Pau Pascual Galbis / Notas sobre El Espacio Sensible

NOTAS SOBRE EL ESPACIO SENSIBLE: ENTORNOS HBRIDOS Y MEDIOS AUDIOVISUALES.

(BARCELONA-VALENCIA) EN LA DCADA DE LOS 90 DE PEDRO ORTUO
Pau Pascual Galbis

(...) Una instalacin es esencialmente un collage

tridimensional que sucede en el tiempo, como la lectura de un
libro aunque no de una manera lineal, de izquierda a derecha,
sino como un libro de geometra variable y pginas sueltas que se
ordenan a medida que se leen. Esta caracterstica estratificacin
discursiva (o de estratificacin de elementos visuales y aurales)
se presta muy especialmente a la articulacin de contenido.
Francesc Torres

Recibido: 5 de diciembre de 2012

Aceptado: 15 diciembre de 2012

Las primeras palabras del ttulo del libro El espacio sensible, del artista y
docente Pedro Ortuo, nos viene a la memoria la argumentacin de Kant, sobre su
esttica trascendental, de que el espacio no puede ser un concepto del entendimiento, es
solamente una intuicin pura. As pues con esta valoracin kantiana a favor de la
subjetividad se perciben los otros elementos conjugados pertenecientes al ambiente
perceptual y su miscelnea tcnica presentes en esta disertacin artstica. En la primera
mitad de El espacio sensible: entornos hbridos y medios audiovisuales se investiga a lo
largo de la dcada de los noventa el mestizaje sin prejuicios de la videoinstalacin a
travs de su propia prctica personal con las piezas de otros creadores contemporneos.
Del mismo modo en la otra parte del libro se encuentra una manifiesta influencia entre
las obras audiovisuales de artistas de Barcelona con las piezas de autores de la ciudad de
Valencia, e incluidos ambos grupos mutuamente en la esfera de la imagen expandida,
trmino propuesto por Gene Youngblood, y dirigido hacia los trabajos, que aparte de
emplear los medios audiovisuales, utilizan el espacio arquitectnico como dispositivo
destacado que articula su discurso. En el prefacio de Expanded Cinema de Youngblood,
el crtico cinematogrfico norteamericano define el cine expandido como un proceso en
devenir, que explica con las siguientes palabras: When we say expanded cinema we
actually mean expanded consciousness. Expanded cinema does not mean computer
films, video phosphors, atomic light, or spherical projections. Expanded cinema isnt a
movie at all: like life its a process of becoming, mans ongoing historical drive to
manifest his consciousness outside of his mind, in front of his eyes (Youngblood, 1970:
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41). De hecho el artista californiano Doug Aitken profundiz estas teoras de

