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SILV IO OK SM AN

P R E S E RVA O DO PAT R I M NI O AR Q U I T E T N I C O M O D E R N O
A FAU de Vilanova Artigas
Orientador: Prof. Dr. Lus Antonio Jorge
rea de Concentrao: projeto, espao e cultura.
Dissertao apresentada Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo
para a obteno do Ttulo de Mestre em Arquitetura e Urbanismo.

So Paulo

2011

AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL OU PARCIAL DESTE TRABALHO, POR


QUALQUER MEIO CONVENCIONAL OU ELETRNICO, PARA FINS DE ESTUDO E PESQUISA,
DESDE QUE CITADA A FONTE.
E-MAIL:silvio@epaulistano.com.br

Oksman,Silvio
O41p Preservao do patrimnio arquitetnico moderno: a FAU de Vilanova
Artigas / Silvio Oksman. --So Paulo, 2011.

128 p. : il.
Dissertao (Mestrado - rea de Concentrao: Projeto, Espao e
Cultura) FAUUSP.
Orientador: Lus Antonio Jorge
1.Patrimnio arquitetnico (Preservao) 2.Arquitetura moderna
3.Patrimnio cultural 4.Artigas, Joo Batista Vilanova,
1915-1985 5.FAUUSP I.Ttulo
CDU 72.025.3

Ficha Tcnica
Reviso do texto: Maza Costa Neiva
Projeto grfico e diagramao: Mila Santoro.
Encadernao: Paula Gabbai
Traduo do resumo: Fernanda Palmieri e Guy Hunt

RESUMO EM PORTUGUS

O estudo aborda as questes relativas preservao do patrimnio arquitetnico moderno e avalia a possibilidade
de aplicao das recomendaes dos documentos do ICOMOS para tal caso. A partir de uma seleo de exemplos
concretos buscou-se evidenciar as questes especficas da arquitetura moderna e de sua preservao. Um breve
relato das aes de preservao de patrimnio no Brasil explicita o lugar da produo da arquitetura moderna
no conjunto de bens tombados. So apresentados casos recentes de tombamento de arquitetura moderna
consagrando seu reconhecimento e a necessidade de diretrizes que orientem sua salvaguarda. O edifcio da
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP, projetado por Vilanova Artigas, inaugurado em 1969 e tombado
pelo CONDEPHAAT em 1982, abordado sob a perspectiva de sua conservao e preservao. Considerando suas
necessidades de atualizao e ampliao, a dissertao busca compreender de que maneira novas intervenes
podem ser executadas neste patrimnio, respeitando os valores que lhe foram atribudos.

Palavras chave: preservao; arquitetura moderna; FAUUSP; Vilanova Artigas; patrimnio cultural

ABSTRACT

This study examines questions relating to the conservation of modern architectural heritage and evaluates the
possibility of applying the ICOMOS guidelines in this area. Based on a selection of case studies this study seeks to
highlight specific issues concerning modern architectural heritage and its preservation. A brief review of conservation
in Brazil makes explicit the place of modern architecture in the body of legally protected heritage assets. The study
presents recent cases of legal protection of modern architectural heritage which cement their recognition and
necessitate planning for their preservation. The Faculdade de Arquitetura e Urbanismo building at USP, which
was designed by Vilanova Artigas in 1969 and legally protected by CONDEPHAAT in 1982, is examined through
the perspective of its conservation and preservation. In view of the necessity to update and enlarge the building,
this dissertation sets out to understand in which manner new interventions could be executed whilst respecting
the values which have been attributed to the building.

Key words: conservation; modern architecture; FAUUSP; Vilanova Artigas; cultural heritage

Ao Lus Antonio Jorge pela orientao clara, paciente e com muita liberdade

agradecimentos

Beatriz Kuhl pela ajuda imprescindvel


Regina Meyer pelo incentivo desde quando este trabalho era apenas uma idia
Ao Antonio Carlos Barossi, Marcos Acayaba e Milton Braga pelas conversas fundamentais que tivemos
Ao Eduardo Colonelli cuja parceira a origem deste trabalho e de tantos outros
A Todos os professores, alunos e funcionrios envolvidos no processo do Plano Diretor da FAUUSP
Ao Angelo Bucci, Alexandre Delijaicov e Helena Ayoub pela oportunidade de compartilhar suas aulas
Dina Uliana e Maria JosPolleti pela ateno e disponibilidade
Ao meu irmo Sergio pelo apoio desde sempre, pela leitura crtica e sincera. A Paz e ao sobrinho que est pra nascer
A comadre Mari Vaz pela leitura rigorosa e acolhedora
s Pessoas que contriburam com conversas, opinies, dicas, leituras e material de consulta: Adda Ungaretti , Alexandre Brasil, Apoena Amaral, Ana Belluzzo, Bianca
Riotto, Fbio Valentim, Fernanda Fernandes, Guilherme Wisnik, Jos Eduardo de Assis Lefevre, Luana Radesco, Luiz Chichierchio, Marcio Novaes Coelho Jr., Marcos
Gibrin, Maria Lcia Bressan Pinheiro, Marlene Yurgel, Nestor Goulart Reis Filho, Paulo Csar Garcez, Paulo Helene, Paulo Mendes da Rocha, Roberto Leme Ferreira e
Silvia Wolff
Ao Nelson Kon, Leonardo Finotti e Pedro Kok pela disponibilizao das imagens
Fernanda Palmieri e Guy Hunt pela traduo precisa do resumo
Maza Costa Neiva pela necessria reviso do texto
Mila Santoro pela pacincia de me escutar e mesmo assim deixar o trabalho to bonito
Paula Gabbai pela encadernao
Ao Eduardo Gurian, Vito Macchione, Aline Cannataro, Mayra Rodrigues, Maria Elisa Friedmann e todos aqueles que passaram pelo escritrio nos ltimos anos
Aos colegas professores e alunos da Escola da Cidade
Deborah Cardoso por me ajudar a no perder o prumo
toda a famlia Meirelles Villela
Aos queridos amigos que ao longo destes anos contriburam das mais variadas formas: Ana Maria Massochi, Ana Paula Pontes, Carlos Livieres, Denise Vieira, Ioram
Finguerman, Juliana Lluss, Julio Rubinstein, Lorena Quiroga, Maira Peixeiro, Paula Fonseca, Paula Santoro, Paula Zasnicoff, Paulo Mattos, Rubens Villela, Sabrina Lapyda,
Tatiana Machado e Vanessa Ferrari
Sui pelo apoio incondicional. Fany, Fernanda e Marcus. Ao meu tio Paulo, grande incentivador
Lele que abraou este projeto como nosso. Pela Joana.

Lele e Joana

P RES E RVA O DO PAT R I M NI O AR Q UI T E T NIC O M O D E R N O


A FAU de Vilanova Artigas

NDICE

1 INTRODUO

17

2 PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

23

Critrios de Preservao e Interveno

28

Mnima interveno

30

Edifcio Pirelli, Milo

31

Lever House, Nova Iorque

32

Pavilho Lucas Nogueira Garcez (OCA), So Paulo

33

Distinguibilidade

36

Edifcio da FIESP - Federao das Indstrias do Estado de So Paulo, So Paulo

38

Uso e Adequao dos Edifcios

40

Casa Modernista da rua Santa Cruz, So Paulo

41

Casa de Vidro, So Paulo

44

Distanciamento Histrico e Autoria

45

Fbrica Duchen, So Paulo

46

Marquise do Parque Ibirapuera, So Paulo

47

Memorial dos Presidentes, Braslia

49

Autenticidade

51

Varsvia

53

Pavilho Alemo para Exposio Internacional de Barcelona em 1929, Barcelona

55

Teatro Cultura Artstica, So Paulo

57

Reversibilidade ou Retrabalhabilidade

58

3 ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO O Edifcio da FAUUSP

59

Patrimnio Moderno Brasileiro

62

Preservao do Patrimnio Moderno Brasileiro

66

O Edifcio da FAUUSP

73

Tombamento

75

O Edifcio

79

Cobertura

81

Empenas Externas

86

Demais Estruturas em Concreto

88

Materiais de Acabamento e Fechamentos

89

Instalaes

91

Sobre as possveis Ampliaes ou Construes de Edifcios Anexos

92

Acessibilidade e Segurana

94

Distribuio do Programa

95

1 Pavimento - Auditrio

97

1 Pavimento - Depsitos e Vestirios

98

2 Pavimento - Laboratrios de Pesquisa

99

3 Pavimento - Diretoria

100

3 Pavimento - Salo Caramelo

101

4 Pavimento - Museu

102

5 Pavimento - Biblioteca

104

5 Pavimento - Administrao Acadmica

105

6 Pavimento - Departamentos

106

6 Pavimento - Atelier Interdepartamental

108

7 Pavimento - Estdios

109

8 Pavimento - Salas de Aula

111

Anexo

112

4 CONCLUSO

115

Crdito das Imagens


Bibliografia

122
124

porque a boa arquitetura de um determinado perodo


vai sempre bem com a de qualquer perodo anterior, e o que no combina com coisa nenhuma a falta de
arquitetura.

COSTA, Lucio.
Parecer apresentado a Rodrigo Mello Franco de Andrade sobre o projeto de
Oscar Niemeyer para a construo do Hotel de Ouro Preto. Arquivo do SPHAN

INTRODUO

17

O crescente reconhecimento da arquitetura moderna como patrimnio cultural, no incio do sculo XXI, vem
estimulando discusses sobre as condutas que devem ser adotadas para a sua preservao. O incremento de
intervenes em patrimnio moderno demanda uma avaliao das posturas adotadas nestes trabalhos, motivo pelo
qual importante compreender como estas experincias abordaram as questes especficas desta produo.

1 Lcio Costa foi um dos arquitetos


modernos vinculados ao SPHAN - Servio
de Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
desde sua fundao, em 1937.

A pequena distncia temporal entre a produo da arquitetura moderna e seu reconhecimento como patrimnio
cultural dificulta o entendimento de que as recomendaes para preservao, colocadas nos documentos do
ICOMOS, possam ser utilizadas como parmetros de projetos de interveno. Alm disto, ressalta-se uma
relativa contemporaneidade tcnica e produtiva das formas com as quais ela foi produzida, favorecendo sua
compreenso.

19

A arquitetura ecltica do sculo XIX foi praticamente ignorada, j que, segundo Costa, desconsidera as verdadeiras
caractersticas da arquitetura tradicional e conseqente incapacidade de lhe saber aproveitar convenientemente
aquelas solues e peculiaridades de algum modo adaptveis aos programas atuais, do que resultou verdadeira
salada de formas contraditrias provenientes de perodos, tcnicas, regies e propsitos diferentes (COSTA, 1995)

INTRODUO

O tombamento de imveis considerados possuidores de valores a serem preservados o instrumento legal que
pode garantir a ao de preservao. No Brasil, a histria de tombamentos de edifcios modernos apresenta
algumas particularidades que demonstram um ntido juzo de valores estabelecido em defesa da causa que mais
mobilizava nosso recente modernismo. O fato de o primeiro rgo oficial de preservao do patrimnio ter sido
criado por pessoas ligadas arquitetura moderna determinou uma linha de conduta clara. A busca de uma
arquitetura nacional resultou na opo de reconhecimento da arquitetura colonial como patrimnio nacional.
com esta inteno que Lcio Costa (1902-1998)1 prope seu estudo para: servir-se dela como material de novas
pesquisas, e tambm para que ns outros, arquitetos modernos, possamos aproveitar a lio da sua experincia
de mais de trezentos anos. (COSTA, 1995)

J a arquitetura moderna foi precocemente reconhecida como patrimnio cultural nacional. Mesmo considerando
a pequena produo desta arquitetura no pas, alguns edifcios, como a Igreja da Pampulha e o MEC, tiveram
seu tombamento precocemente decretado. Estas aes vo ao encontro da inteno do SPHAN de promover a
arquitetura moderna.
Entretanto, estes tombamentos, ditos preventivos, no tiveram continuidade e a grande produo moderna
brasileira, da segunda metade do sculo XX, demorou a ser protegida. Ou seja, o que era preventivo, acabou
no se mostrando eficaz para a preservao do patrimnio. Diversos edifcios modernos emblemticos foram
desfigurados ou demolidos, antes mesmo de serem considerados objetos de tombamento.
Nos ltimos anos, houve um aumento de edifcios modernos tombados pelos rgos de preservao, principalmente
das esferas estaduais e municipais. Estas aes, neste momento, passam a ser efetivas, por partir da constatao
de que os necessrios trabalhos de manuteno e atualizao, se conduzidos de maneira negligente, podem
acarretar em perdas irrecuperveis.
A proposta deste trabalho investigar a possibilidade de aplicao das recomendaes para preservao de
patrimnio na arquitetura moderna, sendo seu intuito tambm verificar se as especificidades desta produo do
sculo XX esto contempladas nos critrios estabelecidos.

INTRODUO

A arquitetura moderna brasileira, como consequncia da excelncia de seus projetos e de um trabalho intenso para
seu reconhecimento, representativa da produo do sculo XX, tanto no mbito nacional como no internacional.
Munidos das ferramentas adequadas, a questo que se apresenta de como intervir nesta obra, reconhecida como
patrimnio histrico e cultural, de forma a garantir a transmisso dos seus valores para o futuro.

20

Em So Paulo, o edifcio da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo destaca-se como um


caso emblemtico deste debate, ou seja, sobre as formas de interveno em uma ao de conservao ou restauro.
Projetado por Vilanova Artigas (1915-1985) e inaugurado no final dos anos 1960, um dos principais edifcios da
arquitetura moderna. Foi tombado pelo CONDEPHAAT em 1982. O edifcio foi projetado em consonncia com um
projeto de ensino desenvolvido com importante participao do prprio arquiteto. O partido adotado, segundo
o prprio autor defende a tese da continuidade espacial. Seus seis pavimentos so ligados por rampas suaves e
amplas, em desnveis que procuram dar a sensao de um s plano. H uma interligao fsica contnua em todo
o prdio. O espao aberto e as divises e os andares praticamente no o seccionam, mas, simplesmente lhe do
mais funo. (VILANOVA ARTIGAS, 1997)

O edifcio necessita de intervenes de diversos caracteres: atualizao das instalaes, aumento de rea,
conservao e manuteno. Todas devem ser consideradas restauro, a fim de garantir sua preservao.

21

INTRODUO

Nos ltimos anos, alguns projetos de interveno evidenciaram certa negligncia, do ponto de vista de preservao,
em relao ao edifcio. Cabe, portanto, compreender como atuar neste patrimnio, tirando mximo partido de
suas virtudes. Este trabalho se prope a explicit-las, de modo a estabelecer um dilogo com o campo crtico e
terico de carter prescritivo, adotado como referncia para as atuais aes de preservao patrimonial.

P R E S E R VA O D O PAT R I M N I O M O D E R N O

23

Os critrios discutidos so ilustrados com casos que evidenciam a possibilidade de sua aplicao no patrimnio
recente. So eles: Mnima interveno, Distinguibilidade, Distanciamento histrico e autoria, Autenticidade,
Reversibilidade ou retrabalhabilidade

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

A segunda parte do captulo pretende compreender de que forma as recomendaes dos documentos do ICOMOS1
podem ser aplicadas produo moderna.

1 ICOMOS uma organizao civil


internacional, o International Council
on Monuments and Sites Conselho
Internacional de Monumentos e Stios,
ligada UNESCO, tendo como uma de suas
atribuies o aconselhamento no que se
refere aos bens que recebero classificao
de Patrimnio Cultural da Humanidade.
Disponvel em <http://www.icomos.org.
br/> acesso em 09/02/2011.

Este captulo apresenta questes relativas preservao da arquitetura moderna. Neste sentido, discute de que
forma, nos anos finais do sculo XX, esta produo passa a ser tratada como patrimnio cultural.

25

P R E S E R VA O D O PAT R I M N I O M O D E R N O

2 A declarao internacional de princpios


norteadores de todas as aes de restauro
- Carta de Veneza foi escrita em 1964,
durante o II Congresso Internacional de
Arquitetos. Disponvel em <http://www.
icomos.org.br/> acesso em 09/02/2011.

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

3 No caso do Brasil, os rgos de


preservao so membros do ICOMOS e,
portanto, sua atuao deve ser condizente
com as recomendaes deste Conselho.

Nos ltimos anos do sculo XX, inicia-se um processo de reconhecimento da arquitetura moderna como patrimnio
cultural. Significa dizer que parte dos edifcios desta extensa produo, que teve incio na primeira metade do sculo
XX, passa a ser considerada relevante sob aspectos histricos, artsticos e memoriais. Esta constatao leva, hoje,
reflexo sobre quais conceitos e instrumentos de ao devem ser aplicados para sua preservao. Como nos demais
trabalhos de restauro, as decises podem ser amparadas pelos princpios e recomendaes dos documentos do
ICOMOS, que tem se mostrado muito adequadas na preservao de patrimnio cultural. Entre estes documentos,
destaca-se a Carta de Veneza, de 19642. A aplicao destas recomendaes exige conhecimento aprofundado do
patrimnio em questo e da legislao vigente, em cada local, para preservao de Patrimnio Cultural.3
Os rgos de preservao do patrimnio cultural brasileiro, nos trs nveis - federal, estadual e municipal -,
so fundamentais neste processo de reconhecimento e salvaguarda. Entretanto, h uma sria dificuldade na
compreenso do escopo destas instituies e da sua importncia para a cultura nacional. Em geral so identificados
pela sociedade como agentes limitadores dos processos de interveno. Parte desta leitura se d pela subjetividade
do assunto e tambm pela morosidade dos processos, como ser discutido adiante.

Partindo de um olhar histrico para a arquitetura moderna, a discusso sobre a sua preservao como patrimnio
cultural tem incio em um necessrio e rduo trabalho: a identificao dos edifcios que possuam atributos a
serem preservados e transmitidos para o futuro. Implica estudos de diferentes aspectos - estticos, histricos,
educacionais, memoriais e simblicos - e que devem ter carter multidisciplinar. Parte destes estudos poderia
ser desenvolvida pelos corpos tcnicos dos rgos de preservao, como forma de instrumentar o processo de
tombamento destes edifcios e, simultaneamente, servir de parmetro para futuras intervenes.

26

Neste processo de identificao devem-se considerar as mudanas que o discurso e a produo arquitetnica
sofreram ao longo do sculo XX. O Movimento Moderno, no incio do sculo passado, tinha como premissa
atender s novas e crescentes demandas da sociedade, provenientes do amplo desenvolvimento industrial e do

porque as sociedades modernizadas, com suas conexes sistmicas, excedem a dimenso que a fantasia do planejador
acaso pudesse medir. As manifestaes hoje evidentes de crise na arquitetura moderna remontam menos a uma crise
dela prpria e, mais, ao fato de que ela se deixou voluntariamente sobrecarregar.(HABERMAS, 1987)

Sem entrar na discusso da histria da arquitetura moderna, o que interessa para este trabalho o grande volume
de obras construdas e a identificao daquelas que devem ser preservadas. Diversas reformas realizadas, sem
esta percepo de patrimnio cultural de alguns edifcios, descaracterizaram importantes obras sob justificativas
de ordem econmica, de propriedade e de uso, considerando-se aqui novas necessidades. Um dos argumentos
utilizados o de que o princpio desta produo arquitetnica era o de ser a-histrica, sentido em que poderia
ser atualizada constantemente. Em outras palavras, trata-se de um conjunto de obras contemporneas as quais
no deveriam ser estudadas como patrimnio histrico a conservar.

4 O DOCOMOMO uma organizao nogovernamental fundada em 1988, na cidade


de Eindhoven na Holanda. Est sediada
atualmente em Barcelona, na Fundaci Mies
van der Rohe, e um organismo assessor
do World Heritage Center da UNESCO.
Os objetivos do DOCOMOMO so a
documentao e a preservao das
criaes do Movimento Moderno na
arquitetura, urbanismo e manifestaes
afins. Disponvel em <www.docomomo.
org.br> acesso em 09/02/2011.
5 www.docomomo.org
autor).

(traduo

do

6 idem.

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

intenso processo de urbanizao. dada nfase a questes sociais, principalmente da produo de habitao,
mas tambm na construo de fbricas, escritrios e escolas, alm de uma reviso dos princpios que deveriam
orientar novos projetos urbanos. esta pretensiosa proposta, de atender a praxis cotidiana na sua totalidade, um
dos motivos apontados por Juergen Habermas para a reviso que acontece na segunda metade do sculo XX,

Diante desta circunstncia, a seleo e a catalogao de documentos dos bens - projetos, maquetes, fotografias,
croquis, memoriais descritivos etc. - so de extrema importncia para a sua preservao. Os documentos reunidos
deixam de ser apenas a representao do patrimnio. Passam a ser parte integrante do bem preservado.
Desta forma, o trabalho realizado pelo DOCOMOMO4 de estimular o interesse sobre o legado da Arquitetura
moderna5 e se responsabilizar por este recente patrimnio arquitetnico6 (DOCOMOMO, 2011) de
fundamental importncia.

A discusso deste trabalho abrange edifcios construdos ao longo do sculo XX. No se restringe s obras do
Movimento Moderno.

27

Critrios de Preservao e Interveno

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

A partir do sculo XVIII, a preservao de patrimnio construdo considerada e discutida sob o ponto de vista
de uma ao cultural. Tem como propsito a conservao de valores representativos de um momento histrico e
artstico de determinadas pocas. Objetiva, portanto, a transmisso destes valores s geraes futuras. O ingls
John Ruskin (1819-1900) e o francs Eugne Emmanuel Viollet-le-Duc (1814-1879) so precursores das teorias
que discorrem sobre a preservao. Antagnicos, Ruskin, diante do cenrio da revoluo industrial, ope-se aos
movimentos de restauro praticados na Inglaterra e prope uma postura pouco intervencionista, conservando os
edifcios como chegaram aos nossos tempos. J Viollet-le-Duc, ao se deparar com as destruies dos edifcios ps
Revoluo Francesa, no sculo XIX, coloca-se a favor de grandes intervenes nos edifcios: Restaurar um edifcio
no mant-lo, repar-lo ou refaz-lo, restabelec-lo em um estado completo que pode no ter existido nunca
em um dado momento (LE DUC, 2000). A partir deste debate, muito se evoluiu no sentido de estabelecer critrios
para as intervenes nos edifcios. Normas e recomendaes foram escritas e orientam intervenes no mbito
da arquitetura, independentemente de escolas e estilos, incluindo-se a a arquitetura moderna e demais projetos
arquitetnicos do Sculo XX. A aplicao destes critrios exige uma cuidadosa anlise da obra e uma avaliao
crtica de seu valor arquitetnico.
Cabe, para este estudo, esclarecer o uso de termos referentes s intervenes em patrimnio cultural que

deve ser denominada, sempre, de conservao e/ou restaurao. O uso de qualquer outro termo, segundo essas
mesmas definies como reforma, reciclagem, retrofit, reabilitao inadequado. Essas formas de ao no devem
ser aplicadas a bens culturais e sim a remanescentes genricos de pocas passadas. Esses termos, quando aplicados a
bens culturais, tendem a ser utilizados como escusa para efetuar aes que, em geral, no respeitam a historicidade do
bem, no possuem embasamento terico-metodolgico, so executadas sem o apuro tcnico necessrio, comportam
muita destruio e transformaes desnecessrias e so pautadas por uma noo equivocada de progresso que considera
o restauro, de maneira igualmente errnea, como ao essencialmente restritiva e que no consente mudanas.

