TOCA-SOLITO

Por Gabriel Flamand

Transcripcin de 10 Melodas Clsicas de Jazz y Bossa
para Bajo de 6 Cuerdas

Partituras, Tablaturas, Pistas, Referencias y Sugerencias para Improvisar











Noviembre del 2010
(Revisin Noviembre 2011)
2
Tabla de Contenido:

Prefacio..3 33 3
Bibliografa.......5 55 5
Acerca del Autor..5 55 5

Acerca del Libro......6 66 6
Diagramacin7 77 7
Escalas Diatnicas.........8 88 8
Escalas Modales.........9 99 9
Otras Escalas.......1 11 11 11 1

Canciones
Afro Blue..............................13 13 13 13
Blue Bossa..............................16 16 16 16
Cantaloupe Island........................19 19 19 19
How Insensitive................................2 22 22 22 2
In a Sentimental Mood..............................25 25 25 25
So What...........................................28 28 28 28
Summer Samba............................3 33 31 11 1
Take Five..............................3 33 34 44 4
The Girl From Ipanema.........................3 33 38 88 8
Watermelon Man.......................42 42 42 42

Apndice.45 45 45 45
Comentarios de Otros Msicos4 44 46 66 6














3
Prefacio:

Al platicar con un excelente bajista mexicano, sali el tema de la improvisacin. Su punto de
vista era que al interpretar solos, la mayora de los bajistas suenan como a lavadoras
fuera de control.

Me dej una buena tarea; pens a qu se deba ese fenmeno. En principio, podran ser las
limitantes del instrumento o un escaso nivel de conocimientos sobre armona musical, los
nervios, la falta de creatividad, etc. Podra ser un mundo de explicaciones!

Personalmente, dudo sobre las limitantes del instrumento al contemplar el legado de Jaco
Pastorius o al escuchar a Tony Levin, que toca con un bajo de tres cuerdas o al bajista
de Morphine, Mark Sandman, con un bajo de slo dos cuerdas (ambas afinadas en la
misma nota). Respecto de los conocimientos y la desenvoltura en el escenario, tambin lo
pongo en tela de juicio pues hay bajistas con un excelente nivel de estudios (sean
acadmicos o autodidactas) y una trayectoria extraordinaria. Y, sin embargo, sus solos
suenan como si interpretaran una cancin sobre otra en el mismo tono.

Aunque a veces s existe una o varias de estas causas a diferentes niveles, me atrevo a decir
que la causa real es la falta de dominio sobre la meloda: lo que falta es conocer y tocar la
voz cantante usando nuestro instrumento. A veces dominamos la base rtmica y armnica de
una cancin que hemos tocado docenas de veces, pero de repente y en plena presentacin
nos dice el guitarrista: Vas, ahora solea t ya se me acabaron las ideas!. Ah es
donde se nos cae el mundo.

Platicando del mismo tema con otro excelente msico, me lo expuso as: Solamente hay
tres formas de improvisar: 1ra. Detectas el tono principal y te vas sobre l; 2da. Te
guas en los cambios de acordes y los desarrollas independientemente; 3ra. Basarte
en las notas usadas en la meloda.

La primera forma de improvisar, basndose en el tono principal es la menos recomendada y,
creo, es la ms usada por los bajistas. Existen varias formas de detectar el tono de una
cancin: por medio del primer acorde o por la primera nota del bajo en la partitura, pero no es
regla en todos los casos pues a veces se empieza con una progresin y nos podramos
confundir de tono. Otra forma es analizando la armadura de llave por medio del circulo de
quintas, o aplicando una formula segn el numero de bemoles o sostenidos; pero
normalmente, y ms en la Bossa Nova, se realizan constantemente cambios de centro tonal
o sea: se cambia el tono radicalmente por algunos compases y se regresa al principal o se
realiza otro cambio a otro tono. A simple vista es imposible detectarlos. Si la cancin est en
FA MAYOR (FM) y nos vamos en esa escala, en su relativa menor o con la salvadora
pentatnica, puede que no lleguemos muy lejos sin antes desafinar.

