11/18/2014

Manuel Rud: Aproximacin al gnero policial en la Argentina - n 17 Espculo

BREVE HISTORIA DE UNA APROPIACIN

APUNTES PARA UNA APROXIMACIN
AL GNERO POLICIAL EN LA ARGENTINA

Manuel Rud
Departamento de Letras - Facultad de Filosofa y Letras
Universidad de Buenos Aires

...la ley del gnero es, precisamente, un principio de contaminacin,

una ley de la impureza, una economa del parsito
J. Derrida
Qu es robar un banco comparado con fundarlo?
B. Brecht

1. Introduccin: acercamiento al gnero o a su degeneracin

Recortar un objeto, aislarlo para definirlo y finalmente imponerle un aparato terico y crtico,
parecen ser las instancias bsicas de cualquier anlisis acadmico que se jacte de un mnimo
rigor metodolgico. En este sentido y ya desde el ttulo, nuestro anlisis plantea un problema de
identidad, conflicto inicial que no surge como de resolucin cmoda: Cmo se define(n) el
(los) gnero(s)?Cmo especificar y relevar los modos de participacin o pertenencia de un texto
a su instancia genrica? Cules son las variantes de esta categora?. Sin duda sera exagerado y
contradice los objetivos de este trabajo relevar exhaustivamente las distintas concepciones que
histricamente (de Aristteles a Derrida, pasando por Bajtin y el estructuralismo) abordaron el
problema de los gneros, ni de las hiptesis que los definieron y pautaron. Bastar aclarar que
para los postulados tericos y la crtica contempornea es un hecho admitido y casi obvio el
carcter convencional de los gneros literarios. Convencin en tanto relacin inmediata con la
serie social, en sus desplazamientos y certidumbres compartidas: De este modo se impone
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intuir al gnero en su fugacidad y variabilidad, en su arbitrariedad categorizadora: un objeto

constituido de lmites y cuyo status epistemolgico se sustenta en la existencia de esos lmites.
Podra decirse an ms: muchas veces, como toda prctica clasificatoria, el gnero estrictamente
prev slo eso, y se constituye a s mismo slo en tanto contorno, cuyo interior parece menos
definible que sus diferencias, diferencias generadas por la divisoria, y constituido entonces como
potencia vaca. En las palabras de Derrida:
El axioma de no-clausura o de incompletud, lleva en s la condicin de posibilidad y
de imposibilidad de una taxonoma. Esta inclusin y esta exclusin no son exteriores
una en relacin a la otra, no se excluyen. Pero tampoco son inmanentes o idnticas la
una a la otra. No forman ni uno ni dos. Forman lo que llamara la clusula del gnero
(...) La clusula o exclusa del gnero desclasifica lo que permite clasificar. Tae el
toque muerto de la genealoga o la genericidad a las cuales, sin embargo, da luz.1
Si en el propio principio genrico encontramos, de este modo, razones para evidenciar su
debilidad, su particular desborde (una forma sin forma, dir Derrida), el problema se torna ms
complejo cuando se trata de indagar en textos que participan de gneros que tienden a
constituirse con la firmeza de la repeticin, es decir, producciones cuya estructura remite a una
serie anterior y la reenva, en sus modos de acoplamiento y constitucin, a ciertos modelos o
moldes de percepcin definidos social e histricamente: estos gneros a los que nos referimos,
nacidos a la luz de la cultura de masas y la produccin industrial, parecen indefectiblemente
ligados a su origen, y, por esto, ponen en escena ms que ningn otro, la relacin tensionada
entre arte y consumo en la modernidad. El melodrama, la ciencia ficcin y el policial se ubican
como los portadores de cierta lgica productiva sustentada en la reproduccin serial, que se
corresponde con el horizonte de expectativas de la lgica del consumo.
Lo menor, lo bastardo (calificacin que hace explcita aquella marca de procedencia),
surgira entonces desde el relevamiento crtico de lo que se conoce como alta cultura, en tanto un
cargo doble a la circulacin y funcionamiento de estas producciones: por un lado, dirigido al
interior de los procedimientos que el propio gnero sugiere (entendido esto como de preceptos
constructivos sugeridos por la eficacia comercial) y, desde all, el sealamiento de la
responsabilidad ordenadora de la industria cultural.
El gnero policial, que aqu nos ocupa, (y que excede ampliamente la literatura, aunque este
trabajo se restrinja a slo a ese mbito) agrega, en este sentido, un elemento singular; en su
propia matriz constitutiva, como signo central e inevitable de participacin genrica, la narrativa
policial prev un crimen, y las posibilidades de verosimilitud del relato estn ntimamente ligadas
a las preguntas que ese crimen despliega en el transcurso de los textos. Sin alistarnos en una
lectura plenamente sociolgica (que sera sin duda empobrecedora), es posible postular que a la
tensin antes sealada (entre arte y consumo), inherente a la concepcin de gnero popular, el
conflicto de un crimen se agrega como un elemento definitorio: Si en alguna medida, tal como
piensa E. Mandel, la evolucin de la literatura policaca refleja la historia misma del crimen2,
los relatos que conducen a esa historia y el registro en que se inscriben, pondran en escena las
percepciones con que operan los modos del delito y su configuracin y circulacin en los
modos de la ficcin.
Situarse territorialmente a la hora de provocar un anlisis de textos literarios, como es el caso de
nuestro estudio, parece siempre riesgoso y hasta forzado: no con la intencin de definir las
particularidades locales en tanto caractersticas esenciales, sino ms bien como acercamiento al
cruce de tradiciones y operaciones de lectura que dan forma a una cierta especificidad, es que
este trabajo se propone indagar, (una vez sealado la fragilidad de las categoras que se invocan),
a partir del anlisis de las configuraciones que el gnero policial adquiri en algunas
producciones de la regin rioplatense, el modo en que se articulan ciertas marcas del vnculo
complejo entre delito y discurso en la literatura argentina. Para esto, nos interesa particularmente
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las tensiones vertebradoras de la relacin entre gneros populares y gneros literarios (o para
nominarlo en trminos ms generales, entre cultura popular y alta cultura): Se podr argumentar
que este trabajo adeuda demasiado a los anlisis de materiales que participan en el segundo
trmino de aquella oposicin; Slo dir, a modo de excusa de tipo universal, que las opciones de
anlisis estn siempre demarcadas por la historia personal de ciertas lecturas y que estas lecturas
estn sustentadas por una inevitable pertenencia acadmica.