Youngblod en un libro titulado Broken screen: Expanding the image, breaking the
narrative (2006), manifiesto artstico redactado con el fin de encontrar nuevos lenguajes
audiovisuales no lineales. Consta de una recopilacin de veintisis entrevistas a
directores cinematogrficos y artistas visuales, como por ejemplo: Ed Ruscha, Richard
Prince, Robert Altman, John Baldessari, Chris Burden, Pipilotti Rist, Werner Herzog
entre otros. En Broken Screen, Aitken explica el concepto de destruccin de la narrativa
lineal en las artes visuales y desarrolla dos conceptos clave de su trabajo: la expansin
de la conciencia y el carcter abierto de la obra.
Por otro lado Ortuo, comenta en su libro que en la actualidad se vive en un
momento de constante cambio tecnolgico y de crecimiento en cuanto al mbito
multimedia, por los progresos experimentados en la informtica y en todo lo
relacionado con lo digital. Estos avances tambin llegaron al mundo del arte y a la
concepcin de las piezas que han sido expuestas en un espacio pblico por parte de los
artistas. Hoy en da los creadores abordan el espacio escultrico como un entorno
hbrido, sin ningn tipo de prejuicios a la hora de utilizar elementos electrnicos y
combinarlos con diferentes formas y objetos de distinta procedencia. Ms adelante el
autor nos relata el surgimiento del videoarte, -o como sugiere Jos Ramn Prez Ornia,
el arte del vdeo-, que deviene un producto libre, difcil e interesante, procedente de la
televisin, el cinematgrafo y de las artes plsticas de las vanguardias. En este apartado
he considerado oportuno aadir un texto de Laura Baigorri de su libro: El vdeo y las
vanguardias histricas que enlaza y aclara esos puntos de conexin entre el arte
moderno y la video creacin de los sesenta: La irrupcin del vdeo en el mundo del
arte vino determinada por tres factores directamente vinculados a las vanguardias
histricas: el inters por las posibilidades creativas de los nuevos medios tecnolgicos;
la predisposicin inter/multidisciplinar en el arte y el compromiso con la situacin
social y poltica de su tiempo. (Baigorri, 1997: 7). Sigue Ortuo haciendo otra vez
hincapi en la propia complejidad del videoarte y de que es un medio inscrito en un arte
contemporneo multidisciplinar, donde ha encontrado su lugar a finales del siglo XX.
Agregar a su vez, que debido al contexto socio-cultural y a las dificultades dialcticas,
de crticos y artistas en su propio intento de clasificacin del videoarte; primero se
encasill la vdeo creacin segn su forma de presentacin: -atendiendo al espacio y a la
disposicin de imgenes y objetos en ese espacio- como fueron: el circuito cerrado,
videoescultura, videoinstalacin, etc.; y ms tarde en funcin de sus gneros: vdeodanza, vdeo-musical, vdeo-performance, vdeo-documental. Por lo dems el artista
valenciano profundiza sobre la videoinstalacin como artefacto multimedia espacial y
que al mismo tiempo desprende un carcter de obra total wagneriana Gesamtkunstwerk,
como una parte visionaria integral de la creacin, que a lo sumo describe Baigorri lo
siguiente: Los performances y happenings de los 60/70 son, junto con el vdeo, las
formas de arte contemporneo que han propiciado una mayor cooperacin entre las
artes, facilitando la apertura a nuevos espacios y lenguajes interdisciplinares. Esta
predisposicin se hace ms evidente en la videoinstalacin, un tipo de obra capaz de
simultanear diferentes disciplinas y que contempla el espacio de la exhibicin como
parte integrante de la obra arte. (Baigorri, 1997: 55). De la misma manera Valentina
Valentini menciona una serie de caractersticas teatrales en la videoinstalacin que se
pueden resumir segn su terminologa en cinco aspectos: la importancia del pblico, la
presencia escnica, el efecto de realidad, el valor de la experiencia vivida y, por ltimo,
la espacializacin del tiempo y la temporalizacin del espacio. (Valentini, 1993: 5).

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Aunque en El espacio sensible se concentre en la hibridacin de la instalacin