La segunda forma de improvisar, basndose en el cambio de acordes (anlisis armnico) es
muy recomendado pero poco prctico. As como sucede cuando realizamos el
acompaamiento, podemos desarrollar el solo por medio de los cambios tonales; como
ejemplo: tenemos un acorde de LA MAYOR (AM) y podemos tocar las notas que forman el
acorde (A-tnica, C#-tercera, y E-quinta), a dichas notas podemos aadirle los pasos
cromticos o de plano, tocar toda la escala o modo correspondiente a ese acorde; y as,
abordaramos el siguiente acorde en SOL MENOR con Sptima Gm7 (G-tnica, Bb-tercera
4
bemol, D-tercera, F-sptima bemol) y todos los acordes que sigan; de esta forma nunca
desafinaramos. Pero imagnense esto con un Standard de Jazz, de esos que van a 210
golpes por minuto; como deca un maestro: Es como ir en carretera a 210 kilmetros por
hora y tratar de ver los detalles de cada rbol que pase por la ventana del coche! As, en
lo que analizamos el acorde y localizamos las notas en el diapasn, ya pasaron tres
acordes!

Nos queda la tercera y ltima forma de improvisar, referirse a la meloda. Recuerden que
sta es el ncleo de la cancin, su rostro. Una cancin no es nada sin una meloda y una
meloda no es nada sin una base de acompaamiento; aunque se cante a capela, en el
fondo existe una base rtmica y armnica inherente.

Entonces, cul es el secreto para poder improvisar correctamente? Pues fusionar las tres
formas que acabamos de analizar en una sola. Es decir, no seguir un solo camino sino el
perfecto equilibrio de los tres, segn sea el caso: Usando la tnica, desarrollando el tipo de
acorde y refirindose a la meloda. Esto como forma metdica, pues aunque lo evitemos o
nos cueste trabajo, necesitamos formarnos lo mejor posible en temas de armona bsica:
formacin de escalas y acordes, intervalos, arpegios, progresiones, inversiones, dinmicas,
etc. Tanto terica como prcticamente, hay que aprenderse las escalas.

Empecemos con las escalas diatnicas, que son las derivadas de la escala mayor; ah se
encuentran la escala relativa menor, la pentatnica menor, la de blues y los siete modos
griegos Jnico, Dorio, Frigio, Lidio, Mixolidio, Elico, Locrio. Como consejo,
aprndanse los modos de manera independiente pero consecutivamente, pues son la escala
mayor partida en siete fracciones. De otra forma, tratar de retener cada nota de cada escala
y pasarlas al diapasn es una tortura! Como dice mi hermana, que es guitarrista:
Mentalzate que cada modo es el vagn de un tren, los cuales puedes accesar
independientemente y/o aleatoriamente, y todos juntos en chorizo por grado, forman la
escala mayor. Esto hay que practicarlo directamente en el bajo, en todos los tonos posibles.

Si ya estudiamos teora y nos aprendimos las escalas en nuestro instrumento, que sigue?
Pues acercarse a la meloda; hace tiempo, vi en una revista la entrevista a un bajista (ahora
no recuerdo su nombre), pero le preguntaron: Cul es tu mtodo de estudio diario?; l
contesto: Bueno, pues selecciono una pieza al azar del Real Book y practico tanto la
rtmica, armona y meloda directo en el bajo elctrico.

Me falt comentar unos puntos ms sutiles pero no menos importantes, como el uso del odo,
la intuicin, la creatividad y el Feeling. Son poderosas herramientas que, sumadas a las
antes mencionadas, nos pueden convertir en verdaderos Masters de la improvisacin.

Como suelo decir:

La msica es la forma ms emotiva y sentimental de expresar las matemticas






5
Bibliografa:

How to Play Jazz and Improvise, Play-a-Lone, Jamey Aebersold, Published by Jamey
Aebersold, Vol. 1 al 110.
Harmony & Theory a comprehensive source for all musicians, Keith Wyatt & Carl
Schroeder, Musicians Institute, MI Press.
The Melodic Bass Library, Jimmy Haslip, Warner Bros. Publications Inc.
Encyclopedia of Scales & Modes for Electric Bass, Dana Roth, Mel Bay.

Acerca del Autor:

