Derecho de Autor en Los Contratos Editoriales

Gestin de la propiedad
intelectual en la industria
editorial de libros
Una publicacin informativa
orientada a las empresas
Industrias creativas - Publicacin 1
Gestin de la propiedad intelectual en la industria editorial de libros
NDICE
Gestin de la propiedad intelectual

en la industria editorial de libros
PRLOGO
INTRODUCCIN
SECCIN A
11
Nociones bsicas sobre el Derecho de Autor y otros Derechos Relativos

en la industria editorial de libros
El derecho de autor
Qu es el derecho de autor?
Qu derechos abarca el derecho de autor?
Quin es titular del derecho de autor?
Cunto dura el derecho de autor?
Existen obras que no tengan derecho de autor?
El derecho de autor protege los ttulos, los nombres y los personajes?
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Marcas comerciales
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Informacin confidencial y secretos comerciales
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Otras consideraciones legales y comerciales
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SECCIN B
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La cadena de valor de la edicin de libros

La edicin en el entorno digital
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SECCIN C
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Obligaciones de los editores en la negociacin de los contratos

C.i. Gestin de los derechos primarios
Concesin de derechos y especificacin
Obras por encargo
Plazos de entrega y publicacin
Aceptabilidad
Garantas y exencin de responsabilidad
Pagos a los autores y otros creadores
Otras cuestiones relacionadas con el editor
Rescisin del contrato
Finalizacin del contrato
C.ii. Gestin de los derechos secundarios y de terceros
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Funcionamiento de un sistema seguro de permisos

Pasajes del texto
Ilustraciones y contenido Web
Material grfico
Fotografas
Obras de arte
Mencin de la fuente en las imgenes
Contenido Web
Conclusin
C.iii. Gestin de los derechos subsidiarios
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PRLOGO
La Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) se complace en presentar
esta gua introductoria para editoriales que deseen saber ms sobre cmo gestionar
SECCIN D
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los derechos de propiedad intelectual en un contexto empresarial. El libro ofrece
Gestin colectiva de los derechos
60
informacin prctica para ayudar a los editores a explotar tanto los derechos de
propiedad intelectual como los activos econmicos, y para evitar que infrinjan
SECTION E
64
los derechos de los dems. Aunque se centra sobre todo en las editoriales de
Modelos de negocio: pago a los autores, permisos y derechos subsidiarios

E.i . El pago a los autores
Pago en honorarios
Pago en regalas (royalties)
Fundamento de las egalas
E.ii. Permisos
Texto
E.iii.
Derechos subsidiarios
Pasajes del texto
Ilustraciones
Adaptaciones y explotaciones
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libros comerciales, los conceptos que aborda son igualmente relevantes para las
editoriales de otras obras impresas, como libros de texto, peridicos, revistas y
publicaciones corporativas.
Los autores comienzan presentando algunas nociones bsicas sobre la propiedad

intelectual, usando ejemplos del mundo editorial, para centrarse despus ms
especficamente en el conjunto de derechos que comprende el derecho de autor.
Las relaciones jurdicas inherentes a estos derechos se estudian con respecto a cada
una de las distintas etapas de la cadena de valor econmica de la edicin de libros,
desde la creacin hasta el consumo.
SECCIN F
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Cumplimiento del derecho de autor
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La segunda parte del libro aborda la negociacin de las licencias y los contratos de
derecho de autor. Este proceso comienza con el contrato principal o marco entre
SECCIN G
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Conclusin
86
un autor y una editorial, y sigue con las autorizaciones necesarias para incorporar
dentro de una publicacin otro material con derechos de autor, como imgenes
o pasajes, y la concesin de derechos subsidiarios para crear, por ejemplo, una
pelcula o material de merchandising basados en la publicacin original. En los
ltimos captulos, los autores presentan una serie de modelos comerciales
concretos. En esencia, proporcionan directrices prcticas sobre cmo calcular
las regalas y otros pagos, incluidas diversas escalas de pago ilustrativas.
La informacin se basa en las prcticas convencionales de las editoriales y no

pretende abarcar todos los modelos de empresa. En concreto, queda fuera del
mbito de esta publicacin un debate especfico sobre cuestiones complejas
relacionadas con la edicin digital y electrnica.
La gua establece los principios generales de la legislacin relativa a la propiedad

intelectual de una forma en absoluto prescriptiva. Sin embargo, estas descripciones
INTRODUCCIN
no deben considerarse afirmaciones jurdicas con valor universal y la gua tampoco
La industria editorial de libros se basa en la capacidad de un editor de seleccionar
debe utilizarse como sustituta del consejo profesional en materia legal o de la
o encargar un contenido que el pblico lector est dispuesto a comprar, que satisfaga
legislacin nacional sobre el derecho de autor1.
sus intereses en diversas reas temticas. Las editoriales de libros producen este
contenido en formato impreso o en otros formatos (versiones electrnicas de libros,
Esta es la primera publicacin en la serie de Industrias Creativas de la OMPI.
publicaciones peridicas, sitios Web, blogs, etc.) y utilizan sus habilidades en materia
Est escrita por dos editores con gran experiencia: Monica Seeber (asesora), de la
de ventas y marketing para vender estos contenidos a los lectores.
asociacin de autores acadmicos y de no ficcin de Sudfrica o ANFASA (Academic

and Non-Fiction Authors Association of South Africa) y Richard Balkwill (asesor),
Los editores de libros son creadores, compradores, guardianes y gestores (propietarios
del centro de estudios editoriales internacionales (Centre for International Publishing
y usuarios) de los derechos de propiedad intelectual. Poseen ciertos derechos sobre
Studies) de Oxford Brookes. Tambin han realizado importantes aportaciones
los libros que producen y venden, y otros derechos en nombre de terceros. Su
Rightscom (Reino Unido) y la Unin Internacional de Editores (UIE).
trabajo consiste en explotar los derechos de otros, del mismo modo que defienden
y protegen lo que es suyo y lo que se les ha encomendado defender. Por tanto, los
editores tienen un inters profesional a la hora de explotar esos derechos en el
mejor de los intereses de sus autores y de ellos mismos. Estn obligados a tratar
los derechos de los dems con respeto. Es una obligacin moral que equivale a sus
responsabilidades legales. Tambin son responsables frente a la sociedad, ya que
los derechos de propiedad intelectual son fundamentales para promover el progreso
cultural y el flujo de conocimientos e informacin.
Para cualquier empresa dedicada a crear o utilizar los productos de la mente, una
mala gestin de los derechos de propiedad intelectual puede dificultar el xito de su
actividad. Por esta razn resulta imprescindible que los editores protejan los bienes
relacionados con la propiedad intelectual de su empresa, ya que van a trabajar por
ellos y sern el activo ms valioso que tengan en su labor de publicar libros.
El valor de una editorial no se calcula en funcin del terreno, el patrimonio o el

1
Los editores deben consultar con sus autoridades locales y la legislacin nacional para ms informacin y orientacin
sobre los asuntos conflictivos. Otras entidades a las que acudir en busca de asesoramiento sern las asociaciones
nacionales de editores de cada pas.
equipo que posee, ni siquiera de los libros acumulados en el almacn. Su activo ms
valioso es que continuar generando ingresos mucho tiempo despus de que las
fotografas. Cada una de estas obras de autor es objeto de un acuerdo contractual
estanteras de su almacn se hayan vaciado, es decir, los derechos que la editorial
que permite su reproduccin y publicacin, y, si el propio editor no adquiere los
posee o controla. Ese activo abarca lo siguiente:
derechos por contrato, adquirir una licencia para explotarlos. Es por esta razn que
los editores deben conocer claramente los diferentes tipos de contrato que cubren
contratos con los autores que ceden a la editorial el derecho de publicar
todos estos derechos.
y vender sus obras;

los ttulos contenidos en el catlogo de la editorial y su fondo editorial;
Resulta imprescindible que el editor comprenda que no es un mero productor de
las posibles fuentes de ingresos derivadas de la concesin de sublicencias; y
informacin que lleva el producto desde su fuente creativa al mercado. Lo que es
la posibilidad de publicar para otros lectores a travs de medios digitales,
ms importante, el editor brinda sustancia y aade valor a la obra creativa original
por ejemplo la impresin segn demanda o en formato digital (es decir,
y por tanto constituye un vnculo esencial en la cadena de valor del libro, como
por Internet).
veremos en la Seccin C.
De todos los derechos de propiedad intelectual relevantes para la industria editorial de
No obstante, muchos editores sienten una gran inseguridad con respecto a la propiedad
libros, el derecho de autor sigue siendo el ms importante. Normalmente, el primer
intelectual. Saben que es parte fundamental de su actividad pero tambin que es un
titular del derecho de autor en cualquier obra creada (una novela, una biografa,
tema complejo y con mucho peligro si se acta con imprudencia. En cualquier caso,
una carta, un dibujo, una fotografa, una cancin, un concierto) es la persona que
el editor de libros debe considerar el sistema de la propiedad intelectual como una
la ha creado, dejando a un lado la legislacin nacional que otorga al empresario el
importante herramienta de trabajo para optimizar sus operaciones de forma hbil y
derecho de autor sobre la obra creada por un trabajador asalariado en el marco de la
estratgica. Los editores deben apreciar la propiedad intelectual porque es lo que
relacin laboral, as como otros casos. El editor tendr que entablar una relacin legal
sostiene toda la estructura del sector del conocimiento y la informacin del que
con el creador (autor/escritor del manuscrito) para poder publicar la obra y distribuir
forma parte la edicin.
suficientes copias como para satisfacer las necesidades del pblico. El editor hace
esto mediante la firma de un contrato en el que el autor le cede sus derechos o, como
Por eso los editores deben conocer perfectamente la manera en que su pas gestiona
sucede ms habitualmente, le otorga una licencia exclusiva o no exclusiva. Sin embargo,
la propiedad intelectual y especialmente su legislacin nacional en materia de derecho
existen varias excepciones que se abordan con ms detalle en la Seccin C.i.
de autor. Por ejemplo, a pesar de que los principios generales de la ley del derecho
de autor son aplicables en todo el mundo, la legislacin vara de un pas a otro. Es
No hay ninguna ley que proteja una idea que an no se haya expresado. Por tanto, el
necesaria una regulacin internacional comn para evitar los conflictos entre las
derecho de autor no protege las ideas. El principio subyacente a la ley de propiedad
diferentes legislaciones nacionales, sobre todo en la era de la informacin, donde
intelectual es el de proteger y recompensar los productos de la mente, pero
las fronteras se desdibujan y la divulgacin de la informacin a travs de ellas
las ideas deben ser expresadas de alguna manera antes de poder ser objeto de
aumenta radicalmente.
proteccin legal. As, la carta tiene que ser escrita, el paisaje dibujado, pintado
o fotografiado, la cancin debe ser plasmada en una notacin musical o ser grabada
En este contexto, el editor debe familiarizarse con las nociones bsicas de la
antes de que su creador pueda reclamar derechos sobre ella.
legislacin sobre propiedad intelectual porque, para poder llevar adelante su

actividad empresarial, tiene que adquirir al autor los derechos exclusivos de
Los libros suelen tener ms de un derecho de autor: sobre el contenido literario
reproduccin y distribucin que reconoce a escala internacional el Convenio de
(el texto) y tambin sobre diversas obras artsticas si contienen dibujos, pinturas o
Berna para la Proteccin de las Obras Literarias y Artsticas (el Convenio de
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11
Berna), y con respecto a la edicin en el entorno digital, el Tratado de la OMPI

sobre el Derecho de Autor (WCT)2.
Sin embargo, la regulacin del contrato entre el autor y el editor es competencia

de la legislacin nacional. Aunque en algunas tradiciones jurdicas hay pocas, acaso
ninguna, norma sobre la forma y el contenido de dicha relacin jurdica, otros pases
cuentan con leyes especficas sobre las formalidades del contrato de edicin y su
SECCIN A
contenido, as como los derechos y obligaciones de las partes y el modo en que

finaliza el contrato. En la Seccin A de este libro se proporciona ms informacin
Nociones bsicas del derecho de autor y otros derechos
sobre las nociones bsicas del derecho de autor y otros derechos relevantes en
relativos en la industria editorial de libros
la industria de la edicin de libros.

La propiedad intelectual es un trmino general mundial que define las creaciones
de la mente, es decir, las "cosas que la gente crea con su imaginacin: una historia,
un grabado en madera, una cancin, un baile o una invencin. La coleccin de
leyes de propiedad intelectual, es decir, patente, marca comercial y derecho de
autor, constituyen los marcos comercial y jurdico que se han creado en torno
a esas creaciones.
Sin unos conocimientos fundamentales sobre el funcionamiento del sistema de la

propiedad, recorrer los pasillos de las editoriales ser todo un reto para editores y
autores. Esta seccin ofrece una perspectiva global de los principios generales del
derecho de autor e identifica en pocas palabras otros derechos relativos, tales como
las marcas comerciales, la informacin confidencial y los secretos comerciales, que
pueden afectar a la actividad de la edicin.
Las leyes de propiedad intelectual permiten a los autores y a los titulares de otros
derechos proteger sus contribuciones y ceder el uso de las mismas a otros as como
controlar el uso que hacen de ellas. Por ejemplo, un escritor puede autorizar a una
editorial a que utilice su obra, pero es necesario definir las condiciones de pago, as
como los lmites de ese uso y la duracin de la licencia.
Los editores de libros son generalmente licenciatarios de los derechos de otras

personas. Aunque pueden adquirir los derechos de autor a los creadores a travs
de una cesin absoluta, es posible que necesiten firmar determinados acuerdos
2
Para ms informacin sobre el Convenio de Berna y el WCT, visite la pgina www.wipo.int/treaties/en/.
editoriales (por ejemplo un contrato de licencia) con los titulares de diferentes
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derechos (escritores, artistas, diseadores, fotgrafos, bibliotecas de imgenes u
La ley del derecho de autor protege al titular de los derechos de propiedad sobre
otros editores). Estas cesiones o licencias especifican lo que el editor puede hacer
obras artsticas y literarias frente a aquellos que copian o toman y usan de cualquier
y definen los lmites establecidos por el titular de cada uno de los derechos. Sin
otra manera la forma en que la obra original ha sido expresada por el autor. Para
embargo, el editor no siempre es un mero licenciatario del creador. El editor puede
que una obra pueda ser protegida mediante derechos de autor, debe ser original.
adquirir el contenido sin firmar un acuerdo con su creador. Esta alternativa se explica
Una obra original es aquella cuya expresin se origina en el autor, es decir, la
ms adelante. En algunos pases no est permitida la cesin de los derechos de
obra fue creada de manera independiente y no copiada de la obra de otra persona
autor y slo se puede otorgar una licencia sobre ellos.
o de materiales pblicos. El significado exacto de originalidad segn la ley del

derecho de autor vara de un pas a otro. En la legislacin relativa al derecho de
El valor del nombre o la marca del editor puede ser considerable, sobre todo en
autor, la originalidad se refiere a la forma de expresin y no a la idea subyacente.
una empresa que lleve aos funcionando. Cuando nace una editorial o cuando una
editorial compra otra, el valor de cada una de las marcas o de la marca de la fusin
El caso de El Cdigo Da Vinci
puede ser sustancial. Una editorial o marca conocida puede aadir valor a la empresa
Michael Baigent y Richard Leigh, dos de los autores de una obra que no
de nueva creacin. De igual modo, se puede presentar una nueva marca comercial
es de ficcin publicada en 1982: El enigma sagrado (ttulo original en
con elegancia y una campaa de publicidad para que el pblico se quede con ella.
ingls: The Holy Blood and The Holy Grail) presentaron una demanda
Algunos editores no tienen en cuenta el valor de factores distintivos tales como las
por violacin del derecho de autor contra la editorial que public El cdigo Da Vinci.
marcas comerciales a la hora de elaborar una imagen de la marca. El valor de la marca
El litigio se basaba en la hiptesis presentada en El enigma sagrado sobre la leyenda
va ms all del simple reconocimiento. Con el tiempo, los clientes la respetarn e
del Santo Grial de los primeros tiempos del cristianismo. El fundamento de la hiptesis
incluso dependern de la marca, y su confianza permitir que aumente la capacidad
de los autores de El enigma sagrado fue que en las referencias al Grial en los
de la empresa para producir (y distribuir) los productos.
primeros manuscritos del cristianismo haba referencias disimuladas no ya al cliz

sino ms bien a la lnea de sangre de Jesucristo. Baigent y Leigh utilizan seis
conocidos hechos histricos incuestionables, o supuestamente histricos, aunque
El derecho de autor
sus conclusiones fueron el resultado de una conjetura histrica basada en esos

hechos. Este enfoque casi histrico fue tambin la base de otras hiptesis publicadas.
Qu es el derecho de autor?
El derecho de autor es un trmino jurdico que describe los derechos concedidos a
Baigent y Leigh acusaron a la editorial de infringir el derecho de autor sobre la obra
los creadores por sus obras literarias y artsticas, que incluyen libros, msica, obras
literaria, y alegaron que Dan Brown, autor de El Cdigo da Vinci, haba plagiado la
de arte como pinturas y esculturas, y obras tecnolgicas tales como programas
forma en que ellos haban presentado la secuencia de relaciones de los hechos
informticos y bases de datos electrnicas. No hace falta que una obra sea
de la mezcla de lneas de sangre. Como prcticamente no haba plagio del texto
publicada o est a disposicin del pblico para que sea protegida. Est
de El enigma sagrado en s, la acusacin se basaba en que haba habido copia no
protegida desde el momento de su creacin.
literal de una parte sustancial de su obra literaria.
Como hemos visto anteriormente, la ley del derecho de autor protege slo la forma
El enigma sagrado se basa en gran medida en hechos histricos que son ideas que
de expresin de las ideas, no las ideas en s mismas. La creatividad que protege la
no pueden ser protegidas. As pues, Baigent y Leigh basaron su demanda en la
ley del derecho de autor es la creatividad contenida en palabras, notas musicales,
acusacin de que Brown haba copiado una parte importante de la "forma" en que
colores y formas.
ellos haban expresado esas ideas.
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El tribunal sostuvo que, aunque haba claras pruebas de que Dan Brown se haba
u otra modificacin de la obra en cuestin, o cualquier otra accin derogatoria
inspirado en El enigma sagrado, esto no significaba que hubiera habido violacin del
relacionada con la misma, que sea perjudicial para el honor o la reputacin
derecho de autor, puesto que haba utilizado el libro como documentacin.
del autor).
Fuente: Dra. Uma Suthersanen, del departamento de Poltica y Legislacin sobre Propiedad Intelectual
de Queen Mary, Universidad de Londres, Revista de la OMPI, junio 2006.
Vase Michael Baigent y Richard Leigh v. The Random House Group Limited [2006] EWHC 7193
Los derechos morales se confieren slo a autores humanos, no pueden ser propiedad
de una empresa. Por esta razn, las editoriales no pueden reclamar derechos morales.
La violacin de los derechos morales (por no citar al creador o por alterar o modificar
Qu derechos abarca el derecho de autor?
su obra) podra daar esa reputacin.
La ley del derecho de autor confiere al autor o creador de una obra un conjunto
de derechos exclusivos sobre la misma durante un tiempo limitado pero extenso.
Quin es el titular del derecho de autor?
Estos derechos permiten al autor controlar el uso econmico de la obra de diversas
Generalmente, cuando se crea una obra, sta pertenece a su creador, que es el
maneras y recibir el pago correspondiente, por ejemplo las regalas (royalties).
primer titular del derecho de autor. De esta manera, en el contexto de la edicin los
autores/escritores comienzan por ser titulares del derecho de autor sobre las obras
Los derechos exclusivos permiten tambin al creador o titular autorizar o impedir,
que han escrito. Normalmente esto se aplica tambin a los trabajos de un ilustrador
entre otras, las siguientes actividades:
o a las imgenes de un fotgrafo. Sin embargo, existen circunstancias en las que

el editor es el primer titular del derecho de autor, por ejemplo en el caso de que el
reproducir la obra en copias (hacer copias);
proyecto sea un diccionario o una enciclopedia, en el que hay mltiples autores y
distribuir copias de la obra al pblico;
cada uno de ellos aporta una pequea parte de la totalidad de la obra. No obstante,
comunicar la obra al pblico (exponer, actuar, emitir o poner
hay que tener en cuenta que esto puede variar en funcin de las legislaciones
a disposicin del pblico la obra de forma interactiva);
nacionales. Es posible tambin que exista una disposicin legal al respecto, o una
alquilar o prestar copias de la obra;
clusula especfica en el contrato de encargo o empleo.
hacer traducciones o adaptaciones de la obra;

poner la obra en Internet.
El material con derecho de autor creado por un trabajador asalariado en el marco de

sus obligaciones laborales suele ser propiedad del empresario. Cuando alguien crea
Es la imaginacin y el esfuerzo del autor (el sudor de su frente) lo que origina una
una obra en virtud de un contrato de servicio (es decir, cuando es parte de su trabajo),
obra original. Esta actividad intelectual es la que tiene un valor que se puede
el derecho de autor pertenecer al empresario salvo que las partes hayan acordado
comercializar como cualquier otra forma de "propiedad". Por ejemplo, se puede
lo contrario mediante la firma de un contrato. Muchas veces se piensa que, cuando
vender a un editor o a una productora.
se encarga una obra, la persona que la encarga y que paga por ella es la titular del
derecho de autor. Esto depender en gran medida de la legislacin nacional: en la
La ley del derecho de autor tambin confiere derechos morales, que incluyen:
mayora de los sistemas jurdicos el autor conserva el derecho de autor cuando la

obra es encargada salvo que el contrato incluya la cesin de la misma. En algunos
derecho de paternidad (derecho a reclamar la autora de la obra); y
pases, los encargos de fotografas y retratos constituyen excepciones a esta norma.
derecho de integridad (derecho a negarse a cualquier distorsin, mutilacin

