3 Hipertexto

U N I V E R S I TA S
HUMANISTICA
Nuevas tecnologaS
HIPERTEXTO, LITERATURA
Y CIUDAD*
Jaime Alejandro Rodrguez Ruiz
Profesor Asociado del Departamento de Literatura
Pars. La Defense.Alfonso Solano
Doctor en Filologa de la UNED
PALABRAS CLAVE
Hipertexto y literatura, Literatura y nueva tecnologas, Novela, Novela y ciudad. Narrativa urbana, Narrativa digital
* Este artculo hace parte de los resultados del proyecto de investigacin: Teora prctica y enseanza del hipertexto de ficcin.
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HUMANISTICA
RESUMEN
Este artculo propone mostrar la relacin que existe entre
hipertexto, literatura y ciudad. Para ello, se revisan
inicialmente algunas caractersticas del hipertexto en
tanto enunciacin, luego se examina la relacin entre
el recorrido que hace el lector por los innumerables
laberintos y fragmentos de un hipertexto y el recorrido
azaroso y desconcertante de los personajes literarios
neonmadas, con base en las nociones de espacio liso
y espacio estriado que nos proponen DeLeuze y Guattari
en su libro Mil mesetas. Una vez estudiados esos

conceptos, se abordan los antecedentes literarios del
hipertexto, para referenciar enseguida algunas
manifestaciones del vagabundeo nmada en la
narrativa contempornea. Finalmente se describe la
manera como se concreta la relacin hipertexto,
literatura y ciudad en dos obras del autor del artculo:
la novela Debido Proceso y el hipermedia narrativo
Gabriella Infinita.
KEYWORDS
Hipertext and literature, Literature and new technologies, Novel, Novel and city Urban narrative, Digital narrative.
ABSTRACT
Guattari propose us in their book Mil mesetas. Once
studied those concepts, the literary antecedents of the
hipertexto are approached, to index some
manifestations of the I wander nommade in the
contemporary narrative. Finally is described the way
like it is summed up the relationship hipertext,
literature and city in two works of the author of the
article: the novel Debido Proceso and the narrative
hipermedia Gabriella Infinita.
This article intends to demonstrate the relationship

that exists among hipertext, literature and city. For
it, initially, some characteristics of the hipertext, as
long as enunciation; are revised; then the
relationship among the journey that makes the reader
across the labyrinths and fragments of a hipertexto
and the risky and disconcerting journey of the literary
neonmades is examined, with base in the notions
of flat space and I space grooved that DeLeuze and
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HUMANISTICA
ntroduccin
De otro lado, la literatura parece
referenciar algunos manifestaciones del
anticipar esta manera de recorrer
vagabundeo neomada en la
La relacin entre hipertexto, literatura
territorios y de leer textos. Cierta
narrativa contempornea. Finalmente
y ciudad propuesta aqu, nace de las
tradicin literaria estructura historias y
mostrar cmo se concreta la relacin
ideas expuestas por
crea personajes que transitan la ciudad
hipertexto, literatura y ciudad en dos
su artculo: El hipertexto: una
moderna de esa manera azarosa e
obras mas: la novela Debido Proceso
enunciacin pionera. Clment plantea
intuitiva, y descubren en su trasegar
y el hipermedia narrativo Gabriella
que, desde el punto de vista
verdades insospechadas. Es lo que llama
Infinita.
comunicativo, el hipertexto constituye
el escritor colombiano Mario Mendoza
una expresin muy singular que
los neonomdas urbanos, personajes
requiere por eso de una reformulacin
vagabundos y callejeros como en el caso
retrica para promover, como valor
del cuento de Edgar Alan Poe El
Aunque los sistemas hipertextuales ya
agregado frente a otras formas
hombre de la multitud, donde el
son formatos muy familiares para el
tradicionales de comunicacin, lo que le
protagonista descubre que es posible
comn de la gente (gracias al uso
es ms propio y especfico: un
andar por la ciudad sin ningn objetivo
extenso de la World Wide Web), estn
pensamiento divagante y un recorrido
definido; o como el protagonista
lejos de encontrarse en presentaciones
azaroso del texto por parte del lector.
narrador de la novela del colombiano
homogneas, por lo que el lector que se
Fredy Tellez, La ciudad Interior, que
enfrenta a uno de ellos generalmente
Acudiendo a Michel de Certeau,
desarrolla hasta sus ltimas
debe aprender a navegar por l, como si
Clement propone comparar la
consecuencias la metfora; escribir es
se tratara de la primera vez. En realidad
lectura del hipertexto con el recorrido
como caminar por la ciudad.
todo hipertexto est constituido por una
Jean Clement en
red compleja y amplia de contenidos
que hace un caminante por el espacio

urbano de la ciudad, expuesto a la vez a
la seguridad de un mapa y al riesgo de
la desorientacin.
Segn Clement,
En cada cruce (del hipertexto o de
fragmentarios y slo potencialmente

conexos. La tarea del presentador de
la ciudad) es el peatn (o el
hipertextos (tanto en cuanto escritor,
lector) quien decide qu direccin

como en cuanto editor de esos
similarmente el hipertexto exige del
seguir, dando un rodeo o

lector una especie de riesgo que algunas
veces intenta ser allanado utilizando
Una enunciacin pionera
tomando un atajo.
fragmentos) es la de facilitar sus posibles

conexiones, cuidando, no obstante, de
no performar demasiado la libre
una gua o mapa. Pero tanto en el caso
navegacin.
del hipertexto como en el del espacio
Revisar en primer lugar algunas
urbano, no se trata solamente de seguir
caractersticas de esta enunciacin
las indicaciones de las calles o la
pionera, para avanzar luego a
La primera ayuda es la organizacin
gua de navegacin: en cada cruce
examinar la relacin entre el recorrido
misma del hipertexto. Una organizacin
(del hipertexto o de la ciudad) es el
que hace el lector por los innumerables
que debe permitir navegar a travs de los
peatn (o el lector) quien decide qu
laberintos y fragmentos de un hipertexto
enlaces que cada lexia sugiere,
direccin seguir, dando un rodeo o
y el recorrido azaroso y desconcertante
respondiendo a las sugerencias all
tomando un atajo.
de los personajes literarios neonmadas,
implcitas o a los intereses particulares.
estimula a girar a la izquierda o a la
con base en
Es importante recordar que la
derecha es la alquimia que se
y espacio estriado que nos proponen
especificidad del hipertexto est en la
establece entre los humores del paseante
DeLeuze y Guattari en su libro Mil
ausencia de un orden jerrquico fijo, y
y los ambientes de la ciudad. Recorrer
mesetas. Una vez revisados esos
por lo tanto no debe estructurar
un hipertexto es entonces
conceptos, abordar los antecedentes
rgidamente el dominio de su lectura;
ir a la deriva.
literarios del hipertexto, para luego
debe, ms bien, promover el
Y lo que lo
las nociones de espacio liso
55
HUMANISTICA
descubrimiento de diversas y complejas
figuras oratorias que encadenan las
formas de interaccin entre los
partes del discurso tradicional. Cada
fragmentos.
fragmento del hipertexto flota en la