Gabriel Flamand Campero nace el 13 de septiembre
de 1970 en la capital mexicana. En 1992 empieza sus
estudios en bajo elctrico por medio de maestros
particulares y de manera autodidacta, participando en
ocho agrupaciones musicales y en diez grabaciones.
A partir del 2000 incursiona en el estudio de los
artefactos sonoros pre-colombinos y multi-tnicos. En
2003 crea Galera Mental, proyecto de fusin
musical, vigente en la actualidad con dos
grabaciones. En 2006 retoma sus estudios de teora y
armona aplicadas a la improvisacin en Jazz y Bossa
Nova. En 2007 despus de viajar a Brasil, Espaa y
Marruecos realiza el Ensayo Literario Viaje al Norte
de frica: fusin de dos msicas participando en el
concurso Premio Internacional Juan Vicente Melo de
Ensayo Literario sobre Msica, en ese mismo ao (y
hasta la fecha) realiza el libro Armona Musical
Bsica. En 2009 realiza el Portal Web de Arte
Independiente Portal Mental
(www.galeriamental.com), mostrando su participacin en ms de 25 producciones
discogrficas como compositor, productor, ingeniero y msico de sesin; ah ofrece un
espacio a msicos y artistas en general para que muestren su obra y sus servicios artsticos.
A mediados de 2010 presenta dos libros independientes en formato digital (PDF), Acordes
para Bajo y Toca-Solito (transcripcin de 10 piezas para bajo meldico). En el 2011
presenta el libro Como Tocar la Escala Mayor y actualmente prepara una produccin
discogrfica solista y una produccin literaria y en video llamada Bajo Percusivo,
desarrollando tcnicas propias y adaptando al Bajo Elctrico, estilos, sonidos y tcnicas
provenientes de instrumentos de percusin del mundo.

Contacto: gabflamand@gmail.com






6
Acerca del Libro:

Este libro no pretende ser una gua de improvisacin o teora musical. Simplemente es una
herramienta para estar en los zapatos del otro; sentirse en el papel que normalmente
tendra un guitarrista, saxofonista, flautista, violinista, vocalista, etc.

La pregunta sera: Y quien har la base? Bueno, para eso me he basado en la excelente
publicacin How to Play Jazz and Improvise, ms conocida como Play-a-Lone, de
Jamey Aebersold, donde l nos concede buenos consejos y analiza piezas clsicas del Real
Book, siendo su principal innovacin la inclusin de pistas en formato mp3 tocadas por
msicos reales, para que te acompaen el tiempo que quieras y sin cobrarte un peso!

Dichas pistas son muy dinmicas, hechas para usarse con cualquier instrumento.
Principalmente incluye el contrabajo o bajo elctrico en el canal izquierdo, el piano en el
canal derecho; y la batera centrada (canal derecho e izquierdo). As que si queremos
practicar el bajo haciendo la base, pues paneamos al lado derecho y nos quedamos con el
piano y batera; asimismo, si queremos tocar el piano de acompaamiento pues paneamos al
lado izquierdo.

En este caso, como bajistas meldicos dejamos la pista como est y gozamos de una
verdadera base rtmica y armnica formada por bajo, batera y piano; lista para practicar la
meloda y la improvisacin.

Escog 10 canciones de mi predileccin, todas son clsicos! Dicha revista cuenta con 110
volmenes, con docenas o quiz cientos de canciones.

La dinmica es la siguiente; en este libro cada cancin consta de tres secciones. La primera
es una Tabla con informacin general y anotaciones personales para la improvisacin; la
segunda es la Partitura Real, tomada del Play-a-Lone o del Real Book; y la tercera es
una Tablatura de la Meloda. Esta ltima es mi aportacin, realizando una transcripcin
directa de la meloda que se encuentra en la Partitura Real lista para ser tocada en
bajos de 6 cuerdas en afinacin tradicional.

Dicha transcripcin es opcional pues se puede realizar en diferentes posiciones, pasarla a
bajo de 4 cuerdas, en diferente afinacin, etc.

Los archivos de audio para practicar las piezas se encuentran en la pgina web
www.galeriamental.com, en la seccin Nuevas Creaciones, divididas en dos secciones:

1. PISTAS - archivos en formato mp3, tal como aparecen en el Play-a-Lone (nota:
Inclu otras opciones de la misma cancin, la cual pueden variar de velocidad,
introduccin, estructura, etc.)

2. REFERENCIAS - archivos en formato mp3, con versiones originales para que tengan
una idea de la meloda y de cmo se podra manejar la improvisacin.



7
Diagramacin:

Los Diagrama muestran el Bajo en la posicin normal cuando lo estamos tocando. La parte
izquierda da referencia con direccin hacia la cabeza y la derecha hacia el cuerpo del
Instrumento. El grave a las cuerdas gruesas el agudo a las delgadas:

izquierda derecha
G agudo
D
A
E * grave
cifrado

izquierda derecha
G agudo
D
A
E
B * grave
cifrado

izquierda derecha
C agudo
G
D
A
E
B * grave
cifrado

El Cifrado de las cuerdas se refiriere a la afinacin tradicional en el Bajo de 4, 5 y 6 cuerdas:

i. C = Do
i. G = Sol i. G = Sol ii. G = Sol
ii. D = Re ii. D = Re iii. D = Re
iii. A = La iii. A = La iv. A = La
iv. E = Mi iv. E = Mi v. E = Mi
v. B = Si vi. B = Si

El Smbolo de asterisco con fondo amarillo (*), corresponde a la Tnica de la Escala
Modo.




