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APONTAMENTOS SOBRE
O ESPAO FSICO E O DESEJO GAY EM
NARRATIVAS DE TEMTICA HOMOERTICA
Antonio de Pdua Dias da Silva1
Carlos Eduardo Albuquerque Fernandes2
RESUMO
O objetivo deste artigo discutir o significado que o espao fsico adquire na literatura
gay e, em conseqncia, transfere a carga valorativa assumida para as personagens da
fbula, quando estas so vistas em suas relaes afetivo-amorosas. Parte-se da idia de
que a noo de espao redimensiona a significao do comportamento e das identidades
homossexuais, vinculando s relaes dos sujeitos um carter depreciativo, menor e
sujo. Enfatizam-se os lugares fechados onde o amor gay pode ser paradoxalmente vivido
sem o estigma discriminatrio (porque liberto da vigilncia), ao mesmo tempo em que s
possvel nos ambientes fora do convvio social.
Palavras-chave: Literatura Gay; Espao Fsico; Negao do Desejo.
RSUM
Cet essai est une analyse de la relation entre lespace physique et lidentit gay. On
concentre la recherche sur la discussion culturelle que interpret la condition gay comme
moins, ngatif. Lespace physique, ainsi, projette des aspects negatives dans personage
gay et attribute elles un caractre trs infrieur. On donne emphase aux places ferms
o lamour gay est vivant sans discrimination.
Mots-cl: Literature Gai; Espace Physique; Negation du Desire.

Introduo
A literatura homoertica tem se revelado importante fonte de conhecimento
sobre e reflexo do desejo gay,3 uma vez que, lida sob o vis da confisso
projetada nas pginas da fico, muito diz daquilo que o leitor procura na escrita
de si ou da escrita do eu:4 estatutos de verdade ficcionalizados, capazes de
1

Doutor em Letras pela Universidade Federal de Alagoas. Professor do Mestrado em

Literatura e Interculturalidade da Universidade Estadual da Paraba.
2
Bolsista do PIBIC da Universidade Estadual da Paraba.
3
A noo de desejo gay aqui discutida conforme pensa Sedgwick (1998): um modo de
vida, uma subcultura, uma maneira de se fazer existir, contrastando com a noo de
comportamento. Desejo implica aspectos psquicos categorizados em estrutura;
comportamento, apenas interferncia temporal ou outra qualquer interveno.
4
Escrita de si ou escrita do eu parte da noo foucaultiana de que as narrativas em
primeira pessoa, na contemporaneidade, so fortes argumentos e instrumentos de emerso
de uma nova identidade autoral: a do escritor que parece confessar seu cotidiano, seus
desejos e angstias na escrita vazada de subjetividade porque no muito bem demarcada

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subverter o carter esttico que distanciava o escritor do texto, tornando este

envolto por uma aura em que cotidiano e desejos no eram possveis de serem
impressos nas experincias das personagens. Quando estas vivncias surgiam,
eram apenas inveno, assim como as personagens de fico. Um dos elementos
internos da narrativa que nos chama a ateno, a priori, o espao fsico,
bastante lido na tendncia naturalista e aqui recuperado sem o sentido
determinista dado a ele naquele momento esttico.
O estudo do espao na literatura, de uma maneira geral, revela que diversos
aspectos que permeiam as personagens podem ser interpretados a partir deste
marcador. Na concepo de Dimas (1987), torna-se importante elemento textual,
porque pode definir, em muitas obras ou em gneros especficos, importantes
caracterizaes para o leitor preocupado em encontrar na rbita espacial algo que
ilumine sua interpretao. Isso se torna relevante medida que o aspecto espacial
s adquire sentido, segundo nossa leitura, se vinculado ao estatuto das
personagens. Problematizar os sujeitos ficcionais, neste caso, perceber onde eles
esto situados. Relacionar assim o ser ao seu estar, de modo que, descobrir onde
se passa uma ao, no plano da enunciao ficcional, e quais as eventuais funes
deste espao no desenvolvimento do enredo (e na interferncia psquica da
personagem), torna-se relevante leitura da literatura de fico.
O objetivo deste ensaio descrever, basicamente a partir da leitura de
narrativas homoerticas, a construo do espao ficcional e a sua relao
semntica para a caracterizao da identidade da personagem gay nessa
literatura. Admite-se que esse marcador literrio constitui importante elemento da
narrativa de fico por favorecer as relaes entre os sujeitos gays, representados
na fbula das obras, marcadas por aspectos de aceitao, tolerncia e homofobia,
ora respaldando as relaes gays, ora tornando-as improdutivas, negadas e sujas
do ponto de vista cultural.
A relao entre a construo do espao ficcional e a temtica homoertica
na literatura constitui a problemtica central deste ensaio. A literatura homoertica
(SILVA, 2007a, 2007b; BARCELLOS, 2006) aquela em que se l, no plano
geral da obra, a temtica, a vivncia e os desejos gays ser o ponto de partida
dessa reflexo para observarmos em que aspectos os espaos nela construdos
contribuem para interferir na condio homoafetiva das personagens e suas
relaes com as demais personagens. Como acreditamos que esse marcador
espacial tem um sentido prprio na literatura homoertica, defendemos a idia
dessa literatura poder caracterizar assim, dentre outros tantos elementos, um
gnero literrio especfico como j foi proposto (SILVA, 2007b).
Trabalhamos com a hiptese de que, sendo a relao homoertica concebida
como transgressora pelo discurso dominante (falocntrico e de base heterossexual), e sendo esta relao abordada de maneira central na literatura gay, os
do ponto de vista tcnico. A verdade um dos critrios pelo qual o leitor ir julgar a
obra que l, fato que se distancia da forte tendncia acadmica de ler o texto de fico
sem a interveno do autor. Vale salientar que a escrita de si no se iguala ao biografismo
to pertinente no sculo XIX.

