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Desplazamiento, nostalgia y escritura en la poesa de Hugo Foguet.

Isabel Aroz 1
CONICET
IIELA- Fac. F. y L. -UNT
Hugo Foguet naci en 1923 y muri en 1985 en la ciudad de San Miguel de
Tucumn. En su vida confluyeron dos oficios, fue marino y escritor. El viaje ha
significado la condicin fundamental de su produccin literaria por casi tres dcadas 2 .
La escritura fue el ancla en esa tierra que se perda en busca de los mares del mundo. A
partir de Mara Negroni podemos pensar que la distancia funciona como una especie de
mtodo que complejiza y extraa la mirada del escritor sin renunciar al deseo y al
reclamo de una pertenencia posible3 . La experiencia permanente de las migraciones se
mezcla con el anhelo y el recuerdo de su ciudad distante.
Hemos seleccionado de nuestro corpus de investigacin tres poemas de los que
Foguet public en La Gaceta desde 1974: De la memoria, A las tipas y lapachos de
la avenida Mate de Luna y Naufragios. Estas mismas modulaciones pueden
rastrearse tambin en sus dos novelas Frente al Mar de Timor (1976) y Pretrito
Perfecto (1983), a las que haremos las debidas referencias.

Este trabajo se enmarca dentro de mi plan de tesis de doctorado y del proyecto de investigacin

Escritores e intelectuales en Amrica Latina. Sujeto y experiencia. Representaciones dirigidos por la Dra.
Carmen Perilli.
2

Public su primer cuento publicado en La Gaceta en 1956 y sus ltimos cuentos datan del ao 1985.

En Poticas de la distancia. Afuera y adentro de la literatura argentina. Silvya Molloy y Mariano

Siskind (eds.), 2006.

Continuos traslados y regresos marcaron un recorrido sinuoso de viajes y


escrituras. El cuarto de mquinas fue su rincn de amarras literarias. Podemos apuntar
en este sentido que la escritura de Foguet surge del desplazamiento y la prdida; la
ciudad se extrava, la raz se arranca del terruo y es la escritura, la que hace
recuperable su origen y su pertenencia. sta acaece en los bordes de la ciudad, una zona
que se identifica y se reconoce como propia. Declaraba Foguet sobre el oficio de
escribir:
las salas de mquinas de los buques
fueron ms de una vez mi lugar de trabajo. Pese al
ruido lograba aislarme y recreaba mi provincia y las
cosas que ms quiero. El libro es, en cierta forma, la
expresin del amor que siento por el lugar en que
nac. 4

Foguet escribe una especie de biografa de esta ciudad que lo expulsa en


busca de los mares del mundo, pero desde el amor y el recuerdo. Encerrado en el cuarto
de mquinas de los barcos, sumergido entre los fantasmas de la creacin y los
infernales ruidos intenta llenar horas de tedio.
La literatura de Foguet emerge a partir de esta falta y crea lazos imaginarios con
ese lugar entraable. En su obra potica, notamos un tono nostlgico, el carcter
emotivo que conllevan ciertas imgenes o representaciones de lugares particulares, tal
como lo ha sealado Gastn Bachelard:
El interior de una casa adquiere un sentido
real o imaginario de intimidad, de secreto o de
seguridad a causa de las experiencias que parecen
apropiadas para ese interior. El espacio objetivo de
una casa (sus esquinas, sus pasillos, su stano, sus
habitaciones) es mucho menos importante que la
cualidad con la que est dotado poticamente y que

Sin autor. El oficio de escribir. La Gaceta, 4 de julio, 1982.

en general, es una cualidad con un valor imaginativo


o figurativo que podemos nombrar y sentir (1957) 5 .
Tres ncleos significativos podemos delimitar al respecto: la intimidad, la
experiencia y la cualidad potica. En los poemas seleccionados, el espacio
determinado dentro de los mrgenes de la ciudad es lo que define su carcter ntimo. De
all, que las cosas y lugares objetivos (o referenciales) estn cargados de una intimidad
que se los apropia y los llama en nombre de su pertenencia: las calles, el cerro San
Javier, los lapachos y los tarcos son marcas de un recorrido, de una serie de
experiencias, donde se conjugan miradas y olores. Pero adems, existe una construccin
potica, de adjetivacin y personalizacin de este espacio ciudadano. En su poema De
la memoria, Foguet trama la ficcin de un regreso. Volver siempre ser posible en la
zona escrituraria. La ciudad se convierte de esta manera en una especie de matriz
potica que podemos encontrar en gran parte de su obra literaria.
De la memoria
Cuando al terminar julio florecen los lapachos, el cielo
Todava es azul
Y las grandes nubes, que prestarn su sombra al verano
Esperan agazapadas detrs del San Javier.
Entonces
Me gusta volver sobre mis huellas pisoteando esa cscara oscura
que la memoria desprendi en otro tiempo:
los das
que siguen de pie, como los escombros de una casa bombardeada
unos ojos que perdieron su color
una sonrisa
que quiere seguir siendo misteriosa todava, al cabo de unos aos