pantalla. Su pertenencia a diversos
Existen, siguiendo a Clment, tres
recorridos potenciales le prohbe todo
caractersticas retricas de todo
vnculo discursivo con los dems
hipertexto. La primera es que en todo
fragmentos. A diferencia del hipertexto
hipertexto nos encontramos con una
de ficcin, donde el asndeton puede
sincdoque creciente, en la que la
constituir un recurso esttico interesante,
parte (el fragmento, el recorrido) se
en el hipertexto informativo, explicativo
toma por el todo (el hipertexto en su
o argumentativo, el asndeton no es bien
totalidad). Lo que caracteriza al
recibido por el lector, quien necesita
hipertexto es la preeminencia de lo local
siempre una justificacin intelectual
sobre lo global. Si bien la mayor parte de
para los saltos del pensamiento. La
los sistemas hipertextuales ofrecen una
solucin est en la caracterizacin de los
vista global de su estructura, esa vista no
enlaces, que sin sustituir las conexiones
es la del texto, sino la del paratexto. Por
del discurso, le permite al lector
tanto, para el lector, el hipertexto ser
anticipar, no el contenido del prximo
siempre aquella parte que ha ledo, es
nodo, pero al menos su naturaleza y
decir una parte de un conjunto extrada
una cierta visibilidad que le facilita
segn su recorrido de lectura, la
hacer elecciones motivadas acerca
actualizacin parcial de un texto virtual
de sus recorridos.
que nunca conocer en su totalidad.

Pero en el hipertexto, la sincdoque es
Finalmente est la figura de la metfora.
una figura dinmica: a partir de un
Aplicado al hipertexto, el concepto de
fragmento, el lector intenta imaginar el
metfora permite evidenciar que un
todo, sin embargo, cada nuevo
determinado fragmento se presta a varias
fragmento o cada nuevo recorrido lo
lecturas en funcin de los recorridos en
obligan a reconfigurar su visin de
los que se inscribe. Esa es una de las
conjunto de una totalidad que jams se
caractersticas bsicas del hipertexto en
manifestar completa. Es muy posible
comparacin con el texto impreso. En
por eso que el lector de una obra
este ltimo, el discurso est fijo en su
hipertextual no agote nunca la totalidad
orden impreso. Es cierto, afirma
de las lexias que se le ofrecen... y
Clment, que toda lectura trae a la
tampoco ser necesario.
mente el texto ya ledo para interpretar el
Chicago. Ing. Alvaro Alexander Buchel
que estamos leyendo en relacin con l,

La otra figura propia de los sistemas
y desde este punto de vista, cada palabra
hipertextuales es el asndeton, esto es, la
est metafricamente cargada del peso
ausencia de conexiones. Clment
del sentido que ha podido tomar
asegura que esta caracterstica constituye
en otros contextos del mismo libro, de la
la principal problemtica del hipertexto
misma obra, o de todas las obras
en cuanto mecanismo para la
previamente ledas. La lectura de lo
presentacin ideas. La deconstruccin
impreso no es tan lineal como parece.
del discurso que provoca el hipertexto
Pero a la polisemia inherente a la
tiene como primera consecuencia una
lengua, el hipertexto le aade otra, que
baja utilizacin de palabras de conexin
es consustancial a su estructura.
(conjunciones, adverbios, etc.) y de
Cada fragmento est en un cruce de
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HUMANISTICA
caminos que hacen uso de l y le
subordinados al trayecto.
aportan diversas facetas.
liso la lnea provoca el punto, es decir el
En el espacio
Quiz sea esa la clave del pensamiento
recorrido que se realiza no depende de
hipertextual, asegura Clment:
las referencias, como en el caso de los
un pensamiento en constante devenir,
trayectos por el desierto o por el mar,
un pensamiento potencial, variable y
sino que varan de acuerdo con factores
cambiante, la progresiva formacin
ms o menos azarosos.
de la memoria a travs de un recorrido

En el espacio estriado los trayectos estn
laberntico.
perfectamente referenciados e incluso

En toda obra hipertextual, el lector
medidos y calculados.
El espacio
encontrar estas tres caractersticas. No
estriado por excelencia es la ciudad
slo le resultar imposible, sino
occidental, cuya base de diseo es la
innecesario el recorrido por la totalidad
cuadricula.
de las lexias, y por eso tendr

constantemente que asumir un papel
Sin embargo Delueze y Guattari nos
activo para establecer las conexiones y
advierten que los espacios no solamente
los sentidos locales de un conjunto de
se definen por esa relacin entre lneas y
lexias. Muchas veces encontrar
puntos sino tambin por la manera
reiterado un concepto o un contenido,
como se recorren esos espacios.
pero su lectura momentnea le dar
posible entonces recorrer
siempre una funcin distinta. No puede
estriadamente el mar o el desierto, en
encontrar como tal una argumentacin
la medida en que quien lo hace cuenta
o una hiptesis y en los momentos en
con referencias y trayectos
que esto parezca as, habr siempre una
predeterminados, dados por la ubicacin
relativizacin. El lector tendr que tratar
en grados de longitud y latitud por
los puntos de vista y las estructuras
ejemplo. De la misma manera, es posible
conceptuales propuestas como paisajes
entonces recorrer lisamente un
para ser explorados ms que como
espacio tan cuadriculado como la
posiciones para ser defendidas o
ciudad.
atacadas. Deber tambin potenciar la
citadino que no tiene a dnde ir y
fluidez y la reutilizacin ms que los
recorre las calles al azar, sin ningn
fundamentos y las posiciones definitivas.
objetivo determinado y liberado de las
Slo con estas actitudes ser posible para
referencias cotidianas con las que
l aprovechar al mximo su estructura
manipulamos los espacios para un
hipertextual... sin morir en el intento.
beneficio prctico.
Es el caso del vagabundo
Esta segunda posibilidad de definicin

de los espacios da lugar a percepciones
inesperadas. En el caso de los espacios
Segn Deleuze y Guattari el espacio
estriados, ya sean entendidos como
puede ser definido como estriado o liso a
espacios delimitados rigurosamente o
partir de la manera como se subordinan
espacios recorridos estriadamente, la
las lneas o trayectos a los puntos.
percepcin de la realidad se contrapone
En el
espacio estriado son las lneas las que
a la que se deriva de los espacios lisos,
estn subordinadas a los puntos, en el
en los cuales se accede a la realidad a
espacio liso en cambio los puntos estn
travs de intuiciones y facultades
57
Espacio liso y espacio