Por tanto, resulta fundamental comprobar la legislacin nacional en cuestin para
3
Sobrecubierta de El Cdigo da Vinci utilizada por cortesa de Doubleday, un departamento de Random House, Inc.
asegurarse de a quin pertenece el derecho de autor en una obra realizada por
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encargo. En cualquier caso, los editores deben ocuparse de tener contratos escritos
A determinadas obras se les puede aplicar adems unos plazos especficos, por
y firmados con todas aquellas personas que realicen contribuciones para evitar
ejemplo a las obras annimas o seudnimas. Cada editor aprovechar la legislacin
conflictos en relacin con las obras.
local sobre derechos de autor para determinar concretamente la duracin de

los mimos.
La propiedad de un manuscrito no equivale a la propiedad del derecho de autor

sobre la obra integrada en el mismo. Salvo que un acuerdo disponga lo contrario,
Existen obras que no tengan derecho de autor?
el manuscrito pertenecer al autor, pero no tendr derecho a publicarlo si ha
En algunos casos no se necesita la autorizacin del titular del derecho de autor,
cedido el derecho de autor al editor.
por ejemplo en los siguientes:
Compr el libro y es mo: tengo tambin el derecho de autor?
Si se usa un aspecto de la obra que no est protegido por la ley del derecho
No. Salvo que haya escrito usted el libro, no es el titular del derecho de autor. Debe
de autor. Por ejemplo, si uno expresa a su manera hechos o ideas de una
separar el objeto fsico (el libro) de la propiedad intelectual contenida en el libro, que
obra protegida pero no copia la expresin del autor.
es intangible. Que el libro sea de su propiedad, por haberlo comprado, no significa
Si la obra es de dominio pblico.
que las ideas expresadas en el mismo tambin lo sean.
Si el uso que se hace de la obra encaja en el concepto de uso justo

o trato justo o est sujeto a las limitaciones o excepciones incluidas
Del mismo modo, puede comprar un cuadro, colgarlo en la pared de su casa e
especficamente en la legislacin nacional del derecho de autor.
incluso volver a venderlo sin ni siquiera adquirir la propiedad intelectual del artista.
Eso significa que no podr hacer una foto del cuadro y publicarla, es decir, ponerla
Dominio pblico, en el contexto del derecho de autor, no se refiere slo a que la
a disposicin del pblico. No podr hacer postales del cuadro, ni calendarios. No
obra est "a disposicin del pblico". Una vez expirado el plazo de los derechos de
podr incluirlo en un libro o en una revista ni tampoco podr poner una foto del
autor, se considera que la obra es de dominio pblico y puede ser utilizada, adaptada
mismo en su pgina Web.
o publicada por cualquiera. As, algunos textos de Aristteles, Mark Twain, Shakespeare,
Dante Alighieri, Hans Christian Andersen pueden ser reproducidos sin tener que
Cunto dura el derecho de autor?
solicitar permiso alguno. En funcin de la jurisdiccin, es posible que se conserven
De conformidad con el Convenio de Berna, la duracin mnima del derecho de autor
determinados derechos, como el derecho de atribucin y otros derechos morales.
dura mientras el autor est vivo y cincuenta aos despus de la muerte del autor.
Asimismo, el autor puede optar por ceder la licencia de su obra conforme a un
En la mayor parte de Europa y en Estados Unidos, este plazo legal ha sido ampliado
sistema de colaboracin, como las licencias de Creative Commons, que permiten
a setenta aos tras la muerte del autor, y en algunos casos incluso ms. En el caso
la posibilidad de usar y distribuir la obra.
de una autora conjunta, la duracin del derecho de autor comienza a contar desde
el final del ao en que fallezca el ltimo autor superviviente.
Las obras annimas y seudnimas (cuando la identidad del autor no se puede

determinar o no es revelada, como en el caso de los romances, las canciones
Para los editores de libros, es importante conocer la duracin del derecho de autor
infantiles y los villancicos) pueden considerarse obras con derecho de autor. Lo ms
porque en cada pas se aplican plazos diferentes, y el trato nacional conforme al
habitual es que las obras annimas, en funcin de la legislacin nacional, sean de
Convenio de Berna est sujeto a la norma de comparacin de plazos. Del mismo
dominio pblico cincuenta aos despus de haberse hecho pblicas, salvo que el
modo, si el pas de origen de la obra otorga un plazo de proteccin menor al del
seudnimo no arroje dudas acerca de la identidad del autor o si ste revela su
pas de explotacin de la misma, este ltimo podr aplicar el plazo ms corto.
identidad a lo largo de ese plazo. En este ltimo caso se aplicar la norma general.
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Obras creadas para los gobiernos. En algunos pases, los gobiernos son titulares
El caso de la obra de Alice Randall The Wind Done Gone
de los derechos de autor de las obras creadas o publicadas por primera vez bajo sus
En el caso de Suntrust v. Houghton Mifflin Co., 252 F. 3d 1165 (11th Cir. 2001), el
rdenes o control, salvo que se disponga lo contrario por escrito. En el Reino Unido
tribunal de Apelacin de Estados Unidos anul la decisin de prohibir al editor de la
esto se denomina Crown Copyright (derecho de autor de la corona). Sin embargo,
obra de Alice Randall The Wind Done Gone que distribuyera el libro. Segn el tribunal,
en muchos pases pero no en todos los textos de las decisiones legales, judiciales
la creacin y publicacin de esta novela parodia cuidadosamente escrita en Estados
y administrativas quedan excluidos de la proteccin del derecho de autor.
Unidos constituye un uso justo.
Uso de la obra con limitaciones o excepciones al derecho de autor, o en virtud del
The Wind Done Gone narra de nuevo la historia de Margaret Mitchell ambientada
concepto de uso justo o trato justo. Todas las legislaciones nacionales relativas al
en la poca de la Guerra de Secesin americana desde el punto de vista de la
derecho de autor incluyen varias limitaciones y excepciones que limitan el alcance de su
hermanastra de Escarlata OHara, la protagonista de Lo que el viento se llev (Gone
proteccin y que permiten el uso libre de las obras en determinadas circunstancias o el
With The Wind). Randall argument que su obra tena como finalidad criticar un libro
uso de las mismas sin permiso alguno pero previo pago. Las limitaciones y excepciones
plasmando la esclavitud y la poca de la Guerra de Secesin en los estados del Sur,
incluyen, entre otras, el uso de citas, algunas copias para uso privado y personal,
mientras que Margaret Mitchell argumentaba que el uso de los mismos ambientes
reproduccin de las obras en bibliotecas y archivos, reproducciones de pasajes de obras
y personajes supona la violacin del derecho de autor de la obra original.
por parte del personal docente para uso de los estudiantes en el aula, y copias
especiales para su uso por parte de personas con discapacidades visuales.
Si bien el tribunal seal en su sentencia que el libro de Alice Randall era una parodia
de la obra mencionada, lo cual est permitido por la ley del derecho de autor y
En los pases con sistemas basados en el derecho anglosajn (Australia, Canad, India,
protegido por la Primera Enmienda de la Constitucin de Estados Unidos, que
Reino Unido y Estados Unidos), las obras estn supeditadas al uso justo y al trato
garantiza la libertad de culto, expresin, reunin y prensa, tambin seal que los
justo. Las descripciones que recogen las leyes sobre el derecho de autor no son tan
herederos de Mitchell tenan derecho a percibir una indemnizacin econmica. Por
especficas. El uso justo reconoce que determinados tipos de uso de las obras
consiguiente, las partes llegaron a un acuerdo extrajudicial para que el libro pudiera
ajenas protegidas por derecho de autor no requieren la autorizacin del titular del
ser publicado.
mismo. Se supone que el uso es lo suficientemente mnimo para no interferir con

los derechos exclusivos del titular del derecho de reproducir y utilizar la obra de
Fuente: http://www.yale.edu/lawweb/jbalkin/telecom/suntrustbank.pdf y
http://laws.lp.findlaw.com/11th/0112200opnv2.html.
cualquier otra manera. Es difcil describir una norma general sobre el uso justo
porque siempre depende de los hechos especficos. No obstante, los particulares
La bicyclette bleue (La bicicleta azul)
que copian obras para su propio uso personal normalmente tienen derechos de uso
Cour de Cassation, 4 fvrier 1992 (RIDA, avril 1992, page 196) et sur renvoi,
justo mayores que los que las copian con fines comerciales. Cabe resaltar que el
Cour dappel de Versailles, 15 dcembre 1993 (RIDA, avril 1994, page 255).
alcance del trmino uso justo vara de un pas a otro .

4
Rgine Desforges escribi una novela en tres partes titulada La bicicleta azul (ttulo
En cuanto al trato justo, el uso justo y las limitaciones y excepciones, es importante
original: La bicyclette bleue), ambientada en Francia durante la Segunda Guerra
analizar detenidamente el uso que se pretende hacer del material ajeno y, cuando
Mundial. El titular de los derechos sobre Lo que el viento se llev, de Margaret
existan dudas, solicitar permiso.
Mitchell, demand a la autora y a su editor por violar el derecho de autor de esta

ltima obra, cuya historia transcurre en Estados Unidos durante la Guerra de
Vase OMPI, 2006, Expresin creativa: Introduccin al derecho de autor y los derechos relativos para pequeas y
medianas empresas.
Secesin. El Tribunal de Apelaciones de Versalles rechaz la demanda argumentando
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que slo se haba tomado la idea del curso libre y que no era posible considerar
deseo de ambas familias, con la consiguiente hilaridad. El demandado ya haba
como violaciones del derecho de autor las escenas y los dilogos, ni siquiera los
producido The Cohens and the Kellys, una pelcula sobre un chico irlands que se
episodios o las situaciones conflictivas de La bicicleta azul. Dada su composicin
casa con una chica juda de una familia enfrentada a la suya.
y su expresin, que formaba parte de una creacin novelstica original, las escenas
y los dilogos de La bicicleta azul no se parecan a los de Lo que el viento se llev
El Tribunal dictamin que la proteccin de las obras no puede limitarse al texto exacto, ya
tanto como para constituir reproducciones o adaptaciones de la misma.
que de esta manera la parte infractora podra copiar con slo hacer algunos cambios de
poca importancia. La cuestin es entonces si la parte que se toma resulta sustancial.
Fuente: OMPI, julio 2002, Principios del derecho de autor: casos y materiales, pg. 190.
En este caso no hubo violacin porque las ideas que se copiaron eran conceptos
universales y personajes caractersticos. Segn el tribunal, cuanto menos desarrollados
El derecho de autor protege los ttulos, los nombres y los personajes?
estn los personajes, menos protegidos estarn por el derecho de autor; sta es la
La proteccin de los nombres y personajes o los ttulos de los libros depende
penitencia que debe asumir el autor por describirlos con poca claridad.
en gran medida de la legislacin nacional aplicable. Por consiguiente, un personaje

puede estar protegido por el derecho de autor si fuera una expresin original del
Copias internacionales de Harry Potter
autor. Dado que las marcas comerciales pueden registrarse si son suficientemente
El personaje de Harry Potter es muy rentable pero a la vez ha sido muy
inconfundibles, muchos nombres (de personajes de libros infantiles, por ejemplo)
copiado/imitado/falsificado. En algunos pases se puede encontrar una
se registran y sus ilustraciones ms conocidas e incluso famosas forman parte de
continuacin de Harry Potter titulada Harry Potter and Leopard-Walk-
la marca protegida. Por ejemplo, los personajes de las obras literarias incluyen a
Up-to-Dragon; una gemela de Harry Potter (Tanya Grotter, protagonista
Pinocho de Collodi o Tarzn de E.R. Burroughs, y los de los cmics como Tintn
de Tanya Grotter and the Magic Double Bass); Porri Gatter and the Stone Philosopher
de Herg o Asterix de Uderzo y Goscinny.
y Harry Potter in Calcutta, en la que Harry se encuentra con varios personajes de la

literatura bengal5.
De acuerdo con la legislacin de algunos pases, se podra reclamar el derecho de

autor sobre el ttulo de una publicacin, sobre todo cuando, debido a su longitud
En ocasiones, un ttulo que pertenece a una serie puede formar parte de una marca
y complejidad, constituye una obra literaria por derecho propio.
comercial registrada. La serie de libros Teach Yourself (Hodder), publicada por

primera vez en 1938, es en la actualidad una marca consolidada y conocida. El
Abies Irish Rose, de la autora Anne Nichols
diseo y el aspecto de los libros, el nombre (Teach Yourself) e incluso los colores
Nichols v. Universal Pictures Corp., 45 F.2d 119, 121-122 (2d Cir. 1930).
de las cubiertas forman parte de la marca global protegida.
En este conocido caso del Tribunal de Apelaciones de Estados Unidos sobre la
Libros Teach Yourself
violacin del derecho de autor por la copia no literal de una obra de teatro, el tribunal
se neg a aceptar que existiera un derecho de autor sobre un personaje cuando el
elemento comn entre las obras de demandante y demandado era un argumento y
no los personajes protegidos.
Fuente: http://www.teachyourself.co.uk.
La parte demandante, la dramaturga Anne Nichols, era la autora de Abies Irish Rose,
5
una obra sobre un joven judo que se casa con una chica catlica irlandesa contra el
Imagen del libro de Harry Potter por cortesa de J.K. Rowling (autora), Jason Cockcroft (ilustrador)
y Bloomsbury Publishing.
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El derecho de autor protege tanto a los componentes como a la configuracin de
garanta e indemnizacin en un contrato de edicin es fundamental para proteger
la obra. En una antologa de poemas, cada uno de ellos puede tener un titular de
al editor, aunque los autores que plagian no son muy habituales, entre otros motivos
derechos diferente (si las obras continan protegidas por el derecho de autor), pero
por la vergenza y humillacin a la que se exponen al hacerlo.
el compilador tendr el derecho de autor sobre la organizacin de la antologa y la

seleccin de esos poemas concretos, as como de las notas, comentarios o la
Qu puede alertar al editor de la existencia de un plagio? Evidentemente, cualquier
introduccin que haya. En algunos pases, el editor tambin tendr el derecho de
cambio abrupto en el lenguaje, el estilo o el idioma indica que hay ms de un autor
autor de la edicin publicada, la configuracin tipogrfica de la misma (diseo,
implicado, por lo que si la obra en cuestin no es de autora conjunta o mltiple, dicho
distribucin y fuente).
cambio puede atribuirse a un plagio.
Los editores deben asegurarse de que las obras que publican cumplen las leyes de
Si el editor o el autor deciden incluir material de terceros en una publicacin nueva,
propiedad intelectual correspondientes. Los autores deben prometer que la obra que
deben asegurarse conjuntamente de que se hace de forma segura. Es necesario
han producido es original y no constituye un plagio de otra. No existe el derecho de
solicitar el permiso correspondiente a los titulares de otros derechos en caso de
autor sobre las ideas, pero copiar partes de una obra de otro creador, o su configuracin
incluir o reproducir partes sustanciales de sus obras de forma tal que sobrepase los
o estructura, puede considerarse plagio, a pesar de que es muy difcil demostrarlo.
lmites del derecho a citar la fuente u otras limitaciones existentes. Esto se aplica
igualmente a los pasajes de texto o a las citas, obras de arte y diagramas, fotografas
El plagio es una accin dolosa que se produce en mbitos muy diferentes, desde el
o piezas musicales.
alumno que incluye pginas de un artculo en el trabajo que entrega sin citar las
fuentes correspondientes, al cientfico que se apropia de los resultados de los
El concepto de plagio
experimentos de sus compaeros y los publica bajo su propio nombre o el autor
La historia de la Dra. Dorothy Lewis ilustra clarsimamente el concepto de plagio.
cuya novela es una adaptacin de algn confuso cuento tradicional.
Lewis, psiquiatra americana especializada en el estudio de asesinos en serie, se

qued atnita al leer el guin de la famossima obra de Broadway Frozen, de la
Mientras que la deteccin y demostracin de una violacin del derecho de autor
dramaturga britnica Bryony Lavery.
depende de las pruebas que existan de la copia real, los paradigmas del plagio son
ms difciles de identificar. Es posible que no exista una verdadera copia, ya que las
Al leer detenidamente la obra, las expresiones y situaciones empezaron a parecerle
adaptaciones pueden tomar una idea y expresarla de un modo nuevo y original y an
ms que meras coincidencias. Lewis haba trabajado en la Facultad de Medicina de
as ser consideradas un plagio.
la Universidad de Nueva York y haba hecho un estudio sobre lesiones cerebrales en

quince presos del corredor de la muerte, haba sido olfateada por un asesino en serie
En trminos ms estrictos, el plagio se produce cuando el autor del mismo se hace
y besada por otro. Todo eso le pasaba a su otro yo en Frozen. Adems, Lewis detect
pasar por el creador de la obra cuando realmente l no la ha creado. En cuanto al
numerosos casos de ese tipo de prstamos, desde similitudes semnticas a copias
autor real, se ha violado su derecho de autor y tambin su derecho moral de paternidad,
casi literales de un artculo sobre ella publicado en una revista en 1997.
el derecho a ser identificado como el creador de la obra.