2. Historia universal de la apropiacin (nacional)

En la primera antologa de relatos policiales argentinos (Diez cuentos policiales argentinos,
1953) el compilador, Rodolfo Walsh, indicaba una posible inauguracin del gnero en mbito
local:
Hace diez aos, en 1942, apareci el primer libro de cuentos policiales en castellano.
Sus autores eran Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares. Se llamaba Seis
problemas para don Isidoro Parodi3.
La puntual marcacin fundacional podra ser sin duda discutible, si tomramos la mayora de los
trabajos que periodizaron la literatura policial y le adjudicaron diferentes cararactersticas
histricas a las variantes de configuraciones formales, desde su convencional origen con Poe
hasta las ltimas producciones de Patricia Highsmith: Tal como sealan Rivera y Lafforgue,
podemos rastrear las matrices del gnero en Argentina ya en el siglo XIX, a partir de los relatos
de Eduardo L. Holmberg, Luis V. Varela, Carlos Olivera o Paul Groussac y en las primeras
dcadas del este siglo, en las producciones de Horacio Quiroga y especialmente de Vicente
Rossi4. Este movimiento creciente de consumo del gnero y su expansin tiene su sustento en el
aumento, a partir de 1915, de las publicaciones peridicas (La novela semanal, El cuento
ilustrado, Gran Guignol, etc.) que incluan textos de Conan Doyle, Gaston Leroux y e propio
Poe, as como de sus epgonos nacionales erolados en la vertiente clsica del relato de enigma. El
sealamiento fundacional de Walsh en un momento de asentamiento de la novela-problema,
(cuyo proceso de masividad comienza a darse a partir de la dcada del 30) contiene, sin embargo,
una direccin significativa de lectura para la comprensin de cierta especificidad del gnero en
nuestro pas; Parece indudable la importancia de Borges en la difusin y redefinicin del status
del relato policial en el orden de lo literario, tanto en sus producciones de ficcin (aqu se basa la
afirmacin de Walsh), como a partir de otras variantes de participacin pblica (basta recordar la
difundida coleccin El sptimo crculo que dirigiera junto a Bioy Casares, desde 1944, para la
editorial Emec). Pero es especialmente posible relevar en ciertas zonas de la ensaystica de
Borges relacionadas con las indagaciones sobre distintos aspectos de literatura argentina, donde
se entiende claramente la potencia de el gesto de colocacin de Walsh; se trata aqu de un
formato de lectura de tradiciones universales, que bien puede aplicarse al modo en que el gnero
policial se manifiesta fuera de su centro de origen. Esto es, el delito donde se soporta la
literatura argentina, el crimen productivo de la apropiacin.

