que ser atriz ou ator
no signicava uma adeso marginalidade. Eram, na verdade, os amadores
(anal de contas, eles poderiam ousar porque pouco dependiam das
bilheterias) que davam os primeiros sinais de renovao. No mesmo ano em
que Paschoal Carlos Magno convocava, atravs da Casa do Estudante, gente
moa para o teatro, a Associao dos Artistas Brasileiros, tambm no Rio
de Janeiro, acolhia intelectuais e artistas plsticos interessados em teatro.
Nascia a clula mater de Os Comediantes.
Quais seriam as feies que iam se delineando, no teatro prossional,
quando Cacilda chegou ao Rio, em maro de 1941? Estvamos no auge
do Estado Novo e sabe-se que a imposio de uma viso progressista
e ufanista permeia todo um iderio totalitrio. Para nossa felicidade, um
homem inteligente, culto e sensvel, Gustavo Capanema, regia os destinos
do Ministrio da Educao e Sade, tendo como chefe de gabinete o poeta
Drummond, o que garantia em suas aes no campo cultural aspectos
modernos e contestatrios. Jovens amadores e mesmo prossionais
desejosos de mudana tinham amparo direto do Ministrio enfatizando
o aspecto cultural que tambm agradava o programa do governo. Assim
aconteceu com o incentivo aos Comediantes, e a futura Temporada de Arte,
de Dulcina de Moraes.
Ainda que percebessem no ar exigncias de mudana, a grande maioria
das geraes mais velhas ncava-se em compromissos com a graa j
ento mais frgil das comdias de costumes ou ento tentavam renovar-
se, a seu modo, aderindo, ao ufanismo, tambm em vigor, programando
dramas e comdias patriticas, exaltando glrias passadas da nacionalidade.
Incentivados pelo Servio Nacional de Teatro surgiam enredos histricos,
encenados desde o m da dcada de 1930 e que iam se repetindo, at
meados de 1940: Yay Boneca, Sinh-moa chorou, ambas de Ernani Fornari;
39
Nossa gente assim, de Melo Nbrega; O Caador de esmeraldas, de
Viriato Correa. Nesse ecletismo involuntrio, conviviam no sem pequenas
rusgas, amadores e prossionais, ambos muito rmes em suas certezas.
Mas o clima da poca no deixava de ter certo encanto e euforia. Nossos
costumeiros contrastes e rompantes zeram com que, surpreendentemente,
entre 1940 e 1941, Procpio Ferreira, a gura masculina mais importante
do teatro prossional, mostrasse interesse em encenar Molire e Goldoni,
percebendo acenos de mudana no gosto do pblico.
Acrescente-se que jovens e seus mentores intelectuais e artistas
entusiasmaram-se com a presena de Louis Jouvet, saindo da Frana em
plena guerra mundial e aqui fazendo longa temporada, a partir de julho
de 1941. Um repertrio praticamente indito e encenaes harmoniosas
e cheias de beleza tocaram na sensibilidade de muitos. Jouvet era bem
o representante das ideias que modernizaram o teatro francs e que
eram naquele momento, aqui, repetidas pelos vanguardistas. Procpio
Ferreira, humildemente procurou-o, aceitando e discutindo sugestes
para o seu Avarento. Foi tal o entrosamento que Luiza Barreto Leite, em
nome dos amadores, pediu a Jouvet que, de certa forma, viesse a orientar
Os Comediantes e, consequentemente, o teatro brasileiro. A resposta
soava estranha para as novas diretrizes em ascenso no teatro: nem
eu nem qualquer outro europeu poder fazer coisa alguma pelo teatro
brasileiro. Esse teatro dever ser realizado por vs mesmos, com a vossa
sensibilidade, a vossa inteligncia, a vossa experincia (...). Dessa juventude
espiritual, dessa arte sem requinte, dessas lendas e tradies que deve
sair o vosso teatro.
6
Em meio a esse ambiente preparatrio aos novos caminhos que estreia
Acidalia, de Dario Niccodemi, traduzida por Prometo ser inel com Roulien
e sua Companhia de Comdia, em 14 de agosto de 1941, no Teatro-Cassino
Copacabana.
Cacilda toda entusiasmo pela nova prosso. Dizia ela que foi a ltima
artista de teatro a tentar comprar galharufas (inveno, pea pregada ao
artista estreante). Mas segundo ela mesma, mais tarde em conversas e
depoimentos naquela primeira temporada no Rio, ainda encarava o teatro
como uma diverso, um meio de sobrevivncia. Impressiona-a o ainda belo
gal, Roulien, e sua fama. Concentrada em Niccodemi, nos ensaios dirios
(embora possibilitassem escapadelas para namorar o pianista Eddy Duchin
6 VANORDEN SHAW, Paul. O Teatro Brasileiro. Jornal O Estado de S. Paulo, So Paulo, 17. 6.1947.
40
em temporada no Grill Room do Copacabana) e no belo teatro que seria seu
local de trabalho, na certa pouco viveu a incandescncia daqueles meses.
Teria tido notcias de Procpio, de Os Comediantes, ou de um jovem autor
que batia de porta em porta com seus originais atrevidos? Algum lhe
contara que Ondine, de Jean Giraudoux, encenada por Louis Jouvet, era a
coisa mais bela que o pblico brasileiro havia visto at ento?
Ela estaria bem longe, quando aquela mesma retrgrada Comdia Brasileira,
apresentou, em 1942, A Mulher sem pecado, do atrevido Nelson Rodrigues,
classicada pela crtica como palavrosa, de difcil compreenso, cheia de
smbolos ou de imagens sem explicao imediata.
No que a Companhia de Roulien, em meio quilo tudo, fosse uma
companhia ranosa. Ligava-se, de certa forma, s tmidas realizaes dos
prossionais reformadores. Dizia-se uma companhia sobretudo elegante
em seu visual. Roupas compradas pelos atores, mas supervisionadas pelo
diretor artstico e pelo jovem cengrafo de gosto apurado. No era, de certa
forma, um elenco improvisado. No entanto, seus mtodos de trabalho
pouco fugiam dos mais antiquados. A principal gura masculina pouco
estava presente aos ensaios, adaptara alguns textos estrangeiros para o Rio
de Janeiro e embora Sadi Cabral no programa designado como diretor de
cena fosse um estudioso de teatro, imagina-se que era obrigado a usar
velhas prticas e velhos termos. Cacilda ouviu atenta: a cena dividida em
trs planos: inferior, mdio e superior. As laterais do primeiro plano so
chamadas direita baixa e esquerda baixa; as do meio: esquerda ou direita
meio; as laterais do terceiro plano so: direita alta e esquerda alta. E para
o fundo da cena, as mesmas designaes: fundo direita, ao centro,
esquerda. Competia ao diretor de cena a movimentao dos atores dentro
dessa diviso e a cada ator de papel na mo, com suas deixas e falas, anotar
suas posies. Ainda existia o ponto que devia na certa dar segurana a uma
atriz estreante. Acomodado em sua caixa em frente cena, sua funo era
seguir o texto. Era to primordial a presena dele na velha escola e foi to
tardio o seu desaparecimento que, ainda em 1945, lvaro Pires, veterano
ator e agora em funes administrativas declarava: um espetculo depende
do ponto como a fertilidade da terra depende do sol.
Foram trs os textos apresentados, na primeira temporada de Raul Roulien.
Sucederam a Niccodemi Alberto de Castro (O patinho de ouro) e Alfred
Savoir (Garon). Seguindo as datas de estreia percebemos que as peas
zeram sucesso, uma vez que permaneceram mais de cinco dias em cartaz,
durao de costume. Acomodadas, como se dizia no teatro antigo, ao Brasil, a
41
interpretao da jovem com quatro meses de teatro no deveria exigir muito
dos tipos criados. Apoiava-se, evidentemente, nas situaes, mas seu instinto
de artista percebia que deveria haver muito mais em uma composio. Foi
bem no 1 ato, nas pequenas frases, nos pequenos gestos femininos e
signicativos, escreve X, Y, Z em O Jornal, referindo-se pea de estreia.
Mrio Nunes, o mais conceituado crtico da poca, completa: Cacilda Becker
portou-se tambm com surpreendente virtuosidade para uma estreante,
ter quando muito de cuidar da dico, uniformizando o tom da voz, sem
prejuzo da expresso, pois que, por vezes, as palavras se perdem. Diz com
sinceridade, todavia e do mesmo modo se move em cena e representa,
devendo fazer, consequentemente, brilhante carreira.
7
Muitos anos depois,
em Consses de Cacilda Becker, publicada em julho de 1959 na revista A
Cigarra, reete, junto a Sbato Magaldi: ...at ento, havia danado muito.
Estava acostumada ao gesto. A palavra ainda no adquirira signicado. No
colgio no consegui nunca dizer um soneto. Minha diculdade era a de
enfrentar a palavra. No me parecia problema o domnio corporal. A palavra e
a voz foram uma conquista rdua em meu caminho.
8
No segundo espetculo, a prpria atriz se entusiasma. O depoimento
dirigido, como sempre, me e s duas irms: Abracem-me tambm! Hoje
foi o meu dia! Meu trabalho foi, sem convencimento, posto ao lado do de
Roulien. Todo mundo diz que na pea s existiam duas pessoas Ele e Eu.
Roulien esteve magistral! Magistral!
9
E passa a relatar no as agruras de
intrprete, mas a histria de um nglig que mandara fazer na Exposio
e que na ltima hora no cara pronto. As atitudes to domsticas de
entusiasmo pelo patro e problemas com vesturio no impedem que
alguma coisa mais importante seja notada pelo crtico interino do Dirio de
Notcias: na interpretao impe-se Cacilda Becker, que estreou ontem e j
chama a ateno do pblico para a sua pessoa.
10

Quando estreiam em So Paulo, a crtica aprecia suas qualidades, mas a v
ainda como uma esperana. Sabe-se que vinha do Teatro do Estudante e que
fazia parte de uma juventude muito especial, mais qualicada e que, na certa,
iria acrescentar qualidade ao teatro que se modernizava. Na volta ao Rio, em
1942, a crtica percebe que o trabalho constante a havia quase amadurecido.
J no era uma simples esperana. Quanto Companhia, parece que
7 NUNES, Mrio. Teatro. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 15.3.1941.
8 MAGALDI, Sbato. Consses de Cacilda Becker. A Cigarra Magazine, Rio de Janeiro, 45 (7): 64-69, 7. 1959.
10 INTERINO. Teatro. Dirio de Notcias. Rio de Janeiro, 28.8.1941.
42
perdeu um pouco da modesta seriedade. No esto em Copacabana, mas
na Cinelndia onde o pblico, portanto, deveria ser muito variado. Devido a
isso, sem dvida, a pea de Raymundo Magalhes Jnior, Trio em l menor,
estreada em So Paulo, passa a se chamar Sururu aqui mato.
A pea ruim, mas foi escrita por um homem de teatro que empregou
em seu texto uma carpintaria teatral satisfatria que, sem dvida, pode
ajudar a estreante em mais justas disposies das cenas e rpidos e mais
vivos dilogos. Uma briga feroz entre Laura Suarez e Cacilda Becker era o
ponto alto do espetculo. De qualquer forma, sob um ttulo de raro mau
gosto, com um elenco j em frangalhos, a atriz apega-se com vigor ao
que lhe aparece pela frente. O Jornal do Brasil, tendo agora como crtico
Augusto Maurcio, escreve: Cacilda Becker faz uma mulher fatal e extica...
Principiante em teatro, encarregando-se agora de trabalho de maior
marcao, confessamos a nossa admirao pelo rpido progresso que vem
fazendo. Deu-nos uma Belkiss bastante razovel.
11

Se Rio e So Paulo, pelas excelentes qualidades eram praas agradveis, o
verdadeiro batismo de fogo de uma principiante ia comear em Petrpolis,
Campos, Barra Mansa. O que signicava para o intrprete em excurses
trocar rapidamente os textos, est bem explicado por Sadi Cabral que
continuava como ensaiador da trupe de Roulien: zemos uma temporada
em Petrpolis diz Sadi , levando uma pea por noite. Uma vez terminada
a sesso, pegava-se a pea do dia seguinte, batia-se o 1 ato, marcava-se e
comeava-se a ensaiar o 2 ato. No dia seguinte, s 9 ou 10 horas da manh, a
gente se levantava, ia para o teatro, trabalhava at o meio-dia o 1 e o 2 atos.
Continuava marcando e estudando. Almovamos e depois pegvamos o 3
ato e ento passvamos a pea toda, at a hora do espetculo. No se tinha
tempo s vezes de mudar, de fazer uma caracterizao para entrar em cena.
12

Em Campos, pode realizar o que intua ser uma maneira certa de trabalhar:
rouba o texto do diretor e l a pea completa. Na certa compreendeu mais
o enredo, as situaes e a prpria personagem. Terminado o espetculo,
Roulien observou: deu o estalo!
11 MAURCIO, Augusto. Teatro. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 22.3.1942.
12 FERNANDES, Nanci, VARGAS, Maria Thereza. Uma atriz: Cacilda Becker. 2 Ed.
So Paulo: Perspectiva, 1995. p.110.
43
A COMPANHIA DE BIBI fERREIRA
Terminada a companhia de Roulien, o prximo passo prossional a
Companhia de Comdias Bibi Ferreira, em 1944, onde com direito ao
vesturio, passa a ganhar Cr$3.500,00 mensais, como segunda ingnua.
13

Exercita-se com Noel Coward, Niccodemi, Alejandro Casona, Joaquim
Manoel de Macedo / Miroel Silveira e Giacoeche e Cardone. Estilos
diferentes e ela os percebe, mas preciso atender ao pblico com
novidades. A troca rpida dos textos embora lhe oferea um exerccio
prtico de domnio de palco, uma desenvoltura cnica no facilita um
estudo, uma reexo sobre sutilezas de cada uma daquelas personagens
como sua intuio de artista supe.
A companhia de Bibi est alguns degraus acima da companhia de Raul
Roulien, mas a estreia de Cacilda, no elenco, substituindo duas horas
antes do espetculo a principal gura feminina, apoia-se inteiramente no
sistema antigo. auxiliada pelo ponto. Acende lentamente cigarros para
ouvi-lo e a Chole, de proibido suicidar-se na primavera, limita-se a falar
alto e claramente e a seguir com desenvoltura as marcaes, tambm elas,
indicadas pelo Ponto, companheiro insubstituvel.
Antes disso, em So Paulo, Cacilda est entre os Universitrios, do
grupo dirigido por Dcio de Almeida Prado, patrocinado pela Reitoria da
Universidade de So Paulo. uma volta ao amadorismo, mas nunca um
retrocesso. O Grupo Universitrio de Teatro foi criado em tempos da
Segunda Guerra Mundial e sua nalidade, segundo o noticirio, era colaborar
com os Fundos Universitrios de Pesquisa para a Defesa Nacional e, est
claro, difundir o teatro clssico, romntico e atual em lngua portuguesa. Os
atores eram universitrios, ou recm-formados. Cacilda junta-se a Waldemar
Wey, Caio Eduardo Cayubi, Delmiro Gonalves, Maria Jos de Carvalho,
Miriam Lifchitz, Carlos Falbo, Salim Belfort, todos eles empenhados em
representar na capital e em cidades do interior. Os trs textos apresentados
na estreia em So Carlos, em 24 de julho de 1943, zeram-na enfrentar
trs estilos: Auto da barca do inferno, de Gil Vicente; Os Irmos das almas,
de Martins Pena; e Pequenos servios em casa de casal, de Mrio Neme.
Orientada mais em teoria (Dcio o confessava) do que na prtica do mtier,
pelo diretor e por Lourival Gomes Machado, a atriz prossional, com apenas
13 No teatro a atriz que desempenha o papel de moa inocente ou de pouca idade.
44
dois anos de carreira, surpreende o grupo intelectualizado, na Brzida Vaz, do
Auto da barca do inferno. Envelhecida pela maquiagem, no era apenas a
luxria que procurava passar em cena. Aprendera a aproximar-se do interno
da personagem, juntava malcia e desesperana na procura de ser salva:
barqueiro, anjo, meus olhos, / prancha Brizida Vaz./... / Passai-me
por vossa f, / meu amor, minhas boninas,/ olhos de perlinhas nas/
Que eu sou muito doutrinada,/ devota e martirizada,/ e z obras mui
divinas. / Santa rsula no converteu/ tantas cachopas como eu...
(...) ponde a prancha, que eis me vou; / e tal fada me fadou, / que
pareo mal c fora.
Com Farsa de Ins Pereira e apenas em ensaios e pouca apario em
pblico em O baile dos ladres, de Jean Anouilh, terminou seu aprendizado
com Dcio de Almeida Prado. Soube reunir, com inteligncia e perseverana,
o aprendizado terico, com a observncia de um comportamento cnico em
tom coloquial, prximo ao comportamento cotidiano que herdara de Raul
Roulien, Sadi Cabral, Laura Suarez e, sobretudo, Bibi Ferreira, que, embora
longe de um repertrio mais exigente, traziam para a cena segredos de uma
interpretao moderna, pouco conhecida e praticada em nossos palcos.
Em conversa com Alfredo Souto de Almeida, em 1966, na Rdio Ministrio
da Educao e Cultura, do Rio, Cacilda vai mais longe, aprofundando o
signicado do encontro com Dcio, Lourival Gomes Machado, Clvis
Graciano, Waldemar Wey e Caio Cayubi: ... eu no tinha a menor anidade
com o Teatro (...) no tinha frequentado teatro (...) No compreendia a arte
(...) voltei para So Paulo e ento involuntariamente continuei ligada ao
teatro amador. E comecei a fazer teatro clssico, o Gil Vicente, o teatro
brasileiro. E foi ali que eu comecei a perceber o encanto da arte e que sofri
menos por ter abandonado a dana.
14