Cuando descubri que toda la obra estaba basada en su vida y sus escritos (sobre
Para el editor es muy difcil identificar una obra plagiada. Salvo que recuerde haber
todo su libro Guilty by Reason of Insanity) sinti que la haban robado y violado
ledo el mismo texto en alguna otra parte, no tiene manera de saber que no la ha
de alguna manera especial. Era como si alguien me hubiera robado no creo en
originado el autor con el que va a firmar un contrato. Por esta razn, la clusula de
el alma, pero si hubiera algo as, era como si alguien hubiera robado mi esencia.
24
25
Cuando le pidieron que explicara su proceso creativo, Lavery se expres muy
En funcin de la legislacin nacional, los signos editoriales que se pueden registrar
llanamente: lo que ocurre cuando escribo es que encuentro [] he recortado cosas
pueden incluir:
de los peridicos porque la historia o algo de lo que contaban me pareci interesante

y me parece que tiene un lugar en el escenario. Entonces empieza a cuajar. Es como
Letras solas o conjuntos de iniciales
cuando la sopa empieza a engordar. Y entonces emerge una historia, que es tambin
Palabras simples
una estructura. Haba observado el trabajo de Lewis en varios artculos y comenz
Nombres propios
a escribir su obra.
Nombres de autores (slo en determinadas circunstancias, por ejemplo

Rogets Thesaurus)
Entonces, por qu no haba citado Lavery a Lewis y no le haba atribuido sus prstamos?
Nombres de personajes
Crea que era correcto utilizarlo, dijo Lavery, algo confusa: Nunca se me ocurri
Ttulos
preguntar. Pensaba que eran noticias [] No saba que estaba haciendo algo mal.
Frases o eslganes
Logotipos y otros diseos
Desde el punto de vista tico, el plagio se puede equiparar a una mala educacin
La forma o el tamao tpico de una publicacin.
literaria o, desde una perspectiva ms drstica, al robo. El uso de material escrito por
otros como fuente de inspiracin est permitido si se cita debidamente el origen, y
Para el cliente (el pblico lector), una marca es un signo que puede confirmar
de hecho es una prctica bastante comn como mecanismo de expresin creativa.
determinado nivel de calidad o fiabilidad. Para otros fabricantes o proveedores, es
Para algunos, los prstamos son incluso un halago. Sin embargo, emplear material
una advertencia: la marca ha sido registrada y slo la puede utilizar el propietario.
sin el permiso oportuno o simplemente calcando la obra de otra persona con impunidad
impide desarrollar una verdadera creatividad. Las palabras usadas al servicio de una
Una marca proporciona exclusividad a un signo (como el pingino de la marca
idea nueva no son problema. Lo que impide la creatividad son las palabras nuevas al
Penguin6: una palabra, un logotipo), que ayuda a diferenciar los productos de una
servicio de una idea usada. La falta de honradez de los fundamentalistas del plagio
empresa de los de otra. Casi todos los pases del mundo registran y protegen
nos quiere hacer creer que las palabras de un autor tienen un origen desconocido y
marcas. Las consecuencias de este registro, no obstante, se limitan al pas
una vida eterna.
o (en el caso de un registro regional) pases afectados.
Fuente: Malcolm Gladwell, Something BorrowedShould a charge of plagiarism ruin your life?
The New Yorker, noviembre 2004.
http://www.newyorker.com/fact/content/articles/041122fa_fact?041122fa_fact-dundercine.
Marcas comerciales
El pblico general tiene un alto nivel de conciencia de marca con respecto a los
productos de consumo evidentes, sobre todo alimentos y bebidas. Sin embargo, los
Una marca es un signo capaz de diferenciar los bienes y servicios producidos o
editores normalmente suscitan un nivel muy bajo de reconocimiento en la mente de
facilitados por una persona fsica o jurdica especfica. Las marcas pueden consistir
las personas. Muchas veces la marca no es el editor sino el personaje principal (a
en una palabra o en una combinacin de palabras, letras y cifras. Pueden consistir
veces ni siquiera lo es el autor), por ejemplo hablamos de una novela de James Bond
asimismo en dibujos, smbolos, rasgos en tres dimensiones como la forma y el
(o, ms bien, de la pelcula basada en el libro). Es posible que conozcamos el nombre
embalaje de bienes, signos auditivos como la msica o sonidos vocales, fragancias

o colores utilizados como caractersticas distintivas.
Logotipo de Penguin por cortesa de Penguin Books Limited.
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del autor, Ian Fleming, pero qu pasa con el editor? Mucha gente conocer Harry
El registro (que en ocasiones se indica con el smbolo ) no est sujeto a un plazo
Potter o El seor de los anillos. Algunos sabrn que sus respectivos autores son
de duracin y puede ser renovado siempre que la marca sea utilizada.
J. K. Rowling y J. R. R. Tolkien, pero seguramente son pocos los que saben que
Bloomsbury publica las novelas de Harry Potter y Penguin tiene actualmente los
Algunos editores han registrado sus nombres y productos. Por ejemplo,Oxford
derechos de publicacin de El seor de los anillos. Quiz las nicas excepciones a
es el nombre registrado de Oxford University Press cuando se usa en relacin con
esta regla sean Dorling (editores de libros de consulta familiares) y Puffin (libros
alguna publicacin. Posiblemente la mejor manera de distinguir los diferentes tipos
ilustrados infantiles).
de propiedad intelectual es imaginar los distintos tipos de derechos que se pueden

tener sobre una idea nueva. Pongamos el caso de un nuevo tipo de tinte para el
Las principales excepciones con respecto a la conciencia de marca (o "no conciencia)
pelo, por ejemplo: la frmula del tinte podra ser registrada como patente, el nombre
son los libros infantiles, las guas de viaje y los diccionarios. Dorling Kindersley tiene
comercial del tinte podra ser registrado como marca comercial, y uno tendra el
una fuerte presencia en el mercado de las guas de viaje, junto a Rough Guides y
derecho de autor del folleto con instrucciones que se incluye dentro de cada caja.
Lonely Planet. Turistas y viajeros compran guas de viaje, incluso aunque normalmente
no lean libros, y varios nombres se han hecho famosos de esta manera en un mercado
Una de las diferencias elementales entre el derecho de autor y otras formas de
muy competitivo.
propiedad intelectual, por tanto, es el tema del registro. El derecho de autor surge
de forma automtica cuando se crea la obra artstica y literaria, y no necesita ser
En cuanto a las obras de consulta, los diccionarios probablemente tengan la marca
registrado. De hecho, en la mayora de los pases no existe forma alguna de registrar
ms fuerte, y aqu ttulo y editor son uno. El nombre Oxford es sinnimo para
el derecho de autor, aunque en Estados Unidos se puede registrar una obra con
muchos de la amplia gama de diccionarios serios que llevan ese nombre, pero para
derecho de autor en la Biblioteca del Congreso. Segn la jurisdiccin en cuestin,
los estudiantes de idiomas es posible que nombres como Larousse8, Langenscheidt9
las marcas muchas veces deben ser registradas para poder gozar de proteccin,
y Linguaphone10 tengan el mismo impacto.
normalmente en la oficina del gobierno encargada de asuntos relacionados con la ley
de la propiedad intelectual.
JACOB Y SIFISO
Para las obras literarias, artsticas y musicales no existen formalidades de registro
obligatorias como en el caso de las marcas, las patentes y los diseos registrados.
El derecho de autor subsiste automticamente como acto mental que da lugar a una
Una Oficina de Marcas, que normalmente es un departamento del gobierno, registrar
idea, seguido del proceso fsico de registrar la expresin de esa idea de un modo
estas marcas slo si son lo suficientemente inconfundibles. Los nombres de dominio
permanente. No obstante, sin una expresin material la idea no puede ser protegida,
utilizados en relacin con los sitios Web y el comercio electrnico tambin pueden
e incluso aunque la idea haya sido plasmada, es posible que la cadena del ttulo sea
ser registrados y protegidos como marcas. A diferencia del derecho de autor, una vez
difcil de establecer si el creador no se ha identificado como tal.
registrados pueden generar beneficios permanentes para el titular y sus herederos.

No hay mejor manera de demostrar el poder del editor sobre la propiedad intelectual
7
8
9
10
Cubierta
Cubierta
Cubierta
Cubierta
del
del
del
del
Concise Oxford English Dictionary por cortesa de Oxford University Press.

diccionario Larousse por cortesa de Editions Larousse.
libro de Langenscheidt por cortesa de Langenscheidt Publishers, Munich.
libro de Linguaphone por cortesa de Linguaphone Group.
bajo su control que brindar ejemplos de cmo el uso sin escrpulos de dicho poder
puede privar a los trabajadores creativos de sus merecidas recompensas.
28
29
Jacob es un artista al que un editor encarg ilustrar un libro infantil sobre conejos.
En algunos pases, la informacin militar y de defensa puede estar sujeta a una Ley
Cuando le pagaron por su trabajo, firm un contrato en el que ceda todos sus derechos
de Secretos Oficiales, como es el caso del Reino Unido. Los editores de informacin
sobre los dibujos al editor. El libro fue un gran xito comercial y los bocetos de Jacob
comercial confidencial (la especificacin del diseo de un producto nuevo, por
se vieron plasmados en multitud de prendas de vestir, tazas y ropa de cama para
ejemplo) tampoco pueden revelar ese contenido a nadie. Editores como Janes
nios. Jacob no recibi nada a cambio.
(que edita las mejores guas de productos de defensa tales como aviones y barcos)
sufren la presin constante de no revelar informacin comercial o confidencial al
Sifiso es un profesor de historia en una escuela rural. Sus alumnos eran demasiado
mismo tiempo que tratan de prestar un servicio preciso de consulta al pblico.
pobres para comprar los libros de texto, por lo que Sifiso decidi crear su propio libro
y redact notas que posteriormente fotocopi. Cecilia, otra profesora de la misma
Este deber de confidencialidad suele ser parte de un contrato, pero tambin es posible
escuela, se apropi de las notas y se las entreg a un editor como si fueran suyas.
que se rija por los principios del derecho consuetudinario.
El libro fue publicado con el nombre de Cecilia y se vendieron miles de copias, por lo
que Cecilia gan mucho dinero. Pero, cmo poda demostrar Sifiso que quien haba
escrito el libro era l y no Cecilia? Tras un interminable (y costoso) proceso, Sifiso
Otras consideraciones legales y comerciales
logr demostrar su autora slo porque haba escrito a un amigo, mucho antes de
que se publicara el libro, dicindole que estaba elaborando su propio libro de texto.
Otra consideracin comercial es la relacionada con la venta o fusin de una editorial.
Ese amigo aport la carta como prueba.
Este hecho no afecta a las condiciones de un contrato editorial, ya que ste normalmente
recoger de forma explcita que sus trminos y condiciones permanecern vigentes
en dichas circunstancias. Igualmente, en caso de que el autor fallezca mientras el
Informacin confidencial y secretos comerciales
contrato est en vigor, los derechos y obligaciones derivadas del contrato pasarn
a sus herederos. Es importante recordar que la propiedad intelectual es como el
El deber de confidencialidad slo puede existir cuando se ha establecido una relacin
patrimonio fsico: se puede comprar, vender, legar y heredar. Los editores deben
de confianza, como la que existe entre dos cnyuges (contrato de matrimonio) o entre
asegurarse de que el material que publican no tiene carcter difamatorio. La difamacin
un trabajador y la empresa u organizacin para la que trabaja (contrato de trabajo).
es una afirmacin incierta de una persona que hace que los dems tengan peor opinin
de l (o ella). Existen leyes similares que prohben la incitacin al odio racista. Cualquier
Los editores que reciben manuscritos de sus autores tienen la obligacin legal de
publicacin que promueva el racismo o el resentimiento racial, o que discrimine a las
no revelar el contenido a nadie ms (a otro editor, por ejemplo). Las condiciones del
personas por razn de gnero, discapacidad o inclinacin sexual puede ser considerada
contrato, una vez firmado, tambin son confidenciales para las partes (el editor y el
ilegal por los tribunales.
autor, o su agente).
La calumnia debe estar dirigida a una persona, debe ser publicada y ser incierta (la
Los trabajadores de una empresa tendrn contratos de trabajo que les obliguen a
verdad es la defensa habitual en caso de calumnia). Por tanto, decir que alguien es un
no revelar los secretos comerciales a ninguna persona ajena a la misma. Un director
ladrn (cuando no lo es) sera calumniar a esa persona. Si se pudiera demostrar que
de ventas no podr pasar las cifras relacionadas con las ventas de la empresa a la
efectivamente es un ladrn, entonces sera justo decirlo (o publicarlo).
competencia, ni revelar los ingredientes de una receta.

La obscenidad se aplica al material que tiene tendencia a depravar o corromper,
mientras que la blasfemia (en la legislacin britnica, slo contra la religin cristiana)
30
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se considera ofensiva o que insulta y ultraja a los que creen en esa fe. Podra ser ilegal
publicar material obsceno o que constituya una blasfemia.
En algunas partes del mundo, las leyes que controlan la libertad de informacin y
las que protegen los derechos humanos pueden entrar en conflicto. Es posible que
exista una razn poderosa para revelar el comportamiento ilegal de una persona, pero
esa misma persona tambin puede argumentar que su silencio est protegido por el
SECCIN B
derecho humano a la intimidad.
La cadena de valor de la edicin de libros

Adems de respetar el derecho de autor de las obras de otros creadores, autores y
editores son responsables de la veracidad y certeza de lo que publican, incluidas las
Los editores posiblemente entiendan mejor la importancia vital de la propiedad
faltas o los errores de imprenta. Si alguien que compra y lee un libro siguiera las
intelectual si concibieran su propia imagen como la de uno de los eslabones de la
indicaciones recogidas en el mismo y sufriera algn perjuicio (por ejemplo, una dosis
cadena de valor de los libros. As como el editor no aislara su negocio de otras
farmacutica incorrecta, o un ingrediente venenoso para una receta), el autor y el
empresas relativas a la misma, como la imprenta y la venta de libros, tambin
editor podran ser declarados culpables de publicar una afirmacin errnea de modo
debera considerar la propiedad intelectual como un producto que es objeto de una
negligente. Autores y editores asumen por igual la responsabilidad moral de lo que
serie de relaciones legales que comienzan con el autor y terminan con el lector.
se publica.
En su conjunto, cada una de las etapas del proceso, diferentes pero relacionadas
(creacin, produccin, divulgacin y consumo), forman una cadena integrada de
La proteccin legal de las obras de los creadores se puede extender a otras personas
actividad econmica. En esta seccin se resumir la naturaleza de dichas relaciones.
implicadas en el proceso de la publicacin. Por ejemplo, el encargado de la imprenta

responsable de un error de imprenta que podra causar daos o el distribuidor (librero
Tal y como hemos visto en la seccin anterior, el derecho de autor es la rama
o mayorista) que ponga a la venta una obra difamatoria seran igualmente responsables,
ms importante de la propiedad intelectual para los editores. No slo afecta a las
junto con el editor y el autor. Sin embargo, dependera del acuerdo contractual porque
posibilidades de tener buenos resultados comerciales, sino que, en cierta medida,
las clusulas de responsabilidad pueden variar en estos casos.
afecta al resto de eslabones de la cadena de valor de un libro. Por tanto, el grado

de eficacia de la cadena depender de la fortaleza de todos sus eslabones.
Para empezar, las ideas se originan en la mente de sus autores (creadores) y

posteriormente reciben una expresin material. Las editoriales aaden valor a los
manuscritos de los autores empleando editores, diseadores, maquetadores,
ilustradores y correctores de pruebas para pulir y empaquetar los libros, y para llevar
a cabo grandes campaas de venta y marketing con el fin de captar la atencin del
pblico. Los fabricantes de papel proporcionan el material y las imprentas producen
el libro acabado, encuadernado. Los distribuidores, que actan como intermediarios
entre el editor y el vendedor, repartirn los libros a mayoristas, libreras, vendedores
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33
por Internet que, a cambio, sumarn valor al libro ponindolo a disposicin del
autnomos tambin pueden ser titulares del derecho de autor y firmar
pblico lector, el consumidor final.
contratos con los editores para cederles la licencia del uso de su obra.
El ciclo de vida de un libro no tiene por qu acabar con el consumo; los editores
Los editores de libros, peridicos y revistas confan en la proteccin que
deben recordar sus obligaciones con respecto a las primeras devoluciones, ediciones
confiere la legislacin del derecho de autor y, en cierta medida, la ley de
agotadas, etc.
marcas comerciales para salvaguardar su inversin. En trminos generales,

los editores sern los titulares del derecho de autor de las ediciones que
Pero, qu es lo que pasa por este proceso de transformacin? Es el producto de
publiquen y muchas veces tambin del contenido. Asimismo, sern titulares
la mente, el resultado de un trabajo mental que encuentra su expresin en la pgina
de las marcas comerciales.
impresa, el lienzo o la pantalla de ordenador, el contenido empaquetado. Este

contenido logra su reconocimiento a travs de mltiples actividades de comunicacin,
Las actividades editoriales ms importantes son llevadas a cabo por parte de
como el marketing y la publicidad (crticas, entrevistas con el autor, firmas del libro,
diversos departamentos internos (que en muchas ocasiones se superponen)
lecturas del libro, presencia en radio y televisin, etc.), que tienen como finalidad el
dentro de la editorial: edicin, diseo, produccin, ventas, marketing, publicidad,
desarrollo y la expansin de las fronteras del aprendizaje, del intercambio de
departamento de derechos, etc. Con respecto al departamento de derechos,
conocimientos e informacin, del intercambio cultural.
muchas pequeas y medianas editoriales no tienen la suerte de contar con

trabajadores a jornada completa dedicados a defender los derechos de los
En el entorno digital, la edicin est transformando su cadena de valor y los modelos
editores, adquiridos y estipulados en el acuerdo entre el editor y el autor.
de negocio actuales. La edicin electrnica prospera en mbitos tales como la ciencia
Como se ha explicado antes, esos derechos incluyen los derechos en el
y la educacin, las noticias y las bases de datos.
extranjero, derechos seriales, derechos de traduccin, etc. No se deben

olvidar las principales funciones de los departamentos financieros, aquellos
La descripcin que se ofrece a continuacin identifica la cadena de valor de la edicin
que se ocupan de las regalas y la contabilidad de las ventas. En general,
tradicional de libros, un paradigma que debe ser analizado antes de adentrarnos en
son las primeras gestiones relacionadas con las actividades econmicas
el estudio de las estructuras y procesos que llevan la edicin electrnica a los libros
cotidianas de la editorial, como facturas, etc., mientras que las actividades
electrnicos, la gestin de los derechos digitales y la impresin segn demanda.
relacionadas con las regalas se centran en los adelantos para el autor y en

llevar las cuentas de los diferentes porcentajes de regalas pagaderos sobre
Los creadores de contenido son escritores, periodistas, fotgrafos, artistas
las ventas de libros, los tratos relativos a series, los derechos
e ilustradores. Generalmente son los primeros titulares del derecho de autor.
cinematogrficos, los permisos, etc..
Uno de los principios fundamentales de este derecho es la justa recompensa

por su trabajo y, de forma concomitante, el fomento de la elaboracin de ms
Al igual que otras muchas industrias creativas, el sector editorial agrupa sus recursos
obras creativas.
y genera de este modo la formacin de una red y el establecimiento de asociaciones.

Estos grupos industriales, en los que varios sectores (diferentes pero interrelacionados
ntimamente ligados a los creadores de contenido y a los editores se
en cuanto a sus actividades econmicas) comparten conocimientos, colaboran en la
encuentran los trabajadores autnomos (freelance), como por ejemplo los
gestin de la informacin y el desarrollo de competencias y se unen para promover
editores, traductores, diseadores, componedores y gestores de proyectos
la innovacin y las inversiones estratgicas. Los sectores que forman el grupo
autnomos, que dependen del sector para ganarse la vida. Los trabajadores
industrial participan conjuntamente en labores de sensibilizacin para defender
34
35
cuestiones esenciales tales como los derechos de propiedad intelectual. Normalmente,
general. Son muy pocas las editoriales que tienen sus propios sistemas de
la industria editorial est formada por editores de libros, revistas y publicaciones
distribucin, por lo que la mayora de empresas tendrn que negociar un
peridicas, adems de imprentas, encuadernadores, distribuidores, libreras, agentes
acuerdo de distribucin directamente con el distribuidor para asegurarse de
literarios, publicistas, escritores, fotgrafos e ilustradores. Entre los principales clusters
que sus libros sean gestionados de manera eficaz y lleguen a los puntos de
o grupos editoriales cabe citar a Londres, Nueva York y Munich.
venta, incluidas las bibliotecas. La negociacin que se produce entre las dos
partes resultar relevante para la editorial y para los autores, ya que es
La sensibilizacin es una funcin importante de los cluster editoriales de libros,
entonces cuando tiene lugar la interaccin entre descuentos y regalas. Por
sobre todo en los pases en vas de desarrollo donde las consideraciones de orden
ejemplo, el editor debe ser prudente con respecto al porcentaje prometido a
pblico sobre el acceso a la informacin pueden influir sobre el desarrollo legislativo.
los distribuidores porque dicho porcentaje afectar al importe de las regalas

o al porcentaje pagadero a los autores, y al mismo tiempo afectar a los
El principio sobre el que se basa un cluster industrial es que cada uno de los sectores
ingresos de la empresa.
participantes salga fortalecido a travs de la cooperacin entre ellos. En el caso de la

edicin, el hilo comn que comparten todos los sectores es la propiedad intelectual,
A diferencia del distribuidor tradicional que almacena libros (inventario) en un
pero de todos los eslabones de la cadena de valor de los libros, los editores son los
almacn para distribuirlos entre los minoristas, surgen ahora nuevos canales
que ms inters tienen en un sistema de la propiedad intelectual que les ofrezca una
de distribucin. La llegada de las tecnologas digitales y de Internet permiten
proteccin adecuada y espacio para crecer.
distribuir el contenido digital a travs de servicios tales como la impresin

bajo demanda y los pedidos directos por correo realizados por Internet
El inters de las imprentas en la industria editorial de libros tambin depender
(por ejemplo en www.amazon.com), entre otros. Ms alternativo an es el
de la salud general de los editores, aunque, junto con los fabricantes de papel,
modelo de acceso libre, en el que el contenido es digital, en lnea, sin cargo
su inters en los productos que no sean publicaciones (como por ejemplo
alguno y sin la mayor parte de restricciones del derecho de autor y las
material de embalaje, artculos de papelera, anuncios por correo y todas
licencias. En trminos generales, especialistas y cientficos utilizan este
las formas de merchandising y etiquetado) significa que no slo dependen
modelo de acceso abierto (diarios, archivos o depsitos Open Access).
de la creacin, produccin y venta de productos del conocimiento. Pero
El futuro de la industria editorial de libros cambia continuamente debido
como las leyes relativas al derecho de autor y a las marcas comerciales resultan
a los experimentos que se van produciendo en Internet11.
fundamentales para los intereses de sus clientes, las cuestiones relacionadas