28

(KUHL, 2008)

O conceito de restauro crtico de extrema importncia para a compreenso da amplitude de um trabalho de


restauro j que
parte da afirmao de que toda interveno constitui um caso em si, no classificvel em categorias (como aquelas
meticulosamente precisadas pelos tericos do chamado restauro cientfico: completamento, liberao, inovao,

7 Conferncia sobre a autenticidade


em relao Conveno do Patrimnio
Mundial, de 06 de novembro de 1994.
UNESCO, ICCROM, ICOMOS. Disponvel
em <http://portal.iphan.gov.br/> acesso
em 09/02/2011.

recomposio etc.), nem responde a regras prefixadas ou a dogmas de qualquer tipo, mas deve ser reinventado com
originalidade, de vez em vez, caso a caso, em seus critrios e mtodos. Ser a prpria obra, indagada atentamente
com sensibilidade histrico-crtica e com competncia tcnica, a sugerir ao restaurador a via mais correta a ser
empreendida.
Resulta uma estreita ligao da restaurao com a histria artstica e arquitetnica, com a finalidade de obter respostas
satisfatrias aos problemas que o restauro, desde as suas origens, coloca: reintegrao de lacunas, remoo de
adies, reversibilidade e distinguibilidade da interveno, controle histrico-crtico das tcnicas e assim por diante.

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

(CARBONARA, 1997)
O documento final da Conferncia de Nara7 complementa este conceito ampliando para as questes do contexto
e local. Estabelece que
todos os julgamentos sobre atribuio de valores conferidos s caractersticas culturais de um bem, assim como a
credibilidade das pesquisas realizadas, podem diferir de cultura para cultura, e mesmo dentro de uma mesma cultura,
no sendo, portanto, possvel basear os julgamentos de valor e autenticidade em critrios fixos. Ao contrrio, o respeito
devido a todas as culturas exige que as caractersticas de um determinado patrimnio sejam consideradas e julgadas nos
contextos culturais aos quais pertenam.(Conferncia de Nara, CURY, 2000)

As diretrizes estabelecidas pelos documentos de preservao de patrimnio cultural passaram por diversas revises
ao longo do sculo XX. O estudo a seguir se prope a observar a aplicao destes princpios na preservao da
arquitetura moderna.

29

Mnima Interveno

Segundo este princpio, no trabalho de restauro deve-se compreender qual a real necessidade de interveno em
um edifcio, a fim de interferir o mnimo possvel na estrutura existente.

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

Quando se trata de arquitetura moderna, a compreenso de alguns valores a preservar mais complexa. Uma das
caractersticas da produo moderna foi a de propor o uso de novos materiais, novas tcnicas construtivas, novos
detalhes e, consequentemente, uma nova linguagem na construo. O carter experimental de determinadas
solues acarretou, em alguns casos, perda de desempenho, envelhecimento do material e s vezes problemas
estruturais. Paradoxalmente, h situaes em que exatamente nestes pontos que esto os valores dos edifcios
a serem preservados.
A interveno em edifcios que tenham apresentado problemas de desempenho em determinados elementos
levanta a questo de o qu e como preservar. Alguns projetos de reforma substituram estes componentes
por outros mais modernos, com novas tecnologias e desempenho melhor, com o intuito de preservar a imagem
do edifcio. A questo que se coloca em casos como este central na discusso do trabalho de preservao da
arquitetura. Se uma das principais caractersticas desta arquitetura o uso de novas tecnologias, aliada indstria,
no se est destruindo parte da histria deste patrimnio com a sistemtica substituio dos seus elementos
constitutivos? Segundo Simona Salvo
o carter fsico da produo moderna , desse modo, acolhido segundo uma acepo prevalentemente negativa, como

um desacerto a ser corrigido e no como um valor a ser tutelado: a caracterstica serial do novo , com efeito, interpretada
como falta de originalidade; a reprodutibilidade do produto industrial, como perda da condio de raridade e unicidade;
a intencional transitoriedade, como oposio durao no tempo congnita ao novo; o experimentalismo, como fonte
de erros e falta de domnio na construo. Ao contrrio, segundo a chave de leitura que oferece a mais amadurecida
reflexo sobre o restauro, exatamente esses elementos representam o carter precpuo da produo artstica dessa
poca e deveriam, teoricamente, inspirar especfica cautela e cuidado conservativo. (SALVO, 2007)

30

Os casos a seguir esclarecem, seja pelo respeito ao valor do edifcio seja pela negligncia em relao a um patrimnio
cultural reconhecido, ser possvel restaurar edifcios partindo do princpio da mnima interveno, desde que se
compreenda o valor a ser preservado.

Edifcio Pirelli, Milo 1956/1961

O Edifcio Pirelli, em Milo, construdo entre 1956 e 1961, segundo projeto dos arquitetos Gio Ponti, Pier Luigi
Nervi, Fornaroli, Rosselli, Valtolina e DellOrto, foi restaurado em 2004.8 A questo mais delicada deste trabalho diz
respeito recuperao da estrutura de alumnio que compe sua fachada. A anlise tcnica demonstrou que estes
perfis, apesar da perda de desempenho constatada, tinham boas condies e que no precisariam ser removidos.
Foi proposto um processo de reanodizao, sendo possvel manter o sistema construtivo original, com pequenas
intervenes a fim de garantir o desempenho dos caixilhos.
PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

Tratou-se, pois, de uma interveno inovadora do ponto de vista metodolgico, muito refinada, e que demonstrou
concretamente que a problemtica do restauro de uma obra do sculo 20 no to diferente daquela que se encontra
operando nas obras antigas, desde que se enfrente a sua complexidade com o mesmo rigor terico, metodolgico e
cientfico. (SALVO, 2007)

001 - Edifcio Pirelli

8 A restaurao das fachadas do Pirelli foi


coordenada por Pietro Petraroia, Maria
Antonietta Crippa, Carla Di Francesco e
Giovanni Carbonara.

31

Lever House, Nova Iorque, 1950

A Lever House, edifcio em Nova Iorque, projetado nos anos 1950 pelo escritrio Skidmore Owings & Merril, com a
colaborao do arquiteto Gordon Bunshaft, passou por um recente processo de interveno para recuperao da
sua fachada. Primeiro edifcio de escritrios, construdo depois da II Guerra Mundial, contrastava com seus vizinhos
pela sua implantao e pela sua fachada de vidro e metal. Ocupando o lote por completo, foi concebido com um
volume baixo sobre pilotis e com um ptio central e outro, a torre de escritrios, com 24 pavimentos, em uma
PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

002 - Lever House logo aps a sua


inaugurao (1950). A implantao com
embasamento e torre ocupando apenas a
lateral do lote

das extremidades do lote. Desta forma libera parte do terreno acima da cobertura do bloco inferior. Seu sistema
de curtain wall incorporava novas tecnologias, revolucionrias para aquele momento, com a eliminao de
alvenarias que permitiam melhor aproveitamento das lajes dos pisos. Alm disto, toda a caixilharia era composta
por vidros fixos, exigindo o constante funcionamento de ar-condicionado.
Ambas as questes, inovadoras, foram objeto de questionamento. Nos anos 1980 foi proposta uma construo na
rea que no foi ocupada pelo edifcio, ou seja, a rea vertical sobre o embasamento do edifcio, como se fosse
uma rea disponvel. Nesta proposta, a percepo do valor da volumetria desse prdio equivocada. Considera
que, como na grande maioria dos edifcios da cidade, pode-se construir a projeo do lote inteiro e, portanto, no
h por que deixar uma rea vazia9. Grandes protestos fizeram com que a idia fosse abandonada.

Em relao fachada, pouco tempo aps a inaugurao, foram detectados problemas de desempenho tanto
do ponto de vista estrutural quanto de estanqueidade. Diversos vidros foram substitudos por outros diferentes
dos originais, alterando significativamente a imagem do edifcio. No final dos anos 90 o prdio foi vendido e
003 - Lever House aps os trabalhos de
substituio da fachada (2009)

32

9 Esta proposta de implantao foi usada


muitas vezes depois, como por exemplo
no conjunto nacional, do arquiteto David
Liebeskind em 1956.

seus novos proprietrios contrataram os arquitetos autores do projeto para resolver estas questes. A proposta
final foi de substituio completa da fachada e sua estrutura e a instalao de um novo sistema que mantivesse,
aproximadamente, sua imagem. Entre as crticas feitas a este trabalho, aponta-se que o novo vidro usado
mais reflexivo do que o original e que isto interferiu no s na questo construtiva, mas tambm na imagem do
edifcio.

Pavilho Lucas Nogueira Garcez (Oca), So Paulo

O Pavilho de Exposies Lucas Nogueira Garcez foi projetado por Oscar Niemeyer, no Parque do Ibirapuera, para
a comemorao do IV Centenrio da cidade, em 1954. Foi sede do Museu da Aeronutica e do Folclore e ficou
fechado por mais de uma dcada.

004 - Oca

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

Para as comemoraes dos 500 anos do descobrimento, no ano 2000, foi realizada uma grande exposio
itinerante que, em So Paulo, foi instalada nos pavilhes do Parque do Ibirapuera.
O edifcio da Oca, como popularmente conhecido o pavilho, receberia a exposio indgena. Como no
apresentava, na ocasio, boas condies de uso, o momento se mostrou propcio para uma interveno de restauro
e modernizao do edifcio.
O memorial do projeto desenvolvido pelo arquiteto Paulo Mendes da Rocha10 evidencia seu respeito pela obra que
considera um dos mais belos espaos expositivos do mundo, revelando no seu interior, por onde se penetra por
uma pequena fresta, uma inesperada espacialidade, uma volumetria imprevista, silenciosa e agradvel. (ROCHA, 1998)

Desta forma, considerando que o pavilho uma das obras mais lmpidas e singelamente monumentais de
Niemeyer. E j de meio sculo passado. Fizemos tudo para conserv-la intacta. Como no desenho original do
arquiteto. (ROCHA, 1998)
Internamente a lgica construtiva e a espacialidade do edifcio, apesar das intervenes, so mantidas na sua
integridade. O espao, de extrema beleza, resgatado com a remoo de paredes que foram instaladas para
resolver questes de ordem pragmtica, quando da utilizao do edifcio como museu.

Em entrevista realizada com Mendes da Rocha a respeito de alguns projetos seus de interveno em patrimnio,
em nenhum momento as recomendaes de preservao do patrimnio foram abordadas. Para ele, uma ao de
restauro uma ao que visa manter vivo um discurso. Cabe aos arquitetos identificar qual este discurso
que interessa manter vivo em cada edifcio.

10 A Partir dos anos 1990 o arquiteto


Paulo Mendes da Rocha passa a trabalhar
em parceria com outros escritrios de
arquitetura. Neste caso a parceria seu deu
com o escritrio MMBB que na poca tinha
como scios os arquitetos Angelo Bucci,
Fernando Mello Franco, Marta Moreira e
Milton Braga.

33

Conforme descrito no memorial do arquiteto Paulo Mendes da Rocha, o edifcio tem como principal caracterstica
o seu espao interno composto por trs sistemas estruturais independentes. Resgatar sua espacialidade, a partir da
retirada de elementos instalados a fim de resolver questes pragmticas e pontuais, no deve ser encarado como
uma ao que apaga as marcas da histria no edifcio. Trata-se de fazer viver o discurso proposto no projeto
original - que havia sido comprometido exatamente por estas intervenes descuidadas.

005 - Oca - Novo prtico de entrada da Oca

No projeto original, um conjunto de escadas rolantes completava o sistema de circulao vertical feito pelas
rampas. Junto destas escadas havia um shaft11 de instalaes e ventilao. Os dutos de ventilao e de instalaes
eltricas eram embutidos nas estruturas das lajes, tanto dos pavimentos quanto da cpula todas executadas com
caixo perdido.12

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

A nova proposta parte dos mesmos princpios do projeto original. Removendo as escadas rolantes, abre-se um
espao que permite a instalao de infraestrutura eltrica e de climatizao, distribudas por todos os pavimentos.
Alm disto, neste mesmo espao instalado um elevador com capacidade para vinte pessoas, mantendo, embora
com outro sistema, a circulao vertical mecanizada.
Toda a tubulao de instalaes eltricas e de ventilao existente nos vos das lajes foi inutilizada e vedada, j
que eram insuficientes para as novas exigncias. As novas instalaes foram executadas em suportes metlicos
aparentes, eletro-calhas que tambm contm a iluminao de servio, e so alimentados a partir do novo shaft.

11 Segundo dicionrio Michaelis inglsportugues: coluna, poo. O termo


comumente utilizado em portugus para
designar uma coluna vertical que permite a
passagem de instalaes entre pavimentos
de um edifcio. Seu fechamento feito de
material leve, removvel, a fim de facilitar
eventuais manutenes.

34

12 Diz-se que o caixo perdido, quanto


o espao entre as nervuras fechado
totalmente, permanecendo o teto liso.
Fonte: CORONA, Eduardo & LEMOS, Carlos
A. C. Dicionrio da arquitetura Brasileira.
So Paulo: Edart, 1972.

A rea tcnica do subsolo foi inteiramente reformada para abrigar as atividades tcnicas. Implantou-se a casa
de mquina de ar condicionado e reformulou-se a entrada e distribuio de energia. Estes servios j estavam
alocados atrs de uma parede de alvenaria sinuosa que manteve seu carter, apesar de uma pequena mudana
de ngulo para organizar o acesso.
Sendo estas as principais intervenes no pavilho, constata-se que o respeito apresentado por Mendes da Rocha
pela obra de Niemeyer e sua inteno de pouco interferir incorporam o princpio da mnima interveno.
De todas as propostas desenvolvidas para o pavilho, a nica que pode ser questionada do ponto de vista da
mnima interveno a remoo da marquise de concreto que marcava o acesso ao edifcio. Em seu lugar, propsse a insero de um elemento metlico, no mesmo local e com a mesma funo de proteger e marcar a entrada.
Vale ressaltar que esta marquise no faz parte dos desenhos do projeto deste edifcio e sua remoo no interfere
na plasticidade da obra. Pelo contrrio, sem incorrer em um equvoco que remete s posturas de Viollet-le-Duc, os
autores do projeto, conhecedores da produo de Niemeyer, tomam uma deciso que pode estar referenciada na

obra do prprio autor. Uma rpida anlise do trabalho de Niemeyer mostra que, em projetos com caractersticas
similares a este, o acesso aos volumes no feito de forma evidente e, menos ainda, interferem na pureza da sua
volumetria: as duas cpulas, do Senado e da Cmara, em Braslia; o auditrio da Sede do Partido Comunista em
Paris e a Catedral de Braslia.
O projeto original de Niemeyer para este setor do Parque Ibirapuera previa uma marquise que faria a ligao entre
o edifcio da Oca e um teatro. O teatro no foi construdo at 2004. Pode-se entender que a marquise existente na
Oca, no pertencente ao projeto original, foi uma deciso de obra para marcar o acesso Oca. No faria sentido
construir a marquise projetada por Niemeyer, sem a construo do teatro. De qualquer forma, se entendermos o
pavilho como um elemento isolado, a remoo desta marquise pode ferir o princpio de mnima interveno.

006 - Oca, espao interno

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

Sob o aspecto da distinguibilidade, que ser discutido mais adiante neste trabalho, algumas aes so claras,
como o novo prtico de entrada executado em ao. A instalao dos elementos, novo shaft e elevador, no vazio
criado pela retirada da escada, no tem esta leitura to clara, mas no chega a ser um item que compromete a
interveno. O fato de se tratar de preservao de um patrimnio arquitetnico recente pode acarretar uma leitura
equivocada em que os tempos das intervenes no so suficientemente claros.

007 - Oca - corte (destaque para as intervenes)

35

Distinguibilidade

A interveno no edifcio deve ser evidente, no deve ficar disfarada, com a utilizao de estilo e materiais que
simulem aqueles da construo original; deve ser realizada segundo as tecnologias construtivas do seu momento
de realizao para no induzir ao engano; deve, portanto, ostentar a marca do nosso tempo. (CARTA DE
VENEZA, Art 9)
PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

Apesar dos atuais avanos tecnolgicos, parte das tcnicas construtivas utilizadas nas construes do sculo XX
ainda pode ser produzida atualmente, ou ter o mesmo efeito de aparncia, usando tecnologias mais recentes.
Desta forma alguns projetos de interveno acabam por desconsiderar este importante critrio.
008 - Pinacoteca - A interveno
distinguvel pelo uso do ao

Diante de um edifcio ecltico que passa por um processo de restaurao, o princpio da distinguibilidade pode ser
facilmente observado. Um exemplo claro desta questo a interveno no edifcio da Pinacoteca do Estado de So
Paulo, projeto de Paulo Mendes da Rocha, concludo no final dos anos 1990.

O projeto original do edifcio, implantado em uma rea do Jardim da Luz, em 1896, foi realizado pelo Escritrio
Ramos de Azevedo, para abrigar o Liceu de Artes e Ofcio. A Pinacoteca do Estado foi inaugurada no mesmo
edifcio em 1905. O Liceu funcionou at 1921. Posteriormente o edifcio abrigou diversas instituies: Ginsio do
Estado, Escola de Belas-Artes, Escola de Arte Dramtica, hospital e at quartel-general.
Em 1993 o edifcio passa a ser de uso exclusivo da Pinacoteca do Estado de So Paulo. O arquiteto Paulo Mendes
da Rocha foi ento contratado para desenvolver projeto de restauro e reforma do edifcio, assim como adaptar as
antigas instalaes para receber o acervo da instituio13.

36

13 No caso do Projeto da Pinacoteca


do Estado a parceria do arquiteto Paulo
Mendes da Rocha foi feita com o escritrio
Ricoy Torres & Colonelli com a coordenao
do arquiteto Eduardo Argenton Colonelli.

A mudana radical do entorno do edifcio ao longo do sculo XX se apresentava como uma questo a ser resolvida,
por no permitir um acesso de pblico adequado. O projeto prope a alterao da hierarquia dos eixos do edifcio,
transferindo o acesso principal para a Praa da Luz, em frente Estao da Luz. Desta forma, estabeleceu nova

relao do edifcio com a cidade e com o Jardim da Luz, onde se localiza. Internamente foi modernizado com novas
instalaes de climatizao, elevadores, oficina de restauro, auditrio entre outros. Questes estruturais, como o
subdimensionamento da sobrecarga das lajes, foram resolvidas com reforo feito por estrutura metlica.
A inverso dos eixos se confirma com a instalao de pontes metlicas que atravessam os ptios laterais. Os trs
ptios internos foram cobertos com claraboias de estrutura metlica, reforando a criao de novos eixos de
circulao. Estes novos elementos, em ao, so claramente identificveis como uma insero do novo projeto no
edifcio.

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

Cabe lembrar, contudo, que quando a interveno se d em um edifcio de arquitetura moderna, a recomendao
de distinguibilidade pode ser de mais difcil leitura.

009 - Pinacoteca - As pontes e a clarabia


em ao instaladas no ptio central

37

Edifcio da FIESP - Federao das Indstrias do Estado de So Paulo, So Paulo

010 - Interveno no edifcio da FIESP

A interveno, projetada pelo arquiteto Paulo Mendes da Rocha, em 1998, no edifcio da FIESP, em So Paulo,
possibilita diversas discusses sobre a aplicao dos princpios de preservao.
Mesmo no se tratando de um edifcio protegido pelos rgos de preservao, um dos que configuram a
paisagem da Avenida Paulista.

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

Vencedor de um concurso, o projeto original do escritrio Rino Levi, concludo em 1979, era composto por um
trreo que originalmente deveria integrar, atravs de uma praa, as ruas de acesso ao edifcio - Av. Paulista e Al.
Santos. Acima desta cota, uma torre em forma de tronco de pirmide revestido nas quatro faces com um brisesoleil14 de alumnio resolve, num volume limpo, respeitando as questes de recuos exigidos pela legislao.
14 Elemento arquitetnico de proteo com
a finalidade principal de interceptar os raios
solares quando estes forem inconvenientes.
Fonte: CORONA, Eduardo & LEMOS, Carlos
A. C. Dicionrio da arquitetura Brasileira.
So Paulo: Edart, 1972.

15 O projeto da FIESP foi desenvolvido com


o escritrio MMBB.

38

16 Durante os anos 1990, pode-se


identificar na obra do arquiteto Paulo
Mendes da Rocha o uso constante, e
novo, do ao. Em projetos novos como a
Loja da Forma e o Poupatempo Itaquera,
projetos urbanos como o Prtico da Praa
do Patriarca em So Paulo e projetos de
intervenes em edifcios existentes como
a Pinacoteca do Estado, o edifcio da
FIESP e o SESC 24 de Maio. A distino
da interveno no nenhuma vez citada
com a inteno de diferenciar o existente
do novo.

A interveno feita por Mendes da Rocha15 interfere apenas no pavimento trreo e naquele imediatamente inferior.
Pode-se afirmar que o partido do projeto de interveno recupera a ideia de praa na cota do trreo, existente no
projeto original, mas que no se concretiza em funo de exigncias do cliente.
O programa proposto para a interveno j era existente no edifcio: uma rea de exposies e uma biblioteca. Com
o corte de parte das lajes do piso trreo e a insero de elementos metlicos, foi possvel reorganizar a entrada do
teatro que fica na parte oposta ao acesso pela Avenida Paulista por meio de um acesso livre, e criar uma rea
de exposies que se abre para esta nova circulao. No pavimento inferior foi implantada a nova biblioteca.
O projeto de interveno exemplar, seguindo a recomendao da distinguibilidade. Todas as novas reas tm sua
estrutura em ao pintado de branco, que se diferenciam do concreto aparente do edifcio.16
Sob o aspecto da mnima interveno, o projeto pode ser visto de duas formas. Por um lado, a implantao do
edifcio na paisagem, a marcante presena do tronco de pirmide, que pode ser considerado o principal valor do
edifcio, preservada. As perspectivas da Avenida so mantidas.

011 - Interveno no edifcio da FIESP

013 - FIESP Corte longitudinal - Destaque para a rea de interveno

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

Por outro lado, observando-se o pavimento trreo, onde efetivamente foi feita a nova interveno, no se
identifica nenhuma preocupao com a mnima interveno. Aproximadamente 500 metros quadrados de laje dos
pisos foram demolidos para a insero dos elementos metlicos, alterando toda a configurao dos pavimentos
inferiores do edifcio.

012 - Interveno no edifcio da FIESP

39

Uso e Adequao dos Edifcios

A Carta de Veneza estabelece que a conservao dos monumentos sempre favorecida por sua destinao a
uma funo til sociedade; tal destinao , portanto, desejvel, mas no pode nem deve alterar a disposio ou
a decorao dos edifcios. (CARTA DE VENEZA, Art 5)

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

Diversos edifcios que passaram por projetos de restauro receberam programas diferentes daqueles para os
quais foram projetados, seja porque os programas no tm mais funo na sociedade (palcios, fortificaes,
por exemplo), seja porque suas atividades foram transferidas para outros edifcios - edifcios industriais, estaes
ferrovirias, entre outros. A opo por intervenes que alterem o uso original deveria estar vinculada a um estudo
que confirmasse a possibilidade de implantao das novas atividades de forma respeitosa com as pr-existncias.
Em outras palavras, no se deve propor um novo uso que no seja compatvel com a estrutura existente e exija
interferncias que descaracterizem o edifcio.

A especificidade dos programas de alguns edifcios modernos e, portanto, a eventual dificuldade em atualiz-los
um dos argumentos utilizados para justificar demolies e reformas que muitas vezes corrompem seus valores. A
demanda por mudana de uso e adequao de espaos uma questo que no pode ser negligenciada. Corre-se
o risco de esvaziar um edifcio e conden-lo a uma condio de falta de uso que acaba por destru-lo simblica e
fisicamente. No se trata, portanto, de congelar e impossibilitar intervenes nos edifcios, mas os trabalhos no
devem ser conduzidos, exclusivamente, por estas questes pragmticas.

40

Casa Modernista da Rua Santa Cruz, So Paulo

Projetada em 1927 e construda em 1928 por Gregori Warchavchik, a casa da Rua Santa Cruz considerada,
por alguns autores, a primeira obra moderna do pas17. H controvrsias sobre a classificao do prdio como
arquitetura moderna, devido a algumas solues construtivas que buscam mais a imagem desta arquitetura do
que a essncia da construo.

