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Introduo

As formas assumidas pelo livro ao longo de sua histria (pois h uma histria do livro)
foram vrias. A questo do livro no se confunde com a da escrita ou das tcnicas de inscrio
(os livros foram e continuam sendo escritos de acordo com sistemas de escrita e tcnicas
diversas), no se confunde com a das tcnicas de impresso e de reproduo (havia livros antes
da inveno da imprensa), no se confunde com a da obra (h obras que no so livros), nem
com a dos suportes (diversos foram os suportes que sustentaram o livro ao longo de sua
histria) (DERRIDA, 2004, p.19). Assim, a questo do livro vai alm de todas essas questes,
podendo ser lanada com a pergunta: o que pode ser chamado de livro?
Em sua forma atual, o livro uma reunio de cadernos costurados, unidos por uma
capa. Formatos, papis, formas de impresso, tipos utilizados variam. Alm disso, tambm a
estrutura: sumrios, prefcios, introdues, captulos, rodaps, concluses, ndices
onomsticos, ndices cronolgicos, ndices de figuras, biografia(s) do autor(es), etc. Contudo,
h algo a que se chama livro, algo que rene esses corpos enquanto livros. Mas seriam apenas
corpos fsicos? Em sua forma atual, o livro tambm o livro digital, arquivo executado por
dispositivos de leitura eletrnicos (computadores, tablets e e-book readers), na tela iluminada
ou de tinta eletrnica, atravs de navegadores da web, de programas de leitura de e-books para
tablets e do sistema dos e-book readers. A forma atual do livro digital, vinculada a dispositivos
eletrnicos mveis de leitura, acompanhou o desenvolvimento desses dispositivos,
disseminando-se a partir da segunda metade da primeira dcada do sculo XXI. No entanto,
essa forma atual do livro digital ainda no se mostra definida: como incorporar determinadas
caractersticas da forma atual do livro fsico, como ndices onomsticos, notas de rodap e
referncias, ao livro digital? necessrio incorporar essas caractersticas? Alm disso,
pesquisas indicam que os consumidores norte-americanos de livros digitais tm preferido l-los
em tablets e no em e-book readers, e que a venda de dispositivos eletrnicos dedicados de
leitura dever cair nos prximos anos (ABRAMS, 2007).
Voltando-se para meados do sculo XX, percebe-se que, quanto produo de livros e
sobre livros, comea a delinear-se um novo campo: o campo dos livros de artista. Ainda que a
sua produo atravesse o sculo XX pode-se pensar aqui nas investidas que as vanguardas do
incio do sculo realizam sobre o livro, incorporando-o enquanto objeto de arte e de
experimentao artstica , depois de 1945 que os livros de artista passam a se desenvolver
enquanto campo separado, com os seus prprios praticantes, tericos, crticos, inovadores e
visionrios. Mais do que uma categoria rgida em que trabalhos podem ou no se inserir, os

livros de artista seriam uma zona de atividade, espao feito pela interseo de elementos e
prticas em que o livro, o que pode ser o livro, revela-se. Neles, a questo do livro vem tona:
quase sempre, os livros de artista mostram-se autoconscientes sobre a estrutura e o
significado do livro enquanto forma, mesmo quando no tratam inteiramente dessa forma e de
suas convenes. (DRUCKER, 1995, p.1-2)
Campo de difcil definio, pode-se apontar algumas formas do livro de artista:
[...] livro-objeto, objeto-livro, caderno de anotaes, dirios, impressos, obralivro, forma-livro, caixa-livro, livro-processo, livro-registro, entre outras.
Esse elenco de expresses traduz, por um lado, a interseo das diferenas em
relao aos procedimentos, modos de produo, estratgias e plataformas que
indiciam ser livro de artista ou ser livro simplesmente [...]
(DERDYK, 2013, p.11)

O livro convencional se apresentaria enquanto suporte isento e previsvel: sabe-se, por


exemplo, o que esperar do corpo de um livro de matemtica para ensino mdio. Parte-se de
uma forma convencional de livro o livro de matemtica para ensino mdio para a sua
composio: brochura, sumrio, uma narrativa que d continuidade aos temas abordados,
sees de exerccios etc. O livro serve a algo, visa revelar determinados contedos alm de si
mesmo, omite-se enquanto forma possvel sua forma no colocada em risco, seus limites
no so questionados.
No livro de artista, esses limites seriam trazidos tona. Novamente, questo: o que
pode ser um livro? O livro de artista estaria nesse campo de possibilidade, agarrando no
apenas contedos, mas formas possveis para si mesmo, pgina e corpo violados, campos de
experimentao. Assim, mesmo que denominados dessa maneira, livros de artista no precisam
estar contidos em espaos de arte: viola-se o que se espera, foge-se das formas de produo
dominantes, evoca-se surpresas para o livro. Eles tambm no precisam ser objetos de arte
nicos: no Brasil, por exemplo, a editora Cosac Naify integra livros de artista aos seus
processos de produo.
Sobre o caso dessa editora, vale destacar a Coleo Particular, em que obras literrias
so lanadas em projetos de livros de artista, a forma de cada livro colocada em dilogo com as
obras em questo, de maneira a gerar algo novo, que no se limita ao texto. Na edio de
Bartebly, o escrivo (MELVILLE, 2005), o corpo do livro nos chega com a capa costurada e as
folhas unidas: para ler o livro, necessrio descosturar a capa e, uma a uma, abrir as folhas,
cortando a sua extremidade. A frente e o verso dessas folhas unidas estampam um muro, o
texto estando em seu interior. Quando se termina a leitura das duas pginas que esto no