con la propiedad intelectual afectarn al crecimiento del sector de la imprenta.
Los vendedores de libros (y otros intermediarios como mayoristas,

comerciantes, etc.), los repartidores, son los encargados de mediar con
Los fabricantes de papel proporcionan la materia prima para la produccin
el consumidor. Como agentes de reparto, los vendedores conocen y analizan
de libros. A pesar de que su actividad econmica no se ve directamente
el mercado, adems de trabajar en l. A pesar de que no participan en el
afectada por el sistema de la propiedad intelectual, su inters en la solidez
proceso de creacin y produccin (es decir, no generan el producto que es
de la industria editorial es tan fuerte como el del resto de los eslabones
objeto de proteccin de la propiedad intelectual), su bienestar es importante
de la cadena.
para el sector editorial porque proporciona los canales a travs de los que
Los distribuidores desempean un papel vital a la hora de conseguir que el

material impreso (en este caso los libros) llegue al usuario final o consumidor
11
Vanse por ejemplo los artculos de Digital Publishing Is Scrambling the Industrys Rules,
http://www.nytimes.com/2006/06/05/books/05digi.html?ex=1307160000&en=a5abdb7fe3a0f48b&ei=5088; McKenzie
Wark en http://creativecommons.org/text/2006/10/gam3r/; as como The Institute for the Future of the Book en
http://www.futureofthebook.org.
36
37
sus obras llegarn a los consumidores. Ellos a su vez dependen de la fuerza
Figura 1: El proceso editorial y puestos de trabajo relacionados
del sector editorial, ya que un sector dbil genera menos ventas y menos
mrgenes de beneficio, lo que a su vez provoca la contraccin de las industrias
de la escritura y la publicacin. En la era electrnica, tambin los proveedores
de servicios de Internet (ISP) son distribuidores de contenido.
El ciclo de vida de un ttulo nuevo vara mucho en funcin de las necesidades

comerciales de cada editorial. El xito depender en gran medida de las funciones
principales (adquisicin y desarrollo de contenido) del editor, que comprenden las
actividades operativas (econmicas) que sustentan una industria basada en
el derecho de autor, es decir, aquellas relacionadas con la creacin, produccin,
comercializacin, distribucin y venta de obras literarias o cientficas.
Como hemos visto anteriormente, la cadena de valor del sector de la edicin refleja
Fuente: Evans, N. y Seeber, M. The politics of publishing in South Africa. Londres: Holger Ehling
Publishing, y Scottsville: University of Natal Press.
el modelo empresarial de una editorial. Este modelo de negocio hace referencia a

los nueve componentes bsicos de una editorial12:
La edicin en el entorno digital

1.
propuesta de valor de lo que se ofrece al mercado;
2.
segmentos de consumidores a los que va dirigida la propuesta de valor;
Cada libro necesita un programa de produccin y divulgacin diferente. No obstante,
3.
canales de comunicacin y distribucin para llegar a los consumidores
el plazo medio de produccin desde el procesamiento interno hasta la publicacin
y ofrecerles la propuesta de valor;
del libro es de veinte a veinticuatro meses. Este es el tiempo que tarda el editor
4.
relaciones establecidas con los clientes;
en procesar el manuscrito del autor, sin incluir el tiempo que le cuesta al autor
5.
capacidades principales necesarias para que el modelo empresarial
redactarlo, entregarlo al editor, que la editorial lo analice y prepare el contrato de
sea viable;
edicin. Por tanto, desde el nacimiento de la idea del libro hasta su distribucin en
6.
configuracin de actividades para aplicar el modelo empresarial;
las libreras, se dedica mucho tiempo a fabricar el producto. Las implicaciones de
7.
socios y sus motivaciones para unirse y generar el modelo empresarial;
la propiedad intelectual, aunque son relativamente complejas en este proceso, son
8.
fuentes de ingresos generadas por el modelo empresarial que
sin embargo sencillas en cuanto a la gestin. Pero, qu ocurre con el plazo de
constituyen el modelo de ingresos;
publicacin de un libro en el panorama digital actual?
9.
estructura de costes derivada del modelo empresarial.

Se entiende que el derecho de autor en una obra es diferente segn su forma de
Es decir, no se trata de describir las funciones de la editorial sino las actividades
distribucin (canales de distribucin), pero los libros que se guardan en un almacn
o procesos que abarcan las funciones que pueden ser seguidas en el sistema de
con el tiempo tienen diversas consecuencias econmicas de relevancia para el
la cadena de valor que muestra la Figura 1.
titular del derecho de autor. En la era digital, en la que el inventario se almacena en
12
la realidad virtual (cabe destacar el importante concepto de la impresin segn
Osterwalder, Alexander, (2004), The Business Model Ontology: A Proposition in a Design Science Approach, Prsente
lEcole des Hautes Etudes Commerciales de lUniversit de Lausanne,
http://business-model-design.blogspot.com/2005/11/what-is-business-model.html
demanda, las ediciones de libros electrnicos, las descargas por correo electrnico,
38
39
etc.), la mecnica de la distribucin se vuelve an ms compleja. Aunque la complejidad

ya exista, lo que cambia es el plazo real de impresin de un libro, ya sea en pequeas
o grandes cantidades. Insistimos en que, a pesar de que cada libro tiene unos
calendarios de produccin y divulgacin distintos, el proceso de edicin de un libro
electrnico puede demorarse apenas unas semanas o cuatro meses. Depender en
gran medida de las necesidades del editor con respecto a la calidad de la produccin
(formateo, diseo, etc.), la distribucin (incluido el marketing), el inventario y los
SECCIN C
costes (precios de lista de libros, etc.). Existen otras complejidades en el entorno

digital de hoy en da, y esas cuestiones sern abordadas en una prxima publicacin.
Obligaciones de los editores en la negociacin de los contratos
La Figura 2 resume el organigrama de la distribucin de un libro, desde el autor
El negocio de la edicin se basa en un contrato entre el autor y el editor. En muchas
al lector/consumidor.
jurisdicciones es necesario que el contrato sea por escrito, algo tambin aconsejable
all donde los contratos verbales sean vlidos. Para evitar malentendidos, el contrato
Figura 2: La edicin en el entorno digital
por escrito siempre debe formalizarse al finalizar las conversaciones y el acuerdo

verbal entre las partes.
En el contrato con el editor, el autor cede los derechos de reproduccin y distribucin

de una obra, proporcionando de esta manera al editor los medios legales necesarios
para su publicacin. Es importante, y en algunas jurisdicciones tambin es necesario
para que el contrato tenga validez, indicar la duracin de dicha licencia. En algunos
sistemas jurdicos existe una duracin mxima para la licencia. Por otra parte, en un
libro o una publicacin con docenas de colaboradores, o en el caso de un fotgrafo
al que se le encarga tomar varias fotografas, lo habitual es que el creador ceda los
derechos de autor al editor a cambio de unos honorarios excepcionales. En este
sentido, tambin hay jurisdicciones donde se recogen las condiciones o incluso se
excluyen completamente dichas cesiones legales.
Es posible que haga falta firmar otros acuerdos para proteger los derechos de terceros,
en los que los editores se comprometen a hacer uso de una licencia no exclusiva
con el fin de incluir extractos de otra publicacin, o reproducir una fotografa de otro
Fuente:: Cortesa de la Unin Internacional de Editores (UIE)13
peridico o de una biblioteca de imgenes. La reutilizacin de ilustraciones o material

grfico de otro libro puede ser una forma ms sencilla o rpida que encargar a un
13
artista que las dibuje, pero ser necesaria la autorizacin del artista (y en ocasiones
Archivo PDF de Adobe por cortesa de Adobe. La imagen del iPod nano es cortesa de Apple Computer, Inc. Logotipo
de Google por cortesa de Google Inc. Imgenes del libro de Harry Potter por cortesa de J.K. Rowling (autora), Jason
Cockcroft (ilustrador) y Bloomsbury Publishing. Imagen del dispositivo Palm iSilo por cortesa de iSilo. Logotipo de
NetLibrary por cortesa de NetLibrary, una divisin de OCLC Online Computer Library Center, Inc. Logotipo de Yahoo
por cortesa de Yahoo! Inc. 2006 by Yahoo! Inc. YAHOO! Y el logotipo de YAHOO! son marcas comerciales de Yahoo! Inc.
del editor).
40
41
Puede resultar aconsejable que el contrato especifique cmo se va a abordar el
DVD, libros electrnicos, etc. La legislacin de varios pases tambin establece la
tema de los derechos secundarios o subsidiarios. El autor puede decidir ceder al
obligacin de especificar aspectos de la licencia tales como el territorio de aplicacin,
editor el derecho a explotar su obra de otras formas, vendiendo los derechos de
la remuneracin del autor (que en algunos casos debe ser proporcional a las
traduccin por ejemplo, o negociando con la revista o el peridico para que
ventas de la obra), el nmero de copias y el plazo de entrega de la obra y de su
publiquen extractos de su obra en serie. A veces, ese autor (o su agente) se
publicacin. En algunos pases existen disposiciones explcitas que impiden que
reservar esos derechos. En este caso, puede que el agente de un conocido
una licencia anterior cubra modos de explotacin futuros que no existen en el
autor de xito tenga muy buena relacin con productoras de televisin o de cine
momento del contrato.
y est mejor situado para negociar las opciones o los acuerdos directamente con
ellas. Del mismo modo, es posible que los editores no siempre conozcan las
De conformidad con los parmetros legales aplicables, los contratos normalmente
oportunidades digitales o electrnicas que puede tener una obra impresa, ni las
permitirn al editor publicar en otros formatos (versiones audio o digital) y en otros
empresas mejor colocadas para aprovecharlas.
territorios e idiomas, siempre que se especifique en el contrato el porcentaje de los

ingresos derivados de las ventas adicionales.
C.i. Gestin de los derechos primarios

En los contratos que otorgan al editor una licencia exclusiva, el derecho de autor
Los contratos de edicin estn sujetos en muchos pases a una regulacin especfica,
de la obra sigue perteneciendo tcnicamente al autor, aunque todos los derechos
a menudo contenida en la Ley del Derecho de Autor. Estas regulaciones contractuales
relevantes desde el punto de vista comercial sean cedidos al editor. En algunas
pretenden garantizar una relacin equilibrada entre editores y autores, de forma tal
jurisdicciones, la cesin en licencia es el nico modo de explotar los derechos del
que a cambio de la cesin del derecho de autor se otorgue a los autores un trato
autor que recoge la ley. Sin embargo, otras legislaciones permiten al autor ceder el
justo y la remuneracin correspondiente. Estas regulaciones cubren aspectos tales
derecho de autor al editor. Esta cesin debe hacerse por escrito tambin. Puede que
como el contenido mnimo y la forma del contrato, los derechos y obligaciones de
sea a cambio de un precio excepcional, o de unas regalas permanentes en funcin
las partes y la rescisin del contrato. Algunos de estos aspectos se recogen en los
de las ventas, pero, una vez cedido, el derecho de autor pertenecer al editor, quien
prrafos siguientes sin referencia a ninguna legislacin en concreto.
(salvo que el contrato le obligue a hacer lo contrario) ser libre de explotar, adaptar y
vender la obra de la forma que quiera. Este proceso ofrece una ventaja al editor (no
Concesin de derechos y especificacin
hacen falta ms acuerdos, y en ocasiones no se efectan ms pagos), pero muchos
La concesin de derechos permite a los editores publicar la obra, y el contrato
autores se resisten al mismo porque no consideran que los creadores deban ser
especificar en qu formatos, as como en qu pases y en qu idiomas. El principal
obligados a renunciar a sus derechos de manera permanente.
derecho que se cede es el derecho a publicar en forma de volumen y en la lengua

principal del pas en que residan el editor y el autor, y algunos autores (o sus agentes)
Obras por encargo
slo ceden este derecho. Desde un punto de vista tcnico, la publicacin tradicional
El contrato identificar exactamente la obra literaria en cuestin y har referencia
implica la cesin de los derechos de reproduccin y distribucin. La edicin electrnica
a la publicacin que se ha encargado como La Obra.
implica adems la cesin del derecho de comunicacin al pblico de forma que

ste pueda acceder al contenido desde el lugar y en el momento que desee.
En muchos casos, sobre todo en el mbito de la educacin y la ciencia, el editor
Es importante resaltar que en algunas jurisdicciones es obligatorio indicar los
encarga un trabajo que ser publicado con posterioridad. Es muy importante en este
derechos cedidos y que la obligacin se extiende en otros pases a las distintas
caso que el contrato especifique con suficiente detalle el contenido de la obra
modalidades y usos previstos, como la publicacin en tapa dura o pasta blanda,
encargada y el formato en que se debe presentar.
42
43
Es necesario incluir informacin sobre el tema que se debe abordar, Y para quin es
A pesar de que el incumplimiento del plazo de entrega supone un incumplimiento
la obra (especialistas? lectores no especializados? jvenes aprendices?). Si la obra
sustancial del contrato y por tanto constituye una causa legtima de cancelacin del
va dirigida a estudiantes que siguen un plan de estudios o de exmenes determinado,
mismo, son pocos los editores que cancelan un contrato por el mero hecho de que
el autor tendr que respetar dichos preceptos. El contrato especificar la extensin
se les entregue tarde el trabajo. Es mucho mejor establecer primero una fecha lmite
necesaria (en nmero de palabras o pginas mecanografiadas) y el nivel de dificultad.
realista o plantear la opcin de que el autor realice entregas por secciones y estar en
Tambin puede ser de gran ayuda especificar la complejidad (o simplicidad) del
contacto permanente con el autor para obtener informes sobre el estado del trabajo.
lenguaje que se utilizar, sobre todo si los usuarios o compradores no van a leer la
obra en su lengua materna.
Si un autor cobra por anticipado por un manuscrito que nunca llega a entregar, es
razonable que se le solicite la devolucin del dinero. En caso de que el manuscrito
En caso de que sea necesario incluir ilustraciones, la especificacin debe enumerar
resulte inadmisible (vase a continuacin), suele ser ms difcil obligar al autor a
cuntas y si deben ser fotografas o material grfico. Tiene que quedar claro quin
devolver los anticipos porque probablemente no se haya acordado nada con respecto
va a aportar este material adicional, y quin va a pagar el coste de su adquisicin o
a la idoneidad de la obra.
cesin. Los editores tambin deben emitir una valoracin sobre el material que se
puede incluir, si se puede incluir alguno, de acuerdo con las limitaciones del derecho
La mayora de los contratos establecen que el editor publicar la obra una vez recibido
de autor o las disposiciones del trato justo y en qu casos no ser necesario solicitar
el manuscrito con un nivel aceptable. Algunas legislaciones consideran el plazo de
permisos ni efectuar pagos (aunque habr que mencionar el autor).
publicacin como un elemento esencial del contrato y lo limitan. En algunos pases

europeos, por ejemplo, el plazo es de dos aos a partir de la fecha de la entrega.
En algunas ocasiones el autor elaborar un listado de requisitos, y el editor deber
En otros pases no se suele especificar la fecha, aunque se utiliza muchas veces
encontrar todo lo necesario y autorizar los permisos pertinentes. En otros casos, el
la expresin en un plazo razonable. No siempre es fcil definir lo que significa
autor recibir el presupuesto de las imgenes o los permisos por los que el editor
"razonable. Esta garanta est sujeta a expresiones tales como "salvo que sea
est dispuesto a pagar, pero slo hasta el lmite de dicho presupuesto. El autor
imposible por circunstancias ajenas a su control". En este caso tambin, resulta
deber abonar la cantidad que exceda del presupuesto, normalmente a travs de
difcil definir esas circunstancias.
deducciones de las regalas que se le deben.
Aceptabilidad
Plazos de entrega y publicacin
Son pocas las obras que se publican sin haber efectuado cambios en el manuscrito
Editores y autores deben comentar y acordar cunto tiempo llevar la labor de
original del autor. Editar el trabajo de un autor es una labor que a menudo se considera
escribir la obra. Es posible que muchos autores de publicaciones acadmicas y
uno de los elementos esenciales de la publicacin de una obra. Ahora bien, llegar a
cientficas no hayan escrito con anterioridad una obra de tal extensin y deben ser
un acuerdo sobre lo que constituye un trabajo aceptable puede resultar complicado
asesorados de manera realista. No tiene sentido establecer una fecha de entrega
y ser motivo de discordia. El criterio de aceptabilidad ms importante es que el trabajo
poco realista en el contrato, sobre todo si el editor no tiene intencin de obligarle
se ajuste a la especificacin acordada y resulte profesionalmente competente.
a cumplir dicho plazo. De acuerdo con algunas legislaciones, el contrato slo ser
La valoracin sobre esta competencia slo puede realizarse buscando una segunda
vlido si incluye alguna referencia al plazo de entrega y publicacin.
(o tercera) opinin de lectores y asesores. Es importante que, en cualquier caso

de inadmisibilidad, se haya solicitado la opinin de compaeros profesionales
Los incentivos y las sanciones pueden contribuir a que los autores cumplan el plazo
de entrega. Muchas veces, el pago ser parte de un anticipo acordado sobre las regalas.
y, si fuera necesario, transmitir dicha opinin al autor.
44
45
Un manuscrito que no resulte aceptable no tiene por qu ser rechazado directamente.
El autor puede ser obligado a indemnizar al editor por los daos que pueda generar
De hecho, la mayora de los contratos obligan especficamente al editor a brindar al
el incumplimiento de sus garantas, aunque, en realidad, las cosas normalmente se
autor la oportunidad y el tiempo necesarios para que mejore su obra y efecte los
hacen de otra manera. Como hemos visto, autor y editor comparten la responsabilidad
cambios pertinentes (los que aconsejen los asesores profesionales). Si el autor es
de una publicacin veraz y sin problemas, por lo que, a pesar de que el editor puede
incapaz de hacer esos cambios o no desea hacerlos, el editor tendr derecho a pedir
solicitar al autor que comparta los costes ligados a la resolucin de un conflicto, este
a otra persona (igualmente competente) que los realice, y los gastos corrern a
tipo de problemas se suelen solucionar de mutuo acuerdo.
cargo del autor.
Pagos a los autores y a otros creadores