014 - casa da Rua Santa Cruz

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

Uma das questes levantadas o fato da cobertura ter sido executada com telhas cermicas e ser escondida por
platibandas, dando a impresso de se tratra de uma cobertura plana. Segundo o prprio arquiteto: No tive
coragem de construir a casa com cobertura de terrao-jardim, como teria desejado. Ainda no existiam na praa
os materiais isolantes adequados. Cobri o telhado, embutido entre as paredes, com telhas coloniais.(FERRAZ,
1965, pg. 51)
Em 1934, a casa passou por uma srie de reformas feitas pelo prprio arquiteto com a insero de uma marquise
e a ampliao da sala com a construo de uma laje, configurando um terrao no pavimento superior.
A casa est construda em um terreno de grandes propores, cujos jardins foram projetados pela esposa do
arquiteto, Mina Klabin, em perfeita consonncia com o projeto da edificao.

O pedido de tombamento da Casa da Rua Santa Cruz foi feito em 1983 por associao de moradores da vizinhana
menos mobilizados por seu valor arquitetnico do que pelo risco da transformao do grande terreno ajardinado
em rea densamente edificada com torres de apartamento. No processo de luta por sua preservao muitas outras
manifestaes somaram-se a esta, inclusive as que avaliavam a importncia da edificao como marco da arquitetura
moderna paulistana que foi sua justificativa de tombamento, mas o que deflagrou este processo foi, sem dvida, a
ameaa de destruio. (WOLFF, 1998)

O imvel passou a ser propriedade do estado em 1994 e, desde ento, alguns trabalhos de conservao foram
realizados.

17 Esta e outras duas casas modernistas


de Gregori Warchavchik, a da Rua Itpolis
e da Rua Bahia so dos poucos patrimnios
modernos tombados pelo IPHAN na cidade
de So Paulo.

41

Sobre o recuperao da casa, o arquiteto Marcos Carrilho escreveu que havia trs alternativas:
a) preserv-lo tal como se encontra;
b) recuperar alguns de seus aspectos originais como a fachada emblemtica preservando o restante de acordo
com a situao atual;
c) faz-lo retornar sua configurao original. (CARRILHO, 2000)
O arquiteto descarta as duas primeiras hipteses e justifica a terceira j que
A reverso da casa sua configurao original relativamente fcil. No se trata de recriao, pois l esto presentes
quase todos os elementos originais. O mais difcil - porm simples diante dos recursos hoje disponveis - a remoo da
015 - Casa da Rua Santa Cruz marquise
instalada na reforma de 1934

laje do terrao. O pavimento superior praticamente o mesmo, tendo sofrido apenas alguns acrscimos. A iconografia
disponvel suficiente para orientar a recuperao dos elementos em seus detalhes. Prospeces dos elementos originais

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

podero servir para verificar dvidas e confirmar detalhes construtivos. (CARRILHO, 2000)

Apesar da argumentao contundente do arquiteto, a proposta de reverter a casa sua configurao original no
est de acordo com as normas de preservao que sugerem a conservao das marcas do tempo. Aproxima-se
perigosamente dos princpios de Viollet-le Duc de voltar a um estado completo que pode no ter existido nunca
em um dado momento.(LE DUC, 2000)
Segundo o conceito do restauro crtico, necessrio compreender quais intervenes, de fato, descaracterizam a
casa e quais devem ser entendidas como as marcas do tempo. No caso da reforma de 1934, as intervenes feitas
pelo proprietrio/autor esto incorporadas casa. Podem ser consideradas parte do seu processo histrico. As
caractersticas consideradas no sentido de atribuir ao imvel o valor de patrimnio histrico e cultural no foram
destrudas ou deformadas, sendo perfeitamente legveis na configurao atual.

O recente trabalho de restauro da casa tratou de fazer a manuteno necessria em esquadrias, pisos e alvenarias.
evidente que portas e batentes foram trocados, mas no h nenhuma indicao desta substituio. Os banheiros,
que aparentemente esto em bom estado de conservao, no podem ser utilizados e servem apenas para
observao do que seria um suposto banheiro original da casa.

42

No possvel identificar o que passou por um trabalho de conservao, de restauro ou peas que foram
substitudas. Os materiais utilizados para o restauro da casa parecem adequados, apesar de no haver nenhum
tipo de informao a respeito de como o trabalho foi realizado. Conforme j discutido, a distinguibilidade uma
das principais dificuldades da restaurao em obras de arquitetura moderna.

Na parte externa dos caixilhos do pavimento trreo, foram instaladas pesadas grades de proteo que interferem
muito na aparncia da casa. O argumento para a instalao foram invases ocorridas quando a destinao da casa
no estava definida. Obviamente no se ponderou que o problema das invases no era a falta de segurana da
caixilharia, mas o fato de o imvel estar desocupado por tanto tempo.
Segundo os responsveis pela visita ao imvel, alguns anexos ainda esto por ser restaurados, juntamente com
toda a rea de jardim. Fica certa dvida sobre a importncia da restaurao destes pequenos volumes, j que no
h citaes sobre sua construo e valor histrico ou artstico.
Em relao destinao da casa, algumas aproximaes para sua ocupao foram feitas: a tentativa de instalar
uma escola de arquitetura, a criao de um Centro de Apoio Criao Industrial junto com o SESI - Servio Social
da Indstria - e, mais recentemente, a proposta de abrigar a Superintendncia Regional do IPHAN. Nenhuma foi
efetivada.

016 - Casa da Rua Santa Cruz espao


interno o programa de espao expositivo
no ocupa os espaos de forma adequada

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

Desde 2008, a casa faz parte de um programa municipal chamado Museu da Cidade de So Paulo. Uma rede
de edifcios formada por 12 exemplares arquitetnicos administrados pelo Departamento do Patrimnio Histrico
(DPH).18

No fato raro aes de restauro e preservao proporem programas como reas expositivas ou culturais. Este
tipo de programa pode ser prejudicial ao bem j que demanda uma organizao constante de boas e interessantes
exposies para atrair pblico. Os usos propostos e rechaados anteriormente, aparentemente, poderiam ser mais
adequados. Trabalhos de restauro de uma habitao e a adoo de um novo programa podem de fato preservar
um patrimnio histrico, desde que sua destinao seja compatvel com a construo existente.

18 O ncleo conceitual e administrativo


da rede situa-se no conjunto formado pelo
Solar da Marquesa de Santos, Beco do
Pinto e Casa n 1, futura sede da Casa da
Imagem de So Paulo. Integram tambm
o Museu os seguintes espaos histricos:
Casa do Bandeirante, Casa do Sertanista,
Capela do Morumbi, Stio Morrinhos, Casa
do Tatuap, Stio da Ressaca, Monumento
Independncia, Casa do Grito e, em 2008,
foi agregada ao Museu a Casa Modernista
da Rua Santa Cruz. Disponvel em <www.
museudacidade.sp.gov.br> acesso em
13/02/2011.

Uma visita casa deixa evidente que fazer parte deste programa de museus no suficiente para que se estabelea
um uso adequado e suficientemente intenso, evitando a deteriorao do imvel.

43

Casa de Vidro, So Paulo

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

017 - Casa de vidro aps sua inaugurao (1951)

018 - Casa de Vidro (2010)

019 - Casa de Vidro - espao interno


mantido com mobilirio da residncia

44

19 A biblioteca est no mesmo local


ficava a biblioteca do casal, entretanto as
estantes desenhadas pela arquiteta foram
substitudas.

A Casa de Vidro foi projetada por Lina Bo Bardi, em 1951, para uso da prpria arquiteta e de seu marido Pietro
Maria Bardi. Teve grande repercusso internacional, pela sua elegante estrutura e seu fechamento em vidro. Seu
tombamento no CONDEPHAAT foi definido em 1987. Aps a sada do casal, passa a abrigar, em 1995, o Instituto
Lina Bo e P. M. Bardi, que guarda o acervo da arquiteta e parte de sua coleo de obras de arte.
Parte da sala est ocupada com uma biblioteca19 e mesas de trabalho dos funcionrios da fundao. O restante da
casa permanece com os mveis, obras de arte, utenslios e eletrodomsticos usados pelo casal. A transformao
destes espaos em museu, com a manuteno do aspecto de residncia, como se ela ainda estivesse sendo
habitada, um recurso recorrente em nome da preservao de um patrimnio. Parte dos cmodos no est aberta
visitao, que s pode ser feita por pequenos grupos. O estado de manuteno da edificao razovel. A
grande caixilharia da fachada, sua imagem principal, funciona bem, os acabamentos precisam de uma manuteno
ordinria, mas h umidade em praticamente todas as alvenarias externas.
A distribuio do programa do Instituto em apenas um pequeno espao e a museificao do restante da residncia
provoca a discusso sobre sua forma de preservao. No h nenhum impedimento para que o Instituto distribua
seu programa pela casa, removendo mobilirios da vida cotidiana, que j no tm nem utilidade nem valor para
serem preservados. O que se questiona se o valor desta obra est nesta apresentao da vida cotidiana. O
processo de tombamento da casa destaca que o projeto da sua residncia foi orientado pelos conceitos
racionalistas da arquitetura moderna internacional. O edifcio implantado a meia-encosta sustentado
por meio de pilotis de ao que brotam da rea de embasamento, servindo de acesso ao pavimento
superior, nvel da residncia propriamente dita. O projeto permitiu a perfeita integrao da residncia
com a paisagem arborizada que a envolve. (CONDEPHAAT Processo: 24938/86)Ou seja, no se reconhece o
programa adotado como um valor a preservar. Em princpio, uma melhor ocupao da casa com o programa do
Instituto no seria danoso manuteno deste patrimnio.

Distanciamento Histrico e Autoria

A distncia temporal para que se possa ter um olhar histrico e crtico para a produo da arquitetura moderna
est se completando agora, na virada do sculo XX.

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

A possibilidade de consulta aos arquitetos autores destes projetos ou a participantes das equipes uma questo
que divide opinies. Exigir um olhar histrico para a sua prpria obra pode ser uma demanda difcil de ser atendida.
Entretanto, o artigo 11 da Carta de Veneza delimita a ao dos autores das obras: o julgamento do valor dos
elementos em causa e a deciso quanto ao que pode ser eliminado no podem depender somente do autor do
projeto.(Carta de Veneza.CURY, 2000)

45

Fbrica Duchen, So Paulo

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

020 - Duchen

O edifcio da Fbrica Duchen, projetado por Oscar Niemeyer e Hlio Uchoa, em 1950, em So Paulo, foi premiado
na 1 Bienal de So Paulo em 1951. Diversas vezes citado pela sua relevncia para a arquitetura industrial e
moderna brasileira20, um caso que explicita a questo da opinio do autor sobre a destinao de uma obra.
Diante da modernizao da produo alimentcia, o edifcio perdeu sua funcionalidade. Entretanto, poderia ser
atualizado e preservado como exemplar do patrimnio industrial paulista. Como j discutido anteriormente,
para sua preservao seria lcito propor a mudana de uso, desde que este fosse compatvel com a estrutura do
edifcio.
Questionado sobre a possvel demolio do conjunto, Niemeyer afirmou que a obra no tinha maior interesse,
principalmente porque j no cumpria sua funo original. Este posicionamento do arquiteto teve peso na deciso
de demolir o conjunto e
acabaram por prevalecer as vontades da especulao imobiliria, critrio que extrapola por completo o campo da
preservao, e no foi possvel tomar uma providncia concreta a tempo de impedir a demolio do complexo. Ademais,
destruiu-se o conjunto e at o momento no se construiu nada no local (ou seja, demolio preventiva para fugir do

tombamento), permanecendo apenas a imagem de um trecho do edifcio fabril em runas (KUHL, 2008)

46

20 O edifcio da Duchen foi publicado nos


livros: Brazilian architecture de Henrique
Mindlin. 1961 e Arquitetura Moderna
Paulistana de XAVIER, Alberto Xavier, Carlos
Lemos e Eduardo Corona. 1983.

Marquise do Parque Ibirapuera, So Paulo

021 - marquise do Ibirapuera - vista area

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

Oscar Niemeyer se posicionou da mesma forma em relao implantao do novo auditrio e da proposta de
demolio de parte da marquise no Parque do Ibirapuera em 2004. Passados mais de 50 anos da inaugurao
do parque, toda sua rea, juntamente com seus edifcios, estavam protegidos pelos rgos de preservao do
patrimnio estadual e municipal. Niemeyer, na defesa da implantao do novo auditrio, argumentou que o
projeto original do parque j contemplava um auditrio. Revisado pelo prprio autor, o novo projeto alterava a
configurao e implantao do edifcio no terreno. Para uma melhor relao com o entorno foi feita a proposta de
intervir na marquise existente - elemento estruturador do espao do parque e, portanto, tombada pelos rgos de
preservao do patrimnio. No processo aberto na prefeitura de So Paulo, em 2003, o DPH - Departamento do
Patrimnio Histrico - determina que dever ser respeitada integralmente a configurao da marquise atual, que
tombada e no poder sofrer nenhuma forma de mutilao. (CAMARGO, 2005)
No parecer constante no processo da Prefeitura do Municpio de So Paulo a arquiteta Mnica Junqueira se posiciona
a favor do projeto de modificao. Usa o argumento de que o prprio autor o propositor das intervenes.
Assim, aceita que se intervenha no patrimnio j que
era de se supor algum risco integridade fsica do entorno, bem como das edificaes a sua volta. da natureza criativa
de Oscar Niemeyer a liberdade plstica, a superao de obstculos, os desafios. Imaginar que ele refizesse o mesmo

projeto 50 anos depois ou que ele se contivesse diante de um projeto de sua prpria autoria, seria desconhecer a sua
trajetria. (CAMARGO, 2005)

E segue na defesa do projeto considerando


Um ato a um s tempo mutilante e generoso: corta-lhe um pedao, que diante da nova configurao espacial passa a ser
uma intromisso e generosamente devolve-lhe um ousado apoio escultrico, que passa a cumprir o papel de um marco,
transformando uma ponta desgarrada num ousado portal de acesso marquise. A ponta, que diante da no concluso

47

do projeto original, ficou solta, como que espera de algum elemento que lhe desse sentido, assume pelo novo desenho
um papel especial na configurao do conjunto arquitetnico. Uma recompensa pelos anos de espera... Entendo
que mesmo com a subtrao de 40 m da marquise, a sua integridade, enquanto objeto arquitetnico, permanecer
inalterada. A antiga marquise no s continuar perfeitamente reconhecvel enquanto tal como ganhar notoriedade ao
integrar e participar da conformao do novo espao. (CAMARGO, 2005)

Conclui com uma homenagem ao arquiteto. Segundo Junqueira, o projeto constitui um registro da invejvel
lucidez deste arquiteto que aos 96 anos ainda est a nos surpreender. Seu instinto criativo que beira compulso nos
faz admir-lo no s pelo muito que j fez, mas por tudo o que ainda pode vir a fazer. (CAMARGO, 2005)

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

022 - marquise do Ibirapuera - proposta


para remoo de 40m em funo do
projeto do novo auditrio

48

21 Outra questo que envolve a marquise


a presena do MAM, Museu de Arte
Moderna de So Paulo sob esta estrutura.
Sua origem est em uma instalao
provisria, neste mesmo local, para
implantao do Pavilho Bahia, na V Bienal
de So Paulo, em 1959. No tendo sido
demolido aps a exposio, em 1968, foi
reformado pelo arquiteto Gincarlo Palanti
para receber o MAM. Em 1983 e 1996
passa por duas reformas baseadas em
projeto de Lina Bo Bardi. A implantao
do museu prejudica profundamente o
acesso da Bienal pela marquise, j que
libera apenas uma faixa coberta para esta
conexo e ainda compromete a relao com
o parque, criando um fundocom a sua
rea administrativa este o argumento
principal para a sua remoo deste local. A
favor da sua manuteno pesa o argumento
de que, estando h mais de 40 anos neste
local, o MAM j se incorporou estrutura
da marquise e do Parque, fazendo parte da
histria deste espao e, portanto, devendo
ser preservado.

Na defesa da preservao da marquise com sua configurao original, o arquiteto Jos Eduardo de Assis Lefevre
escreve um texto intitulado Marquise do Ibirapuera. Onde est o equvoco. Uma resposta s questes colocadas
acima e argumentao feita pelo arquiteto Oscar Niemeyer para as alteraes do projeto.
Inicia a argumentao deixando claro sua opinio sobre a possibilidade do prprio autor intervir na sua obra:
o artista dono absoluto de sua obra? Picasso poderia desfigurar Guernica? (LEFEVRE, 2005). No trata de
desmerecer a produo e a opinio do arquiteto figura exponencial da arquitetura brasileira do sculo XX.
(LEFEVRE, 2005) Pelo contrrio, defende a manuteno de sua obra nas suas diferentes fases e lana um olhar
menos emotivo, e mais tcnico, sobre a questo.
Lefevre critica o fato de o projeto ter sido aprovado pelo Departamento de Patrimnio Histrico do Municpio de
So Paulo, sem passar pelo seu conselho - CONPRESP. Compara o projeto original do parque e o do novo auditrio.
Conclui sua argumentao afirmando que h um equvoco apontado pelo arquiteto Oscar Niemeyer de que a
ponta da marquise fica no meio da grande esplanada de entrada. Se houvesse tal equvoco ele estaria presente no
projeto de 1953, o que no ocorre, na realidade. Sim, pois a grande e magnfica esplanada do projeto de 1953
estava em outra posio, e tinha outro carter (LEFEVRE, 2005)
Mesmo com a construo do auditrio, diferente daquele proposto no projeto original, a deciso final sobre esta
proposta foi a de que no se interviria na marquise, seguindo as recomendaes sobre preservao do patrimnio
cultural. 21

Praa da Soberania, Braslia

023 - eixo monumental - Braslia

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

Para a comemorao dos 50 anos do aniversrio da cidade de Braslia, Oscar Niemeyer projetou uma praa
no canteiro central do Eixo Monumental. A proposta fere o tombamento do Conjunto urbanstico de Braslia
realizado em 1990. O IPHAN de Braslia tem uma portaria que determina que excepcionalmente, e como
disposio naturalmente provisria, sero permitidas, quando aprovadas pelas instncias legalmente competentes,
as propostas para novas edificaes encaminhadas pelos autores de Braslia - arquitetos Lucio Costa e Oscar
Niemeyer - como complementaes necessrias ao Plano Piloto original.... (IPHAN, 1992) Seguindo suas prprias
determinaes, o rgo vetou o projeto apresentado. Em um artigo contundente contra o projeto, Sylvia Ficher
escreve:
Coitada de Braslia, Oscar Niemeyer no gosta mais dela. Infelizmente, no d mais para ignorar a realidade que a est.
Infelizmente, no d para encontrar outra explicao para o estrago que o grande arquiteto federal vem fazendo, j h
algum tempo, em sua principal obra(FICHER, 2009)

e prossegue na sua argumentao


dever ser erigido um prdio imprescindvel, seja para o povo, seja para a soberania: o Memorial dos Presidentes. E um
Monumento ao Cinquentenrio de Braslia, a ser comemorado em 2010; para que ningum deixe de entender a sua

complexa simbologia, nada melhor do que um chifre de concreto, de cem metros altura, descrito como obra de grande
ousadia tecnolgica Tanta construo apenas para encobrir um estacionamento subterrneo(FICHER, 2009)

Em resposta s crticas feitas, Niemeyer retrucou:


me espanta a discusso levantada ao apresentar uma nova praa a ser construda em Braslia. Em minha ltima visita
pude sentir, com clareza, a necessidade de se criar uma praa com escala compatvel com a capital de um pas que se faz
to admirado como o nosso. E meu direito e obrigao conceb-la e prop-la.(NIEMEYER, 2009)

49

Deliberadamente se coloca em posio inquestionvel j que


desde o incio de Braslia a minha participao na aprovao do Plano Piloto foi tal que me senti mais vontade para
agir... E, pouco a pouco, fui constatando que eu, mais do que qualquer um, estava em condies de propor essa praa
a meu ver importante para a capital do pas. (NIEMEYER, 2009)

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

Observa-se, neste caso, que houve uma proposta de burlar o tombamento com a influncia da opinio de Niemeyer.
Uma tentativa de colocar a questo da autoria, sem se falar nas questes polticas envolvidas em um projeto como
este, acima das questes relativas preservao do patrimnio.

50

024 - projeto da Praa da Soberania no eixo monumental de Braslia

Autenticidade

O conhecimento e a compreenso dos levantamentos de dados a respeito da originalidade dos bens, assim como de
suas transformaes ao longo do tempo, tanto em termos de patrimnio cultural quanto de seu significado, constituem
requisitos bsicos para que se tenha acesso a todos os aspectos da autenticidade. (Conferncia de Nara. CURY,

2000)

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

A suposio de que se pode, a partir de documentos como imagens, perspectivas ou desenhos de projeto de
arquitetura, refazer um edifcio como ele fora construdo originalmente tem sido posta em prtica sob o argumento
de que se trata de uma ao de preservao. Supostamente, estes documentos seriam a representao grfica
exata do que est ou foi executado. Na prtica, entretanto, no se pode afirmar que estes projetos e imagens so
rigorosos em relao ao que fora construdo. Decises de obra que acarretam em alteraes de detalhes so muito
comuns. Fotografias, muitas vezes, so tiradas a partir de ngulos muito bem determinados de forma a mostrar
apenas aquilo que interessa, como imagem, da obra.

A uma eventual destruio ou demolio completa de um edifcio no se deve responder com a proposta de sua
reconstruo a partir do projeto original. Mantm-se o remanescente tanto quanto possvel e complementa-se o
registro com documentos que testemunhem sua existncia: os desenhos e as fotografias. A reconstruo pode ter
um carter didtico, mas no considerada uma ao de preservao; trata-se de um modelo em escala real ou,
em outros termos, de um clone22, devendo ser claramente identificado. Isto no significa que no tenha um valor
do ponto de vista da comunicao. uma construo que reapresenta um edifcio de um determinado momento
histrico, carregado de valores que se julgam importantes de serem transmitidos.

Este tipo de trabalho, de reconstruo comera, dovera ou ainda como poderia ter sido, a partir de documentos,
pode correr o risco de ir ao encontro das propostas de Viollet-le-Duc de restabelec-lo em um estado completo
que pode no ter existido nunca em um dado momento.(LE DUC, 2000)

22 O termo clone utilizado por Ascensin


Hernndez
Martnez
(La
clonacin
arquitectnica.
Madrid,
Ediciones
Siruela, 2007) para todas as obras que
reconstruram comera, dovera edifcios
ou cidades destrudas.

51

A discusso sobre autenticidade e reprodutibilidade da obra de arquitetura no tem o mesmo carter daquela
estabelecida por Walter Benjamin (1892-1940), quando discorre sobre o cinema e a fotografia. Mesmo que a
industrializao e a produo em larga escala sejam alguns ideais da arquitetura moderna, no se trata de obras
criadas para serem replicadas. Um sistema construtivo industrializado e padronizado no implica uma nica
arquitetura, mas uma variao sobre um mesmo raciocnio e um aprimoramento da produo. O valor de um
edifcio no ser atribudo sem se considerar questes do local onde est implantado. Seu contexto e relao com
o entorno so indissociveis. Somam-se a estes os valores atribudos pela sociedade que acarretam uma condio
nica do edifcio, irreprodutvel.

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

Sobre o edifcio propriamente dito, Benjamin coloca: o aqui e agora do original constitui o conceito de sua
autenticidade. (BENJAMIN, 1994) Porm, considerando os registros da arquitetura - fotografia, cinema,
projetos -, a sim, pode-se considerar sua reprodutibilidade: enquanto o autntico mantm a sua autoridade
total relativamente sua reproduo manual que, regra geral, considerada uma falsificao, isto no sucede
relativamente reproduo tcnica (BENJAMIN, 1994)...a catedral abandona o seu lugar para ir ao encontro do
seu registro num estdio de um apreciador de arte (BENJAMIN, 1994)
Algumas situaes de grande destruio de patrimnio construdo levantam questes de ordem social, de resgate
de identidade que contradizem as teorias de restauro. Situaes como grandes destruies urbanas geradas por
guerras ou por catstrofes de ordem climtica motivam outra perspectiva sobre a discusso da reconstruo.