estriado
Es
HUMANISTICA
sensoriales, en lugar de clculos o
exclusiva, se acerca mucho ms a la
novela.
planos previamente determinados.
imagen de un espacio liso. Esta
libros impresos anticipan la narrativa no
Muchos textos producidos como
vinculacin entre hipertexto y espacio
secuencial del hiperlibro y otros
Un artculo que permite apreciar la
liso, hace que Moulthrop exprese su
ofrecen ejemplos particularmente
relacin entre estas nociones de espacio
entusiasmo:
instructivos de cmo las formas de

edicin y publicacin pueden servir
y el hipertexto es el titulado: El
hipertexto y el soar con una nueva
As pues, puede que el hipertexto y los
como vehculo de expresin artstica.
cultura de Stuart Moulthrop, quien se
hipermedios representen la expresin
Keep y McLaughin incluyen como
vale precisamente de las propuestas de
del rizoma en el espacio social de la
ejemplos de tal tradicin los siguientes:
Deleuze y Guattari, para plantear las
escritura. Si es as, podran muy bien
posibilidades y tambin las limitaciones
pertenecer a nuestros sueos de una
Tristam Shandy de Sterne
del hipertexto en un horizonte que
nueva cultura. Podra resultar
En el laberinto de Robbe-Grillet
podramos llamar poltico.
interesante, sobre todo si se quieren
Pale Fire de Nabokov
formular radicales reivindicaciones
Rayuela de Cotzar
Antes que nada, Moulthrop, proclama su
sociales, argumentar que el
At Swim-Two-Birds de OBrien
confianza en que los cambios
hipertexto proporciona un laboratorio
La exhibicin atroz de Ballard
tecnolgicos actuales posibilitan la
o lugar de origen para una
El castillo de los destinos cruzados de
reformulacin del sujeto y una revisin
alternativa nmada de estructura lisa
realmente radical de la identidad y de las
al espacio discursivo de finales del
relaciones sociales. Establece, enseguida,
capitalismo (Moulthrop, 344).
Italo Calvino
Diccionario de los Khazars y Paisaje

pintado con te de Pavic
una primera relacin entre rizoma e

hipertexto, asociando las propiedades del
Y refuerza esa esperanza con la mencin
Howell, citado
hipertexto a lo que Deleuze y Guattari
de otras reivindicaciones similares: la de
habla de una literatura experimental
han definido como espacios culturales
Ted Nelson, por ejemplo, quien sugiere
que demuestra la viabilidad de la novela
lisos, en contraposicin con los espacios
que los medios interactivos fomentarn
no lineal y cita como exponentes a
culturales estriados.
el popularismo y la diseminacin del
Borges (en Ficciones), Pavic (con su
conocimiento especializado por redes no
Diccionario de los Khazars), James Joyce
convencionales o no oficiales. La de Jay
(con su Finnegans Wake) e Italo
Cada fragmento est en un cruce
David Bolter, quien seala la erosin
Calvino (con su Si una noche de
de caminos que hacen uso de l y
gradual de las jerarquas absolutas en
invierno un viajero). La propia
le aportan diversas facetas. Quiz
occidente y sugiere que las redes y los
Vouillamoz, (69- 99) afirma que
sea esa la clave del pensamiento
hipermedios asestarn el golpe de
como precedente literario del
hipertextual.
gracia. O la de Landow, quien sostiene
hipertexto el abordaje que la teora
que la exigencia de eleccin articulada
literaria ha hecho de las problemticas
en el hipertexto producir un
tanto de la pragmtica de la lectura
respondedor ilustrado y de por s
como de la idea del texto, especialmente
capacitado.
el examen de las consecuencias de una
Como se dijo antes, los espacios estriados

estn dominados por la rutina, la
dinmicamente en funcin de la
existe
ruptura de la linealidad discursiva o la
secuencia y la causalidad. El espacio

liso, en cambio, se define
por Vouillamoz (81),
Antecedentes literarios
del hipertexto
superacin del papel que

tradicionalmente se le da a la creacin y
a la recepcin de obras literarias.
transformacin. En la medida en que el
Segn
hipertexto constituye un espacio para la
Cristoher Keep y Tim McLaughin en su
Vouillamoz, todas las teoras literarias
improvisacin y el descubrimiento,
The Electronic Labyrint, nos hablan
posmodernas son susceptibles de
donde los usuarios pueden seguir
de una tradicin de la literatura no
contemplarse a la luz de los avances
mltiples lneas de asociacin o
lineal. Segn estos autores, es posible
tecnolgicos como aportes a la reflexin
causalidad, en lugar de tener que seguir
registrar una larga resistencia de los
terica muy prxima a la asociada con
las prescripciones de una lgica
escritores a las estructuras cerradas de la
el paradigma hipermedia.
58
HUMANISTICA
La crtica posmoderna, el
Estas teoras literarias van a ser tambin
Cumbres borrascosas), Alan
posestructuralismo y la esttica de la
un referente necesario en las reflexiones
Ligthman (con su Los sueos de
recepcin introducen presupuestos que
que suscita la literatura electrnica
Einstein), Maurice Blanchot (con su
culminan en la constatacin de la
donde se acenta la apertura e
Toms el oscuro). Y en cine: Duck
multiplicidad de significados de la obra
intertextualidad de la obra, donde el
Amuck, cine de animacin (Warner
literaria.
lector asume una mayor responsabilidad
Brothers); Atrapado en el tiempo,
haban demostrado que la obra literaria
co-creativa a travs de su interaccin
largometraje de Harold Ramis y
es un producto cultural capaz de
con el sistema, donde los avances
Parallels, episodio de Star Trek:
reproducir las fuerzas activas de un
informticos facilitan nuevas formas de
The next generation, dirigido por
determinado momento social y propone
produccin y creacin y donde se
Robert Wimer.
una lectura dialgica apoyando
configuran nuevas prcticas del
conceptos como la heteregloxia y el
ejercicio literario.
As mismo, autores con Bajtin
En todas estas referencias est

