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Fotografia de famlia e memria:


deslocamentos da arte contempornea
Nina Velasco e Cruz

DOI 10.5433/1984-7939.2011v7n11p137

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Fotografia de famlia e memria:


deslocamentos da arte contempornea
Family photos and memory: shifts of contemporary art
Nina Velasco e Cruz *
Resumo: O artigo pretende discutir, por meio da anlise de trs trabalhos de
artistas contemporneos, a relao complexa entre fotografias de famlia e
memria quando deslocadas de seu contexto cotidiano e familiar para o
campo da arte. Uma das funes sociais da fotografia mais conhecidas
servir de auxiliar memria individual e coletiva. Isso se torna ainda mais
evidente quando se trata de fotografias de famlia, que ajudam a construir
uma narrativa cronolgica de um determinado grupo familiar. No entanto, o
que acontece quando essas imagens so deslocadas de seus contextos usuais
(seja a casa de um dos membros da famlia, sejam museus e arquivos da
histria do cotidiano), para fazer parte de trabalhos artsticos? O artigo
refletir sobre as obras Bibliotheca (2002), de Rosangela Renn; I am my
family (2008), de Rafael Goldchain e Time-capsule (1997), de Eduardo Kac,
como exemplos de como a arte contempornea pode revelar novas leituras
para esse tipo de prtica fotogrfica.
Palavras-chave: Fotografia e memria. Fotografia de famlia. Arte
contempornea.
Abstract: The article aims to discuss, through the analysis of three works by
contemporaries artists, the complex relationship between family photographs
and memory when displaced from their everyday and familiar context to
the field of art. One of the best known functions of social photography is to
help the individual and collective memory. This becomes even more
evident when it comes to family photos, that help to build a chronological
narrative of a particular family group. However, what happens when these
images are displaced from their usual contexts (being the home of a member
of the family, or history museums and archives of everyday history) to be
part of artwork? This paper reflects on the Rosangela Renns
work Bibliotheca (2002), I am my family (2008), from Rafael Goldchain and
Time-capsule (1997), Eduardo Kac, as examples of how contemporary
art can reveal new perspectives for this type of photographic practice.
Keywords: Photography and memory. Family photograph. Contemporary
art.

* Professora adjunta do Departamento de Comunicao Social na Universidade Federal de


Pernambuco, onde ministra disciplinas na Habilitao em Cinema e no Programa de Ps-Graduao
em Comunicao. Doutora em Tecnologias da Comunicao e Esttica pela Universidade Federal
do Rio de Janeiro. Atualmente desenvolve projeto de ps-doutoramento intitulado Fotografia
digital, esttica e memria na arte contempornea na McGill University em Montreal, Canad,
com bolsa da CAPES.
discursos fotogrficos, Londrina, v.7, n.11, p.137-155, jul./dez. 2011

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Introduo
A discusso acerca do carter artstico da fotografia e de sua insero
no campo das chamadas Belas Artes remonta os primrdios do nascimento
dessa tecnologia. Walter Benjamin (1987), em seu clssico ensaio escrito
por ocasio da comemorao dos 90 anos da inveno da fotografia, faz
um breve histrico dos discursos que envolveram o debate acalorado em
torno da nova tcnica como ferramenta artstica legtima ou no. evidente
que isso no uma questo vlida hoje, um sculo e meio depois, quando
o prprio conceito de arte sofreu mudanas significativas (como o prprio
Benjamin previu ao escrever sobre o impacto das tecnologias de
reproduo, entre elas a fotografia, na obra de arte) e quando espaos
institucionais da arte moderna h muito dedicam um grande espao a essa
modalidade imagtica.
Recentemente, muito tem se discutido a respeito do papel
preponderante que a fotografia vem desempenhando na arte
contempornea a ponto de alguns autores colocarem a fotografia como
metfora ou sinnimo (DUBOIS, 1993; COTTON, 2004; ROUILL,
2009; SOULAGES, 2010) dessa prtica. Para alguns desses autores, a
fotografia no apenas uma tcnica artstica legtima, mas tambm a sntese
do processo esttico que rege toda a produo de arte contempornea.
Nesse caso, no estamos nos referindo a obras de fotgrafos que so
considerados artistas ou a fotografias que se elevam ao patamar de obra
de arte (como parece ter acontecido por volta da dcada de 50, aps
Steichen apresentar a primeira grande exposio exclusivamente fotogrfica
no MoMA Museum of Modern Art, de Nova Iorque), mas tambm
e sobretudo s diversas prticas hbridas que se beneficiam da lgica
fotogrfica, incluindo imagens resultantes dessa tcnica ou no.
No entanto, o caminho inverso tem sido pouco explorado nessa
reflexo: como alguns trabalhos de arte contempornea podem ajudar a
refletir sobre a prtica fotogrfica vernacular? O que acontece quando
fotografias produzidas inicialmente sem nenhuma pretenso artstica, no
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mbito da casa e da famlia, so deslocadas para o contexto da