8
Escalas Diatnicas:

Qu es una Escala Diatnica?

Todas las escalas que se derivan de la Escala Mayor.

Cualquier escala mayor o menor estndar de ocho notas (octava completa). Las
escalas mayores y menores estn relacionadas entre s, pues cada escala mayor
tiene una escala relativa menor que contiene las mismas notas. Ejemplo: CM y Am

Frmula para obtener una Escala Mayor partiendo de cualquier tono:

RAIZ (TONICA) - TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO - SEMITONO



Este ejemplo muestra la escala en C Mayor Natural y sus Intervalos, la cual no tiene
bemoles ni sostenidos, pues los semitonos de la formula aplican en los semitonos naturales
del instrumento: C D E F G A B C
R T T ST T T T ST
1 2 3 4 5 6 7 8

Escala Mayor Natural en C Bajo de 6 cuerdas

Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C * * * * * * *
G * * * * * * *
D * * * * * * *
A * * * * * * *
E * * * * * * *
B * * * * * * *
Cuerda

Escala Menor Natural en A Bajo de 6 cuerdas

Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C * * * * * * *
G * * * * * * *
D * * * * * * *
A * * * * * * *
E * * * * * * *
B * * * * * * *
Cuerda




9
Escalas Modales:

Qu son los Modos Griegos?

Un modo griego es una organizacin de sonidos descendentes (que van de un sonido
agudo a uno ms grave) estableciendo distancias de tono o medio tono entre los siete
sonidos que lo conforman. Los modos griegos establecen los fundamentos tericos
para lo que se denomina posteriormente escalas musicales. Para ser ms
comprensible esta definicin, se puede construir un modo o escala si se usan las
notas de una escala mayor cambiando el punto de partida, pero hacindolos de
forma descendente, por ejemplo, de do a do, si a si, completando las siete escalas,
una sobre cada sonido.

Se derivan de la Escala Mayor y son siete posiciones independientes en el diapasn,
para realizar la Escala Mayor en un patrn lineal (de izquierda a derecha) formando a
su vez siete escalas o modos individuales. Cada modo tiene un sonido caracterstico;
pero estn relacionados entre s.

A continuacin se muestran dos formas diferentes de realizar cada modo en la escala de C
Mayor Natural.

IONIAN: (C) 1er Grado Relativa Mayor
Traste 13
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *
1
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *

DORIAN: (D) 2do Grado Menor Natural con Sexta Aumentada (#)
Traste 3
* * *
* * *
* * *
* * *
* *
* * *
3
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *

PHRYGIAN: (E) 3er Grado Menor Natural con Segunda Disminuida (b)
5
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *
Traste 5
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *
10

LYDIAN: (F) 4to Grado Mayor con Cuarta Aumentada (#)
Traste 6
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *
6
* *
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *

MIXOLYDIAN: (G) 5to Grado Mayor con Sptima Disminuida (b)
Traste 8
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *
* *
8
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *

AEOLIAN: (A) 6to Grado Relativa Menor Natural
10
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *
Traste 10
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *
* *

LOCRIAN: (B) 7mo Grado Menor Natural con Segunda y Quinta Disminuida (b)
12
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *
Traste 12
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *
* * *

Escala C Mayor Natural Armonizada con su correspondiente Modo, Acorde y Grado:

IONIAN DORIAN PHRYGIAN LYDIAN MIXOLYDIAN AEOLIAN LOCRIAN
1er 2do 3er 4to 5to 6toa 7mo
C Dm6(#) Em2(b) F4(#) G7(b) Am Bm2(b)5(b)
Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7/5b
I II III IV V VI VII

11
Otras Escalas:

Escala Pentatnica Menor en C Bajo de 6 cuerdas

Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C * * * * *
G * * * * *
D * * * * *
A * * * * *
E * * * * *
B * * * * *
Cuerda

Escala de Blues en C Bajo de 6 cuerdas

Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C * * * * * *
G * * * * * *
D * * * * * *
A * * * * * *
E * * * * * *
B * * * * * *
Cuerda

Escala Pentatnica Mayor en C Bajo de 6 cuerdas

Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C * * * * *
G * * * * *
D * * * * *
A * * * * *
E * * * * *
B * * * * *
Cuerda