A memria, o resgate da identidade, o sentimento de pertencimento a um local entre outros invariavelmente


esto vinculados imagem construda pela populao de um determinado conjunto urbano ou edifcio. Algumas
reconstrues buscam resgatar a imagem de reas urbanas destrudas ou de edifcios que restabeleam o espao
e a imagem sedimentada na memria da sociedade.

52

Va r s v i a

O Caso de Varsvia, aps as grandes destruies ocorridas na Segunda Guerra Mundial, emblemtico.

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

A ocupao nazista na Polnia tinha como objetivo destruir completamente a cidade e, no seu lugar, construir
uma nova cidade germnica. Tratava-se, portanto, de um apagamento total da cidade que inclua o assassinato
sistemtico de seus habitantes. Diante da derrota iminente, em dezembro de 1944, o exrcito alemo sobrevoou
a cidade e promoveu a destruio completa de seus principais edifcios.
Em 1945, a comunidade polonesa se reuniu com o intuito de reconstruir a cidade. Os poucos documentos que
restaram serviram de base para os trabalhos: alguns desenhos realizados por estudantes de arquitetura, fotografias
e fragmentos de edifcios, recuperados dos escombros. A partir de 1950, iniciaram os trabalhos de reconstruo.
Alguns edifcios foram construdos comera e dovera. Outros tiveram suas fachadas refeitas, mas seu interior
foi completamente remodelado, a fim de atender novas demandas.

Dentre estes trabalhos, alguns apontam para uma postura mais complexa do ponto de vista de preservao. Tratase de casos em que se elegeu um momento histrico para os trabalhos. A Avenida Krlewski, por exemplo, era
uma importante via da cidade na qual estavam localizados numerosos edifcios do sculo XVIII reformados no
sculo XIX. Neste lugar os destroos da guerra foram aproveitados para recuperar o esplendor barroco da rua.
Para isto se regularizaram as alturas e os volumes das edificaes, eliminando tambm os motivos decorativos
discordantes do que se buscava para esta rea.(MARTINEZ, 2007, pg.75)
Este tipo de ao um apagamento dos momentos histricos da cidade. Junta-se a isto a completa falta
de identificao daquilo que foi reconstrudo. Em outras palavras, Varsvia hoje a imagem de uma cidade
histrica.
Independentemente das contradies deste processo, prevaleceu a demanda da sociedade. Este o principal motivo
que fez com que a UNESCO, em 1980, considerasse o centro histrico de Varsvia como Patrimnio Mundial.

53

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

No caso da arquitetura moderna, a existncia de projetos executivos que, supostamente, seriam a representao
exata do objeto construdo amplia a discusso sobre a reconstruo como ao de preservao. Como ser discutido,
nos exemplos a seguir, a reconstruo, a partir do projeto executivo, a justificativa para uma interveno que,
supostamente, seria idntica quela que foi destruda.

54

025 e 026 - cartes postais mostrando o centro histrico de Varsvia logo aps a Guerra e depois de sua reconstruo

Pavilho Alemo para Exposio Internacional de Barcelona em 1929,


Barcelona

No final dos anos 1950 um grupo de jovens arquitetos procurou Mies Van Der Rohe para propor a reconstruo
do Pavilho. Neste momento o arquiteto afirmou que a perda dos desenhos durante a Segunda Guerra Mundial
no seria um problema. Ele teria condies de refaz-los de memria. Entretanto, nada foi feito at os anos 1980,
quando se resolveu ir adiante com o projeto de reconstruo, comandado pelo arquiteto espanhol Ignasi de Sol
Morales. A obra foi finalizada em 1986.

027 - planta do pavilho

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

O caso do Pavilho Alemo pode ilustrar esta situao de reconstruo, com as especificidades de um edifcio
moderno. Projetado pelo arquiteto alemo Mies Van der Rohe, para a Exposio Internacional de Barcelona em
1929, transformou-se em um dos edifcios cones da arquitetura moderna pela sua planta inovadora, o uso dos
materiais, as transparncias e a fluidez do espao. Foi demolido logo aps a mostra, como j era previsto. O grande
destaque dado a esta obra na histria da arquitetura moderna um dos argumentos para sua reconstruo que
aconteceu nos anos 1980.

028 - imagem pavilho

Segundo Sol Morales, esta obra tinha o carter de reinterpretao do Pavilho, feita a partir das imagens em
preto e branco e dos poucos desenhos que havia. Sabe-se que Mies Van der Rohe teve controle sobre os ngulos
fotografados, a fim de evidenciar suas intenes de projeto.

A proposta de construo de um pavilho permanente exigiu alteraes no projeto. Utilizou-se um novo sistema
de impermeabilizao da cobertura, mais moderno e de melhor desempenho; instalaram portas, inexistentes no
edifcio de 1929; as peas estruturais do projeto original, em ao comum, cromado, foram substitudas por ao inox.
Segundo Martnez: estava subentendido, nesta situao, o desejo dos arquitetos do presente de reinventar e tornar
sua a arquitetura do passado, um modo de apropriao um tanto quanto discutvel se for considerado pela perspectiva
da histria que nos obriga a levar em conta a irreversibilidade do passado, apesar da incontestvel atrao que as belas
formas desta cpia produzem.(MARTINEZ, 2007)

55

O artista plstico Antoni Muntadas participou de uma interveno no Pavilho, em 200923. Para esta obra, estudou
a histria da construo e no prefacio de seu trabalho explica sua abordagem:
O fato de o Pavilho ter sido desmontado em 1930, aps a exposio, e reconstrudo na dcada de 1980 coloca
questes de provisoriedade e permanncia, de decises e interpretaes que esto colocadas no papel correspondncias,
029 - imagem pavilho

autorizaes, comunicados de imprensa. Isto significa que o Pavilho sua construo fsica existiu quando ele foi
construdo nos anos 1920 e depois de 1986, quando foi reconstrudo. O projeto existiu no papel durante o perodo
intermedirio desta continuidade. O projeto dissolvido materializado no papel desenhos, fotografias e textos existiu
por quase 40 anos, durante os quais era a nica representao do Pavilho.(MUNTADAS, 2009 trad. do autor)

Esta percepo da sobrevivncia da obra atravs da existncia dos documentos comprova a importncia desta ao
para sua preservao.

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

O equvoco presente a falta de clareza no sentido de revelar o fato de ser uma nova construo. Seria importante
esclarecer os motivos desta ao e mostrar, por meios de imagens, projetos, modelos ou simulaes, as diferenas
entre este novo edifcio e o original. Assim, ao invs de induzir a uma leitura equivocada, esta construo teria um
carter didtico.

030 - imagem da reconstruo do pavilho

56

23 A interveno faz parte de uma srie de


trabalhos do artista plstico catalo Antoni
Muntadas (1942) chamada On Translation.

Este tipo de ao no deve ser enquadrado como preservao. O contexto e a materialidade da arquitetura lhe
conferem um carter de irreprodutibilidade. Entretanto, como ao de comunicao, o novo edifcio cumpre seu
papel.

Te a t r o C u l t u r a A r t s t i c a , S o P a u l o

031 - Teatro Cultura Artstica aps sua


inaugurao

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

O Teatro Cultura Artstica, projetado em 1942 pelo arquiteto Rino Levi (1901-1965), em So Paulo, teve sua sala
de espetculos completamente destruda aps um incndio, em 2008. Apenas o painel artstico de Di Cavalcanti
que compe a fachada e uma rea do foyer resistiram ao fogo. A estrutura de cobertura, em madeira, desabou.
Nas discusses sobre como proceder neste caso, as virtudes tcnicas da sala foram enaltecidas e a existncia
do projeto executivo serviu como argumento para a tentativa de reconstruo do edifcio. Por melhores que
fossem as solues tcnicas do projeto, passados mais de sessenta anos de sua construo, novas tecnologias
e equipamentos foram desenvolvidos e devem ser utilizados - tanto em relao s questes cnicas e acsticas,
quanto s questes de segurana.
Um novo teatro est sendo projetado, no mesmo local, respeitando a implantao original do teatro original e
mantendo o grande painel artstico da fachada que ser, dentro do possvel, restaurado.

032 - imagem do edifcio aps o incndio

033 - maquete eletrnica do projeto


de construo do novo projeto com
manuteno do painel da fachada. Projeto
realizado pelo arquiteto Paulo Bruna

57

Reversibilidade ou Retrabalhabilidade

Os acrscimos s podero ser tolerados na medida em que respeitarem todas as partes interessantes do edfcio,
seu esquema tradicional, o equilbrio de sua composio e suas relaes como meio ambiente (CARTA DE VENEZA,
ARTIGO 13 . CURY, 2000)

PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO

Em uma interveno em patrimnio cultural no se pode impedir uma interveno futura. Devem-se compreender
os valores atribudos ao edifcio a fim de preserv-los. O termo utilizado, reversibilidade, pode induzir a uma
compreenso equivocada: a interveno seria provisria e poderia ser removida. O edifcio ento retornaria ao
seu estado anterior aos trabalhos realizados. Ao contrrio, o conceito da reversibilidade considera que as novas
intervenes devem permitir a leitura do edifcio, somando ao valor que lhe foi atribudo o das novas propostas,
nos diversos tempos em que forem executadas.
Dos casos estudados neste trabalho vale a pena citar algumas questes.
O projeto de restauro da Oca se ampara plenamente neste conceito. A remoo de alguns elementos, a insero
de novos, no apenas preservaram o valor do edifcio como contriburam para a sua leitura espacial.

Na reforma do edifcio da FIESP a imagem no contexto urbano foi preservada, mas a interveno no trreo, com a
grande demolio de lajes, acarreta uma interferncia que jamais permitir a leitura do espao original do edifcio.
Pode-se argumentar que no neste desenho e nas relaes espaciais do trreo que est o valor a se preservar do
edifcio. O fato do edifcio no ser protegido por nenhum rgo de preservao permitiu que o arquiteto agisse
com total liberdade nesta interveno.

58

A reversibilidade deixa de ser um assunto quando se trata de edifcios reconstrudos, como o Pavilho de Barcelona,
j que, segundo as restritas recomendaes, estes edifcios so simulacros do patrimnio e no tm, por princpio,
o valor de patrimnio cultural.

A R Q U I T E T U R A M O D E R N A B R A S I L E I R A C O M O PAT R I M N I O
O edifcio da FAUUSP

59

trabalhos desenvolvidos nos rgos de preservao na esfera federal no IPHAN Instituto do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional e, na estadual, no CONDEPHAAT - Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico, Arqueolgico,
Artstico e Turstico do Estado de So Paulo.
A compreenso destes processos se faz necessria para a segunda parte do captulo que trata do edifcio da
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo - FAUUSP -, projetado por Vilanova Artigas,
em 1961/1969.
O estudo deste edifcio, reconhecido como patrimnio cultural, tem como objetivo desenhar um mapa de
potencialidades que possam auxiliar as decises para intervenes e ampliaes.
A abordagem feita tem como diretrizes os documentos do ICOMOS principalmente a Carta de Veneza. Trata-se,
portanto, da aplicao dos conceitos discutidos no primeiro captulo.
A escolha do edifcio da FAU como estudo de caso foi feita pela evidente necessidade de obras de restauro1 e
pela constatao de que o conjunto de edifcios da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP precisa ser

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

reconhecimento da arquitetura moderna brasileira como patrimnio cultural nacional. Abrange um histrico dos

1 O edifcio da FAU est com srios


problemas na sua estrutura de cobertura.
Em 2009 o estdio 03 foi interditado por
falta de segurana. Foram instaladas telas
de proteo sob a cobertura a fim de evitar
acidentes com eventuais descolamentos de
pedaos de concreto.
2 A Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
da USP composta por 5 edifcios: o Edifcio
Vilanova Artigas, seu anexo, Canteiro
Experimental Antonio Domingos Battaglia
e o atelier Fracarolli na Cidade Universitria
e a FAU Maranho, em Higienpolis, onde
est instalado o curso de Ps-graduao.
Este trabalho foi desenvolvido em paralelo
com a elaborao do Plano diretor da FAU
em 2010, sob responsabilidade do Conselho
Curador e da qual o autor fez parte como
bolsista. Diversas informaes constantes
so provenientes deste processo que at
a entrega desse mestrado ainda no havia
sido concludo. Este trabalho se restringir
apenas ao edifcio Vilanova Artigas, j que
o assunto abordado a preservao do
Patrimnio Moderno.

Este captulo trata, na sua primeira parte, das questes referentes ao desenvolvimento dos trabalhos de

ampliado.2
Esta segunda parte est dividida em outras duas: a primeira trata do reconhecimento do edifcio como patrimnio
cultural e seu processo de tombamento.
A segunda apresenta dois tipos de leitura: uma sobre as suas questes fsicas, como estrutura, materiais, e outra
sobre as caractersticas dos espaos e suas ocupaes.

61

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

Patrimnio moderno brasileiro

No Brasil, desde o final dos anos 1930, com a criao do SPHAN - Servio do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional vm sendo desenvolvidos trabalhos para proteo do patrimnio cultural nacional. O corpo tcnico
do SPHAN teve, na sua formao, vrios arquitetos ligados produo da arquitetura moderna brasileira. Esta
presena se justificava, principalmente, pela busca de uma identidade nacional que teria continuidade na produo
da arquitetura moderna.
Segundo Lcio Costa, que pertencia ao SPHAN desde sua criao, a arquitetura brasileira tem caractersticas
prprias, adquiridas pela composio de vrios agentes.

Os mestres traziam da metrpole seus diferentes conhecimentos de construo. Da arquitetura do norte de Portugal,
a forte presena de construes de granito; do Alentejo, mais ao sul, as paredes de taipa ou tijolo revestidas com cal
- uma arquitetura muito branca - e a influncia moura no extremo sul. Cada uma destas tcnicas utilizada na colnia
nos locais em que mais eram adequados: a taipa em So Paulo, a utilizao de tijolos na Bahia e Pernambuco e no Rio
de Janeiro a forte presena de granito. A disposio de ambientes, o desenho do telhado, os alpendres so elementos
constitutivos da arquitetura portuguesa que, somados s influncias da mo de obra utilizada, negra e indgena, geram
esta arquitetura brasileira onde tudo se entrosa a oca indgena, a casa trasmontana, a casa chamada do bandeirante,
a casa da fazenda, a casa de arrabalde, a casa urbana de bairro. (COSTA, 1995)

O SPHAN procura estabelecer uma homologia entre a arquitetura colonial brasileira e a arquitetura moderna. O
que buscam no repetir, copiar, apenas restaurar o passado, mas , antes de tudo, uma releitura deste, que permita
construir um futuro. Eles propunham uma arquitetura com os mesmo princpios estruturais, diferenciando-se, assim, de
uma mera cpia, expresso artificial, estilo colonioso, como pejorativamente era por eles denominado. Eles queriam
ser modernos e no neocoloniais. (SANTOS, 1996)

62

Esta filiao ao modernismo acaba por comprometer parte do trabalho realizado no rgo. Raro encontrar textos

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

que apontem a preservao de edifcios do final do sculo XIX. A arquitetura ecltica produzida naquele momento
o objeto principal a ser combatido pelos arquitetos modernos. A autntica arquitetura brasileira buscada no
passado, como patrimnio nacional, a arquitetura colonial.
Exemplo desta postura o episdio que envolve a Estao da Luz, em So Paulo. Um dos principais exemplares da
arquitetura dos finais do sculo XIX, o edifcio
referncia visual indispensvel para a leitura da cidade de So Paulo desde sua construo, de 1895 a 1901, - iniciada

001 Estao da Luz, So Paulo

portanto seis anos apenas aps a inaugurao da Torre Eiffel e constitui documento sem o qual impossvel compreender
aspectos vitais de nossa configurao urbana eixo que foi de vrios processos especficos de urbanizao e baliza
caracterstica de nossa imagem (REIS FILHO, 1977)

Aps longas discusses a respeito da forma como as reformas de manuteno vinham sendo conduzidas, o edifcio
foi tombado pelo CONDEPHAAT em 1982. Em 1977 foi feito pedido de tombamento da Estao da Luz junto ao
IPHAN. Um parecer do relator Cyro Correa de Oliveira Lyra contrrio ao tombamento posto que:

pea indispensvel do acervo cultural do Estado de So Paulo. Entretanto a Estao no se vincula a fatos memorveis
da histria brasileira e nem dotada de excepcional valor artstico, no possuindo, portanto aquelas qualidades que

Trata-se de um conjunto de valores artsticos histricos e paisagsticos de expresso regional, que o elegem como
002 - levantamento de Lcio Costa das
runas de Igreja das Misses

motivassem seu tombamento pelo Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. Sua salvaguarda, que julgamos indispensvel,
cabe ao Estado e ao Municpio...3(LYRA, 2004)

O tombamento da Estao da Luz se d apenas em 1996.


Em diversos relatrios feitos para o SPHAN, Lcio Costa prope a preservao de exemplares representativos de
uma arquitetura nacional, como a Igreja de So Miguel no Rio Grande do Sul4 a Igreja de Nossa Senhora da Glria
5

do Outeiro , no Rio de Janeiro.


So raros os casos de arquitetura ecltica registrados, mas Costa j registra, na metade do sculo XX, obras
6

modernas recm construdas .


Este processo simultneo de resgate do patrimnio histrico e produo de uma arquitetura que, a priori,
patrimnio cultural acarreta aes questionveis. O tombamento dos edifcios utilizado de forma precoce como

3 Para saber mais sobre o histrico de


tombamento da Estao da Luz ver
COELHO JUNIOR, Mrcio Novaes. Projetos
de interveno no Bairro da Luz : patrimnio
e cultura urbana em So Paulo. So Paulo:
FAUUSP, Dissertao de Mestrado, 2004.
4 Em 1940 foi inaugurado em So Miguel
o Museu das Misses. O projeto, de Lcio
Costa, uma interveno nas runas da
cidade (COSTA, 1995. Pg 488).
5 Nos anos 1960 Lcio Costa desenvolveu
projeto de recuperao da Igreja do
Outeiro da Glria e desenhou um novo
acesso(COSTA, 1995. Pg 411).
6 Para ver sobre estes processos: PESSOA,
Jos (org.). Lcio Costa: Documentos de
Trabalho. Rio de Janeiro, IPHAN, 1999.

63

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

no caso da Igreja de So Francisco de Assis da Pampulha, Belo Horizonte em 1947. Neste caso Lcio Costa pede o
tombamento do edifcio antes mesmo de ter sido concluda sua construo. Justifica que
Considerando, enfim, que o valor excepcional desse monumento o destina a ser inscrito, mais cedo ou mais tarde,
nos Livros do Tombo, como monumento Nacional, e que portanto seria criminoso v-lo arruinar-se por falta de medidas
oportunas de preservao, para se haver de intervir mais tarde no sentido de uma restaurao difcil e onerosa, tenho
a honra de propor de acordo com os itens I e III do Art. 9 do Decreto Lei n 25, de 30 de novembro de 1937, o
tombamento preventivo da Igreja de So Francisco de Assis, da Pampulha.... (COSTA, 1999)

003 Desenho de Lcio Costa da Igreja do


Outeiro da Gloria

Em 1990, em outra carta ao IPHAN7, Lcio Costa pede o tombamento da cidade de Braslia, cujo plano urbanstico
Plano Piloto fora projetado pelo prprio solicitante nos anos 1950. Nesta carta, justifica: o importante que
Braslia exista e tenha sido concebida e consolidada na escala do Brasil definitivo. Braslia , de fato, uma sntese
do Brasil com seus aspectos positivos e negativos, expressando assim, ao vivo, as contradies da sociedade
brasileira. (COSTA, 1999) Aponta os pontos do seu plano que deveriam ser preservados: as quatro escalas da
concepo do projeto monumental, residencial, gregria e buclica; a estrutura urbana; as caractersticas dos
eixos; o eixo monumental; o conceito de super quadra; a hierarquia do trfego; o parque projetado por Burle Marx
e, por fim, os quarteires da cidade.

004 - Igreja de So Francisco de Assis da


Pampulha, Belo Horizonte

A relao entre reconhecimento de patrimnio histrico e produo de arquitetura contempornea j est presente
na obra de Eugne Emannuel Viollet-le-Duc (1814-1879). Os Entretiens sur larchitecture, escritos entre 1863 e
1867, evidenciam uma inquietao do autor em relao arquitetura ecltica produzida neste momento. Prope
que se produza uma arquitetura com tcnicas contemporneas, e que sejam expresso das demandas presentes
na sociedade. Para isto, considera importante o conhecimento dos conceitos da arquitetura clssica.
De fato, se fizermos um avaliao atenta no estudo das artes do passado, suficientemente claro para distinguir o
falso do verdadeiro, para extrair das tradies seus princpios primordiais, primeiramente iremos depurar estas artes de
diversas influncias que sucessivamente modificaram sua expresso. Encontraremos aquelas que, entre estas expresses,
combinam melhor com os princpios imutveis. Consideraremos que estas expresses, ou estas formas, se quisermos,
sendo aquelas que mais se aproximam da verdade (VIOLLET-LE-DUC, 1863-1872,. trad. do autor)

64

7 O SPHAN passa a denominar-se DPHAN


- Departamento do Patrimnio Histrico
e Artstico Nacional em 1946. Em 1970
se transforma em IPHAN - Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional.

As semelhanas entre os discursos de Viollet-le-Duc e Lcio Costa evidenciam o desejo comum de que se produza
uma arquitetura atual, que no seja simples cpia de estilos e adaptaes de usos. Entretanto, a distncia temporal
entre os autores implica realidades distintas. As propostas feitas por Viollet- Le-Duc, na Frana, s vo encontrar

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

resposta na virada do sculo. J Lcio Costa pde, na primeira metade do sculo XX, discorrer sobre quais os
princpios que deveriam nortear esta arquitetura contempornea no Brasil. Neste momento diversos acontecimentos
prenunciam o estabelecimento do modernismo no Brasil: a Semana de Arte Moderna de 1922, em So Paulo8; o
incio do governo Vargas em 1930 e a criao do SPHAN em 1937 e a vinda de Le Corbusier ao Brasil em 1929 e
19369.
Henrique Mindlin cita como mais um fator determinante deste processo, a passagem de Lcio Costa pela Escola
Nacional de Belas Artes. Sua abrupta sada teve o apoio de um grupo de alunos que se tornaram figuras importantes
para o desenvolvimento da arquitetura moderna no Brasil.

005 - Plano piloto de Braslia

8 Apesar do vnculo de alguns participantes


dos eventos da Semana de Arte Moderna
como a posterior produo da arquitetura
Warchavchik e Mario de Andrade - em
So Paulo, os ecos do modernismo,
na arquitetura no foram imediatos.
Afora alguns casos isolados, como as
casas projetadas por Warchavchik, O
fato relevante na cidade, em relao
arquitetura moderna a construo do
Parque Ibirapuera nas comemoraes do IV
Centenrio da cidade.
9 A viagem de Le Corbusier ao Brasil em
1936 foi feita a convite de Lucio Costa para
desenvolvimento do projeto do Ministrio
da Educao e Sade.

65

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

Preservao do Patrimnio Moderno Brasileiro

10 Para obras do IPHAN ver Guia dos


Bens Tombados. disponvel em <http://
portal.iphan.gov.br/portal/baixaFcdAnexo.
do?id=1356> acesso em 10/02/2011. Para
obras do CONDEPHAAT <http://www.
cultura.sp.gov.br/portal/site/SEC

Ao longo dos ltimos anos diversas propostas de interveno em edifcios modernos no Brasil desconsideram as
recomendaes a respeito de como intervir nestas construes. Algumas no chegaram a ser executadas, mas
evidenciam a necessidade de um olhar atento para esta produo significativa da arquitetura brasileira. As listas
de bens tombados pelo CONDEPHAAT - Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico, Arqueolgico, Artstico e
Turstico do Estado de So Paulo - e pelo IPHAN, na cidade de So Paulo, mostram um nmero bastante reduzido
de obras modernas10.