instituio da arte? Mais especificamente, como prticas sociais
sedimentadas, como a fotografia domstica e o lbum de famlia, ganham
novos significados quando recontextualizados por artistas contemporneos?
Diversos autores tm apontado na sociedade atual a existncia de
uma cultura da memria (HUYSSEN, 2000; SARLO, 2007; LE GOFF,
2008), constituda por recorrentes modas retr, pela restaurao e
revitalizao de centros histricos, e pela enorme produo de
documentrios e biografias, entre muitos exemplos. No campo da arte
contempornea tambm possvel identificar uma srie de trabalhos que
colocam a questo da memria em primeiro plano, muitos deles utilizando
fotografias, como o caso da obra de Christian Boltanski, apenas para
citar um artista consensual e mundialmente reconhecido.
Esse artigo esboa algumas consideraes a respeito da complexa
relao entre fotografias de famlia e memria a partir do ponto de vista
enviesado tomado por artistas que abordam essa temtica. Na verdade,
desde a dcada de 60, diversos artistas vm se dedicando a criao de
trabalhos nessa direo. (LANGFORD, 2001, p.23). Sendo vasto esse
universo, escolhemos trs artistas que usam estratgias diferentes em seus
trabalhos e que nos do margem a desenvolver diferentes questes tericas
e conceituais para a prtica fotogrfica e artstica.
Em Bibliotheca, Rosangela Renn (2002) apresenta uma
instalao formada por 37 mesas de acrlico dentro das quais lbuns
de fotografia so exibidos com a descrio de sua origem e data. Nas
paredes da galeria, um mapa-mundi aponta os locais geogrficos onde
esses lbuns foram adquiridos pela artista. Faz parte ainda da instalao,
um arquivo metlico onde fichas catalogrficas descrevem o contedo
de cada lbum, alm de fornecerem informaes mais precisas sobre
seu histrico. Os visitantes da exposio no tm acesso ao interior
dos lbuns, mas apenas a esse acervo verbal descritivo. Podemos
entrever j aqui algumas reflexes acerca das relaes entre lbum de
famlia e memria, assim como entre imagem fotogrfica, narrao,
memria e imaginao.
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Em I am my family, Rafael Goldchain (2008) apresenta uma srie


de autorretratos criados a partir de fotografias antigas de seus familiares.
Descendente de famlia judia polonesa, nascido na Argentina e radicado
no Canad, busca recriar os laos de parentesco perdidos ao longo de
sua histria pessoal por meio das fotografias de seus antecessores. As
imagens que compem o trabalho so altamente teatrais, visivelmente
posadas e possuem todas mais ou menos o mesmo tipo de esttica,
inspirada pelo estilo de retrato do incio do sculo XX. Aqui, questes
sobre a representao, a encenao, o retrato e a memria so levantadas
de maneira original e relevante.
Em Time-capsule, Eduardo Kac (1998) props uma performance,
televisionada em tempo real, na qual insere em seu prprio tornozelo um
chip contendo informaes pessoais em um cdigo de barra. Em seguida
se cadastra em um servio de monitoramento via satlite normalmente
utilizado para rastrear animais em extino. Nas paredes da sala da galeria
so expostas nove fotografias em spia representando membros de sua
famlia em momentos de lazer na Polnia, antes da Segunda Guerra Mundial
comear e lev-los morte ou ao exlio. O artista, com esse trabalho,
articula conceitos como memria virtual, ps-memria e controle na
sociedade contempornea.