14 Depoimento dado a Alfredo Souto de Almeida. Programa: Cenas e bastidores. Rdio Ministrio da
Educao, Rio de Janeiro, 1966.
Grupo Universitrio de Teatro. So Paulo, 1943
45
DO RDIO PARA O CINEMA
O rdio era uma atividade compensadora. Uma espcie de bom porto tanto
para iniciantes de talento quanto para veteranos que no mais faziam teatro
e viviam os dias gloriosos das novelas radiofnicas. Cacilda fez rdio, ainda
em Santos, e em So Paulo, em 1943, contratada pela antiga Rdio Cultura
como locutora, apresentando o cantor Jean Sablon. Tinha o que se chamava
uma voz radiofnica e, portanto, no era difcil apelar para o rdio em
momentos difceis. Quando contratada, juntamente com Tito Fleury, para a
companhia de Bibi Ferreira, o Dirio, de Santos, noticia em 16 de setembro
de 1944: cedidos pelas Emissoras Associadas para atuarem na Cia. Bibi
Ferreira seguiram hoje para o Rio os artistas de rdio Tito Fleury e Cacilda
Becker, conhecida artista de Santos, ambos locutores da Rdio Tupi.
Cacilda, pela inteligncia e vivacidade, foi mais do que uma simples
locutora, auxiliada pela bonita voz e dico perfeita. Nas Associadas, de
onde saiu para a terceira volta ao teatro, participou de muitas e variadas
apresentaes: Bocado de amor, s 13h30; Instantneos sinfnicos
Schenley, s 21h30; Inspirao, s 22 horas; Teatro Ivany, s 17 horas;
Grande teatro, s 21 horas; Cinema em casa, s 21 horas; Programa Valry,
s 16h30 (quiromancia lia a mo das ouvintes!). E pela sua voz radiofnica
e dramaticidade foi escolhida para dizer em primeira mo, pelo rdio, os
versos de Guilherme de Almeida para a Cano do expedicionrio, dedicada
s tropas brasileiras em luta na Itlia, na Segunda Guerra Mundial. Daisy
Fonseca, sua colega na Rdio Tupi, no esquece aquela noite. A transmisso
foi feita no auditrio. Cacilda deveria aparentar a Esttua da Liberdade. Eu,
auxiliada por minha me, enquanto Cacilda estudava os versos, samos para
comprar alguns metros de gaze branca e, s pressas, confeccionamos a
vestimenta.
15
Muitas vezes rdio e teatro ocupam simultaneamente sua vida artstica. Em
atuaes com o Grupo Universitrio de Teatro entremeia programas na Rdio
Amrica. contratada no mais como locutora simplesmente, mas como
redatora e produtora. Como radioatriz faz mesmo, com bastante destaque,
a novela Caminho do cu, de Jos Roberto Penteado. No deixam de ser
curiosos os ttulos dos programas sob sua responsabilidade: Consultrio
amoroso, Fantasia (programa infantil), Joias da literatura universal (dramatiza
15 FONSECA, Daisy. Depoimento autora, em 17.12.2010.
46
contos). Ainda nesse perodo redige noite sonhamos, transmitida pela
cadeia brasileira de radiodifuso (PRG 5, PRC9, PRE7).
O Rdio e as apresentaes no Grupo de Teatro so abandonados para
seguir para o Rio de Janeiro a m de comear as lmagens de Luz dos
meus olhos, na Atlntida. Esta companhia cinematogrca, fundada em
1943 por Jos Carlos Burle e Moacyr Fenelon, tinha como meta lmes,
cuja preocupao primeira era o lado social. Alguma coisa mais do que um
simples divertimento deveria ser passado ao pblico. Ao lado do romantismo
da histria criada por Alinor Azevedo percebiam-se lies de solidariedade
dada pelo pequeno guia do pianista cego e pelo pretendente da principal
gura feminina.
Quem se destaca no lme Grande Otelo, como o guia do cego-gal. Isso
foi percebido por Cacilda que no escondeu certa decepo com sua estreia
no cinema. Seria pelo seu fsico no muito apropriado ao tipo comum,
na poca, das atrizes americanas? Fui considerada diz ela pessoa no
feita para o cinema, antifotognica. Um dado positivo: ter sido fotografada
belamente (hoje se percebe) por Edgar Brasil.
Em So Paulo, 1953
47
ENCONTRA SEU ZIEMBINSKI
A ida ao Rio e a passagem pelo cinema iriam proporcionar atriz o salto para
sua plena realizao artstica. E, curiosamente, pela terceira vez (a segunda
foi a contratao para a companhia de Bibi) quem a ajuda Miroel Silveira,
que est frente do grupo Os Comediantes, agora acrescido por um
inexplicvel V. Foi nessa ocasio que se deu o encontro de Cacilda com seu
Ziembinski como ento, cerimoniosamente, se referia a ele.
O que representou para os intrpretes amadores cariocas a presena do
refugiado de guerra, o polons Zbigniew Ziembinski? Escreve Gustavo
Dria, na revista Dionysos, em nmero dedicado a Os Comediantes: jamais
assistramos a qualquer ensaiador dissecar um texto do modo o qual Ziembinski
fazia. Como ele sabia justicar uma fala, aparentemente sem qualquer
inteno, em funo de uma cena posterior. Se aos componentes do elenco
de Os Comediantes faltavam certos conhecimentos de teatro, estes, em
parte, eram supridos pelas verdadeiras aulas que o polons oferecia durante
os ensaios, que nunca duravam menos de cinco ou seis horas e por vezes at
doze. Era todo um sistema novo de trabalho que jamais tnhamos visto.
16
Era o
que Cacilda e sua intuio de futura grande intrprete estavam espera.
Necessitava de um mestre. E ele o foi em Vestido de noiva, seu primeiro
encontro verdadeiro com Ziembinski e com Os Comediantes (dizem que Cacilda
j havia feito uma gurao em Desejo). Intelectualmente aprendera o que
pde com Dcio de Almeida Prado e Lourival Gomes Machado e agora seu
novo diretor fala ao elenco das armadilhas do inconsciente, da realidade, da
morte, do sonho, da fantasia, da comdia e do drama, em um entrelaamento
muito original que adentrava a incipiente dramaturgia brasileira. Mais uma
vez Cacilda segue atenta ao que lhe diz o diretor e observa as interpretaes
de duas companheiras de elenco: Rosa Turkow (Me do namorado) e Olga
Navarro (Madame Clessy), ambas mais experientes do que ela nos segredos de
interpretao e de palco.
Zbigniew Ziembinski desembarcara no Rio de Janeiro em 6 de julho de 1941,
um ms e poucos dias antes de Cacilda estrear no teatro prossional. Eu no
vim para c dizendo vou revolucionar o teatro deste pas (...) queria era fazer
teatro (...) fazer como eu sabia. (...) eu trouxe a conscincia do texto. Mostrei o
16 DRIA, Gustavo. Os Comediantes. Dionysos, Rio de Janeiro, XXIV(22): 5-30.12.1975.
48
que era preciso saber e o que queria dizer um texto teatral. Saber at onde ele
vai. Eram horas e horas de estudo, muitas vezes em torno de uma fala, de uma
cena (...) Outra coisa que eu trouxe foi a determinao do que interpretar.
A conscincia de se ver o ator como uma espcie de ocina, um conjunto
que emprega seus valores individuais, tanto fsicos quanto intelectuais e
emocionais, na construo do personagem, da gura que vive, que representa
determinada coisa, ocupando lugar dentro desse contexto que a pea.
Logicamente que isso implica vrias questes tcnicas da arte de interpretar.
Problemas de dico, respirao, colocao de gestos no palco, problemas de
marcao, enm, tudo o que compe uma gura e o conjunto cnico em que
ela se insere, resultando naquilo que ns entendemos como mensagem da
pea transposta em uma forma plstica denida. O que eu trouxe mais foi a
conscincia do terreno cnico.
17
Para os intrpretes, no incio dos anos 1940,
isso era novo. Talvez at em teoria soubessem, mas por razes outras, era
difcil colocar em prtica. Imaginemos como esses mtodos entusiasmaram
a atriz, nessa altura plenamente consciente de uma vocao a ser cumprida
e certa de que um desenvolvimento pleno do trabalho interpretativo poderia
transformar certas interpretaes pragmticas em obras de arte. Mas para
isso era necessrio trabalho sistemtico. E ela o teve em Os Comediantes.
Dcio de Almeida Prado, observando-a em Vestido de noiva, encenada em
So Paulo, em 1947, nota quanto a aproximao com o grupo carioca lhe foi
benca. Surpreende-se com sua atuao segura e tem a certeza de que ser
uma das grandes atrizes do amanh. Realmente o trabalho que teve ocasio
de desenvolver sob a orientao de Ziembinski e de Zygmunt Turkow, tambm
um refugiado, abre-lhe um caminho que surpreende crticos e at mesmo
ela prpria, que se espanta quando o historiador de teatro, o grande terico
italiano, Silvio DAmico, presente na ltima temporada de Os Comediantes, no
Rio cumprimenta-a na frente do elenco dizendo-lhe que era uma das atrizes
mais naturais que ele tinha conhecido. E, segundo Paschoal Carlos Magno,
DAmico ainda lhe disse, dias depois: Mme. Becker um assombro!
At ento, com seis anos de carreira, s tivera a oportunidade de uma nica
grande criao: a Brizida Vaz, do Auto da barca do inferno. Criao no sentido mais
profundo: tirar de dentro de si traos de conhecimento das fraquezas e culpas do
gnero humano, absorv-las em seu corpo deixando de lado a parte mais frgil,
da pessoa Cacilda, para que do seu interior surgisse o que de melhor tivesse para
dar, provocando o mistrio da transmutao, vivicando a escrita potica.
17 ZIEMBINSKI, Zibgniew. Depoimentos VI. Rio de Janeiro, Ministrio da Educao e Cultura/Secretaria de
Cultura. Servio Nacional de Teatro, 1982. p. 179.
Com Ziembinski, em No sou eu... de Edgard da Rocha Miranda. Ensaio. Os Comediantes Associados, Rio de Janeiro, 1947
50
Duas personagens, vividas entre as ltimas apresentaes de Os
Comediantes, tiveram o dom de aguar seu instinto de grande intrprete,
despertando o que viria a ser seu cerne criativo. Em Margot, de Terras do
sem m, de Jorge Amado, adaptado para o teatro por Graa Mello, e em
Monica Filimore, de No sou eu..., de Edgard da Rocha Miranda, percebe,
alm do desenho fsico, a alma de duas criaturas to antagnicas, uma
prostituta francesa e uma senhora inglesa convicta de sua posio, mas
ambas sedentas de compreenso. Margot no mais a gura desenhada,
esteretipo de uma desclassicada, mas a dor escondida de ser quem a
julgam ser, abdicada de seus sentimentos mais ntimos. Papel pequeno, mas
causando impresso aos crticos, evidentemente por estarem diante de uma
criao singular, feita por uma atriz, ligada nova gerao. Quem a dirige
Zigmunt Turkow, com mtodos de direo diferentes de Ziembinski. ngelo
Labanca, ator do elenco, armava sempre que Ziembinski guiava em tudo o
ator. Exigia que reproduzissem seu mais nmo gesto. Ao contrrio, Turkow
queria uma participao do ator em todo o trabalho de criao do papel.
Explica, discute, questiona. E isso para Cacilda de muita utilidade. Faz com
que pense e mexa com sua inteligncia. Na verdade, uma aquisio na ordem
do trabalho, para quem principiava a entender que o bom intrprete deveria
anar seu instrumental (voz, corpo, recursos expressivos) em concomitncia
com o ativar da inteligncia, do esprito crtico e da conscincia tcnica.
Em No sou eu..., Cacilda surpreende. No a jornalista Agnes Claudius
(depois Claude Vincent, crtica teatral da Tribuna da Imprensa) que dizia a
Paschoal Carlos Magno: Essa Cacilda Becker a maior atriz do Brasil. A
atriz reaquece seus ensinamentos com Ziembinski e no abandona o que
aprendeu com Turkow. Trabalha muito a personagem. E sua Monica Filimore
vem com traos de rmeza e de innita ternura. O carter da personagem
bate com suas emoes ntimas, com sua rmeza, com seu desejo que
ser de toda vida, de completar-se na gura amada. Os louvores so vrios:
Cacilda Becker inquieta e desesperada deu bem a imagem de Monica
Filimore que Edgard da Rocha Miranda deve ter imaginado, escreve em A
Vanguarda, Josu Montelo. E entre outras louvaes, completa Gustavo
Dria: Cacilda Becker a grande revelao do ano. Atriz jovem e das mais
cultas que possumos, tem ocasio de apresentar a personagem Monica
Filimore, uma das mais impressionantes interpretaes do nosso teatro,
como herona de No sou eu..., o bonito original de Edgard da Rocha
Miranda em cena no Teatro Ginstico.
18
18 DRIA, Gustavo. No sou eu... O Globo. Rio de Janeiro, 1947.
Com Maria Della Costa em No sou eu..., de Edgar da Rocha Miranda. Os Comediantes Associados. Rio de Janeiro, 1947
Com Maria Della Costa e Ziembinski em No sou eu... de Edgard da Rocha Miranda. Os Comediantes Associados. Rio de Janeiro, 1947
Com Abdias do Nascimento em Othello, de William Shakespeare (Ato V, Cena II) Apresentao comemorativa do 2 aniversrio da
fundao do Teatro Experimental do Negro. Rio de Janeiro, 1946
Em So Paulo, 1950
55
UMA PARADA NA fAZENDA SANTA CRUZ
Em contraste com a ascenso artstica de Cacilda, Os Comediantes, muito
pouco tempo depois, endividados, despedem-se do teatro que haviam
ajudado a prosperar e que tanto havia signicado para o desenvolvimento do
teatro brasileiro. A situao tal que o elenco empenhara seus pertences
para terminar a temporada. Melanclicos, Cacilda e seu marido Tito Fleury
partem para a Fazenda Santa Cruz, no interior de So Paulo, e de l que ela
escreve aita ao amigo Labanca: quero apenas lembr-lo das nossas joias
penhoradas, cujo vencimento das cautelas ser no dia 29 de fevereiro. Que
que se vai fazer?
19

Na fazenda, entre paisagens que evocam as terras de sua infncia, surgem
pensamentos negativos quanto sua arte. Todo o xito no Rio de Janeiro
apaga-se frente s dvidas, s decepes, ao desentendimento com Miroel
Silveira, seu amigo de juventude e responsvel pela sua carreira. Ainda na
fazenda, Labanca quem vai car sabendo dos novos planos: (...) dei novos
rumos minha vida. Do dia 1 em diante voltarei ao colgio. Matriculei-
me no 2 ano Clssico e vou estudar seriamente. Voc sabe que tenho 5
(ilegvel) anos de Ginsio e o curso de professorado com especializao, no
? Pois agora resolvi estudar Direito. Acho que aprender nunca demais...
Tenho aproveitado esse tempo de fazenda para ler muito e fazer esportes.
Tenho lido Wilde, Byron, Daudet, Dickens, Shelley e muita histria universal
(...) de volta para So Paulo tambm vou trabalhar. J tenho emprego em
rdio.
20

Mas... para uma lha dileta de Dionisos nada assim to fcil e as coisas
iriam forosamente se passar de forma bem diversa.
19 BECKER, Cacilda. Em carta dirigida a Joo ngelo Labanca. Fazenda Santa Cruz, So Paulo, 31.1.1948
20 BECKER, Cacilda. Em carta dirigida a Joo ngelo Labanca. Fazenda Santa Cruz, So Paulo, 21.2.1948
56
Professora da Escola de Arte Dramtica de So Paulo, 2 andar do Teatro Brasileiro de Comdia.
Na foto, entre os alunos: Jos Renato, Celeste Jardim, Odilon Nogueira, Armando Paschoal, Marcos Jourdan. So Paulo, 1948
57
A ESCOLA DE ARTE DRAMTICA
Alfredo Mesquita pensa em fundar uma Escola de Arte Dramtica em So
Paulo, a m de preparar atores para o novo teatro que se modernizava.
Divide a cadeira de Interpretao em Drama e Comdia. Ele se encarrega
do primeiro, mas quem dar Comdia? Dcio de Almeida Prado lembra-se
da atriz do Grupo Universitrio, no momento desempregada. A oferta
tentadora para ela que se pudesse teria se matriculado como aluna. O curso
na faculdade passa a segundo plano e l vai ela, em maio de 1948, com um
texto de Martins Penna e outro de Noel Coward, seus conhecidos, a m
de dar-lhe maior segurana. Eu deveria estar a onde vocs esto, no aqui.
Tambm estou em incio de carreira. Mas vamos nos entender, recorda o
aluno Armando Paschoal. A professora mistura um pouco de seus saberes:
dava o texto para o aluno ler, corrigia, valorizava as palavras, corrigia a
postura, levantava-se e, na frente de todos, fazia a cena, como achava que o
aluno deveria fazer.
Pouco mais tarde chega a So Paulo o Teatro do Estudante do Brasil com
o Hamlet, de Srgio Cardoso. Brbara Heliodora, que fazia a Rainha,
obrigada a afastar-se e a postulante a advogada (hei de defender uma mulher
que mate o marido!) chamada para substitu-la. a quinta substituio que
faz, em sete anos de carreira. A sexta selar em denitivo seu destino.
Em So Paulo,1951
61
UMA ATRIZ PAULISTA
Em 11 de outubro de 1948 abre-se o pano para a inaugurao, em So
Paulo, rua Major Diogo, 315, de um teatrinho com aproximadamente
400 lugares, situado num prdio adaptado para ser uma sociedade teatral,
com salas de ensaio, carpintaria e escritrios. Tem como nalidade acolher
grupos amadores que vinham crescendo em So Paulo e que mal podiam
se exibir pela falta de teatros na cidade. Do Rio, vem a atriz Henriette Risner
Morineau para dizer, em francs, o monlogo de Jean Cocteau, La voix
humaine. Segue-se a apresentao do Grupo de Teatro Experimental, de
Alfredo Mesquita, j no mais sob sua direo (dedica-se agora inteiramente
Escola de Arte Dramtica, recm-fundada por ele), mas por Ablio Pereira
de Almeida, que dirige A mulher do prximo, texto de sua prpria autoria.
Nydia Pincherle, que to bem se sara na montagem de margem da vida,
pelo mesmo Grupo de Teatro Experimental, seria escolhida para interpretar a
principal gura feminina. No podendo assumir o papel, recorrem a Cacilda,
nica atriz prossional, no momento com residncia xa em So Paulo.
O ambiente que Cacilda encontra em So Paulo, em 1948, assemelha-se
um pouco ao de sua chegada ao Rio de Janeiro. Talvez So Paulo seja mais
contido em sua vibrao e certamente mais rico. Aps a Segunda Guerra
Mundial, o Estado torna-se forte. O mercado cafeeiro tornou-se normal
e a indstria elevou-se ainda mais. A riqueza atingiu as artes, fazendo-as
crescer e rmar-se. Um visvel interesse cerca cada uma delas. Populaes
de outras terras juntaram-se aos paulistas, criando uma capital, na poca
com cerca de 1,4 milho de habitantes, um centro de matizes curiosos e
inteligentes. Uma nova gerao de pintores e escultores surge amparada
por mestres particulares, ou por novssimas instituies.
Acionados do cinema, da fotograa, artes plsticas e do teatro tero portos
seguros: O Museu de Arte de So Paulo conduzido por Assis Chateaubriand, o
Museu de Arte Moderna, o Clube de Cinema, o Foto Cine Clube Bandeirante,
o Teatro Brasileiro de Comdia. Cursos de cinema, conferncias de pintores e
arquitetos famosos ocupam os auditrios do prdio dos Dirios Associados, da
Biblioteca Municipal ou do Clube dos Artistas. Duas personalidades exemplares
criaram pontos artsticos que se tornariam marcos, retribuindo cidade que
ajudaram a construir e que, por sua vez, os ajudaram a se construir: os j citados,
Museu de Arte Moderna, de Francisco Matarazzo Sobrinho, e o Teatro Brasileiro
de Comdia (TBC) de Franco Zampari. Ambos casados com brasileiras de famlias
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ilustres e ligadas s artes, simbolizam muito bem o mecenato talo-paulista. No
caso do teatro e aqui nos xamos a delidade, a perseverana, de Alfredo
Mesquita, Dcio de Almeida Prado, Madalena Nicol, R. H. Eagling dirigindo seus
conjuntos amadorsticos, mas de incontestvel competncia, encontram estmulo
em Zampari, que cria para eles um local xo de trabalho. Prtico, dotado de tino
empresarial, vendo que apesar da mxima boa vontade daqueles amadores
as apresentaes contnuas seriam inviveis, no demora muito para criar, no
edifcio, um elenco semiprossional, a princpio, e depois tornando-os todos
prossionais, aproveitando e renovando os amadores e dando preferncia a
intrpretes de fora, jovens e sem os vcios do teatro convencional. Escorando o
elenco, uma atriz j prossionalizada e de incontestveis mritos, como se viu no
espetculo inaugural. Para dirigi-los, escolhe um italiano, Adolfo Celi, formado pela
Academia de Roma e naquele momento dedicando-se ao teatro na Argentina.
to jovem quanto seus companheiros, o que facilitar um dilogo produtivo e um
entusiasmo conjunto no soerguimento do grupo recm-formado. Pede algumas
semanas para observar o elenco. Seria prematuro, por isso, aventurar qualquer
observao agora, declara revista Jornal das Artes. Mas se surpreende com a
naturalidade espontnea dos elementos encontrados e prossegue: Estes jovens
do Teatro Brasileiro de Comdia vo muito alm da mdia de qualquer pas.
Espero, portanto, tirar o melhor partido dessa espontaneidade latente, e aproveit-
la nos diversos gneros dramticos (...) sabido que o tom da recitao das
lnguas neolatinas tem sempre a mesma cadncia e a mesma tonalidade cromtica.
Ainda que no me identique bem com a lngua portuguesa, posso, mesmo assim,
trabalhar cenicamente numa pea que deva ser apresentada nesse idioma (...)
Inicialmente carei entre o clssico e o moderno. O moderno denso e pleno de
contedo, bem entendido, como, por exemplo, o teatro norte-americano atual. Penso
em O assassino, de Irvin Shaw. Talvez tambm O tempo da sua vida, de William
Saroyan (...) Penso ainda que seria desejvel comear pela farsa, mas pela farsa capaz
de fazer rir e pensar (...) O teatro exige homogeneidade, ausncia do predomnio de
um intrprete sobre os outros, de maneira que se destaque o todo. No importa
que o personagem central aparea mais vezes em cena, isso uma decorrncia da
diviso de atribuies em face da ao da pea. O que no se pode esquecer que
todos esto trabalhando para obter um m. Assim todos os papis so igualmente
importantes (...) concordo com aqueles que veem necessidade em se fazer com
que a cenograa participe ativamente do entrecho, no criando apenas a impresso
de ambiente. Ela tem que participar do esprito da pea e do movimento dela: uma
forma viva atuando no palco.
21