Em trabalho apresentado para o 1 Seminrio DOCOMOMO do Vale do Paraba, a Arquiteta Slvia Ferreira Santos
Wolff ressalta a pequena quantidade de edifcios modernos protegidos pelo CONDEPHAAT. Esclarece que os
processos de tombamento tiveram origem em diversos tipos de solicitao:
a comunidade atravs de indicaes individuais ou abaixo-assinados; rgos oficiais ligados aos municpios, estado ou
governo federal; membros do prprio Conselho do rgo ou de seus servios. H ainda em estudo propostas com este
mesmo tipo de origem, ou feitas por intelectuais e estudiosos que sugerem a preservao de bens que identificam em
suas pesquisas.
As motivaes para o tombamento das obras modernas tambm seguem o mesmo padro do patrimnio tombado
em geral. As justificativas apoiam-se na excepcionalidade do bem a lhe conferir destaque no quadro da historiografia
da arquitetura moderna paulista, sendo que este destaque funda-se em grande medida nas caractersticas tcnicoconstrutivas das obras e, muito mais do que obras de outros perodos, em suas autorias. O outro aspecto a determinar
os tombamentos o risco iminente de sua destruio. (WOLFF, 1998)

Wolff expe as justificativas para alguns dos primeiros processos de tombamento de edifcios modernos:

66

O MASP (Museu de Arte de So Paulo) arquiteta Lina bo Bardi, na Avenida Paulista, em So Paulo, 1956/1968:

proposto por conselheiro ligado ao prprio MASP que destacava o fato de o acervo j ser tombado, de ser o nico
prdio em So Paulo especialmente construdo para ser um museu e a excepcionalidade da soluo espacial11...o
ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

MASP foi tombado sem delongas, no incio de 1982, a despeito de no haverem estudos das eventuais sries em que
este fosse includo. (WOLFF, 1998)

O Clube Harmonia - arquiteto Fbio Penteado, no Jardim Amrica, em So Paulo 1964: sob o risco de se
perder, o prdio foi tombado em 1992 a despeito de estarem pouco aprofundadas as anlises em relao a outros
exemplares de mesma linguagem.12

006 - MASP, So Paulo

O Edificio Esther arquiteto lvaro Vital Brasil, na Avenida Ipiranga, em So Paulo, 1938: O Edifcio Esther, obra
da dcada de 1930 do arquiteto carioca Alvaro Vital Brasil, foi objeto de solicitao em 1985 pelo Departamento Histrico
da Prefeitura, que na ocasio no efetuava tombamentos. Louvava-se seu papel pioneiro de edifcio de apartamento
no qual os paradigmas da arquitetura funcionalista moderna apresentavam-se com clareza - estrutura independente,
planta livre, fachada composta com linhas geomtricas. Ao longo dos estudos foram acrescentados textos e argumentos
de crticos e historiadores da arquitetura e utilizados qualificativos tais como excepcional, coeso, coerente e valor

007 - Clube Harmonia

inquestionvel e sempre se fizeram referncias a suas caractersticas formais, funcionais e estilsticas que o dotam de

uma completa contemporaneidade.13

O Edifcio Louveira arquiteto Vilanova Artigas, em Higienpolis, So Paulo, 1945-1953 (tombado em 1992):
No Louveira foram valorizados a implantao sensvel no lote em sua relao com a quadra urbana, o amplo
jardim-praa e a distribuio espacial racional e restrita ao necessrio, alm de seus materiais modernos.14
A Casa de Vidro - arquiteta Lina bo Bardi, no Morumbi, em So Paulo, 1951: J a Casa de Vidro, cujo tombamento
foi solicitado pela prpria arquiteta autora, cujo pedido fez acompanhar de documentos e desenhos, teve realados seus
mritos arquitetnicos singulares e a excepcionalidade da obra por suas caractersticas que a diferenciam da arquitetura
moderna brasileira. Foram destacados ainda os relevantes servios prestados por sua autora cultura brasileira; 15
008 - Edifcio Esther

Quando se trata de estudar as obras de Oscar Niemeyer, h, em geral, controvrsias. No se faz distino de suas
obras, num raciocnio que simplifica a discusso. Sendo o mais importante representante da arquitetura moderna
brasileira, considera-se que sua obra deva ser integralmente protegida e que o prprio autor possa interferir no
processo de preservao:

11 Processo CONDEPHAAT no 21768/81.


12 Processo CONDEPHAAT no 21901/81.
13 Processo CONDEPHAAT no 23262/85.

Em meio s homenagens aos 100 anos de Oscar Niemeyer, que sero completados no dia 15, o Instituto do Patrimnio

14 Processo CONDEPHAAT no 23387/85.

Histrico e Artstico Nacional (IPHAN) vai tombar 35 prdios e monumentos criados pelo arquiteto em nove cidades

15 Processo CONDEPHAAT no 24938/86.

67

do Pas. A deciso foi ratificada ontem pelo Conselho Consultivo do Patrimnio Cultural, que se reuniu no Palcio
Capanema, no Centro do Rio. A lista foi elaborada pelo prprio Niemeyer e entregue por ele ao ministro da Cultura,
ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

Gilberto Gil, em julho. O conselho tambm recomendou ao IPHAN um estudo para o tombamento do conjunto da obra
do arquiteto.(RODRIGUES, 2007)

No caso do CONDEPHAAT, Wolff destaca uma postura similar:


O Parque do Ibirapuera, a obra maior do arquiteto na cidade, foi preservada integralmente, mas a justificativa do
009 - Edifcio Louveira

tombamento apoia-se muito mais em suas caractersticas como rea verde de grande extenso no interior da cidade, do
que propriamente em seu urbanismo ou em sua arquitetura, alvo frequente de pequenas descaracterizaes.(WOLFF,

1998) O Parque do Ibirapuera um dos casos estudados mais adiante.

010 - Casa de Vidro

68

16 Processo CONDEPHAAT no 31592/94.


17 Dentre os vrios livros publicados nos
ltimos anos, podem-se incluir as obras
sobre: Affonso Eduardo Reidy, Artacho
Jurado, Burle Marx, David Libeskind,
Eduardo de Almeida, Flvio de Carvalho,
Joo Filgueiras Lima (Lel), Irmos Roberto,
Lina Bo Bardi, Lcio Costa, Marcos Acayaba,
Oscar Niemeyer, Oswaldo Bratke, Paulo
Mendes da Rocha, Rino Levi, Severiano
Porto e Vilanova Artigas.
18 Processo CONDEPHAAT no 33186
26/06/2009.
19 Processo CONDEPHAAT no 37352
17/03/2009.
20 Processo CONDEPHAAT no 33220
26/06/2009.
21 Processo CONDEPHAAT no 33182
26/06/2009.
22 Processo CONDEPHAAT no 33183
26/06/2009.
23 Processo CONDEPHAAT no 33184
11/02/2009.

J o Memorial da Amrica Latina foi tombamento recente e marcado por um tom no qual a arquitetura
efetivamente tombada quase mero suporte para a homenagem considerada devida a seu autor. (WOLFF, 1998)
A justificativa apresentada para o tombamento, contudo prescindiu de estudos aprofundados e afirmou-se que o
Memorial, obra importante do arquiteto aps Braslia, uma verdadeira sntese de todas as suas obras anteriores
com seus vos livres, as curvas ousadas e as formas arrojadas em concreto armado.16
O crescimento dos cursos de ps-graduao em arquitetura, no Brasil, a partir dos anos 1990, gerou um grande
desenvolvimento dos estudos sobre arquitetos brasileiros e suas obras. Estas pesquisas acadmicas acabaram por
estimular o mercado editorial de arquitetura. Se, at o incio da dcada de 1990, as publicaes se restringiam a
pouco mais do que os mitolgicos Brazil builds (Philip Goodwin, 1943) e Arquitetura moderna no Brasil (Henrique
Mindlin, 1956)(GUERRA, 2008), nos ltimos 15 anos houve um aumento significativo de obras sobre arquitetos
nacionais.
Grande parte destas obras publicadas de arquitetos modernos.17 A ampliao do conhecimento sobre a arquitetura
moderna nacional contribuiu para o reconhecimento desta produo como patrimnio cultural nacional.
Exemplo disto o tombamento de sete obras do arquiteto Rino Levi pelo CONDEPHAAT, em 2010 - Instituto Sedes
Sapientiae (1941), Hotel Excelsior e Cine Ipiranga (1941)18, Residncia Famlia Gomes (1950)19, Garagem Amrica
(1952/1958)20, Residncia Castor Delgado (1958/1959)21, Banco Sul Americano do Brasil (1961)22, Pao Municipal
de Santo Andr (1965/1968)23 - aps um processo de quase 15 anos:
O reconhecimento por parte da crtica arquitetnica, porm, tardou e por ocasio da abertura dos estudos sobre sua
obra no CONDEPHAAT, em 1995, estava longe de constituir unanimidade. A arquitetura moderna no Brasil at pouco

era explicada a partir de alguns parmetros e marcos: o grito vanguardista de Warchavchik, nos anos 1920, mesmo este
contestado por alguns, a originalidade da escola carioca a partir do contato inicial do grupo capitaneado por Lcio Costa
ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

com Le Corbusier e o trao inovador presente no prdio do Ministrio da Educao no Rio de Janeiro em 1936. No caso
paulista especificamente a essas correntes se atribui o momento de insero na arquitetura moderna como posterior ao
Projeto do Parque Ibirapuera, realizado por Oscar Niemeyer e equipe na dcada de 1950.
Rino Levi era visto por alguns como competente construtor, mas extremamente racional, no teria contribudo com a

011 - Memorial da Amrica Latina

liberdade e a genialidade, por exemplo dos gestos de Oscar Niemeyer.24

O material do processo de tombamento destes imveis bem desenvolvido, com um texto explicativo sobre o
arquiteto, sua importncia dentro da produo da arquitetura moderna paulista e a justificativa do pedido de
tombamento destes edifcios. H tambm um esclarecimento sobre a ausncia de algumas obras, como o edifcio
Plavinil Elclor25, e outras que no foram considerados exemplares relevantes para preservao.

Para cada edifcio foi redigido um memorial que explica a importncia da obra; suas caractersticas principais e,
portanto, os pontos a preservar; o estado de conservao; a preservao proposta e a relao com o entorno.

24 Processo CONDEPHAAT no 33182.

012 - Instituto Sedes Sapientiae


013 - Hotel Excelsior e Cine Ipiranga

016 - Residncia Castor Delgado

014 - Residncia Famlia Gomes

017 - Banco Sul Americano do Brasil

015 - Garagem Amrica

018 - Pao Municipal de Santo Andr

25 O edifcio Plavinil Elclor, foi construdo


entre 1961 e 1964 e tinha como principal
caracterstica uma pele envoltria de
elementos cermicos vazados, que
remetiam ao projeto do Parque Guinle,
de Lcio Costa. Em 1998 foi feita uma
solicitao ao CONDEPHAAT para que
fossem removidos estes elementos de
fachada, por no estarem em boas
condies de manuteno e no terem o
desempenho desejado. O CONDEPHAAT
autorizou a remoo e, em funo desta
descaracterizao do edifcio, no pde ser
inserido no conjunto deste processo.

69

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

26 Processo CONDEPHAAT no 39844/2000.


O dossi de estudo est sendo finalizado
pelas arquitetas Adda e Wolff que
gentilmente permitiram ao autor ter acesso
ao material, ainda no concludo. 27 Estudo
de Tombamento Processo CONDEPHAAT no
54292/2006.

Um dossi, de contedo similar ao do arquiteto Rino Levi, est sendo preparado pelo corpo tcnico do
CONDEPHAAT26 a respeito das obras do arquiteto Vilanova Artigas, seguindo uma mesma linha de aproximao.
Um estudo histrico que abrange, inclusive, um captulo sobre o desenvolvimento da arquitetura moderna, situa o
arquiteto e sua produo dentro do que foi a escola paulista, em suas principais referncias.

28 Estudo de Tombamento
CONDEPHAAT no P45961/2003.

Processo

No captulo intitulado parecer, esclarece a importncia deste estudo:

29 Estudo de Tombamento
CONDEPHAAT no 49925/2004.

Processo

se para todo o pas, o legado deixado pela Escola Carioca fundamental, h que se considerar que, para So

30 Bem Tombado pelo CONDEPHAAT.


Resoluo SC 44 de 18/12/1992.
31 Bem Tombado pelo CONDEPHAAT.
Resoluo SC 26 de 23/07/1981.

Paulo, o que fora deixado por Artigas , sem dvida nenhuma, captulo significativo para a compreenso da
histria da arquitetura paulista(UPPH, 2010). Entretanto, com bastante clareza, no trecho seguinte expe a
inadequao do tombamento de toda a obra do arquiteto: cabe-nos, neste momento, analisar quais so as obras
que se sobressaem como inovadoras e propositivas e, portanto, que melhor representam o conjunto da obra do
arquiteto. (UPPH, 2010).
Esclarecem a proposta de selecionar exemplares que melhor representam momentos criativos do arquiteto e
apontam a flexibilidade do trabalho de Artigas, demonstrando sua capacidade de adaptabilidade aos diversos

programas e demandas. (UPPH, 2010). apresentada uma classificao temporal, por programa e pelo
reconhecimento feito pela crtica arquitetnica dos projetos a fim de compreender sua relevncia no conjunto da
obra do arquiteto.
Os edifcios dos quais se pede o tombamento, neste momento, so:
Residncia Rio Branco Paranhos (1943), a primeira e a segunda casa do arquiteto (1942 e 1949 respectivamente),
Santa Paula Iate Clube (1961), Ginsio de Guarulhos - EE Conselheiro Crispiniano27 (1960), EEPG Conceiozinha28
(1976) e a Estao Rodoviria de Ja29 (1973). O edifcio Louveira (1946) e o edifcio da Faculdade de Arquitetura
e Urbanismo da USP (1961/1969) tambm so descritos nas fichas de projeto, mesmo tendo sido tombados pelo
rgo em 199230 e 198131 respectivamente.

70

O Dossi tambm justifica a ausncia de algumas obras, como o Estdio do Morumbi: o futebol um esporte
que tem tido seus espaos submetidos a regras internacionais para funcionamento cada vez mais rgidas e que
implicam adaptaes especiais que seriam muito dificultadas pelo tombamento (UPPH, 2010) e o Conjunto
Habitacional Zezinho Magalhes CECAP que um grande aglomerado de residncias particulares que j vem
sofrendo muitas alteraes e cuja gesto coletiva seria muito difcil. (UPPH, 2010)

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

No que diz respeito grande quantidade de passarelas urbanas projetadas pelo arquiteto, o documento estabelece
que intervenes urbansticas podem fazer com que estas estruturas fiquem sem uso e no interessa nem
preservao, nem ao planejamento urbano que o bem se torne monumento para a mera contemplao e que, sem
funo e obsoleto, at tenda deteriorao.(UPPH, 2010)
apresentado, ento, material especfico de cada uma das obras que se est pedindo o tombamento, com texto
justificativo, desenhos (plantas e cortes) e fotografias.

020 - primeira casa do arquiteto

022- Santa Paula Iate Clube

023 - Ginsio de Guarulhos

025 - Estao Rodoviria de Ja

026 - O edifcio Louveira

021 - segunda casa do arquiteto

019 Residncia Rio Branco Paranhos

024 - EEPG Conceiozinha

027 - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP

71

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

32 O termo poltica de balco utilizado


por Paulo Csar Garcez Marins para
especificar a postura do CONDEPHAAT,
que,, segundo o autor, diferenciou-se da
poltica do SPHAN (ou IPHAN) de determinar
os bens a serem tombados, numa atitude
que restringia a seleo dos bens ao corpo
tcnico do rgo e seu conselho. Esta
demandas de balco foram essenciais
para que o CONDEPHAAT tivesse uma
poltica mais representativa da sociedade
paulista, na escolha dos exemplares
tombados. (MARINS, 2008).

Estes dois casos de processos de tombamento chamam a ateno para algumas questes importantes, a saber:
o reconhecimento pelo corpo tcnico do CONDEPHAAT da urgente necessidade de tombamento dos exemplares
significativos da arquitetura moderna no Estado de So Paulo;
a necessidade de produo de processos consistentes que sirvam no apenas como instrumento para o tombamento, mas
tambm para consulta no sentido de dar as diretrizes de projeto possveis nos bens protegidos dando suporte s demandas
provenientes da poltica de balco32;
ponderar se o tombamento de alguma construo, mesmo que reconhecido seu valor, ser de fato uma ao de
preservao, ou se a tentativa de proteo de um bem pode ter efeito contrrio e acarretar uma ao danosa ao mesmo,
como o exemplo das passarelas do arquiteto Vilanova Artigas.

Os casos de tombamento de residncias so bastante polmicos por envolver questes de propriedade. As


exigncias feitas pelo Estado, no sentido de conservao e manuteno do patrimnio, acabam por ser um nus
ao proprietrio, tanto do ponto de vista financeiro como do burocrtico. A preservao entendida como uma
ao prejudicial ao patrimnio, que limitar as possibilidades de reformas e ampliaes. Obter uma aprovao
nos rgos de preservao do patrimnio pode, de fato, ser um processo longo e dispendioso. Alm disso, h
a incompreenso de que o tombamento no um congelamento do imvel, mas uma diretriz que orienta as
intervenes no sentido de preservao deste bem.

72

O reconhecimento do edifcio da FAU como patrimnio cultural33 coloca em discusso quais devem ser as diretrizes
para novas intervenes.

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

O edifcio da FAUUSP

33 O edifcio da FAU tombado pelo


CONDEPHAAT pelo processo n 21736/81
e no CONPRESP a deciso de tombamento
ex-officio feita pela resoluo n 05/91.

Conforme estudado no primeiro captulo, pretende-se compreender de que forma as recomendaes para
preservao de Patrimnio Cultural podem ser aplicadas a um edifcio de Arquitetura Moderna.
A relao projeto/ programa, neste caso, indissocivel. Propor a mudana de uso deste edifcio incorreria em
retirar grande parte do valor que lhe foi atribudo. importante compreender de que forma

esta notvel obra de arquitetura encarnou um conjunto de valores (e, se pensarmos no processo de ensino-aprendizado,
um conjunto de contedos) a serem ensinados aos nossos alunos. O edifcio funcionava como um farol em meio ao
mar aberto profuso de experincias didticas e de contedos diversos, cujas autonomias eram sempre lidas como
justificveis e enriquecedoras. E, de fato, foram. (JORGE, 2010)

Estabelecida a relao essencial do projeto com seu programa, cabe compreender de que forma intervir para que
o edifcio mantenha esta condio de paradigma de arquitetura.
H que se distinguir, portanto, a condio de mito da de paradigma. A FAU, na condio de mito, paralisa-nos e
desestimula a investigao que move o fazer reflexivo e propositivo da atividade de projeto. Na condio de paradigma,
ao contrrio, permite a inovao ou at a sua superao, desde que reconhecidas as exigncias das suas lies de obra
de arquitetura de excelncia. (JORGE, 2010)

Se ensino e edifcio so inseparveis neste caso, a possibilidade de se fazer um questionamento no que diz respeito
ao ensino de arquitetura se estende tambm forma de ocupao do prdio da FAU.
O curso de arquitetura passou por diversas mudanas, desde que o edifcio foi inaugurado em 1969, que interferiram
no espao projetado, nem sempre da maneira mais adequada. Houve aumento do nmero de professores, alunos e

73

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

34 Segundo levantamento, coordenado


pelo Prof. Antonio Carlos Barossi para o
Plano Diretor, a demanda de rea para a
2
FAUUSP de aproximadamente 5.000 m .

funcionrios. As atividades de pesquisa, incipientes no incio, cresceram consideravelmente. Mais recentemente, em


2006, foi inaugurado o curso de Design no perodo noturno. Este aumento de atividades e pessoas demanda novas
reas para a escola de arquitetura.34 Seria adequado que esses novos espaos propostos estivessem conectados
ao edifcio Vilanova Artigas, a fim de incrementar o seu uso. Estas novas relaes devem ser cuidadosamente
projetadas, para promover uma melhoria nas instalaes da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, respeitando o
valor de Patrimnio Cultural do edifcio. Portanto, essencial conhecer profundamente as caractersticas e valores
do Edifcio Vilanova Artigas a fim de elaborar propostas e projetos precisos que o atualizem, sempre visando a sua
preservao.

O estudo apresentado a seguir no uma proposta de um novo projeto para o Edifcio da FAU. Trata de estabelecer
critrios, um mapa de potencialidades, a fim de amparar as futuras propostas de interveno.

74

faculdade, projetado por Vilanova Artigas, expoente mximo da dita Escola Paulista. extremamente significativo
que, em um contexto em que eventualmente as anlises tcnicas e procedimentos burocrticos que envolvem um
tombamento podem estender-se por at onze anos, o edifcio da FAU tenha sido tombado em apenas 35 dias. (WOLFF,

1998)
O edifcio da FAU protegido pelo CONDEPHAAT, pelo processo de no 21736/81 que estabelece rea envoltria
do bem tombado, uma rea de terreno compreendida num raio de 60,00 metros em torno da edificao 35 36
,

No CONPRESP a deciso de tombamento ex-officio37 feita pela resoluo no05/91.


Talvez pela velocidade com que se deu o tombamento do edifcio, a documentao do processo no CONDEPHAAT
no extremamente detalhada.38
O pedido de tombamento do edifcio feito atravs de uma carta assinada pelo ento presidente do CONDEPHAAT,
Arquiteto Ruy Ohtake, em julho de 1981.
Neste documento frisa a importncia cultural de edificaes contemporneas para justificar o tombamento do
edifcio da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, de autoria do arquiteto Joo
Baptista Villanova Artigas (sic), construdo na Cidade Universitria, constitui um exemplar significativo dentro do
quadro da arquitetura contempornea paulista. (CONDEPHAAT p. n 21736/81)

35 Extrado do processo de tombamento


do edifcio da Faculdade de Arquitetura
e Urbanismo da USP, assinado em 23
de julho de 1981, pelo ento secretrio
extraordinrio da Cultura, Sr. Antonio
Henrique Cunha Bueno.
36 Quanto definio de rea envoltria,
o decreto estadual de n 48.137, de
07.10.2003, estabelece que A Resoluo
de Tombamento prever, no entorno do
bem imvel tombado, edificao ou stio,
uma rea sujeita a restries de ocupao
e de uso quando estes se revelarem aptos
a prejudicar a qualidade ambiental do bem
sob preservao, definindo, caso a caso, as
dimenses dessa rea envoltria.

emblemtico que o primeiro tombamento de arquitetura moderna realizado tenha sido exatamente o do prdio desta

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

To m b a m e n t o

Pargrafo nico - Nenhuma obra poder


ser executada dentro da rea envoltria
definida nos termos deste Artigo sem
que o respectivo projeto seja previamente
aprovado pelo CONDEPHAAT.
37 No fato raro o CONPRESP realizar
tombamentos ex-ofcio, nesta mesma
resoluo 05/91 outros 88 edifcios foram
tombados da mesma forma.
38 Pesquisa realizada pelo autor no Centro
de Documentao do CONDEPHAAT em
11/2010.

Alm deste, outros argumentos so listados:


Formulao do ensino da arquitetura que claramente transparece do partido arquitetnico adotado;

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ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

39 O arquiteto Eduardo Corona teve uma


significativa participao na produo
da arquitetura moderna em So Paulo.
Autor de projetos como a Faculdade de
Histria da USP e do Planetrio da Cidade
de So Paulo no Parque Ibirapuera .
autor de livros como Arquitetura Moderna
Paulistana e Oscar Niemeyer: uma lio de
arquitetura.
40 H neste detalhamento um guardacorpo tpico que no est instalado em
nenhum local do edifcio. O guarda-corpo
instalado hoje no edifcio parecido com
este do projeto.

