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O Instituto Inhotim, considerado o maior centro de arte contempornea e botnica ao

ar livre da Amrica Latina. Em seus 97 hectares, abriga galerias com obras de grandes
artistas contemporneos, como Cildo Meireles, Helio Oiticica, Tunga, Adriana Varejo,
Waltercio Caldas, Janet Cardiff, Amlcar de Castro e vrios outros.
Uma das obras mais intrigantes de Inhotim a galeria de Helio Oiticica e Neville
DAlmeida, Cosmococa (Cosmococa 5, Hendrix War, 1973). Em um espao principal
existem quatro salas: uma cheia de redes de cores vibrantes, que transmite uma sensao
agradvel, tanto pelas cores que nos remetem sentimentos agradveis quanto pelo
conforto das redes; outra recoberta por colchonetes onde se pode ouvir msica e ver
imagens projetadas na parede, oque causa uma sensao de conforto e bem estar; em uma
h uma piscina em que a gua possui um tom amarelado que impede que se veja o fundo, o
que causa certa sensao de angstia, e onde msicas tocam e luzes mveis so
projetadas no teto.
Magic Square outra obra de Helio Oiticica exposta em Inhotim, constituda por nove
paredes no conectadas e dispostas em diferentes posies. O artista utilizou tela de
arame, vidro, metal, acrlico e tintas de cores fortes. uma obra consideravelmente atrativa
por suas caractersticas estticas e interativas, como por exemplo o teto azul de acrlico que
dependendo da posio do sol e do horrio em que se visita a obra, causa em um local
especfico do ambiente uma colorao azul geral, mudando a percepo ate mesmo da
imagem que se tem de outras pessoas que se encontram fazendo parte da composio da
obra, mas que no causa sentimentos significantes em relao todo o conjunto desta, mas
a permanncia por um tempo prolongado no local acaba por gerar a sensao de um certo
vazio existencial, por estar entre paredes sem conexo umas com as outras.

A galeria de Cildo Meireles abriga algumas de suas obras como Atravs (19831989/2008), e Desvio para o vermelho (1967-1984). Em Atravs, vrios obstculos de
diversos materiais transparentes esto dispostos sobre um piso recoberto por cacos de
vidro. uma sensao indescritvel andar sobre estes cacos de vidro, pois o som que
gerado causa um sentimento de aflio e insegurana, que quebrado pela curiosidade e
anseio de se chegar ao centro de luz, onde existe uma grande bola feita de material
transparente, que devido ao acumulo torna-se opaco. Essa opacidade vinda do que parece
ser o local mais claro, causa uma sensao instigante, nos faz refletir a sensibilidade
artstica e a simbologia bem estudada pelo artista. Ao percorrer as barreiras de materiais
transparentes da obra, o cuidado e a preocupao minuciosa com os detalhes impressiona:
at os peixes do aqurio so translcidos. Tudo pode ser atravessado pelo olhar, menos o

centro da obra, instigante como essa obra em seu conjunto nos leva a uma reflexo da
vida, transparncia do caminho e os obstculos para atravess-los, o fato de se conseguir
ver atravs mas no ser possvel atravessar diretamente essas barreiras, e os corredores
que nos induzem chegar ao centro.
Em Desvio para o Vermelho, o fato de a sala conter objetos que compem uma
cena que parece pertencer a uma casa comum mas que ao mesmo tempo no nos permite
distinguir se o espao se trata de uma sala, um quarto, copa ou uma cozinha o que gera
mais agonia. Inicialmente existe um impacto visual causado pelo vermelho intenso dos
objetos, tanto quanto o cho, paredes e luz. No final da sala existe um frasco cado que
derrama uma substncia, tambm vermelha, no cho, que nos direciona para outra rea
muito escura. Nessa rea existe apenas um foco de iluminao que est voltado para uma
pia, que derrama continuamente um lquido vermelho. A caminhada at a pia, apesar de
curta, gera um sentimento de muita apreenso.
Inmensa (1982-2002) outra obra de Cildo Meireles que est presente em Inhotim. A
estrutura de ao est fixada em um local estratgico onde vista durante a caminhada pelo
local, mesmo que no fosse ela o destino de quem passa por l. Apresenta um crescimento
gradual e simetricamente disposto. O olhar percorre a obra pelas diversas linhas de ao que
a compe, prendendo a ateno e causando uma sensao de desequilbrio, pois a base da
estrutura estabelecida pelas partes menores, ou seja, uma disposio vertical crescente.
Isso instiga, induz reflexo da obra, fazendo uma aluso s camadas da sociedade, uma
base, formada pela minoria, sustenta partes iguais porm maiores, e em menor nmero.
Portanto a obra traz consigo, alm de uma beleza esttica e calculada para garantir a
solidez, uma crtica social.

