DISPORA, ESPAO E LITERATURA:

ALGUNS CAMINHOS TERICOS

*

BRAGA, Cludio Roberto Vieira

**
GONALVES, Glaucia Renate

RESUMO: Este artigo aponta caminhos para a anlise de textos literrios

contemporneos, produzidos em lngua inglesa, lidos no campo dos estudos
diaspricos, que emergiram recentemente como vis terico-interpretativo. Para isso,
procuramos delimitar o conceito de dispora a partir de uma perspectiva espacial e
estabelecemos critrios para a literatura produzida por escritores de comunidades
diaspricas. Examinamos, ainda, a noo de espao literrio como fundamento que
alicera o que denominamos espao literrio diasprico.
PALAVRAS-CHAVE: dispora; estudos literrios; espao literrio diasprico.
ABSTRACT: This article aims at presenting possible routes for the analysis of
contemporary works of literature, written in English, from the framework of Diaspora
Studies, a recently developed theoretical-interpretive field. In order to do this, we
define the concept of diaspora having in mind the concept of space and establish
criteria for literary works by writers who are members of diasporic communities. We
also examine the notion of literary space as the basis for what we have termed diasporic
literary space.
KEYWORDS: Diaspora; Literary Studies; Diasporic Literary Space

O estudo da dispora e suas variadas manifestaes vem ganhando

cada vez mais fora e se mostrando instrumental para a discusso de
significativa produo literria no mundo contemporneo. O intercmbio
entre os Estudos da Dispora e os Estudos Literrios particularmente
frutfero para a discusso de obras das literaturas de lngua inglesa. Algumas
questes, porm, permanecem irresolutas, ainda que cruciais para tal vis
interdisciplinar: o que constitui uma dispora? Como a dispora se insere
no contexto maior da mobilidade humana? De que formas a experincia
diasprica vem sendo representada ficcionalmente? Diante de tais
indagaes, o presente artigo parte, primeiramente, de uma definio do
que a dispora, segundo alguns de seus principais tericos. Procuramos,
aqui, delimitar o conceito de dispora a partir de uma perspectiva espacial.
*

Professor Adjunto e Pesquisador em literaturas de expresso inglesa na Universidade de Braslia (UnB). Doutor em
Letras (Literatura Comparada) pela UFMG.
**Doutora em Letras pela University of North Carolina (1995), professor associado da Universidade Federal de Minas
Gerais, docente atuante na graduao e na ps-graduao.
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Em seguida, buscamos estabelecer critrios para a literatura produzida

por escritores de comunidades diaspricas, caracterizando, assim, o que
chamamos de literatura diasprica. Dentre os vrios aspectos desta ltima,
damos nfase representao literria da categoria de espao, discutindo
de que maneira a noo de espao literrio alicera o que denominamos
espao literrio diasprico.

DISPORA: UM CONCEITO EM DESLOCAMENTO

A relao entre o ato de narrar e a experincia humana de mobilidade
sempre se constituiu em estratgia proveitosa para se pensar o literrio.
No se trata de uma afinidade recente. Walter Benjamin (1969) afirma que
no cerne das tradies literrias esto as narrativas centradas em peregrinos,
comerciantes, marinheiros mercantes e todos os tipos de aventureiros.
Ao retornarem para contar sobre lugares que visitaram e pessoas que
conheceram, os viajantes muitas vezes ficcionalizam relatos pelo puro
prazer de exercer, nos ouvintes e nos leitores, o fascnio das histrias
contadas. Nas literaturas de lngua inglesa, pode-se ir longe no tempo em
busca de exemplos. Escrito no sculo XIV, The Canterbury Tales, de Geoffrey
Chaucer, uma narrativa de narrativas em que peregrinos vo contando
suas histrias no caminho, estimulados por um prmio oferecido para
aquele que contar a narrativa mais interessante. O conhecido clssico de
Daniel Defoe The Adventures of Robinson Cruso, de 1719, centrado na
aventura da viagem martima, no encontro com o desconhecido e na inquietude de um protagonista que nunca se fixa em lugar algum.
Alm de ser tema na literatura, a mobilidade humana funciona como
mola propulsora para o ato de criao literria, uma vez que est tambm
na experincia de muitos escritores. Como aponta Eva Hoffman, em seu
lcido ensaio The New Nomads (1999), estar distante da terra natal
tem um preo bastante alto, que o sofrimento humano, mas se h algum
lado positivo nessa experincia, sem dvida a criatividade: estar
desemoldurado, por assim dizer, de tudo que familiar, gera certo
desligamento frtil e oferece novas maneiras de observar... O
distanciamento do passado, somado ao sentimento de perda e de desejo,
pode ser um estmulo maravilhoso para a escrita (HOFFMAN, 1999, p.
50-51).1 Tambm refletindo sobre passado e perda, Salman Rushdie (1982)
pondera que os escritores exilados, emigrantes ou expatriados, como ele
prprio, so assombrados por um sentimento de perda, um desejo de
1