claro que existe una tradicin en
plulinguismo. Tambin autores como

Umberto Eco aportan a la idea de un
Antecedentes de prcticas literarias que
narrativa a la que podramos calificar,
texto abierto que tiene una escena muy
hoy se concretan en el hipertexto pueden
siguiendo a Murray, como una narrativa
cercana a la prctica concreta de
ser los experimentos de los grupos
con vocacin multiforme, esto es,
hipertexto.
OULIPO y ALAMO segn los cuales
narrativas que presentan situaciones o
estamos ante una vertiente mucho ms
argumentos en mltiples versiones que
Algunos otros conceptos acuados por
ldica de la esttica de la creacin
seran mutuamente excluyentes en
este tipo de teora como el de
literaria en la cual se impone el modo de
nuestra experiencia comn.
intertextualidad y transtextualidad
creacin basado en la utilizacin de
Ejemplos de este tipo de multiformidad
abonan tambin el suelo de la necesaria
programas informticos y en la
son las estructuras narrativas en las que
reflexin sobre los nuevos paradigmas de
combinacin aleatoria de estructuras
se propone una vida alterna o la
escritura. Segn la teora de la
lingsticas. En la medida en que el
repeticin eterna de un mismo
recepcin, asistimos a un cambio en la
lector se convierte en creador de lo que
instante o la exploracin in extenso de
fenomenologa de la lectura, de modo
lee, el poder del autor se desdibuja y el
las consecuencias de una decisin
que sta deja de concebirse como un
texto potencia su capacidad
en un momento de la vida o el hacer
acto pasivo para convertirse en un
polisemntica.
como si o el ser otro, etc. Las formas
proceso creativo. Pero esta nueva
enmarcar los presupuestos tericos en
tradicionales de dar cuenta de estas
percepcin del discurso como materia
los que se inscriben los modelos de
experiencias virtuales ya no nos
expandible, abierta e intertextual y una
construccin y recepcin asociados a la
sirven y por eso es interesante aceptar
recuperacin del lector como agente
aplicacin de la tecnologa hipermedia
que la narrativa no lineal, en cuanto
activo en la comunicacin literaria
en la literatura.
exposicin de mundos virtuales, se
Estas lneas vienen a
convierte en una forma muchos ms
ponen en crisis el biografismo

neoromntico heredado del siglo XIX y
suscitan una reflexin necesaria en
torno a la figura del autor.
La obra pierde la proteccin de su

emisor, se recompone en una
acorde con la necesidad de expresar

estas experiencias.
La obra
multiplicidad de voces y circula

Las historias impresas y filmadas llevan
pierde la proteccin de su emisor, se

recompone en una multiplicidad de
voces y circula ofreciendo infinitas
posibilidades de interpretacin de modo
ofreciendo infinitas posibilidades

de interpretacin de modo que la
nocin tradicional de autor como
tiempo intentando superar los formatos

lineales, y se han esforzado por mostrar
la percepcin de la vida como una suma
que la nocin tradicional de autor
nico regulador en la creacin y
de posibilidades paralelas. La narrativa
como nico regulador en la creacin y
significados queda deconstruido.
multiforme intenta presentar

posibilidades simultneamente para
significados queda deconstruido. La

identidad de la autora se desdibuja y el
Por su parte Murray, habla de la no
permitirnos concebir al mismo tiempo
texto deja de identificarse con
linealidad en los medios tradicionales, e
mltiples alternativas contradictorias.
su autor.
incluye a Emily Bronte (con su
Pero para capturar tales combinatorias
59
HUMANISTICA
no basta con las formas tradicionales: se
personajes estn en perpetuo
lo mismo que se dirige a todas partes,
requiere el computador y sus facilidades.
movimiento, debido a que se han
una manera de deconstruir el espacio
ingeniado un circo ambulante que se
estriado de la ciudad
Novela y ciudad
convierte en pretexto para cambiar de

un lugar a otro.
De este modo la novela
En Wakefield de Nathaniel
En su articulo El neonmada vectorial
empieza a mostrar las posibilidades de
Nawthorne, un hombre decide salir de
en 4 aos a bordo de mi mismo
convertir un espacio sedentario en un
su casa para no volver y arrienda una
Eduardo Zalamea Borda, el escritor
espacio nmada y mltiple, en funcin
pequea habitacin en la calle
Mario Mendoza hace un recuento muy
de los recorridos que hacen estos
adyacente, desde donde vigila lo que
completo de la literatura que describe el
personajes.
ocurre en su casa, construyendo de esta
de
manera una existencia paralela.
comportamiento de los neonmadas

urbanos y que yo valoro como una
En el cuento El hombre de la
Despus de 20 aos el hombre regresa,
muestra anticipatoria de la misma
multitud de Edgar Alan Poe, un
como si nada hubiera pasado, al primer
necesidad de pensamiento a la deriva
personaje persigue a otro a travs de las
espacio de habitacin.
que los sistemas hipertextuales han
calles de Londres con el objetivo de
Wakefield el protagonista
encarnado en su nueva retrica.
averiguar hacia dnde se dirige.
experimentado en todo su rigor la
Menciona por ejemplo la novela
descubrimiento que hace el perseguidor
marginacin del sistema.
Mascar el cazador americano, del
es que su perseguido no se dirige a
permanecido muy cerca del espacio
argentino Haroldo Conti, en la que los
ninguna parte en particular, o lo que es
donde el sistema haba funcionado a la
Pars. La Defense. Alfonso Solano
60
El
Entre tanto
ha
Si bien ha
HUMANISTICA
Pars. La Defense.Alfonso Solano
perfeccin, en realidad ha estado
en la obligacin de mantenerlo.
otro en su propio ser, gracias al recorrido
habitando otro mundo.
Despus de todo ese tiempo el propio
de un espacio otro: est
narrador se siente atrado por la idea de
en el mismo lugar en el que siempre
Es una situacin muy similar a la que
abandonar su mundo cotidiano pero al
ha vivido, pero lo recorre de otra
narra
final decide rechazar la invitacin que
manera y as hacia en verdad una
Guimaraes Rosa en su cuento La
su padre, un hombre envejecido y de
viaje de autoconocimiento que no habra
tercera orilla del ro.
aspecto salvaje despus de lo que loa
el escritor brasileo, Joao
En este relato un
30
narrador nos va haciendo memoria de
aos de marginacin, le ha hecho.
una situacin muy extraa.
Como en Wakefield, este narrador siente
30 aos
ni siquiera vislumbrado si hubiera

permanecido en su rutina anterior.
antes de su narracin, su padre ha
el horror de estar habitado por fuerzas
Estos viajeros, segn Mario Mendoza,
decidido abandonar inexplicablemente
internas que lo impulsan a alejarse de
realizan una especie de potenciacin de
la casa donde viva con su familia y
las certezas y de los espacios calculados y
la lisura urbana y anuncian nuevas
despus de construir una canoa se ha
medidos de la sociedad.
formas de experiencia a partir de nuevas
internado en el ro que est frente a su