21 Celi entra em contato com os amadores de So Paulo. Jornal das Artes, So Paulo. N 2, fev. p. 49, 1948.
Em Antgone, de Sfocles. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1952
Em Seis personagens procura de um autor, de Luigi Pirandello. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1951
Com o Coro. Antgone, de Sfocles. Ensaio. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1952
Em Os lhos de Eduardo, de Marc-Gilbert Sauvajon, com Srgio Cardoso. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950
Com Paulo Autran. Seis personagens procura de um autor, de Luigi Pirandello. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1951
Em A ronda dos malandros, de John Gay, com Nydia Licia. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950
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67
O TBC qUE CONHECI
O que representou a entrada de Cacilda Becker para o Teatro Brasileiro de
Comdia fcil de ser avaliado: um local xo de trabalho, atividade contnua,
estabilidade econmica, contato com intelectuais, troca de ideias com
colegas culturalmente informados, e interpretaes variadas sob as ordens
de diretores tambm eles de personalidades diversas. Iniciava-se, portanto,
no s um intenso trabalho de atriz (considerava-se, ao ser contratada em
1948, uma principiante, com apenas sete anos de carreira, mas, tambm,
um tempo de descobertas, pois, como armaria mais tarde, de cada uma
das personagens interpretadas tirava um conhecimento mais profundo de
si mesma). No TBC teve a oportunidade de se encontrar com 22 guras
femininas, diferentes em comportamento, ideias e rumos de vida.
Aps ser notada na pea de Ablio Pereira de Almeida, fez com
desembarao, encanto e malcia a Sally Middleton, de The Voice of the
Turtle, de John van Druten, interpretada em Nova York, por Margaret
Sullavan. A comdia americana, aqui chamada Ingenuidade, dirigida por
Madalena Nicol, embora sem grandes pretenses, solidicou a organizao
teatral e o valor artstico de Cacilda Becker. O excelente nvel da montagem
e o entrosamento cnico dos trs personagens tornaram a encenao
atraente. Paschoal Carlos Magno, crtico do Correio da Manh, do Rio de
Janeiro, veio especialmente para observar o fenmeno paulista: um teatro
moderno, com casa prpria e dispondo de recursos para realizaes de
alto nvel. prdigo em elogios. Referindo-se s qualidades excepcionais
de Madalena Nicol, tanto como diretora quanto como atriz, declara-a um
enriquecimento para o teatro brasileiro com sua beleza, sua cultura, sua voz
rica de nuanas, sua maneira de valorizar o texto sem exageros; Maurcio
Barroso um nome que se deve guardar, porque, ou me engano muito,
ou estamos diante de um ator de verdade cujo futuro se pode prever,
para seu bem e do nosso teatro. Cacilda Becker no a mesma atriz da
Rainha de Hamlet ou da angustiada herona de No sou eu..., de Edgard da
Rocha Miranda, do Vestido de noiva, de Nelson Rodrigues. Tem momentos
realmente geniais, de prender a ateno completa do espectador, de
subjug-lo com a fora de sua interpretao.
22
22 CARLOS MAGNO, Paschoal. Ingenuidade, no Teatro Brasileiro de Comdia, de So Paulo. Correio da
Manh, Rio de Janeiro, 29.1.1949.
Em Antgone, de Jean Anouilh. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1952
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71
Em Entre quatro paredes, de Jean-Paul Sartre. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950
Com Nydia Licia. Entre quatro paredes, de Jean-Paul Sartre. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950
Com Srgio Cardoso e Nydia Licia. Entre quatro paredes, de Jean-Paul Sartre. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950
Com Adolfo Celi (diretor) e Srgio Cardoso. Entre quatro paredes, de Jean-Paul Sartre. Ensaio. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950
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Ingenuidade praticamente lana o TBC. O pblico comum est curioso por
conhecer o teatrinho e a montagem cheia de resolues bem executadas.
Ajudando a divulgao, vm a propaganda boca a boca, o noticirio dos
jornais e cartazes espalhados pela cidade com uma frase marota em letras
em destaque: AMOR SE ISSO... GOSTEI. Frase dita esplendidamente por
Cacilda, entre maliciosa e ingnua, inaugurando sua versatilidade em traduzir
estados de alma em uma nica frase.
Com a chegada de Adolfo Celi e mais tarde com as contrataes de Luciano
Salce, Ruggero Jacobbi, Ziembinski e Maurice Vaneau, cria-se aquilo que se
poderia chamar uma Universidade Teatral a ser frequentada por Cacilda e
seus companheiros de elenco. Embora vindos dos mesmos meios teatrais
italianos, as personalidades e inclinaes de Celi, Salce e Ruggero so
diversas. O mesmo se diga do polons e do belga. A atriz, anos depois, os
classicaria com simplicidade: Ruggero Jacobbi, rico em conhecimentos
e cultura teatral, sacudia-nos intelectualmente; Ziembinski, velho mestre
amado e querido por todos era o artista capaz dos mais belos espetculos;
Vaneau, espirituoso, sagaz e audacioso como era Salce. Detm-se mais
ao se referir a Salce e Celi. Celi nos ensinava o que havia aprendido na
Academia de Roma. Transmitia uma tcnica e, sobretudo, desenvolvia em ns
uma capacidade de trabalho que fugia s comodidades que o amadorismo
facilitava. Nunca trabalhvamos menos de 10 horas por dia (...) Salce to
excepcionalmente talentoso (...) era uma pessoa difcil, complicada, um
homem marcado por campo de concentrao nazista, mas um diretor
excepcional. De todos os diretores que tivemos era o mais duro na crtica,
o mais descontente e insatisfeito sempre, com o nosso e com o prprio
trabalho. Era de todos eles o que mais liberdade nos dava. Estimulava a
inventiva, a imaginao e criatividade de cada um de ns.
23
O texto chamado por Adolfo Celi, em suas primeiras declaraes, como O
Tempo de sua vida, foi realmente seu primeiro trabalho entre ns. A pea
de Saroyan, The time of your life, traduzida por Nick-bar... lcool, brinquedos,
ambies, marcou o encontro de Celi com Cacilda. Formado pela Accademia
Nazionale di Arte Drammatica, de Roma, sob a direo de Silvio DAmico,
trazia, via Itlia, algumas ideias de Jacques Copeau, ator, terico, encenador,
cujas teorias norteariam crticos e diretores brasileiros, at os anos 1950.
Copeau dizia que a primeira virtude de um encenador era a pacincia, muita
23 BECKER, Cacilda. O TBC que conheci. Jornal da Tarde, So Paulo, p. 28 (depoimento publicado
postumamente). 11.10.1973.
Com Adolfo Celi (diretor) e Srgio Cardoso. Entre quatro paredes, de Jean-Paul Sartre. Ensaio. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950
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pacincia, espera de que, por m, o ator possa atingir um estado interior,
um simples movimento, ou o mais elementar dos gestos, conseguidos s
depois de muitos ensaios. Era preciso saber esperar. Quanto ao intrprete,
sentenciava Copeau, no era ele um escravo, mas o senhor do palco.
Cacilda sentia isso em Celi e passa a admir-lo como um pequeno sbio
homem de teatro.
O jovem diretor trazia suas teorias: um teatro orientado pelo mais puro
realismo atingindo sua prpria essncia atravs de uma simplicidade
realstica, uma espcie de realismo fsico, sem, contudo, chegar ao
expressionismo.
24
Contrastava um pouco, portanto, com a discreta e natural
atuao dos nossos amadores. Houve mais fora no trabalho de Cacilda em
Nick-bar, embora o rme realismo fsico exigido por Celi seja temperado por
um brando tom potico, melanclico, desenhando a prostituta e sonhadora,
que h muito tempo teria preferido ser atriz. Em sua cena capital, quando,
diante do policial, tem que se ngir de danarina, seus poucos movimentos,
sua emoo sem pudores, atingem certamente o que o diretor pretendia.
Luiza Barreto Leite em crnica a respeito do espetculo, revive a cena:
aquela mulher que se retorcia num bailado tragicmico e falava com voz
estrangulada de bbada e vencida, era a pequena Cacilda Becker, a garota
que traara a prpria vida em linha reta com traos rmes de quem sabe
o que quer, de quem pretende chegar ao m sem prestar ateno aos
cascalhos que fazem sangrar seus ps delicados (...) Em que bela atriz havia
se transformado minha amiguinha! E quanto se pode esperar ainda de seu
talento, de seu temperamento dia a dia amadurecido pela experincia, pelo
trabalho, pela inteligncia pesquisadora.
25
Mais seis peas, sob a direo de Celi sucederam-se a Nick-bar: Arsnico
e alfazema; Entre quatro paredes; Um pedido de casamento; Seis
personagens procura de um autor; Antgone, de Jean Anouilh; e Antgone,
de Sfocles.
Cacilda referia-se com carinho ao trabalho de composio que zera, na
doce velhinha assassina de Arsnico e alfazema, de Joseph Kesselring,
em que pela primeira vez experimentou um jogo interpretativo entre dois
atores (no caso, duas atrizes) que certas dramaturgias oferecem. Duas
personagens interagindo permanentemente em cena, estabelecendo um
jogo semelhante aos jogos esportivos. o toma l, d c, sem deixar que a
24 CELI, Adolfo. Dirio de So Paulo, 6.2.1949.
25 BARRETO LEITE, Luiza. Nick-bar. Correio da Manh. Rio de Janeiro, 6.1.1949.
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bola se perca. Contracenando com Madalena Nicol e mais tarde com Marina
Freire, a troca se realiza no achado cmico, uma respeitando e respondendo
com presteza o tempo da outra, no cando muito atrs das grandes
Josephine Hull e Jean Adair, criadoras do papel.
O prximo passo foi um jogo a trs: Srgio Cardoso, Nydia Licia e Cacilda
enfrentam-se em Huis-clos (Entre quatro paredes), em um inferno-salo do
Segundo Imprio. No foi declara Celi Tribuna da Imprensa, em janeiro
de 1950 por um desejo de sucesso de escndalo, consequentemente
econmico, nem por querer difundir o existencialismo, que escolhi o texto
de Jean-Paul Sartre, mas por ser a pea extremamente bem construda e
o estudo apurado dessas almas danadas vale, para artistas novos, tanto
quanto um longo treino no palco.
26
E assim, Celi fugiu de uma encenao
ortodoxa. Ao inferno losco, foram acrescentados msculos e nervos,
segundo o crtico Dcio de Almeida Prado. O diretor aproxima-os de
animais nos exerccios preparatrios: rato, gata e cobra. Quem so os
condenados? Um covarde colaboracionista, uma infanticida sem moral,
uma lsbica suicida. Claude Vincent, em a Tribuna da Imprensa, faz sua
crtica e d detalhes do que presenciou nos ensaios: Estela uma gata
que tem garras. Ins uma cobra que ergue a cabea para melhor morder.
Garcin? um rato. Foi nesse sentido que trabalhou Celi durante vrios
ensaios. Sem usar uma palavra, os intrpretes tinham que exprimir com as
mos, com a expresso dos olhos, com uma movimentao de mmica
os caractersticos desses animais. Cacilda usou os braos e soube virar o
pescoo e a cabea para sugerir a cobra; Nydia Licia procurou os gestos de
uma pequena, linda gata que sabe se tornar fera num instante de relmpago
(...) no olhar desconado de Garcin Srgio Cardoso por trs do ombro
sente-se o rato.
27
Cacilda no tinha o physique du rle. Teve que ajust-lo externamente:
corte de cabelo, andar, maquiagem, gestos e atitudes, acompanhando a
perversidade da personagem, demonstrada em uma fora viril beirando a
monstruosidade (... preciso dos sofrimentos dos outros para existir).
Poucos dias antes da estreia, em 24/1/1950, declara ao jornal A Gazeta:
uma das peas de realizao mais difcil para um diretor, mais sedutora para
atrizes e atores ambiciosos e mais atemorizadora para uma atriz como eu.
Como no temer a responsabilidade do desempenho de um personagem
26 CELI, Adolfo. Tribuna da Imprensa. Rio de Janeiro, 1.1950.
27 VICENT, Claude. Entre quatro paredes. Tribuna da Imprensa. Rio de Janeiro 1.1.1950.
76
tal como Ins de Entre quatro paredes? Ins, sem dvida alguma,
expe qualquer atriz a todos os perigos. S num ponto eu e Ins somos
semelhantes: na coragem. Ins por ter a coragem de ser o que , e eu por
ter a coragem de interpret-la.
28
Na mesma noite, segue-se a representao de Um pedido de casamento,
de Anton Tchekhov. Aps o inferno sartriano, Srgio e Cacilda so obrigados
a enveredar pela farsa. Realmente um aprendizado de choque.
certo que a criao da Enteada, de Seis personagens procura de um
autor, tenha agradado ao diretor Adolfo Celi mais do que os outros trabalhos
de Cacilda feitos sob sua direo, embora no tenha sido muito bem
recebida pelos crticos. Cacilda teria trabalhado mais a agressividade, a
graa carnal, no deixando passar a irradiao ntima do sofrimento, como
salientou o crtico Dcio de Almeida Prado, preferindo o crtico mais a
interpretao dada por Srgio Cardoso pela perfeita identidade estabelecida
entre personagem e ator. Provavelmente a atriz procurou seguir o diretor. No
programa do espetculo, Celi escreve: julguei necessrio dar ao drama um
impulso latino, convulso e superexcitado, de modo que as seis personagens
perdessem o tom irreal e romntico de muitas interpretaes cnicas
anteriores. Sua Enteada era dotada de fora, vibrao.
Graas mais uma vez a Claude Vincent, tomamos conhecimento dos
procedimentos seguidos nos ensaios pelo diretor e consequentemente do
comportamento de Cacilda: Adolfo Celi, sem nunca gritar, movimentando-
se com cuidado, se encontra a cada momento num outro ponto do palco,
sugerindo um novo tom de voz, um gesto diferente, ao ator ainda nas
primeiras fases de seu casamento com o papel (...) durante cinco horas,
das duas s sete, esse drama da vida, representado por um elenco, se
desenrolara na grande sala onde os maquinistas do TBC constroem os
cenrios das vrias peas. Cinco minutos para um copo de leite, e o trabalho
prosseguia (...) Cacilda Becker, com voz monocrdia, repetia vrias vezes
trechos do texto pirandeliano para conseguir o ritmo amargo, intenso, que
este papel requer. Calava-se para ouvir a voz de Celi indicar as nuances;
retomava a frase, para modicar na sua voz, a sugesto do diretor.
29

28 BECKER, Cacilda. Entre quatro paredes. A Gazeta, So Paulo, 20.1.1950.
29 VINCENT, Claude. Ensaio de Seis personagens, no Teatro Brasileiro de Comdia. Tribuna da Imprensa,
Rio de Janeiro, 10.2.1951.
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Em 28 de agosto de 1952 terminaria seu aprendizado com Adolfo Celi,
na apresentao descrita como a mais audaciosa realizao do Teatro
Brasileiro de Comdia, at aquele momento: as encenaes simultneas
das Antgone, de Sfocles e de Jean Anouilh. Antagnicas, a escolha era na
verdade um desao ao elenco: passar do clssico ao moderno, do mundo
religioso ao mundo vazio do ps-guerra. Cacilda inclinava-se mais pela
primeira, apoiando-se em dois versos-chaves que a tocavam: no nasci para
o dio: apenas para o amor e Muitos milagres h, mas o mais portentoso
o homem. Apesar do grande esforo fsico e psicolgico, reconhecia
que no conseguiu passar, na sua integridade, a imagem grega para o
pblico. Faltava-lhe voz para os grandes momentos do desao a Creon?
Perdia-se, em certos trechos, simplesmente em frias declamaes? Ela
mesma dizia que sentia, em seu trabalho, uma ausncia de escola, de um
aperfeioamento anterior, de maior identicao com o teatro clssico.
Muitos anos depois, em depoimento a Julio Lerner para o livro Uma atriz:
Cacilda Becker, Ruggero Jacobbi declarava: essas incurses de Cacilda pelo
teatro trgico foram muito atacadas por alguns crticos (...) Tudo isso no
estava certo. Havia certa injustia. O Brasil estava por demais acostumado
a ver seus melhores atores em obras cmicas, satricas, e no aceitava que
um grande ator brasileiro pudesse tambm fazer tragdia (...) A tradio do
trgico estava perdida e muito ligada a certos preconceitos, por exemplo, o
preconceito de que o trgico tinha que contar com um ator ou atriz dotados
de vozeiro (...) A concepo retrica, do sculo XX de tragdia declamada e
mesmo gritada, para ns, j naquela poca para gente ento jovem como
eu, como Celi, como o Salce virara lugar-comum, erro esttico e coisa
puramente negativa. Podia-se fazer tragdia com recursos vocais diferentes
e com interpretao menos enftica e menos ligada s tradies de
declamao que se haviam xado no Brasil atravs do teatro portugus e,
depois, atravs de Joo Caetano, como falso modelo do ideal trgico.
30
O certo que os louvores para a interpretao da atriz foram todos para
a Antgone francesa. Raramente um texto foi to bem compreendido
e transmitido ao pblico, em gestos, corpo e intenes. Dizia-se que a
Antgone, de Anouilh, fora feita para Cacilda Becker.
Entre Huis-clos e Seis personagens, outros diretores transmitiram a Cacilda
sabores diversos, vindos certamente de suas personalidades. Ruggero
30 JACOBBI, Ruggero. Depoimento. Uma atriz: Cacilda Becker. 2 Ed, So Paulo: Editora Perspectiva,
1995. p. 134-135.
78
Jacobbi a tomara, a princpio, como uma atriz feita para comdias ligeiras.
Fez com ela uma direo conjunta, em Filhos de Eduardo. gil nos dilogos,
respondendo certo s prprias tiradas cmicas, sua interpretao como a
senhora de trs maridos: um ingls, um polons e um francs, manteve o
pblico em constantes gargalhadas, como diziam os nossos crticos mais
velhos. Pena que, devido m adaptao de A Ronda dos malandros, de
John Gay, percebida pelos atores, impedindo-os de se apaixonar pela nova
experincia, Ruggero no a tenha encaminhado para um humor diferente,
exigido por Gay, que certamente acrescentaria dados novos ao senso de
humor da intrprete.
Franco Zampari era um homem de altos empreendimentos. E o teatro
que idealizou, junto a Francisco Matarazzo Sobrinho, no seria nunca um
teatrinho qualquer, satisfeito em apresentar espetculos bem realizados,
acomodado lentido de uma vida teatral quase inexistente. Pensava
certamente em uma pequena indstria teatral. Era preciso criar um pblico,
formar uma plateia e para um trabalho em sequncia era necessria
uma variedade de gneros, que uma nica cabea pensante estaria
impossibilitada de realizar. Alm de chamar Ruggero, sediado no Rio de
Janeiro, por indicao de Celi, faz vir Luciano Salce, jovem sequioso de
experincias novas e nada mais certo do que imaginar que certamente
poderia realiz-las na Amrica. Salce dizia-se cansado, no do teatro que
se fazia na Europa, mas dos intrpretes, velhas mquinas, muito usadas
que caminham com o apoio de tradies inteis.
31
Ora, o elenco paulista
era justamente o oposto. Jovem, sem vcios de estruturas antiquadas,
contando, sim, com uma atriz prossional, mas justamente louvada pela
sua modernidade. Com Salce, Cacilda fez uma das interpretaes mais
exemplares de sua carreira: Alma Winemiller, de O Anjo de pedra, de
Tennessee Williams. A ironia, com traos de amargura, temperamento do
diretor italiano, imprime-se no torturado par amoroso, em seus familiares em
contraste com a animao ridcula de seus amigos. Cacilda tinha experincia
dessa gura austera. Na infncia conviveu ou ouviu contar, pela me e pelas
tias, as agruras das jovens protestantes. Temperou a rigidez com certa
religiosidade e ternura acentuadas. Dcio de Almeida Prado considerou
a sua interpretao como a melhor at aquele momento: no esta ou
aquela caracterstica isolada que nos seduz, mas a capacidade de ferir uma
poro de notas ao mesmo tempo, todas com justeza e todas subordinadas
31 SALCE, Luciano. Contratado pelo Teatro Brasileiro de Comdia um ensaiador italiano. Folha da Manh, So
Paulo. p. 12. 13.3.1950.
79
a uma concepo nica, rica e profunda do papel
32
. Na verdade, Cacilda
foi tecendo a sua Alma com extrema compaixo, o que a levava, a m de
abrandar a angstia que a personagem lhe causava, a imaginar um nal
feliz para ela, com o pattico Archie Kramer. Mas, durante a construo
da gura cnica, amalgamava em notas unssonas: o fracasso, a histeria,
a resignao, a fraqueza fsica e a ternura, encaminhado-os ao desfecho
trgico. Em nota para o programa da pea, Luciano Salce antecipa o futuro
da personagem, bem diferente do que Cacilda queria que fosse: (...) um dia
ainda a encontraremos numa srdida taverna da cidade ou, ainda pior, numa
barraca margem do rio. E nas noites de bebedeira e melancolia, contar
que lha de um pastor ou citar Blake, entre as gargalhadas incrdulas de
marinheiros e caixeiros viajantes.
Se Luciano Salce foi o responsvel por uma de suas criaes inesquecveis,
tambm o foi por certa decepo: a lendria Margarida Gauthier.
Certamente no foi por ambio de uma primeira atriz, desejosa de
comparar-se a outras modestas intrpretes de Margarida Gauthier, como
Sarah Bernhardt e Eleonora Duse, como disse o irado Miroel Silveira.
Inteligente, prossional, decidida a se rmar como atriz percebeu a riqueza
da personagem. Fizera at aquele momento, no TBC, 13 mulheres, cada
uma com seus caracteres prprios, formando um painel sui generis. Que
atriz com pendores dramticos desdenharia um mito de mulher apaixonada,
compreensiva, resignada, redimida pelo amor, a cortes capaz de fazer
verter lgrimas da burguesia estarrecida? Por todos os ttulos A dama das
camlias despontava como a ltima or do romantismo. A crtica de Alfredo
Mesquita publicada na revista Anhembi, de dezembro de 1951, por ter
sido escrita por um profundo conhecedor das artes literrias e teatrais,
deixou-a abalada: Cacilda Becker, por exemplo, uma grande artista, a nossa
maior artista, superior mesmo s grandes intrpretes francesas em Poil
de Carotte, deu-nos uma Marguerite Gauthier profundamente humana,
sensvel, adorvel, comoventssima no quinto ato, em que atingiu grandes
alturas. No primeiro e no quarto ato, porm, faltou-lhe alguma coisa (...) o
aspecto de grande cocotte, que o prprio Dumas Filho achava necessrio
sua herona, como disse, textualmente, a uma das suas intrpretes: Marie
Duplessis era uma grande cocotte (...) Cacilda no o foi. No primeiro ato, no
sendo ainda puricada pela paixo, deveria sentir-se mais vontade, mais
integrada, por sensvel que fosse, no meio corrompido, podre, vicioso que
era o seu. Tambm no nos pareceu sucientemente grande dame na cena
32 ALMEIDA PRADO, Dcio. Apresentao do Teatro Moderno, So Paulo: Livraria Martins Editora, 1956. p.360.
80
do baile, onde sua apario devia causar sensao, fazendo empalidecer
as outras mulheres: altiva, desempenada, brilhantssima, imagem dessa
Alphonsine Duplessis que, colhida na sarjeta, ao entrar mais tarde nos
Italianos ofuscava todas as marquesas e duquesas ali reunidas. Eram esses
os seus caractersticos: a suprema elegncia, a altivez, a distino! Nos
outros atos Cacilda Becker foi, como j dissemos, comovedora, empolgante,
pattica mesmo, faltou-lhe, porm, o estilo, certa arte consumada no uso da
voz, da dico, do gesto. Faltou-lhe um pouco de artifcio, se quiserem. Tem
uma voz ntida, audvel de longe, dico clara, clara demais, talvez didtica,
diramos. Falta-lhe, porm, para esta espcie de papis, um conhecimento
mais aprofundado dos recursos vocais, saber modular harmoniosamente,
cantar quase, no bom sentido, claro...
Interessante que, dando prosseguimento crtica, Alfredo Mesquita faz
uns reparos que, hoje, seriam elogios: (...) Cacilda Becker fez da Dama das
camlias, ou antes, de Margarida (no conseguimos empregar o qualicativo
Dama sua interpretao) uma criatura encantadora, repetimos, bonssima,
simples, sofredora, apaixonada, mas um tanto moderna, um tanto
trepidante, angustiada, nossa contempornea, em suma, que comoveu
profundamente, mas que no certamente a que Dumas Filho havia
imaginado.
33
O reencontro com Ziembinski, agora contratado pelo TBC, d-se,
modestamente, em um texto de um ato, exemplo do naturalismo francs.
De quem foi a ideia, no sabemos. Um infeliz menino, maltratado pela me,
foi calcado na infncia do prprio Jules Renard. Nada parecido com a infncia
de Cacilda, Cleyde e Dirce, nas fazendas do interior paulista. Moravam em
uma casa que fora senzala e a vida que levavam era bastante rude, mas
tinha seus encantos: eu vivia solta, como bicho... em meio a cobras, mato
e entre caboclos primitivos... andava de foice como um moleque... tomava
banho no rio. Mas cabe a uma atriz poder fazer viver os seus contrrios.
E apesar de ter emprestado uma vivacidade fsica ao menino um pouco
parecida com a sua em menina, compreendeu-o em sua amargura, to bem
expressa na descrio do suicdio frustrado. O certo que Cacilda anulou-se
em Pega-fogo. Era um menino. Tanto foi sua integrao personagem que
dizia aos amigos que o conhecia to bem que seria capaz de interpret-lo
como um adolescente, como um rapaz, ou ainda em sua plena maturidade.
33 MESQUITA, Alfredo. Teatro de 30 dias. Anhembi, So Paulo, v. V n. (13): p. 154-156, 12.1951.
81
Em um texto assinado por Ary Vasconcellos, em O Cruzeiro, de 19 de maro
de 1955, indaga o responsvel pela matria como teria ela conseguido
realizar a feitiaria e transformar to radicalmente a sua personalidade
em Pega-fogo. Cacilda responde: no h feitiaria nenhuma... Sou a mais
ortodoxa das artistas. Recebi um texto do diretor, levei-o para casa, tendo,
atravs da leitura, uma viso pessoal da pea. Submeti-me depois, nos
ensaios, ao mtodo do diretor, ao qual adaptei meu prprio sistema. Dentro
disso z o meu trabalho. Aprofundei ento meu estudo analtico, psicolgico
do personagem, buscando aperfeioar-me nos menores detalhes, nas mais
suaves nuanas. Da compreenso do papel decorreu minha apresentao
fsica do personagem. Procurei trabalhar sempre com a mais absoluta
conscincia, dirigindo todo o meu esforo nesse sentido. De resto, no largo
nunca o texto, estudando sempre a relao do personagem que vivo em
relao aos outros. Como v, no nada de sobrenatural. apenas o que
fao em todas as peas.
34
Foi por ocasio desse espetculo que Michel Simon, escritor e jornalista
francs, chamou-a de monstro do teatro, como De Max, Gaby Morlay,
Charles Chaplin, Jean-Louis Barrault ou Charles Laughton (...) Poil de Carotte
no pode ter mais, para mim e para muitos outros, de ora em diante, um
outro rosto, seno o seu.
Seu companheiro em Pega-fogo (era o pai do menino) dirigiu-a, ainda na
Major Diogo, em um exerccio realista, em Paiol velho, e em Divrcio
para trs, comdia de Victorien Sardou, encenao levssma, banhada
em champagne, como disse Miroel Silveira (e por que no repetir aqui os
elogios principal atriz feitos pelo jovem crtico Joo Augusto, em Tribuna da
Imprensa, quando da apresentao no Rio? Absoluta, inatingvel... monstre
sacr de nossos dias).
35
Maria Stuart, de Schiller, e Adorvel Julia, de Marc-Gilbert Sauvajon,
baseada em Theatre, de Somerset Maugham, encerraram a parceria
Ziembinski-Cacilda no Teatro Brasileiro de Comdia. Em Maria jogaram-se
todas as cartas. A musicalidade do verso mais uma vez desaou intrpretes
formados em interpretaes modernas (muito embora, Manuel Bandeira,
presente em alguns ensaios, discutisse com os atores palavras que
facilitassem sem diminuir a qualidade potica o ritmo e a compreenso
do verso no palco).
34 VASCONCELLOS, Ary. O Cruzeiro, Rio de Janeiro, 19.3.1955.
35 Joo Augusto. Divrcio para trs. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, p. 4, 29.6.1956.
82
Cacilda teve trs momentos que satiszeram a Ziembinski: a cena que
antecede ao encontro com Elizabeth, na qual o encanto da liberdade e o
gozo da natureza traduziram-se em musicalidade, em acertada ocupao do
espao cnico, em uma citao de Sarah Bernhardt em um gesto amplo,
romntico (Ai, nuvens, sois livres: eu, uma corrente/ Me retm cativa./ Altos
veleiros, ai!/ terra aonde fui, menina inocente,/ O meu pensamento,
nuvens, levai!). O segundo momento quando a serenidade, a emoo
vo cedendo aos poucos, na interpretao, invaso da ama interior, em
contraste com a frieza intelectual de Elizabeth / Cleyde Yconis, no trgico
encontro. O terceiro grande momento: a consso e a despedida, antes da
partida para o martrio, servindo-se a intrprete de seus secretos poderes
expressivos: emoo, severidade e sofrimento contido.
Despede-se de seu Teatro Brasileiro de Comdia, no em seu palco, mas
no palco do Teatro Maria Della Costa com Julia Lambert, de Adorvel Julia,
que, segundo Somerset Maugham, seu criador, era uma atriz no brilhante
na conversa, mas de olhos vivos, um ar de inteligente que, uma vez tendo
apreendido a linguagem da sociedade, passava por uma criatura muito
interessante.
36
Em comemorao aos dez anos de existncia do Teatro Brasileiro de
Comdia, a Folha da Noite iniciou uma srie de depoimentos sobre a
organizao. Coube a Cacilda iniciar a srie, em 20 de novembro de 1958. O
que disse merece ser transcrito:
... desde que os Comediantes iniciaram suas atividades no Rio,
paralelamente ao movimento do Teatro do Estudante do Brasil
e a uma iniciativa subsequente de Dulcina de Moraes, tentando
novos rumos no seu repertrio, respirava-se uma atmosfera teatral
nova, tendente a uma radical renovao, no Rio. O Teatro Brasileiro
de Comdia concretizou aquilo que, isoladamente, se tentava l,
com muitas lutas, aqui em So Paulo, em uma cidade onde no
havia o antigo prossionalismo, onde somente alguns grupos de
amadores, e a recm-formada Escola de Arte Dramtica existiam,
e j fundamentadas em uma orientao completamente diversa
do que se fazia no Rio. No foi necessrio ao TBC, para se impor,
destruir coisa alguma. Teve a sorte de poder se fazer sem perda de
tempo e de encontrar naquele nada um campo propcio, em que
36 MAUGHAM, W. Somerset. A outra comdia. Rio de Janeiro Porto Alegre So Paulo: Livraria do
Globo, 1947, p. 13.
83
tudo era aproveitvel e puro. Quando despontou no plano nacional
como teatro renovador estava pronto e no carregava remorsos ou
antipatias. O TBC, em minha carreira, signica realmente, e com
sinceridade, a Escola. L aprendi com os outros e comigo mesma!
Aprendi como se representa e como se vive! Foram dez anos da
minha vida dedicados a ele, TBC. Deu-me muito e eu a ele me
dei integralmente. Hoje, a experincia e consequente serenidade
advindas daqueles anos de luta no TBC por ele e por mim
suprem com vantagem o entusiasmo que naquela poca me movia.
Sou grata ao TBC, e o amo mais do que ningum.
37
Na vspera de sua ltima noite de atuao, Cacilda fez um clculo
aproximado de quantas horas de sua vida tinha dado quele teatro. Tomando
por base dez horas dirias, em nove anos, teriam sido, muito, muito
aproximadamente, 25.920 horas.
37 BECKER, Cacilda. Amo o TBC mais do que ningum. Folha da Noite, So Paulo, 20.11.1958.
Cacilda Becker, em esboo de Flvio Imprio, So Paulo, 1959
Com Elizabeth Henreid e Maurcio Barroso. O anjo de pedra, de Tennessee Williams. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950.
Em O anjo de pedra, de Tennessee Williams. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950
Em O anjo de pedra, de Tennessee Williams. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950
Em So Paulo, 1950
Em A importncia de ser prudente, de Oscar Wilde. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950
Em A Dama das Camlias, de Alexandre Dumas. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1951
Em A Dama das Camlias, de Alexandre Dumas. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1951
Em Paiol Velho, de Ablio Pereira de Almeida. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1951
Com Carlos Vergueiro. Paiol Velho, de Ablio Pereira de Almeida. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1951
Com Ziembinski. Pega-fogo, de Jules Renard. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950
Em Pega-fogo, de Jules Renard. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1950
Com Walmor Chagas. Esperando Godot, de Samuel Beckett. Intervalo de ensaio.
Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1969
91
O TEATRO DE CACILDA BECKER
Em 22 de maro de 1958, a revista Manchete publica uma entrevista feita
por Flvio Rangel, intitulada Mereo um grande sucesso. Cacilda j estava
fora do TBC. Declara pouca coisa sobre o novo grupo. E o intuito do
reprter certamente outro. Flvio Rangel, naquele momento, formava
entre os jovens que combatiam Cacilda, etiquetando-a como alienada e
repetidora de formas gastas. irnico e provocativo, retratando-a como
uma Sarah Bernhardt nativa, cujos gritos, segundo os maquinistas do
teatro, venciam o barulho dos martelos. Cacilda responde, tambm
agressiva, s armativas do texto: seria verdade que prejudica os colegas,
que no respeita diretor e quer sempre os melhores papis? A histria
outra, diz ela. Os diretores com quem trabalhei sempre foram muito
inteligentes e os melhores papis teriam fatalmente de vir a mim. No
era preciso que eu os escolhesse. Acontece que esses diretores, na
maioria estrangeiros, no percebem determinadas nuanas de nossa
lngua. s vezes discordo deles, mas apenas por isso. Quanto s colegas,
prejudico-as realmente, mas no palco, quando o pano sobe. Percebe-
se que est magoada, alguma coisa a entristece muito, e as perguntas
irritam-na: A Companhia de Franco Zampari uma grande realizao
e que somente um temperamento como ele poderia fazer. Considero
Zampari a segunda pessoa em importncia no teatro brasileiro (o primeiro
lugar de Ziembinski). No devo nada a Zampari, nem ele a mim. Da
mesma forma que o ajudei a ter seu teatro, ele ajudou-me a ser atriz (...)
Sobre o futuro artstico a ser cumprido no Teatro Cacilda Becker, ela diz:
Quero principalmente ampliar a medida do ator brasileiro. O ator brasileiro
no internacional. At eu: somente poderia representar no exterior
Pega-fogo e Antgone...
38

