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PATRICIA LIMA SILVA DE CARLI

SISTEMAS DE AFINAO APLICADOS AOS


INSTRUMENTOS DE AFINAO FIXA, OU
INSTRUMENTOS DE TECLADO

SO PAULO
2009

2
UniFIAMFAAM

PATRICIA LIMA SILVA DE CARLI

SISTEMAS DE AFINAO APLICADOS AOS


INSTRUMENTOS DE AFINAO FIXA, OU
INSTRUMENTOS DE TECLADO

Trabalho
apresentado

disciplina Acstica Musical, do


curso de Bacharelado em
Composio, sob orientao
do Professor Dr. Abel Lus
Bernardo da Rocha.

SO PAULO
2009

FICHA CATALOGRFICA

DE CARLI, Patricia L. S.

SISTEMAS DE AFINAO APLICADOS AOS


INSTRUMENTOS DE AFINAO FIXA, OU
INSTRUMENTOS DE TECLADO / Patricia
Lima Silva De Carli. So Paulo, SP: [s.n.],
2009.

Orientador: Abel Lus Bernardo da Rocha


23 pginas.

PATRICIA LIMA SILVA DE CARLI

OS SISTEMAS DE AFINAO APLICADOS AOS


INSTRUMENTOS DE AFINAO FIXA, OU
INSTRUMENTOS DE TECLADO

Trabalho
apresentado

disciplina Acstica Musical, do


curso de Bacharelado em
Composio, sob orientao
do Prof. Dr. Abel Lus
Bernardo da Rocha.

________________________________
Prof. Dr. Abel Lus Bernardo da Rocha

RESUMO

O presente trabalho visa abordar quatro diferentes sistemas de


afinao aplicados sobre instrumentos de afinao fixa, sobretudo em
instrumentos de teclado, mostrando o seu desenvolvimento ao longo dos
sculos, com as experincias realizadas por Pitgoras com o monocrdio. A
partir do sistema Pitagrico de afinao, ser demonstrado o processo de
desenvolvimento no que diz respeito afinao de instrumentos de teclado,
com diversas solues possveis para os problemas dos instrumentos de
afinao fixa, explicando o procedimento realizado nas afinaes natural,
mesotnica e tempera uniforme. Como pr-requisitos para o entendimento
deste trabalho, iniciaremos a primeira parte com a definio de conceitos
acsticos necessrios para a compreenso da abordagem dos quatro
sistemas de afinao.

Palavras-chave: Sistemas de Afinao; Sistema Natural; Pitgoras;


Sistema Mesotnico; Sistema Temperado; Sistema pitagrico

ABSTRACT

The current study aims to explain the four tuning systems applied on
instruments, specially the keyboards, by demonstrating its development since
VI b.C. century, with Pythagoras researches with the monochordon. Arising
from the Pithagoric tuning system, the different kinds of development in tuning
will be demonstrated through the most important systems of tuning in the
different musical historical periods, such as the natural system, the
mesothonic and finally the equal temperaments. The requirements for
understanding this work will be presented in the beggining, making an
approach

on

some

important

acoustic

concepts

needed

for

the

comprehension on the four tuning systems.

Keywords: Tuning Systems; Natural system; Pythagoras; Mesothonic


system ; Tempered system; Pithagoric system.

LISTA DE EXEMPLOS

EXEMPLO 1 - DIAGRAMA PARA A CONSTRUO DO SISTEMA MESOTNICO PADRO........................ 19

LISTA DE TABELAS

TABELA 1 - BNTERVALOS DA ESCALA PITAGRICA A PARTIR DE D ................................................ 15


TABELA 2 - BROPORES DA ESCALA PITAGRICA SEM A RESOLUO DA QUINTA DO LOBO .......... 16
TABELA 3 - BSCALA PITAGRICA, COM CORREES DA SOBRA DA COMA PITAGRICA.................... 16
TABELA 4 - BISTEMA DE AFINAO NATURAL UTILIZANDO INTERVALOS MAIORES E MENORES .......... 17
TABELA 5 - BOMPARAO, EM CENTS, DAS 3AS M....................................................................... 18

SUMRIO

INTRODUO

10

1.