Being deframed, so to speak, from everything familiar, makes for a certain fertile detachment and gives one new ways
of observing The distancing from the past, combined with the sense of loss and yearning, can be a wonderful
stimulus to writing.

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recuperar, de olhar para trs, mesmo correndo o risco de serem

transformados em esttuas de sal (RUSHDIE, 1982, p 11). 2
Paradoxalmente, so os riscos da experincia de mobilidade que permeiam
a literatura de Rushdie, lida, respeitada e pesquisada mundialmente.
Rushdie, nascido na ndia e radicado na Inglaterra, um escritor que
faz parte de uma experincia maior de mobilidade: a dispora, uma forma
antiga de deslocamento humano que tem adquirido nova face no contexto
do mundo globalizado. A dispora est entre os percursos contemporneos
possveis em meio a tantas possibilidades de abordagem do movimento,
como o exlio, o xodo e a imigrao.
A dispora se tornou, indubitavelmente, uma das teorias mais
proeminentes na pesquisa acadmica em cincias humanas e sociais e os
estudos literrios no constituem uma exceo. Uma busca na internet
constata um nmero surpreendente de centros de estudos da dispora em
universidades diversas, em pases como Inglaterra, Irlanda, Estados Unidos,
Canad, ndia e Brasil. Fundados recentemente, esses centros oferecem
disciplinas, cursos de graduao e psgraduao em estudos da dispora e
do transnacionalismo. Tambm organizam eventos cientficos, palestras e
patrocinam publicaes de peridicos e livros sobre o assunto. Tamanho
interesse se deve a razes como a crescente diasporizao que ocorre nos
cinco continentes do planeta e as transformaes dela advindas, capazes de
redefinir estruturas at ento tidas como estveis.
Conjecturando sobre a disseminao do uso do termo dispora, 3
Robin Cohen (1999) sugere que, antes de transcender o conceito, preciso
compreend-lo em seus aspectos mais elementares. O termo dispora
implica conotaes de movimento disperso, disseminao, descentramento
e displaamento. possvel entender a experincia diasprica a partir de
trs formas, de acordo com Martin Baumann (1995): a dispora pode se
referir ao processo de disperso e suas consequncias, comunidade
vivendo fora da terra de origem e ao lugar, o espao geogrfico ocupado
por este grupo. Steven Vertovec (1999) alerta para a necessidade de se
distinguir claramente as trs perspectivas de Baumann (1995) que, apesar
de exemplificadas pela dispora judaica e estarem relativamente
consolidadas entre os tericos, ainda causam confuso em trabalhos
acadmicos mais recentes.
Desdobrando o modelo de Baumann, Vertovec (1999) aponta trs
significados para dispora que, segundo o autor, so mais contemporneos:
dispora pode se referir a uma forma social, a um tipo de conscientizao
2

, are haunted by some sense of loss, some urge to reclaim, to look back, even at the risk of being mutated into
pillars of salt.
3
Ellis Cashmore (2000) tem a mesma preocupao sobre o uso indiscriminado do termo dispora e orienta o leitor
citando William Safran, James Clifford, Robin Cohen, Stuart Hall e Paul Gilroy como autores que desenvolvem a
teoria da dispora com rigor e pertinncia.
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e a um modo de produo cultural (VERTOVEC, 1997, p. 277-78). Em