Na verdade, quando a entrevista foi publicada, o Teatro Cacilda Becker j
havia estreado no Rio, no Teatro Dulcina, em 5 de maro de 1958, com
O santo e a porca, de Ariano Suassuna, escrita especialmente para a
apresentao do elenco. Desligaram-se do TBC para formar com ela o
novo grupo: Ziembinski (diretor e ator), Walmor Chagas (ator e empresrio),
Cleyde Yconis e Fredi Kleemann. Juntaram-se companhia: Kleber Macedo,
Jorge Chaia, Rubens Teixeira e Stnio Garcia, como ator em estgio.
38 BECKER, Cacilda. Mereo um grande sucesso. Manchete, Rio de Janeiro, (309): 52-57, 22.3.1958.
92
No bonito programa, projetado por Napoleo Moniz Freire, as palavras de
apresentao, escritas pela titular, ocupam poucas linhas: Nosso teatro
nasceu quando nos tornamos um grupo, ligados pela mtua conana e
pelo mesmo ideal. Nossas experincias artsticas e de vida indicaram-nos
o caminho que era o nosso, no teatro: Fazer teatro pelo teatro e para
isso trabalharemos. A devoo ao teatro confunde-se com a ars gratia artis,
no momento comeando a ser vista com desconana pela juventude que
ia, aos poucos, tomando de assalto o teatro brasileiro. Walmor Chagas,
pertencente a uma gerao abaixo dos demais scios, tem uma simptica
viso do que estava acontecendo, mas tambm ele formara-se no fazer
bom teatro, ou seja, um palco comprometido com a atuao cultural. Sem
palavras inteis, completa o pensamento de Cacilda tentando trazer
realidade a slida formao humanstica que a atriz traz em si: (...) o teatro
brasileiro to vulnervel, to aberto aos imprevistos que o melhor mesmo
no prometer nada. fazer. Apesar de tudo. Tentar superar as diculdades
e atravs dos imprevistos chegar ao ponto desejado: um teatro brasileiro
que conte como autntica expresso cultural.
Na verdade, o que movia esses atores e diretores, egressos das asas
de Zampari, era o fato de sentirem-se aptos a se realizar artisticamente,
comandando suas prprias escolhas, seus prprios sonhos e,
ingenuamente, ousarem mais em seus caminhos artsticos.
A fundao do Teatro Cacilda Becker d-se no momento em que novos
caminhos se impem ao nosso teatro. H dois anos fora eleito presidente
da Repblica o mineiro Juscelino Kubitschek, cujo lema do governo era
Desenvolver para sobreviver. Com diculdades a princpio, foi pondo em
prtica suas metas desenvolvimentistas e pouco tempo depois uma euforia
tomava conta do Pas. O Brasil existia e era preciso arm-lo, atravs de um
conhecimento pleno de sua realidade. As artes no caram longe disso. No
bastavam a misria moral dos senhores e as agruras dos servos da literatura
social do Nordeste, nem o drama da seca, pintado por Cndido Portinari.
Visualizaes apenas. Era necessrio conhec-los, proclam-los, denunci-
los e propor meios de combat-los. Os jovens do teatro paulista, muitos
seguindo um iderio marxista, descobrem aos poucos que o teatro o
grande veculo e passam apressadamente a liderar os novos rumos. Embora
a encenao de Eles no usam black-tie, do jovem ator Gianfrancesco
Guarnieri, no Teatro de Arena de So Paulo, em 22 de fevereiro de 1958, no
cumprisse plano maior do que ser a ltima encenao de um grupo em crise
econmica, o tremendo sucesso da pea muda os rumos do Arena. Leva
93
conana na criao de uma nova dramaturgia brasileira, nascendo da o
Seminrio de Dramaturgia, comandado pelo diretor e atores do teatro, e, em
consequncia, instaurao de um laboratrio de interpretao, com base
em Stanislavski j bastante estudado, mas agora com vistas ao Brasil, em
perfeito acordo com o que se pretendia naquele palco/arena e com os textos
que vinham sendo escritos.
Bem antes disso, o dramaturgo, crtico e esteta, Ariano Suassuna, no
Primeiro Festival de Amadores Nacionais, realizado no Rio de Janeiro em
1957, nos envia, atravs do Teatro do Adolescente do Recife, um belssimo
poema, em que Nossa Senhora paciente e carinhosamente se envolve
com as to simpticas guras do cordel, comuns s feiras, s festas e aos
mamulengos. Auto da compadecida, um milagre temperado pela alegria
nordestina, causa um impacto e faz pensar em uma dramaturgia nativa
mesmo entre aqueles que divergiam do pensamento catlico de Suassuna.
E foi esse autor que o Teatro Cacilda Becker escolheu, coerentemente,
para sua estreia, cumprindo uma lei que obrigava os elencos a estrear com
pea nacional. A pedido da companhia, Ariano Suassuna escreve O santo
e a porca. E foi com liberdade, espontaneidade e singeleza que o diretor
Ziembinski foi construindo seu espetculo, em lrico realismo, dando aos
personagens populares contornos mal talhados, semelhantes s guras de
Mestre Vitalino. Como gura central evolua em cena o avarento de nossas
terras, o Eurico Engole-Cobra, um arbe, estrangeiro, smbolo de ns
todos, como desterrados que somos (No temos, aqui, cidade permanente,
como escreve a Epstola). Aqui vivemos, na cidade dos homens, voltados
para o poder do mundo, enquanto um santo nos espreita. Assim Eurico,
guardando avaramente o dinheiro em sua Porca, desesperando-se ao ver
que de to guardado e nunca utilizado, perdera o seu valor. O texto de
Suassuna cheio de incidentes e pretende uma moralidade losca: A vida
traio. Manuel Bandeira, admirador de Cacilda (a de acento beckeriano
que suscita infartos de alma, to imperativos quanto os de miocrdio),
39

