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Examen Parcial

Segistlon
10/23/2014
La novela Tiempo de silencio de Luis Martn-Santos hace un recorrido por la
sociedad Espaola durante el franquismo. La accin se sita histricamente algunos aos
de terminada la guerra civil; los aos de hambre. En cuanto a los elementos de
forma--entendida sta como el aspecto formal del discurso y cuyo aspecto
complementario es el fondo, entendido como el contenido del discurso--el autor de esta
novela se vale de varias tcnicas y estilos de escritura que corresponden a diferentes
estticas o movimientos literarios. Sera difcil sospechar que la eleccin de determinado
elemento de forma, para plasmar los respectivos contenidos (el fondo), en un fragmento
dado de esta novela fuera totalmente espontneo o accidental. Por el contrario, una
revisin detallada de algunos pasajes seleccionados podra mostrar no slo una eleccin
motivada de los elementos formales, sino adems la coherencia existente entre tales
elementos y el fondo (el contenido de cada pasaje seleccionado).
El primer fragmento a analizar es la descripcin del rito de la tertulia al cual se
somete Pedro. Esas conversaciones despus de la cena con Dora, la duea de la
pensin, y con la descendencia de sta (la hija y la nieta) en el saln-comedor. En cuanto
al fondo (contenido), a primera vista, se trata de una descripcin de cada una de ellas en
su condicin de personajes (la manera en como ellas piensan) y cmo esto se relaciona
con la narracin (los pormenores de la tertulia) y con Pedro:
La primera generacin era una vieja solemne, fuerte, emprendedora, casi bulliciosa
si tal epteto pudiera ser aplicado a una anciana de natural monrquico y legitimista.
()
La segunda genercin estaba gravemente oscurecida por la madre prepotente y
por la conciencia de su historia anterior. Subyugada o vencida, a pesar de su fsico
tambin imponente, tenia carcter de gata, de animal carioso y ficticio. ()
La tercera generacin no se pareca en nada a sus antecesoras, sino en el
lenguaje, en los modismos, en el vocabulario que, necesariamente, haba tomado
de ellas a lo largo de una convivencia de diecinueve aos. (Martn-Santos)

Por supuesto, no se trata de una descripcin comn y corriente. El primer elemento formal
que llama la atencin es el uso de un sustantivo genrico en lugar del nombre propio. En
lugar de llamarla doa Dora, se refiere a ella como la primera generacin, a la hija y la
nieta tampoco las llama por el nombre sino segunda y tercera generacin
respectivamente.
Si el contenido estuviera limitado a caracterizar los personajes, el uso de tales
sustantivos genricos sera relativamente innecesario y quizs hasta introducira un

obstculo al flujo de la narracin. Sin embargo, esta pieza del fondo no debe analizarse
desprendida del contexto temtico que enmarca a la novela. Es necesario pues no perder
de vista que se trata de una exposicin de los elementos predominantes de todas las
clases y grupos sociales y sus relaciones, por tanto, el aspecto temtico a que se refiere
la combinacin fondo y forma de este fragmento es la clase social media alta de identidad
femenina y su caracterstica de reproducirse de generacin en generacin, valindose de
la capacidad de conseguir a un hombre benefactor (o los beneficios indirectos derivados
de ste). Adems, si se tiene en cuenta que el autor escoge el mismo nombre para las
tres mujeres, se logra capturar esa idea de los valores que se han transmitido desde la
ms vieja a la ms joven, sin perder la individualidad psicolgica de cada personaje. Si no
fuera por el uso de esos sustantivos genricos, es decir, si solamente dijera Doa
Dora se perdera el marcador que seala la existencia de caractersticas comunes
entre ellas y por tanto se perdera el enfoque sobre el aspecto mtico que quiere ser
criticado.
El hecho de usar el sustantivo genrico generacin en lugar del nombre propio
del personaje, tambin exalta una cierta condicin de representante de otras de su misma
generacin y de su clase; otras mujeres de la misma edad, de similares valores culturales
y privilegios sociales. Los ordinales (primera, segunda, tercera) a la vez que cumplen con
distinguir a la una de la otra, indica la prevalencia de valores que se transmiten en ese
orden jerrquico. En otras palabras, el uso de un sustantivo genrico (generacin)
combinado con los ordinales (primera, segunda, y tercera) para tres individuos
emparentados y relacionados siguiendo tal jerarqua, representa la denuncia de un
arquetipo existente, que no debe interrumpir la individualidad y verosimilitud de los
personajes frente a la trama, pero que debe exaltarse porque se sera precisamente el
objeto de crtica. Tampoco busca el narrador juzgar a los personajes de manera
individual, sino a la mentalidad generalizada (en este caso el mito social de que el xito
de la mujer est dado por la capacidad benefactora del hombre al que sta logre
comprometer) que prevalece tanto en las generaciones futuras como en otras mujeres de
su misma clase. As, se logra integrar de manera coherente la forma y el fondo, sobre
todo teniendo en cuenta el objeto de crtica de este fragmento en particular.
Otro de los elementos que caracteriza a Tiempo de silencio es el uso del tono
irnico por parte del narrador en varias de las descripciones o comentarios que ofrece.
Por ejemplo, cuando Pedro y Amador estn en el interior de la chabola del Muecas, el
narrador comenta de manera relativamente completa sobre la mentalidad y recursividad
del Muecas en relacin con la cra de los ratones y la organizacin de su hogar. Al

respecto de la disposicin y apropiacin fsica del espacio en donde viva Muecas con su
familia el narrador especifica:
Muecas, adems del terreno edificado, tena otros terrenos edificables y un como
parque o jardn que rodeaba todo aquello. Un derecho consuetudinario en el que la
res nullius haba vuelto a surgir por intususcepcin en las propiedades de un
prepotente de la otra ciudad que todava discuta el valor del pie con la imobiliaria
que (). (Martn-Santos)