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elementos espaciais refletem esse desvio, configurado em ambientes fechados,

isolados e com tendncias a esconder as relaes desviantes das personagens
envolvidas. Do ponto de vista cultural, supomos que os espaos pelos quais
deslizam as personagens reflitam os desejos e a vivncia dos sujeitos homoerticos, de acordo com a poca a que cada obra se refere.
Dessa maneira, a reflexo sobre espao e literatura discutida a partir de
crticos da literatura como Dimas (1987), Moiss (1981), Schler (1989), Soares
(1993), Santos & Oliveira (2001) e Gancho (2006), no intuito de definir o espao
ficcional e quais suas possveis funes em um texto literrio.
Primeiramente, apresentamos um breve panorama terico da noo de
espao e as variaes semnticas vinculadas a ela, precisando assim a definio
adotada neste trabalho. Em seguida, discutimos os aspectos que adquire o espao
fsico na literatura homoertica, aqui tomada como corpus de anlise: BomCrioulo (2002), de Adolfo Caminha; O segredo de Brokeback Mountain (2006),
de Annie Proulx; Sobre rapazes e homens (2006), de Antonio de Pdua Dias da
Silva. O recorte de gnero recaiu apenas sobre narrativas, sejam elas romances ou
contos. Apenas uma obra de poemas Outros sabores (2005, de Rafael Luz
Serafim, foi aqui abordada quanto relao espao fsico e identidade gay).

Discutindo o espao na narrativa

Espao (fsico, social, psicolgico), ambiente e ambientao so termos
utilizados pelos estudiosos da literatura para se referirem aos locais ficcionais,
sobretudo nas narrativas, uma vez que, do ponto de vista da teoria da literatura,
dificilmente o texto potico (exceo feita ao gnero pico e aos poemas narrados)
traduz em seu interior uma preocupao com a espacializao fsica.
Antonio Dimas (1987), em obra que trata especificamente dessa temtica
no romance, faz referncia ao espao e ambientao distintamente. Ao discutir
esse elemento a partir de estudo de Lins (1976 citado por Dimas, 1987), afirma o
autor que esse marcador narrativo descrito como fazendo referncia a dados da
realidade; quando utiliza o termo ambientao/ambiente faz meno aos
significados simblicos que podem ser estabelecidos a partir dos filtros de cada
texto. Concordando com esse crtico, Gancho (2006, p. 27) afirma que O termo
espao, de um modo geral, s d conta do lugar fsico onde ocorrem os fatos da
histria; para designar um lugar psicolgico, social, econmico etc., empregamos o termo ambiente.
Os demais autores consultados no fazem distino entre espao e ambiente,
pois os tomam como sinnimos. Santos & Oliveira (2001), por exemplo, abordam
o conceito de espao a partir da perspectiva determinista (que concebe apenas os
componentes fsicos) e psicolgico-social (no qual os espaos so referentes aos
lugares sociais representados e/ou configurao de cenrios ntimos das mentes
das personagens), embora aconselhem no reduzir o espao a essas duas
perspectivas (uma, determinista; a outra, psicolgica e social), que, por vezes, funcionam como camisas-de-fora, inflexibilizando, portanto, um maior aprovei-

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tamento do termo, uma vez que ambas as perspectivas podem estar imbricadas ou
at mesmo configurar como inseparveis (SANTOS; OLIVEIRA, 2001, p. 81).
Assim, na esteira de Soares (1993), adotamos como definio de espao
ficcional o conjunto de elementos paisagsticos em um texto literrio, quer se
apresente exterior e fsico ou interior e psicolgico, onde so situadas as aes das
personagens. Aqui, o conceito entendido de maneira generalizada e, partindo de
uma percepo do espao fsico mediada por valores, projetamos significados por
meio de impresses culturais no intuito de, assim, tentar inferir em que medidas
os cenrios guardam tocaias5 na construo das obras de temtica homoertica,
estudadas neste ensaio.
As funes desse elemento, de maneira geral, para os crticos a que fazemos
referncia, so situar as personagens no tempo, no espao, no grupo social; ser a
projeo dos conflitos vividos pelos sujeitos ficcionais ou estar em conflito com
os mesmos; bem como fornecer indcios para o andamento do enredo,
principalmente em narrativas policiais (GANCHO 2006, p. 29). Todavia, Dimas
(1987) adverte que toda tipologia literria deve ser vista numa perspectiva
relativizada, uma vez que podemos encontrar vrias modalidades de apresentao
espacial, s vezes dispersas ao longo das pginas, s vezes de modo contguo,
quando no mesclado, cabendo a ns leitores detect-las e avali-las em sua
funcionalidade (DIMAS 1987, p. 32).
Sabemos que a geografia literria discutida com relevncia nas
narrativas. Na poesia no h, a rigor, a preocupao analtica com esse marcador
tpico da prosa, salvo quando este aparece como a natureza, e na poesia pica,
segundo Moiss (1981, p. 44-45). Esse mesmo crtico ainda afirma que A poesia
no remete para lugar algum, nem se situa em espao algum: a-geogrfica
(1981, p. 44) Todavia, no que tange questo de limites de anlise do texto
literrio em prosa e poesia, concordamos com a afirmao de Santos & Oliveira
(2001), que amplia e flexibiliza as possibilidades da interpretao:
No texto literrio, tanto em formas poticas quanto em formas narrativas, possvel
simular simultaneidade onde normalmente se encontra sucesso, propor a
coordenao de elementos a princpio subordinados, instigar derivas nos caminhos
j traados, incerteza onde h normas a serem respeitadas, liberdade de olhar
quando o olhar tende a ser aprisionado. (SANTOS; OLIVEIRA, 2001, p. 77-78).