escreve uma crnica saudando o novo elenco e com certa ironia arrisca,
brincando, uma interpretao do ttulo da pea: Santo, pela sua mansido,
cordura e pacincia, o carioca; a Porca esta cidade de So Sebastio do
Rio de Janeiro, sem gua, sem servio decente de coleta de lixo, urbe de
arranha-cus de cujas janelas, todo o mundo cospe...
40
.
39 Trecho do Poema Passeio a So Paulo. Poesia completa e Prosa / Estrela da Manh, p. 321.
40 BANDEIRA, Manuel. O Santo e a porca. O Jornal, Rio de Janeiro, 10.5.1958.
94
A segunda apresentao representa bem o arrojo e, sobretudo, a crena
de que estavam aptos para enfrentar os grandes desaos, tcnica e
artisticamente, longe de sua clula mater. Cacilda e seus pares escolheram
uma tragdia moderna: Jornada de um longo dia para dentro da noite,
de Eugene ONeill. Embora com reparos direo e interpretao, a
encenao foi considerada uma bela realizao teatral. Mas segundo a
prpria atriz, tanto a intrprete quanto a personagem nunca se deram
bem. Mary Tyrone fugia-lhe quase sempre. Recordava-se que somente
uma vez, em Santos, conseguiu realiz-la plenamente. Dar rosto e alma
a essa mscara complexa era um desao ao seu aprendizado: uma ex-
novia a quem o marido sovina entrega a um mdico incompetente, que
lhe d morna, por ocasio de um parto difcil, viciando-a. Trs anos antes
de sua morte, Cacilda ainda declarava a Alfredo Souto de Almeida, em
programa transmitido pela Rdio Ministrio da Educao: Jornada veio
prematuramente. Eu era extremamente jovem como mulher e jovem
como atriz para faz-lo... um papel que gostaria de fazer daqui a dez
anos. A tenho a certeza que vou faz-lo bem.
41
No pensou assim Dcio
de Almeida Prado, na estreia em So Paulo, quase um ano depois do
lanamento da companhia. Notou o crtico que o primeiro ato, dominado
por Cacilda, pareceu-lhe magnco, um dos instantes mais altos de todo o
teatro brasileiro moderno, quais que sejam as pequenas objees que lhe
possamos fazer.
42
Paulo Francis, no Dirio Carioca, de 18 de maio de 1958,
faz reparos, mas reconhece o desespero da intrprete para poder criar
corpo e alma da mornmana com toda a runa nervosa e o descontrole
de movimentos dos viciados. E vai alm: h um movimento seu de
cabea, numa conversa com a empregada, em que realiza uma cadncia
de alegria patolgica, que vale mais do que meia hora de conversa de
ONeill.
43
Esses ashes em sua interpretao feitos por dois crticos dos
mais conceituados, no Rio e em So Paulo no a satisfazem. Consola-a
a certeza de se considerar uma atriz em evoluo e nada ser denitivo em
sua carreira. Assim, o que restou de perfeito em Mary Tyrone sentimentos
e emoes seria incorporado em outras criaes.
Com Pega-fogo e O protocolo, de Machado de Assis, a companhia despede-
se do Rio de Janeiro, excursionando pelo Rio Grande do Sul, Montevidu,
41 Op. Cit.
42 ALMEIDA PRADO, Dcio. Jornada de um longo dia para dentro da noite, In: Teatro em progresso. So
Paulo: Livraria Martins Editora, 1964. p. 121 124.
43 FRANCIS, Paulo. A Tragdia de ONeill (2). Dirio Carioca, Rio de Janeiro, 18.5.1958.
Com Fredi Kleemann. O santo e a porca, de Ariano Suassuna. Teatro Cacilda Becker. Rio de Janeiro, 1958
96
Curitiba, Joinville, Belo Horizonte e So Paulo. So bem recebidos e ganham
prmios em Montevidu. Resta a capital paulista, onde Cacilda aperfeioou-
se, tornando-se a maior atriz de sua gerao.
Alguns bilhetinhos, ainda em excurso, so dirigidos aos jornais Correio
Paulistano e Dirio da Noite: Estamos terminando nossa temporada e de
malas quase prontas para regressarmos (...) Comece a lembrar o pblico
de nossa prxima chegada. Eles gostam de ns, eu sei, mas so sempre
to desmemoriados!/ Se te for possvel, em tua coluna lembra o pblico da
nossa chegada. Recorda-lhe quem somos!
44
Chegados a So Paulo convocam os jornalistas para uma conferncia
de imprensa, no foyer do Teatro Municipal bem antes de sua estreia no
Teatro Leopoldo Fres. Mattos Pacheco em o Dirio da Noite, em 24 de
dezembro de 1958, transcreve algumas palavras da longa apresentao
lida pela atriz: meus caros amigos. H longos anos nos conhecemos; nos
conhecemos muito como homens e mulheres de teatro, como pessoas
humanas. Conhecemo-nos desde a nossa primeira mocidade, quando todos
ns, de um modo geral, dvamos os nossos primeiros passos no teatro
(...) por vrias vezes houve entre ns incompreenses, paixes, exaltaes,
simpatias, por vezes antipatias, mas o insosmvel que o teatro nos
uniu de fato, e que nos tornamos, de fato, amigos (...) O que nos move a
conscincia das nossas prprias e particulares decincias. E as decincias
gerais, caractersticas do Teatro Nacional.
45
Esclarecem ainda no programa de estreia realizada em 7 de janeiro
de 1959: Estamos de volta. Depois de um afastamento de So Paulo
que durou praticamente dois anos, voltamos com novas roupas, novo
entusiasmo e outro nome (...) Cumprimentamos nossos colegas queridos,
e ao Teatro de So Paulo, auguramos um ano cheio de realizaes
honrosas para o engrandecimento do Teatro Brasileiro. Reproduzem
trechos de crticas elogiosas das diversas praas que percorreram, dando
crdito necessrio nova empresa a m de que o pblico saiba quem e
o que ir ver. E armam em um pequeno histrico que tudo zeram para
formar um teatro de equipe, dividindo tarefas entre os atores, a m de
criarem uma conscincia nica, possibilitando tornar cada realizao
uma obra coletiva.
44 Cartinha de Cacilda Becker. Correio Paulistano, So Paulo, 26.11.1958.
45 MATTOS PACHECO. Cacilda Becker fala do Teatro Cacilda Becker. Dirio da Noite, So Paulo, 24.12.1958.
97
Em 1959, a nova gerao do teatro, sobretudo a paulista, estava rme em
suas contestaes: impor um teatro que reetisse, em sua dramaturgia,
o Brasil e seus problemas e colocasse em pauta um novo estilo de
interpretao (que no era o do Teatro Cacilda Becker herdado do Teatro
Brasileiro de Comdia). Fazer teatro apenas pelo amor ao teatro era uma
alienao gravssima. Cacilda e seus companheiros confrontam-se com
novos termos: alienado, contexto, atuante... Estariam ela e seu elenco
condenados ao fracasso? Sensvel, tomou para si todo o infortnio. Mas,
inteligente e amando o teatro acima de tudo, resolveu dialogar com a nova
gerao, e suas certezas abalaram os jovens.
No mudou seu repertrio, nem abandonou por completo seu clssico
sotaque (que, muito ao contrrio do que se pensa, era para muitos um
de seus encantos), mas saiu de So Paulo, rumo a Portugal (passando
por Salvador e Recife) com planos apreciveis: solicita Municipalidade
o arrendamento do Teatro Leopoldo Fres por 15 anos, comprometendo-
se a renov-lo. Declara entre outras coisas: O Teatro Cacilda Becker (...)
necessitaria apenas de um local xo para o exerccio de suas atividades,
no sentido de poder pr em prtica suas tentativas de maior vulto, somente
possveis dentro de um ambiente de absoluta estabilidade nanceira, que s
um teatro prprio poderia lhe proporcionar.
46
Crticos do Rio e de So Paulo abraam a iniciativa e o Teatro de Arena, de
certa forma um adversrio artstico, percebe o valor inquestionvel da atriz
e a apoia em carta Prefeitura: (...) Nesse campo de atividade, espinhoso e
rduo, o talento de Cacilda Becker esteve sempre presente com sacrifcios,
ideias e querer (...) o simples fato da possibilidade de permanncia de Cacilda
Becker entre ns justicaria essa moo de solidariedade, no fossem tambm
excepcionais os planos de atividade cultural e artstica e os projetos de reforma
do teatro apresentados por aquela companhia que exercita o seu talento na
vanguarda do movimento teatral brasileiro para a armao do nosso povo.
Assinam: Riva Nimitz, Henrique Csar, Dirce Migliaccio, Vera Gertel, Flvio
Migliaccio, Francisco de Assis. Wilson Ribaldo, Orion de Carvalho, Milton
Gonalves, Oduvaldo Vianna Filho, Arnaldo Weiss, Jos Renato, Augusto Boal.
47
Os excepcionais planos de atividade cultural e artstica referem-se a
um projeto de uma Casa do Teatro, pensado por Cacilda, Walmor, o
aluno da Faculdade de Arquitetura Flvio Imprio e o arquiteto Joaquim
46 Memorial de Cacilda Becker. Recorte s.i./s.d.
47 Carta do Teatro de Arena de So Paulo enviada Prefeitura de So Paulo, 6.1958.
98
Guedes, a ser executado assim que a companhia voltasse da Europa
e tivesse obtido o arrendamento do Leopoldo Fres. O esboo do projeto
aponta seis itens:
1 - Montagem de espetculos que tenham no seu conjunto um alto
valor artstico e cultural.
2 - Escola nova. Negao do conceito acadmico de ensino.
Participao total nos processos de conhecimento.
3 - Centro de reunio de estudantes de arte e de estudantes em geral.
4 - Contatos com diferentes especialistas: economistas, socilogos,
escritores, etc.
5 - Centro de irradiao de experincias, tcnicas e realizaes para
todos os ncleos interessados (intentando atingir principalmente os
interiores brasileiros).
6 - Intercmbio com outros centros de estudos e pesquisas.
Rua Cacilda Becker, Jardim das Accias, So Paulo, 2010
Com Walmor Chagas. ...em moeda corrente do pas, de Ablio Pereira de Almeida. Ensaio. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1960
Com Ziembinski. Csar e Clepatra, de Bernard Shaw. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1963
...em moeda corrente do pas, de Ablio Pereira de Almeida. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1960
Maria Stuart, de F. Schiller. Teatro Brasileiro de Comdia, So Paulo, 1955
103
SALvADOR, RECIfE E EUROPA
Salvador e Recife foram as duas ltimas temporadas, antes do embarque
no Vera Cruz, para cumprir contrato em Portugal. Segundo o relato de Inez
Barros de Almeida, em seu livro Panorama visto do Rio, o TCB (em Salvador)
receber imensa aclamao do pblico e a primeira contestao artstica
frontal. Cacilda foi pouco feliz em sua primeira declarao, ao desembarcar
na cidade: O pblico da provncia mais puro do que os outros (...) ele
ainda est para ser formado. Ora, Salvador vivia um momento de grandes
realizaes artsticas. A Escola de Teatro estava em pleno funcionamento,
dirigida por Martim Gonalves e assessorada por Brutus Pedreira, encenava
Tennessee Williams e promovia Colquios Luso-Brasileiros, apresentando
textos de Gil Vicente. Uma declarao feita sem maldade pareceu
provocao, no ao pblico comum que pouco se importou ou achou-a
justa, e lotava todas as noites o Teatro Guarany, mas para a nova gerao de
artistas e para a intelectualidade (que j reagiam ao repertrio anunciado)
tudo lhes parecia uma grande ofensa. Glauber Rocha, no Estado da Bahia,
estrilou bravssimo: Em Santa Marta Mau Gosto S/A, Ablio Pereira de
Almeida autor pornogrco e subliterrio (...) encenar um texto de museu
(Maria Stuart) quando os atores se portam como alunos de ginsio em
recitativos de sabatina (...) o valor de Cacilda Becker um valor gasto (...)
Cacilda go home,
48
sentenciou o gnio em progresso...
Em Recife toda a temporada decorreu sem problemas, com aplausos
excepcionais... com a assistncia aplaudindo de p os desempenhos
de Cacilda e Cleyde Yconis, em Maria Stuart. Cacilda, nesse nal de
temporadas pelo Brasil, est cansada e tomada de uma grande tristeza.
Recife lindo... o pblico acolhedor e presente. Mas tudo isso no basta
para tirar de mim uma tristeza, uma angstia profunda. No que tivesse se
importado com as investidas de Glauber Rocha, para ela um desconhecido,
um rapazinho bobinho. E a la formada desde as 9 horas da manh,
para assistirem ao ltimo dia da temporada, compensava tudo. Suas
preocupaes eram mais srias. Alguma coisa no vai bem. Desconava
de sua arte. Olhava temerosa para o futuro, o caminho que pretendia ainda
percorrer por muito tempo para, no mnimo, poder sobreviver. Quanta
48 BARROS DE ALMEIDA, Inez. Nordeste, Portugal e o salto para o teatro das naes. In: Panorama visto do
Rio Teatro Cacilda Becker, Rio de Janeiro: INACEN, 1987. p. 69-72.
104
coisa nova a ser assimilada! Tantos mundos diferentes que pde perceber
nesses quilmetros e quilmetros de andana. Tomar caminho em direo a
Lisboa no era fcil, malgrado as palavras que mandara para o programa de
estreia: Todo ator um errante. Seja na vida (sua prpria condio inquieta
o arma), seja no palco (vivendo um efmero momento), submetido sempre
a um abrir e fechar de pano, a um trocar de roupas e tirar pinturas, a um
arrumar de malas, que realmente o impelem a assumir destinos de um
eterno caminhante de estradas. E como caminhantes de estrada, Cacilda
e seus companheiros enfrentam Lisboa com o Auto da compadecida. Nas
mos, uma carta de Dom Helder Cmara (na poca no perigoso) ao clero
de Lisboa, a m de que no houvesse discusses e censuras no texto.
Controvrsias houve, mas contornveis.
A acolhida em Portugal das melhores, desde a chegada. No cais, Maria
Della Costa e seu elenco esperam o TCB. Historicamente unidas, as duas
atrizes mais uma vez se cruzam, agora em Lisboa, uma no Teatro Capitlio,
com Gimba, de Gianfrancesco Guarnieri, outra no Teatro Tivoli, com o Auto da
compadecida, de Ariano Suassuna. Amparada pelo sucesso e pelos amigos
portugueses: Joo Villaret, Laura Alves, Eunice Muoz, Maria Lalande, Rogrio
Paulo e a grande amiga do Brasil, Palmira Bastos, Cacilda s tem que se
animar. A visita do Teatro Cacilda Becker recebida como um esplndido
presente do Brasil
49
e sua estreia com o Auto da compadecida foi descrita
como gua lustral banhando a nobre arte.
50
Por intermdio do jornalista Mattos
Pacheco, enviado a Portugal para cobrir as temporadas brasileiras, temos
uma ideia do que foi a encenao do texto de Suassuna, sob a direo da
atriz: [Cacilda] nada acrescentou em A compadecida. No procurou achados,
no utilizou truques. Mas valorizou a representao de todo o elenco, com
marcaes inteligentes, simples, quase ingnuas, sempre muito dentro do
esprito popular da pea. Descobriu pequenos detalhes que at agora no
tinham sido explorados por nenhum diretor. No fez de A compadecida um
show, mas um espetculo de sabor ingnuo e popular, muitas vezes potico,
muitas vezes humilde (...) vestida simplesmente, como mulher, apenas
com um manto de renda branca sobre o vestido quase caipira de orzinhas
vermelhas, Cacilda era verdadeiramente, apenas pela interpretao, uma
verdadeira, autntica Nossa Senhora.
51

49 BOM, Pedro. Esplndido presente do Brasil. Dirio Ilustrado, Lisboa, s.d.
50 Teatro e cinema no Tivoli Auto da compadecida. Novidades, Lisboa, 22.10.1959.
51 MATTOS PACHECO. Cacilda venceu em Lisboa A compadecida. Dirio da Noite, So Paulo, 28.10.1959.
105
O espanto e alguns protestos causados pelo texto foram, aos poucos,
se dissipando. R. M., responsvel pela matria publicada em Novidades
de 22 de outubro de 1959, salienta as excelentes qualidades histrinicas
de Cleyde Yconis, no Palhao, chama o Joo Grilo, de Walmor Chagas,
de admirvel e cita os atores: Stnio Garcia, Raul Cortez, Lus Tito, Clia
Helena, Kleber Macedo, todos na verdade no s bons atores, mas
disciplinados e entusisticos colaboradores (...) e Cacilda d sua nal
interveno a nota certa que s uma comediante de classe conseguiria.
52

Pblico e crtica se encantam com a juventude e alegria dos atores
brasileiros. E foi esta onda de juventude que crescendo e rolando
veloz introduziu a uma plateia rendida e conquistada a companhia
de Cacilda Becker.
53
Em sequncia, Pega-fogo, pisando em solo europeu, continua sua
caminhada, impressionando a crtica portuguesa pela riqueza de pormenores
[em sua criao] e pela impressionante singeleza de processos. O certo
que o Teatro Cacilda Becker impressionou pelo trabalho de Ziembinski como
encenador (nura e humanidade nas encenaes).
54
Em carta, Cacilda lamenta no ter at aquele momento conhecido Jos
Rgio, mas procura travar conhecimento com a histria de Portugal,
achando-a maravilhosa. E confessa que l consegue ler melhor Fernando
Pessoa e os estudos sobre ele. No estranha quando lhe contam que era
um vidente (alguma coisa de anormal ele teria que ter!). Empresariados
por Vasco Morgado, atuam no Porto, enriquecendo o empresrio. Entre
as alegrias, as srias reexes escritas nos intervalos: no estou feliz,
no. Nem tudo corre como eu desejaria, mas espero em Deus que tudo
esteja certo! (...) receio que o melhor de mim j gastei antes, sinto-me
velha e tenho profundos remorsos.
55
(...) ah! o Teatro. L eu me arranjo...
de vez em quando ele at me salva. nele que tenho que permanecer, a
ele tenho que dedicar minha vida inteira, com todos os erros, mas com
essa nica certeza de que no me traindo como nunca me traiu posso
justicar a minha insignicante presena neste mundo (...) estou doida de
vontade de voltar para o Brasil, agarrar o Leopoldo Fres a unha e trabalhar
o resto de minha vida nesse teatro (...) empenharei at a ltima gota de
52 R.M. Auto da compadecida no Tivoli, Lisboa, Novidades, 22.10.1959.
53 Id.
54 Bom, Pedro. O Protocolo de Machado de Assis e Pega-fogo, de Jules Renard pelo Teatro Cacilda Becker.
Dirio de Lisboa, Lisboa, 28.10.1959.
55 Id.
Com Walmor Chagas. ...em moeda corrente do pas, de Ablio Pereira de Almeida. Ensaio. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1960
...em moeda corrente do pas, de Ablio Pereira de Almeida. Ensaio. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1960
Com Ivan Jos. Csar e Clepatra, de Bernard Shaw. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1963
Com Clia Biar. A terceira pessoa..., de Andrew Rosenthal. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1962
Llia Abramo e Cacilda Becker. Razes, de Arnold Wesker. Intervalo de ensaio. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1961
Com Jardel Filho em Leito Nupcial, de Jan de Hartog. Teatro Brasileiro de Comdia, So Paulo, 1954
Em A visita da velha senhora, de Friedrich Drrenmatt. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1962
Com Walmor Chagas. A terceira pessoa..., de Andrew Rosenthal. Teatro Cacilda Becker, So Paulo, 1962
108
meu sangue naquilo que sempre me prometi, de que apesar de todas as
incertezas e dramas no trairei meu ideal...
56
Finalmente Paris, o Festival das Naes e Poil de Carotte, ponto nal das
viagens, e, de certa forma, o encerramento do que poderamos chamar da
primeira fase do Teatro Cacilda Becker. A programao no agradou muito
aos crticos, nem classe teatral no Brasil. Mas os franceses receberam-
na, como uma homenagem aos 50 anos da morte de Jules Renard. S
desconaram da audcia de uma atriz de l-bas desaar as inesquecveis
criaes de Berthe Bovy e Ludmilla Pitoff. Seriam dois dias cedidos
ao Brasil: Maria Della Costa, com Gimba, e Cacilda com sua grande
interpretao. Cacilda sabia bem da responsabilidade e dos desaos de
carter diverso: os brasileiros, chamando-a de esnobe negando-se nossa
dramaturgia e os crticos do Festival, achando-a pretensiosa. Uma frase
drstica, como era de seu costume, foi enviada em carta aos amigos: Se os
miserveis inimigos tm razo, e estou mesmo liquidada, me enterrarei com
honras, aqui, em Paris! Mas... estou conante.
57
Por outro lado, as declaraes ao jornalista Barros Bella nada tm da
dramaticidade habitual: Sinto-me orgulhosa de trazer esse personagem
ao Festival das Naes. Tem o seu signicado. A arte de representar se
desenvolveu primeiro no teatro brasileiro, antes mesmo dos novos autores
e dos diretores nativos. Atores (sem dvida superiores a mim), como Paulo
Autran, Margarida Rey, Maria Della Costa (que tambm se exibir no Festival),
Srgio Cardoso, Dina Lisboa, Nydia Licia foram instrumentos para a imposio
de novas bases. Humildemente, meu desejo que o primeiro comparecimento
do Brasil ao Festival seja uma homenagem a esses pioneiros.
58

O jornal O Estado de S. Paulo coloca, na seo teatral, uma manchete
simptica: Duas estreias hoje: Em Paris, Pega-fogo. No Arena, Fogo frio.
59

As crticas no poderiam ter sido melhores:
assistimos ontem noite no Teatro das Naes a uma emocionante
manifestao de amizade Franco-brasileira. Como poderamos
resistir a essa homenagem Frana to cheia de palavras gradas aos
nossos coraes. Depois, com a clebre pianista Magda Tagliaferro,
56 BECKER, Cacilda. Em carta dirigida autora. Lisboa, s.d.
57 BECKER, Cacilda. Carta dirigida autora. Lisboa, 10.1.1960.
58 BARROS BELLA, J.J. de. Folha da Manh, s.d.
59 O Estado de S. Paulo. So Paulo, 19.4.1960.
109
a msica estreitou, em liames coloridos, os laos que unem ao
nosso pas, o folclore do Brasil arte de Darius Milhaud e o talento
de Villa-Lobos. Na segunda parte, Mme. Cacilda Becker nos fez
admirar sua compreenso e grande sensibilidade, interpretando Poil
de Carotte.
60

(...) Poil de Carotte em portugus! Confessemos que havia
certa dvida em nossa expectativa. Enganamo-nos. M. Gustavo
Nonemberg em seu trabalho foi perfeito, el lngua e ao esprito
da pea. Essa delidade acrescida pela interpretao de Cacilda
Becker, sua silhueta assemelha-se surpreendentemente aos croquis
que ilustram as primeiras edies das obras de Renard. Sua maneira
de representar de grande austeridade. Nunca a menor concesso,
a menor facilidade, o encanto fcil. No vou dizer que j esquecemos
Mme. Berthe Bovy. Descobrimos simplesmente outro Poil de
Carotte ao qual a origem brasileira no acrescenta nenhum aspecto
folclrico.
61
(...) Tenho a impresso de que todos os que viram ontem Mme.
Cacilda Becker falaro muito tempo no dela, mas dele, o pequeno
Francisco, apelidado maldosamente de Pega-fogo (...) o mais belo
exemplo de aniquilamento e modstia de uma atriz. Cacilda Becker
escolheu Poil de Carotte para se apresentar, homenageando o
cinquentenrio da morte de Jules Renard. Foi uma ateno que nos
sensibilizou. Sentimos s v-la em um nico papel: seu instinto e
sua inteligncia de grande intrprete, tambm sua sensibilidade, que
nos faz lembrar Ludmilla Pitoff, despertam-nos esse desejo.
62

(...) O que descobrimos hoje foi um Poil de Carotte frgil, de gesto
inquieto, de vozinha na emocionante. Perenidade de uma obra-
prima que a lngua portuguesa no diminui, emprestando-lhe mesmo
uma espcie de musicalidade rouca, spera qual um soluo contido
(...) sicamente, a criao de Cacilda Becker espantosa... H
nessa grande atriz um talento mmico, uma delicadeza de tom, uma
musicalidade, uma juventude que exigem admirao.
63

60 GAUTHIER, J. J. Amiti Franco-Brsilienne. Le Fgaro, Paris, 21.4.1960.
61 L.A. Poil de Carotte. Paris-Jour, Paris, 21.4.1960.
62 CARTIER, Jacqueline. Poil de Carotte (Un Renard Intelligent), Paris, Francesoir, 20.4.1960.
63 PAGET, Jean. Le Brsil au Thatre des Nations. Combat, Paris, 21.4.1960.
110
A agilidade de sua maneira de interpretar, a preciso de seus gestos
e tambm suas inexes e mesmo seus silncios traduzem o
estado de desao tornado natural em Poil de Carotte. Tudo em Mme.
Cacilda Becker, tudo que fez, foi exatamente o que podia ter sido
dito e feito de melhor forma para que sintamos a verdade humana
do drama, onde a crueldade se esconde sob o humor (...) h nessa
grande artista qualidades to vivas que a despeito da barreira erguida
entre ela e seu auditrio parisiense devido lngua, ela prendeu o
pblico com seu encanto do comeo ao m, em um espetculo
onde permanece em cena constantemente, salvo no pequeno
instante em que vai cuidar da criao.
64