Puede suceder tambin que despus de las mejoras y las modificaciones oportunas
La forma de pago ms sencilla son unos honorarios por la obra terminada, ya sea
el manuscrito contine siendo inaceptable. Los editores deben tener la ltima palabra
un artculo para una revista, colaboraciones para una enciclopedia o un breve relato
para aceptar o rechazar una obra, aunque si existe desacuerdo con respecto a su
infantil de no ficcin. Estos pagos por contratacin no se suelen repetir; es decir,
aceptabilidad puede resultar til acordar que el autor pueda conservar los anticipos
se trata de un pago excepcional por una tarea especfica. Este mtodo se aplica casi
cobrados antes de la entrega, sin tener que devolverlos. Este gesto de buena voluntad
siempre a los artistas y fotgrafos que entregan ilustraciones para acompaar un
puede ayudar en ocasiones a resolver discrepancias enconadas cobre la calidad
libro. Adems, el derecho de autor se suele ceder al editor. De hecho, esta cesin
del trabajo.
puede ser una condicin del pago.
Garantas y exencin de responsabilidad
En el caso de las obras de gran extensin (novelas o libros de texto, por ejemplo), el
Esta disposicin es habitual y a su vez fundamental en todos los contratos de autores
mtodo de pago habitual es el de las regalas. Se trata de un porcentaje prorrateado
y proveedores. El editor debe conseguir que el creador prometa (garantice) que el
en funcin de las ventas reales del libro. Normalmente, un novelista recibe una parte
material que est entregando para su publicacin no tiene problemas y que exime
del precio de venta, expresado en porcentaje del precio de venta publicado por cada
a dicho editor de toda obligacin relacionada con una posible indemnizacin legal
copia vendida. Los editores de obras educativas, sin embargo, suelen pagar regalas
una vez publicada la obra.
basadas en las sumas netas que reciben despus de las deducciones correspondientes.
En la Seccin E se ofrecen algunos ejemplos.
El trmino problemas adopta varias formas, pero son cuatro las reas principales
que hay que tener en cuenta. En primer lugar, el autor debe afirmar que tiene libertad
Los editores se pueden plantear la posibilidad de pagar anticipos de estas regalas a
para firmar el contrato y hacer el trabajo necesario (es decir, que no tiene un contrato
los autores. Este dinero tiene un doble propsito: es una muestra del compromiso
vigente con otro editor). En segundo lugar, debe prometer que la obra es original
del editor, y ayuda a este ltimo a vivir y pagar sus facturas mientras escribe el libro.
y le pertenece, es decir, que no ha sido copiada ni plagiada. En tercer lugar, debe
Un anticipo no es un importe adicional. Es un pago inicial que debe ganarse antes
proporcionar materiales que no tengan problemas relacionados con terceros, como
de que se realicen ms pagos. Los grandes anticipos que se pagan a los famosos
artculos con derecho de autor incluidos sin el correspondiente permiso. Por ltimo,
slo se pueden recuperar a veces si las ventas de la pelcula, los derechos de televisin
en funcin de los parmetros legales aplicables puede ser recomendable asegurarse
o de serializacin generan ingresos adicionales en cantidades sustanciales. Las sumas
de que la obra no tenga carcter calumnioso, obsceno o contenga ninguna blasfemia,
anticipadas pocas veces superan la mitad de la cantidad que se habra obtenido
y que no deje al editor expuesto a ninguna responsabilidad por cualquier fallo
mediante regalas si se agotara la primera edicin de la obra.
o imprecisin que pueda interpretarse como una declaracin negligente.
46
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Los acuerdos y contratos deberan especificar adems qu parte de los ingresos
esta clusula es: el autor no escribir otro libro que compita directamente con la
adicionales va a recibir el autor. Este dinero puede proceder de los derechos de
obra, o que pudiera afectar negativamente a las ventas de la misma.
traduccin o de las ventas de las ediciones en otro pas. Las ventas de los derechos
de serializacin a los peridicos y revistas, o las opciones relativas a los derechos
Por ejemplo, algunos editores incluyen una clusula de primera renuncia en sus
cinematogrficos, de radiodifusin o televisivos pueden generar cantidades globales
contratos, que les otorga el derecho a estudiar la prxima obra del autor (normalmente
ms altas. Tambin se pueden obtener cantidades sustanciales con los derechos
en el mismo campo), pero no les obliga a publicarla. Muchos creen que obligar a un
de merchandising, que se basan en la venta de artculos con personajes infantiles
autor a entregar su obra al mismo editor no resulta muy eficaz a la hora de conseguir
conocidos o personajes famosos (vase la Seccin C.iii). Muchas veces, los ingresos
que el autor permanezca fiel a una editorial en concreto. Es mejor publicar y vender
derivados de las ventas de los derechos subsidiarios son compartidos. En otras
el libro de modo profesional y con xito, de forma tal que el autor desee positivamente
ocasiones la funcin del editor se limita a la publicacin tradicional, sin llegar a tomar
entregar su prxima obra al mismo editor.
parte en otras formas de explotacin.
Rescisin del contrato

Las regalas de los autores se pagan en el momento acordado o a intervalos regulares,
No es habitual que el editor o el autor rescindan el contrato a causa de un
por ejemplo cada seis meses, y despus de ese plazo se remiten las sumas adeudadas.
incumplimiento sustancial del mismo por la otra parte. Sin embargo, los contratos
De acuerdo con la legislacin de algunos pases, la remuneracin debe ser proporcional
vencen y el proceso suele comenzar cuando el libro se agota. El autor puede solicitar
a las ventas o al resultado de la explotacin. Estos pagos pueden estar sujetos a las
al editor que haga una nueva edicin, y este se puede negar a ello, por ejemplo
deducciones oportunas. Por ejemplo, es posible que los autores tengan que pagar
porque no considera que exista ms mercado para la obra. En ese momento, todos
alguna de sus propias correcciones de pruebas en caso de que superen el 10% del
los derechos sobre el libro que haban sido cedidos por medio de la licencia pueden
coste establecido. Se trata de evitar que cambien de opinin y hagan cambios de
volver al autor es decir, la licencia exclusiva otorgada al editor finaliza y el autor
ltima hora al texto ya configurado (un proceso muy costoso).
puede ofrecer su libro a otro editor. El contrato debe recoger otra disposicin que
aclare en qu circunstancias recuperar el autor sus derechos y de qu modo, es
Se puede esperar de los autores que participen en la publicidad y la promocin de su
decir, si se produce de forma automtica o es necesario que el editor tome medidas.
libro, o que se ofrezcan para sesiones de firma del libro en una librera local. No van
Para evitar malentendidos, en cualquier caso la recuperacin de los derechos debe
a cobrar por esto, sino que el tiempo invertido ser compensado por las ventajas
ir acompaada de una carta del editor en la que se indique la finalizacin efectiva
que supone una promocin ms fuerte de su obra. Los autores tambin tienen
del contrato.
derecho a recibir sin coste alguno un cierto nmero de copias de su libro cuando se
publique, con opcin a comprar ms a un precio reducido.
En algunos pases, las razones para rescindir el contrato de edicin se enumeran en

la ley del derecho de autor, y entre estas se incluyen no slo que el libro se agote o
Otras cuestiones relacionadas con el editor
que venza el plazo establecido en el contrato, sino que se haya cumplido el plazo
Los editores pueden incluir una clusula en el contrato que impida al autor escribir
legal general.
otra obra que pueda competir con la anterior mientras se mantenga vigente el
contrato con el editor. Es una condicin difcil de imponer porque muchos autores
La razn ms habitual para rescindir el contrato y que el autor recupere sus derechos
profesionales quieren tener la libertad de escribir sin limitaciones en el campo o el
suele ser, a modo enunciativo pero no limitativo, el incumplimiento del contrato por
tema que deseen. La frase que se usa habitualmente para intentar hacer cumplir
parte del autor o del editor con respecto al plazo de publicacin, a la remuneracin
48
49
o al cumplimiento del plazo que estableca el contrato o que fija la ley. En caso de
su consentimiento y establecer el precio que debe pagarse, si es que debe pagarse
conflicto entre el autor y el editor, es ms seguro (y puede resultar ms barato)
alguno, as como especificar el lugar y la forma en que debe citarse la fuente.
someterse a un arbitraje en primer lugar. Uno o dos rbitros independientes designados

pueden revisar el desacuerdo y dictar un laudo arbitral que resultar vinculante.
Aunque el proceso puede ser diferente, el principio de obtencin de permisos es

el mismo para un pasaje de texto, un poema, un diagrama o material grfico, una
Se recomienda a los editores incluir una clusula de contrato indivisible para
fotografa o cualquier material de un sitio Web. Tal y como destacbamos en la primera
dejar claro que dicho contrato es el nico acuerdo aplicable a la obra y que sustituye
seccin, los titulares de los derechos pueden autorizar el uso de su material o no.
a cualquier acuerdo previo que haya podido existir en forma de cartas (siempre
Es decir, pueden negarse a otorgar su consentimiento y no tienen que dar explicaciones.
supeditadas al contrato), o incluso de mensajes de correo electrnico o conversaciones
Tambin pueden cobrar la cantidad que deseen por el uso que alguien quiera hacer
grabadas o con testigos.
de su propiedad intelectual.
Los editores generalmente redactarn contratos en virtud de la jurisdiccin del pas
La realidad normalmente es ms razonable. Siempre que el uso no sea inadecuado o
en el que se publica la obra. Esta clusula de legislacin aplicable establecer
no suponga un peligro de alguna manera para la situacin del titular de los derechos
que el contrato se someter a las leyes nacionales del pas de residencia del editor
(por el hecho de competir con la explotacin comercial de su obra, por ejemplo),
(y probablemente el autor).
generalmente el permiso ser concedido. Con frecuencia se pagar un precio y se

especificar el texto de agradecimiento para citar la fuente. No es sensato dar por
Finalizacin del contrato
hecho que el titular de los derechos se sentir halagado por citar o usar su obra,
Una vez que el libro se haya agotado y el autor haya recuperado los derechos cedidos,
aunque el propsito y el alcance (y mrito) de la reutilizacin determinar muchas
es necesario seguir an varios pasos. La prctica habitual recomendable es que el editor
veces la cantidad a pagar, o si se hace de forma gratuita.
enve algunas copias del libro al autor antes de que se agoten todas las existencias.
Lo primero es identificar correctamente las fuentes de los artculos de terceros que
Sin embargo, es posible que algunos acuerdos recogidos en el contrato sobrevivan a
el autor o el editor desean reutilizar. Se debe establecer quin va a solicitar los
la reversin de los derechos, como los acuerdos relativos a los derechos subsidiarios
permisos, si es necesario elaborar un presupuesto a tal efecto, quin pagar los
que se firman con un editor en otro pas. Si esa edicin no se ha agotado, se deber
posibles costes y qu poltica se debe aplicar para tratar con los titulares de
continuar pagando regalas al editor original, y compartirlas con el autor.
derechos que no contesten a las solicitudes de permisos o cuyas tarifas sean

demasiado altas para el presupuesto.
C.ii. Gestin de los derechos secundarios y de terceros
Pasajes del texto

Al margen de citas secundarias formadas por pequeas cantidades de una obra y
Funcionamiento de un sistema seguro de permisos
utilizadas como crtica o revisin, los editores deben solicitar y obtener permiso
En un libro nuevo, es habitual que editores y autores deseen incluir ejemplos de pasajes
para incluir pasajes de texto de terceros en el libro nuevo. Si el material se puede
de texto o ilustraciones procedentes de otras publicaciones. Adems del uso que
encontrar en una publicacin existente, sera conveniente empezar por preguntar
permitan las limitaciones y excepciones, el uso justo y el trato justo, es necesario
al editor. Aunque el autor sea el titular de los derechos, muchas veces delegar
obtener el permiso antes de publicar esos elementos en la obra nueva. Habr que
(mediante contrato) las solicitudes de permisos en el editor, quien actuar en su
identificar a los titulares de los derechos correspondientes, quienes debern otorgar
nombre y compartir los ingresos. Adems, es probable que existan de forma
50
51
paralela dos derechos de autor en el pasaje; el del autor sobre el contenido del
con el fin de solicitar el permiso de utilizacin de su material. En caso de omisin,
material, y el del editor sobre la edicin publicada de la obra. Si la obra es una
realizar gustosamente las modificaciones y actualizaciones necesarias de la publicacin
versin traducida del original escrito en otra lengua, tambin ser necesario obtener
con la mxima celeridad posible. En la legislacin, esta exencin de responsabilidad
el permiso para utilizar la traduccin.
no tiene vigencia o aplicacin alguna. No es ms que una peticin de indulgencia

en caso de reclamacin, y est llena de riesgos. Los titulares de derechos que se
Es muy importante identificar las fuentes correctas. Los editores muchas veces
percaten de que su obra ha sido utilizada sin que ni siquiera hayan sido conscientes
delegan en el autor la labor de identificar y obtener los permisos oportunos, y le piden
de ellos, y menos an hayan otorgado su consentimiento, normalmente no estarn
que pague el precio correspondiente. No obstante, puede ser una responsabilidad que
de humor o ms bien estarn malhumorados y sern hostiles.
el autor no sea capaz de asumir y se cometan errores. Por ejemplo, los titulares de
los derechos pueden otorgar una autorizacin sobre algo que en realidad no es suyo.
Nunca se debe utilizar una obra sin el permiso correspondiente (autorizacin del titular
En ocasiones hay ms de un titular (autores conjuntos, por ejemplo). Un buen
de los derechos, permiso legal) de una u otra forma. En algunos casos, cuando el
mtodo es pedir al autor que identifique todos los pasajes de texto que se van a
pasaje es muy pequeo o muy antiguo (es decir, no se sabe con certeza si an
utilizar y que sea el editor quien se ocupe de obtener los permisos oportunos. Es
siguen vigentes los derechos de autor) o si no ha sido posible localizar al titular de
habitual que se elabore un presupuesto. El editor puede comprometerse a pagar
los derechos, los editores siguen adelante con la publicacin. En estos desafortunados
todas las comisiones hasta determinada cantidad, y que el resto le sea descontado
casos, si se ha intentado varias veces localizar al titular de los derechos, se suelen
al autor de sus regalas.
recopilar pruebas al respecto (copias de cartas enviadas, sobres devueltos con

mensajes como cambio de domicilio o desconocido, un breve registro de los
Es necesario dedicar mucho tiempo a este proceso, sobre todo si son muchos los
correos electrnicos enviados o las llamadas telefnicas que no han llegado a su
permisos que hay que obtener (en una antologa de prosa o poesa, por ejemplo). No
destinatario) para reforzar la postura legal del editor. Estos casos son diferentes a los
es normal que el proceso se desarrolle sin problemas y hay que contar con tiempo
casos en que se conoce la identidad y la ubicacin del autor pero este simplemente
para poner en marcha un plan de obtencin de permisos para usar otros pasajes (en
opta por no responder a las solicitudes. Un tribunal considerara este segundo caso
caso de renuncia o de que la tarifa sea excesiva). Tambin hay que tomar una decisin
como el equivalente a una renuncia. En el caso de un libro con mltiples pasajes de
en el caso de que los titulares de derechos no respondan a las peticiones. Los
terceros, algunos editores llegan incluso a reservar ciertas cantidades de dinero
encargados de este proceso deben diferenciar entre los titulares de derechos que no
estableciendo un fideicomiso, por ejemplo. Todas estas medidas pueden hacer que
atienden una solicitud insistente y los que no se pueden localizar. En ninguno de los
un juez se pronuncie a favor de una peticin de indulgencia.
casos resulta aceptable establecer una fecha lmite y sealar en una carta algo as
como "entenderemos que otorga el permiso en cuestin si no tenemos noticias suyas
Es muy difcil generalizar sobre los precios de los permisos, ya que los titulares de
para finales de abril". La ausencia de un permiso significa que no se ha otorgado el
los derechos pueden decidir cunto quieren cobrar por el uso de su material. Son
mismo; el consentimiento no puede asumirse de forma tcita imponiendo condiciones.
diversos los factores que pueden determinar el volumen del importe, sobre todo
la extensin del pasaje, el tipo de publicacin y el lugar en el que aparecer (en el
Dado que la existencia de fechas lmite en el negocio de la edicin es una realidad,
cuerpo del texto, en la portada o en la pgina del ttulo) y los territorios en los que
se debe establecer una directriz para determinar si el editor debe seguir adelante
se usar o vender la nueva publicacin. De esta manera, un pasaje corto publicado
con la publicacin en caso de no haber obtenido todos los permisos necesarios.
en un diario de escasa circulacin que probablemente se utilice slo en uno o dos
En ocasiones podemos encontrar en una publicacin el siguiente texto: el editor
pases tendr un precio ms bajo que un captulo sustancial que se incluya en un
ha hecho todo lo posible para ponerse en contacto con los titulares de los derechos
libro de texto principal con inters internacional.
52
53
Un precio poco razonable puede hacer que el autor o el editor elijan otro pasaje, por
excepcin sera un libro infantil en el que artista y autor fueran la misma persona.
lo que la negociacin forma parte habitual del proceso. En la mayora de los pases
En este caso habra que cumplir con ambos derechos de autor (los del creador
existe una escala de precios que han elaborado grupos de editores y autores a ttulo
y los del editor).
orientativo (no son tarifas oficiales). En el Reino Unido, la Sociedad de Autores y la

Asociacin de Editores elaboran esas directrices peridicamente y se establecen
Los dibujos y diagramas estn protegidos exactamente de la misma manera por el
tarifas dentro de unos lmites. El precio ser ms o menos alto en funcin del nmero
derecho de autor, pero ocurre que los elementos genricos pueden tener numerosos
de palabras, la importancia de la publicacin y el grado de inters.
ejemplos muy similares. En este caso resulta difcil identificar una fuente original a la
que solicitar permiso. De hecho, a veces resulta imposible. Puede haber docenas de
No se debe pensar que por el hecho de que la publicacin de la que proceda el pasaje
dibujos del estambre de una flor (para mostrar su reproduccin) o del globo ocular, la
sea gratuita (consejos para la salud de un mdico o un hospital, por ejemplo) no es
pupila y la retina para mostrar cmo funciona el ojo. El uso de obras de este tipo
necesario solicitar el permiso. El material pblico que se distribuye sin cargo alguno
como modelo es algo habitual, igual que el uso de una fuente fotogrfica para ms
puede estar tambin protegido por el derecho de autor. El tema del coste o precio
precisin. No obstante, hay que tener cuidado de no reproducir un rasgo distintivo
es bastante diferente al de la proteccin por derecho de autor. Aunque los editores
del original porque entonces estaramos copiando el trabajo original del creador.
(o autores) no vendan su obra y cedan el uso de algn pasaje de la misma de forma

gratuita, es necesario solicitar y obtener el permiso oportuno.
Fotografas
En funcin de la legislacin nacional aplicable, puede que el editor haya pedido al
El texto (y el lugar) de la mencin tambin es importante, y puede ser impuesto por
fotgrafo que ceda su derecho de autor a la editorial (a cambio de un precio), por
el titular de los derechos. Es habitual incluir el nombre del titular del derecho que ha
lo que el editor sigue siendo el punto de partida para obtener el permiso necesario.
otorgado su consentimiento junto con la fecha y el lugar de la publicacin. Puede que

tambin sea necesario incluir el smbolo del derecho de autor y lo mejor es
Los titulares de los derechos de las fotografas normalmente conceden una licencia
utilizarlo en todas las publicaciones. Hay que tener en cuenta que las obras que no
no exclusiva para la reproduccin de la imagen. Esto significa que se puede usar una
incluyen este smbolo pueden estar igualmente protegidas por el derecho de autor.
vez con el fin y en el lugar para el que se ha solicitado, y es posible que la licencia no
abarque las reimpresiones (es decir, puede que sea necesario obtener el permiso
Ilustraciones y contenido Web
cada vez que se imprima una edicin del libro). Por tanto, si un editor solicita permiso a
La reproduccin de un dibujo o una obra de arte original, por ejemplo un diagrama o
un tercero para reproducir una fotografa, debe contar con que el derecho concedido
una fotografa de otra publicacin, as como la incorporacin de material de un sitio
tenga bastantes limitaciones. Si ms adelante desea incluir la misma fotografa en
Web en una publicacin (u otro sitio Web) requiere el mismo proceso de identificacin,
otro ttulo o en una nueva edicin (en pasta blanda, por ejemplo), o si decide cambiar
obtencin de permisos, pago (si es necesario) y mencin que en el caso de los pasajes
su tamao y ponerla en la portada, deber obtener un permiso nuevo.
de texto.
Del mismo modo, las bibliotecas de imgenes con bancos de imgenes otorgarn
Material grfico
una licencia para el uso excepcional de sus transparencias o archivos digitales. Sin
Es posible que una ilustracin que haya sido publicada en otro libro se hubiera
embargo, esta autorizacin normalmente permitir hacer uso de publicidad asociada
realizado por encargo del editor, y que el artista hubiera cedido a este los derechos
y relacionada (se podra, por ejemplo, poner la foto tal y como es en una pgina o
de reproduccin. Al igual que con el texto, el punto de partida sera el editor, que
extenderla de un libro a un catlogo) siempre que ese uso estuviera protegido por la
en este caso podra otorgar su consentimiento sin ms referencia al artista. La
carta de autorizacin.
54
55
Obras de arte
de una pgina Web u otro sitio, por lo que la obtencin y reproduccin de material
La mayora de obras de arte (cuadros y esculturas, por ejemplo) las reconocemos a
de terceros sin el correspondiente permiso provocara que el uso de dicho material
travs de fotografas de las mismas que proceden de galeras o colecciones privadas
fuera mucho ms grave. Existe un problema prctico: mientras en algunos pases
de todo el mundo. Es posible que la autorizacin para reproducir una obra de arte
existen ahora leyes de proteccin de derechos que cubren el derecho de autor en
que an est protegida por el derecho de autor requiera hasta cuatro acuerdos
un entorno digital, en muchos otros an no las hay. Internet no entiende de fronteras
diferentes: del artista, o sus herederos, del titular de la obra de arte, de la galera
territoriales y puede atravesarlas aunque la legislacin aparentemente lo prohba.
en que se expone de forma permanente y del fotgrafo.