Escala Armnica Menor en C Bajo de 6 cuerdas

Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C * * * * * * *
G * * * * * * *
D * * * * * * *
A * * * * * * *
E * * * * * * *
B * * * * * * *
Cuerda





12
Escala Meldica Menor en C Bajo de 6 cuerdas

Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C * * * * * * *
G * * * * * * *
D * * * * * * *
A * * * * * * *
E * * * * * * *
B * * * * * * *
Cuerda

Escala Whole Tone en C Bajo de 6 cuerdas

Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C * * * * * *
G * * * * * *
D * * * * * *
A * * * * * *
E * * * * * *
B * * * * * *
Cuerda

Escala Disminuida en C Bajo de 6 cuerdas

Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C * * * * * * * *
G * * * * * * * *
D * * * * * * * *
A * * * * * * * *
E * * * * * * * *
B * * * * * * * *
Cuerda

Escala Aumentada en C Bajo de 6 cuerdas

Traste 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C * * * * * *
G * * * * * *
D * * * * * *
A * * * * * *
E * * * * * *
B * * * * * *
Cuerda







13
Canciones:

Afro Blue

Compositor Mongo Santamara
Armadura de Llave Fm
Mtrica 3/4
1ra Nota/Posicin F 2da Cuerda (G), Traste 10, Dedo ndice (1)
Nombre/Pista Afro Blue - Estandar Version.mp3
Velocidad/Pista 198 b.p.m.
Cuenta/Pista 1,2,3 | 1,2,3 |
Introduccin/Pista Sin Introd.
Estructura/Pista Meloda x 1 | Solo x 11 |
Anotaciones/Pista Repeticiones Finales en Fm
Anotaciones/Impro. En la improvisacin, se cambia la estructura armnica en relacin a la
meloda (usando los mismos acordes, menos Eb7). Basarse en la
estructura de Blues Largo (24 compases) en Fm, pudiendo usar la
Escala Menor Natural, Escala Pentatnica Menor Escala de
Blues en F, tambin se puede aplicar su Relativa Mayor en Ab
usando las Escala Modales, , desarrollando los Cambios
Armnicos basados en cada Acorde. No olvidarse de hacer
referencia a las frases de Tema y Coro usadas en la Meloda.
Nombre/Referencia Afro Blue - Referencia.mp3
Otras Pistas No
























14
Afro Blue Partitura Original









15
Afro Blue Tablatura / Meloda en Bajo de 6 Cuerdas



16
Blue Bossa

Compositor Kenny Dorham
Armadura de Llave Cm
Mtrica 4/4
1ra Nota/Posicin G 3ra Cuerda (D), Traste 17, Dedo Medio (2)
Nombre/Pista Blue Bossa - Slow Version.mp3
Velocidad/Pista 116 b.p.m.
Cuenta/Pista 1,-,2,- | 1,2,3 |
Introduccin/Pista Sin Introd.
Estructura/Pista Meloda x 1 | Solo x 6 | Meloda x 1 |
Anotaciones/Pista Al final repetir ltimos 4 compases
Anotaciones/Impro. Se puede usar la Escala Menor Natural, Escala Pentatnica Menor
Escala de Blues en C, as como la Escala Armnica Menor
tambin en C que substituye perfectamente a la Escala Menor
Natural; tambin se puede aplicar la Relativa Mayor en Eb usando
las Escalas Modales, , desarrollando los Cambios Armnicos
basados en cada Acorde. No olvidarse de hacer referencia a las
frases de Tema y Coro usadas en la Meloda.
Nombre/Referencia Blue Bossa-Referencia.mp3
Otras Pistas Blue Bossa - Fast Version.mp3






