pueblo.
Durante esos 30 aos no ha
formas de desplazamiento. La ciudad

En el relato Un fragmento de vida de
para ellos deja de ser un espacio
hecho ms que recorrer hacia arriba y
Arthur Hachen, un personaje acosado por
completamente racional y se vuelve un
hacia abajo el ro, completamente
la vida rutinaria y mediocre que lleva
espacio que se distribuye y se multiplica
alejado de la lgica de la vida cotidiana.
decide aventurar, y despus de
de una manera insospechada.
Pero ha logrado sobrevivir gracias a una
aprovisionarse de agua y de vveres
especie de temor solidario de su hijo, el
sale a recorrer la ciudad azarosamente,
En la novela del colombiano Fredy
narrador, quien sin entender las razones
sin proponerse objetivos.
Tellez La ciudad Interior, el narrador
por las que su padre se ha alejado, se ve
viaje a la deriva, el personaje descubre lo
61
Con este
protagonista agota la metfora escribir
HUMANISTICA
es caminar.
Se trata de un hombre que
recorre varias ciudades europeas y

paralelamente escribe una novela.
Mquinas interactivas
(a modo de excurso)
E. Botn para interrumpir el

funcionamiento en el momento
que se quiera, una vez llegado al
medida que avanza en su escritura y en

su vagabundeo citadino descubre que la
Fragmento de un artculo indito de
circuito final:
nica manera de escribir
Marcela Castro
etctera.
58-131-58-131,
adecuadamente su obra es
F.
En el modelo con cama, este
abandonando las certezas tanto
En la vuelta al da en ochenta
racionales como existenciales que ha
mundos, Julio Cortazar hace la
botn abre la parte inferior,
venido acumulando a lo largo de su
descripcin del prototipo de una
quedando la cama preparada
vida, de la misma manera que descubre
mquina con aire de triclinio, divn
otros matices de la experiencia cuando
comedor usado por los antiguos
Adems, atendiendo a las
griegos y romanos, que permite leer
previsibles exigencias estticas
Rayuela en la cama,
de los consumidores se han previsto
a fin de no dormirse en otras
modelos especiales de la mquina en
posiciones de luctuosas
estilo Luis XV y Luis XVI.
se abandona al vagabundeo azaroso por

las calles de las ciudades.
La nocin de
territorio aplicada al campo de la

literatura acta
aqu como una
limitante del escritor, quien slo puede

narrar lo que ese texto camino
territorio le ofrece; su escritura
depender ya no del espacio como del
consecuencias, mientras se tiene a

la mano el mate o una ginebra.
Estas dos mquinas ilusorias son un
Consta de seis botones cada uno con
ejemplo de la interrelacin escritor-
una funcin especial:
tecnologa-lector que ha existido
recorrido: Me par ah porque yo

tambin estaba en un pasaje difcil,
acordndome de mi manuscrito y sin
saber que hacer, si continuar escribiendo
(perdn, paseando, quera decir).
desde la invencin de la escritura

A. Inicia el funcionamiento a partir
misma, y cuyas profundas
del captulo 73 (sale la gaveta
consecuencias culturales han
73); al cerrarse esta se abre la
determinado el desarrollo de la
No.1, y as sucesivamente.
historia y del pensamiento.
Si se
desea interrumpir la lectura, por
Con el acontecimiento de la
ejemplo en mitad del captulo 16,
escritura hipertextual nos
debe apretarse el botn antes de
enfrentamos con la ms reciente
cerrar esta gaveta
modalidad de esa triada.
Todos estos ejemplos narrativos

constituyen anticipaciones de un deseo
por librarse de las estructuras y certezas
que han predeterminado la experiencia
Tanto el autor, como el soporte de la

humana en la modernidad.
Constituyen
B. Cuando se quiera reiniciar la
escritura y su recepcin se ven
una especie de resistencia a esa
lectura a partir del momento en
sometidos a un proceso de
que se ha interrumpido, bastar
reconfiguracin que abre
apretar este botn y reaparecer
posibilidades inditas a la
la gaveta No.16, continundose el
expresin y al conocimiento.
proceso.
Y esta es la convergencia entre el
predeterminacin que tiene quizs un

paralelo en la concepcin de un
pensamiento divagante por naturaleza
que el pensar- vivir de la modernidad ha
limitado a funcionamientos ms o menos
cientfico, Vannevar Bush, y el
esquemticos. Lo que muchos tericos del
C. Suelta todos los resortes, de

hipertexto han afirmado es que el nuevo
manera que pueda elegirse

soporte de expresin hipertextual
cualquier gaveta con slo tirar

recupera la posibilidad real de poner en
de la perilla.
Deja de funcionar
marcha ese pensamiento divagante y
el sistema elctrico
asociativo natural en el hombre, y de
escritor, Julio Cortzar.
anticipan la necesidad de nuevos

medios acordes con nuevas
realidades y, tal vez, con viejos
ideales hoy revalorados en las
formas y en el gusto de
alguna manera concreta lo que el
D. Botn destinado a la lectura del

ejercicio literario haba estado
Primer Libro, es decir, del captulo

denunciando y anticipando a travs de
1 al 56 de corrido
eras narraciones de neonmadas urbanas.
62
Ambos
nuestra poca.
HUMANISTICA
Anticipaciones
hipertextuales en Debido
Proceso
la razn por la que una mujer se liga
Slo tenamos arroz y panela y algo
a un hombre despus de haber dado
de chocolate que trajo Fernando
el s: para que no se crea que es una
antes de que lo matara el ejrcito.
puta, es decir, una mujer
Estbamos sitiados. No podamos
Mi novela Debido Proceso (Medelln:
in-significante? Y por eso entonces se
salir ms all del barrio porque
Eafit, 2000), narra la experiencia de un
encarga de tapar con palabras y
habamos quedado entre los dos
escritor que ha decidido refugiarse en
promesas y seducciones continuas y
fuegos y la lucha por el espacio se
una habitacin clandestina para escribir
derrotas mltiples lo que ya no puede
hizo intensa.
su novela, mientras la ciudad donde vive
ocultarse, y se embarca en una
se encuentra sometida a los rigores de
espiral, a cuyo trmino est siempre y
una guerra absurda. Podemos afirmar
de nuevo el reproche de su hombre:
que la novela expone dos situaciones
solo eres una pobre puta... (70-71).
Lo que muchos tericos del