Pela tcnica construtiva na qual se percebe ntida preocupao pelo avano tecnolgico a partir da formulao dos
projetos arquitetnicos, contribuio que os arquitetos brasileiros, desde Oscar Niemeyer, evidenciam nesses ltimos 40
anos;
Pela implantao do edifcio dentro do Campus da cidade universitria (CONDEPHAAT p. n 21736/81)

A documentao anexada ao processo constituda por duas matrias da revista Acrpole, com textos escritos
pelo arquiteto Eduardo Corona39 (1921-2001), em funo da premiao dada ao projeto da FAU na X Bienal de
So Paulo. Um artigo sucinto, que enaltece o valor da obra:
constitui-se, antes de mais nada, de concepo compacta, apesar de suas dimenses, na qual o sistema estrutural o
centro de interesse que definiu toda a trama de solues parciais dentro das necessidades do programa. Com isto, Artigas
orientou e disciplinou seu trabalho, atendendo aos jogos de espaos, aos volumes integrantes e integrados, para que o
resultado plstico no resultasse gratuito. Assim, o espao central, (o ptio sobre o auditrio), gerador e comanda todo
o desenvolvimento e a composio onde as rampas esto contidas. Portanto, acessos verticais e circulao horizontal
irradiam deste espao. O resto complemento, atinge-se salas de departamentos, biblioteca, etc. com a naturalidade

imposta que requer todo projeto bem feito.(CORONA, 1969)

Com relao relevncia do edifcio para a arquitetura nacional, assegura que


com obras deste tipo a arquitetura brasileira se engrandece e o campo do ensino tem exemplos vigorosos nos quais
o estudante de arquitetura ter permanentemente condies favorveis de aprendizado... Artigas um mestre das
solues inesperadas, inovador, contribuindo em cada obra para o desenvolvimento de nossa arquitetura, de nosso pas
e da cultura brasileira.(CORONA, 1969)

H tambm um conjunto de desenhos composto por plantas, cortes e elevaes que no contm nenhum tipo
de unidade. As plantas de todos os pavimentos so apresentadas em escala 1:100, apenas com as cotas dos
eixos estruturais, sem nenhum texto indicando o programa adotado; alguns cortes nesta mesma escala sequer
representam os domus de cobertura. A planta de cobertura no tem os volumes das caixas dgua e tambm no
apresenta nenhuma referncia aos domus. As ltimas pranchas so retiradas do projeto executivo. So cortes em
escala 1:50 com todas as informaes de um projeto indicao de ampliaes, detalhes, acabamentos e por fim
uma prancha com detalhamento de caixilhos e guarda-corpos40 .

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O relatrio do processo, tambm redigido por Corona, foi encaminhado ao conselho do CONDEPHAAT em julho de
1981. O texto apresenta as seguintes consideraes no sentido de que o tombamento do edifcio seja aprovado:

esta obra considerada, pelo papel que desempenha no quadro da Arquitetura Brasileira e na produo da Arquitetura
Paulista Contempornea pode ser tombada, a fim de encetarmos o processo de valorizao de exemplares da arquitetura
ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

atual. Esta obra, que obteve em 1969 o grande Prmio Internacional na X Bienal de So Paulo, concentra em si, toda
uma lio de arquitetura, por suas qualidades artsticas, por sua nfase na tecnologia do concreto armado e pela
valorizao dos espaos fsicos, nos quais o homem habita circula, estuda e prepara seu intelecto para o Brasil de hoje
e para o de amanh.
6. o projeto deste edifcio uma criao arquitetnica digna da produo plstico-expressiva de nosso meio e, na sua
integridade, contm inmeras lies de humildade artstica, de poder de sntese e de conceituao cultural da vida
presente. Constitui-se em soluo compacta, na qual o jogo dos espaos e dos volumes, integrantes e integrados, do
a unidade plstica necessria.
7. sem que tenhamos ainda estabelecido um conjunto de critrios, lgicos e razoveis para o estudo de Tombamento de
Obras Contempornea (sic), creio que, ao iniciarmos com este, poderemos com base nele, e em curto espao de tempo,
relacionar os critrios desejados, para ampliarmos a preservao de nossa histria at o momento presente
8. com essas consideraes proponho o tombamento desta obra contempornea, j significante na Histria da Arquitetura

Paulista e na Cultura Brasileira. (CONDEPHAAT p. n 21736/81)

Independentemente da incipincia do material encontrado neste processo, reconhece-se a necessidade de


preservao do edifcio da FAU. Entretanto, a possibilidade de se desenvolver um material que indique com clareza
os valores artsticos e histricos do edifcio, que oriente o discurso a ser preservado, de grande serventia. No
apenas como instrumento de processo, mas como documentao para consulta, quando houver a inteno de se
projetar uma interveno.
Os textos apresentados no processo do CONDEPHAAT so escritos por arquitetos diretamente vinculados
produo da arquitetura moderna em So Paulo. Sem desmerecer estes argumentos que tm grande coerncia
certo distanciamento em relao obra pode gerar uma argumentao menos parcial e, no por isto, menos
contundente.
essencial conseguir identificar, dentro do grande volume de obras do arquiteto, aquelas que so representativas
e que merecem ser preservadas - como j discutido no captulo 01. Na maioria dos textos sobre a obra de Vilanova
Artigas, o edifcio da FAU citado como uma das mais importantes, como se pode confirmar em uma das mais
recentes publicaes sobre seus trabalhos:

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Escola Paulista, ou Brutalismo paulista, so alguns dos termos que tm sido empregados para designar a produo
de um grupo de arquitetos sediados em So Paulo, sob a liderana de Joo Batista Vilanova Artigas, abrangendo
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basicamente o final dos anos 1950 e a totalidade das duas dcadas seguintes.
Suas caractersticas principais so a adoo de um partido estrutural ousado como definidor da forma, o largo emprego
do concreto armado ou protendido, a volumetria compacta encimada por uma cobertura iluminante, a predominncia
de empenas cegas, obstruindo uma relao mais franca entre o interior e o exterior do edifcio, e a nfase na criao de
uma espacialidade interna contnua. Espacialidade esta, balizada por ptios, jardins ou grandes vazios capazes de tragar
atributos paisagsticos dos espaos externos para o interior das construes. Sua mais perfeita e importante realizao,
como no poderia deixar de ser, o edifcio da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo
(FAU), projetado por Artigas em 1961. Um edifcio que expressa no apenas uma determinada viso da arquitetura,
como tambm uma firme concepo de ensino, entendido como um saber partilhado entre muitos, e necessariamente

interdisciplinar.(WISNIK, 2010)

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O projeto da FAU passou por diversas propostas diferentes: um primeiro estudo de 1961; uma proposta com
alteraes feitas pela diretoria em 1965; um projeto de Artigas e Cascaldi em 1966; e, finalmente, o projeto
construdo de 1969 que passou por diversas alteraes durante a obra. Em todas estas verses h variaes, mas
podem-se constatar princpios que foram mantidos, quais sejam: a cobertura nica que configura a volumetria
principal do edifcio; o vazio central que organiza todos os espaos; a configurao dos estdios; a distribuio dos
pavimentos em meio nvel; a circulao vertical concebida de um lado com rampas e do outro com escadas.41

41 Para saber mais sobre estas verses ver


GIANECCHINI, 2009.
42 As verses do projeto da FAU e as
pranchas do projeto executivo esto
disponveis no setor de projetos da
biblioteca com a referncia Ar78/722.3F.
43 Durante o processo de elaborao do
Plano Diretor, foram realizadas algumas
entrevistas com professores que estavam na
FAU nos anos 1960, seja como professor,
seja como aluno: Prof. Marlene Yurgel, Prof.
Luiz Chichierchio, Prof. Marcos Azevedo
Acayaba e Prof Nestor Reis Goulart Filho.
Estes depoimentos foram importantes por
resgatar questes do edifcio que no esto
em nenhum documento. So memrias e
vivncias. Parte deles est incorporada
neste captulo.

O conhecimento do processo de concepo do projeto, ou seja, das verses anteriores definitiva, importante
para a compreenso do amadurecimento da proposta final. Pode-se, a partir destes estudos, identificar intenes
recorrentes que apontam uma direo do projeto. Conforme abordado no primeiro captulo, no se trata da
proposta leduciana de intervir no edifcio para o melhor a fazer colocar-se no lugar do arquiteto primitivo e
supor o que ele faria se, voltando ao mundo, fossem a ele colocados os programas que nos so propostos.
(VIOLLET LE DUC, 2000)

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

O Edifcio

Seja qual for a interveno proposta, ela estar mais bem respaldada com a maior quantidade de informaes
possvel a respeito do projeto construdo.
Recuperando o conceito de restauro crtico do primeiro captulo, estes estudos a respeito do edifcio no devem
ser limitadores da ao criativa. Devem, sim, colaborar para a preciso do projeto.
No caso do edifcio da FAU, no h dificuldades em acessar os projetos desenvolvidos pelos arquitetos e
engenheiros42. Vrios aspectos ainda podem ser complementados, j que diversos profissionais que participaram
do projeto e acompanharam as obras ainda esto vivos. O depoimento de alunos e professores tambm de
grande importncia.43

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ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

44 Um dos princpios estabelecidos pelo


plano diretor de que estes documentos
devem ser organizados e disponibilizados
para consulta ao pblico em geral.

A necessidade de manuteno no edifcio, principalmente no que diz respeito estrutura, fez com que diversos
estudos e prospeces fossem realizados, a fim de amparar as futuras intervenes44, os quais devem ser consultados
conforme a necessidade.

O estudo apresentado a seguir pretende discutir algumas questes relevantes do ponto de vista de preservao
do edifcio da FAU. Est separado em duas partes: a primeira tece consideraes a respeito da construo e de
problemas relativos constituio do edifcio; a segunda pretende fazer uma leitura da relao espao/programa.

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Os problemas de estabilidade e estanqueidade da cobertura so facilmente perceptveis. Desde os anos 1990,


pode-se ver a formao de carbonato de clcio de cor branca ou na cor marrom devido oxidao da armadura
geram verdadeiras estalactites de pssimo aspecto. (RESTAURO, 2009)
Em 2009, o estdio 03 foi interditado por motivos de segurana em relao cobertura. Desde ento foi instalada,
naquela rea, uma tela de proteo que, em 2010, teve que ser ampliada para a rea do Salo Caramelo.
Um relatrio escrito por um grupo de professores da FAU para o 7 seminrio DO.CO.MO.MO Brasil, em 2007
esclarece alguns pontos relativos cobertura. Entre eles, os motivos para os problemas com a impermeabilizao:
falta de manuteno45; deformaes da estrutura que acarretaram acmulo de gua em pontos onde no h
captao de guas pluviais46; e subdimensionamento das prumadas de gua pluvial47.
Em entrevista com o professor Paulo Helene48, forma acrescentados a estes, outros dois problemas que agravam a
situao: 1. o percurso da gua na cobertura, at os pontos de sua captao, muito extenso e, consequentemente,
um percentual mnimo de caimento de calhas nesta cobertura atingiria cotas que afogariam as abas de concreto
dos domus, alm de um aumento da sobrecarga na estrutura; 2. as flechas da estrutura geraram acmulo de gua
em pontos onde no h captao de gua.
Por conta dessas infiltraes, houve corroso de parte das ferragens da estrutura. J foram feitos estudos e
experincias que demonstraram ser perfeitamente vivel a sua recuperao estrutural, desde que o problema
da impermeabilizao tambm seja resolvido. Prospeces indicaram que parte dos caixes perdidos da face
inferior das vigas est cheia dgua. Esta gua deve ser drenada para aliviar a sobrecarga na estrutura49. Somada

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

A constatao de que srios problemas na estrutura da cobertura poderiam comprometer, irremediavelmente, a


estabilidade do edifcio abriu uma srie de discusses sobre como trat-la.

45 o projeto original especificou um


subsistema de impermeabilizao muito
avanado para a poca; tratava-se do uso
de compostos elastomricos dispostos em
camadas, de marcas comerciais neoprene
e hypalon, que ainda hoje so usados com
sucesso em obras diversas. A especificao
foi correta, pelos seguintes motivos:
os produtos aplicados acompanham
as deformaes do concreto, geradas
por gradientes trmicos. O mtodo de
aplicao compatvel com o grau de
interferncia que as abas dos domus
provocam na laje plana; no requer camada
de proteo mecnica, Embora seja de
custo inicial elevado, a reaplicao dos
produtos relativamente fcil e tm vida
til garantida pelo fornecedor de 10 anos.
A falha da impermeabilizao foi devida
prioritariamente falta de manuteno
(OLIVEIRA, 2007).
46 A justificativa para estas deformaes
de que o mtodo corretivo foi a
superposio de camadas de argamassa
para restabelecer o caimento da laje e a
aplicao de uma nova impermeabilizao.
A sobreposio de indevidos experimentos
de camadas de argamassa resultam em
uma sobrecarga de aproximadamente
200 kg/m2 que pode ter agravado a
deformao da estrutura. As fissuras
geradas pela deformao da estrutura,
bem como as fissuras de concretagem
(transio entre viga e laje) so caminhos
pelos quais as guas pluviais no drenadas
se infiltram na estrutura. Muitas partes
internas e vazadas da laje de cobertura do
tipo caixo perdido encontram-se cheias de
gua devido infiltrao pelas deficincias
do atual sistema de impermeabilizao.
(OLIVEIRA, 2007).

Cobertura

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ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

47 O projeto original dimensionou um


condutor vertical de guas pluviais com
dimetro nominal de 100 mm para cada
mdulo, com exceo dos mdulos
extremos nos balanos. Ocorre que na
poca da construo os condutores
foram instalados em mdulos alternados,
ainda assim apenas na metade deles;
a transferncia da gua de chuva, de
um mdulo sem condutor para outro
subsequente, com condutor, foi e continua
sendo feita por meio de tubos horizontais
com dimetro nominal de 100 mm, mas
que se encontram, parcialmente, obstrudos
pelas camadas de impermeabilizao. As
faces dos pilares por onde estes dutos
passam j foram removidas a fim de se
instalar um novo conjunto de prumadas,
aumentando a seo atual. (OLIVEIRA,
2007)

48 O Prof. Dr. Paulo Helene (EPUSP-CIVIL)


foi contratado pela FAU para elaborar
estudos e projetos referentes recuperao
da estrutura de concreto da cobertura.
49 Segundo o Prof Helene, parte destes
caixes que esto cheios de gua no
apresentam nenhum problema em relao
s condies do concreto. A presena
constante de gua junto ao concreto, sem
contato direto com oxignio, acabou por
proteger esta parte da estrutura.
50 O nmero do processo deste projeto
2008.1.1942.16.5. Os autores so: Prof. Dr.
Sylvio Sawaya (FAUUSP), Prof. Dr. Marcelo
Romro (FAUUSP), Prof. Dra. Mrcia
Alucci (FAUUSP), Prof. Dr. Khaled Goubar
(FAUUSP), Prof. Dr. Alessandro Ventura
(FAUUSP), Prof.Dr. Moacyr da Graa (EPUSP),
Prof. Dr.Jlio Fruchtengarten (EPUSP), Prof.
Dr. Aluisio Margarido (FAUUSPEP).

remoo das camadas de impermeabilizao da cobertura, o alvio de carga pode reduzir as flechas desta
estrutura.(OLIVEIRA, 2007)
Tambm h problemas em relao ventilao e iluminao. A fresta proposta entre o domus e a estrutura
deveria ser de 10 centmetros, o que permitiria ventilao suficiente. A movimentao da estrutura diminuiu este
vo que chega, em alguns pontos, a bloquear a circulao do ar.
Os problemas apresentados em relao iluminao zenital dizem respeito proposta do arquiteto de ter um
nico elemento repetido ao longo de toda a cobertura, indiferente ao espao coberto. Nas salas de aula que so
os nicos espaos fechados cobertos diretamente pelos domus o sistema de iluminao natural, sem nenhum
tipo de controle, limita o uso do espao.
Com o uso crescente de equipamentos de projeo, necessrio viabilizar o escurecimento destas salas. A soluo,
improvisada, foi de pintar os domus destas salas de preto. Alm da precariedade da soluo, esta pintura teve
impacto no conforto trmico dos ambientes.
Dois projetos foram apresentados no sentido de resolver as questes referentes cobertura, como segue:
Um desenvolvido por professores da prpria FAU e da Escola Politecnica da USP50: Uma espcie de segundo teto
seria constituda por placas de policarbonato transparente montadas sobre uma leve estrutura metlica em formato de
lanternim, com calhas de alumnio. Ela impediria o contato da gua da chuva e sua infiltrao no concreto das vigas em
V, cujas ferragens perifricas esto atualmente comprometidas (MELENDEZ, 2009)

Outro apresentado pelo arquiteto Pedro Paulo Saraiva:


Nossa soluo para a cobertura do edifcio de extrema simplicidade e leveza, consistindo basicamente em 2 etapas:
1. Revestimento de toda a superfcie de cobertura exposta s intempries climticas com chapas de cobre natural; 2.
Adoo de nova cobertura em panos de membrana tensionada, cada qual cobrindo 4 mdulos da iluminao zenital
original. Fixados em 8 pontos com 2 diferentes alturas, estes novos mdulos qudruplos formam superfcie capaz de
propiciar estanqueidade, ventilao, iluminao, drenagem e proteo a radiao solar, sem sobrecargas ou estruturas
adicionais. Desta forma, os domus de acrlico podem ser retirados, e as guas de chuvas - inclusive de vento - sero
totalmente contidas. A proposta assim apresentada responde com eficincia aos problemas a serem enfrentados, e
respeita integralmente o conceito do projeto do edifcio, revelando-se soluo final e digna da representatividade deste

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marco de nossa arquitetura. (SARAIVA, 2009)

Colocados estes pontos, cabem algumas observaes.


ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

A cobertura da FAU um dos seus elementos constitutivos mais importantes. Sua soluo em grelha responsvel
pela iluminao e ventilao de grande parte dos espaos do edifcio. A percepo espacial interna do edifcio est
diretamente relacionada a esta cobertura.
Do ponto de vista de preservao do patrimnio, devem-se esgotar todas as alternativas de manuteno e conservao
que no alterem suas caractersticas. Sendo possvel, tecnicamente, resolver a questo com mnima interveno,
esta proposta deve ser adotada. O professor Helene apresentou trs possibilidades para impermeabilizao da
cobertura que no interferem na sua aparncia. Com a necessidade de constante manuteno, qualquer uma que
seja adotada atende as demandas de preservao desta cobertura51.
Os dois projetos anteriormente apresentados abandonam, a priori, os sistemas de impermeabilizao, de iluminao
e de ventilao originais e partem para uma proposta de insero de novos elementos na cobertura existente.
Apesar de poder resolver tecnicamente a questo, a sobreposio dessas estruturas sugere a impossibilidade de

028 Formao de carbonato de clcio na


cobertura do estdio 03 (2010)

recuperar a estrutura da cobertura. Transgride, portanto, o princpio da mnima interveno.


Sobre a questo da iluminao, o projeto da equipe do arquiteto Pedro Paulo de Melo Saraiva prope uma
estrutura tensionada, soluo que manteria a iluminao natural durante o dia. noite, a iluminao poderia ser
feita artificialmente, com a instalao de refletores que projetariam luz sobre esse tecido.
A proposta original da cobertura iluminante, mesmo que translcida e no transparente como proposto no projeto
original, permite ter a noo do tempo transcorrido, percebendo-se o cair da tarde e o escurecimento. noite,
o espao interno, artificialmente iluminado, que passa a ser iluminante. A cobertura permanece na penumbra,
levemente iluminada pela luz artificial refletida, interferindo de forma contundente na leitura do espao.

029 cobertura em obras, antes da


instalao dos domus

Ainda no que diz respeito ao sistema de captao de guas pluviais, deve-se tirar partido da soluo do projeto para
aumentar a capacidade destes sistemas. Os pilares internos da FAU tm seu desenho proposto para servir como
um duto de instalaes. Sua seo circular composta por uma parte em concreto armado e outra preenchida
com alvenaria, por onde passam os dutos de eltrica e de hidrulica. Esta rea disponvel pode ser ocupada at o
seu limite mximo. Assim possvel ampliar essas instalaes da forma que for mais conveniente, desde que se
respeite a geometria dos pilares.

51 O prof. Helene apresentou trs


possibilidades de aplicao de material
impermeabilizante na cobertura: Estrutural:
silicato de sdio, no aderente: mantas
(betuminosa, PVC, EVA e EPDM), Aderente:
Poliureia a 70 C. Segundo Helene a
soluo recomendada seria a estrutural: de
fcil aplicao e manuteno.

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ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

Um projeto desenvolvido no GEEF - Grupo Executivo dos Espaos Fsicos -, sob coordenao do Prof. Dr. Paulo
Eduardo Fonseca de Campos, prev o fechamento destes shafts com painis leves e removveis, confeccionados
na mesma cor e aspecto externo das alvenarias originais.52

030 estdio 03 interditado pela falta de


condies de segurana (2010)

031 Imagem do Salo Caramelo com tela


de proteo

033 - domus pintado (com a pintura


danificada) para escurecimento das salas
de aula

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52 Removida a alvenaria, no h nenhuma


razo para que os novos fechamentos
sejam confeccionados na mesma cor e
aspecto externo das alvenarias originais.

032 Distncia do ponto mais distante at a prumada de gua pluvial localizada no


pilar= 33m.Adotando um caimento mnimo de 3%, a cota no ponto A est a 99cm
acima do ponto B. As abas de concreto, de apoio dos domus tem aproximadamente
30cm de altura. Portanto a camada de impermeabilizao afogaria estas abas

035 - Proposta de sobre cobertura feita pelo arquiteto Pedro Paulo Saraiva

037 Pilar aberto para manuteno das prumadas (2011)

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

036 Projeto de fechamento proposto pelo GEEF

034 - Corte da sobre cobertura proposta pelos professores da FAU

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ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

Empenas Externas

038 - Imagem empena externa

Um grande bloco de concreto de aspecto macio suspenso sobre o solo. Eis a primeira imagem que identifica o
prdio da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, a FAU. (VALENTIM, 2003)
O reconhecimento do edifcio da FAU, como se l na citao antecedente,d-se principalmente pela sua fachada.
As enormes empenas de concreto, de 7,5 metros de altura, esto delicadamente apoiadas em pilares e do a
sensao de que o volume flutua.
A paginao das formas de tbuas nestas empenas relevante para o aspecto do edifcio. Confere-lhe uma

aparncia bruta, expressiva.


Ocorre, contudo, que o mtodo utilizado para executar esta empena, com as formas de tbua, gerou um problema
estrutural. A irregularidade das tbuas fez com que o recobrimento do ao, em alguns pontos, fosse muito
pequeno. Com a movimentao da estrutura, parte da ferragem ficou descoberta e, neste momento, precisa de
recuperao.
Este trabalho deve ser feito pela remoo de pedaos da capa de concreto, a fim de tratar o ao oxidado.
Evidentemente, aps esta etapa, necessrio estucar o vo aberto na estrutura. Por mais que se tente aproximar o
material utilizado para fechamento, ser ntida a diferena entre o concreto existente e o remendo. Isto porque
sempre haver diferena na composio dos materiais utilizados, na forma de fundi-los estrutura existente ou na
aparncia que vo adquirindo com a passagem do tempo.
Segundo Cesare Brandi a obra de arte chega at ns como um circuito fechado, como algo que temos o direito
de intervir s sob duas condies: para conserv-la o quanto mais possvel ntegra; para refor-la, se necessrio,

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na sua estrutura material periclitante.(BRANDI, 2004)

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

Este trabalho de recuperao da empena pode ser relacionado proposta de Brandi de conservao de pinturas
denominada de tratteggio que se diferencia por tcnica e por matria, da tcnica e da matria da pintura
integral. (BRANDI, 2004)
necessrio, portanto, desenvolver estudos para saber de que maneira executar este trabalho. Deve ser uma
soluo que seja identificvel - princpio da distinguibilidade - e ao mesmo tempo no interfira na imagem mais
importante do edifcio.