11

1.1
1.2

CAPTULO I CONCEITOS SOBRE AFINAO

OS TIPOS DE AFINAO
11
REPRESENTAO DOS INTERVALOS ATRAVS DE DIVERSAS UNIDADES DE MEDIDA

12
2.
2.1
2.2
2.3
2.4

CAPTULO II TIPOS DE AFINAO


AFINAO PITAGRICA
AFINAO NATURAL
AFINAO MESOTNICA
AFINAO TEMPERADA

CONSIDERAES FINAIS
BIBLIOGRAFIA

14
14
17
18
20

10

INTRODUO

Para iniciar um estudo sobre os sistemas de afinao necessrio,


primeiramente, situar-nos no contexto histrico, para que seja possvel
compreender qual foi a funo de cada um dos quatro principais sistemas
dentro da histria da msica.
A compreenso sobre o porqu dos diversos sistemas de afinao
surgidos ao longo de sculos se d a partir do momento que entende-se os
problemas decorrentes de cada um deles, que sero explicados e
solucionados ao longo deste trabalho. Para isso, sero abordadas algumas
unidades de medida necessrias para que os clculos sobre a diferena
entre os intervalos musicais que tornem claros.
Partindo de Pitgoras, com o estudo sobre as relaes matemticas e
musicais com o monocrdio, realizar-se- uma breve descrio no
desenvolvimento do sistema pitagrico, natural, mesotnico e temperado,
abordando os aspectos mais importantes de cada um deles. Em seguida,
sero apresentadas as respectivas solues propostas para resolver o
problema da afinao fixa dos instrumentos de teclado.

1.

11

CAPTULO I CONCEITOS SOBRE AFINAO

1.1

OS TIPOS DE AFINAO

O termo afinao possui uma srie de significados, podendo referir-se:


1) ao ajustamento da frequncia de uma nota de um instrumento
antes ou durante a execuo musical;
2) nota tomada como referncia para afinar certos tipos de
instrumento, como a trompa em F, clarinete em Bb;
3) encordatura de um instrumento como o violino, por exemplo,
que possui cordas afinadas em sol2/r3/l3/mi3;
4) afinao de barras, referente a construo dos instrumentos
denominados idiofones;
5) e, por fim, o termo afinao pode referir-se a um determinado
tipo de escalas construdas a partir de divises matemticas
dentro de um intervalo de 8a (HENRIQUE, 2007, p. 936).
Neste trabalho, sero explanados quatro tipos diferentes de afinao
possveis de serem realizados dentro de um intervalo de 8a. Os tipos aqui
abordados so denominados afinaes Pitagrica, Mesotnica, Natural e
Temperada. importante ressaltar que esses tipos de afinao dizem
respeito nica e exclusivamente seu emprego nos instrumentos de teclado,
pois estes possuem uma afinao fixa, ou seja, no tm a possibilidade de
alterar a afinao durante a execuo em virtude de uma limitao em sua
construo fsica. Devido a este fator, as diferentes afinaes possveis
dentro de uma 8a propem uma possvel soluo para que os instrumentos
de teclado possam acompanhar instrumentos de afinao semifixa ou livre.

12
1.2

REPRESENTAO DOS INTERVALOS ATRAVS DE


DIVERSAS UNIDADES DE MEDIDA

possvel notar as relaes intervalares utilizando unidades de


medida

diversas.

Neste

trabalho

sero

brevemente

abordadas

as

representaes feitas atravs de nmeros fracionrios e de unidades como o


Savart e o Cent.

a) Nmeros fracionrios
Ao representarmos os intervalos musicais atravs de fraes,
tomamos como ponto de partida a relao proporcional entre cada um deles.
Ao afirmarmos que existe um intervalo com relao de 3/2, isto quer dizer
que este possui uma relao de 3:2 com uma nota especfica. Como veremos
mais adiante, no captulo 2, referente afinao pitagrica (p. 15), essa
relao representa o intervalo de 5a justa.
Confira a tabela abaixo, com a relao entre os harmnicos contidos
em cada intervalo natural:
8
2/1

