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Ana Cristina Meja Botero
SIGNOS DE AUSENCIA II
Mxico. D. F. 2012
SIGNOS DE AUSENCIA
Dnde empieza una obra artstica y cules son sus al-
cances? Las obras de arte han cambiado radicalmente los ltimos
30 aos, se han modifcado con el uso de Internet. La informacin
est demasiado a la mano y admiramos las imgenes luminosas
como antes admirbamos los originales. As, la irona, la burla, la
copia o el intento de recobrar el carcter transformador y artstico
de la obra, hacen que el arte se construya sobre el concepto con-
temporneo de simulacro, esa prctica insistente en la imitacin
fngida que se hace de una cosa como si fuera cierta y verdadera.
Los objetos actuales llmense escultura, pintura, fotografa, insta-
lacin o multimedia crean la duda en el espectador de hasta qu
punto las imgenes que se nos presentan son producto de algo que
estamos viendo, viviendo, percibiendo cotidianamente del mundo
actual, o si se trata slo de un simulacro. La mirada del espectador
es la que tiene que descubrir qu hay de real y cul es el verdadero
signifcado de la imagen.
Nos centraremos en los objetos y de entre todos los objetos,
tomaremos slo aquellos que se inspiran en los objetos produci-
dos por las ingenieras ya sean de orden nuclear, armamentista,
hidrulicas o industriales, para edifcios o satlites; sofsticadas
herramientas y trozos de objetos electrnicos que han cado en
desuso y han sido abandonados al azar.
Ante esta proliferacin de artefactos, tambin tenemos una gran
cantidad de basura electrnica e industrial, modelos abandonados
a su descomposicin. Esta es la fuente de inspiracin: el pequeo
Gadget (artilugio) que alcanza dimensiones monumentales al
volverse satlite o trasatlntico abandonado.
En estos objetos queda al descubierto una gran carga de diseo y
un enorme grado de misterio. Cuando vemos uno de estos objetos
pensamos enseguida en la capacidad de informacin de un objeto
minsculo y lo contemplamos asombrados. Se trata de un objeto
bello y totalmente inofensivo, pulido y que se muestra sin recato
en su transparencia, en su capacidad y que no se deja naturalizar,
nunca es parte de un paisaje natural, es artifcio y utilidad pura.
Sin embargo, todos los objetos modernos o industriales tienden a
convertirse en naturales, en banales, en pasajeros, en discontinu-
os, sobre todo cuando vemos que nuestra sociedad no ha sabido
qu hacer con sus desechos y uno se los encuentra por cualquier
parte; junto al mar o dentro de un ro, en el desierto o rodeando
nuestras ciudades. Para que estos objetos puedan ser contempla-
dos hace falta ir ms all de su funcin, hace falta mirarlos estti-
camente.
La refexin sobre los signifcados de este tipo de objetos permite
a Ana Cristina Meja buscar sus propias tcnicas y sus estructu-
ras mticas. El uso del espacio sigue siendo el reto, sin embargo
aquello que ocupa grandes cantidades de espacio, fragmentos de
piezas gigantescas y de monumentales proporciones, las resuelve
en miniatura a travs de formas que simulan tanto los satlites
como los microchips. Esta nueva manera de ver nuestra realidad
renueva sus planteamientos ante el espacio, la forma y la luz, for-
mas que nos seducen por lo que nos sugieren.