17
Blue Bossa Partitura Original








18
Blue Bossa Tablatura / Meloda en Bajo de 6 Cuerdas


















19
Cantaloupe Island

Compositor Herbie Hancock
Armadura de Llave No
Mtrica 4/4
1ra Nota/Posicin F 2da Cuerda (G), Traste 10, Dedo ndice
Nombre/Pista Cantaloupe Island - Slow Version.mp3
Velocidad/Pista 112 b.p.m.
Cuenta/Pista 1,-,2,- | 1,2,3,4 |
Introduccin/Pista 4 Compases en Fm
Estructura/Pista Meloda x 1 | Solo x 5| Meloda x 1 |
Anotaciones/Pista Repeticiones finales en Fm
Anotaciones/Impro. Al no tener armadura de llave, cada Cambio Armnico se convierte
en el Centro Tonal. Para el acorde F-7 podemos usar la Escala
Menor Natural, Escala Pentatnica Menor Escala de Blues en F.
Para el acorde Db7 podemos usar el Modo Mixolylian (5to grado de
la Escala Mayor) en D, aunque hay una nota en la Partitura Original
que recomienda usar el acorde Db7+4 y podemos usar el Modo
Lydian b7 (4to grado de la Escala Mayor con su 7ma bemol) tambin
en D. Para el acorde D- podemos usar la Escala Menor Natural,
Escala Pentatnica Menor Escala de Blues en D. No olvidarse de
hacer referencia a las frases de Tema y Coro usadas en la Meloda.
Nombre/Referencia Cantaloupe Island-Referencia.mp3
Otras Pistas Cantaloupe Island - Fast Version.mp3
























20
Cantaloupe Island Partitura Original
































21
Cantaloupe Island Tablatura / Meloda en Bajo de 6 Cuerdas


















22
How Insensitive

Compositor Antonio Carlos Jobim & Vinicius DeMoraes
Armadura de Llave F
Mtrica 4/4
1ra Nota/Posicin A 2da Cuerda (G), Traste 14, Dedo ndice
Nombre/Pista How Insensitive - Slow Version.mp3
Velocidad/Pista 110 b.p.m.
Cuenta/Pista 1,-,2,- | 1,2,3,4 |
Introduccin/Pista Sin Introd.
Estructura/Pista Meloda x 1 | Solo x 2 | Meloda x 1 |
Anotaciones/Pista Al final repetir los ltimos 8 Compases
Anotaciones/Impro. Se puede usar la Escala Menor Natural, Escala Pentatnica Menor
Escala de Blues en D, tambin se puede aplicar su Relativa
Mayor en F usando las Escalas Modales, , desarrollando los
Cambios Armnicos basados en cada Acorde. Tambin puede
usar la Escala Armnica Menor en D. Si queremos suene ms
rabe y/o melanclico podemos empezar la Escala Armnica Menor
desde su 5to grado que en este caso sera en A, y de esta forma se
llamara Escala Espaola, Frigia Menor o Jewish (juda), pues
usan las mismas notas. No olvidarse de hacer referencia a las frases
de Tema y Coro usadas en la Meloda.
Nombre/Referencia How Insensitive-Referencia.mp3
Otras Pistas How Insensitive - Fast Version.mp3

























23
How Insensitive Partitura Original


24
How Insensitive Tablatura / Meloda en Bajo de 6 Cuerdas





25
In a Sentimental Mood

Compositor Duke Ellington, Irving Mills,& Manny Kurtz
Armadura de Llave F
Mtrica 4/4
1ra Nota/Posicin D 3da Cuerda (D), Traste 15, Dedo Medio
Nombre/Pista In a Sentimental Mood - Estadar Version.mp3
Velocidad/Pista 60 b.p.m.
Cuenta/Pista 1,2,3,4 |
Introduccin/Pista Sin Introd.
Estructura/Pista Meloda x 1 | Solo sobre Tema y Coro | Meloda en Tema Final |
Anotaciones/Pista
Anotaciones/Impro. Para el Tema se puede usar la Escala Mayor en F por medio de las
Escalas Modales, tambin se puede aplicar la Escala Menor
Natural, Escala Pentatnica Menor Escala de Blues en D. En el
Coro se realiza un cambio de Centro Tonal en el acorde Db y
podemos usar la Escala Mayor en D, , su Relativa Menor en Bb
hasta antes del acorde G-, pues se regresa al Centro Tonal principal
(siendo G- el 3er grado y C7 el 5to grado de F
correspondientemente), , desarrollando los Cambios Armnicos
basados en cada Acorde. No olvidarse de hacer referencia a las
frases de Tema y Coro usadas en la Meloda.
Nombre/Referencia In a Sentimental Mood-Referencia.mp3
Otras Pistas No
