5
3/2

4
4/3

3M
5/4

3m
6/5

2M
9/8

6M
5/3

7M
15/8

b) A unidade Savart
Introduzida por Felix Savart (1791-1841), esta unidade de medida de
intervalos construda tendo como base o logaritmo decimal de 2 achado a
partir do intervalo de 8. Em seguida, multiplica-o por 1000.
2/1 = 8a, logo, representando a oitava, utilizaremos o nmero 2.
log102 = 0,30103
0,30103 x 1000 = 301,03

13
Portanto, em uma 8a existem 301 savart. Um tom temperado tem

aproximadamente 50 savart e, logicamente, o semitom possui 25 savart.


A converso de um intervalo acstico fracionrio em savart calculada
da seguinte maneira: determina-se o logaritmo decimal do intervalo acstico
multiplicando em seguida por 1000.
Tomemos como exemplo a seguinte equao: para encontrar, em
savart, o intervalo entre as frequncias 900 e 150 Hz, realizamos a operao:

900/150 = 6
log106= 0,778
0,778 x 1000 = 778 savart

c) A unidade Cent
Desenvolvida por Alexander J. Ellis (1814-1890), a unidade Cent
(representada pelo smbolo ) foi criada com o propsito de ser aplicvel a
um sistema de medidas que comportasse o clculo de intervalos inferiores ao
semitom. Utilizando a 8a como referncia, divide-se esta em 1200 partes
iguais (devido aos 12 semitons contidos na escala temperada), tornando-se
um sistema ideal e facilitado para definir as relaes intervalares dos diversos
sistemas de afinao relativamente ao temperamento igual (HENRIQUE,
2007, p. 929).

0
Do

100
Do#

200
Re

300
Mi b

400
Mi

500
Fa

600
Fa #

700
Sol

800
L b

900
La

1000
Si b

1100
Si

1200
Do

Relacionando as unidades de medida cent e savart, observamos que 1


cent 4 savart, pois 1200/301 4.

2.

14

CAPTULO II TIPOS DE AFINAO


2.1

AFINAO PITAGRICA

O filsofo e matemtico grego Pitgoras (570 a.C. 496 d.C.), utilizou


um instrumento chamado monocrdio para realizar experincias sobre as
relaes matemticas proporcionais a partir de uma corda vibrante.
O monocrdio (derivado do latim monochordon, que significa
literalmente um fio) um instrumento composto por uma caixa de
ressonncia, sobre a qual estende-se uma nica corda presa a dois cavaletes
mveis. No pode ser considerado como um instrumento musical, visto que
sua utilizao se reservou apenas para fins de treinamento e laboratrio.1
A partir da nota emitida pelo dedilhar da corda presa apenas aos
cavaletes (ou corda solta), Pitgoras comeou a estabelecer relaes
intervalares desta entre as notas obtidas atravs de propores matemticas
geradas ao criar novos pontos de diviso sobre a corda do monocrdio. Ao
dividir a corda ao meio, por exemplo, Pitgoras descobriu a relao intervalar
de 8a2, estabelecendo uma relao de proporo de 2:1. Ao dividir a corda
em trs e tocar a parte referente a 2/3 da corda (relao de 3:2), obtm-se o
intervalo de 5a, e assim por diante.
O clculo matemtico de Pitgoras resultou nas seguintes propores
(cf. tabela 1), originadas da construo a partir de 5as Justas (HENRIQUE,
2007, p. 950):

Novo Dicionrio Aurlio da Lngua Portuguesa, org. Aurlio Buarque de Holanda Ferreira, Nova
Fronteira, Rio de Janeiro, 2 ed
2
O termo 8a ainda no era utilizado nessa poca, porm, para facilitar o entendimento, neste trabalho
as referncias aos intervalos sero feitas de acordo com a sua nomenclatura moderna.