Apropriamo-nos desta fala porque, em muitos poemas contemporneos, e de

temtica homoertica, a exemplo da obra Outros sabores, de Rafael Luz Serafim
(2005), h menes diretas a espaos que servem de pano de fundo aos desejos do
sujeito potico. Seja uma padaria, um shopping center ou o interior de um nibus,
alguns poemas remetem o leitor a espaos fsicos, o que nos fez observar os
cenrios descritos nestes poemas, ainda que contrariem regras clssicas de estudos
de anlise literria, que resistem a tratar os ambientes representados no poema.
5

Termo utilizado por Dimas (1987) para designar o que ele tambm chama de
armadilhas virtuais de um texto.

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No nosso objetivo discutir a noo de espao fsico na poesia, mas no

podamos deixar de nos posicionar quanto ao que entendemos sobre esse elemento
narrativo, porque h um momento em que trazemos tona cenas instaladas
em espaos ou ambientes que definem com bastante preciso a identidade da
personagem envolvida no momento. Dito isto, fica evidente que a noo de
espao aqui adotada bastante ampla, de forma que contempla as representaes
deste marcador em quaisquer gneros literrios. Vejamos, ento, como so
construdas as noes de espao na literatura gay.

Homoerotismo em Bom-crioulo
A narrativa Bom-Crioulo (2002) de Adolfo Caminha, publicada em 1895 e
inscrita na histria da literatura como naturalista, considerada o primeiro
romance de tema exclusivamente homoertico da literatura brasileira (sem querer
relegar a discusso de outras questes ou motivos presentes na obra como a
representao do negro numa sociedade ainda preconceituosa). Nessa obra, o
homoerotismo masculino o motivo atravs do qual se estrutura a histria. O
negro Amaro (vulgo Bom-Crioulo, p. 52) e o grumete Aleixo, protagonistas da
narrativa (no esquecemos que D. Carolina constitui o terceiro elemento
protagonista), vestem os uniformes da marinha nacional e ocupam, sobretudo,
dois espaos marcantes na obra: a corveta cenrio cuja descrio abre o romance
e onde se inicia a paixo de Amaro por Aleixo, e subseqente relacionamento e
o quarto da Rua da Misericrdia lugar onde se desenvolve a relao desses dois
marujos, apontando para diferentes aspectos semnticos, de acordo com a
evoluo do enredo.
A corveta, a velha e gloriosa corveta (p. 13), como assim a descreve o
narrador, o cenrio central onde se passa a fbula. Conhecemos as personagens
nesse espao. Amaro escravo fugido que encontrou sua liberdade ao servir a
Marinha permanece na embarcao e passa a associar esse lugar de destaque
sua liberdade, lembrando-se sempre dele, atribuindo-lhe boas referncias. A vida
em alto mar, a chegada de Aleixo e a paixo avassaladora que desperta em Amaro
constituem relatos ocorridos nesse espao, que funciona para Bom-Crioulo como
o cenrio que implica ou denota mudana de vida, um lugar de recomeo.
importante ressaltar que, apesar de a influncia do meio sobre os
indivduos ser uma caracterstica marcante do romance realista-naturalista, na
obra de Caminha o homoerotismo de Amaro no colocado pelo narrador
heterodiegtico como fruto de uma influncia do ambiente em que a personagem
vive. Embora se mencione a prtica de relaes sexuais entre marujos (e at entre
os de patente superior), a identidade de Amaro no atravessada por essas
prticas, sendo sua condio homoafetiva apresentada enquanto fora da
natureza, pois No havia jeito, seno ter pacincia, uma vez que a natureza
impunha-lhe esse castigo. (CAMINHA, 2002, p. 46), limitando a causa do seu
desejo homoertico ao fator instintual no podemos deixar de lado o fator raa
que contribui para a leitura cultural sobre Amaro. Assim, o narrador

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paradoxalmente desloca a identidade gay dessa personagem da influncia do

meio, atribuindo-lhe um carter essencialista.
A relao de Amaro e Aleixo se consuma com o primeiro contato sexual dos
marujos, no convs da corveta, em uma rea coberta do navio, onde dormiam e se
refugiavam do frio: um lugar escuro, escondido, que abrigou o delito contra a
natureza, fato importante para ambas as personagens: Onde quer que estivessem
haviam de lembrar daquela noite fria dormida sob o mesmo lenol na proa da
corveta, abraados, como um casal de noivos em plena luxria da primeira
coabitao. (CAMINHA, 2002, p. 46)
Antes desse momento, j fazia parte dos planos de Bom-Crioulo alugar,
quando aportassem no Rio de Janeiro, um quarto na Rua da Misericrdia para
morarem juntos. Quando chegam a terra, recorrem portuguesa D. Carolina,
amiga antiga de Amaro, que alugava quartos na citada rua e que arranja um
quartinho a pedido do amigo:
O quarto era independente, com janela para os fundos da casa, espcie de sto
rodo pelo cupim e tresandando a cido fnico. [...] Todo o dinheiro que apanhava
era para compra de mveis e objetos de fantasia rococ, figuras, enfeites, coisas
sem valor, muita vez trazidas de bordo... Pouco a pouco o pequeno cmodo foi
adquirindo uma feio nova de bazar hebreu, enchendo-se de bugigangas,
amontoando-se caixas vazias, bzios grosseiros e outros acessrios ornamentais. O
leito era uma cama de vento j muito usada, sobre a qual Bom-Crioulo tinha zelo
de estender, pela manh, quando se levantava, um grosso cobertor encarnado para
ocultar ndoas. (CAMINHA, 2002, p. 54)