Outro grande pavilho que chama ateno o de Tunga. Suas obras so expostas
em um espao que conta com uma estrutura sofisticada e agradvel, que explora, por
exemplo, a capacidade esttica de uma estrutura de vidro e madeira, que fica meio s
rvores. Essa proximidade com a natureza e a arquitetura moderna da construo propiciam
uma impresso de tranquilidade e leveza que contrasta com a impresso causada pelos
elementos gigantes e pesados que compem a natureza mrbida das caveiras. Tunga cria
por meio de sua exposio uma possibilidade de se falar com todo e qualquer ser humano;
o esqueleto como uma linguagem universal da efemeridade causa uma reflexo sobre a
brevidade da vida, como ao observarmos obras que retratam a natureza morta, em uma
fase que esse tipo de obra assume uma representao diferente e comea a ser produzida
com o intuito de fazer aluso fugacidade do tempo e fragilidade da vida e da vaidade,

observada, por exemplo, nas obras de Caravaggio: Boy with a basket of fruit. c. 1593.;
Bacchus. c. 1596, tambm em obras de Pieter Claesz: Vanitas with violin and glass ball. c.
1628; David Bailly: Selfie portrait with vanitas symbols, 1651. A exposio de Tunga parece
dialogar com outras obras presentes em Inhotim e existe relao de arte contempornea
com arquitetura contempornea, o que causa uma sensao de admirao pela estrutura
conjunta ao que ela deve representar. O pavilho composto por diferentes andares, os
corredores que levam s outras reas com outras obras propiciam uma sensao de
curiosidade, porque no se v onde est indo. .
A galeria da artista Adriana Varejo rene obras que desafiam os sentidos e a
percepo e proporcionam uma fuga da realidade de uma forma sutil. A primeira vista que
se tem ao chegar na galeria a da obra Panacea Phantastica (2003), os olhos percorrem o
quadrado azulejado de maneira curiosa e na medida que se percebe as plantas usadas para
a decorao tem-se uma sensao intrigante. A primeira obra que se v ao entrar no prdio,
que sustenta um modelo contemporneo, Linda do Rosrio (2004), que causa sensaes
diversas no observador, tal como inquietao, repulsa e admirao pelo conjunto da obra; a
artista constri uma parede feita de ossos, fragmentos do corpo humano, rgos e vsceras
que se assemelham muito realidade, usando uma mistura de pintura e escultura. No andar
de cima est Celacanto provoca maremoto (2004-2008), uma obra formada por vrias
pinturas em tons diversos de azul, que transmitem uma ideia de calma e serenidade
proporcionada pela claridade e paleta de cores da sala que contrasta com a ideia de
movimento (ferocidade e inquietao das ondas) que representada nas pinturas no
azulejos, mas que ameniza as sensaes de angstia e pavor causadas pela obra anterior
que com sua proximidade extrema da realidade em representao causa desconforto
sensorial. Por um plano inclinado, tem-se acesso um terceiro andar onde se descobre um
terrao aberto rodeado por um banco de azulejos com pssaros pintados, nessa obra,
Passarinhos de Inhotim a Demini, os azulejos so brancos, refletindo a imagem do cu e
compondo a imagem com os pssaros pintados. Essa imagem que se tem ao se olhar para
os azulejos, varia de acordo com o clima, o que torna a obra mais interessante, uma vez que
observamos e admiramos a obra conscientes da fugacidade daquela imagem em especfico.
Uma experincia incrvel pode ser experimentada no The Murder of Crows (2008),
obra conjunto de Janet Cardiff & George Bures Miller, a comear pelo revestimento do
espao que nos remete um sentimento de aconchego contrastado com a sensao de
vazio causada pela enorme extenso do salo preenchido por poucos elesmentos. As vrias
caixas de som presentes no espao, so minuciosamente ajustadas para causar no
observador sensaes, at mesmo fsicas, atravs do som. Uma histria do sonho de
Cardiff narrada e conta com uma trilha sonora de efeitos que capaz de garantir a

formao de imagens ntidas por meio da imaginao e sensaes parecidas com as


descritas na narrao. O som dos corvos, o rudo do vento, o barulho das ondas do mar, as
vozes de cada integrante da orquestra e os instrumentos. Tudo isso pode ser notado e
sentido com clareza e intensidade durante a execuo da obra.
A Gigante Dobrada (2001), do artista Amlcar de Castro, transmite uma ideia de
movimento e flexibilidade apesar de ser constituda por uma nica chapa de ao. A
sensao de pureza e leveza transmitida pela forma em que foi moldada a obra.
A busca de se alcanar uma ideia de interioridade e de exterioridade alcanada mesmo
valendo-se de uma obra estruturalmente simples, revelando como o artista explorou de
forma inteligente e delicada toda a capacidade artstica de um material pesado e difcil de se
trabalhar.
A obra em exposio Troca-Troca ( 2002) do artista Jarbas Lopes, percorreu
quilmetros pelo Brasil, os trs fuscas com a lataria trocada apresentam mobilidade pelos
jardins de Inhotim, e admirar a obra causa um sentimento de nostalgia e nos induz a
imaginar como foram essas viagens e como foi ver trs fuscas coloridos transitando por a.
uma obra interessante pelo efeito cmico e ao mesmo tempo extremamente sofisticado
causado pela troca da lataria entre os carros.
A visita Inhotim propicia um misto de experincias e sensaes. possvel
estabelecer relaes entre as obras, sejam essas relaes entre obra e sociedade, obra e
vida pessoal a partir de identificao, ou at mesmo entre uma obra e outra. O rico acervo
artstico contido no local compe uma das mais interessantes galerias de arte para se
admirar.

Referncias Bibliogrficas:
<http://www.campusvirtual.ufsj.edu.br/portal/2014_2/mod/page/view.php?id=8160> Acesso
em Outubro de 2014.
<http://www.campusvirtual.ufsj.edu.br/portal/2014_2/mod/page/view.php?id=8161> Acesso
em Outubro de 2014.
<http://www.campusvirtual.ufsj.edu.br/portal/2014_2/mod/page/view.php?id=8156> Acesso
em Outubro de 2014.
<http://www.fumec.br/revistas/index.php/mediacao/article/view/299> Acesso em Outubro de
2014.
Autor: BRAGA, Gedley Belchior.
<www.inhotim.org.br> Acesso em Outubro de 2014.