15
:

Tabela 1 - Intervalos da escala pitagrica a partir de d

Utilizamos o ciclo de quintas como ponto de partida da escala


pitagrica. importante ressaltar que, ao fim de uma grande sequncia de
intervalos, a frequncia do som obtido no ser um mltiplo inteiro da
frequncia do som de partida, mas sim ligeiramente superior (HENRIQUE,
2007, p. 949).
O clculo dessa sobra pode ser feito da seguinte maneira
(HENRIQUE, 2007, p. 949): Primeiramente calcula-se a sequncia de doze
5as referente a seu ciclo total. Para descobrirmos o valor de Hertz acrescidos
nesse tom transposto algumas oitavas acima, fazemos um clculo de diviso
dos Hertz obtidos nas doze sesses de 5a divididos pelo valor equivalente a 7
oitavas acima (27). O resultado aproximado desse clculo de 1,0137 Hz,
equivalente a 23,5 .

Sequncia de doze 5as:


(3/2)12 129,75
Sequncia de sete 8as:
27=128 129,75128 1,0137 (23,5 )

A diferena obtida ao transpor esta nota em sete oitavas acima, de


23,5 , denominada coma pitagrico, e equivalente a um intervalo entre

16

1/8 e 1/9 do tom. Esta defasagem de cents tambm percebida na 5 do


lobo, que menor exatamente 23.5 cent do que a 5 justa ou perfeita.
Na escala pitagrica s existem dois tipos de intervalos: o
tom pitagrico (9/8) e o meio tom pitagrico [semitom, em
portugus brasileiro] (256//243). (...) Meio tom pitagrico inferior
metade de um tom, sendo a diferena igual ao coma pitagrico:
2

9/8 (256/243) = 531441/524288 1,0136 (23,5 )


(HENRIQUE, 2007, p. 950)

A tabela referente escala pitagrica sem a correo da sobra da


quinta do lobo a seguinte:

Nota

Mi

Sol

Si

Intervalo a partir de D

9/8

81/64

4/3

3/2

27/16

243/128

Em Cent

204

408

498

702

906

110

1200

Tabela 2 - Propores da Escala Pitagrica sem a resoluo da quinta do lobo

Para resolver o problema do coma pitagrico que sobrava e causava


uma pequena desafinao na nota d3, criou-se dois semitons de tamanho
diferente: o diatnico com 90 e o cromtico com 114 (a diferena entre
eles de 24 ). O tom pitagrico (204 ) no corresponde nem ao semitom
cromtico, nem ao semitom diatnico, mas sim, a soma dos dois (204 = 90
+ 114 ), resultando em sua anulao, necessria para que o coma
pitagrico no causasse a desafinao que foi demonstrada anteriormente.
Logo, a escala pitagrica ser da seguinte maneira, ao aplicar as
correes da sobra da coma pitagrica:
Nota

Do

Intervalos
acsticos
adjacentes
Cent

Re

Mi

Fa

Sol

Si

Do

9/8

9/8

256/243

9/8

9/8

9/8

256/243

204

204

90

204

204

204

90

Tabela 3 - Escala Pitagrica, com correes da sobra da coma pitagrica

Tendo em vista que a escala, nesse caso, no construda a partir de 8as (que so sempre afinadas
entre si) como os outros sistemas de afinao citados neste trabalho, mas sim, a partir de 5asJ.

17
2.2

AFINAO NATURAL

O sistema de afinao natural, concebido por Giseffo Zarlino no sculo


XVI, construdo tendo como base razes de nmeros inteiros, constituintes
da srie harmnica. Ao construir uma escala natural diatnica devemos
ordenar os sons dos harmnicos adjacentes de um determinado som.
Observamos, na escala natural, dois tipos diferentes de tom: o tom
maior, com seus 204 cent, e o tom menor, correspondente a 182 cent. O
semitom no equivale ao dobro de ambos os tons, pois este corresponde a
112 cent. (HENRIQUE, 2007, p. 951)

Nota

Do
Re
Mi
Fa
Sol
L
Si
Do
9/8
10/9
16/15 9/8
10/9 9/8
16/15
204
182 112
204
182
204
112