audiovisual, intenta no perder nunca de vista que es una reducida minora quienes se
dedican a l con exclusividad. Y no es de extraar que se encuentren en sus
exposiciones todo tipo de objetos y artilugios que no incorporan el vdeo, incluso
dibujos y fotografas realizados antes, durante y despus de crear sus obras. Tambin
trata el libro sobre el origen del concepto de instalacin multimedia, adems de definirlo
con el trmino de proyecto, instalacin y exposicin, que utilizaron algunos artistas que
trabajaron con audiovisuales en los aos setenta, aparte de profundizar de igual forma
con la interaccin de las exhibiciones con respecto al pblico que las vislumbra.
Respecto a los captulos cuatro y cinco del libro, hay que comentar que se
emprende un anlisis de la obra de ocho autores, -tres de ellos pertenecientes al arte
conceptual cataln y los restantes, unos artistas valencianos de los noventa que recogen
su herencia.- Aadir que para analizar las obras seleccionadas, Ortuo ha partido en
parte de una metodologa analtica de corte socialista propugnada por especialistas
espaoles, como son Eugeni Bonet, Josu Rekalde, Juan Crego y Antoni Muntadas.
Todos ellos con una visin crtica hacia los medios de comunicacin de masas, acordes
con el compromiso social activista originario de los sesenta y cercanos a la esttica
cotidiana del primer videoarte norteamericano. Por ltimo estos artistas/tericos
comulgan con una predileccin por estudiar el espacio pblico y privado dentro de
determinados marcos sociales y la forma en que son utilizados para censurar o
promulgar ideas. Por ende se constata que aparecen nuevos conceptos en relacin al
espacio de exhibicin y al proyecto artstico desarrollado en un lugar determinado. Son
formas nuevas de entender la exposicin y que los artistas han estado y continan
investigando para hacer participar activamente al espectador en las muestras, innovando
las tendencias tradicionales del arte y buscando nuevos lenguajes para reflexionar
adecuadamente sobre diversos temas contemporneos. Estos nuevos conceptos, que ha
utilizado Ortuo en su anlisis de las exposiciones, son los ya conocidos: Site Specific,
In situ, Time Specific Work, Meta espacio e Interactividad. Referente el concepto de
Site Specific Works (obras especficas para el lugar de ubicacin) fueron en principio
efectuadas a cabo por artistas de la costa del Pacifico de los Estados Unidos,
experimentando y analizando la incidencia de los fenmenos lumnicos o la historia del
lugar sobre el conjunto de las instalaciones, y cmo estas podan incluso llegar a
cambiar y matizar sus significados. Adems se persegua la idea de transformar el papel
pasivo que hasta entonces haba mantenido el espectador en la recepcin del arte y del
mismo modo acabar con la idea de la galera como lugar de transaccin artstica. Un
ejemplo notorio ha sido Vito Acconci, el cual trabaj esta nueva nocin de obra,
concibiendo el espacio como una alternativa en los lmites del dominio del arte. En
relacin a los proyectos In Situ son los realizados para un espacio determinado y que
slo en ellos cobran sentido. Por otra parte los Time Specific Works son los proyectos
desarrollados con otras connotaciones y que la especificidad del contenido lo deriva
hacia otros trabajos paralelos. Concerniente al Metaespace es la perfecta insercin de la
obra, aprovechando las caractersticas y relaciones que pudieran extraerse de ella, el
propio artista puede servirse de aquello que est ms all del espacio fsico de la sala
para reclamar la atencin del espectador, por ejemplo: del diseo de la exposicin en s
mismo. Sobre Interactividad se puede interpretar como aquella, de una forma u otra,
que ejerce alguna accin en el espectador, y recprocamente en ella.
En cuanto a los antecedentes histricos efectuados por Ortuo en este trabajo, se
destaca que las diferentes coyunturas poltico-sociales hicieron que concretos artistas de

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los aos setenta se posicionaran poltica y activamente en el mbito del arte a travs de
un medio nuevo: el vdeo y la bsqueda de espacios alternativos para su exhibicin.
Efectivamente los ms importantes elementos en los que se ha basado dicha produccin
artstica fueron, las posibilidades derivadas del vdeo analgico porttil. Esto implic
una cierta autonoma y libertad del artista para moverse, cambiar de escenarios y
lugares, como la no-edicin de los vdeos y trabajos registrados en cintas. Por lo dems
estos creadores pretenden resaltar la no manipulacin de los contenidos, concedindole
una mayor proximidad a la realidad y a los hechos, tal y como suceden. Sobre los
espacios alternativos podemos decir que fueron los que en un primer momento
mostraron estos trabajos, a modo de canales undergrounds, de donde se deduce que el
nmero de receptores y pblico era minoritario. Los centros y cadenas oficiales que
permitieron su proyeccin y difusin se mostraron muy reticentes ante estos incipientes
trabajos. Asimismo el autor del texto ha observado que el significado de la exposicin
en s mismo se ha transformado, el artista toma conciencia del espacio y lo modifica y
adeca a la medida del proyecto.
Describe Pedro Ortuo que en Catalua el uso del vdeo y las nuevas tecnologas
derivadas de los nuevos medios de comunicacin, as como el momento histrico en el
que aparecieron -ltima fase de la dictadura del franquismo-, favorecieron el tratamiento
de temas y cuestiones que tienen su origen en el propio medio: la ocultacin,
manipulacin, censura, memoria histrica, denuncia de problemas sociales -gnero,
minoras, religin-, as como reflexiones sobre la propia prctica artstica. Todo esto,
propici la configuracin de una subjetividad crtica, de un posicionamiento ms social
que poltico en muchos casos, por parte del artista, y en definitiva, una de las primeras
reivindicaciones de estos artistas agrupados bajo el lazo del conceptualismo espaol. A
la hora de revisar este panorama en el territorio ibrico, Ortuo en su libro Espacio
sensible declara que existen ciertos paralelismos en cuanto a temtica y tratamiento de
la obra de algunos artistas conceptuales, como principalmente, Antoni Muntadas,
Eugnia Balcells y Francesc Torres, que trabajaban en Catalua -aunque, previamente,
lo haban hecho en el extranjero-, junto con los norteamericanos de los aos setenta: Les
Levine, Jean Otth, Martha Rosler, Dan Graham, Peter dAgostino, entre otros.
Igualmente estos artistas catalanes analizados estn influidos por el arte conceptual de
los Estados Unidos, y concretamente lo que Simn Marchn Fiz ha llamado como
conceptuales de la vertiente emprico medial (Marchn Fiz, 1994: 260). En general este
tro de creadores traen como caracterstica comn el compromiso social de la obra y la
concepcin de subjetividad crtica. Aadir que entre los pioneros en utilizar los mass
media e introducir al mismo tiempo un sentido de crtica social a sus trabajos como los
artistas catalanes, cabra citar a Dan Graham y Hans Haacke, Vito Acconci, Richard
Serra y Juan Downey. Sin embargo Ortuo no ve todas estas novedades en el arte de
finales de los aos sesenta que solamente procedan de Norteamrica. As algunos
artistas espaoles, analizando ahora aquellos momentos de la historia, valindose para
ello de su sentido crtico y de la propia experiencia personal, rechazan esta versin proestadounidense sobre los orgenes del nuevo arte de crtica social, puesto que tan slo es
una versin de la historia, la cual est escrita y asentada sobre los principios del
etnocentrismo neoyorquino, segn palabras de Francesc Torres. As pues, para Torres,
el arte poltico o alimentado con cuestiones sociales era algo que ya se estaba
ejecutando desde los aos cincuenta. Por ello la labor que los artistas espaoles
emprendieron fundamentalmente desde Catalua a principios de los aos setenta, a
travs de los eventos celebrados en la Universitat dEstiu de Prada de Conflent en 1973,
podran ser considerados como eco de los movimientos artsticos y culturales que por