26
In a Sentimental Mood Partitura Original






27
In a Sentimental Mood Tablatura / Meloda en Bajo de 6 Cuerdas



28
So What

Compositor Miles Davis
Armadura de Llave C
Mtrica 4/4
1ra Nota/Posicin D 4da Cuerda (A), Traste 17 Dedo Medio
Nombre/Pista So What - Slow Version.mp3
Velocidad/Pista 122 b.p.m.
Cuenta/Pista 1,2,3,4 | 1 |
Introduccin/Pista Sin Introd.
Estructura/Pista Meloda x 1 | Solo x 5 |
Anotaciones/Pista Repeticiones finales en Dm7
Anotaciones/Impro. Aunque tiene armadura de llave (C Mayor), cada Cambio Armnico
se puede convertir en el Centro Tonal. Para el acorde D-7 podemos
usar el Modo Dorian (2to grado de la Escala Mayor) en D, bien la
Escala Mayor en C con todos sus Modos; tambin se puede aplicar
la Escala Menor Natural, Escala Pentatnica Menor Escala de
Blues en A. Para el acorde Eb-7 serian las mismas escalas pero
transportndolas: a Eb para el Modo Dorian, a Db para la Escala
Mayor, y a Bb para la Escala Menor. No olvidarse de hacer
referencia a las frases de Tema y Coro usadas en la Meloda.
Nombre/Referencia So What-Referencia.mp3
Otras Pistas So What - Fast Version.mp3

























29
So What Partitura Original


30
So What Tablatura / Meloda en Bajo de 6 Cuerdas











31
Summer Samba

Compositor Marcos Valle & Sergio Valle
Armadura de Llave F
Mtrica 4/4
1ra Nota/Posicin A 3da Cuerda (D), Traste 7, Dedo ndice
Nombre/Pista Summer Samba - Estandar Version.mp3
Velocidad/Pista 165 b.p.m.
Cuenta/Pista 1,-,2,- | 1,2,3,4 |
Introduccin/Pista Sin Introd.
Estructura/Pista Meloda x 1 | Solo x 4 | Meloda x 1 |
Anotaciones/Pista Al final ir a la Coda, , repetir los ltimos 2 compases Bb7 y F
Anotaciones/Impro. Para el Tema se puede usar la Escala Mayor en F por medio de las
Escalas Modales, tambin se puede aplicar la Escala Menor
Natural, Escala Pentatnica Menor Escala de Blues en D. Para
el Coro se puede enfatizar a partir del acorde G- con el Modo Dorian
(2to grado de la Escala Mayor) en G, , desarrollando los Cambios
Armnicos basados en cada Acorde. No olvidarse de hacer
referencia a las frases de Tema y Coro usadas en la Meloda.
Nombre/Referencia Summer Samba-Referencia.mp3
Otras Pistas No






















32
Summer Samba Partitura Original



33
Summer Samba Tablatura / Meloda en Bajo de 6 Cuerdas









34
Take Five

Compositor Paul Desmond
Armadura de Llave Ebm
Mtrica 5/4
1ra Nota/Posicin Bb 3da Cuerda (A), Traste 13, Dedo ndice
Nombre/Pista Take Five - Slow Version.mp3
Velocidad/Pista 130 b.p.m.
Cuenta/Pista 1,2,3,4,5 | 1,2,3 |
Introduccin/Pista Sin Introd.
Estructura/Pista Meloda x 2 | Solo x ?? |
Anotaciones/Pista La Partitura Original se basa en la Fast Version, por eso varia en la
entrada y el final.
Anotaciones/Impro. Esta cancin es una locura! Pues la meloda es bastante compleja,
aunndole el tipo de mtrica que tambin dificulta la improvisacin. El
Solo esta basado exclusivamente en el acorde de Eb-7, pudiendo
usar la Escala Menor Natural, Escala Pentatnica Menor o Escala
de Blues en Eb, , tambin se puede aplicar la Relativa Mayor en
Gb usando las Escala Modales. No olvidarse de hacer referencia a
las frases de Tema y Coro usadas en la Meloda.
Nombre/Referencia Take Five-Referencia.mp3
Otras Pistas Take Five - Fast Version.mp3





