sintonia com esta discusso, o terceiro sentido proposto por Vertovec (1997)
est relacionado com a globalizao e com seus fluxos culturais globais,
apontando a condio diasprica como um terreno frtil para as artes, inclusive a literatura. Outra contribuio enriquecedora para essa questo
a de James Clifford (1999), que antes de tudo nos chama a ateno para o
fato que teorias da dispora, discursos diaspricos e experincias histricas
da dispora so trs coisas distintas, e sugere que talvez uma maneira til
de definir o conceito de dispora seja por oposio: ao invs de estabelecer
traos essenciais, podemos enfocar as fronteiras da dispora, definindo-a
pelo que ela no ... as disporas so entendidas a partir de sua diferena
em relao s (1) regras dos estados-naes e (2) reivindicaes nativas,
especialmente autctones, de povos tribais, apesar de prximas destas
(CLIFFORD, 1999, p. 220).4
Neste artigo, objetivamos refletir sobre a dispora como teoria e
sua relao com os estudos literrios, tendo sempre em mente que a
representao ficcional da dispora na produo literria contempornea
se d pela sobreposio de dois eixos analticos, a saber: o coletivo e o
individual. O primeiro suscita questes inerentes aos laos e interesses
coletivos que constituem comunidades diaspricas e suas representaes
no texto literrio. No segundo tem-se a individualidade do sujeito
diasprico, partindo das relaes das personagens consigo mesmas, com
as outras e com o contexto. Nos dois eixos, o estudo da dispora estimula
articulaes no apenas com o literrio, mas tambm com o social, o poltico
e o cultural.
LITERATURA DIASPRICA E ESPAO LITERRIO
O exerccio de reunir determinado corpus literrio em uma categoria,
nomeando-a, por exemplo, literatura diasprica, implica a caracterizao
de pontos em comum e a existncia de semelhanas entre textos de
diferentes autores. Um dos desafios que propomos o uso coerente da
expresso literatura diasprica, a fim de designar um conjunto de textos
conectados por sua natureza e ao mesmo tempo especficos em sua
diversidade cultural, visto que, nos procedimentos de anlise
comparativista, semelhanas e diferenas coexistem. De fato, aplicar a teoria
da dispora a textos que por um lado se aproximam e por outro se
distanciam um exerccio que nos obriga a sair de uma zona de conforto
analtico, lanando-nos em um universo de particularidades que precisam
ser escrutinizadas.
4

Rather than locating essential features, we might focus on diasporas borders, on what it defines itself against
Diasporas are caught up with and defined against (1) the norms of nation-states and (2) indigenous, and especially
autochthonous, claims by tribal peoples.

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Grande parte dos tericos da dispora apresenta seus argumentos

sustentados por meio de exemplos da literatura. Entretanto, poucos se
dedicam tarefa de definir e caracterizar formalmente aquilo que chamam
de literatura diasprica. Algumas excees so Vijay Mishra (2007), Sandra
Ponzanesi (2008) e Shaleen Singh (2008). Singh (2008) assim identifica o
surgimento de uma literatura diasprica: seu sentimento de anseio pela
terra natal, um apego singular s suas tradies, religies e lnguas do
luz a literatura diasprica que primariamente preocupada com o apego
do indivduo ou da comunidade terra natal (SINGH, 2008, p.1). 5 A
perspectiva de Singh (2008) centrada na questo da terra natal, o que faz
dela um ponto de partida apenas, pois a influncia do lugar de origem
constitui somente um entre vrios aspectos da condio diasprica. Alm
disso, o mito e o desejo de retorno so superados por muitos sujeitos na
dispora. A terra natal tambm est entre os aspectos destacados por Mishra
(2007), para quem a escrita diasprica frequentemente evoca um momento
de trauma na terra natal (MISHRA, 2007, p.12). 6 Ainda segundo esse
autor, uma literatura diasprica deve conter um imaginrio diasprico,
uma potica diasprica e uma mobilidade incrustada no romance
(MISHRA, 2007, p. 5).7
Sob uma tica diferente, Ponzanesi (2008) estabelece trs princpios
para uma literatura diasprica: histria diasprica do escritor, referncias
internas dispora no texto e relaes diaspricas e dialgicas com outros
textos, tempos e espaos. A histria de vida do escritor diasprico envolve
imigrao ou outros tipos de deslocamento e um complexo processo de
negociao entre o pas de origem e a terra que o hospeda. Isso seguramente
vai refletir no contedo e nas formas literrias de sua obra. Ponzanesi
tambm v, em uma literatura diasprica, referncias dispora no interior da obra literria, como a disperso e a relocao de personagens, e a
dispora no estilo narrativo, que tende a ser fragmentado, em camadas e
nmade (PONZANESI, 2008, P. 123).8 Ponzanesi destaca ainda a existncia
de uma linguagem figurada diasprica em tempos e espaos diaspricos.
O ltimo elemento dos princpios elencados por Ponzanesi (2008)
para uma literatura diasprica se refere s relaes diaspricas e dialgicas
do texto com outros textos, tempos e espaos. Ela exemplifica esse
princpio com o romance O paciente ingls, de Michael Ondaatje. A adaptao
flmica do diretor Anthony Minghella, lanada em 1996, ilustra a
disseminao do romance em outra forma de mdia (PONZANESI, 2008,
p. 131),9 o que leva o texto a viajar por outros meios narrativos para atingir
5

