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en
internationale
passant
des
par
uvres,
les
le
techniques
denregistrement,
renouvellement
des
genres,
la
circulation
lvolution
de
Ludovic Tourns, Une histoire du disque en Occident (XIX-XXe sicle) : bibliographie gnrale ,
site
de
la
Bibliothque
Nationale
de
France
[En
ligne],
http://www.bnf.fr/pages/zNavigat/frame/collections.htm, juillet 2003.
2
Voir sur ce point le travail novateur de Sophie Maisonneuve, Le disque et lamusique classique en
Europe, 1877-1949 : linvention dun mdium musical, entre mutations de lcoute et formation dun
patrimoine. Thse de doctorat dhistoire, Institut Universitaire Europen de Florence, 2002.
2
dfinitivement le disque dune histoire aux accents positivistes centre sur
lnumration des innovations techniques menant, depuis le phonographe jusquau
disque compact, une reproduction toujours plus parfaite de la cration musicale. Il
invite lhistorien, non seulement sinterroger plus prcisment sur les raisons de
lapparition de lenregistrement sonore et de son spectaculaire dveloppement
depuis la dernire dcennie du XIXe sicle, mais galement lextraire de la stricte
histoire musicale pour linscrire dans lhistoire des sensibilits contemporaines, dont
ltude au XXe sicle est nettement moins avance que pour le XIXe sicle, marqu
par les travaux dAlain Corbin et de ses continuateurs. Cest ce sillon que lon
voudrait ici prolonger en tentant de voir pourquoi et comment le disque a modifi le
3
anthropologique
des
socits
industrialises,
dont
lune
des
Alain Corbin, Les cloches de la terre. Paysage sonore et culture sensible dans les campagnes au
XIXe sicle, Paris, Flammarion, 1994, 359 p. Pour un essai dapplication de la notion de paysage
sonore lhistoire de la musique, voir Ludovic Tourns, The Landscape of Sound in the
Nineteenth and Twentieth Century , Contemporary European History, vol 13-4, November 2004, pp.
493-504. On notera galement que lanalyse de lenvironnement sonore contemporain est galement
en plein dveloppement dans lhistoriographie amricaine ; voir par exemple : Emily Thompson, The
Soundscape of Modernity : Architectural Acoustics and the Culture of Listening in America, 19001933, Cambridge, Mass. : MIT Press, 2002, 500 p. ; Jonathan Sterne, The audible Past : Cultural
Origins of Sound Reproduction, Duke University Press, 2003, 450 p.
4
Alain Corbin, op. cit., p. 100.
3
5
lorganisation du
temps de non-travail,
cest--dire des
loisirs.
Un objet scientifique
Lhistoire de lenregistrement sonore est difficilement comprhensible si on ne
la replace pas dans lhistoire des innovations scientifiques et techniques de la
deuxime rvolution industrielle, et de laffirmation dune culture scientiste qui en est
le corollaire. Lenregistrement sonore est en effet laboutissement dun long
processus de recherche visant reproduire la parole humaine, jalonn au cours du
XIXe sicle par quelques tapes fondamentales dont les plus connues sont la mise
au point du phonautographe de Lon Scott de Martinville en 1857, le Palophone de
Charles Cros et surtout le phonographe de Thomas Edison, tous deux en 1877. On
ne stendra pas ici sur les aspects techniques de cette histoire, ni sur la querelle de
paternit qui laccompagne : mentionnons seulement que si le Franais Cros est bien
le premier dcrire une machine permettant la reproduction de la parole dans son pli
cachet dpos le 30 avril 1877 lacadmie des Sciences, lAmricain Edison est le
premier fabriquer un appareil dont il dpose le brevet le 19 dcembre de la mme
anne aux Etats-Unis, avant de le complter par un autre brevet le 15 janvier 1878,
puis de venir prsenter son appareil en Europe lAcadmie des Sciences de Paris
le 11 mars, la premire prsentation au grand public intervenant lors de lexposition
internationale dlectricit en 1881. Dans les annes 1880, alors que Cros sombre
dans loubli et labsinthe (il meurt en 1888), Edison met au point de nouvelles
versions du phonographe qui seront prsentes aux expositions universelles de
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1889 et de 1900, et deviendront aux yeux de leurs millions de visiteurs lun des
8
Pascal Ory, Lexpo universelle, Bruxelles, Complexe, 1989, p. 111, donne une estimation comprise
entre 25 et 32 millions de visiteurs. Christophe Prochasson donne pour sa part le chiffre de 23
millions (Les annes lectriques, Paris, La Dcouverte, 1991, p. 86).