hipertexto han afirmado es que el
nuevo soporte de expresin
paralelas, ambas dominadas por una
hipertextual recupera la
lgica hipertextual, en los trminos
As como el proceso de creacin
descritos arriba. Por un lado, la del
literaria es una especie de aventura sin
escritor que recorre los laberintos
referencias intelectuales claras, as una
marcha ese pensamiento
indescifrables de la creacin y, por el
ciudad en guerra constituye un espacio
divagante y asociativo natural en
otro, la de una ciudad que se deteriora y
que pierde sus referencias fsicas y
el hombre, y de alguna manera
deconstruye as su espacio estriado. Esto
culturales y por tanto se convierte
concreta lo que el ejercicio
afirma en su momento Jaime, el escritor-
en un espacio liso, riesgoso y expuesto a
literario haba estado
narrador, respecto al proyecto de
nuevas percepciones. As como
denunciando y anticipando a
creacin al que se enfrenta:
Jaime se arriesga en los espacios
travs de eras narraciones de
impredecibles de la creacin, Ignacio,
neonmadas urbanas.
posibilidad real de poner en
Todo se reduce a creer que lo que se
uno de sus personajes, hace un
narra tiene algn sentido, que no es
recorrido nmada para llegar
una mera evasiva o una estrategia
precisamente a su recinto, al recinto
Las pocas cosas de las que se enteraba
para salir del anonimato o para
mismo de la creacin:
slo alimentaban una visin

apocalptica. El acoso del hambre y
cumplir una vaga promesa de

venganza, porque puede suceder que,
Me habl de una cita con su padre,
del miedo debi trastornarlo. Slo as
como a Orfeo, todo esto no tenga ms
de la tranquilidad de su vida en el
me explico que ese muchacho
sentido que el de llenar ese vaco que
campo de donde vino, a mala hora,
campesino, lleno de horror y sin la
nos deja la ausencia definitiva de la
en busca de trabajo a esta ciudad
ms mnima idea de la geografa de
persona amada, y que el canto que
imposible, del ataque de nervios
la ciudad, haya decidido salir de su
queremos invocar sea nada menos
que sufri cuando fue a la morgue a
barrio, cruzar la lnea de fuego con
que el de la necesidad de ser amado.
ver si encontraba a sus hermanos o a
una pierna herida y alejarse de su
Hasta dnde escribir no nace
su padre que no se comunicaban
casa (que si bien debi parecrsele al
siempre de una necesidad como sa,
con l desde el da que atacaron
infierno, era un lugar mucho ms
la del pobre Orfeo? Quin asegura
el barrio donde se haba
seguro que la calle). Pero lo hizo.
que la trascendencia que le damos
instalado, del amigo que mataron
Debi arrastrase kilmetros antes de
despus al acto de escribir no es una
cuando el ejrcito lo encontr
detenerse (112).
fingida, acordada por algunos para el
saqueando una tienda de
embaucamiento de los otros?
paos, del miedo de salir, de las
Pero Debido Proceso tambin sugiere
Escribimos para otros, para que otros
horribles visiones que sufra
una forma hipertextual. No es
nos escuchen, confiamos en la
todas las noches y del hambre
slo esa relativizacin de un
continuidad de la vida, en su sentido,
que tuvo que soportar
principio y un final que se da cuando
en su significancia; no es esa misma
durante das.
la novela comienza por el resultado
63
HUMANISTICA
del proceso creativo de Jaime,
llegado hasta all para recoger las cosas
dislocando as la secuencia de los
que su amante ha abandonado. Apenas,
hechos, sino el carcter fragmentario
unos das antes, a la par con el
mismo, que hace que la obra acte
recrudecimiento de la guerra en la
ms por sincdoque que como un ente
ciudad y tras una larga pesquisa,
sometido a la esttica de la unidad total.
Gabriella ngel (es su nombre) se ha
De otro lado, se aprovecha como
enterado del paradero actual de
estrategia narrativa la descripcin de los
Federico Soler (su amante).
cuadros de la mujer, uno de los
Los ltimos seis meses han sido para
personajes de la obra de Jaime,
ella tiempo de angustia y desconcierto:
generndose de esta manera una
espera un hijo y su estado no slo le
especie multimediatismo que sumado a
impide moverse con ligereza, sino que le
las canciones, constituyen dos
ha deformado el sentido de realidad. Ha
alternativas frente a la narracin
padecido la ausencia prolongada e
literaria tradicional.
inexplicable de su amante y esa

marginalidad con que la sociedad suele
De este modo, Debido Proceso
desentenderse de una mujer
configura una especie de
abandonada. Adems, unos instantes
anticipacin hipertextual e incluso
antes de su arribo, ha tenido que
hipermedial que el autor, en su
recorrer una ciudad semidestruida, una
bsqueda, al fin alcanzar como
ciudad que nada tiene que ver con las
parte de su exploracin personal en
imgenes de su vida anterior. En sntesis,
Gabriella Infinita.
su vida personal, como la de la

ciudad ahora, como debi ser la de
Gabriella Infinita:
hipermedia narrativo
Federico en estos das (por lo que puede

deducirse ante el terrible desorden de su
habitacin) es un caos. En su
Un ejemplo muy claro de la relacin
labor de mudanza, va develando el
entre hipertexto, literatura y ciudad lo
enigma de la ausencia de Federico.
constituye mi hipernovela Gabriella
Cuando al fin descubre lo que ha
Infinita.
sucedido, queda atrapada en el
En esta narracin, que utiliza
el hipertexto electrnico como soporte y
hospedaje, reducida a un estrecho
que potencia el multimedia como
espacio y en un total desequilibrio
estrategia esttica, se propone un
mental y emocional.
recorrido nmada del discurso,

paralelo al que hace la protagonista
Despus de un par de das, acosada por
de la historia y que por efecto
el hambre, la desesperacin y la
del nuevo formato, debe tambin
locura, es descubierta finalmente por el
seguir el lector.
grupo de personajes del edificio

adyacente al hospedaje, quienes
Este hipermedia narra la historia de
tambin, y casi simultneamente, han
Federico y Gabriella, jvenes bogotanos
quedado atrapados. Poco despus, estos
de la dcada de los setenta que se
atrapados entienden que ellos
encuentran separados por extraas
mismos no son ms que personajes
circunstancias. Gabriella es una mujer
de la ficcin de Federico, quien ha
de 22 aos. Entra a una habitacin. Ha
realizado una escaleta para una
64
HUMANISTICA
obra cinematogrfica que jams
lograda. Fragmentario, descentrado,
ver la luz pblica.
potencialmente interactivo y con

vocacin audiovisual, este texto
Existen tres perspectivas posibles de la
no pudo acomodarse sino parcialmente
historia. La perspectiva de
al formato libro. En primer lugar,
Gabriella (su recorrido desde la
muchos de sus fragmentos no
bsqueda de Federico hasta el
lograban articularse al dispositivo
descubrimiento de su condicin); la
narrativo tradicional,
perspectiva de los atrapados, quienes,
correspondan al modelo de la narracin
preocupados por escapar del edificio
lineal, ya porque
donde han quedado recluidos, no
abiertamente no narrativo. En segundo
descubren su condicin sino hacia el
lugar, la novela no tena un nico
final; y por ltimo, los escritos de
centro: al menos tres historias
Federico que incluyen la historia de
pugnaban por imponerse. Si
Gabriella y la de los atrapados.
estos cuatro factores; el carcter
ya sea porque no
su estatuto era
sumamos
prescindible de los fragmentos no