3. Lo tuyo es mo y lo mo es mo
En su muy citado texto El escritor argentino y la tradicin, Borges define sagazmente las
posibilidades y condiciones potenciales de produccin literaria en un marco cultural perifrico:
Cul es la tradicin argentina? Creo que podemos contestar fcilmente y que no
hay problema en esta pregunta. Creo que nuestra tradicin es toda la cultura
occidental, y creo tambin que tenemos derecho a esta tradicin, mayor que el que
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pueden tener los habitantes de una u otra nacin occidental5.

Desde esta argumentacin (parte del combate borgiano contra el color local) las caractersticas de
una literatura como la argentina seran slo la forma de uso de una tradicin ms amplia, la
occidental. Aunque este texto no se refiera especficamente al policial, parece evidente que el
aparato de interpretacin que propone es aplicable al gnero, entendindolo, tal como es
recurrente, como un modelo de procedencia anglo-norteamericana. Aquel don Isidoro Parodi,
que como vimos sera una figura fundacional para Walsh, se instaura como una suerte de Dupin
genealgicamente criollo y que recurre a los mecanismos ms prototpicos del relato de enigma
para resolver los casos desde el espacio aislado de la crcel, parece marcar, en clave pardica, la
eficacia que el mecanismo de apropiacin y uso reporta al gnero. Para la misma poca, Borges
publica tambin El jardn de los senderos que se bifurcan y La muerte y la brjula, dos relatos
que resultan paradigmticos del dilogo fluido y complejo con el gnero, y que definen en su
desarrollo un movimiento de superacin de las propias reglas del juego genrico: el fracaso de la
razn (modus operandi privilegiado del detective en el policial de corte clsico) ante un artificio
criminal que la evita. De este modo, el caso de La muerte y la brjula parece darnos la clave de
la relacin entre ficcin y realidad, ledas a travs del prisma de la trama policial:
Usted replicar que la realidad no tiene la menor obligacin de ser interesante. Yo
replicar que la realidad puede prescindir de esa obligacin, pero no las hiptesis.6
Lnrot, detective y mal lector del crimen, se erige a si mismo como una metfora plena de un
fallo de aplicacin del mtodo apropiado (y es, en definitiva, tambin una metfora de la
ficcin) en el contexto de las variantes interpretativas que se le presentan, y que, en la resolucin
del relato, paga con su vida la culpa de esa apropiacin.
La opcin del pretexto policaco de Borges, tal como lo llama H. Cioccini, es decir, el uso las
normas supuestas para serie genrica como una excusa intelectual7 del desarrollo ficcional (un
marco que el propio relato desmarca en su ntimo transcurso, en trminos derridanos), es
entendida, entonces, como una opcin por el orden:
Que podramos decir como apologa del gnero policial? Hay una que es muy
evidente y cierta: nuestra literatura tiende a lo catico. Se tiende al verso libre
porque es ms fcil que el verso regular; la verdad es que es muy difcil; Se tiende a
suprimir los personajes, los argumentos, todo es muy vago. En esta poca nuestra,
tan catica, hay algo que, humildemente, ha mantenido las virtudes clsicas: el
cuento policial (...) Yo dira, para defender la novela policial, que no necesita
defensa, leda con cierto desdn ahora, est salvando el orden en una poca de
desorden.8
Ya desde lo pardico o el registro satrico, ya en el juego con las posibilidades que reviste el
mandato provocado por los procedimientos tipolgicos de la narracin policial, desde su
aplicacin o transgresin, Borges produce una relectura de la historia del gnero y una prctica
que se apropia de esa relectura y que surge como novedosa y inicitica, superadora de las
producciones ms o menos ortodoxas del relato-problema que circulaban en la poca (Peyrou,
Castellani, e incluso de aquellas con una bsqueda estilstica ms consistente, como Prez
Zelaschi o el propio Walsh) rescatando los recursos para la consolidacin, desde la plenitud de lo
artificial, de un orden que supone perdido.