Los subrayados son mos.

una manera de volver la cabeza sobre el hombro


de recitar parlamentos
de enumerar fechas
de coleccionar crepsculos y enterrar escarabajos
con la secreta esperanza de sobrevivir a tanto sol y tanto polvo. 6

Se trata de un poema hecho de fragmentos. Retazos de imgenes sensoriales que


se acumulan en una lista que podra ser infinita. La voz del poeta intenta apresar en su
memoria aquello que ya no existe o que ha envejecido. El poema simula un volver a
caminar por las calles, pero stas estn marcadas por las ausencias. El nico gozo
posible es el recuerdo y en l, el poeta logra permanecer. El tmido deseo de mantenerse
que se entreteje en el pequeo gesto de juntar crepsculos y escarabajos, sol y polvo.
Este poema citado y otros ms se inscriben en el trazado de una frontera
imaginaria para la ciudad. El lmite de un espacio que se percibe como familiar. El
contorno imaginario entre aquello que se siente propio como los tarcos en flor, los
lapachos, los crepsculos tucumanos, el cerro San Javier frente a aquello que se
identifica como lo no familiar y ajeno.
Este registro lo podemos apreciar tambin en su novela Pretrito Perfecto,
donde se configura el espacio de la ciudad y su historia. Un Tucumn de la memoria,
que el marino escriba desde el amor y la obsesin como una manera de compensar
tantos aos de lejana. La misma ciudad que recorren sus personajes. Fragmentos de
este rincn del mundo (La Cosechera, el Alto de la lechuza, la plaza Urquiza, la
Independencia, el bajo). Las calles de una ciudad que es como un lunar en cierta
parte. Signado por una nostalgia profunda de lugares y olores, el escritor vuelve sobre
las calles en el papel. Itinerario dibujado por la Coronel Zelaya, la Santiago, la
veinticinco, la veinticuatro de septiembre, la Avenida Mate de Luna. Sus textos son
tambin las cartografas de su ciudadana.

El subrayado es mo. Extrado de La Gaceta, 5 de enero de 1975.

En su breve ensayo Prender de gajo Luisa Futoransky nos dice refirindose a


los viajeros que stos deben llevar a cabo la dolorosa operacin de traducir, trasvasar,
traspasar el paisaje al hombre.
Para ello, a todas luces primero hay que
construir un puente () para llevar a buen puerto las
palabras apropiadas que viertan el paisaje interno,
ese que fue delinendose desde la infancia con sus
sabores y acrimonia singulares se tratar siempre
de una transaccin donde la memoria hace de las
suyas y falsea tantos datos como balances. 7
En los poemas de Hugo Foguet podemos notar ese deseo de anclar la memoria a
travs del puente que establece el lenguaje. Un anhelo por recuperar el lugar de origen
que se ha perdido luego de tantos aos de viajes. Poesa que se va escribiendo desde
distintos puntos geogrficos pero que siempre vuelven a pensar y a penar el espacio que
sentimos como propio, como marca de una identidad.
Naufragios
Tarco en flor
rbol crepuscular construido
con pequeos fragmentos de cielo
-luz apenas violeta de la tardeBajo las ruedas de la bicicleta crepitan tus flores
con diminutos estallidos anticipatorios
de las trompetas del Juicio.

El subrayado es mo. En Poticas de la distancia. Afuera y adentro de la literatura argentina. Silvya

Molloy y Mariano Siskind (eds.), 2006.

Mientras
la moto-sierra troza tu tronco desprendiendo
Iridiscentes escamas de hueso blanquecino.
Si urge quemaremos su sombra
baladrea el vecino
juez implacable
de una tierra sin dueos visibles.