Their sense of yearning for the homeland, a curious attachment to its traditions, religions and languages give birth
to diasporic literature which is primarily concerned with the individuals or communitys attachment to the homeland.
6
Diasporic writing often recalls a moment of trauma in the homeland.
7
mobility embedded in the novel.
8
fragmented, layered and nomadic.
9
dissemination of the novel in another media form.
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novos pblicos e expandir os significados originais.

Em nosso ponto de vista, a definio de uma categoria como literatura
diasprica, desafio encarado por Mishra (2007), Ponzanesi (2008) e Singh
(2008), evolui a partir da questo do deslocamento atravs do espao, sejam
espaos concretos ou abstratos, uma vez que dispora um conceito
espacial por excelncia. Assim, propomos uma relao trade entre dispora,
literatura e espao, cuja discusso iniciamos pela noo de espao literrio.
Para Paulo Astor Soethe (2007), espao literrio o:
Conjunto de referncias discursivas, em determinado texto ficcional
e esttico, a locais, movimentos, objetos, corpos e superfcies,
percebidos pelas personagens ou pelo narrador (de maneira efetiva
ou imaginria) em seus elementos constitutivos (composio,
grandeza, extenso, massa, textura, cor, contorno, peso, consistncia),
e s mltiplas relaes que essas referncias estabelecem entre si.
Esse conjunto constitui o entorno da ao e das vivncias das
personagens no texto e surge sob a viso mediadora de um ou mais
sujeitos perceptivos no interior da obra. (SOETHE, 2007, p. 223)

A definio de Soethe (2007) nos fornece uma percepo de espao

na literatura que estimula possibilidades de interpretao capazes de
expandir o sentido de uma obra literria. Ao se considerar o conjunto
proposto por Soethe (2007), uma complexa rede espacial formada, por
exemplo, entre espaos concretos, descritos e detalhados no texto literrio
e espaos simblicos que, apesar de no mencionados pelo autor, se
justapem aos concretos. Juntos, espaos concretos e simblicos constituem
relaes de troca permanente: so agentes transformadores e so
transformados ao mesmo tempo, resultando em combinaes
imprevisveis.
Nossa proposta expandir a expresso espao literrio para que
possa designar mais que os atributos percebidos no contedo das obras,
que fazem parte dos espaos literariamente representados, ficcionais ou
no. Em Espaos literrios e suas expanses, Luis Alberto Brando (2007)
lista trs modos de abordagem do espao na literatura, alm da
representao do espao abordada por Soethe (2007): espao como forma
de estruturao textual; espao como focalizao; espao da linguagem
(BRANDO, 2007, p. 208). A espacialidade na estruturao textual destacase principalmente em textos modernistas e ps-modernistas que
promovem a ruptura do tempo linear, da ordem consecutiva e progressiva
que tradicionalmente acompanham o desenvolvimento do texto na pgina.
O espao como focalizao, conforme pondera Brando (20007), aquele
criado pela instncia narrativa, em que o espao observado e de onde se
narra a partir de um lugar. O espao da linguagem, terceiro modo de
abordagem do espao na literatura, parte do princpio de que a palavra

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tambm espacial por duas razes: a prpria noo de estrutura implica