Asimismo, hay que tener en cuenta que no existe un trato justo precedente para las
Mencin de la fuente en las imgenes
ilustraciones o el contenido de los sitios Web; las normas generalmente se aplican
Al igual que en el caso del texto, es importante formular el texto de la mencin
slo al texto. Una de las razones es que la reproduccin de una imagen o una fotografa
correctamente para que el titular de los derechos acepte a la hora de citar el permiso
supone la reproduccin de una obra en su totalidad y no de una parte de la misma.
de reproduccin de una obra artstica o una fotografa. Los titulares de los derechos
Para los casos de no texto es an ms importante localizar y registrar los
tambin pueden exigir que la mencin de su obra aparezca junto con la imagen en
permisos, y son mucho menos habituales las situaciones en las que es correcto
lugar aparecer discretamente en la pgina de agradecimientos.
publicar sin autorizacin.
Contenido Web
Conclusin
Entre el pblico general se ha extendido la idea equivocada de que como est en
Un sistema seguro de permisos es aquel que identifica correctamente a los titulares
Internet es gratis. Es cierto que hay una inmensa cantidad de material disponible sin
de los derechos, localiza los permisos que han sido otorgados (con la correspondiente
coste alguno cuando se navega o se busca informacin. Otra cosa es que el editor
tarifa) y establece claramente los lmites impuestos sobre dichos permisos (la licencia
(o autor) desee comercializar este material y reproducirlo en otro medio, como un
concedida). Junto con la nota relativa al texto y el lugar de la mencin, se puede
libro. Es posible que deba obtener el permiso pertinente exactamente de la misma
crear un registro que resultar muy valioso para volver a obtener los permisos del
forma que el caso del material impreso, y muchas veces resultar ms complicado
mismo material (en una nueva edicin, por ejemplo) y para los compaeros que
localizar al titular de los derechos. En este caso, el punto de partida puede ser el
trabajen en publicaciones parecidas ms adelante. El software bsico de las hojas de
administrador del sitio Web, por ejemplo.
clculo de Excel o de Access es ideal para elaborar este registro, pero las personas
encargadas de gestionar el sistema deben mantenerlo actualizado. Aunque puede
Puede surgir otro problema cuando la imagen que desea tomar el editor de un sitio
ser til saber cunto pag por el permiso un tercero al titular de los derechos la
Web ya pertenece a un tercero que desconoca hasta el momento que su material
ltima vez, no hay que suponer que el precio seguir siendo el mismo ni que la
estaba siendo utilizado de esta manera. Desafortunadamente, esto puede crear un
concesin gratuita contine sindolo ahora.
clima complicado para obtener el permiso, o provocar que el titular de los derechos
exija una cifra desorbitada.
C.iii. Gestin de los derechos subsidiarios

Tambin es importante conservar los enlaces que puedan existir en el sitio Web. No
est permitido suprimirlos ni presentar material en otra publicacin u otro sitio Web
En relacin con lo anterior est el contrato primario entre el autor y el editor (en
eliminando los enlaces e ignorar los elementos como si fueran de la propiedad del
ocasiones denominado contrato marco) mediante el cual el autor concede al editor
editor. La legislacin moderna prohbe actualmente alterar las medidas de proteccin
una licencia para reproducir y distribuir una obra en forma tangible (impresa o
56
57
mediante copias digitales contenidas en soportes tangibles, como CD-ROM).
de los derechos subsidiarios apenas se puede sobrecalcular, y el editor siempre lo
Tambin al hilo de lo anterior cabe destacar que convertir un manuscrito en libro
debe tener en cuenta a la hora de calcular los ingresos que se prevn obtener con
impreso, o incluso libro electrnico, no es en absoluto el nico modo de poder
la nueva obra.
explotar el potencial de dicho manuscrito en beneficio econmico tanto del autor

como del editor. En esta seccin veremos otras maneras de conseguirlo.
Cmo se gestionan los derechos subsidiarios? Hablemos primero de la cesin.

Si el autor cede el derecho de autor al editor, firmar por la totalidad del conjunto
Lo primero que debe entender perfectamente el editor es que el derecho de autor
de derechos y el editor podr explotar o no cualquiera de los derechos subsidiarios.
no es un derecho nico. Hay tantas ramas del rbol del derecho de autor que
Esta cesin suele implicar con frecuencia que el autor no recibe ningn porcentaje
muchas veces se hace referencia al mismo como a un conjunto de derechos sobre
de los ingresos derivados de los derechos subsidiarios. Sin embargo, en algunos
los cuales el titular tiene el derecho exclusivo de cesin o sublicencia, ya sea total o
casos el editor estar obligado a pagar al autor su parte correspondiente de las
parcialmente. Por ejemplo, un titular de derechos de autor puede autorizar el uso de
ganancias obtenidas por dicha explotacin. En el contrato entre autor y editor donde
la obra en todo el mundo o por territorios, durante toda la duracin del derecho de
se incluye la cesin del derecho de autor, no es necesario enumerar los derechos
autor o slo durante un perodo ms corto, en una lengua slo o en varias, en forma
subsidiarios porque forman parte del conjunto. No obstante, s es necesario indicar el
de volumen o como pelcula, etc.
porcentaje que se pagar al autor por un lado y al editor por el otro. La proporcin
podra ser por ejemplo de 50/50 y, en ese caso, la clusula al respecto se
Tambin es fundamental recordar, antes de seguir adelante, que el acto de la
denominara clusula de beneficios a medias.
publicacin en s mismo genera una obra nueva, una edicin publicada, que se
convierte en el objeto del derecho de autor para el editor. En un libro existen como
Sin embargo, cuando el contrato marco es una licencia exclusiva y no una cesin, el
mnimo dos derechos de autor: el derecho de autor sobre la obra literaria que
autor y el editor tienen libertad para negociar la concesin de derechos, y la gestin
contienen sus pginas (que normalmente pertenece al autor) y el derecho de autor
de los derechos subsidiarios puede ser una fuente de conflictos si una o ambas partes
sobre la edicin publicada, la configuracin tipogrfica de la pgina (que no est
no comprenden su importancia. Las grandes editoriales cuentan con departamentos
protegida en todas las jurisdicciones pero que, si lo est, pertenece normalmente
experimentados y especializados en derechos para detectar posibilidades y actuar
al editor). Tambin puede haber otros derechos de autor (sobre las ilustraciones o
en consecuencia. Algunos editores suelen ignorar este aspecto del negocio, ya sea
fotografas, por ejemplo) que perteneceran a los ilustradores o a los fotgrafos.
porque lo desconocen o porque carecen de la competencia necesaria para aprovecharlo.

Del mismo modo, en los pases en los que los agentes normalmente actan en
Evidentemente, segn la naturaleza de la obra el editor podr hacer mucho ms para
nombre de los autores, estos suelen tener experiencia en la negociacin de algunos
aprovechar la propiedad intelectual que le ha sido conferida que el mero hecho de
derechos subsidiarios o de todos ellos y aconsejan a los autores que los conserven
publicar un libro. Puede existir la posibilidad de publicar el libro serializado en un
excluyendo sus derechos, pero en los pases en vas de desarrollo no es habitual que
peridico o una revista, total o parcialmente digitalizado o adaptado para la pantalla.
los autores tengan agentes. La gestin adecuada de los derechos subsidiarios es
Una pelcula buena y famosa puede abrir todo un mundo de merchandising a partir
un reto para el editor sin experiencia.
de los personajes o las localizaciones.

La lista de derechos subsidiarios contenida en el contrato habitual entre autor y editor
Los derechos que permiten al editor aprovechar estas y otras posibilidades
incluye tanto derechos de volumen como de no volumen; es decir, derechos en
se conocen como derechos subsidiarios, y uno de los que ms se utilizan es el
formato impreso y derechos en medios no impresos.
derecho a la reproduccin reprogrfica, o hacer fotocopias. El potencial econmico
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59
Los derechos de citas y fragmentos hacen referencia a los fragmentos que
Por tanto, quin controla y por tanto explota los derechos subsidiarios puede convertirse
aparecen en el cuerpo de la nueva publicacin.
(aunque no debera) en un campo de batalla entre el autor y el editor. A la hora de

contratar a un autor para publicar su obra, el editor est obligado a explotarla al mximo.
Los derechos de compendio son derechos a publicar un resumen en una
Sin embargo, un agente que se reserve demasiados derechos para el autor puede
publicacin seriada, mientras que los derechos de condensacin de libros
hacer que el proyecto no resulte viable comercialmente para el editor. Generalmente
en compendio se refieren a la publicacin de un resumen en forma de libro.
los editores tienen tanto una red como diversos contactos para explotar los derechos
subsidiarios de impresin. Es posible, sin embargo, que no tengan tantos recursos
Los derechos de publicacin serial permiten publicar fragmentos en nmeros
para explotar el potencial digital o electrnico de la obra.
consecutivos de un peridico, ya sea antes (derechos de primera serie)

o despus (derechos de segunda serie) de la publicacin del libro.
Quin tiene mejores recursos para explotar los derechos subsidiarios?

El autor, que no tena agente sino que firm directamente el contrato con el editor,
Otros derechos subsidiarios son:
se neg a que el derecho de traduccin (o adaptacin a otra lengua) formara parte
Derechos de los cmics
del conjunto de derechos incluidos en la licencia exclusiva. Un amigo le haba
Derechos de adaptaciones teatrales y documentales
advertido que le convendra reservarse este derecho y venderlo a editores
Derechos de pelculas
extranjeros. Poco despus de la publicacin del libro, los editores recibieron una
Derechos de reproduccin mecnica (es decir, derechos
carta de una editorial holandesa que quera adquirir los derechos de una edicin en
de audio y video)
holands. El editor le reenvi la carta al autor, quien le telefone para decir que ese
Derechos de merchandising
era un cometido del editor y no de l. El editor le record que no tenan los derechos
de traduccin porque el autor se los haba reservado expresamente. Al final, editor
y fundamentales en la era digital:
y autor modificaron el contrato para incluir esos derechos, pero lo que se extrae
de este captulo es que ambas partes deben conocer la naturaleza de los derechos
Derechos de edicin/versin electrnica
subsidiarios y que la insistencia de reservrselos por parte de cualquiera de ellos

debe estar fundamentada en la voluntad, la capacidad y la competencia necesarias
Si el autor autoriza al editor a explotar alguno de estos derechos subsidiarios o todos

ellos en su nombre, deber establecer tambin en el contrato los porcentajes en que
se dividirn los beneficios de la venta de los derechos. En el caso de los derechos de
adaptaciones y documentales, el autor normalmente recibe la mayor parte de las
ganancias porque la aportacin del editor es mucho menor.
En el caso de los derechos no comerciales para personas con discapacidad

para leer material impreso (el derecho a transcribir una obra en braille o a grabarla
sin cargo alguno para las personas con discapacidad para leer material impreso), los
beneficios dependern de la legislacin aplicable al respecto, y muchas veces no
habr ms beneficios.
para explotarlos.
60
61
En algunos pases la legislacin apoya la gestin colectiva y aborda el problema de

los titulares de derechos no representados estipulando que, a la hora de celebrar
un contrato, este debe proteger las obras de titulares de derechos tanto representados
como no representados. Estos dos mecanismos de apoyo son las licencias colectivas
ampliadas y la gestin colectiva obligatoria.
SECCIN D
En otros pases, la licencia legal u obligatoria consiste en que, aunque el titular de los
derechos no pueda prohibir el uso de su material (en virtud de las limitaciones del
Gestin colectiva de los derechos
uso privado), tiene derecho a percibir una remuneracin por dicho uso. Este sistema
se basa por tanto en la existencia de una limitacin al derecho de autor que permite
En gran medida, las relaciones en la industria editorial normalmente se gestionan
la reproduccin para uso personal, que tenga lugar en el mbito privado, a escala no
de manera individual, o mejor dicho de t a t. Sin embargo, el creciente uso
comercial y desde una fuente legtima.
generalizado de la fotocopiadora desde las dcadas de 1960 y 1970 gener la

explosin de la reproduccin no autorizada de obras impresas. Las copias se hacen
La remuneracin puede adoptar la forma de un precio negociado por los titulares de
en cualquier lugar y por parte de cualquier persona. Se trata del uso masivo de la
derechos y los usuarios o puede quedar fijada por ley. En algunos casos la legislacin
propiedad intelectual que, sin autorizacin ni pago alguno, supone enormes prdidas
encuentra un modo indirecto de generar la remuneracin imponiendo un gravamen
para los titulares de los derechos. Solicitar permiso cada vez que se va a realizar una
sobre el equipo de la fotocopiadora.
copia es algo inviable, resulta imposible.

La remuneracin por la reprografa forma parte del rendimiento del editor por su
Es por eso que los titulares ordenan a las organizaciones que gestionen sus derechos
inversin y genera fuentes de ingresos que le permite sacar nuevos productos al
de forma colectiva. Estas organizaciones expiden licencias para la reproduccin de
mercado. Adems, incluso cuando un libro se agota y ya no genera ningn rendimiento
obras literarias y artsticas (o, en el caso de la msica grabada, para la radiodifusin
para el editor ni regalas para el autor, es posible que contine la corriente de ingresos
o interpretacin pblica de obras musicales). Cobran las tarifas pertinentes y las
derivados de las licencias. Esto se aplica por igual a los nmeros atrasados de los
canalizan de vuelta a autores y editores. En el caso de las obras literarias, estas
diarios y a las obras publicadas por una editorial de libros.
entidades de gestin colectiva se conocen como Organizaciones de Derechos de

Reproduccin (RRO, por sus siglas en ingls).
Es una cuestin de equilibrio: los usuarios, ya sean empresas comerciales,

organizaciones administrativas o instituciones educativas, tienen acceso legal
El derecho exclusivo de reproduccin constituye el punto de partida. Es posible que
(en virtud de una licencia y a un coste razonable) a pasajes de las obras publicadas
el titular de derechos quiera ejercer el derecho por s mismo en cada una de las
con derechos de autor para su uso interno. Se crea un equilibrio entre el inters
circunstancias o que decida autorizar a una RRO para que lo ejerza en su nombre.
econmico de los titulares de derechos (los intereses legtimos en palabras del
En los sistemas voluntarios, las RRO obtiene la autorizacin a travs de los mandatos
Convenio de Berna) y las necesidades de los usuarios. Adems, se conserva la
de los titulares de derechos participantes, es decir, su repertorio podra estar limitado
integridad del conjunto de la obra.
por la exclusin de autores o editores no participantes. En este caso, los usuarios

deberan solicitar permiso directamente al titular de los derechos con respecto a las
El acceso a la informacin es una necesidad imperante en los pases en vas de
obras excluidas.
desarrollo y los proveedores de contenido all se encuentran sometidos a una gran
62
63
presin para proporcionar esos recursos basados en la informacin. Esto ocurre
ejemplo), las RRO son las encargadas de gestionarlo. Otras RRO tambin estn
sobre todo en los pases donde la industria editorial es relativamente pequea y el
autorizadas a administrar los derechos de reproduccin mecnica, como la cesin en
mercado inestable, donde las redes de distribucin no son eficaces y los editores
licencia de libros en formato audio.
luchan por recaudar fondos para proyectos nuevos. Al mismo tiempo, las copias
ilegales de obras pueden convertirse en una amenaza si los libros se perciben como
Cuando autores, editores, artistas y otros trabajadores creativos se agrupan para
demasiado caros. Por tanto, la cesin de la licencia constituye un valor seguro.
establecer una nueva RRO, puede encontrarse con muchos problemas: normalmente
Aunque puede parecer que una licencia para copiar resta valor a la venta de libros,
comienzan con muy pocos fondos para establecer sistemas de distribucin
los editores deben recordar que las licencias de las RRO permiten copiar slo extractos
eficientes. En los pases en vas de desarrollo, las RRO de reciente creacin
y que no sustituyen a la compra de un libro.
normalmente carecen de apoyo por parte tanto de los titulares de derechos como
de los posibles usuarios. Los titulares de derechos temen la prdida del control y la
Existen RRO en cincuenta pases de todo el mundo aproximadamente, vinculadas
copia masiva de sus obras, mientras que a los usuarios les molesta tener que pagar
por una organizacin paraguas que es la Federacin Internacional de Organizaciones
por algo que hasta entonces haba sido gratis. En este caso, las RRO pueden firmar
de Derechos de Reproduccin (IFRRO). De los acuerdos bilaterales que firman entre
acuerdos bilaterales con otras RRO de pases industrializados, y acordar el intercambio
ellas las RRO surgen otros lazos, ms bien una red de derechos y obligaciones, de
de repertorios en lugar de ingresos. Algunas RRO maduras afincadas en sociedades
forma tal que, por ejemplo, cuando se otorga una licencia en Australia para una obra
muy bien organizadas con industrias editoriales sofisticadas y un elevado nivel de
publicada en Argentina, la RRO australiana enva el dinero recaudado a la RRO
alfabetizacin, multitud de lectores y de compra de libros, establecen fondos de
argentina, quien lo desembolsa en forma de regalas a los titulares de derechos
desarrollo a travs de los cuales se pueden proporcionar subvenciones para apoyar
argentinos. Las RRO pueden gestionar los derechos colectivamente de diferentes
a los autores y editores locales o desarrollar la escritura, la edicin y la concesin
maneras, segn el marco legal de cada pas14.
de licencias en los pases menos desarrollados.
Adems de gestionar el derecho de reproduccin reprogrfica, algunas RRO tambin
La gestin colectiva de los derechos es un ejemplo evidente de cmo la gestin de
gestionan la reproduccin con fines de publicacin, tal y como se describe en la
la propiedad intelectual reactiva las industrias creativas.
Seccin anterior sobre permisos. A algunas RRO se les encomienda la gestin de

la reproduccin en el entorno digital.
Las RRO deben obtener la autorizacin necesaria para ejercer este derecho en nombre
de los trabajadores creativos cuando su mandato incluye los derechos digitales. Abarca
la transmisin del contenido a travs de Internet. Los derechos de actuacin en
pblico (lecturas de poesa, por ejemplo) tambin pueden ser gestionados por las
RRO. En algunos pases donde existe el derecho de prstamo pblico (legislacin
segn la cual los titulares de derechos son compensados cuando las obras que
contienen su propiedad intelectual son prestadas en bibliotecas pblicas, por
14
Para ms informacin, consulte la publicacin de la OMPI-IFFRO sobre Gestin Colectiva en la Reprografa,

http://www.wipo.int/freepublications/en/copyright/924/wipo_pub_924.pdf.
64
65
Desde el punto de vista financiero, tenemos dos tipos de modelos de negocio:
SECCIN E
1.
pago de honorarios basado en el trabajo por contrato, y
2.
pago de regalas basado en el volumen de ventas.
Pago en honorarios
En el caso de los libros con ms de un colaborador y donde cada uno ha escrito
captulos o secciones diferentes, resulta habitual a la par que aceptable el pago de
Modelos de negocio: pago a los autores, permisos
unos honorarios sujetos a la extensin de lo que hayan escrito. Cmo se calculara
y derechos subsidiarios
el importe, y dnde constaran esos pagos en las cuentas del editor?15
E.i. El pago a los autores
Muchos escritores profesionales trabajan con tarifas estndar que se basan en el

nmero de palabras, normalmente calculadas de mil en mil. Por ejemplo, el importe
Hay varias formas de plantear la manera de pagar a la fuente principal del material en la
por cada mil palabras podra ser de entre 200 y 300 dlares USD, aunque son habituales
industria editorial: los autores y escritores que crean los libros y los editores que los
tarifas mucho ms bajas (y ms altas) porque es posible que el editor tenga que pagar
producen y los venden. Como ya se ha dicho, el derecho de autor en una obra creativa
ms si el escritor es experto en el campo en cuestin, o si tiene que trabajar con mucha
(escrita, dibujada, pintada y fotografiada) pertenece al creador, por lo que los editores deben
rapidez por la presin de la fecha de entrega.
alcanzar un acuerdo con el mismo y decidir un precio justo correspondiente al trabajo

realizado, pero que a su vez sea asequible tanto para el editor como para el mercado.
Algunos tipos de proyectos de publicacin casi siempre conllevan un precio fijo. Por
ejemplo, los autores de libros de no ficcin para escolares o nios normalmente
Los editores pueden actuar como intermediarios entre los especialistas o investigadores
cobran por la obra entera, incluida la ayuda para encontrar ilustraciones o fotografas,
acadmicos y sus lectores. En este caso, la publicacin ser mucho ms importante
escribir pies de foto, elaborar un glosario y un ndice, as como investigar y escribir
que el pago para los investigadores, y las colaboraciones en las revistas no suelen
el libro. Un libro de 32 pginas y 6000 palabras puede suponer 2500 dlares USD
ser remuneradas. Pero un periodista al que se le pide que escriba un captulo de un
(ligeramente por encima de los 300 USD por cada 1000 palabras). Generalmente el
libro sobre asuntos de actualidad (cualquier tema, desde el nivel fretico a los gases
importe se paga de una sola vez. Se puede desglosar en varios plazos, por ejemplo
de efecto invernadero) esperar recibir un pago por el trabajo cuando lo termine.
el 25% en el momento de la firma del contrato, el 50% cuando el editor recibe un

manuscrito aceptable y el resto cuando se hayan terminado las tareas adicionales
Muchos editores quieren establecer una relacin duradera con sus autores durante
(incluida la revisin de las pruebas y la maquetacin). No es una cantidad elevada por
varios aos y, al menos eso desean, durante muchos libros de xito. Esa relacin
un trabajo de 15 das (aproximadamente 150 USD al da), pero es dinero en efectivo
puede ser una especie de asociacin en la que cada una de las partes asume un
y se cobra independientemente de cmo vaya la venta del libro una vez publicado.
riesgo y espera recibir un rendimiento por su inversin y su tiempo (el autor una
El escritor normalmente no cobrar nada ms, aunque la obra sea traducida a otros
regala en porcentaje de ingresos por ventas del libro). Pero los autores tambin
muchos idiomas.
tienen que vivir mientras escriben, por lo que resulta conveniente que reciban una parte
del pago por anticipado. Como hemos dicho antes, en algunos pases la remuneracin
debe ser proporcional a las ventas reales o al resultado de la explotacin.
15
Las cifras se muestran en dlares estadounidenses (USD).
66
67
A continuacin hemos elaborado una tabla con el margen de beneficios para ver cmo
Pagos en regalas (royalties)
se incluyen esas tarifas en los clculos, y la ventaja que supone para el editor el hecho
El pago de un canon o regala (royalty) al autor en forma de porcentaje de los ingresos
de tener que abonar la tarifa una sola vez.
por ventas puede ayudar a los editores de dos maneras. En primer lugar, los autores
se identificarn ms con el progreso de su libro y por tanto se comprometern ms
El margen bruto de las reediciones puede ser sustancialmente ms alto que el margen
con su xito. Es posible que los editores quieran establecer una relacin duradera
bruto de la primera edicin, porque en los costes de reedicin ya no vuelven a aparecer
con los autores porque suponen que escribirn varios libros y que se sumarn a la
los honorarios del escritor y otros gastos excepcionales.
reputacin de los anteriores, por lo que las regalas pueden contribuir a esa sensacin
de asociacin. En segundo lugar, pagar a los autores en funcin de las ventas puede
LIBRO DE NO FICCIN PARA NIOS DE 12 AOS
contribuir al flujo de efectivo.
Las regalas adoptan la forma de un porcentaje basado en el precio de venta del libro
o, como ocurre ms habitualmente con los libros cientficos o de educacin, en las
cantidades que reciben los editores (importes netos) despus de los descuentos a
libreros o minoristas. No existe un importe de regala normal, aunque muchos editores
utilizan el 10% como referencia razonable.
El importe de las regalas puede variar mucho. En el caso de muchos libros, sobre
todo aquellos que conllevan un coste de creacin muy elevado, se suele pagar una
tarifa mvil: por ejemplo, el 5% del importe neto hasta un nivel de ventas de 3000,
el 7,5% hasta 6000 y el 10% de ah en adelante. Esta tarifa se basa en que al comienzo
del ciclo de vida de un libro, el editor an trata de recuperar sus costes iniciales y
tiene menos margen para compartir con el autor. Una vez que las ventas superan
determinado nivel, ese porcentaje puede aumentar.
Fundamento de las regalas