interior dessas folhas, desse muro, vira-se a pgina e esbarra-se com um novo muro, que
novamente interrompe a leitura. Essa construo particular do livro age sobre a experincia de
leitura e revela-se enquanto possibilidade. Importante ressaltar as tiragens nada modestas dos
ttulos dessa coleo: 3.000 exemplares.
Esboado o campo dos livros de artista em um momento de transformaes na histria
do livro, surge a pergunta: o que seria um livro de artista digital? Ou ainda, o que seria um
livro digital de artista? Haveria diferena entre um livro de artista digital e um livro digital de
artista? Principalmente, sobre que corpo se trabalharia para a confeco de um livro de artista
digital? Afinal, fala-se de livros digitais, sem costura, sem cola, sem pginas e capas fsicas a
serem violadas, mas arquivos executados por dispositivos de leitura eletrnicos. Fala-se
tambm de uma forma do livro que ainda no est definida, mas em disputa.
Essa disputa se d no mercado de livros digitais, atravs de diversos formatos de
arquivo, cada um com as suas caractersticas determinadas, e atravs de dispositivos de leitura
eletrnicos, dispositivos que podem ou no aceitar esses formatos. Essa disputa tambm se d
em um contexto de novas mdias, mdias programadas em computador e que possuem
caractersticas prprias (MANOVICH, 2001). No livro digital, os signos no so mais inscritos
sobre a pgina fsica, sobre o papel: os signos surgem na tela, os signos so programados para
acontecer.
Assim, que investidas estariam sendo realizadas na zona de atividade dos livros de
artista digitais? Essas investidas estariam sendo realizadas sobre o corpo do livro digital em
disputa no mercado, atuando sobre os formatos digitais definidos e para a leitura em
dispositivos eletrnicos dedicados? Ou estaria deixando de lado esses formatos determinados
de arquivo e dispositivos dedicados para abarcar novas possibilidades do livro digital,
realizadas para alm da forma em disputa no mercado? Sabendo-se que o campo dos livros de
artista se apresenta como campo plural, de experimentao e de interseo de elementos e
prticas, e que a produo de livros de artista no se limita a uma ou outra forma, funcionando
em um campo de possibilidade que foge ao um, o que se busca aqui pensar a forma atual
do livro digital para alm de determinados modelos de produo, pens-la enquanto formas
possveis.
Alm disso, considerando que os livros de artista tendem a mostrar-se
autoconscientes sobre a estrutura e o significado do livro enquanto forma, que papel estaria
desempenhando a programao na produo de livros digitais e de sua materialidade
(GITELMAN; HAYLES, 2002)? Em outras palavras, que papel a programao estaria
desempenhando nas novas possibilidades de violao da pgina pelos artistas do livro, e que

papel estaria desempenhando na definio de uma forma convencional do livro digital e na


fixao de seus limites?

Objetivos
Objetivo geral
- Investigar a produo de livros de artista digitais e as formas que esses livros tm assumido.
Objetivos especficos
- Identificar o que seria a forma convencional do livro digital atualmente;
- Investigar o papel que a programao desempenha na produo de livros de artista digitais;
- Examinar a materialidade em livros de artista digitais.

Referncias
ABRAMS, Dennis. Does the future of reading include e-readers? Publishing Perspectives, 30
jun. 2014. Disponvel em: http://publishingperspectives.com/2014/06/does-the-future-ofreading-include-e-readers/. Acesso em: 2 nov. 2014.
DERRIDA, Jacques. O livro por vir. In: Papel Mquina. So Paulo: Estao Liberdade, 2004.
p. 19-34.
DRUCKER, Johanna. The artists book as idea and form. In: The century of artists book. Nova
Iorque: Granary Books, 1995. Disponvel em:
http://www.granarybooks.com/books/drucker2/drucker2.html. Acesso em: 21 out. 2014.
GITELMAN, Lisa; HAYLES, N. Katherine. Materiality as always been in play: an interview
with N. Katherine Hayles. The Iowa Review Web, 2002. Disponvel em:
http://www.uiowa.edu/~ijcs/mediation/hayles.htm. Acesso em: 28 out. 2014.
MANOVICH, Lev. The language of new media. Cambridge: The MIT Press, 2001.
MELVILLE, Herman. Bartebly, o escrivo uma histria de Wall Street. So Paulo: Cosac
Naify, 2005.