Paralelamente se desarrollan otras
narrativos, la falta de una historia
historias: Mujeres (historia sentimental
central y poderosamente articulante, la
de Federico), el Guerrero (historia de un
exigencia implcita para que el lector
esquizofrnico), Dominoes
llenase estos vacos con su
(historia de los aos sesenta), Voces
participacin (y que consistira en hacer
(historia de personajes de la poca) y
su propio trayecto, escoger el
semblanza (autobiografa pardica de
centro de la historia, marginando las
Federico).
otras dos historias, y consumir o

no la informacin adicional) y las
pocas opciones que ofrece el medio
La novela Debido Proceso
impreso a la interactividad, se entiende
expone dos situaciones paralelas:
por qu la novela fue mal valorada.
Por un lado, la del escritor que
Esto opin un crtico en su momento:
recorre los laberintos

indescifrables de la creacin y, por
Creo que hay un inters en entrelazar
el otro, la de una ciudad que se
los hilos argumentales creados: los
deteriora y deconstruye as su
hallazgos de Gabriella en la
espacio estriado.
habitacin de Federico; la aventura

de los hombres y mujeres atrapados
historia misma de Federico, ya no la
primero un intento de novela, luego un
recordada por Gabriella, sino la
hipertexto y finalmente el hipermedia
construida por l y que tambin nos
que ahora se conoce en la red
deja en el borde de no saber hacia
(http;//www.gabriella-infinita.net).
dnde es su huida; la historia del

Guerrero (totalmente desarticulada y
Gabriella infinita, la novela.
sin ningn enlace) y la presencia
Como toda opera prima, la versin
implcita del escritor, del creador de
novela de Gabriella Infinita es una
personajes, que trata de completar en
obra ambiciosa pero no suficientemente
algo sus nonatas criaturas con
65
en el edificio tras las explosiones; la

Curiosamente, Gabriella Infinita fue
HUMANISTICA
algunas explicaciones y sobre el
ocurre en funcin de la consolidacin
algunos casos aporta a la sugerencia
sentido de las historias. Ah, el
de una estructura no-lineal. El recorrido
y a la ambigedad, en otros, ofrece al
sentido... Tal vez desde el dilogo
narrativo se redujo a la historia
lector la alternativa audiovisual del
entre autor y personajes la novela
de Gabriella y esto tambin oblig a
texto. El conjunto adquiere as unas
podra rehacer y justificar sus matices
estructurar la narrativa de una manera
caractersticas muy slidas.
de escritura...
especfica.
Cmo deambular por Gabriella

La primera pantalla de Gabriella Infinita
Fragmentacin, necesidad de
articulacin y enlaces, matices de
escritura, ausencia de sentido, estn
En Gabriella Infinita, que

utiliza el hipertexto electrnico
muestra una animacin en la que

aparece la figura abstracta de una mujer
aqu ya descritas algunas de las
como soporte y que potencia el
embarazada sobre el fondo de la ciudad
caractersticas
multimedia como estrategia
de Bogot. La msica introduce
de la obra. Slo que ni el autor, ni el
esttica, se propone un recorrido
sutilmente el ambiente
crtico en su momento (ao 1995)
nmada del discurso, paralelo al
ciudad que ambientar la narracin.
podan reconocer la alternativa de
que hace la protagonista de la
Hay una indicacin para ir a la pantalla
solucin que tena la obra.
historia y que por efecto del nuevo
principal.
del potencial hipertextual
de guerra en la
formato, debe tambin seguir el

Gabriella Infinita: el hipermedia.
En la pantalla principal, aparece el
lector.
La versin hipermedia de Gabriella es el
ttulo de la obra, el nombre de los
intento por generar un texto que
autores, datos sobre el proyecto y otras
contuviera la mejor solucin de algunos
En cuanto a la interaccin del lector,
indicaciones, y la imagen de una
de sus potenciales hipertextuales y
sta se potenci de la siguiente
mujer embarazada; una sencilla
audiovisuales. Esto significa que esta
manera: primero, consolidando la no
animacin sirve como indicacin para
versin exigi: una nueva
linealidad del texto. La obra presenta
entrar. Al hacer click sobre la flecha
organizacin de los fragmentos; la
ahora tres segmentos narrativos cuya
de entrada (o sobre la palabra
reconfiguracin del texto; el diseo de
secuencialidad apenas se insina, pero
portada), se abre otra pantalla que,
un nuevo recorrido narrativo, ms gil y
en ningn caso de condiciona. El lector
con la imagen de sendas puertas,
verosmil; una mejor solucin a las
puede entonces, desde slo visitar
sugiere tres accesos al hipermedia. Al
sugerencias audiovisuales; una interfaz
las imgenes, hasta agotar todo el texto
pasar el cursor sobre cada una de las
ms interactiva; y el ensamblaje de
y el audiovisual. Segundo: se
puertas, estas se entornan y,
los distintos elementos, de modo que,
ofrece la posibilidad de ir grabando
simultneamente surge una primera
por su integracin, se pudieran
distintos recorridos, de modo que el
informacin que consiste en el ttulo
superar los problemas de las versiones
lector pueda volverlos a repasar o entrar
(ruinas, mudanza o revelaciones) con el
novela e hipertexto.
de nuevo
que se anticipa de alguna manera el
por otro camino
diferente. Obviamente la posibilidad de
ambiente de cada una de estos
En cuanto al texto, es importante anotar
imprimir los textos tambin se
segmentos
que sufri dos restricciones. Por
ofrece. Es otra manera de facilitar el
puertas indica secuencia o continuidad,
un lado, hubo, por razones tcnicas, que
ensamblaje personalizado del lector.
pero no se convierte en una obligacin
sintetizar aquellos textos que se
Finalmente, se ofrece la posibilidad de
del lector seguirla.
convirtieron en voz. Esto implica una
que el lector escriba, ampliando,
prdida de informacin en relacin
corrigiendo o simplemente colaborando
Al hacer click sobre ruinas (la
con el texto original. De otro lado, la
con la escritura de la historia misma.
primera puerta), se abre una nueva
narrativos. El orden de las
pantalla. En el extremo inferior
organizacin del texto escrito,