Los autores de libros de consumo, sobre todo aquellos cuyos agentes negocian el
contrato, pueden exigir que se les pague una regala en funcin del precio de venta
de su libro o del precio de venta recomendado. El problema para los editores es
que algunos canales de venta slo pueden funcionar si se aplican grandes descuentos.
Una cadena de libreras que adquiere cantidades sustanciales de un libro de gran xito,
con existencias de sobra y que adems promociona el libro en el establecimiento,
puede exigir descuentos importantes. Por ejemplo, si el editor paga una regala del
10% sobre el precio de venta de 20 dlares pero apenas recibe 10 dlares por las
ventas, los 2 dlares que est pagando al autor (10% de 20 USD) suponen, en realidad,
una regala del 20% sobre el importe recibido (20% de 10 USD). En algunos pases,
68
69
la legislacin establece un precio de venta fijo para los libros que afecta de manera
Los anticipos se pagan normalmente en varias fases, por ejemplo el 25% a la firma
importante a toda la cadena de valor de la industria editorial, desde el autor al vendedor.
del contrato, el 25% a la entrega de un manuscrito aceptable y publicable y el resto

en el momento de la publicacin. Los autores (o sus agentes) pueden exigir un
Se puede llegar a un acuerdo por el que el importe de la regala descienda si el
porcentaje inicial ms alto, pero los editores intentarn conservar su caja pagando el
descuento supera determinado nivel. Desde el punto de vista del editor, pagar a los
porcentaje ms alto del anticipo lo ms cerca posible de la fecha en que comiencen
autores en funcin de importes netos supone que los pagos se ajusten ms a los
a llegar los ingresos para cubrir ese anticipo. Se podra llegar a un acuerdo para
fondos disponibles derivados de la venta real. Sin embargo, los autores pueden
repartir el anticipo a partes iguales: un tercio en el momento de la firma, un tercio
argumentar a su favor que sus ingresos no deberan depender de lo grande o no que
en el momento de la entrega y otro tercio en el momento de la publicacin.
sea el descuento que tiene que hacer el editor, sino que deberan cobrar, en la
medida de lo posible, la misma cantidad por cada copia de su obra que se venda.
Salvo que se vean obligados por la promesa de otros ingresos sustanciales (de los
Al final de esta seccin se muestran varios ejemplos de regalas pagadas mediante
derechos de radiodifusin o de llevar la obra a la pantalla), los editores deben resistir
los dos mtodos.
las presiones recibidas para pagar anticipos mayores que corren el riesgo de no ser
recuperados nunca. En trminos comerciales, sera como guardar bajo llave cantidades
Anticipos
de dinero que podran no tener ningn valor.
Tal y como se ha explicado en las secciones anteriores acerca de los pagos a autores
y dems creadores, los autores que escriben para ganarse la vida esperan cobrar una
Los anticipos no recuperados deben ser reflejados en los libros de contabilidad
cantidad inicial por el trabajo para el que han sido contratados. Un anticipo es una
y constituirn una prdida en la cuenta de Prdidas y ganancias.
parte de las regalas que el libro generar para el autor una vez que sea publicado.
Este pago a cuenta tiene dos propsitos: es una declaracin de compromiso por
Gastos y honorarios de los autores
parte del editor y permite al autor cubrir algunos de sus gastos mientras se dedica
Si una obra contiene un gran nmero de elementos ajenos para los que hay que
a escribir el libro.
pedir permiso para obtener el derecho de autor, en algunos pases suele ser habitual
compartir la tarea de identificar y obtener los permisos y pagar una parte de ellos. En
Muchos autores de libros cientficos y educativos no escriben para ganarse la vida.
algunas ocasiones (por ejemplo en el caso de una antologa de artculos o historias),
Los libros o colaboraciones en publicaciones tales como artculos de revista
autor y editor pueden acordar un presupuesto para los pasajes de texto incorporados.
constituyen una parte importante de su reputacin, incluso de su trayectoria
Hasta los lmites de dicho presupuesto pagar el editor los permisos
profesional, pero su fuente principal de ingresos es su trabajo como profesores o
correspondientes, pero de ah en adelante ser el autor quien pague por los pasajes
investigadores. Los editores de libros para estos sectores pueden tener unos costes
adicionales, normalmente en forma de descuento aplicable a sus regalas. El mismo
iniciales y de creacin muy elevados en forma de ilustraciones y material grfico, por
principio se puede aplicar a las fotografas. El autor puede aportar algunas que sean
lo que es posible que no puedan pagar grandes anticipos, que representan una fuga
de su propiedad (a su cuenta), pero si las fotografas han sido cedidas por una
considerable de su flujo de efectivo, sobre todo si la obra tarda dos o tres aos en
biblioteca de imgenes, el autor puede asumir parte de los costes pertinentes.
ser finalizada, revisada y publicada.

La mayora de los contratos establecen adems que si el autor realiza cambios
Como regla general, no se suele considerar muy sensato pagar un anticipo de ms
adicionales en la obra cuando esta se encuentra en formato de pruebas (y no es una
de la mitad de lo que se pagara en regalas una vez agotada la primera edicin (vase
mera correccin de los errores de imprenta), se fija un tope al coste de dichos
el ejemplo a continuacin).
cambios (normalmente el 10% del total de los costes de composicin). Si el autor
70
71
realiza modificaciones por un importe superior, una vez ms se le deducirn de sus
Regala basada en el precio de venta
regalas los gastos correspondientes.
Porcentajes de los ingresos subsidiarios

En algunos casos, los contratos de licencia entre editores y autores permiten al editor
crear otras obras a partir del manuscrito original o explotar el valor del producto de
otra manera. Puede ser mediante adaptaciones (como la traduccin a otro idioma),
reediciones de un pasaje en una revista o publicacin peridica (el denominado
derecho serial) u otras formas tales como adaptaciones teatrales, pelculas para TV o
el cine o un producto de software derivado de la obra original o basado en la misma.
E.ii. Permisos
El contrato especificar los porcentajes de los ingresos que deber cobrar el autor.
El dinero recibido como ingreso derivado de los derechos subsidiarios se remite al
Antes de publicar la obra es necesario solicitar y obtener los permisos y pagar por
siguiente perodo contable, adems de las regalas por cobrar, y se deducen de los
ellos el precio pertinente. Estos gastos pueden correr por entero a cargo del autor,
anticipos pendientes o de los gastos en que haya podido incurrir el autor.
ser absorbidos por el coste de produccin del editor o ser compartidos de alguna
manera por autor y editor. Los permisos y las tarifas se aplican a los pasajes de texto
A continuacin se exponen dos ejemplos de una secuencia de cuatro aos que
(prosa o poesa), al material grfico, las ilustraciones y los dibujos reproducidos a
muestran el pago en regalas al autor y los porcentajes de otros ingresos. La
partir de una fuente ya existente (no tiene por qu haber sido publicada), fotografas
publicacin tiene lugar a comienzo del Ao 2. El libro sale al mercado con un precio
(ya sean por encargo o cedidas por una biblioteca de imgenes) y material Web
de 20 USD, y se imprimen inicialmente 3.000 copias. En el primer ejemplo el autor
(ya sea textual, formado por imgenes o de composicin mixta).
cobra una regala del 10% sobre los importes netos recibidos por el editor. El libro se
vende con un descuento medio del 25%. En el segundo ejemplo, la regala se basa
En la siguiente secuencia narrativa, autor y editor trabajan juntos para producir una
en el precio de venta recomendado.
antologa ilustrada de prosa y literatura de una regin en particular.
Regala basada en los importes netos
Texto:
20 pasajes de prosa ajenos, de 500-1000 palabras
10 poemas o pasajes de poesa ajenos, de 50-100 versos
Se concede permiso para cinco de los pasajes de prosa sin cargo alguno.
Con respecto a los otros 15, se desglosan como sigue:
8 a 100 USD cada uno
800
1000
1 a 750 USD
500
1 a 750 USD
750
Total
3050 USD
72
73
Se obtiene permiso gratuito para dos de los poemas y pasajes poticos.
Las restantes cinco fotografas deben proceder de una biblioteca de imgenes y su
Con respecto a los otros ocho, se desglosan como sigue:
precio es muy alto: el presupuesto inicial es de 500 dlares por fotografa. Despus
de regatear el importe, la biblioteca acuerda proporcionar las cinco imgenes por un
500
precio excepcional de 1500 dlares. Cuando la biblioteca descubre que una de las
400
imgenes va a aparecer en la portada, revisan el precio y lo fijan en 2000 dlares.
1 a 800 USD
800
Continan las negociaciones y se llega a un acuerdo por el que el autor y el editor
Total
1700 USD
compartirn los gastos de la biblioteca de imgenes: cada uno pagar 1000 dlares
Total pasajes
4750 USD
de la factura total.
El editor ha establecido un presupuesto de 3.000 USD para todos los pasajes de texto,
Por consiguiente, el autor se ha comprometido a pagar 500 dlares por los pasajes
pero el autor no puede pagar los 1.750 USD restantes, por lo que el pasaje de prosa
de texto y 1000 dlares por las fotografas, un total de 1500 dlares. A l le han
de 750 USD se sustituye por otro que cuesta 150 USD y el poema de 800 USD por
pagado 1000 dlares del anticipo de 2000, por lo que en el momento de la publicacin
otro de 150 USD.
no cobrar la segunda mitad del mismo sino que ser l quien deba an 500 dlares,
que se le deducirn de las regalas y las ventas del primer ao.
El presupuesto de la prosa queda de la siguiente manera: 3050 - 750 + 150 = 2450

El presupuesto de la poesa queda de la siguiente manera: 1700 - 800 + 150 = 1050
3500 USD
El ejemplo anterior muestra simplemente cmo se alan editor y autor para producir
y publicar una obra literaria. Es importante conocer los hbitos de determinadas
editoriales en algunas jurisdicciones, ya que pueden variar de un lugar a otro. Por eso
El autor se compromete a pagar los 500 dlares extra del presupuesto mediante
se recomienda que ambas partes, editor y autor, lleguen a un acuerdo al comienzo
la deduccin de dicha suma de su primera regala.
con respecto a las modalidades de pago.
Material grfico
E.iii. Derechos subsidiarios
Los editores normalmente pagan las ilustraciones especialmente dibujadas para la

ocasin y en este libro slo se van a incluir dos dibujos ajenos, uno de ellos en la
Ya hemos hablado de la gestin de los derechos subsidiarios, y en este apartado
cubierta trasera que cuesta 1000 USD y el otro 250 USD. El editor se compromete
mostraremos varios modelos de negocio. No sera correcto pensar en los ingresos
a pagar ambas ilustraciones.
de la edicin como algo derivado nicamente de las ventas del libro (ingresos primarios),
ya que hay muchas maneras de recaudar ingresos secundarios mediante la
Fotografas
explotacin de los productos representados por el libro. Aqu tambin, el autor
El autor proporciona 100 fotografas de su propiedad pero de calidad dispar.
puede decidir explotar los productos secundarios, en parte o en su totalidad, sin la
El diseo del libro reserva espacios para 50 fotografas, y despus de varios
participacin del editor.
desacuerdos se considera que slo 15 de las fotografas del autor cuentan con
calidad suficiente para su reproduccin. Se encarga a un fotgrafo profesional
La cesin inicial de los derechos al editor por parte del autor otorga al primero el
la produccin de 30 imgenes con instrucciones especficas y se le pagan 300
derecho de producir la obra en forma de volumen, pero tambin el derecho a ceder
dlares por una jornada de trabajo. Este coste es asumido por el editor en el
la licencia de dicha obra a terceros en otros formatos. De este modo, puede ceder
marco de los gastos iniciales.
otras ediciones o versiones de la obra completa (en su idioma original o en versin
74
75
traducida); podr igualmente vender los derechos sobre parte de la obra, y/o adaptar
El primer mtodo resulta especialmente til cuando los libros son a color, como
o explotar el material original y producirlo en medios diferentes.
se muestra en el ejemplo que sigue a continuacin. Esto se debe a que las tiradas
pequeas de libros a color siguen siendo muy caras, a pesar de la tecnologa de la
Un libro de tapa dura puede ser publicado en pasta blanda, ya sea por parte del
impresin segn demanda. Los ahorros benefician a todos.
editor original o de otro distinto. Una obra literaria puede ser producida en una
edicin educativa, con una introduccin o notas explicativas dirigidas a ayudar a los
El vendedor A quiere reeditar 1000 copias
estudiantes a aprobar un examen. Es posible que los lectores con discapacidad
El comprador B quiere 800 copias para su mercado en su idioma
visual necesiten una nueva edicin del libro con letra grande. Quiz la manera ms
El comprador C quiere 700 copias para su mercado en su idioma
habitual de publicar un libro entero en una edicin diferente sea su traduccin a otro
Total: 2500
idioma y su venta en otros pases.

Los compradores B y C entregan archivos, fotos o texto en sus respectivos idiomas.
Si el editor original produce otra edicin o versin de la obra de un autor, las regalas
La mayor parte del libro son ilustraciones a todo color. Los archivos de texto son
suelen ser la forma ms habitual de pago. Los importes pueden variar si se ofrecen
conocidos como el quinto color (los otros cuatro son el magenta, el amarillo, el cian
distintos descuentos a los minoristas.
[azul] y el negro de las ilustraciones). Resulta mucho ms econmico imprimir las

2500 copias de las ilustraciones a la vez y despus colocarlas en cada una de las
impresiones de texto por separado.
Por ejemplo:
Regala sobre la edicin original:
ventas nacionales 10% del precio
Coste de 800 (comprador B)
de venta
Preparacin
500
ventas internacionales 10% de la suma
Impresin 800 a 1,50 USD
1200
neta obtenida
Regala de 0,5
400
Portes a 0,5
400
Total
2500 (coste unitario 3,13 USD)
Regala sobre la edicin de pasta blanda: ventas nacionales 12% de la suma

neta obtenida
ventas internacionales 10% de la suma
Por consiguiente, si el comprador B quisiera adquirir sus 800 copias e imprimirlas
neta obtenida
de manera independiente, el coste unitario de 3,13 USD y los 6 USD que cobrara
el vendedor A seran prohibitivos.
Si otro editor compra los derechos de produccin de una edicin local de la obra
original, generalmente pagar una regala sobre sus ventas. El editor original puede
Veamos ahora qu ocurre si se imprimen juntas las tres necesidades (las 1000
producir y suministrar copias acabadas (encuadernado o sin encuadernar), impresas
reediciones del vendedor A, ms las 800 copias del comprador B y las 700 del
al mismo tiempo que su propia reedicin para que ambas partes se puedan beneficiar
comprador C).
de la tirada ms grande. O tambin el editor puede proporcionar archivos fotogrficos

o digitales de la obra original para que el editor comprador pueda imprimir su
propia edicin.
76
77
Coste de 2500
Un editor nigeriano llega a un acuerdo con un editor sudafricano en Johannesburgo
Preparacin
500
para vender los derechos de traduccin al isiXhosa de una de sus obras ilustradas,
Impresin 2500 a 0,8
2000
impresa a cuatro colores. El libro original se vendi a 20 USD.
Regala de 0,5
1250
Portes a 0,5
1250
El editor nigeriano se compromete a proporcionar duplicados de los negativos al precio
Total
5000 (coste unitario 2 USD)
de coste ms el 10% para que el editor sudafricano pueda utilizar los negativos de
cuatro colores de las ilustraciones sin realizar cambio alguno. De este modo, se
Si el vendedor A obtiene un coste unitario de 2 USD, tratar de vender las ediciones
ocupa de traducir, configurar y pasar la pelcula del texto negro al isiXhosa. Coste
especiales a los compradores B y C aproximadamente al doble del precio del coste
ms 10% significa el precio real pagado por los archivos digitales o el duplicado de
unitario de la impresin (preparacin incluida), ms la regala y los portes.
los negativos ms un cargo del 10% en concepto de manipulacin (el gasto que
supone al personal de produccin pedirlo y enviarlo). Este aumento no se comparte
De este modo, el comprador C puede adquirir sus 700 copias como parte de
con el autor.
la impresin total de 2500 copias.

Seis meses despus, el editor sudafricano produce y publica su edicin. Imprime
Para el comprador C (700 copias)
2000 copias a un precio de venta local de 195 rands16. Se acuerda con el editor local
una regala del 8% sobre el precio publicado por el editor sudafricano. Cuando la
El coste total de la impresin para 2500 (incluida preparacin y portes) ha sido
edicin se agote, los ingresos sern:
de 2500 USD, o un coste unitario de 1 USD.

8% de 195 x 2000 = 31.200 rands
El vendedor A aumenta el precio en un 100%, por lo que pasa a ser de 2 USD.
Cuando se firm el contrato se acord adems un anticipo de 15000 rands,
Precio para el comprador C
2 USD
aproximadamente la mitad de los ingresos previstos. El editor sudafricano pag
+ regala y portes (0,5 + 0,5)
1 USD
dicho anticipo en noviembre, en cuanto se firm el contrato.
Total para el comprador C
3 USD
El coste para el comprador C por 700 copias
En diciembre del ao siguiente, el editor sudafricano hizo cuentas: hasta el momento
(regala y portes incluidos) es por tanto de 2100 USD
haba vendido 1200 copias del libro y deba en concepto de regalas (8%) 18720
rands. Pero tambin haba pagado el anticipo de 15000 rands. Cuando liquidaron
El vendedor A tiene que compartir con el autor la regala sobre los ingresos del
cuentas en el mes de marzo, el editor original recibi los restantes 3720 rands.
comprador C, de conformidad con el contrato. El importe de la regala es de 0,5 USD.