8
Pascal Ory, op. cit., p. 9.
5
annes du XIXe sicle, o le progrs scientifique et le savoir technicien apparaissent
comme des moyens de dominer le cours de la nature. Edison, travers sa
philosophie volutionniste sommaire, illustre parfaitement cette croyance dans le
progrs indfini de lHumanit grce laccumulation de connaissances et de
ralisation techniques. Pour lui, le phonographe nest quune des multiples machines
9
Thomas Alva Edison, Mmoires et observations, Paris, Flammarion, 1948 (traduit de langlais), p.
148.
10
Voir par exemple Pierre Hmardinquer, Le phonographe et ses merveilleux progrs, Paris, Masson,
1930, p. 51.
11
Les potes du Chat Noir, Paris, Gallimard, 1996, p. 281.
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patrimoniale : Paris, une collection denregistrements est prsente lExposition
universelle de 1889, prcdant la fondation en 1900 du muse phontique de la
Socit danthropologie de Paris ; en Allemagne, le muse de la parole de Berlin est
fond en 1891 ; dans lEmpire austro-hongrois, lAcadmie des Sciences de Vienne
adopte en 1899 un programme de collecte de phonogrammes pour les tudes
linguistiques et musicologiques. Cest sur ce modle que seront fondes en 1911 les
Archives de la Parole de luniversit de Paris, finances par la firme Path ; la mme
anne, les premires archives phonographiques russes sont cres St
Ptersbourg. Toutes ces institutions caressent le mme rve : fixer dans la cire, pour
lternit, la parole des hommes, clbres ou non ; en effet, si les grands discours
sont des morceaux de choix, la collecte sintresse galement aux folklores ou aux
dialectes traditionnels en voie de disparition. Le phonographe est, demble, un
auxiliaire
mthodologique
et
technique
fondamental
pour
lethnologie
et
12
Voir titre dexemple Alice C. Fletcher, A Pawnee Ritual Used When Changing a Mans Name ,
American Anthropologist, January, 1899 Vol.1 n1, pp. 82-97.
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lobjectif est politique autant que scientifique . Dans les annes suivantes, ce
processus se poursuivra, avec les missions de collecte dHubert Pernot en
Roumanie, ou encore la mission africaine de Marcel Griaule en 1931-1933,
patronne par lInstitut dethnologie de luniversit de Paris, pour ne citer que
quelques exemples.
Cette double proccupation patrimoniale et scientifique est illustre par
lInstitut de phontique, officiellement cr en 1927 dans le cadre des Archives de la
parole. Rattach conjointement aux facults des Lettres, des Sciences et de
Mdecine de luniversit de Paris, il nourrit lambition scientifique danalyser les
lments matriels de la parole par les procds de la phontique exprimentale et
darriver par l en expliquer les transformations ; de favoriser et de coordonner les
recherches dans ces divers domaines ; denseigner lorthophonie, de combattre,
rectifier, normaliser les prononciations vicieuses , en bref, deffectuer des
recherches scientifiques qui contribueront, par tous les moyens en leur pouvoir,
14
lducation nationale
parole des hommes clbres, la diction et le chant des grands artistes, les chants et
mlodies populaires, les langues, dialectes et patois, spcialement ceux ou celles qui
steignent ou saltrent . Cette proccupation nest pas limite aux laboratoires
universitaires : au mme moment, lindustrie du disque se proccupe de dvelopper
les enregistrements de discours et de moments historiques : Pourquoi les diteurs
de disques nenregistreraient-ils pas des minutes aussi mouvantes de lhistoire de
lart et de la civilisation ? [] Commercialement, cette initiative serait aussi
rmunrative [sic] que ldition dune romance ou dun fox trot. Et quelle noblesse
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donnerait toute cette industrie cette proccupation dterniser au jour le jour les
15
; si
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visite, damusement, de flnerie, on y peroit la cristallisation sociale dun temps
consacr autre chose que le travail. La croissance du temps libre au cours du XXe
sicle sera un facteur essentiel pour comprendre lexpansion considrable de
lindustrie musicale.