35
Take Five Partitura Original











36
Take Five Tablatura / Meloda en Bajo de 6 Cuerdas Pag. 1







37
Take Five Tablatura / Meloda en Bajo de 6 Cuerdas Pag. 2






















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The Girl From Ipanema

Compositor Antonio Carlos Jobim & Vinicius DeMoraes
Armadura de Llave F
Mtrica 4/4
1ra Nota/Posicin G 2da Cuerda (G), Traste 12, Dedo ndice
Nombre/Pista The Girl From Ipanema - Slow Version.mp3
Velocidad/Pista 115 b.p.m.
Cuenta/Pista 1,-,2,- | 1,2,3,4 |
Introduccin/Pista Repetir 4 veces los acordes FMaj7 y G7
Estructura/Pista Meloda x 1 | Solo x 2 | Meloda x 1 |
Anotaciones/Pista Al final ir a la Coda, , repetir los ltimos 2 compases FMaj7 y Gb7
Anotaciones/Impro. Como buen Bossa Nova, vamos a encontrar varios cambios de
Centro Tonal. Para el Tema puede usar la Escala Mayor en F por
medio de las Escalas Modales, tambin se puede aplicar la Escala
Menor Natural, Escala Pentatnica Menor Escala de Blues en
D. Ahora veamos el Coro Verso; para el acorde Gb puede usar la
Escala Mayor en Gb, , su relativa menor que seria en Ebm. Para el
acorde F#- puede usar la Escala Menor Natural en F#, , su relativa
mayor en A. Para el acorde G- puede usar la Escala Menor Natural
en G, , su relativa mayor en Bb. Para el acorde A- puede usar la
Escala Menor Natural en A, , su relativa mayor en C. No olvidarse
de hacer referencia a las frases de Tema y Coro usadas en la
Meloda.
Nombre/Referencia The Girl From Ipanema-Referencia.mp3
Otras Pistas The Girl From Ipanema - Fast Version.mp3
The Girl From Ipanema - Acoustic Guitar Version.mp3
The Girl From Ipanema - 7_4 Version.mp3




















39
The Girl From Ipanema Partitura Original









40
The Girl From Ipanema Tablatura / Meloda en Bajo de 6 Cuerdas Pag. 1







41
The Girl From Ipanema Tablatura / Meloda en Bajo de 6 Cuerdas Pag. 2

































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Watermelon Man

Compositor Herbie Hancock
Armadura de Llave No
Mtrica 4/4
1ra Nota/Posicin Eb 1da Cuerda (C), Traste 15, Dedo ndice
Nombre/Pista Watermelon Man - Estandar Version.mp3
Velocidad/Pista 125 b.p.m.
Cuenta/Pista 1,-,2,- | 1,2,3,4 |
Introduccin/Pista Sin Introd.
Estructura/Pista Meloda x 1 | Solo x 5 | Meloda x 1 |
Anotaciones/Pista Repeticiones finales en F7
Anotaciones/Impro. La estructura de esta pieza se asemeja a un Blues Corto (16
compases), al no tener armadura de llave, cada Cambio Armnico
se convierte en el Centro Tonal. Para los acordes F7, Bb7 y C7
podemos usar el Modo Mixolylian (5to grado de la Escala Mayor)
correspondientemente. No olvidarse de hacer referencia a las frases
de Tema y Coro usadas en la Meloda.
Nombre/Referencia Watermelon Man-Referencia.mp3
Otras Pistas No




























43
Watermelon Man Partitura Original












44
Watermelon Man Tablatura / Meloda en Bajo de 6 Cuerdas
















45
Apndice:

Los Jazzistas crearon un sistema de smbolos para agrupar y abreviar Acordes de tipos
similares; si consultan los Real Book (entre otros) es seguro que se los encuentren,
recuerden que la simbologa es universal, lo cual no pasa con la escritura, pues antes
escriban a mano las partituras y cada quien lo hacia a su manera.

Les dejo la siguiente Tabla que extraje de la revista How to Play Jazz and Improvise de
Jamey Aebersold.





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Comentarios de Otros Msicos


Excelente tu produccin literaria para el bajo elctrico, introducir tus mtodos entre mis
alumnos!
Roberto Aymes

Muchas felicidades por el trabajo que desarrollas y mis respetos a tu idea de crear
informacin importante para la msica mundial!
Zito Martnez

Has hecho un par de buenos trabajos, te felicito. Gracias por compartirlo conmigo!
Gustavo Gregorio

Puedo apreciar el esfuerzo de organizacin, estudio y puesta en prctica que tiene, muy
bueno. Te felicito!
Mariano Martos

Te agradezco mucho por la confianza de enviar este material, que me parece un excelente
trabajo!
Alberto Palomo

Me tome la libertad de leer tu escrito, me pareci sper bueno, pocos as en Espaol!
Eliud Garza

Wooooooow! Muchas gracias por compartirlo, har referencia de esto en mi Sitio Web!
Antonio Salgado Leiner

Me parece genial que compartas tus conocimientos con todos nosotros!
Renzo Morell

Gracias Gabriel, muy completa la gua. Ten por seguro que ser un buen material en
cualquier momento para repasar y para mis alumnos.
Alejandro Lozano

Gracias Gabriel por tu aporte, utilizare tu mtodo con mis alumnos. Muy agradecido!
Francisco Merino

Muchas gracias. Excelente aporte!
Hugo Bax

rale! Que chido!
Maen



FIN