lbum de famlia e memria: Bibliotheca


Se por um lado podemos falar que fotografia e memria sempre
estiveram associadas desde a inveno da fotografia; por outro, no
podemos dizer que fotografia memria. (BATCHEN, 2004;
LANGFORD, 2001). No entanto, a fotografia domstica tem como uma
de suas principais funes auxiliar a memria do grupo familiar. Os lbuns
de fotografias de famlia ajudam a construir a identidade individual e coletiva
por meio da referncia criada pelas imagens e pela narrativa oral que as
acompanham. (LANGFORD, 2006; SILVA, 2008; ROSE, 2010).
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A prtica de organizar lbuns de fotografia remonta ao surgimento


dessa tcnica. O primeiro lbum de fotografia comercial, entretanto,
surgiu apenas com a popularizao do retrato fotogrfico com a
inveno dos cartes-de-visite de Disdri. A partir de 1860, esses lbuns
passaram a abrigar imagens produzidas em estdios e a fazer parte do
mobilirio das salas de visita das famlias burguesas. (LANGFORD,
2001, p.23). No incio do sculo XX, com o surgimento da chamada
cultura Kodak (CHALFEN, 1987), o lbum de famlia perdeu seu
carter ostentatrio e passou a abrigar instantneos da vida cotidiana,
mas ainda sobressaa a lgica do colecionador, que privilegia os
momentos raros, como festas, viagens de frias, ritos de passagens
etc. Apesar de terem sofrido diversas mudanas nesse perodo de mais
de um sculo de existncia, o lbum continua sendo um lugar
privilegiado para a construo da narrativa familiar, como auxiliar da
memria de seus indivduos.
Entretanto, quando os lbuns de famlia saem do domnio privado,
do seu ambiente histrico familiar, das suas redes de relao e
conhecimento, o que temos um conjunto de fotografias que passam a
ser interpretadas de forma diversa e assumem um modelo de figurao
constituinte de uma determinada poca. (LEITE, 1993). No contexto da
cultura da memria, essas fotografias passam a fazer parte de colees
iconogrficas de museus que tm como objetivo salvaguardar a memria
visual dos costumes da poca, local e cultura dos quais so provenientes,
ou ainda so vendidas e consumidas em feiras de antiguidade, como
relquias ou objetos a serem colecionados e cultuados.
Rosangela Renn assumidamente uma colecionadora. Uma de
suas obsesses colecionar lbuns de famlia de pessoas annimas
adquiridos em mercados pblicos nas cidades por onde viaja. A
instalao Bibliotheca (2002) utiliza parte dessa coleo de maneira
inusual e desconcertante. A artista dispe dezenas de lbuns fotogrficos
em mesas-vitrines de acrlico, reproduzindo sua capa na parte superior
da vitrine. O pblico pode ver a materialidade dos lbuns atravs das
laterais das vitrines, mas impedido de tocar nos mesmos, como acontece
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comumente em exposies de documentos histricos. Suas capas, no


entanto, do-nos pistas da poca e do tema de cada lbum, remetendo
ao repertrio ntimo do pblico, que possivelmente possui em sua famlia
ou j teve em mos lbuns com a mesma padronagem ou semelhantes.
O arquivo metlico que faz parte da instalao oferece informaes sobre
cada lbum: quantidade de pginas e de fotografias, estado de
conservao e uma narrativa criada a partir das imagens. No se sabe
se essa narrativa fictcia ou verdadeira, mas somente por meio dela
podemos vislumbrar as fotografias que esto diante de ns, s quais
temos acesso negado.
Figura 1 Vista da instalao Bibliotheca, de Rosangela Renn (2002)

Fotografia: Eduardo Eckenfels


Fonte: Cortesia do Museu de Arte da Pampulha (Belo Horizonte)