Mais avant 1914, lcoute du cylindre, puis du disque, sont encore loin de
dtrner le concert ou la pratique instrumentale prive, notamment en raison de la
mdiocre qualit sonore des enregistrements. Il faut attendre la rvolution technique
que constitue la mise au point de lenregistrement lectrique en 1925 pour que le
phonographe devienne un objet considr avec srieux par les amateurs de musique
et que saffirme une sensibilit musicale dun type nouveau. Celle-ci se concrtise
par lapparition dun personnage social (lamateur de disque), et dune pratique (la
18
et
sans doute aux Etats-Unis, et un peu plus tard en France, o la premire association
19
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10
disponible et une croissance importante du march mondial du disque (peut tre 250
21
. En 1930, lingnieur
de lArt et de la Pense
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21
10 millions de disques vendus aux Etats Unis en 1933 contre 150 en 1929 ; en France,
probablement moins de 3 millions en 1938 contre 10 en 1929.
22
Voir Ludovic Tourns, Llectrification des sensibilits musicales : le disque, lenregistrement
lectrique et la mutation du paysage sonore en France (1925-1939) , French Cultural Studies, 16 (2),
2005, pp. 135-149.
23
LEdition musicale vivante, janvier 1928.
24
Pierre Hmardinquer, op. cit., p. 51.
25
Ibid., p. 50.
11
de disques : ainsi Andr Coeuroy constate-t-il en 1929 que les machines parlantes
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ont fait de tels progrs que leur domaine est fief du royaume de lart
Le scientisme discophilique
Le sentiment de matrise du temps constitue un des lments constitutifs de la
nouvelle sensibilit musicale, et se manifeste travers les pratiques des amateurs de
disque, caractrises par ce que lon peut appeler un scientisme discophilique.
Limportance prise par la dimension technique dans laudition en est le
symptme le plus visible. La passion du disque serait en effet incomprhensible sans
prendre en compte limportance que revt pour lamateur le dispositif technique
constitu par lenregistrement lui-mme (le disque) et son support (le phonographe).
En effet, lappareil impose son utilisateur, que ce soit avant, pendant ou aprs
lcoute, une srie de manipulations. Avant laudition, le phonographe exige une
prparation minutieuse (achat du matriel, changement rgulier des aiguilles
destines lire les disques, ) et un entretien rigoureux : Attention, avertit Andr
27
. Pendant
12
de sons au-dessus du sol semble tre de un mtre environ. On
placera donc lappareil sur une table ou un support quelconque ayant
peu prs cette hauteur, et on le disposera dans la pice comme sil
sagissait dun phonographe meuble. Pour viter les rflexions
sonores nuisibles on ne placera jamais le phonographe en avant
dun miroir ou dun mur surface trs lisse. On obtiendra, au
contraire, souvent de trs bons rsultats en le plaant en avant dune
porte ouverte ou dune baie de sparation de deux pices, de telle
28
Pierre Hmardinquer et Ren Dumesnil, Le livre du disque. Histoire de la musique par les disques,
Paris, E. Chiron, 1931, p. 61.
13
29
29
On ne stonnera pas de constater quils sont parfois crits par des ingnieurs ; cest le cas de
Pierre Hmardinquer, ou encore dHorace Hurm, qui publie en 1944 La passionnante histoire du
phonographe suivie de la premire mthode pour en "jouer avec art". (Paris, Les publications
techniques).
30
Andr Coeuroy et G. Clarence, op. cit., p. 31.
14
physicien, mais aussi une oreille exerce, suffisamment sensible
pour saisir rapidement les rapports entre lmission et la reproduction
31
commerce
Ibid.