A integrao proposta dever, ento, contentar-se com limites e modalidades tais, de modo a ser reconhecvel
primeira vista, sem documentaes especiais, mas precisamente com uma proposta que se sujeita ao juzo crtico
dos outros. (BRANDI, 2004)

039 - Imagem empena externa

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ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

Demais Estruturas em Concreto

Artigas tambm usou a estrutura em concreto para configurar alguns espaos internos. Assim, encontram-se duas
grandes empenas que se abrem para o Salo Caramelo: a que configura o Museu e outra que fecha o espao do
Atelier Interdepartamental. Estas estruturas devem permanecer como esto, pois so essenciais para a leitura do
espao interno. No possvel pensar em aberturas, em nenhuma hiptese, que iriam de encontro ao princpio
da reversibilidade.
040 Imagem empena AI e Museu

As paredes de concreto, internas ao edifcio, sempre foram suporte para manifestaes das mais variadas.
Principalmente aquelas dos estdios. Podem-se encontrar, a, registros das vrias geraes que ocuparam o prdio.
No cabe uma avaliao do tipo de manifestao ali presente se so obras de arte, se so manifestaes polticas
ou qualquer outro tipo de interferncia. Estes escritos so sempre sobrepostos por outros, num processo incessante.
No se deve considerar que este tipo de uso seja sujeira e, portanto, que estas paredes devam ser raspadas num
processo de limpeza ordinria.
041 Painel Virado Paulista, feito por
alunos em 1985

Entretanto, algumas paredes devem ser protegidas deste tipo de manifestao, como as empenas externas ao
edifcio, a que configura o peitoril do Museu e a grande empena do Atelier Interdepartamental.
Todos os forros do edifcio so a prpria laje, portanto em concreto aparente. Devem ser mantidos e conservados
como esto. A necessidade de instalao de infraestrutura nestas lajes pode ser resolvida com estruturas aparentes
(conduletes, eletrocalhas etc.).

042 - Outras manifestaes nas paredes do


edifcio

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A respeito dos materiais utilizados no edifcio da FAU, Artigas escreveu: uma escola de acabamento simples,
modesto como convm a uma escola de arquitetos, que tambm um laboratrio de ensaios.(VILANOVA
ARTIGAS, 1997)53

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

Materiais de Acabamento e Fechamentos

043 caixilho padro do edifcio utilizado


como fechamento

O piso em epxi caramelo, que foi utilizado em todo o edifcio, tecnicamente adequado para todas as atividades
ali desenvolvidas. Permite que sejam feitas aberturas no piso para passagem de instalaes e aceita reparos
localizados, sem perda de qualidade.

Deve, portanto, ser mantido e preservado conforme o original, j que o material ainda comercializado. A aplicao
de outro revestimento para o piso s seria aceitvel caso fosse comprovado que as caractersticas tcnicas do epxi
autonivelante no atendem a determinadas atividades, como por exemplo, o uso de algum material que acarrete
uma reao qumica e danifique o piso.
Como soluo para as aberturas, Artigas desenvolveu um caixilho em ao, contrapesado, que resolve todos os
fechamentos necessrios. O avano dos pavimentos superiores protege esta caixilharia de receber chuva diretamente
sobre eles. Estes elementos apresentam, ainda hoje, boas condies de uso e assim continuaro desde que se faa
a manuteno necessria.
Aps a concluso da obra, este caixilho ainda foi utilizado para o fechamento de algumas reas novas, como na
reforma da biblioteca (1998).
O fechamento da varanda do Salo Caramelo54 foi feito com um caixilho de aparncia muito similar ao padro,
porm executado em madeira fato que deveria ser evitado. A reproduo dos caixilhos desenhados por Artigas
adequada neste caso, no havendo maiores restries ao seu uso do ponto de vista de falso-histrico, j que
se trata de fechamento leve, no incorporado estrutura.

53 A citao apresentada no texto no tem


como intuito resgatar as posturas do autor
do projeto como regras para a interveno
no edifcio, mas esclarece muito do partido
adotado, este sim,devendo ser considerado
para a tomada de decises.
54 Este assunto ser melhor discutido na
leitura espacial a seguir.

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ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

A subdiviso dos ambientes no edifcio feita com divisrias leves desde sua inaugurao. Podem ser instaladas com
diversos materiais de acabamento: opacos, translcidos ou transparentes em funo das exigncias do programa
implantado. recomendvel que se opte por divisrias instaladas com sistema de presso e no de chumbamento
ou parafusamento, a fim de evitar perfuraes no piso e na laje. Desta forma h uma maior flexibilidade do espao
sem necessidade de reparo das reas perfuradas.
Sobre o uso de cores, Artigas fez uma proposta simples e clara. Alm do concreto aparente e do piso caramelo,
apenas as paredes das prumadas hidrulicas so pintadas, na cor vermelha. Externamente o pavimento dos
departamentos tem trs empenas, cada uma pintada com as cores primrias.
Deve-se, independentemente das escolhas, fazer estudos em modelos para aplicao de cores nas superfcies.

044

caixilho
internamente

90

padro

utilizado

045 - Imagem externa empenas coloridas


na rea dos departamentos

O projeto original do edifcio tem solues claras em relao s instalaes. Como colocado anteriormente, os
pilares internos tm tambm a funo de shaft, resolvendo grande parte da passagem de instalaes entre os
pavimentos. O piso de todos os pavimentos tambm pode ter tubulaes embutidas para passagem de instalaes
eltricas e de comunicaes.

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Instalaes

046

instalaes
de
unidades
condensadoras na fachada do edifcio

Em relao s instalaes hidrulicas, a posio dos sanitrios deve ser mantida nas duas extremidades do edifcio,
bem como seus acessos. Entretanto, sua configurao interna pode ser alterada em funo das necessidades:
mudana de posio de louas, diviso dos sanitrios por sexo, instalao de cabines para pessoas de mobilidade
reduzida etc.
Todos os projetos de instalaes devem considerar as interferncias nos edifcios. No caso de equipamentos de ar
condicionado seria importante desenvolver um projeto que resolvesse as instalaes de unidades condensadoras
de forma a organiz-las. Evita-se, assim, a situao que se observa na fachada do edifcio voltada para a Avenida
Prof. Luciano Gualberto.

047 novas instalaes eltricas dos


departamentos, que interferem nos
caixilhos e nas fachadas

91

Construes de Edifcios Anexos

envoltria USP = 40 m
envoltria CONDEPHAAT = 60 m
048 - envoltrias

Existem duas reas envoltrias definidas que restringem as construes prximas ao edifcio da FAU. Uma
estabelecida pela prpria Universidade, com um raio de 40 metros ao redor do edifcio, no edificante55. Outra,
estabelecida pelo CONDEPHAAT56, de raio de 60 metros, que no exclui as construes neste permetro, mas
indica a necessidade de projetos que levem em considerao o valor do edifcio existente.
O edifcio da FAU tem no seu embasamento boas possibilidades para conectar novos edifcios, sem interferir
visualmente no volume principal.
Muitos textos relacionam as obras de Artigas, principalmente, com as de Frank Lloyd Wright e Le Corbusier. O
arquiteto Marcio Cotrim faz uma rara relao com a obra de Mies van der Rohe.

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Sobre as Possveis Ampliaes ou

A descrio de edifcios que


revelam a inteno de Mies por construir uma espacialidade difana e contnua, determinada por uma nica cobertura
sustentada atravs de uma estrutura vertical perimetral, posicionada fora dos fechamentos do edifcio que, em seu
conjunto de vigas e pilares, determina a imagem final destes projetos. A exposio da estrutura e da lgica com a qual
foi concebida desvelou, por trs da clareza e simplicidade alcanada, um rigoroso conhecimento tcnico, evoludo e
55 Plano Diretor da Cidade Universitria,
elaborado em 2001, coordenado pelo Prof.
Dr Vahan Agopyan. Disponvel em <http://
stoa.usp.br/espacousp/files acesso em
12/02/2011.
56 CONDEPHAAT processo n 21736/81.

92

57 Esta relao do edifcio da FAU com as


obras de Mies Van Der Rohe foi colocada
pelo Professor Marcos Acayaba em uma
das reunies de desenvolvimento do plano
diretor.

experimentado ao longo da obra anterior do arquiteto(COTRIM, 2009)

permite uma relao direta com a obra de Artigas, principalmente com a FAU.
Esta pureza dos edifcios sugere a interpretao de que esses volumes seriam mais bem preservados se fossem
mantidos sem nenhum acrscimo que interferisse na sua imagem principal.
No seria recomendvel que edifcios de Mies Van der Rohe, como a Nationalgalerie, em Berlim, ou o Crown Hall,
no IIT, em Chicago, tivessem interferncias em suas fachadas para conexes com novos edifcios.57

de

Arquitetura

049 Faculdade
Urbanismo - USP

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No caso da FAUUSP possvel pensar em conexes com novos edifcios a partir da cota da biblioteca. Desta forma,
as empenas estariam preservadas de intervenes, j que possvel a conexo neste nvel, passando por baixo
delas. Entretanto a pureza da volumetria externa estaria comprometida.

050 - Nationalgalerie, projeto de Mies Van


der Rohe em Berlim

051 - Crown Hall, Projeto de Mies Van der


Rohe, Chicago

93

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Acessibilidade e Segurana

Para adaptaes do edifcio em relao acessibilidade universal e segurana necessrio compreender o


limite das intervenes. Por se tratar de edifcio tombado, algumas exigncias da legislao vigente devem ser
flexibilizadas para no descaracterizar o patrimnio.
052 torre de elevador. Acesso pode
ser feito nos meios nveis desde que seja
instalada cabine com duas portas

No h nenhuma restrio em relao a sinalizaes, instalao de corrimos e guarda-corpos, desde que sejam
devidamente projetadas.

Conforme citado anteriormente, possvel fazer as adaptaes necessrias para o uso de sanitrios. Entretanto,
no recomendada a instalao de novos sanitrios fora das prumadas, exceo feita ao primeiro pavimento,
como ser discutido mais adiante.
A questo da circulao vertical tambm deve ser vista com cautela. As rampas de circulao tm importncia
inquestionvel para o edifcio. Mais do que um sistema de circulao, so espao de convvio e contemplao. Sua
declividade est muito acima daquela exigida pelas normas atuais.58 A impossibilidade de mexer nestas rampas
exige que o sistema de circulao vertical seja pensado de outra forma.
053 Acesso do edifcio nova escada
e rampa: novos elementos que no tem
desenho e especificaes condizentes com
a arquitetura do edifcio. O fato de se tratar
de estruturas sobrepostas no exime da
necessidade de um bom projeto

94

58 As normas atuais de acessibilidade


permitem uma declividade mxima de
8,33%, considerando que a cada 0,90
metros de altura necessrio um patamar.
As rampas da FAU tm declividade de
aproximadamente 10%, vencendo em um
s lance quase 2 metros de altura.

No lado oposto s rampas h um sistema de circulao vertical composto por escada e elevador. A substituio
do elevador comum, por outro que, com duas portas, abrisse a cada meio nvel, resolveria parte do problema,
segundo as normas vigentes. Para um edifcio tombado talvez seja o possvel e, portanto, o suficiente.

054 sistema de rampas existente

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Distribuio do Programa

Projeto e programa so termos indissociveis quando se pretende estudar o edifcio da FAU. O edifcio foi
desenvolvido vinculado a um novo projeto pedaggico.
Ao longo dos ltimos 40 anos, desde sua inaugurao, diversas mudanas curriculares foram feitas: o nmero
de professores, alunos e funcionrios aumentou consideravelmente, disciplinas foram alteradas e as atividades
de pesquisa cresceram. Entretanto, a estrutura do curso e a forma como est distribudo no prdio no difere
substancialmente daquele proposto no projeto original.

Deve-se considerar que, em se tratando de uma escola de arquitetura, este programa sempre sofrer alteraes. A
recente criao do curso noturno de Design levantou questes referentes ao uso dos espaos, diferentes daquelas
consideradas pelo curso matutino/vespertino de arquitetura e urbanismo.
Desta forma, do ponto de vista de preservao do patrimnio cultural, esta leitura visa compreender o potencial
de ocupao dos espaos do edifcio. Identificar as virtudes para abrigar programas variados, desde que certas
premissas sejam respeitadas.
O edifcio da FAU tem 8 pavimentos em meio nvel. Cada nvel tem suas reas teis bastante claras e funcionando
em blocos que abrigam, de forma geral, um mesmo programa.
Para o desenvolvimento de um projeto de readequao do edifcio, seria necessria a compreenso de quais
atividades esto efetivamente relacionadas e devem ter proximidade, assim como outras que podem estar distantes,
sem interferir no seu desempenho.
Compreender como intervir, qual discurso preservar uma ao que transpassa a questo das demandas temporais.
As diretrizes para interveno que se colocam tm validade em funo das caractersticas perenes intrnsecas ao
edifcio.

95

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

As reas esto identificadas segundo o pavimento em que se encontram e o programa instalado em 2011.

055 distribuio dos nveis no edifcio da FAU

96

O auditrio, localizado no subsolo do edifcio, tem seu volume claramente definido pelo fosso, que configura um
foyer.

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1 Pavimento - Auditrio

056 auditrio

Os limites deste volume devem ser respeitados: sua laje de cobertura a do piso do Salo Caramelo, as alvenarias
laterais definem os espaos dos laboratrios e departamentos e, ao fundo, atrs do palco, encontram-se os
vestirios de funcionrios.

O interior deste espao pode ser reformulado, desde que o uso como auditrio seja mantido. A mudana de
mobilirio, de sistemas de iluminao, de projeo, de udio ou de sistema de acstica no acarreta nenhum tipo
de dano ao patrimnio.
057 Fosso Acesso ao auditrio

058 Auditrio

97

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1 P a v i m e n t o - D e p s i t o s e Ve s t i r i o s

059 - depsitos

H uma grande rea no 2 subsolo ocupada por depsitos, almoxarifados e rea dos funcionrios.
Estas reas so estratgicas para um projeto de ampliao ou de conexo com o edifcio anexo. So as faces do
edifcio que tm maior possibilidade de se relacionar com novas reas. As limitaes impostas pelas reas enoltrias
inviabilizam um edifcio na face oposta. Na fachada para a Av. Prof. Luciano Gualberto a rea para ampliao
restrita em funo do talude.

Neste sentido, estes programas poderiam ser removidos e alocados em outro espao.

98

A rea que originalmente era ocupada pelos laboratrios didticos - LAME, laboratrio de maquetes, grfica
etc. - foi rearranjada logo aps a transferncia destes programas para o edifcio anexo. O espao foi subdividido
com divisrias leves para abrigar os laboratrios de pesquisa e, provisoriamente, os departamentos, em funo da
reforma em 2009/2010.

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2 Pavimento Laboratrios de Pesquisa

060 laboratrios de pesquisa

O espao ocupa toda a frente do 1 subsolo na fachada da Avenida Prof. Luciano Gualberto.

Tem boas condies ambientais para abrigar diversos programas, j que toda a sua extenso fechada por caixilhos
protegidos pelo balano no pavimento superior.
Uma particularidade desta rea a possibilidade de reeditar, internamente, a circulao entre a prumada vertical
de elevador e escadas com as rampas. No projeto original, esta conexo era feita atravs dos ambientes que
ocupavam a largura inteira desta rea. Com a subdiviso em reas menores - salas de laboratrios de pesquisa - um
corredor central, estreito, faz a conexo entre as prumadas.

061 laboratrio de maquetes e modelos


LAME quando ainda funciona no 2
pavimento do edifcio

Considerando a possibilidade de ampliao do embasamento do edifcio, esta rea tem grande potencial de ser
incorporada a uma ampliao na direo da Avenida Prof Luciano Gualberto.

062 laboratrios de pesquisa

99

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3 Pavimento - Diretoria

063 Diretoria

O espao original onde fica a diretoria continua sendo ocupado com este programa, situado no pavimento de
acesso do edifcio.

A rea comporta bem o programa da diretoria e a sala da congregao. Suas condies de conforto ambiental so
adequadas e, simbolicamente, este programa condizente com o lugar que ocupa no edifcio - o que no significa
ser a nica possibilidade de ocupao, mas provavelmente a mais adequada. Dentro deste volume deve haver certa
liberdade para alterao de disposio de salas, conforme as demandas, tentando, sempre que possvel, respeitar
o mdulo da caixilharia. Desta forma, evitam-se, ao mximo, detalhes de arremate de divisrias nos montantes
das janelas.

064 varanda existente at os anos 1980

As duas faces maiores desta rea, uma voltada para o estacionamento/jardim e outra que se volta para o Salo
Caramelo, so fechadas com o caixilho padro utilizado em todo o edifcio. Nas menores, uma se abre na direo
do edifcio anexo, com o mesmo caixilho, e a outra delimita este volume, com uma parede de alvenaria cega, junto
ao estacionamento da diretoria.
Adjacente a esta rea havia no projeto original, e at os anos 80 assim permaneceu, uma varanda que configurava
uma abertura do salo caramelo para a rea externa. Um caixilho, recuado do limite do piso, delimitava os espaos
internos e externos. No final dos anos 1980, esta rea externa recebeu uma segunda linha de caixilho, no limite do
piso interno, que confina uma rea destinada administrao. O caixilho instalado lembra muito aquele padro
do restante do edifcio, porm foi executado em madeira.

065 ocupao da varanda por setor


administrativo

100

Considerando que grande parte das possibilidades de ampliao de rea do edifcio pode ser realizada a partir do
piso do subsolo, imediatamente inferior a este da diretoria, este espao tem grande potencial para ser o ponto de
conexo fsica e visual com o edifcio anexo existente ou outro projeto que venha a ser desenhado para esta rea.
Neste sentido seria oportuna a remoo desta rea administrativa para outro espao de um dos edifcios da FAU, no
apenas no sentido de resgatar um valor do edifcio original, mas tambm com um olhar para intervenes futuras.

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3 Pavimento - Salo Caramelo

A volumetria interior, que de alguma maneira circunscreve esse vazio central, assume uma complexidade tal que no
caberia falar em fachadas internas. O espao pontuado por rampas, varandas internas, paredes suspensas transparentes
e opacas, em diferentes alturas. Dois volumes se sobressaem na caracterizao deste espao: a biblioteca, com sua
fachada envidraada para o espao interno e o imenso bloco de concreto do atelier interdepartamental.(VALENTIM, 2003)

066 Salo Caramelo

A configurao espacial do Salo Caramelo torna ingrata a tarefa de descrev-lo ou de estabelecer seus limites.
Fisicamente pode ser compreendido como o espao entre as rampas, a administrao e a empena de concreto que
define o piso do museu, meio nvel acima. iluminado e ventilado pelas aberturas do edifcio e pela cobertura.
Espacialmente, este salo se comunica com quase todos os ambientes do edifcio, sendo perceptvel de formas
diferentes em funo do percurso que se faz ao seu redor.
a sensao de generosidade espacial que sua estrutura permite, aumenta o grau de convivncia, de encontros de

comunicao. Quem der um grito, dentro do prdio, sentir a responsabilidade de haver interferido em todo o ambiente.
A o individuo se instrui, se urbaniza, ganha esprito de equipe.(VILANOVA ARTIGAS, 1997)

Cada interveno no Salo Caramelo interfere no conjunto do edifcio. Desta forma no so recomendadas quaisquer
instalaes de carter permanente, mesmo que amparados nos princpios de interveno preconizados pela Carta
de Veneza e demais documentos. As estruturas temporrias - verdadeiramente temporrias e, principalmente,
sem carter de ocupao com uso -, podem ser bem-vindas como intervenes artsticas que devem ter um prazo
estabelecido para acontecerem e para terminarem.

067 Salo Caramelo

Do ponto de vista das condies ambientais, um espao aberto para dentro do prprio edifcio e para o exterior,
com iluminao e ventilao naturais provenientes da cobertura e das demais aberturas. Ressalte-se que parte
desta conexo deve ser resgatada com a remoo da rea administrativa, conforme j foi comentado no item
referente diretoria.
possvel pensar em alguma soluo para mitigar a questo do conforto ambiental. Os domus em fibra de
vidro podem ser substitudos por materiais que tenham melhor desempenho trmico. A troca dos domus deve
considerar tambm a questo da iluminao e ventilao feitas por estes elementos.

068 salo caramelo

101

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4 Pavimento - Museu

069 Museu

O nvel acima da cota de acesso ocupado por um programa que compreende a lanchonete, espao expositivo,
servios para os alunos e o grmio (GFAU).
A localizao da lanchonete, ao fim da primeira rampa, estratgica, j que se trata de espao de passagem
obrigatria para quem sobe pelas rampas e, portanto, de convvio, independente de outros usos do espao.
Entretanto no h nenhum impedimento, do ponto de vista de preservao do patrimnio, para que as precrias
instalaes da lanchonete sejam modernizadas.

O caracol, espao definido por divisrias baixas de argamassa armada, tem uso flexvel e separa a lanchonete do
Museu.

070 O caracol que separa a lanchonete


do Museu

A rea de exposies temporrias, o Museu, tem duas faces longitudinais que se abrem uma para o salo caramelo,
atravs de um peitoril de concreto, e a outra para a Avenida Prof. Luciano Gualberto, com fechamento feito pelos
caixilhos padro do edifcio. No outro sentido, seu limite se d, como j mencionado, pelo caracol e, na outra face,
pelos volumes que abrigam os servios para os alunos - papelaria, livraria e cpias. Estes volumes que abrigam os
servios no fazem parte do projeto original e separam o Museu da rea do GFAU.
Originalmente, o Museu tinha sua rea limitada pelo espao do grmio. Estes volumes construdos no apresentam
qualidade construtiva coerente, nem linguagem condizente com a arquitetura do prdio. Bloqueiam a visual
completa do espao, impedindo a leitura da quina do pavimento: o encontro entre caixilhos protegidos pela laje,
em balano, do pavimento superior. A remoo destes volumes e sua implantao em outro local do prdio permite uma leitura espacial do edifcio de lado a lado, num dos raros pontos em que isto possvel.

102

Intervenes de instalaes eltricas e de iluminao, sempre projetadas de modo adequado, poderiam ampliar as
potencialidades do Museu como rea expositiva ou qualquer outra atividade, tendo em vista que um espao de
programao livre definido pelos alunos.

071 lanchonete

No se tem dados de quando o GFAU passou a ocupar a rea prxima s escadas, bem como, entre os anos
1990 e 2000, ampliou seu espao at atingir o encontro dos caixilhos. No h registro de projetos que tenham
estudado cuidadosamente esta ampliao, que se reflete em uma ocupao de pouca qualidade arquitetnica,
desconsiderando as virtudes do espao.

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O espao que o GFAU ocupa atualmente sofreu diversas interferncias ao longo do tempo. Originalmente tratavase de um caixilho solto, sem encostar nenhum de seus limites nas paredes ou nos caixilhos do edifcio. Esta
implantao permitia a j citada percepo da quina do edifcio.

072 as instalaes de Xerox, papelaria,


livraria e o GFAU

103

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

5 Pavimento - Biblioteca

073 Biblioteca

O espao que abriga a biblioteca tem situao privilegiada e simblica no edifcio. Abre-se para o para o Salo
Caramelo, de um lado, e para o acesso principal do outro, sendo, portanto, elemento importantssimo da leitura
espacial do edifcio.
Aps a reforma de 1998, o programa da biblioteca ocupou toda a lateral do edifcio, ampliando ao mximo a
ocupao neste pavimento.