No trecho acima, percebemos o cuidado da personagem Amaro para com o

cmodo que se tornou um ninho de amor entre ele e Aleixo, ninho cuja
caracterizao bastante sugestiva: conforme comparado a um sto rodo pelo
cupim e ornamentado com objetos de fantasia rococ, coisas sem valor,
caixas vazias, os elementos que compe essa geografia ajudam a inferir que o
ambiente to sem propsito quanto a relao das personagens. A configurao
imagtica desse ambiente parece confinar a relao esquisitice, ao pouco valor,
quilo que somente ornamental e provisrio, assim como so filtrados os
objetos do quarto que abrigava o casal gay.
Em terra, no quarto da Misericrdia, nem se falava! ouro sobre azul. Ficavam em
ceroulas, ele e o negro, espojavam-se vontade na velha cama de lona, muito fresca
pelo calor, a garrafa de aguardente ali perto, sozinhos, numa independncia
absoluta, rindo e conversando larga, sem que ningum os fosse perturbar volta
na chave por via das dvidas... (CAMINHA, 2002, p. 55)

A referncia ao espao do quarto, que no por acaso alocado na Rua da

Misericrdia e, por conseguinte, chamado pelo narrador de quarto da
Misericrdia, marcada de significados, como o prprio termo traz em sua base
semntica: de clemncia, porque o quarto da com-paixo, onde ali, e somente
ali, os desejos de Bom-Crioulo eram atendidos, pois podia desfrutar da beleza do

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jovem Aleixo, senti-lo como sempre o quis; ali eles estavam livres da represso,
independentes assim como o quarto era independente (p. 54). Eles viviam um
para o outro (p. 59), fato que cronologicamente durou quase um ano, restando
daquele lugar a lembrana de um cenrio de amor, um lugar secreto onde a
realizao do desejo gay era possvel.
Conforme o romance se desenvolve, e novas tramas invadem o fato narrado,
Bom-Crioulo obrigado a deixar a corveta para servir em outro navio, o
couraado. Aleixo, j entediado do negro, parece no sofrer com a separao, e
acaba se envolvendo com D. Carolina, que o mimara na pretenso de conquistlo. Em suas vindas terra, Aleixo no encontrava mais Amaro (que estava preso),
e o quarto da Rua da Misericrdia (antes, um ninho de amor) agora configura um
cenrio repugnante e de ms lembranas para o jovem marujo:
Como tudo mudara naquela casa depois que o negro sara! O sto, o misterioso
stozinho estava abandonado, Aleixo no queria saber dele, odiava-o, porque ali
que se tinha feito escravo de Bom-Crioulo, ali que tinha perdido a vergonha. O
pobre quarto era como um lugar de maldies: vivia trancado chave, lgubre e
poeirento. [...] o retrato do imperador, a cama de lona, os cacarus, de Bom-Crioulo
e do grumete, aquilo tudo que dantes fazia o encanto dos dois amigos tinha
desaparecido. Nada restava agora daquele viver comum. (CAMINHA, 2002, p. 95)

Dessa forma, percebemos a corveta e o quarto da Misericrdia: espaos

marcantes dessa narrativa de Adolfo Caminha. Os cenrios se sobressaem de tal
forma que determinam como a relao dos protagonistas deve se manter s
escondidas nesses ambientes fechados e reservados, sobretudo o quarto da
Misericrdia, com sua aura de mistrio e trancado chave, ambiente que podia
acolher secretamente os desejos homoafetivos das personagens.
Em Amores no masculino (2006), de Andr Ranzatti, em uma das primeiras
cenas onde acontece o contato fsico entre Bruno e Fernando, lemos que, depois
de sarem de um ambiente pblico um restaurante dirigiram-se garagem do
mesmo, que era escura e no havia nenhum manobrista [...] Em menos de dois
segundos estvamos nos beijando (p. 19). nesse clima de esconderijo que as
relaes afetivo-amorosas das personagens gays acontecem, no porque o espao
privado seja o nico adequado, no contexto ocidental, para o exerccio do sexo e
das sexualidades, mas porque, em se tratando da experincia gay, os faris da
vigilncia social no podem alcanar os suspeitos. Da no bastar o espao
privado o quarto, o banheiro, por exemplo. A rotina a dois dos namorados
acontece longe dos olhares, dos sussurros, dos prdios ou casas em que habitam
pessoas no gays.
Numa mesma perspectiva do que estamos defendendo, encontramos em
Msica para quando as luzes se apagam (2007), de Ismael Caneppelle, a
experincia do amor gay num espao (uma rua qualquer) vinculado a um tempo
(madrugada), quando o silncio o momento de se sentir s e as pessoas no
podem ser incomodadas com os relacionamentos gays, uma vez que dormem e,
simbolicamente, esto anestesiadas para as questes que envolvem os menores

