Universidad del Claustro de Sor Juana| Eduardo Resndiz

El humo del cigarrillo de Elizondo y oblicuidad literaria

He cedido ms a la idea de una literatura sin fondos, con reiteradas estructuras que sean
consideraciones intertextuales, relecturas del fenmeno literario como interpretacin de
sus altitudes y sus elementos cncavos, retorcidos, que son otra analoga de lo que nos
atae: lo humano, las consideraciones analticas de lo humano, sus engaos y
curiosidad, y, en otro modo de verlas, emparejamientos con un texto que atreve mudar
la consideracin de vaco como soslayo al espejo de una literatura sin fondos, una
literatura que no mira crearse si no hay escritura de por medio. En esta actitud pienso en
Salvador Elizondo. Lo imagino sentado con aquellos tentculos que imagino tienen los
escritores: una caracterstica que puede asir las frecuencias etreas de lo que acontece,
as como la gil referencia de sustantivar la solucin a un problema filosfico desde una
figura esttica; quiz esto no pertenece a la escritura y sea ms materia de un mago, de
un mentiroso o cualquier tramposo an inocente de su mentira, mintiendo con absoluta
certeza, si lo que digo fuera cierto, entonces esto suspende a la literatura: literatura loca,
mgica; literatura, al fin, que en su trampa persigue el robo, la epifana a fin de mentir
un poco la enajenacin; con todo lo anterior una sola actitud de juego en la escritura que
vierte sus reglas al secreto de la pgina en blanco. Poeta, narrador y crtico, o mejor e
indistinto: literatura tres veces que conforma diversas direcciones textuales literatura,
literatura, literatura. Salvador Elizondo salta la mera graduacin de considerarlo un
crtico, un narrador y poeta, enfatizarle como escritor equipara quiz una reverencia,
pero parece que el vaco resguardado en esa imprecisin puede considerar los abismos,
trabas, bifurcaciones, lateralidades de un espejo que al reflejarse en la escritura surge el
sueo, la ficcin o esa capa misteriosa que produce literatura. Esto tambin es un
escape, y en ello hay un logro; pues es una huida esttica, y este punto drstico
considera una frontera en la escritura fija. He revisado una antologa titulada La luz que
regresa, la edicin pertenece a la coleccin Popular del Fondo de Cultura Econmica,

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en la cuarta de forros aparece una crtica que puede puntualizar el oxmoron de una
escritura fija y mvil; refiriendo, es un rengln donde Carlos Fuentes seala que
Elizondo conforma una escritura oscura. Fuera si la lectura de Fuentes es certera o no,
considero que sus textos escapan de tales vaguedades por el uso literario, no hablo de un
instrumento o algo terico en la obra de Elizondo, hablo de una preceptiva del vaco,
contrario a la apariencia de movimiento, la escritura busca un escape, anclar en los
lindes de la conciencia fuera del autor para incorporarse en un dilogo entre espejos en
los instantes de tiempo sulfurado; y en la misma consideracin, la imposibilidad de
hablar ambos textos la realidad, lo posible con su entereza siempre desproporcionada. El
escritor parece perseguir los bordes con la tenacidad de habitar el centro. Confabulador
de la lectura mltiple que destaca hacia una escritura hbrida, donde el espacio es
consenso citadino y su bsqueda congrega localidades mnimas con la elasticidad
verbal, Elizondo juega con la complicidad de las miradas, volviendo a una dualidad no
exclusiva. La situacin constante de lectura y escritura se extrae en una longitud
figurativa del escritor que se mira como copia del texto figurado y extensin de la
ficcin, en esta dualidad se congrega curiosidad, a la vez, una confesin del
protagonismo de la escritura para la escritura, donde sus ejes instan la arquitectura de un
espejo, cabra un laberinto sobre un tema circunflejo que introduce modulaciones
verbales donde lo nebuloso es materia primordial para pretextar la creacin de este
dilogo entre escritor y escritor con la vencida idea de que ambos no existen sin una
lectura reflejada en ngulos imposibles:
El escriba, como yo, se pone de pie despus de haber hilvanado unas lneas; enciende un
cigarrillo que consume nerviosamente mientras da vueltas en torno a la escribana; luego se
sienta otra vez ante el cuaderno y reanuda su tarea.1

Elizondo, Salvador. La luz que regresa (antolologa 1985). El escriba. FCE. 1995. Pp. 9.