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esos aos se producen en mltiples ciudades del mundo -fruto del descontento de la
poblacin por el convencionalismo en el que se haba instalado la sociedad capitalistapero que en el caso especfico espaol, dichas convulsiones estaban teidas por un
problema especfico interno -la censura de la Espaa franquista- y por un historial
contestatario y de protesta.
En referencia al primer artista cataln tratado en el texto, Antoni Muntadas, es
considerado como el padre del net art espaol y su trabajo interdisciplinar recae
bsicamente en la crtica obsesiva hacia los mass media desde posiciones tericas
sociales, con pensadores como Jean Baudrillard, Guy Debord, Roland Barthes y
Frederic Jameson. Adems de definirse a s mismo como un traductor en imgenes de lo
que pasa en el mundo contemporneo.
Me molesta hablar de -obras o piezas-. Prefiero la palabra -artefactos- en el
sentido ms antropolgico del trmino, en el sentido de que estos pueden ser
activados. Antoni Muntadas
Igualmente Muntadas tiene en sus artefactos un deseo de revelar la naturaleza de
la existencia contempornea impregnada en los media, pero sus instalaciones no derivan
exclusivamente de su antiguo inters sobre los medios de comunicacin y la teora de
los medios -de hecho, segn sus palabras, el artista en ningn momento se ha de
convertir en el esclavo de las nuevas tecnologas-, de la misma manera que las
instalaciones arquitectnicas, no derivan de su incipiente inters por la historia de la
arquitectura y la poltica urbana. Caso, este ltimo, que se puede ver en la exposicin
Des/aparicions en la que, aunque parte de la investigacin de los usos que tuvo el
edificio del Centre dArt Santa Mnica anteriormente, incluye en ella una reflexin
sobre su historia e incorpora un anlisis de situaciones actuales.
En relacin a Eugnia Balcells, Ortuo expresa que es la nica mujer que en los
setenta en el territorio espaol trabaja con instalaciones y medios audiovisuales
experimentales, destacando en su lucha por denunciar y desmontar mitos culturales y
estereotipos relacionados con el modelo femenino. Las primeras instalaciones, pelculas
y vdeos que realiza se identifican con las corrientes crtico-sociolgicas, -al igual que
sus compaeros tratados en el libro- , tratando temas relacionados con la sociedad de
consumo contempornea y con los efectos de los medios de comunicacin sobre la
cultura de masas. A ms de estar presente el inters por los objetos cotidianos en sus
primeros trabajos, que es la base de la exploracin del hbitat humano a travs de los
objetos de cada espacio y su esencia simblica y energtica. Tambin observa el artista
valenciano, que hay una cierta relacin con Martha Rosler, -y desde mi punta vista con
el trasfondo flmico de Agns Varda- e inicia una lnea esttica y de pensamiento que en
Espaa luego la seguirn multitud de jvenes creadoras. Concretamente en Exposure
Time, aunque habla principalmente de la memoria de la Barcelona preolmpica, s
comparte esa potica de bsqueda interior -en su caso, una mirada femenina-, huyendo
de lo que ella llama guerreros del arte en referencia a sus colegas generacionales.
Por ltimo Francesc Torres reflexiona crticamente sobre las diversas
manifestaciones de la cultura, la poltica, la memoria y el poder a travs de sus
instalaciones multimedia, que le conceden un lugar singular en el arte de las ltimas
dcadas. Segn escribe Ortuo en la obra de Torres y especficamente en El carro de
fenc, se encuentra el posicionamiento ms poltico de entre este grupo de artistas. La