El poema traza aqu un naufragio hecho madera. La prdida de la tierra y las


races que en ella se alojan. El tarco en flor funciona como un elemento descriptivo y
singular de nuestra ciudad. El poema pinta la ciudad con su paleta cromtica de
pequeos fragmentos de cielo y de luz apenas violeta. La irrupcin a ese espacio
sentido como sagrado se anuncia como juicio final; la moto-sierra funciona como una
herramienta de la destruccin. El tarco en flor fallece en el cuerpo de la ciudad y el
poeta eleva su canto. Una especie de lamento donde emerge lo ausente, el poeta
desposedo de su tarco en flor.
El tercer poema seleccionado repite algunos tpicos ya sealados en los dos
textos citados al comienzo de esta ponencia:
A las tipas y lapachos de la avenida Mate de Luna, talados por la municipalidad
de San Miguel de Tucumn. En los meses de verano de 1973.
Quizs el rbol que ha vivido cien aos,
Como los viejos elefantes de guerra,
sea un testigo molesto para una ciudad que muestra con orgullo
sus calles anegadas por la lluvia,

los basurales donde las moscas agusanan el ombligo


de los perros
y los hospitales sin oxgeno ()
Ha olvidado demasiado pronto una infancia de patios con aljibes y naranjos,
de tropas de mulas que oscurecan con sus cascos
el sol de la tarde.
La muerte del rbol
-ese destrozo intil perpetrado
en pleno medioda
con palas mecnicas y encarnizados hacheros mercenariosApenas si dejar un recuerdo en los libros de la Tesorera. ()
La calle ser como una enca despoblada
que mostrar los huecos de la luz:
el lugar donde las tipas levantaban su estructura,
donde los lapachos florecan al terminar el invierno.

La ciudad de la infancia resguardada en el espacio sagrado del recuerdo nos


muestra su rostro presente. El poema se articula en una anttesis: el rbol, smbolo de
ese pasado clido frente a una ciudad soberbia y ciega que no reconoce su falso orgullo
de destrozos y podredumbre. Ha muerto el rbol y la ciudad se ha olvidado de s misma.
En este poema el escritor se permite anclar la escritura en algunas marcas
referenciales. Un tiempo determinado (verano del 73), un lugar preciso (la avenida

Mate de Luna) y un responsable directo (la municipalidad de la ciudad de San Miguel


de Tucumn). La denuncia se hace ms explcita en este texto y la voz del poeta emerge
como una palabra contestataria frente a la ruina de una ciudad que supo de patios,
aljibes y naranjos. La infancia de la ciudad se ha terminado: slo quedan los vacos, el
pozo de aquellas races que estuvieron en otro tiempo. El poeta no puede reconocerse en
la imagen que le devuelve esta ciudad que ha dejado de pertenecerle.
Podemos apreciar el registro de tonos diferentes en la escritura de estos poemas
citados: el primero de ellos, De la memoria la voz nostlgica del poeta encuentra
todava en la fotografa que le devuelve la ciudad una pertenencia, un reconocimiento
en ese pasado que se entrama con el presente. Pero los siguientes poemas Naufragios
y A las tipas y lapachos de la avenida Mate de Luna el poeta ya no acierta una
identificacin con ese lugar que tanto se nombra. Si lo ms enfermo y frgil de un
emigrado son las races como nos advierte Luisa Futoransky 8 ese deseo de agarrarse
a la tierra de uno ocurre en las profundidades de la escritura como echar races en el
poema.
Los dos ltimos poemas son la expresin del extravo de un punto de partida, de
una referencia, de una casa irrecuperable que es la ciudad del poeta. El universo afectivo
que sta entrama en sus rincones, sus esquinas y sus calles. Los poemas nos involucran
en una especie de lamento. Elegas que nos hablan del infortunio de algo perdido, del
acontecimiento digno de ser llorado: la ciudad que se ha abandonado no ser la misma.
Las ficciones de regreso que perfilan estos poemas manifiestan modulaciones
diferentes tal como hemos enunciado. Sin embargo, en todos ellos podemos leer que lo
cotidiano siempre deja una huella en el recuerdo del poeta. Si el viaje es el umbral
hacia el mundo, la escritura es en Foguet, el umbral hacia el pago. El camino de
vuelta hecho palabras refuerza una idea del estar adentro aunque se est fuera 9 .

En Poticas de la distancia. Afuera y adentro de la literatura argentina. Silvya Molloy y Mariano

Siskind (eds.), 2006.