Al final de ese ao se haban vendido 500 copias ms. El precio del libro en Sudfrica
Por tanto, 700 copias a 0,5 USD = 350 USD. En virtud del contrato, el 75% de esta
haba subido a los 225 rands desde el 1 de enero, por lo que las regalas sobre los
cantidad es para el autor (263 USD), por lo que el editor se queda con 87 USD.
ingresos eran de 9000 rands (8% de 225 x 500), importe que fue pagado en el
siguiente mes de marzo.
El segundo mtodo (el editor proporciona fotografas o archivos) se explica de la

manera siguiente:
16
En el momento de la publicacin, la tasa de cambio aproximada era de: 1 USD = 7 ZAR (rands sudafricanos).
78
79
El contrato del editor original con el autor establece que los porcentajes de los
Las cuestiones relacionadas con la decisin que debe tomar el editor son en primer
ingresos derivados de los derechos de traduccin sern de 75:25, es decir, el 75%
lugar legales y dependen de la legislacin nacional en materia de limitaciones y
para el autor y el 25% para el editor.
excepciones. En segundo lugar, los aspectos implicados son de naturaleza tica,

cultural, moral y, por supuesto, comercial.
Esta tabla recoge el funcionamiento de este mtodo:

El equilibrio al que se debe llegar es aquel en que tanto el autor como el editor
obtengan unos rendimientos razonables, pero eso no impide que otros usuarios
legtimos reediten una obra (o parte de la misma) aplicando precios prohibitivos.
Adems, puede resultar beneficioso promocionar y publicitar la obra de un autor en
otras publicaciones. Tambin hay que valorar qu cantidad de la obra completa desean
reutilizar, el grado de relevancia que tendr dicho uso (alguna parte se usar en la
portada del libro?) y el grado de cobertura de la venta y distribucin de la nueva obra
del editor.
Cuanto mayor sea el uso (y su relevancia) y mayor su divulgacin, ms alto ser

el precio. Hay que tener en cuenta que conforme a los trminos del trato justo
Las secciones anteriores, en las que se abordaba el tema de los permisos, han
(o uso justo), los editores pueden usar una pequea parte de una obra sin solicitar
plasmado el tipo de elementos que se pueden incluir en una obra y las correspondientes
permiso ni pagar precio alguno. Es necesario recordar adems que el autor y el
tarifas cuando un editor desea adquirir los derechos sobre ciertas partes de una obra
editor normalmente querrn reproducir el pasaje de la obra exactamente como en
de un autor, un fotgrafo u otro editor. A la inversa, resulta conveniente que los
el original.
editores obtengan ingresos de la venta de ciertas partes de las publicaciones de

cuyos derechos son titulares. Sin embargo, puede ser muy laborioso vender muchas
En 2002, la Sociedad de Autores y Editores del Reino Unido propuso las siguientes
partes pequeas de docenas de trabajos, por lo que esta no suele ser una tarea muy
directrices para prosa y poesa:
rentable en el negocio en general. Adems, el editor (aunque acte en nombre del

autor y con su autorizacin) no siempre poseer todos los derechos sobre las partes
Prosa
200 - 250 USD por cada 1000 palabras
de la obra que otros editores quieran adquirir.
Poesa
150 - 200 USD por los diez primeros versos

3,50 - 4 USD por verso del undcimo al trigsimo primero
Pasajes del texto
2,20 - 2,50 USD por verso a partir del trigsimo primero
Si un editor publica las obras de un famoso escritor de ficcin o un poeta reconocido,
En la actualidad son ms habituales las tarifas planas
habr sin duda demanda por parte de otros editores que desearn incluir pasajes,
para los poemas breves.
historias o poemas en forma de antologas o colecciones de gneros de la obra. Es
El precio puede ser de entre 200 USD y 300 USD.
posible que las juntas de evaluacin quieran incluir en los permisos parte de una obra
en documentos literarios. La gran pregunta (imposible de responder) es: cunto
Estas tarifas correspondan a los derechos mundiales, por lo que sern ms
cobrar?. Si se analiza desde el punto de vista meramente comercial, la respuesta sera:
reducidas si el uso que se hace es ms limitado o si la obra se va a utilizar en
"lo que el editor pueda obtener. No obstante, hay que tener en cuenta otros factores.
una revista especializada de poca circulacin.
80
81
Ilustraciones
Adaptaciones y explotaciones
Los trabajos artsticos normalmente se hacen por encargo, al igual que las fotografas.
Algunas obras se prestan a un tipo de explotacin sustancial adicional, en formas
La compra de material grfico que ya ha sido publicado o el uso de fotografas
diferentes y con medios nuevos. Una novela puede ser adaptada para el teatro e
procedentes de una biblioteca de imgenes requiere una licencia y generalmente
interpretada sobre el escenario, se podra leer en la radio, ya sea en su totalidad o de
el pago de la tarifa correspondiente. El coste depender de dos cosas: el tamao
manera resumida o condensada, o podra constituir el fundamento de un guin para
de la ilustracin reproducida en la pgina, y el grado de divulgacin de la obra nueva.
el cine o para un programa de televisin. Algunas partes de la novela pueden ser

publicadas en un peridico o una revista. Antes de la publicacin de un libro, algunos
La asociacin britnica de agencias y bibliotecas de imgenes (BAPLA, por sus siglas
pasajes (derechos de primera serie) pueden ayudar a publicitarlo, mientras que tras la
en ingls) elabor algunas directrices en 2002 para mostrar una gama de precios.
publicacin (derechos de segunda serie) los pasajes pueden extender el atractivo o la

venta de la obra una audiencia o un pblico nuevo.
Una vez ms, la norma general es que puede ser conveniente aplicar una tarifa ms baja
en el caso de las publicaciones de circulacin imitada, y una tarifa ms alta si la redicin
Para muchas publicaciones acadmicas o cientficas, estas seductoras posibilidades
va a ser ms relevante, por ejemplo en la portada y no dentro del texto principal.
son bastante escasas. Sin embargo, es posible que un editor quiera adaptar una
seccin de un libro de texto para un pblico diferente (con un nivel de capacidad
menor o en un lenguaje simplificado); esto se englobara en el apartado de derechos
de adaptacin o compendio.
A menudo es el medio en el que se produce la explotacin lo que define y

limita los derechos: audio, visual (imgenes fijas y en movimiento), audiovisual,
digital/electrnico, etc.
Los titulares de los derechos sobre las fotografas, por ejemplo, casi siempre habrn
conferido al editor derechos limitados en forma de una licencia no exclusiva, y estos
En el caso de algunas obras infantiles populares, los personajes sern tan conocidos
derechos relativos a un trabajo incluido en una publicacin no se pueden vender a
que se podrn vender los derechos de merchandising, y la imagen del personaje se
terceros si slo se han otorgado derechos limitados. Es decir, supongamos que una
podr usar en todo tipo de artculos y mercanca, desde camisetas a alfombrillas de
pgina de un libro contiene texto, ilustraciones, fotografas, diagramas e incluso mapas.
ratn, yogures o alubias. La licencia para vender estos personajes puede resultar
El derecho a reproducir esa pgina slo se puede vender si el editor posee los derechos
muy lucrativa si el editor ha conservado parte de los derechos, pero la mayor parte
de todos los componentes, algo bastante improbable.
del dinero en estos ejemplos ir al autor o el creador. Independientemente de la

forma o el medio de explotacin, es necesario acordar la parte que corresponder al
Adems, a la hora de vender derechos es fundamental asegurarse de que los editores
autor. Tal y como hemos dicho anteriormente, normalmente no ser inferior al 50%
que reproducen o reeditan el material sigan respetando los derechos morales de los
de los ingresos percibidos por la venta de los derechos y puede llegar a ser del 90%
creadores. Esto significar normalmente insistir en que la reproduccin sea precisa
en el caso de los libros de consumo. Un reparto del 75% para el autor y el 25%
y completa, para no correr el riesgo de infringir los derechos de integridad de
para el editor suele ser un punto medio razonable, mientras que en el caso de las
los creadores.
publicaciones acadmicas y educativas es mucho ms habitual que los porcentajes

sean del 50%.
82
83
Para mostrar cmo se pueden generar y distribuir los ingresos derivados de los
derechos, el ejemplo de abajo es el de una obra de alta calidad dirigida a un mercado
de masas que ha impuesto un elevado anticipo para su famoso autor. Se ha elaborado
una declaracin relativa a los ingresos y las regalas despus del primer ao de la
publicacin de la novela de Jackie Jones One Night of Romance. El libro tiene un
precio de 15 dlares.
SECCIN F
Jackie Jones: One Night of Romance
Cumplimiento del derecho de autor

Un editor de un pas de frica Occidental dijo una vez que sus mayores competidores
no eran los dems editores sino aquellos que producan y vendan copias ilegales
(tambin denominadas copias falsificadas o piratas) de sus publicaciones en la calle.
La flagrante violacin de la propiedad intelectual es un problema ms importante en
unos pases que en otros. Sin embargo, sigue siendo la va por donde ms se escapan
los recursos editoriales y las energas. Se considera que el pblico acta de cmplice
en estas actividades por no tener el suficiente conocimiento sobre la propiedad
intelectual y no ser consciente de las ramificaciones que tienen sus acciones.
Los derechos subsidiarios adoptan todas las formas y tamaos, y muchas publicaciones
Aunque las acciones legales contra los infractores de los derechos de autor, incluidos
no ofrecern la posibilidad de explotarlos, salvo quizs el derecho de traduccin. En
todos aquellos que plagian y proporcionan al pblico copias falsificadas, puede resultar
general, la generacin de ingresos derivados de los derechos puede resultar una
eficaz a corto plazo si la consiguiente publicidad causa impresin en la conciencia del
tarea ardua y costosa, aunque la mayor parte de los ingresos estn libres de gastos
pblico, la nica solucin a largo plazo es informar y sensibilizar mejor al pblico.
indirectos porque es el editor comprador quien asume principalmente la labor de

generar dichos ingresos.
El crculo acadmico est especialmente abierto a las campaas de sensibilizacin si

funcionarios y polticos participan del principio del cumplimiento del derecho de
Desde el punto de vista empresarial estos ingresos suponen muchas veces un extra
autor. En un pas en vas de desarrollo el departamento de educacin elabor unas
agradecido y, en ocasiones, imprevisto. Acordar la manera de repartir con el autor
directrices relativas al derecho de autor para los colegios, en las que se estableca de
esos ingresos es la principal cuestin que hay que negociar y resolver.
manera inequvoca que los directores de los centros escolares eran responsables en
ltima instancia del cumplimiento en sus instituciones, y que la violacin del derecho
de autor no era slo una vergenza poltica para el departamento sino que era
adems un hecho condenable moralmente e inadmisible desde el punto de vista
educativo. Las directrices tambin afirmaban que el departamento era consciente de
que los profesores a menudo se quejaban de que las restricciones relativas a las
84
85
fotocopias resultaban frustrantes y que impedan divulgar materiales e informacin
por las violaciones del derecho de autor a gran escala, porque es el mercado ms
a los alumnos, y que era necesario resaltar que los directores no slo tenan la
pequeo, ms frgil y ms susceptible ante las amenazas. Los editores extranjeros
responsabilidad de inculcar en sus alumnos la obligacin de respetar la propiedad
soportarn el dao o retirarn sus publicaciones de un mercado que no les sea
de los dems sino que tambin eran responsables de fomentar la creatividad y
fundamental en cualquier caso, pero los editores locales dependen del mercado
el pensamiento original. Fotocopiar ms de lo que la ley permita y sin permiso
nacional para ganarse la vida.
constitua una apropiacin indebida de la propiedad intelectual. Plagiar una obra ajena
hacindola pasar como propia no slo era un acto deshonesto sino una prctica
El gobierno tambin tiene la obligacin de apoyar a su industria editorial mediante
pedaggicamente inviable que impeda el crecimiento y el desarrollo intelectual.
campaas de sensibilizacin sobre el tema de la propiedad intelectual por el bien

del desarrollo y la diversidad cultural. La amenaza de emprender medidas legales
A los editores les resulta prcticamente imposible superar por su cuenta la indiferencia
por parte de los editores no supone ningn incentivo, pero resulta suficiente para
del pblico con respecto a las prdidas sufridas a causa del suministro de copias
dar la vuelta a la cultura de copiar. El objetivo de una campaa eficaz debera ir
falsas en el mercado o el continuo descenso de sus ingresos por las reproducciones
ms all de educar al pblico general para convencerle de que el uso no autorizado
no autorizadas en los centros educativos. Por este motivo, las asociaciones de
de la propiedad intelectual es ilegal y censurable moralmente, pero sobre todo es
editores se ocupan de organizar campaas que resulten eficaces. Por ejemplo, las
contraproducente para los objetivos de desarrollo econmico, social y cultural
organizaciones de gestin colectiva han logrado crear culturas de cumplimiento no
de su pas.
slo a travs de campaas de sensibilizacin sino de facilitar una vlvula de seguridad

por la que se pueden hacer copias legales previo pago de una pequea cantidad de
dinero y, sobre todo, racionalizando el proceso de concesin de la licencia. Se suele
decir que el cumplimiento de la ley y la cesin de licencias se complementan
mutuamente y que una industria editorial tiene muchas ms posibilidades de tener
xito si cuenta con el respaldo de un marco legal con las medidas necesarias para
contrarrestar la violacin de las disposiciones relativas a la propiedad intelectual,
junto con un sistema de gestin colectiva que funcione correctamente.
A los editores les parece irnico que la justificacin para la realizacin de copias
ilegales o la compra de libros falsos sea que los originales son demasiado caros
porque el deterioro del mercado hace que las tiradas sean ms pequeas, esto
provoca el aumento del coste unitario y este incremento, a su vez, lleva a la subida
de los precios de venta al pblico. Las campaas de sensibilizacin tienen como
finalidad que el pblico preste atencin a estas cuestiones. Los editores deben tratar
de obtener el apoyo de otros titulares de derechos (autores, artistas y fotgrafos)
para que sus campaas adquieran ms relevancia, y todos los miembros de un grupo
industrial son posibles aliados porque, como se ha demostrado, cada uno de los
eslabones de la cadena de valor en la edicin depende del resto para su salud, y
todos se debilitan si el pblico no est informado y acta de manera indiferente.
En un pas en vas de desarrollo, el mercado nacional siempre ser el ms afectado
86
87
Esta publicacin informativa introductoria atrae la atencin del lector y del editor
potencial sobre varios aspectos que constituyen elementos relevantes para garantizar
una industria del libro viable, vibrante y rentable con el fin de promover las capacidades
creativas de la sociedad.
SECCIN G
Aunque se considera que este sector es el ms maduro de todos los sectores

creativos, donde las dificultades de acceso son escasas, es necesario vigilarlo con
respecto a su importancia para las contribuciones econmicas sociales y culturales
Conclusin
a un pas. Las industrias editoriales de libros prosperan mejor fuera de los lmites
de los tradicionales centros de aprendizaje, donde en lugar de una industria de lujo
El lector se habr percatado ya de que los activos econmicos ms importantes de

las editoriales de libros son los derechos de propiedad intelectual que poseen y
controlan. Esta propiedad de los derechos abarca desde la expresin de la idea (el
contenido) de un libro hasta la gestin de los derechos en el mercado. Sin embargo,
cmo y cundo decide el editor entrar en un mercado depender sobre todo de un
factor: si es capaz o no de vender sus libros.
Las ventas de libros y los beneficios del editor en un determinado mercado dependern
a su vez de diversos factores, el ms importante de ellos si existe o no un marco
regulador para contribuir a la divulgacin, la administracin (cobro de regalas, por
ejemplo) y el cumplimiento de los derechos de propiedad intelectual. Al mismo tiempo,
los mercados se generan mediante factores tales como variables demogrficas
favorables, un ndice de alfabetizacin existente o en crecimiento, un aumento del
nmero de centros educativos, puntos eficaces de venta y distribucin y la voluntad
de la sociedad de respetar los derechos de los autores, pero sobre todo la demanda
de nuevas ideas.
La promocin y la proteccin de los bienes relacionados con la propiedad intelectual de

los editores de libros intensifican la publicacin de obras literarias y artsticas. Esa
promocin promueve a su vez el suministro de productos culturales diversificados, lo
cual resulta de vital relevancia para el mercado y las tradiciones culturales de un pas.
Como agentes culturales y emisarios de ideas, se deben garantizar las inversiones y el
rendimiento sobre los activos de los editores. Para ello es necesario disear estrategias
adecuadas y mutuamente fortalecedoras por parte del gobierno y del sector privado.
se convierte en una industria que aumenta el bienestar social.

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Gestin de la propiedad

Gestin de la propiedad intelectual en la industria editorial de libros

Gestin de la propiedad intelectual

Nociones bsicas sobre el Derecho de Autor y otros Derechos Relativos

Informacin confidencial y secretos comerciales

Otras consideraciones legales y comerciales

La cadena de valor de la edicin de libros

Obligaciones de los editores en la negociacin de los contratos

Gestin de la propiedad intelectual en la industria editorial de libros

Gestin de la propiedad intelectual en la industria editorial de libros

Funcionamiento de un sistema seguro de permisos

los derechos de propiedad intelectual en un contexto empresarial. El libro ofrece

Gestin colectiva de los derechos

Modelos de negocio: pago a los autores, permisos y derechos subsidiarios

Los autores comienzan presentando algunas nociones bsicas sobre la propiedad

Cumplimiento del derecho de autor

Gestin de la propiedad intelectual en la industria editorial de libros

Gestin de la propiedad intelectual en la industria editorial de libros

La informacin se basa en las prcticas convencionales de las editoriales y no

La gua establece los principios generales de la legislacin relativa a la propiedad

no deben considerarse afirmaciones jurdicas con valor universal y la gua tampoco

La industria editorial de libros se basa en la capacidad de un editor de seleccionar

debe utilizarse como sustituta del consejo profesional en materia legal o de la

legislacin nacional sobre el derecho de autor1.

Esta es la primera publicacin en la serie de Industrias Creativas de la OMPI.

de ventas y marketing para vender estos contenidos a los lectores.

asociacin de autores acadmicos y de no ficcin de Sudfrica o ANFASA (Academic

Los editores de libros son creadores, compradores, guardianes y gestores (propietarios

del centro de estudios editoriales internacionales (Centre for International Publishing

y usuarios) de los derechos de propiedad intelectual. Poseen ciertos derechos sobre

Studies) de Oxford Brookes. Tambin han realizado importantes aportaciones

los libros que producen y venden, y otros derechos en nombre de terceros. Su

Rightscom (Reino Unido) y la Unin Internacional de Editores (UIE).

El valor de una editorial no se calcula en funcin del terreno, el patrimonio o el

equipo que posee, ni siquiera de los libros acumulados en el almacn. Su activo ms

Gestin de la propiedad intelectual en la industria editorial de libros

Gestin de la propiedad intelectual en la industria editorial de libros

fotografas. Cada una de estas obras de autor es objeto de un acuerdo contractual

estanteras de su almacn se hayan vaciado, es decir, los derechos que la editorial

que permite su reproduccin y publicacin, y, si el propio editor no adquiere los

posee o controla. Ese activo abarca lo siguiente:

contratos con los autores que ceden a la editorial el derecho de publicar

todos estos derechos.

y vender sus obras;

Resulta imprescindible que el editor comprenda que no es un mero productor de

las posibles fuentes de ingresos derivadas de la concesin de sublicencias; y

informacin que lleva el producto desde su fuente creativa al mercado. Lo que es

la posibilidad de publicar para otros lectores a travs de medios digitales,

ms importante, el editor brinda sustancia y aade valor a la obra creativa original

por ejemplo la impresin segn demanda o en formato digital (es decir,

De todos los derechos de propiedad intelectual relevantes para la industria editorial de

libros, el derecho de autor sigue siendo el ms importante. Normalmente, el primer

intelectual. Saben que es parte fundamental de su actividad pero tambin que es un

el editor de libros debe considerar el sistema de la propiedad intelectual como una

la ha creado, dejando a un lado la legislacin nacional que otorga al empresario el

importante herramienta de trabajo para optimizar sus operaciones de forma hbil y

derecho de autor sobre la obra creada por un trabajador asalariado en el marco de la

estratgica. Los editores deben apreciar la propiedad intelectual porque es lo que

forma parte la edicin.

sucede ms habitualmente, le otorga una licencia exclusiva o no exclusiva. Sin embargo,

la propiedad intelectual y especialmente su legislacin nacional en materia de derecho

existen varias excepciones que se abordan con ms detalle en la Seccin C.i.

derecho de autor no protege las ideas. El principio subyacente a la ley de propiedad

diferentes legislaciones nacionales, sobre todo en la era de la informacin, donde