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socioculturais. Assim, a personagem-narrador, em torno de quem todas as outras

personagens orbitam, vive suas experincias em ambientes onde ele e os amigos
consomem maconha, ingerem bastante bebida alcolica e esto envolvidos em
relaes sexuais de vrias naturezas: Sentamos na praa da Univates e ficamos
conversando e fumando [...] No tinha ningum na rua quela hora da madrugada
e, mesmo se tivesse, era tanta neblina que s chegando muito perto para enxergar
a gente (p. 33).
Embora nem a relao sexual nem o uso de drogas tenha acontecido neste
encontro, altas horas da madrugada e numa rua isolada pelos habitantes que
dormiam e pela neblina que ajudava o encontro furtivo dos dois, a experincia gay
aproxima-se de uma relao mais profunda, propiciada pelo espao/tempo, pois
quando ele ficou sozinho comigo, no veio com esses papos de sexo como a
maioria dos meninos fazem. Falou coisas mais profundas. Coisas que no se
conversam normalmente (p. 33). Por esse ngulo, ento, a experincia das
personagens foi positiva, mesmo em um espao e num horrio que denunciam a
excluso dos diferentes sexuais, obrigados que so a viverem seus afetos
distantes dos que habitam o corpo social e em espaos propcios s relaes
efmeras ou sem sentido: cubculos sujos, lugares escondidos que jamais
prenunciariam uma base que solidificaria a relao gay.
A ambientao pesada, carregada, movida ao uso de bebida alcolica,
ao uso de maconha ou outros entorpecentes, ambientes escuros, sujos e
preenchidos por pessoas de ndole suspeita, vem constituir espaos de vivncia
da experincia gay em Morangos mofados (1985), de Caio Fernando Abreu. Essa
ambientao pode ser visualizada em contos como O dia que Urano entrou em
Escorpio (velha histria colorida), Pela passagem de um grande amor, Alm
do ponto, Tera-feira gorda e outras da mesma obra.

A geografia natural de Brokeback Mountain

J O segredo de Brokeback Mountain (2006), de Annie Proulx, deixa
entrever no ttulo o espao que d vida ao amor dos vaqueiros Ennis del Mar e
Jack Twist: a montanha Brokeback. No conto norte-americano, o narrador
menciona diversos lugares do oeste dos Estados Unidos, a procedncia das
personagens, por onde eles passam, marcando cronologicamente o tempo.
Foi em 1963 que os protagonistas se conheceram, tiveram que cuidar de um
rebanho de ovelhas cujo pasto de vero ficava na montanha Brokeback
(PROULX, 2006, p. 8). Eles exerciam funes diferentes: um cuidava das
ovelhas, o outro, da comida em um acampamento. Numa noite, motivados pelo
abuso de bebida alcolica, impelidos pela solido e condicionados por uma forte
atrao at ento desconhecida deles, dormem juntos, ocorre o contato sexual, o
primeiro de muitos que embalariam aquele vero num vasto local isolado.
Como de fato foi. Eles nunca falavam sobre sexo, deixavam acontecer, a principio
s na barraca noite, depois em plena luz do dia com o sol batendo, e noite no

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claro do fogo [...] S havia os dois na montanha pairando no ar eufrico e amargo,

olhando de cima o dorso da guia e os faris rastejantes dos veculos na plancie,
suspensos acima dos assuntos corriqueiros e longe dos mansos cachorros de
fazenda que latiam quando escurecia. Eles se achavam invisveis [...] (PROULX,
2006, p. 20).

Aps deixarem a montanha, as personagens se separam, reencontrando-se

quatro anos depois, para se manterem unidos, embora os encontros ntimos no
acontecessem frequentemente, e, quando ocorriam, era em lugares isolados ou,
como Ennis chegou a dizer, num fim de mundo... (p. 38), devido s
circunstncias socioculturais em que estavam inseridos e que os impediam de
viver uma relao plena. Os espaos rurais e as belas paisagens dos lugares por
onde Ennis e Jack passam em seus encontros, conforme so descritas, configuram
o que Dimas (1987) e Moiss (1981) denominam locus amoenus, expresso latina
utilizada para classificar paisagens naturais como esta:
O rio cor de ch corria veloz com o degelo da neve, uma faixa de bolhas nas rochas
altas, lagos e rodamoinhos fluindo. Os salgueiros de galhos ocre balanavam
rgidos, os amentos carregados de plen qual impresses digitais amarelas. Os
cavalos beberam e Jack apeou, apanhou um pouco de gua gelada com a mo, gotas
cristalinas pingando dos dedos, um brilho molhado na boca e no queixo.
(PROULX, 2006, p. 46)

A configurao do espao na obra de Annie Prouxl revela to somente

aquilo que o ttulo traduzido remete, ou seja, um segredo. Os protagonistas
refugiam-se em um paraso natural, construdo sob uma geografia composta por
montanhas, campinas, bacias hidrogrficas; e, apesar de serem espaos abertos, ao
ar livre, os vaqueiros atravessavam esses cenrios com o objetivo de esconder a
relao homoertica, de poderem viver o desejo sentido por eles, num lugar
afastado de todos (por conta do medo, do preconceito, da discriminao). Alm
disso, a montanha Brokeback torna-se, especialmente, smbolo do amor entre os
dois, o comeo de tudo, o desejo de Jack que, ao morrer, pede para suas cinzas
serem espalhadas l; ela acompanha Ennis na eterna lembrana de um carto
postal, que este guarda como recordao do amor dedicado ao amigo.