Martha Langford (2001), em sua anlise da coleo de lbuns


fotogrficos do Museu McCord de Histria Canadense, ressalta a
importncia que a narrao oral possui para essa prtica social. O lbum
funcionaria como um aide-mmoire para uma narrao e sua estrutura se
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assemelharia mais lgica do discurso oral que linearidade que rege o


discurso escrito. Em sua pesquisa, Langford colheu diversas entrevistas
acionadas por alguns lbuns sobre os quais existem poucas informaes
alm das prprias imagens fotogrficas. Apesar de no terem se
aproximado necessariamente da histria original que gerou cada lbum,
todas as entrevistadas foram capazes de criar narrativas coerentes
conectando as imagens ali apresentadas s suas prprias lembranas
pessoais.
Pode-se supor que as fichas que descrevem a histria de cada
lbum exposto na galeria so frutos da leitura subjetiva que Rosangela
Renn fez das fotografias que eles contm. O publico levado a
compartilhar essa leitura, mas tambm a fazer sua prpria rememorao
promovida pelas imagens criadas pela narrativa da artista. Aqui, temos
uma via de mo dupla: as imagens fotogrficas geram imagens verbais
que geram imagens mentais. Memria e imaginao, processos mentais
semelhantes (WARNOCK, 1994, p. 940), so acionadas ao mesmo
tempo, colocando em questo onde comearia uma e onde terminaria a
outra. Quando o espectador l a narrao imaginria criada pela artista
a partir das fotografias, imagens mentais so criadas correspondendo a
sua prpria memria.
Assim, o conjunto de lbuns apresentado por Renn concretiza
melhor o projeto universalista subjacente a todo projeto colecionista,
ao omitir a particularidade das imagens fotogrficas e ao multiplicar suas
potencialidades imagticas por meio da ao memorialista de cada sujeito/
espectador. Ao contrrio do universalismo humanista presente na famosa
exposio The Family of Men (1955) organizada por Edward Steichen,
em que a grande variedade de imagens (produzidas em vrios pases de
todos os continentes) tem como objetivo ressaltar a semelhana que
caracteriza a natureza humana, a coleo de Renn busca alcanar o
universal por meio da soma de todas as diferenas, deixando para cada
sujeito a tarefa de criar suas prprias imagens.

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I am my family: isso foi encenado