Ibid., p. 34.
15
lexpression dune sensibilit musicale nouvelle, prdispose patrimonialiser le
son. La pratique du classement des disques, qui se dveloppe partir du milieu des
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rpertoires sur lesquels on peut inscrire les rfrences de ceux-ci . Cest ainsi que
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comme lieu de
patrimonialisation du son. Le got du classement peut aller trs loin, mme sil ne
concerne alors quune minorit de phonomanes : ainsi, en 1946, un ouvrage
conseille-t-il au discophile dtablir
J.M. Gilbert et Jacques Henry, Introduction La Discophilie, Paris, Colbert, 1946, p. 48.
Pierre Hmardinquer et Ren Dumesnil, op. cit., p. 67.
35
Ibid., p. 68.
36
Ibid, p. 69.
34
16
2e fiche : le nom de lauteur, suivi du titre de luvre et du nom
de linterprte. Le numro sous lequel le disque est class dans la
discothque du discophile.
3 fiche : le nom de linterprte suivi du titre de luvre et du
nom de lauteur. Le numro sous lequel le disque est class dans la
discothque du discophile.
Les fiches ainsi tablies seront groupes dans des fichiers
37
nouvellement enregistrs
janvier 1928. Mais cest lamateur de jazz Charles Delaunay qui inaugure vraiment le
genre en 1937 avec sa Hot discography qui recense la quasi totalit des
enregistrements de jazz en mentionnant les titres des enregistrements, mais aussi
les noms des artistes, lanne denregistrement et la rfrence commerciale du
disque. Cette dmarche pistmologique, fonde sur laccumulation et le
classement, est bien des gards fille de la culture scientiste ; elle illustre la volont
des amateurs de disques de jouir de luvre, mais galement den connatre de plus
prs le compositeur, le ou les interprtes, et les conditions de cration. Lrudition
discographique est dabord lun des passe-temps favoris des amateurs de disques.
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38
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Mais aprs 1945 et lexplosion du march du disque, elle deviendra progressivement
une discipline part entire, et ce dans tous les genres musicaux, quelle va
contribuer constituer en tant quobjets de savoir en identifiant des corpus
denregistrements classs selon des critres prcis.
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entre copains , mais aussi aux vedettes : lorsquil sagit de conter aux lecteurs
lhistoire complte dun disque , le fil conducteur nest pas lobjet mais la
chanteuse qui lenregistre (ici France Gall), et si lon pntre dans le studio
denregistrement pour observer la fabrication du disque, cest la jeune femme qui
40
. Le nouveau
dispositif permet lauditeur de jouer sur le son de luvre coute avec une
prcision et une palette de possibilits (rglage des graves et des aigus, balance,)
jusqualors indites. On voit alors fleurir dans la presse musicale, comme chaque
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Voir par exemple Salut les copains, mai et juin 1964, juillet 1966, octobre 1969.
Salut les copains, mai 1964.
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Pierre Hmardinquer, La pratique de la strophonie, Paris, 1960, p. 4.
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innovation technique, les rubriques spcialises destines initier les amateurs au
nouveau procd : cest le cas de la revue Diapason, qui ouvre en 1962 une rubrique
destine lexamen des nouveaux appareils et de leur mode de fonctionnement,
rubrique qui perdurera pendant toutes les annes soixante. La mme proccupation
technicienne se retrouve dans les revues consacres au rock : Best cre ainsi en
avril 1970 une rubrique ddie aux nouveaux appareils strophoniques. On
remarquera que la perception du nouveau dispositif technique par lamateur de rock
ne diffre pas de celle du mlomane classique, signe dune sensibilit commune aux
diffrents groupes de discophiles : pour lamateur de rock, lintrt de la stro
(sic) est en effet de restituer, dans un salon relativement exigu, limage exacte de
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; la promotion du
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volume sonore au rang dargument de vente pour les nouvelles chanes Hi-fi
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; enfin
Motown sound
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jazz, et qui fonde toute sa stratgie artistique et commerciale sur la notion de
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perfection sonore .