Intervalosacsticos
adjacentes

Cent

Tabela 4 - Sistema de Afinao natural utilizando intervalos maiores e menores

Classificam-se como intervalos naturais consonantes os de relaes


simples, tais como os de 8 (2/1), os de 5 (3/2) e os de 4 (4/3). Os intervalos
de 8 so considerados os mais perfeitos. Os intervalos de 4 e 5
apresentam uma perfeio ideal, e por este motivo no se designam por
maiores ou menores, e sim por intervalos justos ou perfeitos.
Foram construdos rgos com teclados que permitiam a execuo em
afinao natural em diversas tonalidades. No entanto, cada teclado poderia
ter pelo menos 53 teclas por 8a. S assim seria possvel fazer com que as
diversas tonalidades soassem como consonncia (HENRIQUE, 2007, p.
952).
Nota-se certas semelhanas e diferenas ao compararmos os
intervalos dos dois tipos de afinao:

Os intervalos de 5a natural e pitagrica, alm de serem muito


similares, diferem em apenas 2 cent da 5a temperada, o que
praticamente imperceptvel para um ouvido humano.

18

A 3aM natural representada pela frao 5/4 (1,25),


enquanto a 3aM pitagrica corresponde relao de 81/64
(1,26).

A diferena entre as 3as dos diferentes tipos de afinao podem ser


notadas, em cent, como:

Intervalo
3 Maior Pitagrica
3 Maior Natural ou pura
3 Maior Temperada

Cent
408
386
400

Tabela 5 - Comparao, em cents, das 3as M

A diferena entre a 3 Pitagrica e a 3 Natural (correspondente a 21.5


cent) denominada coma sintnico. A diferena entre o coma sintnico (21,5
cent) e coma pitagrico (diferena entre o valor do tom pitagrico e o
semitom pitagrico correspondente a 23.5 cent) denomina-se schisma (1,95
cent).
Pelo fato de os intervalos de 3a (e seu correspondente 6a) da escala
natural poderem ser maiores ou menores, passaram a ser considerados
como consonncias imperfeitas.

2.3

AFINAO MESOTNICA

Utilizado na Europa durante os sculos XVI e XVII, o temperamento


mesotnico (tambm denominado como temperamento de tons medianos)
visava valorizar o tamanho das 3as naturais ou puras por toda a escala,
aplicando-as de forma exequivel e eficiente nas msicas compostas para
instrumentos de teclado, que, neste sculo, estavam no auge de seu
desenvolvimento.
Podemos observar que uma sequncia de quatro 5as perfeitas resulta
em uma 3aM pitagrica.

19

d sol r l mi

d - mi (3a M)

Este intervalo um coma sintnico (21,5 ) maior do que a 3a natural.


Para igualar esses intervalos sem que ocorra essa sobra, necessrio
encurtar cada uma das quatro 5as em do coma sintnico, correspondente a
5,4 cent, distribuindo essa defasagem de forma equilibrada.
A representao grfica da construo da escala mesotnica pode se
dar da seguinte forma:

Exemplo 1 - Diagrama para a construo do sistema mesotnico padro.

Este , portanto, um sistema linear no qual o ltimo


intervalo (Sol#- Mib) est excessivamente desafinado, provocando
uma sonoridade desagradvel como um 'uivar de lobo', gerando da
o seu nome: quinta de lobo. A forte caracterstica de sua estrutura,
a produo do intervalo da tera maior pura, perfazendo um total
de oito, a saber: Mib/Sol, Mi/Sol#, F/L, Sol/Si, L/D#, Sib/R,
D/Mi, R/F# (HORA, s/a, p. 51).

importante frisar que esse sistema de afinao, apesar de valorizar o


intervalo de tera, restringe seu uso a algumas tonalidades apenas (Sib, F,
D, Sol, R e L, alm de suas relativas menores).

20
preciso ressaltar que no existe um nico sistema mesotnico. Os

outros mudam em relao ao valor do coma sintnico, podendo ser 2/7, ,


1/3 de coma, entre outros. importante ressaltar que o tamanho das 3as M
possui uma grande importncia nesse sistema, tendo em vista que este
intervalo a base de sua construo.