64 DUMESNIL, Ren. Un hommage du Brsil La France, Le Monde, Paris, 22.4.1960.
Em Razes, de Arnold Wesker. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1961
Com Walmor Chagas. A noite do iguana, de Tennessee Williams. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1964
Em A noite do iguana, de Tennessee Williams. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1964
113
114
Ferreira Maya, Cacilda Becker, Olga Navarro e Walmor Chagas. A noite do iguana, de Tennessee Williams. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1964
115
DE vOLTA AO BRASIL
Bons ventos a trazem de volta. Na mesma madrugada do dia 20 de abril,
tomam na Gare du Nord o trem para o Havre. Embarcam na terceira
classe do Laennec (sic transit gloria mundi...). Depois dessa peraltice,
de assumir representar Poil de Carotte, em portugus, em Paris e ser
aplaudida e comparada a Pitoff, Cacilda est alegre e seu grande feito
mais se lhe assemelha s travessuras da menina que andava descala
pelos campos, subindo em rvores e comendo frutas de nomes pouco
conhecidos. Bons ventos a trazem! Tem mil planos na cabea. Conversou
com pouca gente, mas soube escolher muito bem seus interlocutores.
Gente muito semelhante a ela: Jean-Louis Barrault, Marie Hlne e
Jean Dast (pioneiro da descentralizao teatral, fazendo teatro entre
os operrios em Saint Etienne) e Roger Blin (a quem Beckett entregou
Esperando Godot). Todos eles com a mesma chama ardente, que a mover
in aeternum, pronta a arder no palco e muitas vezes entre os colegas
na vida teatral, em momentos difceis, quando for solicitada. Mais ainda
do que isso, a conscincia exigindo que respondesse com delidade ao
chamado misterioso que a envolvia e descobrisse o caminho certo, para
que cumprisse elmente sua carreira de atriz. Logo ao chegar, em 5 de
maio, estabelece planos para o Teatro Leopoldo Fres, toma contacto
com Nelson Rodrigues que lhe oferece o Boca de ouro e traz os direitos
de O Rinoceronte, de Ionesco. Viu muito teatro, atenta s interpretaes,
como sempre fez. Reete sobre sua carreira, sua maneira de interpretar.
Compara-se. E atravs de textos poticos estuda voz, com a professora
Maria Jos de Carvalho. Sente que deve abdicar do teatro pelo teatro,
em favor de um teatro de participao, um teatro vivo. Em verdade, nada
existe para ser renovado no teatro brasileiro; o que existe so coisas a
criar. Atua na antiga TV Cultura e programa para junho excurses pelo
Estado de So Paulo.
Seus amigos a querem em uma grande rentre. Por que no, Blanche Du
Bois, em Um bonde chamado desejo? Aproximam-na de Augusto Boal.
Mas, como predisse Walmor, no teatro brasileiro nada denitivo. Acabou
fazendo (e bem) dando continuidade sua terceira e ltima fase, uma
personagem modestamente denominada Ela, numa comdia tambm
modesta de sua amiga Cl Prado, em um local nada cacildiano: uma
pequena sala do Teatro Natal (Sala Azul), situado na avenida So Joo...!
116
Nessa pequena sala falaram ao pblico, a convite de Cacilda: Eugne
Ionesco, Jean-Paul Sartre e, em cena aberta, foi homenageada a atriz
portuguesa Palmira Bastos, por ocasio de sua visita de despedida ao Brasil.
No resta dvida de que est mais conante, mais calma. Uma trgua nas
inimizades com seu ex-marido Tito Fleury e um contrato de casamento,
entre ela e Walmor, do-lhe mais estabilidade. Residem em frente aos
fundos do Teatro Leopoldo Fres, que j tem como seu por 15 anos. Mas
isso no iria acontecer. Por sorte entram em negociao com Rubens de
Falco e Dlia Palma, e cam com o Teatro Federao, uma das dependncias
da Federao Paulista de Futebol, na av. Brigadeiro Lus Antonio, 917.
quase uma residncia xa. O palco bom, a plateia tambm, os camarins
so pssimos. No h sala de ensaios, nem possibilidades de construo de
cenrios, no mesmo ambiente. Mas l que se vai dar a fase mais madura,
eciente e praticamente os pontos mais altos de sua carreira. l que
Cacilda se rmar como personalidade mpar no teatro brasileiro e atriz de
uma superioridade inquestionvel. bem verdade que est com 20 anos de
palco. Foi muitas vezes preterida no incio da carreira, mas perseverante ao
extremo superou diculdades e soube fazer seu preparatrio para o grande
aprendizado no Teatro Brasileiro de Comdia. Que um palco?... Pois est
vendo? um lugar onde se brinca a srio, onde se fazem peas (...) O
mal esse, querida, que aqui tudo ngido, diz a Enteada para a irmzinha
em Seis personagens procura de um autor. Brincou a srio por 20 anos,
tem pouca memria para os fatos, mas recolhe sensaes. no plano da
expresso dos sentimentos e das emoes que se movimenta em cena.
Jogando-as, expandindo-as, ou amainando-as, forma sua caixa de mistrios.
Em seus nove ltimos anos de vida, fala muito em ser gente e em seu rme
propsito de chegar l. Essa busca de seu eu mais profundo, liga-se deixa
bem claro ao desejo de transmutar suas atuaes em instantes de arte.
, pois, com emoo e sentimento, ambos em pleno domnio, que se
entrega personagem de Floripes, ...em moeda corrente do pas, pea
de estreia no Teatro Federao, considerada por muitos a melhor de Ablio
Pereira de Almeida, depois de Paiol velho. O marido honesto, negando-
se veementemente ao suborno, a esposa humilhada, por anos e anos de
uma quase pobreza, vendo na ocasio a oportunidade nica para soerguer-
se, propiciaram ao casal de atores uma admirvel inter-relao cnica. A
interpretao de Cacilda, que a crtica chamou de magistral, deveu-se, sem
dvida, juno do pattico e do quase trgico que conseguiu fazer em um
nico dilogo, nos momentos nais do segundo ato.
117
FLORIPES Guimares: seja razovel, meu bem. Pensa um pouco.
tua mulher que te pede. muito importante para a nossa vida (...) Eu
lhe peo, Guimares, com toda a humildade. No por orgulho. Eu
me ajoelho. Eu peo de joelhos. Olhe: estou me ajoelhando. Peo de
joelhos. Como uma escrava que pede a sua liberao...
GUIMARES Levante-se, Floripes. Voc perdeu completamente
a capacidade de raciocinar. Voc est obcecada! Nunca pensei que o
dinheiro a transtornasse.
Lido, o dilogo bem mais extenso do que o transcrito aqui, primeira vista
mais parece um melodrama de novela de rdio. No o , pois permitiu
aos dois atores usarem de contenso, e controle emocional que os
levou, ele a uma limpidez interpretativa das mais notveis e ela, a matizes
surpreendentes, sem quaisquer maneirismos, juntando todas as suas
conquistas interpretativas, revitalizando-as de forma surpreendente. O
simples ato de ajoelhar-se, que tanto impressionou o pblico e os crticos,
fez parte daqueles momentos no teatro em que palavras no ditas se
tornam maiores do que as proferidas.
As viagens zeram bem a Cacilda (bem diz Jos Celso: pra voc mudar, a
melhor coisa voc estar viajando, voc estar em mudana, t indo).
Parece a todos que reviu em alguns pontos seu estilo, tornando-o mais
brando e calmo. A boa acolhida ao texto e ao desempenho do elenco na pea
de Ablio encorajou-a, a ponto de no se desesperar com a proposta enviada
Cmara, pelo prefeito Ademar de Barros, revogando a lei que autorizava a
Prefeitura a rmar convnio com o Teatro Cacilda Becker (aps reexame do
assunto entendeu ser a cesso em causa altamente prejudicial coletividade
comunal ).
65
Marcha r nos planos ousados. O Teatro Cacilda Becker (logo o
nome da atriz foi dado tambm ao espao fsico) ser uma companhia como
as outras no Brasil. Sede em So Paulo, onde permanecer o mais tempo
possvel, no abandonando projetos de excurses ao interior e aos Estados,
possibilitando o equilbrio nanceiro da organizao. O mais importante que,
a partir da ocupao do Teatro Federao, torna-se mais forte a parceria com
Walmor Chagas que se vinha desenvolvendo desde 1956, ainda no Teatro
Brasileiro de Comdia. Ser, doravante, o que chamaramos de interao
criativa. Um conhecimento mtuo enriquece a ambos, e o importante no
dilogo interpretativo que a emotividade da atriz temperada pelo raciocnio
do parceiro faz bem aos seus desempenhos. A atuao torna-se um prazer
65 Recorte sem identicao.
118
para os que a praticam e para os que assistem. Consequentemente, o
repertrio nessas ltimas temporadas dever favorecer a ambos e dar lugar
tambm aos velhos companheiros: Fredi Kleemann e Kleber Macedo. timos
atores completariam o elenco, quando houvesse necessidade.
O que teria signicado a permanncia de Cacilda Becker no TCB e em
duas produes isoladas em 11 anos de atividade, alm de estar ao lado
de um excelente ator e diretor no qual cona muito? Foram dezoito pers
femininos antagnicos, uma personagem masculina, um recital de textos
e poemas. De certa maneira houve oportunidade para que se defrontasse
com personagens importantssimos, com caractersticas muito prprias que
ia amoldando, dando-lhes rostos renados e requintados, medida que seu
ofcio amadurecia. A Floripes, pequena funcionria de ...em moeda corrente
do pas, sucedeu a socialista Betty Bryant, de Razes, dirigida pelo jovem
Antonio Abujamra, em seu primeiro trabalho prossional. Estagirio por sete
meses em Villeurbanne (com Roger Planchon, evidentemente) e frequentando
o Berliner Ensemble, tentou apresentar novos caminhos ao Teatro Cacilda
Becker, escolhendo Razes, de Arnold Wesker, autor revolucionrio ingls,
preocupado em dirigir sua dramaturgia para os problemas reais da gente
comum. Texto e encenao no foram bem compreendidos. Mas Jos Celso
Martinez Corra lembra-se que a fala de Cacilda para a plateia (seu pequeno
tributo a Brecht) dita com justeza tornou-se para ele inesquecvel.
No Teatro Cacilda Becker, permaneceu dois anos mais do que no Teatro
Brasileiro de Comdia e provavelmente nunca se arrependeu de ter deixado
seu abrigo seguro. Criaes enriquecidas pelo contacto com novos atores,
novas plateias e novas direes permitiram, ao longo desses 11 anos,
trabalhos excelentes, gerados por experincias de vida e de palco, sempre
profundas, rearmando-se, entre quedas e soerguimentos, ser a maior
gura de atriz surgida em nossos palcos (depois de Apolnia Pinto, dizia
brincando). Qual seria o seu mistrio? Uma das virtudes interpretativas que
a tornavam grande era justamente olhar com curiosidade suas personagens,
am-las, desculpando-lhes os erros e enfatizando suas qualidades por mais
recnditas que estivessem. A compreenso das falibilidades do gnero
humano tornara-a mais paciente e menos medrosa perante a vida que,
segundo dizia, amava de forma patolgica.
Se em seu falar, deixava, s vezes, escapar um tom rspido e agressivo
(anal de contas, defendia-se, na arte e na vida) seus gestos e voz
atenuavam-se quando o sentimento dominava a cena. O grotesco e o
sinistro de Clara Zahanassian, em A visita da velha senhora, por exemplo,
119
eram vencidos, por uma estranha melancolia e compaixo no encontro com
Schill, seu antagonista (O corao com as nossas iniciais, quase apagadas e
afastadas uma da outra...). E, diga-se o mesmo, no pequeno monlogo no
momento em que impe seu assassinato coletividade, justicando-o no
s como um ato de justia, mas como troca pelos milhes que vai doar
cidade (... eu no esqueci, Schill... agora quero acertar as nossas contas...
agora quero justia, justia em troca de um bilho).
Na mudana incessante das personagens, surge Hannah Jelkes, de A noite
do iguana, sequncia fechando o trptico de personagens dramaticamente
neurticas de Tennessee Williams que Cacilda interpretou, resolvendo-as sempre
a contento, enfatizando sentimentos iguais ou dspares entre as trs. Hannah
parente bem prxima de Alma Winemiller, de O anjo de pedra, ambas puritanas
e inibidas, menos vibrantes do que Maggie, a gata. Enquanto a herona de Gata
em teto de zinco quente vibrtil, vencedora atravs da mentira, sexualmente
frustrada e desejosa de segurana econmica (diz de seu passado, em uma
das verses da pea: nos tornamos to pobres que s tnhamos o nome),
Alma tmida, apaixonada, sensvel, ledora de William Blake e muito mais do
que Hannah, dividida entre ordem e anarquia, esprito e carne. Hannah
quase oriental em sua aceitao dos fatos, admirvel em seu conhecimento
de si mesma, surpreendente de simplicidade quando se confronta com Larry
Shannon, o dfroqu e com a reluzente Maxine. Segura de si mesma, narra
melancolicamente suas experincias ntimas, como atos de innita bondade.
As observaes de Yan Michalski no s esclarecem seu trabalho na pea de
Williams como informam pontos primordiais de seu estilo: Como acontece quase
sempre, o reencontro com Cacilda um deslumbramento e uma emoo. Sua
Ana Jelkes um prodgio de riqueza de intenes e de exatido de tom; a atriz
atravessa as enormes diculdades do papel com uma naturalidade expressiva
que faz dela um fenmeno parte no nosso teatro. interessante observar que
um detalhe que apontamos ontem em relao ao texto se repete, exatamente
no desempenho de Cacilda: durante a primeira metade do espetculo, a
personagem parece um pouco no ar, um pouco confusa e indecisa; de repente,
a sua interpretao se torna to esclarecedora que explica perfeitamente a
indenio anterior e a faz aparecer como intencional, lcida e funcional. A
grande cena de Cacilda com Valmor no terceiro ato e o seu grito mudo no
nal permanecero por muito tempo na nossa memria, como maravilhosas
manifestaes de uma arte plenamente desenvolvida.
66
66 MICHALSKI, Yan. A noite do iguana II. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 13.8.1964.
120
As crticas sobre sua interpretao em Gata em teto de zinco quente,
posterior ao Anjo e antecessora de A noite do iguana so muitssimo
curiosas no aspecto voz de Cacilda. Valem uma reexo. O primeiro ato
uma verdadeira armadilha para a atriz. A rubrica pede que a voz de Maggie
seja ao mesmo tempo rpida e aliciante e que nos discursos longos tenha
maneirismos vocais de um pastor entoando cantos litrgicos; as falas
devem ser quase cantadas, continuando um pouco alm do flego, de
forma que ela precise tomar ar o que, inclusive, quase coincide com
certa emisso vocal da intrprete. Abrindo a pea, o jorro de palavras,
ditas apressadamente, assusta pblico e crticos. Paschoal Carlos Magno,
no Correio da Manh, do Rio de Janeiro, lamenta o dizer a jato, atirando
dezenas de palavras em um s flego, articulando exageradamente. No
entanto, mais adiante, sensibiliza-se, quando Cacilda fala normalmente. Nota
sua beleza, seus movimentos harmoniosos, sua dignidade artstica presente
nos gestos, no porte, no andar (...) sua emoo atravessa a ribalta e a atriz
comove, o personagem interessa, sua humanidade encontra ressonncia.
67

Dcio de Almeida Prado compreende a tempo: Cacilda Becker, a princpio,
surpreende pela elocuo nervosa e articial, at percebermos que
exatamente o tom que convm ao papel de Maggie, a gata.
68
Na revista
O Cruzeiro, escreve Clvis Garcia: Cacilda Becker volta em grande forma,
dando-nos uma Maggie tensa, nervosa, com caractersticas neurticas, bem
demarcadas. Se nos primeiros momentos a respirao sonora, adotada
pela grande atriz, ultimamente, pode desviar a ateno imediatamente
esquecida a seguir pela fora de sua interpretao.
69
Por vias indiretas tocam
em um ponto importante, em sua aceitao pela maioria da plateia: falasse
como falasse, o que a tornava grande era a intensidade dramtica percebida
por todos, sua energia e doao plena para que a personagem fosse aceita.
A verdade que, tempos depois, a partir de 1958, vigia-se mais e aos
poucos desaparece a respirao sonora e a emisso vocal que desejou
impor conscientemente, como fala teatralmente construda, em decorrncia
de problemas fsicos, difceis de ser evitados.
67 CARLOS MAGNO, Paschoal. Gata em teto de zinco quente, no Ginstico, pelo Teatro Brasileiro de
Comdia. Correio da Manh, Rio de Janeiro, 7.5.1957.
68 ALMEIDA PRADO, Dcio. Gata em teto de zinco quente. O Estado de S. Paulo, So Paulo, 26.10.1956.
69 GARCIA, Clvis. Teatro em So Paulo. O Cruzeiro, Rio de Janeiro, 17.11.1956.
Com Olga Navarro. A noite do iguana, de Tennessee Williams. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1964
Destaque de manchete in O Estado de S. Paulo, 19.4.1960
121
122
123
qUEM TEM MEDO DE vIRGNIA WOOLf?
Uma leitura dramatizada de Festa de Aniversrio, de Harold Pinter, com
Walmor Chagas, Paulo Autran, Srgio Viotti, Rosita Tomaz Lopes e Fbio
Sabag, dirigida por George Devine, diretor artstico do Royal Court Theatre,
de Londres, em visita ao Brasil, em 1962, lhe fornece pistas para Marta,
de Quem tem medo de Virginia Woolf?, sua mais difcil interpretao at
ento, pela complexidade e exigncia de meios interpretativos ainda no
trilhados. Fala a Alfredo Souto de Almeida, no j citado programa da Rdio
Ministrio da Educao: entramos em contato com um humor diferente,
uma tcnica teatral diferente, com um diretor que, exemplicando vrias
vezes, esclareceu um tipo de humor que ns vamos encontrar em Quem
Tem Medo de Virgnia Woolf? (...) Essa experincia foi muito importante
para que eu pudesse fazer Virginia Woolf com essa segurana que z.
Eu no tive medo.
70
Se aprendeu com Devine um novo tipo de humor, no se acanhou em
junt-lo com a maneira de ser de nossas atrizes burlescas (e se ambas
as abordagens eram semelhantes, ou no, o resultado foi timo). No
abandonou, contudo, a intensa dramaticidade e o seu estilo realstico-
potico, quando o texto permitia, por instantes, interromper o lado
fantasmagrico da personagem. Alberto DAversa assinala: Cacilda mais
uma vez estupenda. Riqueza de tons, sensibilidade aadssima, participao
quase que ontolgica na personagem fazem desta atriz a mais sensvel
intrprete para um repertrio onde as palavras no ditas pesam mais que
as pronunciadas, onde a incerteza dos sentimentos precipita na angstia e
o desespero se objetiva. H anos que esta atriz tem um encontro marcado
com Tchekhov.
71
Na temporada carioca, estendendo elogios ao parceiro
Walmor Chagas, Carlos Drummond de Andrade incisivo, em crnica
publicada no Correio da Manh: um espetculo fascinante (...) unio
infernal entre seres que se repelem para, absurdamente, melhor se colarem
um ao outro e, devorando-se, atingirem comunho do nada (...) Cacilda e
Walmor travam essa luta sem quartel, com a ferocidade de lobos que se
divertissem em ser ferozes, utilizando o renamento que a civilizao deu
mente humana para o exerccio da crueldade e tambm da autopunio.
Fazem isso com aquela perfeio que s o grande artista, no cume de uma
70 Depoimento citado.
71 D AVERSA, Alberto. Quem tem medo de Virgnia Woolf? (cont.) Dirio de S. Paulo, So Paulo, 12.11.1965.
Em Quem tem medo de Virgnia Woolf?, de Edward Albee. Maurice Vaneau Produes Artsticas. So Paulo, 1965
124
grande carreira, consegue de si mesmo (...) fantstico e esta pobre
palavra no diz nada, pelo desgaste.
72
Virgnia Woolf foi o terceiro encontro de Maurice Vaneau com Cacilda.
Vaneau, o espirituoso, o sagaz e o audacioso, como ela o via, contribuiu
muito para a arte de Cacilda. Perspicaz, ela logo percebeu as qualidades
desse diretor, formado na Europa, mas com estgio em Yale, mesclagem
que o fazia diferente de seus antigos mestres italianos. O preo de um
homem, de Steve Passeur, montada um ano antes e dirigida por ele,
mostrava uma interpretao revigorada, mais depurada, mais direta, livre de
artifcios, lembrando suas primeiras grandes atuaes pr-TBC.
Quem tem medo de Virgnia Woolf?, a ltima direo de Maurice Vaneau, com
Cacilda no elenco, foi sem dvida o ponto mais alto a que atingiram Walmor e
Cacilda em suas carreiras, ricas na decantada interao interpretativa.
72 ANDRADE, Carlos Drummond de. Grande Noite. Correio da Manh, Rio de Janeiro, 9.1.1966
125
COMOvENTE NO DRAMA E ESPIRITUOSA
NA COMDIA
Lamentamos que nesses 11 anos em que atuou em seu prprio elenco
tenha feito apenas trs comdias: Os perigos da pureza, de Hugh Mills
(excelente direo de Ziembinski, ignorando e pagando seu preo, s
revolues nacionalistas de 1958), Virtude e circunstncia, de Cl Prado, e
Oscar, de Claude Magnier. certo que, em algumas outras peas, houve
lugar para esparsas tiradas cmicas, sempre de alto nvel, excees em
nossa maneira de fazer comdia. Alm do tempo certo em responder s
falas, colocava em suas personagens a crena no que falavam, atenta
conteno, no deixando nunca se arrastar pelo apelo caricatural, armadilha
contida em muitas das comdias nacionais ou estrangeiras.
Essa maneira de representar aspectos cmicos, de maneira tnue, e s
vezes irnica aparece em Isso devia ser proibido, texto a duas mos, de
Brulio Pedroso e Walmor Chagas, dirigida por Gianni Ratto, dupla reexo
pretensamente crtica de sria crise matrimonial e artstica. Entremeiam-
se problemas domsticos, discusses e raivas contidas, amainadas pela
presena de lhos e cachorro. No sabendo mais o que fazer, em pleno
1967 com sua ars gratia artis despedaada, o casal de atores da pea,
olha desconado para Bertolt Brecht, Samuel Beckett, Eugne Ionesco e
agarram-se ao desespero de Anton Tchekhov, que a atriz do texto, afeita
a caractersticas tchekhovianas, soube construir sempre com galhardia.
Apesar de tanta qualidade, Ivanov, o texto de Tchekhov, um fracasso de
bilheteria, enquanto o teatro dos jovens (de atuao tantas vezes fraca, aos
olhos dos dois atores / personagens) passa a corresponder aos anseios das
novas plateias que se vm formando, vidas de no perder as contundentes
mudanas iniciadas no nal dos anos 1950. Estariam Ele e Ela superados?
Pblico e crtica olharam com prazer e divertindo-se com essa verdade,
no muito verdade, essa mentira, nem sempre mentira, escrita com muita
esperteza e muito esprito. Dcio de Almeida Prado, em O Estado de S.
Paulo, lembra que os americanos chamam textos dessa natureza de veculo,
ou seja, suportes para o virtuosismo dos atores, uma exceo que se aceita
quando os intrpretes de fato a merecem e justicam. Cacilda Becker e
Walmor Chagas esto nessa categoria (...) Cacilda a mesma atriz exata,
Com Walmor Chagas. Quem tem medo de Virgnia Woolf?, de Edward Albee.
Maurice Vaneau Produes Artsticas. So Paulo, 1965
126
sbria, sincera, destituda de exibicionismo e de retrica, espirituosa na
comdia e comovente no drama, que aprendemos a admirar, j l se vo 20
anos.
73
Anatol Rosenfeld, de certa forma, foi mais longe. Descona que haja
um ato falho na escolha do texto de Tchekhov. A fala de Ivanov, referindo-
se ao vazio decorrente da ausncia de f, de amor e de objetividade, no
se distanciava muito do que na verdade sentiam esses atores verdadeiros,
escondidos entre as personagens sem nome prprio, denominadas
simplesmente Ele e Ela, olhando, com um vago sorriso, mas precavidos, as
transformaes comportamentais, em suas vrias vertentes, no decurso
dos anos 1960.
74
A ltima criao de Cacilda, Esperando Godot, de Samuel Beckett, em 8 de
abril de 1969, em seu dilaceramento visvel, , em verdade, uma smula de
todas as criaturas / personagens com seus conitos, sorrisos e lgrimas,
acumuladas e ampliadas em seu ser. No mais mulheres nem homens
sequer, absorvidos em seu rosto e corpo nos 28 anos de carreira. Diz ela em
suas derradeiras palavras ao crtico Sbato Magaldi, para o jornal O Estado
de S. Paulo: no pensei em termos de sexo masculino ou feminino. Estragon
um ser humano com sua problemtica existencial.
75
Comove-nos o elogio feito de maneira indireta sua interpretao, em texto
de Sbato Magaldi enviado de Paris, publicado no Jornal da Tarde, em 6 de
abril de 1986, com o ttulo O crtico, pronto para redescobrir Beckett. Sbato
se refere ao espetculo apresentado no Teatro Cacilda Becker. E a referncia
diz tudo sobre o signicado daquele momento cnico: li os novos textos
beckettianos e achei que tudo estava em Esperando Godot. Essa impresso
conrmou-se no extraordinrio desempenho de Cacilda Becker, ao lado
de Walmor Chagas, dirigidos por Flvio Rangel. No porque, em 1969, a
grande atriz precisou interromper uma vesperal, para hospitalizar-se j em
coma, vindo a falecer de aneurisma cerebral. Na pungncia, na sensibilidade,
no rigor de sua criao havia, sem dvida, aquela forma perfeita, de quem
passa a vida a limpo e acerta as contas com a morte.
76
73 ALMEIDA PRADO, Dcio. Isso devia ser proibido. IN Exerccio Findo (crtica teatral 1964-1968). So
Paulo: Editora Perspectiva, 1987. p. 186-189.
74 ROSENFELD, Anatol. Isso devia ser proibido. O Estado de S. Paulo, 30.9.1967. Suplemento (547): 4.
75 Cacilda analisa sua personagem. O Estado de S. Paulo, So Paulo, 8.4.1969
76 MAGALDI, Sbato. O crtico, pronto para redescobrir Beckett. Jornal da Tarde, So Paulo, 6.4.1986.
Walmor Chagas, Nilda Maria, Cacilda Becker, J Soares e Llia Abramo. Oscar, de Claude Magnier. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1961
128
129
Capa do programa de Isso devia ser proibido
Em Esperando Godot, de Samuel Beckett. Ensaio. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1969
Com Walmor Chagas. Esperando Godot, de Samuel Beckett. Ensaio. Teatro Cacilda Becker, So Paulo, 1969
Em Esperando Godot, de Samuel Beckett. Ensaio. Teatro Cacilda Becker. So Paulo, 1969
Em Floradas na serra. Cia. Cinematogrca Vera Cruz, 1954
Com Walmor Chagas. Isso devia ser proibido, de Brulio Pedroso e Walmor Chagas. Teatro Cacilda Becker, So Paulo, 1967
133
ESTREIAS NA Tv E NO CINEMA
Albert Camus tem belas palavras para proclamar o efmero da criao do
intrprete teatral. Metfora de nossa condio humana, ele o intrprete,
sem dvida, quem mais percebe entre todos os homens no crentes
que tudo acabar um dia. Os tempos modernos quebraram essa arte
fugaz, em cinema ou em televiso, ressuscitando-a de forma profana,
diversicando-a, empobrecendo-a, de certa forma, com a impossibilidade
da presena viva. Vestgios da arte de Cacilda Becker foram vistos em
televiso. Primeiramente em transmisses ao vivo, sempre recriando
espetculos de sucesso, ou textos dramticos inditos. Sua estreia nesse
meio de comunicao deu-se em 26 de novembro de 1953, no antigo Canal
5, Rdio Televiso Paulista. A srie, transmitida s 21 horas nas quintas-
feiras, chamou-se Grande Teatro Kibon e, segundo o noticirio, teria como
diretores prossionais da cena: Ruggero Jacobbi (direo geral), Ziembinski,
Luciano Salce e Ruggero (diretores ensaiadores). Continuou, com
interrupes, suas apresentaes na TV Record e na antiga TV Cultura. Em
1954 chegou a participar de um programa (Teatro Cacilda Becker) levado em
So Paulo, Rio e Belo Horizonte, ou seja, a mesma pea, em trs cidades,
em trs segundas-feiras seguidas. Continuou, por anos, a frequentar essa
modalidade artstica, tendo mesmo participado, como tantos intrpretes o
zeram no decorrer de suas carreiras (Vera Nunes, Eva Wilma, John Herbert,
Jardel Filho, Walmor Chagas), de uma verso simptica, provavelmente
inspirada na srie inventada por Lucille Ball e Desi Arnaz (grande sucesso na
TV americana) tendo por tema pequenos incidentes no desenrolar cotidiano
de um casal classe mdia. Uma nica novela (Cime), escrita por Talma
de Oliveira para a TV Tupi, tentou coloc-la entre as grandes protagonistas.
Em 1968, contratada pela TV Bandeirantes para uma srie de teleteatros,
dirigidos por Walter George Durst e com cenrios e gurinos de Campello
Neto. Pouco depois faz tambm um programa de entrevistas. Estreado com
a pea de Henry de Montherlant, A rainha morta, a programao continuou
com grandes textos, sempre adaptados por Durst. Deles talvez ainda
possam ser vistos, com alguma nostalgia e sem prejuzo da arte da atriz:
Breve Encontro, de Noel Coward; e Casa de bonecas, de Henri Ibsen.
Cacilda foi injusta consigo mesma ao se referir sua primeira participao
em cinema, no lme Luz dos meus olhos. Presente a uma exibio pblica,
fez ver ao auditrio que a importncia do lme se devia somente atuao
Sequncia de Floradas na serra, 1954
[reproduo ampliada de fotograma original em 35 mm]
134
de Grande Otelo. Visto hoje, ainda que incompleto, a ta mostra-a em
uma interpretao plcida, sbria, dialogando naturalmente, sem aquela
declamao comum a algumas atrizes do cinema brasileiro da poca.
Buscava uma naturalidade que cabia bem ao papel. Alis, esse estilo de
interpretao foi muito bem empregado em sua primeira grande atuao
na montagem de No sou eu... (inuncia de uma interpretao suavizada
exigida em seu trabalho na Atlntida um ano antes?).
A atriz s voltaria a atuar em cinema em 1953, em Floradas na serra,
adaptao do romance de Dinah Silveira de Queiroz produzida pela
Companhia Cinematogrca Vera Cruz. As circunstncias eram outras.
Fundada, em 1949, por Franco Zampari, com o suporte nanceiro de
350 acionistas, a nova companhia cinematogrca estava entre os
entusisticos empreendimentos artstico-culturais em funcionamento
na capital paulista. Curiosamente Cacilda estreou na Vera Cruz dublando
a diretora do orfanato em Caiara, primeiro lme da empresa. Floradas
na serra, quatro anos depois, foi realizada em plena crise da companhia,
marcando, dramaticamente, o nal de um sonho demasiado alto de Franco
Zampari. Dirigida por Luciano Salce e contando ainda com tcnicos ingleses
trazidos por Alberto Cavalcanti (coube a Ray Sturgess captar belamente
suas expresses mais profundas) pode-se dizer que o lme foi realizado
exclusivamente para ela. A personagem Luclia aproximava-se muito de
Cacilda, o que fez com que o crtico do jornal O Tempo, Luiz Carlos Pereira,
no se convencesse de sua criao, achando seu trabalho bastante
simplicado, uma vez que se adaptava to bem atriz. No foi uma opinio
unnime. Embora o lme fosse bastante criticado, a atuao de Cacilda
foi plenamente exaltada. Somos obrigados a confessar, diz o crtico de
O Estado de S. Paulo, que temamos pela participao de Cacilda Becker
na ta. A nossa maior atriz teatral poderia transportar para a tela a nfase
natural do palco. Isso no se deu, porm. Poder-se- gostar ou no gostar
da encarnao de Cacilda, mas temos que convir que ela realiza um estilo
de interpretao do tipo emotivo que encontra, por exemplo, em Bette
Davis, um dos paradigmas mais caractersticos , mas mantm-se dentro
dos limites do novo meio (...) sua mscara expressiva, sem demonstrar
esforo ou excessivo artifcio.
77
No Gertel, assinando a crtica da Folha da
Noite, em 2 de outubro de 1954, chama-a de a grande gura do lme e de
intrprete excelente, de rara sensibilidade.
78
A crtica carioca animadora: ...
77 O Estado de S. Paulo, So Paulo, 10.10.1954. s.a.
78 GERTEL, No. Floradas na serra. Folha da Noite, So Paulo, 2.10.1954.
135
extraordinria a interpretao de Cacilda Becker que traduz o mais sensvel e
inteligente desempenho de uma atriz no cinema brasileiro desde que se fez
cinema no Brasil.
79
Em Tribuna da Imprensa, Ely Azeredo no discorda dos
colegas: de nada adiantariam os esforos da equipe, se a ta no tivesse
em Cacilda Becker, mais do que sua espinha dorsal, sua alma, sua razo
de ser. Pela primeira vez, em nosso meio, vemos uma atriz que justica e
garante a integridade de um lme dramtico.
80
Na publicao organizada por
Jos Umberto Dias sobre o importante crtico baiano Walter da Silveira,
reproduzida a crtica de Floradas, feita por Silveira. Dado o alto conceito em
que era tido, suas palavras signicam muito para o trabalho da intrprete:
(...) existe nessa ta uma atriz que, com seu desempenho, apenas no
se transforma numa atriz internacional porque esse lme tematicamente
errado no alcana no estrangeiro o sucesso de dois outros lmes da Vera
Cruz. Cacilda Becker, pela sua gura e sua dramaticidade, falando, andando,
usando o rosto e as mos numa pantomima por vezes notvel, digna de
um cinema como o da Itlia ou da Frana, pelo menos digna de que o
cinema nacional sobreviva, para continuar a ter artistas como ela.
81