espacialidade e, sendo o texto organizado em uma estrutura, ento ocupa
um determinado espao. Na segunda razo apresentada por Brando (2007)
a linguagem tem carter espacial porque os signos tm materialidade e sua
concretude comprovada pela capacidade que possuem de influenciar os
sentidos humanos (BRANDO, 2007, p. 212).
Cremos que esses trs modos de abordagem do espao na literatura
podem ser somados ao espao para a representao, isto , os espaos
concretos construdos para acolher o imaginrio: se o teatro e o palco so
projetados para a encenao de peas, os livros so produzidos para dar
existncia material ao texto. Em outras palavras, anlises de espaos de
representao devem levar em conta a forma, os recursos e os gneros
literrios, com ateno tambm para a estrutura material do livro e sua
composio espao-textual Esses elementos so empregados como
estratgias produtoras de sentido, to importantes quanto o contedo das
narrativas.
Congregadas na categoria espao para a representao, a estrutura
material do livro e sua composio espao-textual no apresentam
demarcaes que as separem objetivamente nem dos espaos representados
nas obras literrias e nem entre si mesmas. Tampouco nosso objetivo
tentar estabelecer tais fronteiras. Georges Perec (1998), por sinal, alertanos para a impossibilidade de tal tarefa. No livro Species of Spaces, Perec
(1998) dedica-se, dentre outras coisas, ao estudo da pgina, uma reflexo
que til para compreender como espao representado e espao de
representao esto intimamente ligados na obra literria. O autor reflete
sobre o espao fsico da pgina, a folha branca de papel, com ponderaes
que evoluem no sentido da ocupao da pgina, a qual passa a ser coberta
de palavras, letras e linhas. Perec (1998) ento afirma que em um momento
ou outro, quase tudo passa por uma folha de papel [...] um ou outro dos
variados elementos que compreendem o quotidiano so inscritos (PEREC,
1998, p.12).10
Ao se referir ao espao do texto como o espao do tudo, Perec (1998)
conclui que o alfabeto o aleph de Jorge Luis Borges, uma espcie de lugar
de onde se pode ver o mundo todo simultaneamente. Valendo-nos da
relevncia que Perec (1998) confere ao papel, entendido como o espao do
escrever, propomos reconhecer e problematizar o espao que associa a
forma literria ao seu contedo. Estabelecendo a dispora como elemento
comum a essa interseo, necessrio que se analise a obra literria como
um todo, interrogando: haveria formas literrias mais pertinentes s
narrativas que contam histrias de sujeitos diaspricos? possvel
10

At one time or another, almost everything passes through a sheet of paper [...] one or another of the miscellaneous
elements that comprise the everydayness of live comes to be inscribed.

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estabelecer aspectos estilsticos diaspricos combinados s representaes

das comunidades diaspricas?
Trs exemplos nos vm mente e parecem responder de forma
afirmativa s questes colocadas acima. O primeiro deles Crescent (2003),
de Diana Abu-Jaber. De origem jordaniana, a escritora tece uma narrativa
em dois nveis para representar a dispora rabe nos Estados Unidos. Em
um deles, o narrador em terceira pessoa apresenta o enredo central que se
passa na Califrnia e enfoca Sirine, chef de cozinha rf que vive com seu
tio. Em outro, o tio narra as aventuras do escravo Abdelrahman Salahadin
no Oriente. As histrias paralelas que se alternam aproximam, captulo
por captulo, os Estados Unidos e o Oriente Mdio, num jogo de mitificar
e desmistificar terra natal e pas hospedeiro, questo central para
comunidades diaspricas.
Um segundo exemplo The Cariboo Cafe, da escritora chicana
Helena Maria Viramontes.11 O conto apresenta trs histrias diferentes e
aparentemente isoladas a de dois irmos, filhos de imigrantes mexicanos
ilegais; a de um estadunidense dono de restaurante; a de uma mulher
latino-americana procura de seu filho desaparecido que, ao final,
convergem em uma nica tragdia. The Cariboo Cafe discute a situao
de imigrantes nos Estados Unidos ao mesmo tempo em que promove a
unio latino-americana, ao aproximar mexicanos e uma personagem de
um lugar no nomeado no texto, mas explicitamente associado atuao
dos Contras e censura governamental.
Um terceiro exemplo, agora ilustrando a inovao em termos de
gnero literrio e a disposio do texto na pgina, a obra Circle K Cycles
(2001), da nipo-estadunidense Karen Tei Yamashita. A obra, que aborda a
dispora nipo-brasileira no Japo, parece ter sido pensada em termos de
um espao mltiplo que pudesse fundir a palavra escrita ao texto visual,
em uma coletnea literria diversificada. A estrutura de Circle K Cycles
fragmentada em textos curtos, alternando fico e no fico, que no
dependem de sequncia entre si para adquirir sentido. Outro aspecto peculiar a diagramao do texto em duas colunas que quebram a
progressividade do texto na pgina, fazendo com que o livro se assemelhe
a uma revista. Dessa forma, a estrutura de Circle K Cycles sugere a inteno
de suspender a linearidade textual, invalidando, por meio do espao de
representao, a expectativa de uma cronologia ordenada dos eventos. Alm
disso, Circle K Cycles segue uma tendncia contempornea de combinao
de gneros literrios. A coletnea flexibiliza as fronteiras entre os gneros,
reunindo ensaios, contos e memrias de viagem. Esse hibridismo de gnero
permite que Yamashita coloque variadas perspectivas de mundo lado a
lado.
11

Sobre a controversa existncia de uma dispora mexicana, ver a recente obra Mexico and Its Diaspora in the United States,
de Alexandra Dlano (Cambridge, Cambridge University Press, 2011).