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instalacin forma parte de un bagaje personal con un punto de encuentro entre la

memoria personal y la memoria histrica del siglo XX. Existe una constatacin de la
prdida de la inocencia como parte integrante de los hechos subversivos o
revolucionarios que han acompaado las utopas en Occidente; una desmitificacin del
mayo del 68 francs que, en sus propias palabras, vivi como una verbena de San
Juan, () no poda distinguir cuando terminaba la accin artstica y cuando la
poltica.
Por lo dems Ortuo declara en su libro que coincide con la crtica Pilar
Parcerisas, en que el arte espaol que se ha generado entre los ochenta y los noventa es
deudor de aquella generacin -Muntadas, Torres y Balcells- e igualmente el autor se
refiere concretamente al realizado por los artistas valencianos; considerando que en
Valencia durante la dcada de los setenta, dominada por la pintura, no lleg a existir una
vertiente de artistas que trabajasen en una direccin conceptual, como sucedi en
Catalua. No fue, pues, hasta la dcada de los ochenta cuando las artes plsticas
valencianas dieron un giro, siendo precisamente los escultores, a travs del Museo
IVAM y el Departamento de Escultura de la Facultad de Bellas Artes de San Carlos, los
principales protagonistas de dicho cambio.
En este penltimo apartado el autor de El espacio sensible, menciona a los
artistas o grupos de artistas que son valencianos y/o que residen en Valencia en los aos
noventa y en los que tienen una denotada influencia comn con los creadores catalanes,
tanto por la tecnologa -en especial la videoinstalacin- como por la temtica empleada
siempre alrededor de lo social, poltico y ordinario. As pues Ortuo empieza citando al
grupo Laboratorio de Luz de la Facultad de Bellas Artes de San Carlos de Valencia.
Trabajo en grupo, ya que para Pedro Ortuo parece algo que rompe con el concepto del
Grup de Treball, que englobaba a artistas conceptuales catalanes que, sin embargo,
trabajaban a nivel individual, principalmente. En palabras de Mara Jos Martnez de
Pisn: Por la propia definicin del Laboratorio de Luz, siempre decimos que
trabajamos lo individual y lo colectivo: lo colectivo como el distribuidor de la
informacin y, lo individual, como la participacin de cada uno. Tambin este
colectivo utiliza la interactividad, justamente en el proyecto PB 97-0035 (idea) (imagen)
(universidad), cada miembro del grupo presentaba un vdeo con su visin personal de la
idea de Universidad, que el espectador poda activar a travs de sensores, aunque la
responsable del grupo Mara Jos Martnez de Pisn opina que los sistemas
interactivos tienden a atontarte. Habra que poner entre comillas que, por el hecho de
interactuar, se te est dando una participacin. En este conjunto de docentes/artistas
Ortuo encuentra vnculos con el imaginario de Muntadas en cuanto a la temtica y la
idea in situ sobre la imagen de la Universidad.
Segn Ortuo el artista Miguel Molina recuerda en cierta forma a Francesc
Torres, especficamente en la carga poltica de su obra Speculation Times; que de hecho,
la pieza fue censurada por parodiar el espectculo meditico de las elecciones en plena
campaa electoral de 1996. Tambin tiene reminiscencias de Antoni Muntadas, en
cuanto a la intencin del artista de usar los propios medios que utiliza el sistema de
produccin, en este caso el de la Banca, adentrndose de esta forma en la red interna de
trasvase de datos que el propio sistema capitalista utiliza para sus clientes: es tanta la
fuerza del medio que, muchas veces, te puede llegar a confundir, afirma Miguel
Molina.