ou isso foi?
J por demais conhecida a viso de Roland Barthes sobre a
fotografia nos dois textos em que o autor escreveu sobre o assunto. Se
em um primeiro momento (A mensagem fotogrfica), ele ainda estava
bastante comprometido com o mtodo estruturalista a ponto de afirmar
que a fotografia seria uma mensagem sem cdigo, o livro (A cmara
clara), em forma de ensaio que busca aprofundar sua reflexo acerca da
fotografia, se mostra menos categrico. Escrito deliberadamente fora de
uma metodologia sistemtica e redutora, A cmara clara propunha um
mtodo que equilibrasse o debate entre o subjetivo e o cientfico que,
para Barthes, no resolveria a questo daquele objeto especfico: a
fotografia. Apesar de depositar no referente a natureza da fotografia,
condensada no noema isso foi, essa essncia se revela a partir de uma
fotografia particular (to particular que nunca foi apresentada ao pblico),
a nica foto que de fato existiu para o autor. (BARTHES, 1984, p.109).
Apesar das diversas crticas ao que seria uma viso essencialista de
Roland Barthes (LISTER, 1997; TAGG, 1988; FATORELLI, 2003), a
referncia ao seu livro continua sendo uma constante quando se trata de
estudos sobre fotografias de famlia. (HIRSCH, 1997; LANGFORD,
2001; ROSE, 2010). Talvez justamente por ter sido uma fotografia de
famlia, a de sua me aos cinco anos com seu irmo num jardim de inverno,
a chave para construir sua ontologia.
Franois Soulages (2010, p.63), em seu projeto de encontrar o
que seria a esttica fotogrfica, sugere uma alterao no noema
barthesiano. A fotografia no se caracterizaria pelo isso foi, mas sim
pelo isso foi encenado. O autor parte da obra de Cameron para
evidenciar o carter teatral de todo objeto retratado. A partir do que ele
chama de esttica do retrato e da encenao, na qual a teatralizao
um processo incontornvel (SOULAGES, 2010, p.67-71), pretende
chegar a uma esttica geral do isso foi encenado (SOULAGES, 2010,
p.74), que caracterizaria toda a esttica fotogrfica. O trabalho de Rafael
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Goldchain nos faz refletir sobre as fronteiras entre o isso foi e o isso foi
encenado.
Goldchain conta que esse trabalho surgiu da vontade de passar
para seu filho menor suas heranas culturais familiares. Oriundo de uma
famlia judia polonesa que se dispersou por diversos pases da Amrica
durante o perodo de perseguio ps-primeira guerra, Goldchain viveu
sua infncia e adolescncia em Santiago, no Chile, em uma famlia secular
em que pouco se falava sobre o passado. J na vida adulta, migrou duas
vezes, primeiro para Israel, onde frequentou uma universidade sionista, e
posteriormente para o Canad, onde foi procura de uma formao
especfica em arte e fotografia. O prprio artista credita condio de
exlio, sua preocupao com a questo da identidade e com suas origens.
(GOLDCHAIN, 2008, p.16-18).
Os cem autorretratos que constituem I am my family fazem parte
dessa pesquisa. A partir de poucos retratos de famlia recuperados entre
os familiares dispersos em diversos pases e das memrias e ps-memrias
do prprio artista, uma espcie de tipologia familiar criada. O artista
representa diversos personagens, alguns totalmente imaginrios, inspirados
por histrias contadas por seus pais, outros baseados nas poucas
fotografias que conseguiu resgatar de seus ascendentes. Apesar de
convincentes no que diz respeito caracterizao das personagens
encenadas (vestimentas, maquiagem, pose, acessrios e ps-produo
bastante verossmil), em nenhum momento o espectador levado a acreditar
na veracidade daquelas fotografias. O carter teatral explcito, tanto
pelo cenrio neutro em que o artista posa, quanto pela atualidade das
fotografias. Nenhum recurso usado para forjar o passar do tempo na
materialidade das fotografias. Percebe-se imediatamente que se trata de
imagens feitas na contemporaneidade1. Inclusive o ttulo da exposio faz
com que no haja dvidas, estamos diante do prprio artista, como o
pronome na primeira pessoa indica.
Em outros trabalhos, como Amor e felicidade no casamento (2007) de Jonathas de Andrade, o
passar do tempo tambm pode ser encenado por meio da manipulao da imagem, simulando o
desgaste das fotografias na ps-produo (http://cargocollective.com/jonathasdeandrade#564032/
amor-e-felicidade).
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Figura 2 Autorretrato como Doa Balbina Baumfeld Szpiegel de Rubinstein

Fotografia: Rafael Goldchain (2008)


Fonte: GOLDCHAIN, 2008

A encenao, nesse caso, torna evidente um processo bastante


discutido a respeito da memria: sua no necessria correspondncia em
relao aquilo que se passou. (WARNOCK, 1994). Fotografia e memria
so enganosas, porm no enganadoras. O que importa no a fidelidade
da imagem (mental ou fotogrfica) com o fato passado, mas a conexo
afetiva e imaginria entre os mesmos. No foi em qualquer fotografia que
Barthes reencontrou sua me, mas apenas naquela em que essa conexo
se deu. No caso dos autorretratos de Goldchain, sabemos no estar diante
das imagens verdadeiras de seus antepassados, mas isso no impede
compartilharmos com ele sua memria imagtica.
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O trabalho tambm evidencia a funo que tanto a memria quanto


a fotografia possuem para a construo da identidade individual. Celia
Lury (1998, p.105) sugere que, assim como a criao de narrativas
memorialistas tiveram um papel fundamental para o processo de
individualizao, a grande produo e a onipresena de imagens na
modernidade foram pr-requisitos na construo do sujeito moderno. A
fotografia cumpriria um papel relevante nesse processo, ao possibilitar o
sujeito se constituir como objeto.
Goldchain faz um exerccio interessante de auto-reflexo por meio
da pesquisa de suas origens genealgicas, encontrando nas imagens
passadas de seus ascendentes partes que subsistem em seus traos faciais
presentes. O encontro desses dois tempos se d tanto no processo de
pesquisa iconogrfica tornada pblica no livro resultante da instalao,
quanto no resultado final dos autorretratos.