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ESPAO LITERRIO DIASPRICO

Na lacuna de uma sistematizao terica especfica para a literatura
diasprica, este trabalho tem como desafio reunir um conjunto de aspectos
elementares literatura diasprica, que desenvolvemos a partir das
ponderaes de Mishra (2007), Ponzanesi (2008) e Singh (2008), e,
sobretudo, a partir de leituras e pesquisas prprias. Como objetivamos
estabelecer a discusso em relao ao espao, lanamos mo de algumas
colocaes acerca do espao literrio feitas por Perec (1998), Brando (2007)
e Soethe (2007) a fim de fundamentar o que chamamos de espao literrio
diasprico como uma dimenso em construo, um ponto de partida para
futuras discusses. Partimos da premissa de que o espao literrio diasprico
inclina-se a uma articulao da noo de dispora em mbitos que vo do
literrio ao extraliterrio, passando por nveis de transio entre um e o
outro. Assim, o espao literrio diasprico aquele que:
1) versa sobre comunidades na dispora, com personagens que
representam sujeitos diaspricos;
2) est imbricado de ideias de movimento e cruzamentos de
fronteiras, articuladas disperso diasprica que tem incio na terra natal;
3) tem por tema a disperso diasprica e o fator, ou fatores, que a
causaram, frequentemente um trauma na terra natal, que em geral
conhecido logo na exposio;
4) tende a apresentar o enredo de forma no-linear, combinando a
imprevisibilidade de fatores externos, ocorridos na terra estrangeira, com
os fatores psicolgicos, internos aos personagens.
5) tem como cena principal o enclave diasprico, um entre-lugar em
que a histria se passa, situado geograficamente fora da terra natal, mas
que traz referncias a ela, em meio a influncias espao-culturais do pas
hospedeiro;
6) explora o conflito e a intriga, externos ou internos s personagens,
surgidos no deslocamento diasprico e no convvio na terra hospedeira;
7) prioriza um clima tenso, recorrente na condio diasprica, quer
seja por razes sociais, morais, econmicas, polticas ou psicolgicas, girando
em torno da relao da dispora com o pas hospedeiro e a terra natal;
8) realiza-se por meio de um estilo narrativo fragmentado ou
disperso, estratificado ou superposto em camadas;
9) em termos discursivos, tende a apresentar narradores e
personagens cuja linguagem caracteriza a diferena cultural na dispora,
sendo frequente o emprego de vocbulos, expresses e at textos inteiros
em mais de uma lngua e, muitas vezes, misturando e fundindo as lnguas
da terra natal e do pas hospedeiro, constituindo uma conjuntura lingustica
hbrida;

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10) est propenso a apresentar influncias de uma tradio literria

de origem, uma terra natal literria, cujas referncias esto presentes na
formao do escritor diasprico, e podem estar visivelmente marcadas
em seu trabalho ou se manifestar simbolicamente;
11) explicita um posicionamento poltico, j que narrativas diaspricas
geralmente do voz a minorias displaadas, ignoradas e silenciadas;
12) criado por escritores com histria pessoal e familiar diasprica,
ou que optam por um estilo de vida diasprico, tendo, com frequncia,
interesse em escrever sobre a terra natal, o pas hospedeiro e quaisquer
temas pertinentes comunidade diasprica em si.
Os doze aspectos supracitados so, por cautela, arrogados ao texto
em prosa, mas alguns deles podero ser atribudos poesia e ao teatro
diasprico. Ressaltamos que as caractersticas listadas no dizem respeito
ao espao literrio diasprico em carter exclusivo, tampouco so vlidas
para qualquer situao, mas devem estar abertas s especificidades de
escritores diaspricos de tradies variadas, sempre sob o influxo do
tempo. Ademais, no h dvida de que a discusso apresentada aqui de
forma um tanto breve merece investigao mais detalhada e maior
exemplificao para que se possa vislumbrar de maneira efetiva a noo de
espao literrio diasprico. Longe de serem taxativas, as caractersticas
acima listadas tm o propsito de informar leitores e propor caminhos a
pesquisadores interessados em se debruar sobre questes to caras
contemporaneidade, como a dispora.
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