Os espaos urbanos de Outros sabores

Dos poemas de Rafael Luz Serafim (2005), nove nos chamaram ateno
porque fazem meno a espaos, sejam eles lugares reais como cidades e estados
brasileiros ( o caso dos poemas Reencontro na Cidade Baixa, Aprontes em
Fortaleza e Onde estar meu amor?) ou a determinados cenrios como um
shopping, um cinema, que funcionam como pontos de encontro do sujeito potico
com outros com quem se relaciona ( o caso do poema Crnica do Bate-Trapo,
que remete tambm ao espao virtual do chat).

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preciso salientar que os espaos, nesses poemas, no so descritos, eles

so apenas mencionados de modo a servirem de pano de fundo aos desejos
expressos pelo sujeito potico. No poema Padeiro safado, quando lemos o
primeiro verso, temos: Nunca imaginei gostar tanto de uma padaria [...] (p.
100); ou ainda na primeira estrofe do poema Roa-roa no Buzo:
nibus lotado o que h
quando passa aquele gatinho por detrs de voc
aquele aperto gostoso
aquele calor no pescoo
um roa-roa tudo de bom! (SERAFIM, 2005, p. 98)

ou ainda na segunda estrofe do poema No vestirio:

[...]
no vestirio
compartilhamos o mesmo armrio
mantemos contato fsico intenso... s escondidas [...]
(SERAFIM, 2005, p. 94)

Esses trechos remetem a ambientes fsicos que atravessam o desejo expresso

nos poemas, porm, neste ltimo, alm da referncia ao espao do vestirio, h
meno ao espao psicolgico, o armrio, que pode significar a impossibilidade
de o sujeito assumir a condio gay, como bem remete o texto de Bachelard
(1988, p. 91): o espao interior do armrio um espao de intimidade, um espao
que no se abre para qualquer um (grifo nosso); ento, no poema, a relao se
d secretamente, pois ambos os indivduos esto presos ao armrio, noaceitao plena da orientao sexual que os determina culturalmente como
sujeitos. A ambigidade expressa pelo verso compartilhamos o mesmo armrio
nos permite assim interpretar que os sujeitos mantm secretas suas identidades e
relao. Esta imagem tambm mencionada no poema Saindo do armrio, no
qual expressa a insatisfao e o incmodo do eu-potico em no conseguir se
libertar, se assumir, enfim, sair do armrio:
Quem so meus cicerones?
Sinto-me um hspede de mim mesmo
Um estranho, em recluso
Num claustro absurdo
Cadeado no peito!
Fecho-me a todos os tipos de emoes
O que ser que eu desejo?
[...]
Do cabide fao meu preo
Tenho que sair do armrio! (SERAFIM, 2005, p. 57)

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Outros sabores (2005), por questes de estilo do autor ou motivos que

referendam a escrita do sujeito, aborda questes contemporneas relativas aos
sujeitos gays: reivindicaes, desejos e comportamentos; portanto, a linguagem,
os termos e os ambientes refletem a emergncia de uma cultura, de uma vivncia
especfica (a subcultura gay), com os dilemas, conquistas e desgraas dos
indivduos de sexualidade divergente da heteronormatividade ainda considerada
modelo.

Espaos que falam sobre rapazes e homens

Sobre rapazes e homens (2006), de Antonio de Pdua Dias da Silva, uma
obra composta por catorze contos curtos que abordam, atravs da linguagem do
corpo, do desejo e do erotismo, o que, nas palavras de Souza (2007, p. 390), h
de mais ntimo nas relaes homoafetivas de corpos e identidades marcadas pela
homoafetividade. Sabemos que a circunstncia espacial pouco conta em
narrativas curtas como os contos desta obra, segundo Moiss (1981, p. 108);
todavia, os cenrios onde ocorrem, principalmente, as relaes sexuais e os jogos
de desejos, em alguns contos, revelam aspectos importantes configurao do
espao na literatura gay.
Superficialmente, a maioria dos contos nos remete a espaos, seja um quarto
(em Passional ao extremo) seja a descida margem de um rio, onde as
personagens quase no podem ser vistas (em Agente da passiva), bem como a
imagem de uma poa que serve de palco para a descrio de um estado depressivo
(em Esquema D). Mas, em especial, trs contos configuram cenrios similares:
ambientes fechados, escondidos. Estes ambientes so mais bem descritos, se
comparados com as demais narrativas da obra, deixando sugestivamente pistas
que so associadas ao espao da vivncia da relao homoertica dos
personagens, como discutiremos adiante.
Em Esquema F, as personagens (um homem e um garoto) encontram-se
num espao fechado e escondido do olhar do pai do menino o pai aqui
representa a represso, os valores morais que impedem o garoto de travar-se
com seu objeto de desejo, o falo (SOUZA, 2007, p. 391). Diante desse temor, o
homem se reveste do papel do pai e ordena que o molequinho gostoso (p. 74) o
obedea, descendo sua boca ao pau dele (p.74) e, assim, naquele ambiente,
inicia o enlace de desejo de uma relao aparentemente pedfila:
No espao mais apertado daquela loja, no fundo, bem ao fundo, numa sala escura,
um pouco vazia, um pouco suja, um pouco mida. Numa sala no fim daquela loja,
como vias de despejo, como acesso a expulso de detritos Ele e ele. Ambos
navegando um barco cujo destino era um porto de sujeira. (SILVA, 2006, p. 76)