9

Silvya Molloy aclara respecto a este punto lo siguiente: Problematizar la presunta inmediatez entre las

pericias migratorias del escritor (digamos: las desterritorializaciones de su biografa) y el vnculo esttico
que sus textos establecen con el corpus de la literatura argentina. Est claro que ni la distancia fsica
asegura la autonoma esttica necesaria para producir una mirada extraada que subvierta la regularidad

Cul es el pasado qu se recupera en estos poemas que tienen por objeto la


ciudad que se ha perdido? El pasado est atado al presente de una subjetividad que
recuerda, el poeta nos colma con todas aquellas imgenes que fueron de un tiempo
anterior. En ellas se reconoce y con ellas establece un vnculo afectivo e intelectual. De
esta ciudad en clave de pasado slo encontramos pequeos trozos de una historia
cotidiana. La mirada del poeta eleva el detalle que se convierte en elemento relevante
para la construccin de este espacio singular.

Algunas notas finales


No hemos hecho alusin a los diversos posicionamientos que tuvo la crtica
respecto a la poesa de Foguet, en contraste con la atencin puesta en su obra narrativa
(sobre todo su ltima novela Pretrito Perfecto). Slo mencionaremos aqu algunas
apreciaciones que creemos significativas. ngel Mazzei considera que el tono que
prevalece en su poesa corresponde a un sentimiento pattico de una realidad
desencantada. Sus textos corresponden al descubrimiento de una realidad hostil y a la
actitud de enfrentarla sin demasiada perspectiva de esperanza. Esa afectividad que el
poeta comunica en sus tres poemas constituye una especie de tpico potico presente en
toda la obra literaria de este marino escritor. Por ello, hablamos de una mirada
extraada que nos inquieta como lectores.
Dijimos anteriormente que la prdida constituye el grado cero de la escritura de
estos poemas. Una ciudad y un tiempo anterior que se recuperan en el espacio del
recuerdo. Los retazos de una experiencia cotidiana pasada apelan a la intimidad de una
pertenencia desdibujada por el desplazamiento incesante de la vida del marino. Una y
otra vez la memoria de Foguet volver sobre este lugar ciudadano en busca de ataduras
hechas de palabras.

de la nacin, ni la presencia en el pas garantiza la pertenencia cultural capaz de establecer una relacin de
contigidad entre el texto y el conjunto de la literatura. Pero nuestra prevencin para evitar relaciones
teleolgicas o de reflejo entre vida y obra no significa que no tuviramos un inters legtimo en el modo
en que las experiencias concretas de la distancia (desde afuera) o de alienacin (desde adentro)
intervienen en el proceso de creacin literaria para delimitar una topografa de inclusiones y exclusiones
en el campo cultural. (El subrayado es mo).

El escritor sin orillas, alejado de una ciudad que siente slo recuperable en el
recuerdo configura su lugar y a s mismo slo a travs del lenguaje, porque se transita
en el poema. En este sentido, Paul Ricoeur precisa:
Es particularmente elocuente y precioso el
recuerdo en tal casa de tal ciudad o el de haber
viajado a tal parte del mundo; teje a la vez, una
memoria ntima y una memoria compartida entre
prximos: en estos recuerdos tipo, el espacio
corporal est vinculado de modo inmediato al
espacio

del

entorno,

fragmentos

de

tierra

habitable 10
Foguet reclama el derecho de pertenecer a un lugar a pesar de su errancia de
navegante y lo hace en el terreno de su poesa. Si para un marino el mundo es ancho y
ajeno, para el poeta el mundo vuelve a los muros imaginarios de su ciudad, que es
tambin su universo vivencial. Los poemas intentan comunicar un sentimiento de
familiaridad, invitan al lector a recomponer la cartografa de una ciudad, que puede ser
cualquiera pero que no lo es.
En su novela Pretrito Perfecto, un personaje se atreve a enunciar: la
ciudad, el espacio sagrado donde se cumple el destino de los personajes, ciudad amada y
excretada, ombligo del mundo, ciudad personaje. De eso se trata en estos poemas, la
ciudad es el centro de la escritura. Una geografa singular destinada a ser exorcizada por
medio de las palabras del poeta. Fundacin literaria de la ciudad que se repite en sus
diferentes textos.
Hemos intentado en el transcurso del presente trabajo reponer el lugar de autor
de Hugo Foguet, porque creemos que no se trata de explicar la obra por el
acontecimiento biogrfico, como de investigar en la experiencia decisiva, no subordina
a la ancdota sino a su repercusin afectiva e intelectual, restituye en el texto el espesor
y la riqueza de la vida del creador tal como nos advierte Dominique Combe 11 .

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11

En La memoria, la historia, el olvido, 2008.


Citado en Laura Scarano. Palabras en el cuerpo. Literatura y experiencia, 2007.

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