Cpsulas do tempo:
fotografia, digital e memria
A trajetria artstica de Eduardo Kac no prioriza a fotografia como
meio expressivo. Afiliado chamada artemdia, sua pesquisa normalmente
centrada nas questes que as novas tecnologias colocam para o mundo
artstico. Seus trabalhos mais conhecidos fazem parte do que o prprio
artista chama de Arte Transgentica, um campo polmico por imbricar
arte e cincia, alm de lidar com questes ticas sobre at onde permitida
a interveno do homem no processo de criao da vida. No entanto,
Time-capsule (1997), chama-nos a ateno pela reflexo sobre o tempo
e a memria, evidenciada no ttulo e na presena de imagens fotogrficas
antigas na galeria.
A instalao-evento aconteceu ao mesmo tempo na Casa das Rosas
(SP), na rede nacional de televiso e no espao virtual da internet. Na
galeria, encontrava-se uma maca, sete fotografias em spia tomadas na
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Europa Oriental na dcada de 30, um computador e um dedo robtico


conectado em um escner de microchip. O artista inseriu um microchip
em seu prprio tornozelo com uma agulha especial, escaneou em seguida
o implante gerando um sinal nico de 16 caracteres. Kac se registra, ento,
via web, em um banco de dados usado para o rastreamento de animais.
bem evidente aqui sua crtica sociedade de controle2, na qual a tecnologia
digital cumpre um importante papel. No entanto, a questo levantada sobre
o conceito de memria se coloca de maneira mais sutil.
As fotografias apresentadas nas paredes da sala formam parte do
acervo pessoal do artista e so o que o prprio chama de momentos
familiares. Elas apresentam seus antepassados desfrutando de situaes
de prazer na Polnia antes da perseguio da Segunda Guerra Mundial.
So momentos que o prprio artista no presenciou, mas sobre os quais
possui uma relao afetiva forte por meio da memria herdada pela
narrativa de seus pais e pela tcnica fotogrfica.
Figura 3 Europa Ocidental, na dcada de 30. Fotografia em spia da coleo particular
de Eduardo Kac, exposta na galeria Casa das Rosas (1997)

Fotografia: Autor desconhecido


Fonte: Acervo pessoal de Eduardo Kac
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Questo j discutida anteriormente. (CRUZ, 2004, p.94).


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O artista pretende contrastar duas formas de encapsular o tempo,


uma moderna (a fotografia) e outra contempornea (o chip). Para Kac
(1997), a fotografia funcionou como uma espcie de cpsula do
tempo social nos sculos XIX e XX. No entanto, acredita que a fora
da fotografia como verdade estaria sendo minada pela tecnologia digital
e pela inflao imagtica na virada do sculo. A banalizao da
manipulao da imagem fotogrfica digital e do prprio corpo com as
prticas cirrgicas mais acessveis faria com que houvesse uma
desconfiana cada vez maior no poder representacional da imagem
como base para a memria e a identidade pessoal e coletiva. De fato,
a maleabilidade da fotografia com o advento do digital retomou a
discusso sobre sua essncia a ponto de alguns autores (ROUILL,
2008; SOULAGES, 2007) alardearem uma mudana ontolgica
radical.
Lister (2007, p.252), no entanto, relembra que a discusso sobre
a ameaa do digital para a prtica fotogrfica na dcada de 90 era
baseada em uma nfase exagerada na tecnologia. Para ele, haveria
hoje um consenso entre diversos autores de que a tecnologia no
poderia ser compreendida fora de seu uso cultural e isolada das
circunstncias histricas e que o seu impacto do digital teria sido
superestimado. No que diz respeito produo imagtica familiar, o
digital no parece ter alterado fundamentalmente a confiana no poder
indicial da imagem fotogrfica. Gillian Rose (2010), com base em
recente estudo sobre a prtica domstica da fotografia, acredita que
um dos principais motivos para a forma tradicional de fotografia de
famlia sobreviver hoje justamente por sua indexicabilidade.
Em Time-capsule, o chip funcionaria como uma cpsula do
tempo contempornea, uma espcie de memria externa acoplada ao
corpo do artista. Kac nos remete discusso sobre o impacto do
digital para o prprio conceito de memria. O termo memria digital
atribui naturalmente uma funo mental e subjetiva a aparelhos e
dispositivos. O modelo usual da memria digital como armazenamento
de dados vem sendo acrescido das possibilidades de armazenar e
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apagar, de resgatar (download) e acrescentar (upload), relembrar e