Nesse contexto, o carter espacial parece determinar a relao homoertica que ali se desenvolve. O ambiente caracterizado como sujo e vazio permite
a interpretao de que a relao entre ambos receba esse mesmo atributo negativo,

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um porto de sujeira. Aps a relao sexual, o estado da sala tambm descrito

negativamente pelo narrador: No cho, uma poro de bosta misturada a sangue
e smen. O cheiro de merda j impregnava o ar daquele ambiente [...] (SILVA,
2006, p. 79). Em seguida, o homem e o menino so flagrados pelo pai do ltimo;
o primeiro foge, deixando pai e filho em uma situao embaraada. Esta ltima
descrio semelhante a de O segredo de Brokeback Mountain (2006) e a de
Sargento Garcia, de Caio Fernando Abreu (1985). Quanto ao primeiro texto, a
cena reporta-se ao momento em que narrado o estado do quarto de motel, aps o
reencontro amoroso dos dois vaqueiros: O quarto fedia a smen, fumaa, suor e
usque [...] (PROULX, 2006, p. 30).
No que respeita ao segundo texto, remete ao primeiro contato de Hermes
com o Sargento Garcia, momento que, plasticamente, saturado de sensaes que
o remetem a elementos significativos da relao homossexual (bosta, suor) e
relao simblica de poder exercida entre eles (cavalo). O ambiente em que
ocorrem as sensaes descritas tambm fechado, embora no to singular
quanto o quarto e outros ambientes similares. O cenrio militar, neste caso, remete
ao espao homossocial, discutido por Sedgwick (1998).
O espao recluso tambm descrito em Esquema N. Dotado de
anacolutos, o texto conta de um rapaz que ao chegar a um bar ligeiramente
conduzido pelo balconista, por fora do desejo, ao banheiro do estabelecimento,
um ambiente sujo:
[...] bem l dentro havia um banheiro imundo o vaso sanitrio estava saturado de
merda esborrotava naquela catinga imunda de muitos cus cages que por ali tinham
cagado o mijo dos bbados corria solto pelo cho j manchado de clcio petrificado
sal e branco sob o lquido amarelecido e podre que escorria dos poos de urinas que
se acumulavam ali [...] (SILVA, 2006, p. 94-95).

Naquele lugar, o eu-narrador envolve-se em desejos com o homem, que

to sujo quanto o ambiente que parece denegrir a personagem, mas ao mesmo
tempo contribua para tudo dar certo (SILVA, 2006, p. 95). A relao se d
entre a dicotomia sexo/amor, sujo/limpo. Os elementos paisagsticos parecem
realmente afirmar que, alm de caracterizar aquele encontro como proibido e
secreto, tambm o adjetiva como sujo, assim como o ambiente no qual ele ocorre,
engendrando um discurso preconceituoso, bastante visvel no cotidiano de
sociedades ainda remanescentes dos ideais heterossexuais e machistas como a
brasileira: o de que a relao gay suja, porque pecaminosa ou antinatural.
De todas as histrias, em ...Crime perfeito no deixa suspeito que o
espao adquire projeo mais relevante, no servindo apenas para situar o
exerccio do sexo entre as personagens, mas tambm para caracteriz-las. Cidinho,
protagonista do conto, apresentado a partir da interferncia de elementos
paisagsticos da sua casa:
Cidinho era Euclides Carneiro de Arruda, 25 anos, filho de pais desconhecidos.
Sobrevivente da Liberdade, rua Paran, s/n. Sua casa no era casa: uns muros

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somente erguidos porque o resto fora derrubado com fortes chuvas em invernos
anteriores. Uns cacos ficaram como que abandonados. Tambm como que
soterrado, Cidinho ali habita. (SILVA, 2006, p. 41)

A partir desse fragmento, notamos o quanto a configurao espacial

interfere na caracterizao da personagem. O estado de sua casa que no era
casa, apresentada como abandonada, destruda, nos permite entender que
tambm Cidinho, o veado mais escroto do bairro (p. 42), to abandonado e
decadente quanto o estado de sua residncia, onde como que soterrado ele
habita. O narrador-personagem vigia Cidinho atravs de uma fenda no muro que
dava acesso a todo o visual de onde ele dormia (SILVA, 2006, p. 43). Ento,
somos levados ao interior do lar de Cidinho para assistir ao envolvimento fsico
dele com a personagem Zenbio, esteretipo do macho, o que mais batia em
veado, o que mais era cachorro, o que mais tinha fora, e agora se entregava aos
prazeres com a classe que mais detestava na vida, a dos veados. (SILVA, 2006,
p. 44 [grifo nosso]). Na casa, por sobre runas, lodo, concretos como que
exumados, dois rapazes pareciam conhecer segredos que nunca ouvira antes
falar. (SILVA 2006, p. 44), Cidinho, Zenbio e, posteriormente, o eu-narrador
do vazo aos seus impulsos libidinais, fazendo o leitor ficar, como diz Ribeiro
Neto (2006) em prefcio obra, com a carne em p diante da montagem
narrativa do sexo entre as trs personagens.
Situar onde ocorrem os momentos de desejos entre as personagens a
principal funo do espao nos curtos contos desse autor. So espaos fechados e
escondidos dos olhares repressores da ordem vigente; ambientes que mostram o
ntimo das personagens, onde os medos, desejos e angstias do homem, sobretudo
os de orientao homoafetiva, so exibidos. A caracterizao dos espaos
saturados de elementos paisagsticos indicadores de valor negativo ou menor
sujos, escuros e cheios de excrementos parecem transpor o significado destes
para as relaes desenvolvidas entre as personagens, sutilmente denegrindo-as,
rotulando-as como transgressoras, sujas e que, portanto, devem se manter
escondidas, no vindo luz para que a mancha que macula a orientao sexual
que seguem no seja vista e, assim, possa ser mantido limpo o discurso em favor
da heteronormatividade.