En este fragmento, los elementos de forma que ms sobresalen son: el uso de un


lenguaje obsesivamente tcnico (los conceptos de: consuetudinario, res nullius e
intususcepcin), y la asignacin denominativa exagerada al espacio circundante de la
chabola (un como parque o jardn).
Es perfectamente posible imaginar el mismo fondo (contenido) de tal fragmento
escrito en un lenguaje ms preciso y accesible. Preciso, porque en lugar de insinuar que
hay un jardn alrededor, bien podra decir que simplemente se trataba de la tierra que
rodea a cada una de estas chabolas donde el Muecas haba apilado algunas piedras de
su preferencia; segn se infiere del prrafo inmediatamente anterior de la novela. El
comentario de ese narrador, tiene sin embargo una connotacin adicional por la irona
producto de asignar un sustantivo que no corresponde al objeto descrito, y que por el
contrario pone en evidencia la diferencia, la brecha, que existe entre un espacio habitable
comn como una casa con jardn y estas chabolas que estn muy lejos del estndar
urbanstico habitable.
Tambin el lenguaje podra ser ms accesible, porque bien podra decir que
simplemente los habitantes de las chabolas, como es costumbre (derecho
consuetudinario), haban tomado ese terreno para armar sus refugios, porque estaba
desatendido (res nullius) debido a que su dueo original estaba esperando
(intususcepcin) venderlo a un mejor precio. En esencia, para crear una imagen del lugar
y expresar las causas de la situacin civil del hbitat del Muecas, bastara con tal
descripcin, que es en el fondo equivalente. Sin embargo, al relacionar ese contenido
esencial del fragmento con la forma en como est puesto, se evidencia que la
combinacin de ambos elementos (forma y fondo) supera a la simple descripcin de la
situacin. El uso de un lenguaje altamente tcnico por parte del narrador junto con la
descripcin del concepto (la situacin marginal en que se crean y desarrollan las chabolas
desde el punto de vista del derecho civil) provee ese elemento satrico porque este
narrador no es precisamente el abogado del dueo oficial del terreno ni nada por el estilo.
Es ms bien la voz del autor queconsecuente con la ideologa del realismo
dialcticoataca al sistema que en su supuesta civilizada aplicacin de las leyes y el
derecho, no es capaz sino de justificar y aceptar la marginalidad de las chabolas y sus

habitantes, en lugar de facilitar un espacio de vida ms digno y acorde con su misma


evolucin.
Entonces, si los elementos de formaen este fragmento el lenguaje tcnicono
estuvieran all, la crtica al sistema no sera tan evidente, ni mucho menos la fuerza con
que lo logra transmitir. Este tipo de comentario crtico-social, de tono irnico, se repite en
varias ocasiones a lo largo de la obra, con uso de tcnicas variadas, no limitadas slo a la
inclusin del lenguaje intelectual o tcnico evaluadas en este apartado. De hecho, la
eleccin de un narrador omnisciente tambin es un elemento de la forma permite
introducir tales comentarios. Cabe anotar que en algunos pasajes de la novela, en
ocasiones el narrador sede la voz a algunos de los personajes con tcnicas como el
monlogo.
En suma, Tiempo de silencio logra integrar adecuadamente los elementos
formales en cada pasaje analizado. Los factores que permiten dicha coherencia entre el
fondo y la forma estudiados en esta novela son: la necesidad de adoptar un tono irnico,
la prevalencia de las imgenes sobre los personajes o sus peripecias, la ideologa propia
de su generacin. Estos factores justifican el uso de formas variadas a lo largo de toda la
novela porque el recorrido que hace por las diferentes escalas de la sociedad es extenso
y su ideologa le impone la necesidad de llamar la atencin a los mitos sociales que
caracterizan a cada una de los escalones. Ello justifica tambin el uso de un lenguaje
intelectual y elevado en algunas ocasiones, y el no perder oportunidad de introducir la
stira y la parodia, aunque el contenido sea algo tan comn y tan esperado, como la mera
descripcin de un personaje. Las tcnicas de la crtica pasan por ridiculizar, satirizar,
distanciar entre otras. Los elementos formales de esta novela atienden a ese propsito y
al mismo tiempo logran mantener el hilo de los personajes y sus peripecias, la
ambientacin, y hasta los comentarios polticos, culturales y acadmicos por intermedio
de narrador omnisciente.

Bibliografa
Martn-Santos, Luis. Tiempo de Silencio. Zorindart, 2012. Kindle.