prise en compte ncessaire, non seulement pour mieux connatre les innovations qui
ont jalonn lhistoire de lenregistrement (phonographe, gramophone, 78 tours,
enregistrement lectrique, microsillon, strophonie, bande magntique, disque
compact, .), mais aussi, plus largement, parce que lappareillage technique est
sans doute la manifestation la plus concrte de la mutation du rapport au temps qui
merge la fin du XIXe sicle et se traduit par des formes renouveles de lcoute
musicale. La conscience (ou lillusion) dun temps matris par la technique a
probablement constitu, dans lesprit des premiers amateurs de disque, un moyen de
sapproprier luvre musicale et dtablir avec son crateur une proxmit plus grande
48
Vincent Cotro, Jazz : les enjeux du support enregistr , Cahiers de mdiologie n18, novembre
2004, p. 97.
49
Voir par exemple ce sujet les remarques de Jean-Pierre Rioux dans la conclusion de Jean-Pierre
Rioux et Jean-Franois Sirinelli (dir.), op. cit., pp. 441-443.
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que laudition directe, et daugmenter la jouissance esthtique qui rsulte de son
audition ; elle est sans doute fondamentale pour comprendre le succs du disque et
son inscription dans lunivers culturel occidental. Lappareillage technique constitue
en effet un aspect essentiel des nouvelles normes dcoute qui se cristallisent dans
lentre-deux-guerres et resteront, pour lessentiel, en place jusqu la fin des annes
1990, perdant au passage, au cours des trente glorieuses, leur habillage scientiste
hrit de la fin du XIXe sicle. Lessor de lInternet musical depuis la fin des annes
1990 pose un nouveau problme lhistorien : sagit-il dune simple innovation
lgal du 78 tours, du microsillon ou du disque compact ? Ou bien constitue-t-il un
changement plus radical ? Le foisonnement des nouvelles pratiques dcoute
(notamment le dveloppement du phnomne peer to peer , caractris par
lchange des fichiers MP3 entre particuliers), mais aussi le changement des
conditions de production et de diffusion de la musique (dont tmoigne notamment le
marasme dans lequel est entre lindustrie mondiale du disque partir des annes
2003-2004), inviterait plutt privilgier la deuxime hypothse, mme sil est
encore trop tt pour tre affirmatif sur ce point. Ce qui est sr, cest que lapparition
de ce nouveau support, lorsquon la compare avec celle du phonographe un sicle
auparavant, vient rtrospectivement confirmer la nouveaut du rapport au son qui
sest instaur la fin du XIXe sicle, et la place capitale prise par la technique dans
ce nouveau rapport. Il reviendra, dans quelques annes ou dcennies, aux historiens
de lInternet de dire si son dveloppement a provoqu, anticip ou accompagn une
rupture semblable.
23
Rsum
Lhistoire de lenregistrement sonore constitue un chapitre majeur de lhistoire
de la musique contemporaine, mais elle est galement li dautres problmes qui
dpassent la musique, et doit tre inscrite dans lhistoire des sensibilits. Si le son
enregistr occupe aujourdhui une telle place dans notre univers culturel, cest sans
doute parce que son mergence la fin du XIXe sicle, loin dtre un phnomne
purement technique et industriel, tmoigne, plus largement, dune mutation
anthropologique des socits industrialises, dont lune des caractristiques
essentielles semble tre le changement du rapport au temps, qui se concrtise la
fois par la gnralisation de lhorloge, mais aussi par la naissance de lorganisation
scientifique du travail, et son corollaire, le temps du loisir. Lapparition et le
dveloppement de lenregistrement sonore sinscrivent dans cette vaste mutation qui
va largement contribuer faonner la sensibilit musicale au XXe sicle.
Notice biographique
Ludovic Tourns est matre de confrences luniversit de Rouen. Il a publi
notamment New Orleans Sur Seine (Fayard, 1999) et Linformatique pour les
historiens (Belin, 2005). Il prpare actuellement un ouvrage sur lhistoire de la
philanthropie
amricaine
Pascal Cordereix