projetar ou inventar. (DIJCK, 2007, p.50).
O conceito de memria mediada nos parece relevante aqui. Dijck
(2007, p.28) no distingue a memria verdadeira ou mental da
memria falsa e distorcida pela tecnologia. O conceito de memria
mediada tenta dar conta da indistino entre uma e outra, na medida
em que no apenas os meios transformam o evento passado, como
ns escolhemos e criamos determinadas tecnologias a partir de uma
determinada lgica cultural.
O que interessante na proposta de Kac justamente a coexistncia dessas duas formas de memria mediadas: por um lado, as
fotografias nos dariam acesso externalizao da memria (ou psmemria) do artista, por outro, o chip funcionaria como uma memria
externa que passa a ser internalizada por meio do procedimento
cirrgico. De uma forma ou de outra, tratam-se de memrias mediadas,
como conceitua Dijck.

Consideraes finais
Esse artigo esboou consideraes a respeito da fotografia de
famlia por meio de obras de arte contemporneas. Tocamos em alguns
pontos essenciais no que diz respeito a uma das principais funes dessa
prtica: a memria. Esse tema nos parece ser de especial relevncia no
contexto atual pela frequncia com que a questo da memria vem
aparecendo nos estudos culturais contemporneos e tambm pela
desconfiana generalizada do meio fotogrfico como objeto de memria
a partir do advento do digital.
No caso da instalao de Rosangela Renn, a presena dos lbuns
de famlia em seu formato tradicional analgico, aparentemente, discutiria
sobre o papel social do lbum fotogrfico. No entanto, o no-acesso s
imagens fotogrficas e a presena de um fichrio contendo informaes
a seu respeito fazem com que a anlise seja profcua na discusso sobre
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a importncia da narrao para o acionamento da fotografia como porta


de acesso ao passado, alm de integrar essa prtica a uma instituio
social memorialista coletiva: o arquivo. O procedimento artstico de
deslocamento desses objetos e de ressignificao na instalao atravs
de seu modo de exibio cria novas leituras, ampliando o leque de
questes para o interessado no estudo da cultura visual.
O trabalho de Rafael Goldchain coloca diretamente em questo
dois processos fotogrficos tradicionais: o retrato de famlia e o
autorretrato. Ao criar uma srie de autorretratos desconcertantemente
teatralizados, o artista d nfase a algo que aparentemente no faz
parte da prtica social da fotografia de famlia: a encenao. No entanto,
existe uma tenso constante na esttica fotogrfica entre o isso foi e
o isso foi encenado da qual a fotografia de famlia no foge. Essa
tenso tambm presente no prprio processo mental da memria,
que se confunde, em alguns momentos, com a ao da imaginao.
A experincia de Eduardo Kac atualiza a questo da memria
com o advento do digital. Ao contrastar fotografias de famlia em spia
do incio do sculo XX com o chip inserido em seu corpo, pretende
expor as diferenas entre duas formas diferentes de encapsular o tempo.
Para o artista, as fotografias que funcionam como objeto e
representao de sua ps-memria seriam complementadas por uma
nova forma de memria mediada, a digital. A discusso sobre a perda
do carter indicial da fotografia com a maleabilidade da imagem digital
ento colocada no que diz respeito prtica social da fotografia
como auxiliar para a manuteno da integrao e da memria familiar.
Os trabalhos analisados nos do uma amostra de como artistas
contemporneos tematizam esteticamente questes tericas
proeminentes para o estudo da cultura visual. A prtica social da
fotografia vernacular e sua relao com a memria aparecem de forma
renovada por meio da sensibilidade desses artistas, proporcionandonos um canal privilegiado para a reflexo terica.

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Referncias
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