Mesmo com este aumento de rea, o espao destinado ao acervo insuficiente dado ao seu constante
crescimento.
074 biblioteca antes da reforma

Um quesito essencial para a biblioteca a necessidade de ter pessoal e instalaes adequadas para cuidar e proteger
o seu patrimnio.. A FAU, como nica Faculdade pblica de arquitetura na cidade de So Paulo e detentora de
acervo amplo e variado - livros, revistas, fotos, slides, projetos etc -, tem a obrigao de apresentar boas condies
de guarda para estes documentos de interesse pblico. S assim possvel o acesso eficiente de estudantes e
pesquisadores.
necessrio, portanto, pensar de que forma esta reserva tcnica poder ser ampliada, considerando ser um acervo
em constante expanso.

075 aps a reforma de 1998

104

076 a importante presena da biblioteca no Salo Caramelo

Esta rea, no mesmo nvel da biblioteca, abriga o programa de administrao acadmica e as reas de computao
- salas de aula, manuteno e servidores.

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5 Pavimento Administrao Acadmica

077 Administrao Acadmica

Com a introduo do curso de Design, este espao foi ampliado, ocupando parte da circulao que se abre para o
Salo Caramelo. A rea disponvel para ocupao deve se restringir ao alinhamento do lance de escada, mantendo
a largura da circulao.

078 - Administrao Acadmica

Trata-se de um espao com ventilao e iluminao naturais adequadas e pode ser ocupado com variados
programas. A administrao pode ser mantida neste local. Caso seja desejvel a instalao de outro programa,
esta alterao no acarreta nenhum tipo de dano ao patrimnio.
No fim da circulao h um banheiro que foi proposto com a obra em andamento, atendendo a um pedido dos
funcionrios da biblioteca59. No h nenhum motivo que justifique a manuteno deste bloco. Sua remoo
permitiria uma reorganizao espacial com maior qualidade, j que seria possvel mais uma abertura para o
exterior.

079 rea de circulao invadida pela


administrao
59 Segundo depoimento do Professor
Marcos Acayaba, em visita durante as
atividades do Plano Diretor.

105

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

6 Pavimento - Departamentos

080 departamentos

At hoje a localizao dos departamentos no edifcio no foi repensada e esteve sempre implantada no mesmo
pavimento do edifcio.
Houve um aumento significativo do nmero de professores. Destes, uma parte significativa, contratada por perodo
integral e dedicao exclusiva, que desenvolve pesquisas e necessita de condies de trabalho especficas.

Nos anos 1990, este aumento da demanda acarretou a ocupao da rea do Atelier Interdepartamental que, a
priori, no deveria ser utilizada para este fim. Foi uma ocupao feita para atender a necessidades imediatas, sem
proposta projetual condizente com a arquitetura do edifcio. Em virtude de tais inadequaes, no por acaso foi
batizada de favela.
Esta rea designada aos departamentos ocupa toda a lateral do edifcio e seus caixilhos se abrem para a Avenida
Prof. Luciano Gualberto. No lado oposto, suas divisrias limitam o espao do Atelier Interdepartamental - resgatado
para os alunos aps a remoo da j comentada favela. A posio destas divisrias que limitam o espao deve ser
respeitada, j que este alinhamento tambm configura os acessos aos sanitrios, nas suas extremidades.
Internamente h liberdade para fazer subdivises, de acordo com as necessidades do programa implantado.
O espao passou por uma reforma em 2010 que manteve a ocupao e o programa. A nova distribuio das salas
foi resultado de um processo com participao dos professores e est sujeita, sempre, a novas alteraes.

106

Este novo projeto chama ateno para alguns pontos. A qualidade do detalhamento est muito aqum do
esperado. Foram propostos diversos tipos de divisrias que no tm nenhuma relao uma com a outra - divisria
de gesso acartonado, vidros com e sem caixilho e divisrias leves. O projeto desenvolvido no inclua as instalaes
de comunicaes e eltrica que s foram executadas aps o trmino da obra das divisrias. Alm do re-trabalho
que exigiu, fica evidente a baixa qualidade do projeto, que teve que se adaptar a uma obra recm terminada.

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

No incio das obras dos departamentos, em 2009, quando as divisrias existentes foram removidas, foi possvel ter
uma vista extraordinria da extenso total do edifcio. Este tipo de perspectiva poderia ser perseguido nos futuros
projetos de readequao deste espao.
As boas dimenses e boas condies ambientais abrem a possibilidade de repensar qual programa seria mais
adequado para esta rea. Por se tratar do piso mais prximo dos estdios e das salas de aula, poderia abrigar
programas que tm maior relao com as atividades dos alunos.

081 reforma realizada para novas


instalaes dos departamentos (2011)

No que diz respeito s novas instalaes, seria recomendado projetar sistemas de divisrias e de infraestrutura
suficientemente flexveis, de tal forma que no sejam completamente substitudos a cada mudana de layout.

107

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

6 Pavimento Atelier Interdepartamental

082 Atelier Interdepartamental

O Atelier Interdepartamental seria o espao no qual o aluno aprende a projetar e portanto o local no qual a
sntese entre todas as disciplinas que compem a grade curricular do Curso de Arquitetura ocorreria no ato deste
fazer.(AMARAL, 2008)
Durante os anos 1990, este espao foi ocupado de forma precria pelos departamentos, em funo do aumento
de suas atividades administrativas e das atividades de pesquisa.
Removida a favelinha, esta rea reincorporada como espao de trabalho dos alunos e dos professores.60

Deve, neste sentido, permanecer aberto, com a iluminao e ventilao feitas pela cobertura do edifcio,
independente do programa instalado no lado oposto, onde hoje se encontram os departamentos.
083 - Atelier Interdepartamental

108

60 Segundo depoimento do professor


Antonio Carlos Barossi aps a remoo dos
departamentos est rea ficou servindo
de depsito de material. Um grupo de
alunos recuperou o uso do espao para
desenvolvimento de um concurso nacional
promovido pela Caixa Econmica Federal.
(BAROSSI, 2005).

Para que seu funcionamento seja pleno, deve-se pensar em mobilirio e instalaes de eltrica e comunicaes
adequadas.

Os estdios so as reas de ensino mais representativas da FAU. Foram concebidos como espaos abertos, separados

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

7 Pavimento - Estdios

084 estdios

apenas por divisrias baixas.


Sua ocupao bastante flexvel, permitindo ocupaes variadas.
A diviso das atividades nestes estdios pode ser repensada, seja em funo de ano de ingresso, como desde
o princpio, seja em funo de assunto ou rea de interesse, como j foi sugerido, mas sempre respeitando suas

caractersticas espaciais.
As condies de conforto tambm devem ser consideradas, a partir desta condio de espao aberto e flexvel.
A inexistncia de aberturas para a rea externa parte essencial da concepo do edifcio que deve ser respeitada,
no existindo nenhuma hiptese de que haja, nestes espaos, alguma comunicao visual com o exterior.

085 galeria de circulao dos estdios.


rea utilizada para exposio de trabalhos
das disciplinas

As caractersticas fsicas dos estdios possibilitam intervenes que podem melhorar seu desempenho. Painis
leves e mveis, cuidadosamente detalhados, podem ser instalados apoiados no piso ou atirantados na estrutura
da cobertura. Assim, podem servir para definir reas menores temporrias e melhorar os desempenhos acstico
e de iluminao. Esta reorganizao dos espaos pode sugerir a remoo das paredes divisrias. Para tanto seria
necessrio um cuidadoso estudo que justificasse esta ao.
A questo que se apresenta hoje como necessidade de otimizao do espao dos estdios diz respeito utilizao
de equipamentos no previstos no projeto original, como computadores, projetores e outros. A crescente utilizao
de equipamentos eletrnicos exige novas instalaes eltrica e de comunicaes, que possam atender a todos os
alunos. Atualmente, uma pequena rea est equipada com estas instalaes, fato que prejudica sua ocupao.

109

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

Entre os estdios 2 e 3, h uma rea com pequenas subdivises, onde originalmente era o local de distribuio
de material para os alunos.61 A partir do momento que este fornecimento foi interrompido, o espao ficou sem
uso definido. Hoje, apelidado de chiqueirinho, ocupado pelos alunos como espao de convvio. Ocorre que as
novas formas de trabalho, com desenvolvimento de desenhos em computador, evidenciaram novas demandas. A
readequao dos estdios deve considerar esta rea como apoio para as atividades dos estdios.

086 - estdios

087 - estdios

088 chiqueirinho rea que pode ser


melhor aproveitada como apoio das
atividades didticas dos estdios

110

61 Segundo depoimento dos professores


Marlene Yurgel e Marcos Acayaba, na poca
em que o curso se instalou no edifcio,
1969, a faculdade fornecia aos alunos o
material necessrio para desenvolvimento
dos trabalhos.

No ltimo nvel do edifcio, as salas de aula esto separadas por divisrias de painel de cimento amianto.

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

8 Pavimento - Salas de Aula

089 salas de aula

A necessidade de escurecimento das salas, para projees, pode ser feita pela substituio dos domus em fibra de
vidro. A escolha do material pode ser feita a partir das demandas de maior controle de iluminao, de isolamento
trmico e de melhores condies acsticas.

Estas divisrias podem ser instaladas na disposio que for mais conveniente para a distribuio das salas. Podem,
inclusive, ser mveis, aumentando ainda mais a flexibilidade do espao. Neste sentido no h nenhuma restrio
sua subdiviso, mas deve-se seguir a modulao da grelha da cobertura, a fim de evitar arremates que comprometam
a qualidade da interveno. No outro sentido, no deve ultrapassar o alinhamento atual da galeria de circulao
que tem se mostrado importante como apoio para exposio da produo dos alunos. O longo banco desta galeria
um bem integrado arquitetura que, portanto, deve ser preservado.

090 sala de aula

091 galeria de circulao e de exposies


de trabalhos em frente s salas de aula

111

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

Anexo

092 no h nenhuma relao espacial


entre o edifcio da FAU e seu anexo,
dificultando a integrao das atividades
desenvolvidas em cada um deles

O edifcio anexo da FAU foi objeto de concurso entre os professores titulares da faculdade, em 1989, que premiou
o projeto do Professor Giancarlo Gasperini62.
Mesmo no sendo parte do estudo deste trabalho, o edifcio anexo deve ser considerado, principalmente por ser
responsvel por alteraes no funcionamento do edifcio projetado por Artigas.
Com o deslocamento dos laboratrios do 2 pavimento para o anexo, esta rea foi ocupada pelos laboratrios
de pesquisa atividade em expanso e que, no projeto original, no tinha um lugar definido. Esta ocupao

adequada em funo das caractersticas do espao.


Sem entrar em maiores detalhes a respeito do projeto do anexo, o que deve ser ressaltado a total falta de
relao entre os dois edifcios. Por mais que o Prof. Gasperini tenha argumentado, a favor do seu projeto, que
093 e 094 Proposta do Prof. Marcos
Acayaba de interveno no edifcio anexo
e conexo com a FAU

112

decidiu : trabalhar com uma postura de projeto mais livre, e levar em conta esses dois pontos que considerava
importantes: a linha diagonal, formando com a fachada lateral da FAU uma praa de mltiplo uso e a questo da
relao volumtrica, entre os dois edifcios63 esta relao no ficou configurada.

62 O concurso teve a participao de


projetos coordenados pelos seguintes
professores: Andreina Nigriello, Arnaldo
Martino, Bruno Padovano, Candido Malta
Campo Filho, Csar Galha Loureno,
Dario Montesano, Edgar Dente, Francisco
Segnini, Giancarlo Gasperini, Jos de
Almeida Pinto,Jos Cludio Gomes,
Marcelo Fragelli, Marlene Yurgel, Rafael
Perrone, Siegbert Zanettini, e Teru Tamaki,

O edifcio anexo no estabelece nenhuma relao funcional com o existente. Nos desenhos do concurso h uma

63 GASPERINI, Giancalro. Metfora em


Diagonal, revista AU 24 jun/jul 1989 pini.

j considera a remoo de parte da administrao.

passarela de interligao que no foi construda. De qualquer maneira a relao parece muito frgil. A circulao
precria e dificulta o uso das oficinas. O projeto foi implantado como se estivesse em um lote, desconsiderando
o entorno.
Em 2007 o prof Marcos Acayaba desenvolveu um estudo para interveno no anexo que amplia a sua rea e cria
uma relao, de fato, com o edifcio da FAU. Estas conexes so feitas a partir do 1 e do 3 pavimento. Para isto,

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA COMO PATRIMNIO

O estudo apresentado considera as necessidades de interveno no edifcio e respeita o fato de se tratar de


patrimnio cultural. As novas demandas e a necessidade de manuteno do edifcio, se encaradas desta forma,
permitem a continuidade do uso do mesmo como faculdade de arquitetura. A desejvel permanncia desta
ocupao faz parte do valor atribudo ao edifcio. As recomendaes dos documentos do ICOMOS amparam as
decises, sem limitar as intervenes.

Novas propostas sob esta tica evidenciariam, portanto, outras importantes caractersticas deste edifcio: a
flexibilidade dos espaos e suas inmeras possibilidades de atualizao. Conclui-se que os trabalhos de interveno
no edifcio da FAUUSP no se restringem apenas sua atualizao. Revelam suas virtudes e confirmam, alm da
sua condio de patrimnio cultural, a de paradigma da arquitetura moderna Brasileira.

113

CONCLUSO

115

CONCLUSO

Para dar suporte a tais estudos, faz-se necessria a compreenso do conceito de restauro crtico que, segundo
Cesare Brandi, considera as especificidades de cada obra, caso a caso. Assim, possvel uma aproximao precisa
das obras estudadas.
Detectadas as particularidades do moderno, verifica-se a possibilidade de intervenes que no apenas atualizem
estes edifcios, mas que tambm os valorizem.
Os critrios apresentados so discutidos a partir de estudos de casos e levam a algumas concluses.
Mnima interveno
necessrio compreender profundamente qual o valor a ser preservado em um edifcio, o que permitir atuar sem
correr o risco de descaracterizar o patrimnio. Intervenes que proponham mudanas em sistemas construtivos
sero aceitas, caso as alternativas de manuteno e recuperao tenham se mostrado incapazes de resolver os
problemas. No se trata de congelar um edifcio, o que seria conden-lo morte, mas sim de cuidar para que o
seu discurso seja preservado.
Distinguibilidade
Os materiais e as tcnicas construtivas utilizados nas edificaes modernas ainda so sistematicamente usados e
encontrados no mercado. A distinguibilidade se apoia no princpio de ostentar a marca do nosso tempo (Carta

O primeiro captulo deste trabalho trata do reconhecimento da arquitetura moderna como patrimnio cultural. A
necessidade de intervenes nos edifcios que fazem parte desse acervo evidenciou a importncia de se estabelecer
diretrizes para estas aes, a fim de preservar o seu reconhecido valor. Discute-se, portanto, nestes casos, a
possibilidade de aplicao dos critrios de preservao dos documentos do ICOMOS.

de Veneza. CURY, 2000). Nestes casos, os projetos devem preocupar-se para evidenciar as intervenes por uma
aplicao diferente daquela utilizada no edifcio original.
Uso e adequao dos edifcios

CONCLUSO

A flexibilidade dos espaos dos edifcios modernos permite ocupaes diversas. Uma das principais caractersticas
da arquitetura moderna - a independncia entre estrutura e vedao - favorece a implantao de variados
programas. A questo principal a respeito do uso no especfica da arquitetura moderna e est explicitada na
carta de Veneza: a conservao dos monumentos sempre favorecida por sua destinao a uma funo til
sociedade. (Carta de Veneza. CURY, 2000)
Distanciamento histrico e autoria
A pequena distncia temporal entre a produo da arquitetura e seu reconhecimento como patrimnio tem
consequncias nas tomadas de decises para interveno. Uma delas que a possibilidade de consulta aos
arquitetos autores pode comprometer o valor da obra. A compreenso do patrimnio cultural como tudo o que
se relaciona com a cultura, com a histria, a memria, a identidade das pessoas ou grupos de pessoas (www.
icomos.org.br) desautoriza o autor do projeto a intervir como bem entender, conforme estabelecido pela carta de
Veneza: O conjunto do valor dos elementos em causa e a deciso sobre as eliminaes a serem feitas no podem
depender somente do critrio do autor do projeto. (Carta de Veneza. CURY, 2000)
Autenticidade
A existncia de projetos detalhados dos edifcios modernos sugere a possibilidade de reconstruo. Os documentos
referentes a um edifcio projetos, fotografias, ilustraes so essenciais para sua a compreenso, entretanto
no devem ser encarados como a possibilidade de reproduo.
Os casos aqui apresentados evidenciam que as reconstrues realizadas interferiram nos projetos. Neste sentido,
estes trabalhos podem ser compreendidos para resgate de uma imagem da arquitetura. Contudo, no se
caracterizam como aes de preservao do patrimnio.
Reversibilidade ou retrabalhabilidade

118

Da mesma forma como discutido na questo de uso e ocupao, a flexibilidade dos espaos e a independncia
da estrutura e vedao da arquitetura moderna favorecem a reversibilidade. Esta diretriz determinada pelo olhar

preciso do arquiteto, e a compreenso do discurso a preservar no edifcio ser essencial para sua reversibilidade.
Desta forma, considera-se que as diretrizes para preservao de patrimnio cultural colocadas pelos documentos do

CONCLUSO

ICOMOS so aplicveis ao patrimnio moderno, desde que sejam bem compreendidas e aplicadas. Destarte, elas
no se caracterizam por impedir intervenes nem restringem a criatividade das propostas, apenas as balizam.

O segundo captulo evidencia, na sua primeira parte, uma contradio em relao construo do patrimnio
cultural nacional. A criao do SPHAN com um corpo tcnico diretamente vinculado arquitetura moderna
estabeleceu, a priori, a linha de conduta do rgo. A busca da identidade nacional foi feita atravs do resgate
da arquitetura colonial, e o sculo XIX e a arquitetura ecltica, ento produzida, foram praticamente ignorados.
Esta postura tinha como objetivo explcito conferir arquitetura moderna o carter de continuidade da tradio
arquitetnica brasileira e confirma-se pelo tombamento precoce de edifcios modernos, como por exemplo a Igreja
da Pampulha.
Entretanto, excluindo as obras de Oscar Niemeyer, h poucos registros de tombamento de patrimnios modernos
no rgo. A cidade de So Paulo, por exemplo, tem apenas quatro edifcios modernos tombados no IPHAN: as
casas do arquiteto Gregori Warchavchik, nas ruas Santa Cruz, Bahia e Itpolis, e o Museu de Arte de So Paulo
MASP de Lina Bo bardi.
Na esfera estadual, apenas nas duas ltimas dcadas o CONDEPHAAT comeou um processo mais consistente de
reconhecimento da arquitetura moderna. Assim, nos ltimos anos, processos bem instrumentados denotam sua
compreenso da necessidade do tombamento desta arquitetura.
A segunda parte do captulo estuda o edifcio da FAUUSP e considera que, uma vez reconhecido como patrimnio
cultural, deva ser estudado a partir das diretrizes colocadas pelos documentos do ICOMOS.
O estudo pressupe que se mantenha seu uso como faculdade de arquitetura, urbanismo e do recente curso
de design. Para tanto, avalia as possibilidades de intervenes de conservao, atualizao e ampliao. A
impossibilidade de determinao de um programa, que neste caso est em constante transformao, resulta
num mapa de potencialidades para o edifcio, que poder servir de referncia para o desenvolvimento de projetos
especficos, conforme a demanda.

119

Sob esta perspectiva, conclui-se que a flexibilidade dos espaos do edifcio permite tantas adequaes quantas forem
necessrias, no sentido de atender a novas exigncias. O limite de rea disponvel no acarreta sua obsolescncia.
perfeitamente possvel propor ampliaes que abriguem novos programas, conectadas ao edifcio, sem interferir
nos seus valores.

CONCLUSO

Em relao s questes de manuteno e conservao, devem-se desenvolver estudos aprofundados das condies
fsicas do edifcio. No recomendvel que desenvolvam propostas alternativas manuteno/conservao da
estrutura antes da confirmao da viabilidade ou no de sua recuperao. Segundo Alphonse Didron, ainda no
sculo XIX: No que tange aos monumentos antigos, melhor consolidar do que reparar, reparar do que restaurar,
restaurar do que refazer, refazer do que embelezar; em nenhum caso se deve acrescentar e, sobretudo, nada
suprimir.(KUHL, 2008)
Para qualquer proposta de interveno, neste e nos demais casos, o estudo dos projetos originais de extrema
importncia. So documentos que fazem parte da histria do edifcio, mas no podem ser considerados sua
representao fiel. A partir deste estudo dos projetos, as novas propostas podem considerar com maior preciso o
discurso que se quer manter vivo, ou seja, quais os valores que se quer preservar.

Concluidas estas anlises de projetos, confirma-se que para as intervenes estudadas possvel atender as
recomendaes para preservao de patrimnio cultural. Aceitar estas diretrizes como premissa para os projetos
garante, em grande parte, a salvaguarda dos valores deste patrimnio arquitetnico sem acarretar em perda de
qualidade das propostas

120

Crdito das Imagens

Captulo 01

001 - Simona Salvo in SALVO, 2007


002 - J. Alex Langley in ADAMS, 2006
003, 014, 015, 016, 018, 019, 020 Silvio Oksman
004, 005, 006 , 008, 009, 010, 011, 012, 022 - Nelson Kon
007, 013 - acervo MMBB Arquitetos (destaque feito pelo autor)
017 - autor no identificado . in FERRAZ, 1996
021 - Hans Gunter Flieg disponvel em <http://site.pirelli.14bits.com.br/autores/38/obra/117> acesso em 10/02/2011
023 - http://www.arquitextos.com.br/minhacidade/mc125/mc125.asp
024 - Pablo Emlio Hereu
025 - Desenhos escritrio Oscar Niemeyer. Disponvel em <http://mdc.arq.br/2009/01/22/a-nova-praca-parabrasilia> acesso em 10/01/2011/
026, 027 - <http://margaridanobre.blogspot.com/2010/10/varsovia-rynek-starego-miastra-como-um.html>
028, 029, 030 - Autor no identificado. In CARTER, 1999
031 - <www.pavilhodebarcelona.blogspot.com>
032 - J. Moscardi in LEVI, 2001.
033 - Odival Reis, Dirio de S.Paulo. disponvel em <http://oglobo.globo.com/sp/mat/2008/08/18/teatro_cultura_
artistica_pode_ser_reconstruido_em_outro_local-547800064.asp>. acesso em 10/01/2011

122

034 - escritrio Paulo Bruna

Captulo 02

001 - disponvel em <http://architetour.wordpress.com/2009/10/23/estacao-da-luz>


002, 003, 005 - Lcio Costa em COSTA, 1995.
004 - Pedro Kok
006, 009, 012, 014, 017, 018, 023, 025, 026 - Nelson Kon
007 - autor no identificado disponvel em http://www.cultura.sp.gov.br
008 - Iat Cannabrava in CANNABRAVA, 2000.
010 - autor no identificado in FERRAZ, 1996
011 - Leonardo Finotti
013, 015, 016 - Arquivo Rino Levi in LEVI, 2001.
019, 020, 021, 022, 024 - Autor no identificado in VILANOVA ARTIGAS, 1997
027, 028, 030, 031, 032, 037, 038, 040, 041, 042, 043, 044, 045, 046,047, 048, 051, 052, 053, 054, 055, 062,
065, 071, 072, 075, 076, 078, 079, 081, 083, 085, 088, 090, 091, 092 - Silvio Oksman
029, 033, 039, 049, 057, 058, 061, 064, 067, 068, 074, 086, 087 - Acervo da Biblioteca da FAUUSP
034, 036 - GEEF FAU in RESTAURO. 2009
035 - Pedro Paulo Saraiva in SARAIVA, 2009
050 Jean Louis Cohen in COHEN, 2007
056, 059, 060, 063, 066, 069, 073, 077, 080, 082, 084, 089 - Marcos Gibrin
093, 094 - Marcos Acayaba

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