Apesar dos admirvel, talento raro, eternidade de beleza e arte, uma das
frustraes de Cacilda era a de nunca, nunca mais ter sido convidada para
lmar. E chega a reetir: aquela economia de interpretao me agrada
muito, porque, tendo to poucos recursos vocais, o cinema seria uma
abertura para a minha criao artstica, me pedindo muito menos
esforo fsico.
82
79 VIEIRA OTONI. Floradas na serra. Dirio Carioca, Rio de Janeiro, 13.12.1954.
80 AZEREDO, Ely. Floradas na serra. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, 22.12.1954.
81 SILVEIRA, Walter da. Floradas na serra. Dirio de Notcia, Salvador, 28.11.1954.
82 Depoimento dado ao Museu da Imagem e do Som, Rio de Janeiro, 26.12.1967.
136
Com Paulo Autran. Antgone, de Jean Anouilh. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1952
Com Ziembinski. Adorvel Jlia, de Marc-Gilbert Sauvajon. Teatro Brasileiro de Comdia. So Paulo, 1957
137
Com o cachorro Fi. Ilha Bela, 1963
Com a lha Maria Clara. So Paulo, 1966
Com o lho Luiz Carlos (Cuca), So Paulo, 1950
140
Cacilda participa de passeata em apoio Nydia Licia, ameaada de perder seu teatro. So Paulo,1960
Cacilda Becker, presidente da Comisso Estadual de Teatro, rodeada por representantes da classe artstica, em ato de desobedincia
civil, manda que se inicie o espetculo Primeira Feira Paulista de Opinio. Teatro Ruth Escobar. So Paulo, 1967. Na foto, entre
outros: Fauzi Arap, Jos Celso Martinez Corra, Sandro Polloni, Ruth Escobar, Walmor Chagas, Braulio Pedroso, Maria Della Costa,
Plnio Marcos, Gilberto Gil, Caetano Veloso, Otvio Augusto, Ceclia Tumin, Jorge Andrade, Aracy Balabanian e Renato Consorte
141
POR UM TEATRO LIvRE
Seria de justia colocar no mesmo patamar a gura de Cacilda esprito
indmito, como ela prpria se classicava, com a de Cacilda atriz? Em verdade,
sim, pois teria sido certamente esse esprito indmito, como relembra
Antonio Abujamra, que fazia com que se atirasse, sem rede, s solicitaes
das personagens, mesmo tendo conscincia, algumas vezes, de que no
conseguiria atingir o resultado desejado. Essa mesma coragem inexvel
ajudou-a em momentos cruciais, ora lutando quase oito anos pela guarda do
lho Luiz Carlos (Cuca), ora enfrentando dolorosamente tremendas decepes
amorosas. Com sabedoria e fora transmutou suas dores em matria
preciosa, revivicando suas criaes. Idntico esprito de luta alimentou sua
condio de lder da classe teatral e da famlia (Cacilda foi a nossa ncora,
disse uma vez sua irm Dirce). Por algum tempo essa liderana entre
seus pares esteve adormecida, talvez por uma preocupao justa, consigo
mesma, no desenvolvimento de uma armao prossional. A retomada
dessa posio surgiu, de maneira inesperada, em certa reunio no Teatro de
Arena de So Paulo, em 1961. Exasperada com o palavreado um tanto intil
para a salvao de uma crise teatral, vai at o centro da Arena e d a sua
fala. imediatamente eleita Presidente da recm-fundada Unio Paulista da
Classe Teatral. Antes, esboara essa liderana, reunindo a classe em torno da
proibio, pela Censura, da montagem de Boca de Ouro, de Nelson Rodrigues,
pela Companhia Brasileira de Comdia, de Rubens De Falco e Dlia Palma,
e logo a seguir, convocando a classe para uma grande passeata em apoio
macio atriz Nydia Licia ameaada de perder o Teatro Bela Vista.
Com inteligncia e bom senso foi cultivando o amor classe teatral
(expresso sagrada em seu vocabulrio) at o enfrentamento das criminosas
rajadas ditatoriais. Em 8 de maio de 1964, Cacilda interrogada, no
Departamento de Ordem Poltica e Social (DOPS), por um delegado e por um
militar paisana, armando primeiramente que nunca militou em qualquer
partido ou corrente poltica e o teatro que pratica sempre teve por norma,
objetivos artsticos: vi muitos espetculos carentes de qualquer qualidade
artstica, justicados apenas por suas intenes polticas. Vi muitos jovens
dizerem-se atores sem ter a menor vocao para isto; eles teriam cumprido
melhor o seu objetivo se tivessem sido candidatos a qualquer chapa poltica
numa campanha eleitoral. De qualquer modo, foi sempre com os olhos de
muito amor que contemplei o trabalho alheio e que manifestei opinio, nem
142
sempre favorvel, a este gnero de teatro, pois acreditava que a prpria
continuidade deste movimento levaria a juventude artstica honesta
constatao dos seus prprios erros, e acreditava que a inteno desses
grupos era ainda a de contribuir para o engrandecimento do nosso teatro.
E acrescenta: preciso deixar que as asas cresam para todos os lados,
para que o voo possa ser bem mais alto. [Fui] ao DOPS para pedir Polcia
Poltica que no corte as asas de uma gente moa, e outros menos moos
que comeam a voar (...) [Fui] ao DOPS para explicar meus irmos.
83
Em fevereiro de 1968, em luta contra a censura, na companhia de vrios
artistas, concentrada nas escadarias do Teatro Municipal declara TV Tupi:
(...) estaremos aguardando ansiosamente as medidas que o sr. ministro
Gama e Silva prometeu tomar em favor da intelectualidade e da cultura
brasileira. Estamos conantes na sua promessa. Ele nos disse, e nos
armou, que o teatro a partir deste momento livre. E Cacilda frisa seu
ponto de vista: preciso, entretanto, que o pblico saiba que todos os
artistas e intelectuais do Brasil consideram esta liberdade, uma liberdade em
favor do progresso e do desenvolvimento da cultura nacional.
Hlio Eichbauer, na poca um jovem cengrafo, ligado ao grupo Ocina,
chamou-a de brava Joana DArc paulista, lutando contra um exrcito inimigo,
evitando o aniquilamento de nossos ideais comuns. Augusto Boal, em
sua autobiograa, recorda-a com saudade: Cacilda! Impossvel esquecer
sua gura frgil, voz trmula, palavras claras: desobedincia civil. Cacilda
proclamou? Obedeamos Cacilda!
84
A desobedincia civil referida por Boal foi proposta e exigida por toda uma
classe e lida pela sua el representante e presidente da Comisso Estadual
de Teatro na estreia da 1
a
Feira Paulista de Opinio, reunio de textos escrita
pelos autores: Lauro Csar Muniz, Brulio Pedroso, Gianfrancesco Guarnieri,
Jorge Andrade, Augusto Boal e Plnio Marcos respondendo a questo, mesmo
em forma indireta: Que pensa voc? Onde estamos? Onde queremos ir?
Das 80 pginas enviadas aos censores 65 foram censuradas. As 15 restantes
ostentavam o carimbo: LIBERADA. Eis o texto, lido por Cacilda, tendo ao seu
lado atores, diretores, empresrios, cantores, msicos:
A representao na ntegra da 1
a
Feira Paulista de Opinio um
ato de rebeldia e de desobedincia civil. Trata-se de um protesto
83 BECKER, Cacilda. Cacilda Becker depe. Correio da Manh, Rio de Janeiro, 24.5.1964.
84 BOAL, Augusto. Hamlet e o lho do padeiro. Rio de Janeiro: Record, p. 261, 2000.
143
denitivo dos homens de teatro contra a censura de Braslia, que
fez 71 (sic) cortes nas seis peas. No aceitamos mais a Censura
centralizada, que tolhe nossas aes e impede nosso trabalho.
Conclamamos o povo a defender a liberdade de expresso artstica
e queremos que sejam de imediato postas em prtica as novas
determinaes do Grupo de Trabalho nomeado pelo Ministro Gama
e Silva para rever a legislao da Censura. No aceitamos mais o
aditamento governamental, arcaremos com a responsabilidade
desse ato, que legtimo e honroso. O espetculo vai comear.
Boal ainda acrescenta: (...) s nos faltava fazer a reforma agrria e decretar
a moratria da dvida externa. Bastaria que a Cacilda quisesse, ela que
decretara a desobedincia civil, qual Gandhi redivivo...
85
Na verdade a atriz
tornou-se a defensora de uma classe. No que no tivesse medo algumas
vezes, apelando em situaes agnicas para Nydia Licia e Fernanda
Montenegro.
No entanto, seu fracasso, no conseguindo dissuadir a classe teatral a
no devolver os Sacis, abalou-a fortemente. Mais do que ningum sabia
quanto o jornal O Estado de S. Paulo prestigiava o teatro. Nele estavam
Dcio de Almeida Prado e Sbato Magaldi, que muito mais do que crticos
poderiam ser considerados homens de teatro, pela ateno e amor que
demonstravam pelas realizaes teatrais, sempre prontos a toda espcie
de auxlio classe, quando solicitados. A prpria direo do jornal seguia
uma tradio familiar de prestigiar o teatro. Era necessrio que isso fosse
lembrado. Ingnua, exigia gratido, quando o ato era um mero gesto
poltico, talvez sem repercusso alguma, mas comandado por algum jovem
irado, mais inescrupuloso do que idealista. De qualquer forma, achava,
como atriz, que essa atitude prejudicaria a luta que vinham mantendo
contra a censura. Vencida, no lhe agradava, em contrapartida, que sua
ideia parecesse uma traio categoria. Armando at o nal sua posio
contrria, assim mesmo colocou seu prmio disposio, solicitando
mesmo, a alguns indecisos, que o zessem, a m de no dividirem a classe,
naquele momento, mais do que nunca, necessitando de unio.
Cacilda Becker assumiu a presidncia da Comisso Estadual de Teatro
(Conselho Estadual de Cultura), da Secretaria da Cultura, Esportes e Turismo,
em 4 de maro em pleno tumulto que foi 1968. Nada fcil, portanto, ser uma
espcie de ponte entre as artes cnicas e o governo. Abandona o teatro,
85 BOAL, Augusto. Hamlet e o lho do padeiro. Rio de Janeiro: Record, p. 262, 2000.
144
assume a sua categoria. Fez o que pde, dentro de severos critrios de
justia, mas seu grande mrito foi ter conseguido quadruplicar a dotao
oramentria, tal seu prestgio e considerao por parte das autoridades. Em
atos de sinceridade, soube tanto ser el s cheas que a reconheciam como
tutora de uma classe quanto ao seu pequeno exrcito de colegas, em sua
maioria, tantas vezes emotivos e inseguros.
E assim viveu Cacilda, em breves momentos de alegria fora do palco, entre
sua me e irms, junto ao marido Walmor Chagas, os lhos Cuca e Maria
Clara (tenho a certeza que meus lhos sero minha nica alegria e amparo
na velhice), sempre assistida por Lindaura Hermnia da Silva, a el Dad. Um
simptico bxer, Fi, acompanhava a famlia. Aps a morte da atriz saiu um
dia procura de sua dona e nunca mais voltou...
Miroel Silveira ainda se lembrava: ramos poucos naquela noite de 12 de
abril de 1941, no Teatro Ginstico, assistindo Altitude 3200, de Julien
Luchaire, traduzida por mim, para o Teatro do Estudante. Avistei Gustavo
Dria e Raul Roulien.
86
Feliz, ou infelizmente, em to poucas horas, cunhava-
se uma vida.
86 SILVEIRA, Miroel. Vinte anos de Cacilda. Correio Paulistano. Suplemento. So Paulo, 25.1.1959.
Teatro Cacilda Becker. So Paulo, Rua Tito, 295 Lapa
145
PRECISO vER TUDO: LTIMA ENTREvISTA DE
CACILDA BECKER CONCEDIDA DAISy fONSECA
A ltima entrevista concedida por Cacilda Becker foi feita pela radialista e
jornalista Daisy Fonseca, sua antiga colega nas rdios Tupi e Bandeirantes.
Cacilda pediu-lhe as perguntas e comprometeu-se a respond-las, por
escrito, nos intervalos de Esperando Godot. Com o ttulo de Eu preciso
ver tudo, foi publicada no Shopping City-News nos primeiros dias de maio
de 1969. Reproduzimos, incluindo a introduo de Daisy, que no deixa
de trazer um retrato muito verdadeiro de Cacilda Becker, nos anos 1940 e
tambm o testemunho de uma el amizade.
Conheci-a h muitos anos, no comeo de minha carreira. Ela era
moa, bonita, com traos bem denidos e um sorriso que se abria
espontaneamente para quem ela admirava e queria bem. No aquele sorriso
puxado por um cordel que muitas pessoas avelam o rosto para todo
instante e pensam que com ele escondem o que vai dentro da alma, mas
aquele sorriso natural de quem no precisa agradar para ser algum, mas de
quem algum naturalmente. Nasceu com essa qualidade de personalidade
marcante e projeta essa personalidade e a desdobra pelo passar da vida.
Estou falando do sorriso de Cacilda porque foi o primeiro trao marcante que
notei nela, aquela maravilhosa arma de comunicao e que ela manejava to
bem. Com sua gura sempre altiva, cabea levantada, passos rpidos, ela
andava pelos corredores da Rdio Tupi, l no Sumar, quando ainda no era
Cacilda, cujos ingressos para os espetculos eram disputados e era chique ir
ao acolhedor Teatro Brasileiro de Comdia (TBC).
Cacilda era autntica. Conversava com quem ela admirava. Para quem no
gostava, apenas um al muito seu, com aquela voz personalssima. Era j
naquele tempo uma mulher de bra com uma determinada vontade de fazer
de sua carreira, j ao meio, uma grande carreira. No de grandes espetculos,
mas de grandes lutas pelo teatro, que ela amava acima de tudo.
Foi essa Cacilda que eu conheci de 1943 a 1947. frente de um microfone,
emprestando toda a sua arte s novelas, s peas, aos shows, aos
espetculos de rdio, montados no palco do auditrio da Rdio Tupi, ou
com a Campanha do Expedicionrio Brasileiro. Num deles, lembro-me bem,
146
Cacilda representava a gura da Esttua da Liberdade. Tivemos que fazer
ns mesmas, mo e, s pressas, com metros e metros de gaze branca
comprada numa lojinha da Consolao, a veste da Liberdade.
Havia uma marcha musical ao fundo. Por mais terras que eu percorra, no
permita Deus que eu morra, sem que volte para l; sem que eu leve por divisa
esse V que simboliza a vitria que vir... E cou pronta em trs tempos a
roupa da Liberdade que Cacilda vestiu noite, num espetculo de gala.
Ela era incansvel e extraordinria, sempre com um incentivo para quem era
realmente prossional, uma soluo inteligente, uma deciso no momento
exato. Essa foi a Cacilda que eu conheci, quando ainda era quase garota e a
vida sorria para ns.
Anos depois, novamente juntas na Rdio Bandeirantes, na Lbero Badar,
estava eufrica, nalmente ia viver a grande aventura do teatro de verdade.
No tempo, ela estava presa a um contrato da Rdio Bandeirantes que
a impedia de tomar parte em qualquer outro espetculo e com um ar
quase infantil, lembro-me quando entrou certa tarde na sala, para pedir
emocionada e com marcas de cansao no rosto, para que Rebello Junior,
ento diretor-presidente da Bandeirantes, consentisse que ela participasse
dos espetculos do TBC, quebrando a clusula do contrato.
E como ela no perdia uma parada, a clusula foi quebrada pelo senhor
diretor, meu marido. E l foi Cacilda para sua grande estreia, repetindo
seus sucessos por anos e anos no TBC e por este Brasil afora, esbanjando
arte por onde passava, emocionando plateias, vivendo mil vidas diferentes,
amando, sonhando, sofrendo, morrendo...
Sempre que podamos, l estvamos ns, meu marido e eu, aplaudindo nossa
amiga Cacilda a quem estvamos ligados por uma amizade toda especial.
Entretanto, criatura sensvel que sou, quei preocupada com sua ltima
pea Isso devia ser proibido e especialmente a cena em que ela e Walmor
Chagas trocavam de roupa em cena e ao mesmo tempo um dilogo
tremendamente implacvel, humano e verdadeiro se travava entre eles. Era
muito mais que uma cena de uma pea num palco. Para mim, Cacilda, a
nossa amiga Cacilda, j estava comeando a morrer ali, doente da alma.
Sa maravilhada com sua performance na pea, mas triste, com uma
impresso profunda que permaneceu em mim alguns dias, e sempre que me
lembrava de Isso devia ser proibido sentia algo esquisito que no sabia denir.
147
Depois, Cacilda viajou e l veio ela com novas esperanas e com o
Esperando Godot, elogiado pelos crticos. Infelizmente no pude ver o
espetculo por uma srie de motivos, mas, de tanto ler notcias aqui e ali
sobre ele, procurei Cacilda para uma minientrevista para minha pgina De
Mulher para Mulher, no Shopping City-News.
Cacilda, sempre correndo, estava de sada para um compromisso e, depois
de uma prosinha rpida, deixei em suas mos uma lista de perguntas e logo
noite chegaram suas respostas, em tinta verde, naquela sua letra grandona
e rme de quem sabe o que quer e dominou a vida e as coisas.
Quarta-feira de manh, quando ia preparar o material de minha pgina
para mandar para a redao, abrindo o jornal deparei com a notcia terrvel:
Cacilda havia tido um derrame em pleno palco. Sobre a minha mesa de
trabalho, folhas brancas com letras verdes guardavam a mais recente
mensagem de Cacilda. esta mensagem que vai aqui:
ESPERANDO GODOT UMA COMDIA OU UMA TRAGDIA?
Godot uma tragicomdia. Em meio a risos, Beckett saca a tragdia
da vida humana.
COMO A PEA TEM SIDO RECEBIDA PELO GRANDE PBLICO?
Excepcionalmente bem! No so todos que esto aptos para tudo
que a pea prope e para todas as suas indagaes; entretanto, o
texto e o espetculo dirigido por Flvio (Rangel) so to slidos, que
se impem.
E PELA GENTE JOVEM?
So os jovens, enm, que mais aptides tm para esse teatro
vanguardista, onde Godot um clssico.
DEPOIS DE ESPERANDO GODOT O QUE VOC VAI ENCENAR?
Ainda no sei. Escolher um texto sempre uma terrvel diculdade.
Posso, entretanto, assegurar que, mais uma vez, tentaremos uma
experincia.
E A TELEVISO?
Tambm no sei. Gostaria de participar mais assiduamente, mas
ainda no consegui esse milagre de atuar na TV e no teatro ao
mesmo tempo, sem danos para a sade.
148
QUAIS OS PLANOS PARA O FUTURO?
Trabalhar, educar meus lhos, viajar... Eu preciso ver as coisas, ver o
mundo! Ver gente! Ver tudo!
Junto com as respostas, um bilhete carinhoso:
Daisy querida.
Quando voc e Rebello quiserem assistir Godot basta ir ao teatro
e l na bilheteria me mandar um recado que esto l os seus lugares
separados. Ou, ento, telefone-me avisando. uma grande pea.
Convide a Hebe tambm. Fale com ela. Beijo-te com carinho.
Tua Cacilda
Isso devia ser uma minientrevista nesta pgina De Mulher para Mulher,
mas pelo que aconteceu no pde entrar no Shopping City-News apenas
como um agrante da carreira de uma artista. Eu precisava falar mais dela,
falar dessa mulher maravilhosa, extraordinria, chamada Cacilda Becker, e
que minha amiga. Essa artista fabulosa, que no auge de sua carreira, na
simplicidade dos grandes, queria as coisas simples da vida, trabalhar, educar
os lhos, ver coisas, ver o mundo, ver tudo!