2.4

AFINAO TEMPERADA

O sistema temperado surgiu para solucionar os problemas dos


sistemas anteriores e outros, que no comportavam a afinao at um certo
ponto. Os problemas se resumem impossibilidade de haver transposio e
modulao no decorrer da execuo de determinada pea, fato que limitava a
utilizao de instrumentos de teclado (afinao fixa), bem como a valorizao
dada a certo intervalo de acordo com a escala utilizada.
A base deste sistema implica em dividir a 8a em 12 partes idnticas.
Como a 8a no foi, em nenhum dos sistemas apresentados anteriormente,
dividida dessa maneira, lgico afirmar que, ao mudarmos de 8a, cada vez a
afinao se distanciar mais do que deveria ser, causando, portanto, os
problemas que impedem que seja possvel realizar a execuo em diversas
tonalidades em um instrumento de afinao fixa, tal como os instrumentos de
teclado.
Ao sobrepormos trs 3as M naturais, como por exemplo: lab, do, mi,
sol#, obtemos um intervalo um pouco menor do que uma 8a, ao passo que,
ao sobrepormos quatro 3as m naturais, como, por exemplo, sol#, si, re, fa, lab,
obtemos um intervalo maior do que uma 8a. Essa diferena denominada
diesis maior, enquanto que a outra se chama diesis menor. Veja a lgica a
seguir:

DIESIS MENOR:
(5/4)3 = 125/64 1,95

21
diferena para uma 8a: 2/1,95 = 1,02 (41,1 )

DIESIS MAIOR:
(6/5)4 = 1296/625 = 2,07
diferena para uma 8a: 2,07/2 = 1,03 (62,6 )

Valor de cada intervalo: 122

O temperamento igual implica em dividir a 8a em 12 partes idnticas,


resultando em 12 semitons temperados. Esse tipo de afinao resolve o que
os tipos vistos anteriormente no resolveram, ou seja, distanciar-se da
tonalidade sem perder a afinao, tornar possvel a execuo em 12
tonalidades diferentes e possibilitar a modulao.
Consequentemente, a diviso feita dessa maneira faz com que as 5as
tenham de ser diminudas a 1,96 . Logo, o coma pitagrico (23,5 ) passa a
ser distribudo de maneira uniforme pela sequncia das doze 5as presentes
em um intervalo de 8a. O resultado dessa desafinao faz com que as 5as
temperadas sejam 1,96 menores e as 3as M so 14 maiores que esses
intervalos afinados no sistema natural.
O semitom, no sistema temperado, corresponde a 1,05946 em
nmeros

decimais,

tomando

como

ponto

de

partida

frequncia

convencionada como diapaso l3 = 440Hz. A partir desta frequncia que


os demais intervalos sero obtidos.

22

CONSIDERAES FINAIS

Pudemos constatar, ao longo deste estudo, que de fundamental


importncia o estudo sobre os diversos sistemas de afinao, tendo em vista
o desenvolvimento da msica atravs de sculos.
Atravs desse estudo possvel recriar a sonoridade de msicas que
foram compostas em perodos em que no havia a possibilidade de registrar
um som, proporcionando assim uma realizao mais realstica da msica
antiga.
Com o sistema tempera uniforme, foi possvel resolver grande parte
dos problemas de afinao decorrentes dos sistemas anteriores. Com a
padronizao dos intervalos de semitom, foi possvel realizar composies
cada vez mais elaboradas e complexas para serem executadas nos
instrumentos de teclado, podendo utilizar-se de modulaes e transposies.

23

BIBLIOGRAFIA

Artigos
Sistemas de Afinao: um apanhado histrico. S/l, 2009. Disponvel em:
<http://www.proceedings.scielo.br/scielo.php?pid=MSC000000010200500010
0016&script=sci_arttext>. Acesso em 10 abr. 2009.
A afinao mesotnica do sculo XVII e sua aplicao prtica. Campinas, s/a.
Disponvel em:
<http://www.ictus.ufba.br/index.php/ictus/article/viewFile/133/105>. Acesso
em 26 mar. 2009.

Livros
HENRIQUE, Luis L. Acstica musical. Lisboa: Fundao Calouste
Gulbenkian, 2003.

MANCINI, Orlando M. M. O estudo de Elementos Terico-Musicais com o


Auxilio do Microcomputador. So Paulo: (s/Ed), 2001.