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En la videoinstalacin Elsewhere. (En otro lugar) de Mau Monlen, recrea la

sociedad del ocio a travs de la mirada de una mujer: es precisamente la voz en off de
una mujer la que, en forma de monlogo dialogado, nos plantea la separacin que hace
nuestro sistema capitalista entre ocio y trabajo. Junto a la ya mencionada Eugnia
Balcells, encontramos claras atribuciones de Antoni Muntadas. Muntadas marc
totalmente m trabajo (...), reconoce la propia artista.
En relacin al creador Elas Prez comparte la reflexin sobre el control y la
vigilancia, tanto a nivel de conciencia como a nivel fsico, a travs de cmaras de
vigilancia en De sordos a mudos. Un proyecto especfico para un momento
determinado, a principios de los noventa, con la polmica instalacin de cmaras de
vigilancia por toda la ciudad de Valencia. Para el autor del El espacio sensible, en Prez
son claras las referencias a la obra de Torres y Muntadas.
En el trabajo personal del autor del libro y concretamente en su exposicin
elaborada El extrao honor de las gallinas en la Sala Gallera en Valencia, Pedro Ortuo
comenta que presenta la particularidad de tratar temas que estuvieron en los medios en
los aos de la exposicin como la lucha por la igualdad de gnero, a partir de subvertir
el propio espacio narrativo, creando un enfrentamiento de discursos para efectuar una
posible reflexin. Para ello utiliza la entrevista en vdeo e imgenes de archivo; a ms
de existir paralelismos temticos y tcnicos con los proyectos de Muntadas y Balcells.
Aadir que desde hace varios aos la trayectoria de Ortuo ha rondado en torno a la
utilizacin de la instalacin audiovisual como una herramienta artstica a la hora de
concebir el espacio escultrico para la comunicacin e interaccin con el espectador.
Los primeros pasos realizados en ese mbito fueron en el marco de la Facultad de Bellas
Artes de San Carlos en Valencia, en el Departamento de Escultura, con la creacin de
una serie de vdeo esculturas en 1989, donde la imagen videogrfica tena una
correspondencia conceptual con el objeto que albergaba al monitor de vdeo.
Posteriormente, durante la estancia de tres aos en Nueva York, tuvo la oportunidad de
trabajar como asistente con artistas conceptuales como Antoni Muntadas, Ken Feingold
y Juan Downey, influyendo sobremanera en sus incipientes instalaciones y hasta en sus
ltimos documentales.
Asimismo insistir como expresa el mismo autor de El espacio sensible, que el
nexo fundamental que agrupa a los artistas de los que se ocupa este libro es la
utilizacin de la videoinstalacin como medio tecnolgico heredado de los conceptuales
de los setenta y que en los noventa vuelve a servir como expresin de las inquietudes de
la poca que nos ha tocado vivir. Y, como conclusin seala Ortuo, que a travs de la
temtica de estas instalaciones audiovisuales se observa que existe un compromiso
crtico hacia temas relevantes de la sociedad contempornea, concluyendo que en el arte
valenciano hay una serie de propuestas que han recibido entre otras, influencias de
artistas catalanes, a partir de la cual se puede hablar de una nueva prctica artstica en el
panorama valenciano, conectada con el trabajo que desde los aos setenta se viene
desarrollando en mbitos internacionales. Finalmente pienso que el libro a parte de
contener un valor historiogrfico considerable con respecto al anlisis de la instalacin
expandida, trata interesantemente el influjo producido por el arte cataln hacia los
creadores valencianos, que curiosamente esa conexin socio-cultural se ha repetido en
muchas ocasiones a lo largo de los siglos.

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Bibliografa
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26
conversations with Doug Aitken, Distributed Art Publishers, New York, 2006
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