149
CRONOLOGIA TEATRO | CINEMA | RDIO | TELEvISO
TEATRO DO ESTUDANTE DO BRASIL
1941
3200 metros de altitude, de Julien Luchaire. Ensaiadora: Esther Leo.
Dias felizes, de Claude-Andr Puget. Ensaiadora: Esther Leo
RAUL ROULIEN E SUA COMPANHIA DE COMDIA
1941
Prometo ser inel, de Dario Niccodemi. Diretor de cena: Sadi Cabral
O patinho de ouro, de Alberto de Castro. Diretor de cena: Sadi Cabral
Garon, de Alfred Savoir. Diretor de cena: Sadi Cabral
Trio em l menor, de R. Magalhes Jnior. Diretor de cena: Sadi Cabral
Alguns abaixo de zero, de Machado de Oliveira. Diretor de cena: Sadi Cabral
Corao, de Raul Roulien. Direo de cena: Sadi Cabral
Diana, eu te amo!, de Alberto de Castro. Direo de cena: Sadi Cabral
1942
Na pele do lobo, de Arniches e Estremera. Direo de cena: Sadi Cabral
ESPETCULO NICO (Santos)
c. 1942
Dias felizes, de Claude-Andr Puget. Direo: Cacilda Becker e Miroel
Silveira
GRUPO UNIVERSITRIO DE TEATRO
1943
Auto da barca do inferno, de Gil Vicente. Direo: Dcio de Almeida Prado
Os irmos das almas, de Martins Pena. Direo: Dcio de Almeida Prado
Pequenos servios em casa de casal, de Mrio Neme. Direo: Dcio de
Almeida Prado
COMPANHIA DE COMDIAS BIBI FERREIRA
1944-1945
proibido suicidar-se na primavera, de Alejandro Casona. Direo: Jorge
Diniz
Que m de semana!, de Noel Coward. Direo: Carlos Lage e Jorge Diniz
Pedacinho de gente, de Dario Niccodemi. Direo: Jorge Diniz
A moreninha, de Joaquim de Macedo, adaptada por Miroel Silveira. Direo:
Miroel Silveira.
Resposta dada por escrito a Daisy Fonseca para sua ltima entrevista. So Paulo, 1969
150
A culpa de voc, de G. Giacoeche e R. Cardone. Direo: Carlos Lage e
Jorge Diniz
1945
Farsa de Ins Pereira e do escudeiro, de Gil Vicente, adaptada por Dcio de
Almeida Prado. Direo: Dcio de Almeida Prado
1946
II. ANIVERSRIO DO TEATRO EXPERIMENTAL DO NEGRO
Othello, de William Shakespeare (cena II, ato V). Direo: Abdias do
Nascimento
OS V COMEDIANTES
1947
Vestido de noiva, de Nelson Rodrigues. Direo: Ziembinski
Era uma vez um preso, de Jean Anouilh. Direo: Ziembinski
Desejo, de Eugene ONeill. Direo: Ziembinski
OS COMEDIANTES ASSOCIADOS
1947
Terras do sem-m, de Jorge Amado, adaptado por Graa Mello. Direo:
Zygmunt Turkow
No sou eu... , de Edgard da Rocha Miranda. Direo: Ziembinski
TEATRO DO ESTUDANTE DO BRASIL
1948
Hamlet, de William Shakespeare. Direo: Hoffmann Harnisch
GRUPO DE TEATRO EXPERIMENTAL
1948
A mulher do prximo, de Ablio Pereira de Almeida. Direo: Ablio Pereira de
Almeida
O baile dos ladres, de Jean Anouilh. Direo: Dcio de Almeida Prado, com
a colaborao de R. Rognoni
GRUPO DE ARTE DRAMTICA
1949
Ingenuidade, de J. Van Druten. Direo: Madalena Nicol
GRUPO DE ARTE DRAMTICA SOCIEDADE BRASILEIRA DE COMDIA
1949
151
Nick-bar... lcool, brinquedos, ambies, de William Saroyan. Direo: Adolfo Celi
Arsnico e alfazema, de Joseph Kesselring. Direo: Adolfo Celi
TEATRO BRASILEIRO DE COMDIA
1950
Entre quatro paredes, de Jean-Paul Sartre / Um pedido de casamento, de
Anton Tchekhov. Direo: Adolfo Celi
Os lhos de Eduardo, de Marc-Gilbert Sauvajon. Direo: Cacilda Becker e
Ruggero Jacobbi
A ronda dos malandros, de John Gay. Direo: Ruggero Jacobbi
A importncia de ser prudente, de Oscar Wilde. Direo: Luciano Salce
O anjo de pedra, de Tennessee Williams. Direo: Luciano Salce
Pega-fogo, de Jules Renard. Direo: Ziembinski
1951
Paiol velho, de Ablio Pereira de Almeida. Direo: Ziembinski
Seis personagens procura de um autor, de Luigi Pirandello. Direo: Adolfo Celi
A dama das camlias, de Alexandre Dumas Filho. Direo: Luciano Salce
1952
Inimigos ntimos, de Pierre Barillet e J. P. Grdy. Direo: Luciano Salce
Antgone, de Sfocles/Antgone, de Jean Anouilh. Direo: Adolfo Celi
1953
Divrcio para trs, de Victorien Sardou. Direo: Ziembinski
1954
Leito nupcial, de Jan de Hartog. Direo: Luciano Salce
1955
Maria Stuart, de Friedrich Schiller. Direo: Ziembinski
1956
Gata em teto de zinco quente, de Tennessee Williams. Direo: Maurice Vaneau
1957
Adorvel Julia, de Marc-Gilbert Sauvajon, baseada em Theatre, de Somerset
Maugham e Guy Bolton. Direo: Ziembinski
PRODUO RAUL GUASTINI
1954
A lha de Irio, de Gabriele DAnnunzio. Direo: Ruggero Jacobbi
TEATRO CACILDA BECKER
1958
O santo e a porca, de Ariano Suassuna. Direo: Ziembinski
152
Jornada de um longo dia para dentro da noite, de Eugene ONeill. Direo:
Ziembinski
Maria Stuart, de Friedrich Schiller. Direo: Ziembinski
Santa Martha Fabril S/A, de Ablio Pereira de Almeida. Direo: Ziembinski
1959
Os perigos da pureza, de Hugh Mills. Direo: Ziembinski
A dama das camlias, de Alexandre Dumas Filho. Direo: Benedito Corsi
Auto da compadecida, de Ariano Suassuna. Direo: Cacilda Becker
1960
Virtude e circunstncias, de Cl Prado. Direo: Jean-Luc Descaves
...em moeda corrente do pas, de Ablio Pereira de Almeida. Direo: Walmor
Chagas
1961
Razes, de Arnold Wesker. Direo: Antonio Abujamra
Oscar, de Claude Magnier. Direo: Cacilda Becker
1962
A terceira pessoa do singular..., de Andrew Rosenthal. Direo: Walmor
Chagas
A visita da velha senhora, de Friedrich Drrenmatt. Direo: Walmor Chagas
1963
Csar e Clepatra, de Bernard Shaw. Direo: Ziembinski
1964
A noite do iguana, de Tennessee Williams. Direo: Walmor Chagas
1966
O homem e a mulher. Roteiro: Walmor Chagas. Direo: Walmor Chagas
1967
Isso devia ser proibido, de Brulio Pedroso e Walmor Chagas. Direo:
Gianni Ratto
1969
Esperando Godot, de Samuel Beckett. Direo: Flvio Rangel
PRODUO NELSON SEABRA
1964
O preo de um homem, de Steve Passeur. Direo: Maurice Vaneau
MAURICE VANEAU PRODUES ARTSTICAS
1965
Quem tem medo de Virgnia Woolf?, de Edward Albee. Direo: Maurice
Vaneau
153
CINEMA
ATLNTIDA EMPRESA CINEMATOGRFICA DO BRASIL S/A
1947
Luz dos meus olhos. Argumento: Alinor Azevedo. Direo: Jos Carlos Burle
COMPANHIA CINEMATOGRFICA VERA CRUZ
1954
Floradas na serra. Adaptao do romance homnimo de Dinah Silveira de
Queiroz. Roteiro: Fbio Carpi e Maurcio Vasquez. Direo: Luciano Salce
RDIO
RDIO CLUBE DE SANTOS
c. 1939
Apresentaes espordicas
RDIO TUPI EMISSORAS UNIDAS
1943
Radioatriz
RDIO AMRICA
1945
Redatora, locutora, radioatriz
RDIO NACIONAL, RJ
1946
Redatora
RDIO BANDEIRANTES
1948
Radioatriz
TELEVISO
RDIO TELEVISO PAULISTA
1953
Grande Teatro Kibon
1954
Teatro Cacilda Becker (realizado, ao vivo, em So Paulo, Rio de Janeiro e
Belo Horizonte)
TV RECORD
1955
Grande Teatro Royal
154
TV RIO
1956
Teatro Cacilda Becker
TV RECORD
1958
Teatro Cacilda Becker
(o programa lana o concurso procura de um teleautor)
ANTIGA TV CULTURA
1961
Grande Teatro Canal 2
TV BANDEIRANTES
1968
Grande Teatro Cacilda Becker
Entrevistas com Cacilda Becker
NOVELA
TV TUPI
1967
Cime. Autor: Talma de Oliveira
155
CRDITOS DAS IMAGENS
Acervo Cedoc-Funarte | Foto Carlos 49, 52
Acervo Cinemateca Brasileira 130 (inferior direita), 132
Acervo Clara Becker 34, 37
Acervo Coleo Arquivo Multimeios | Centro Cultural So Paulo | SMC |
PMSP| Foto Derly Marques 140 (inferior)
Acervo Coleo Arquivo Multimeios | Centro Cultural So Paulo | SMC | PMSP
| Foto Fredi Kleemann 7 (capa), 11, 15, 63, 64, 65, 66, 68, 69 (4 capa), 70, 72,
84, 85, 86 (superior esquerda e inferiores), 87, 88, 89, 99, 100, 101, 106, 107, 110,
111, 113, 114, 121, 127, 131, 136, 137
Acervo Daisy Fonseca 148
Acervo Famlia Becker 24, 30
Acervo Famlia Becker | Foto Centenrio 24 (inferior direita)
Acervo Famlia Becker | Foto Fredi Kleemann 25, 46, 139 (superior)
Acervo Famlia Becker | Foto Marcos Jourdan 58, 59
Acervo Famlia Becker | Foto Paulo Becker 24 (superior direita)
Acervo Folhapress 90
Acervo Instituto Moreira Salles | Foto Jos Medeiros 51, 53
Acervo Luiz Carlos Becker Fleury Martins | Foto Photos Max Ottoni Press 139
(inferior)
Acervo Maria Thereza Vargas 18, 31, 44, 56, 83, 95, 128
Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Amncio Chiodi 129, 130 (superior e inferior
esquerda)
Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Boris Kauffmann 9, 26, 27, 28, 29, 33
Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Fredi Kleemann 54, 86 (superior direita), 138
Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Jos de Queiroz Mattoso 102
Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Gondin 5
Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Maureen Bisilliat 122, 124
Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Paulo Becker 20, 23
Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Rachel Schein 98
Acervo Maria Thereza Vargas | Foto Sylvia Maria Masini 144
Acervo UH/Folhapress 140 (superior)
Acervo UH/Folhapress | Foto Ruy Costa 19
156
AGRADECIMENTOS
Arquivo Multimeios / Dadoc / Centro Cultural So Paulo / SMC / PMSP
Cinemateca Brasileira
Funarte / Centro de Documentao e Informao em Arte
Instituto Moreira Salles
Jornal O Estado de S.Paulo

Clara Becker Chagas
Daisy Fonseca
David Jos
Djalma Limongi Batista
Edmundo Leite
Edney A. de Brito
Famlia Kauffmann
Fernanda Freixo Brancato
Jefferson Del Rios
Joyce T. Porto
Luiz Carlos Becker Fleury Martins
Maria Ionesco
Marisa Nunes
Marta Regina Paolicchi
Nydia Licia
Pedro Ionesco
Roberto Diem
Valrio Peguini
agradecimento especial: Ricardo Resende
Coleo Aplauso
Srie Teatro Brasil
Coordenador geral
Rubens Ewald Filho
Projeto grco
Via Impressa Design Grco
Direo de arte
Clayton Policarpo
Paulo Otavio
Editorao
Teresa Lucinda Ferreira de Andrade
Tratamento de imagens
Leandro Alves Branco
Reviso
Dante Pascoal Corradini e Wilson Ryoji Imoto
CTP, impresso e acabamento
Imprensa Ocial do Estado de So Paulo
A Editora agradece quaisquer informaes sobre os detentores dos direitos das
imagens no creditadas neste livro, bem como de pessoas no identicadas nas
fotograas, apesar dos esforos envidados para obt-las.
158
Vargas, Maria Thereza
Cacilda Becker : uma mulher de muita importncia / Maria
Thereza Vargas So Paulo : Imprensa Ocial do Estado de So
Paulo, 2013.
160 p. il. (Coleo aplauso. Srie Teatro Brasil /
coordenador geral Rubens Ewald Filho)
ISBN 978-85-401-0053-4
1. Teatro Brasil Histria e crtica 2. Teatro Produtores e
diretores - Biograa 3. Becker, Cacilda, 1921 I. Ewald Filho,
Rubens II. Ttulo. III. Srie.
CDD 792.0981
ndice para catlogo sistemtico:
1. Teatro brasileiro: Histria e crtica 792.098 1
Biblioteca da Imprensa Ocial do Estado de So Paulo
Proibida a reproduo total ou parcial sem a autorizao prvia do
organizador e dos editores
Direitos reservados e protegidos
(lei n
o
9.610, de 19.02.1998)
Foi feito o depsito legal na Biblioteca Nacional
(lei n
o
10.994, de 14.12.2004)
Graa atualizada segundo o Acordo Ortogrco da Lngua Portuguesa
de 1990, em vigor no Brasil desde 2009
Impresso no Brasil 2013
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03103-902 Sao Paulo SP Brasil
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sac@imprensaocial.com.br
livros@imprensaocial.com.br
www.imprensaocial.com.br
Imprensa Ocial do Estado de So Paulo, 2013
159
GOVERNO DO ESTADO
DE SO PAULO
Governador
Geraldo Alckmin
Secretrio-Chefe da Casa Civil
Edson Aparecido
Imprensa Ocial do Estado de So Paulo
Diretor-presidente
Marcos Antonio Monteiro
160
Formato 21 x 26cm
Tipologia Chalet Comprime e Univers
Papel capa triplex 250g/m
2
Papel miolo couch fosco 150g/m
2
Nmero de pginas 160
Secretria da Escola de Arte Dramtica de So Paulo (1958/1968),
onde fez tambm o curso de Dramaturgia e Crtica Teatral.
Fez parte da equipe fundadora do Departamento de Informao
e Documentao Artsticas (IDART), da Secretaria Municipal de
Cultura, coordenando e participando de diversas pesquisas sobre
momentos do teatro paulista e de seus criadores.
Publicou com Nanci Fernandes, Uma atriz Cacilda Becker (1983),
com Sbato Magaldi, Cem anos de teatro em So Paulo (2000),
Snia Oiticica, uma atriz rodriguiana?, dentro da Coleo Aplau-
so, desta Editora (2005), Antologia do Teatro Anarquista (2010)
e Ensaios para os volumes 1 e 2 de Histria do Teatro Brasileiro
(2012-2013).
Roteirista, com Flvio Imprio, Walmor Chagas e Paulo
Hecker Filho do espetculo Labirinto, balano da vida (1973).
Tambm como roteirista participou da criao do espetculo
Retrato falado, dirigido por Fauzi Arap, encenado no Teatro
Ziembinski, no Rio de Janeiro. Responsvel pelo roteiro do
curta-metragem Rasga corao, produzido por Djalma Limongi
Batista (1985). Consultora, com Dcio de Almeida Prado do
programa A aventura do Teatro Paulista, realizado por Jlio
Lerner, na TV Cultura (1980-1981). Colaborou na realizao
do vdeo O processo criativo de uma atriz Leona Cavalli,
dirigido por Ceclia Gobeth e Srgio Roizenblit.
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Cacilda Becker
Inestimvel o valor da Coleo Aplauso editada pela
Imprensa Ocial, que j colocou nas livrarias dezenas
de biograas, ou pers, de artistas de teatro, cinema e
televiso. Publicados em pequeno formato, com pouco
mais de 200 pginas, letras gradas, muitas fotos, de
leitura rpida e saborosa, trazem depoimentos quase
sempre em primeira pessoa, escritos a partir de entrevistas
concedidas a jornalistas, artistas ou historiadores.
primeira vista, podem parecer apenas curiosos ou, para
o olhar mais atento, importante registro de memria.
Porm, acabam por revelar a dimenso histrica do
teatro brasileiro e tm valor mpar.
O ESTADO DE S. PAULO
A memria cultural de um pas to necessria quanto a
prpria existncia da arte. Quem no registra no dono.
A Coleo Aplauso, editada pela Imprensa Ocial do
Estado de So Paulo, leva ao grande pblico depoimentos
biogrcos e testemunhos de nossa produo artstica
a preos populares contribuindo, com sucesso, para a
preservao da memria do nosso patrimnio artstico
e cultural.
HTTP://ULTIMOSEGUNDO.IG.COM.BR
Uma coleo a ser aplaudida de p.
JORNAL DO BRASIL
Para fazer a cabea do pblico funcionar.
JORNAL DO COMRCIO - PORTO ALEGRE
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04261 capa CACILDA.indd 1 10/6/2013 12:29:56

Cacilda Becker

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Maria Thereza Vargas

Secretria da Escola de Arte Dramtica de So Paulo (1958/1968),

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