Concluso
Aps a discusso a respeito das configuraes paisagsticas nas obras em
questo para assim exemplificar o assunto na literatura de expresso
homoertica de uma maneira geral, se faz pertinente tecer algumas consideraes
finais no que tange a essa potica do espao, no dizer bachelardiano.
Em trabalho anterior (SILVA, 2007b) discutimos a emergncia da literatura
gay enquanto gnero literrio. Sem querer adentrar exaustivamente nos aspectos
relevantes ou no desta classificao a que fizemos referncia, chamamos a
ateno para o fato de que a expresso literatura gay, como a empregamos

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(SILVA, 2007a e 2007b), pode ser interpretada a partir da autoria a literatura

feita por escritores gays e da formulao interna, isto , do contedo da obra.
Descartando a primeira hiptese de interpretao hiptese com a qual
trabalhamos em todo este trabalho , foi sobre os aspectos estticos vinculados s
temticas do universo gay, mais precisamente a categoria esttico-literria do
espao ficcional, que orientamos nosso estudo.
Como constatamos, os ambientes configurados nos permitem inferir que as
relaes homoerticas das personagens acontecem s escondidas, em espaos
reclusos, que, por vezes, caracterizados banalmente, transferem seus sentidos para
as relaes gays dos sujeitos ficcionais, sutilmente definindo-as como
transgressoras, sujas, proibidas, e que, portanto, devem acontecer secretamente,
longe dos olhares da normalidade sexual; quando no so fechados, como o
caso de O segredo de Brokeback Mountain, refletem o intuito das personagens em
se distanciarem, de se moverem para lugares isolados, onde possam adquirir
liberdade de manifestar o desejo homoafetivo, fora da represso social vigente,
numa falsa ou aparente independncia de viver o amor que no ousa dizer o
nome.
Essa mesma relao de espao recluso aparece em obras que no foram
tomadas, aqui, como corpo de anlise. Em Na ausncia dos homens (2007),
Philippe Besson constri uma fbula em torno de um tringulo amoroso
envolvendo o escritor Marcel Proust, o soldado Arthur Vals e o epicentro
fabular: Vincent de Ltoile, jovem de apenas 16 anos que vive uma relao com
o escritor de 46 anos e o soldado de 20 anos. Quando em pblico com Proust, os
contatos entre eles so quase anulados, pois a sociedade da poca representada
no assimila o desejo gay nas esferas pblicas. Tanto com o escritor quanto com o
soldado, o jovem se realiza afetiva e sexualmente nos ambientes fechados,
escondidos, onde no h a presena de pessoas que possam denegrir a imagem
deles por causa do contato fsico, da identificao com um comportamento fora
das normas vigentes.
Em Stella Manhattan (2000), romance gay de Silviano Santiago, a
personagem Viva Negra usa o nome de Eduardo para alugar um ambiente
propcio aos encontros sadomasoquistas de que adepto: um pequeno e sujo
apartamento num bairro de negros e porto-riquenhos em Nova Iorque. A descrio
do ambiente se centra na imagem j aludida nos textos aqui discutidos: paredes,
cho, os vos, tudo que se refere a este espao recebe uma carga semntica
negativa, porque sempre sujo. As personagens que nele se refestelam adquirem a
mesma conotao. Percebamos que, nessa narrativa em particular, a fantasia ou
perverso (na perspectiva freudiana) sadomasoquista da personagem j a confina
num modelo estereotipado de gay vulgar, de bicha louca, conforme palavras
do prprio narrador da obra.
A configurao do espao na literatura gay, a partir das obras aqui
discutidas, revelou que as relaes homoafetivas so representadas, de maneira
mais recorrente, em espaos fechados ou que possam esconder o desejo gay. Da
mesma forma que havamos apontado a temtica, nestas obras, como marca para a
compreenso de um gnero literrio novo (SILVA, 2007b), o espao como

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categoria esttico-literria aparece de forma semelhante nos mesmos textos, seja

nas descries, seja no significado que o marcador denota, convergindo para as
consideraes do autor, que a literatura gay pode constituir um gnero literrio,
considerando-se os valores esttico-poticos de cada texto estudado.
Acreditamos que o breve estudo deste ensaio amplia a discusso da
representao dos sujeitos de orientao homoafetiva na literatura em seus
espaos de movncia, apesar de superficialmente percebermos uma construo
limpa e sem esteretipos negativos desses sujeitos nas obras estudadas. Ao
voltarmos nossa percepo, em especial para o marcador espao, notamos que os
locais onde as relaes sexuais acontecem muito as caracterizam negativamente,
refletindo, assim, no plano da cultura, a represso e o tabu de que o desejo gay
transgressor e deve permanecer recluso. O espao ficcional, ento, na chamada
literatura gay, parece fechar campos de interpretao para os personagens que
habitam as fices aqui discutidas, corroborando a prtica abusiva e
discriminatria de que o gay pode ser uma espcie de projeo do ambiente por
onde circula.

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Recebido em fevereiro e aceito para publicao em agosto de 2008.