oblig a la redaccin nueva de algunos
Todo el trabajo de interfaz audiovisual,
izquierdo aparecen de nuevo las tres
fragmentos, de modo que pudieran
se integr a una filosofa y a
puertas, slo que esta vez, la que
leerse sin conectores narrativos. Esto
una funcionalidad de la historia. En
corresponde a ruinas permanece
66
HUMANISTICA
siempre entornada, mientras las otras
Al hacer click sobre revelaciones, el
de los enlaces y de la estructura
dos se muestran cerradas. Al pasar el
ambiente de fondo de la pantalla se
textual de la obra.
cursor
hace ms oscuro, pero se puede
sobre ellas, se abren, e indican el
Conclusiones
destino. Este efecto se mantiene a la
comprender que se permanece an en la
entrada de cada uno de los otros dos
habitacin de Federico. El juego de
segmentos narrativos. El fondo de
encontrar objetos contina, pero esta
La ciudad ha dado origen a un tipo de
ruinas es la silueta de la ciudad de
vez al hacer click sobre cada uno de
literatura que exige un recorrido
Bogot, sobre la cual aparecen cuatro
ellos (una cinta de video, un libro,
nmada. El hipertexto permite hacer
botones. Al pasar el cursor sobre estos
una pantalla de computador, un
recorridos literarios por espacios lisos,
botones, una animacin muestra la
diskette, una carpeta de apuntes, etc.),
es decir, no determinados por una
imagen de la mujer embarazada que
surge una pantalla que se superpone a
secuencia o por ninguna otra
avanza. Es indudablemente una
la del fondo y un letrero que narra
performatividad (ni siquiera la intencin
nueva sugerencia de continuidad, que
brevemente el encuentro de Gabriella
creativa del lector, que se disuelve en la
aqu tampoco coacciona al lector. Al
con cada objeto, y enseguida una
pura interactividad). La ciudad, igual
hacer click sobre alguna de las cuatro
indicacin de secuencia. Esta es la
que el hipertexto, se recorre como
imgenes de la mujer (ya el lector debe
seccin donde est concentrado el
sincdoque (se percibe
suponer que es Gabriella), se despliega
material audiovisual, aunque
fragmentariamente), metonimia
una ventana que se superpone al
tambin hay texto para leer. Un video,
(siempre se siente que falta algo) y
fondo y que contiene un texto. Al abrir
msica, algunos ruidos de fondo y voces,
metfora (nunca la ciudad es la
los cuatro textos, el lector se
constituyen el ambiente narrativo
misma). La creatividad literaria es un
encuentra con la descripcin del
de esta parte. Obviamente, aparte de esa
proceso guiado por los recorridos lisos.
recorrido que Gabriella hace desde su
diferencia de contenidos, esta
Es en la experiencia del proceso creativo
apartamento hasta la habitacin de
parte de la narrativa sugiere que la
mismo donde se experimenta esa especie
Federico.
mudanza de Gabriella se ha convertido
de libertad mental propia de los espacios
en un mensaje, en una revelacin.
lisos. Y todas estas dimensiones han sido
Al hacer click sobre mudanza,
entrevistas y conectadas en un proyecto
se abre una ventana que insina una
creativo que ha recorrido el camino que
habitacin. Simultneamente una
La ciudad ha dado origen a un
va desde ser un transente ms de la
animacin permite hacer una
tipo de literatura que exige un
ciudad hasta ese hacer creativo que pasa
panormica del cuarto de Federico. El
recorrido nmada.
primero por la novela y se detiene
lector deber pasar el cursor por el fondo
fascinado en las posibilidades narrativas
de la pantalla para poder encontrar
del hipermedia.
diversos objetos que surgen desde
En revelaciones, se encuentran tambin
distintos lugares de la habitacin de
las tres puertas, pero hay una cuarta
Federico (fotos, papeles, una gabardina,
puerta al extremo inferior derecho. Al
cachivaches, una mesa, etc.). Al hacer
pasar el cursor, esta puerta se
click sobre cada uno de ellos, se
entorna y al hacer click sobre ella, se
superpone una ventana de menor
abre una nueva ventana en la que
tamao que expone una secuencia de
aparece un eplogo de la historia, y la
dos o tres textos. Al leer este conjunto de
posibilidad de escuchar la voz de
pequeas secuencias el lector se entera
Gabriella. Un texto al final rueda
de la labor de mudanza de
automticamente, indicando el final.
Gabriella y de los recuerdos y

reflexiones que le ocasiona
A manera de orientacin para el lector se
el contacto con los objetos
ofrece, en la pantalla principal,
de Federico.
una descripcin del proyecto y un mapa
67
HUMANISTICA
68

3 Hipertexto

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U N I V E R S I TA S

Pars. La Defense.Alfonso Solano

Doctor en Filologa de la UNED

en su libro Mil mesetas. Una vez estudiados esos

This article intends to demonstrate the relationship

De otro lado, la literatura parece

referenciar algunos manifestaciones del

anticipar esta manera de recorrer

La relacin entre hipertexto, literatura

territorios y de leer textos. Cierta

narrativa contempornea. Finalmente

y ciudad propuesta aqu, nace de las

tradicin literaria estructura historias y

mostrar cmo se concreta la relacin

ideas expuestas por

crea personajes que transitan la ciudad

hipertexto, literatura y ciudad en dos

su artculo: El hipertexto: una

moderna de esa manera azarosa e

obras mas: la novela Debido Proceso

enunciacin pionera. Clment plantea

intuitiva, y descubren en su trasegar

y el hipermedia narrativo Gabriella

que, desde el punto de vista

verdades insospechadas. Es lo que llama

comunicativo, el hipertexto constituye

el escritor colombiano Mario Mendoza

una expresin muy singular que

los neonomdas urbanos, personajes

requiere por eso de una reformulacin

vagabundos y callejeros como en el caso

retrica para promover, como valor

del cuento de Edgar Alan Poe El

Aunque los sistemas hipertextuales ya

agregado frente a otras formas

hombre de la multitud, donde el

son formatos muy familiares para el

tradicionales de comunicacin, lo que le

protagonista descubre que es posible

comn de la gente (gracias al uso

andar por la ciudad sin ningn objetivo

extenso de la World Wide Web), estn

pensamiento divagante y un recorrido

definido; o como el protagonista

lejos de encontrarse en presentaciones

azaroso del texto por parte del lector.

narrador de la novela del colombiano

homogneas, por lo que el lector que se

Fredy Tellez, La ciudad Interior, que

enfrenta a uno de ellos generalmente

Acudiendo a Michel de Certeau,

desarrolla hasta sus ltimas

debe aprender a navegar por l, como si

Clement propone comparar la

consecuencias la metfora; escribir es

se tratara de la primera vez. En realidad

lectura del hipertexto con el recorrido

como caminar por la ciudad.

todo hipertexto est constituido por una

red compleja y amplia de contenidos

que hace un caminante por el espacio

En cada cruce (del hipertexto o de

fragmentarios y slo potencialmente