4. Robar la biblioteca, el otro modelo

Tal como intentamos probar, la escritura borgiana se desprende singularmente del propio uso que
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hace de la tradicin del relato racional de enigma, teorizando ese uso como una resolucin a
favor de cierto orden. Sin embargo, podra decirse que, de un muy distinto modo y unos aos
antes, surge otra de las lneas donde se asienta el camino recorrido por la relacin entre crimen y
ficcin en la Argentina. Si en La muerte y la brjula habamos visto a un detective (un
funcionario estatal, es interesante notarlo) que se apropia de un modo intelectual para intentar
resolver (fallidamente) una situacin indita, (entendido esto como restaurar, en alguna medida,
la institucionalidad resquebrajada por el crimen), en El juguete rabioso, novela de Roberto Arlt
publicada en 19269, en donde no podemos situar todava una relacin suficientemente estrecha
con las pautas definitorias de lo policial (aunque la novela ponga en foco con fluida
concentracin otra variedad de literatura popular, como la novela de aventuras), surge el gesto de
asalto literario, en el mbito de la materialidad ms desnuda, provocando otro modo de la
apropiacin (podramos decir incluso un modo casi opuesto a la opcin intelectual): aquella
escena tan estudiada de la novela, en la que Silvio Astier y sus socios saquean una biblioteca
escolar, parece la instancia en que una literatura que se indaga a si misma, a partir de un delito. Si
Borges entenda la apropiacin de los artificios y el empleo de la racionalidad detectivesca
universal como un medio de activar el orden de la ficcin nacional, se pone aqu en escena las
condiciones de lectura y produccin, instancia paradigmtica de desorden, en tanto crimen per
se: se roban textos, y a la vez, el poder leer; Como se escribe de donde se lee, cuestin evidente
en la produccin arltiana, el robo constituye, entonces, la nica instancia posible de una escritura
propia, siendo en su forma y en su relacin con la serie literaria, inevitablemente inapropiada.

5. La serie negra a la argentina

La escena de saqueo literario antes sealada, pareciera bordarse en un gesto fundacional con la
vertiente del policial negro en la Argentina (como se ver en el ltimo tramo de este estudio). Sin
embargo, para entender estas versiones del policial duro (al que ya como lugar comn se le
adjudica un origen norteamericano), se hace indispensable darle una mnima definicin: la
tradicin del relato hard boiled produce una serie de transformaciones formales y temticas
respecto al que se supone como su antecesor inmediato, el relato de enigma o de intriga de
ascendencia britnica. Brevemente, la serie negra se ha ledo como una vuelta de tuerca sobre el
policial clsico en trminos de registro y construccin, y de all, en trminos de representacin
del mundo y constitucin del verosmil narrativo: seran aquellos relatos sin una dominante de la
figura de la ley relacionada con la abstracta concepcin del bien, con los personajes (detectives)
que hacen uso de la astucia y ya no de la racionalidad lgica caracterstica del relato de enigma,
(o dicho de otro modo, de una forma de la inteligencia ya no ejercida en el mbito privado, sino
ms bien a un manejo eficiente de las tensiones de lo pblico) y de la violencia en alta dosis. Es
decir, sujetos que se contaminan, en mayor o menor medida bordeando las pautas de la legalidad,
con los modos de lo criminal que, segn las prescripciones del molde genrico, pretenden
combatir.
De all que se haya entendido en esta versin del gnero, a partir del sealamiento de la
recurrencia de los procedimientos adjudicados a la narracin realista, una literatura que evidencia
las determinaciones sociales (en trminos siempre de la motivacin criminal) que el policial
clsico evada. La lgica abre paso a la experiencia, y el proceso de investigacin sustentado en
esa experiencia, desnuda el estado de corrupcin del mundo. R. Chandler, uno de los ms
sustanciales autores de roman noir americana, parece definir en El simple arte de matar (una
suerte de potica del gnero) la relacin inmediata entre ese universo corrompido y las ficciones
que alimenta:
El autor realista de novelas policiales habla de un mundo en el que los gangsters
pueden dirigir pases: un mundo en el que un juez que tiene una bodega clandestina
llena de alcohol puede enviar a la crcel a un hombre apresado con una botella de
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whisky encima. Es un mundo que no huele bien, pero es el mundo en el que usted
vive. No es extrao que un hombre sea asesinado pero es extrao que su muerte sea
la marca de lo que llamamos civilizacin.10
As, los hroes del policial duro (Phillip Marlowe, Sam Spade, Frank Chambers, Lew Archer,
etc.) parecen la clave de la redefinicin del los sujetos invocados por la trama y, de este modo,
los nuevos sujetos constituidos por marcas sociales distintivas, donde el dinero es un condimento
central de las relaciones de causalidad y donde el misterio (constituyente narrativo central del
policial clsico) es desalojado a manos de inters.
Si en EUA, territorio de origen del thriller, se recurre habitualmente a definir las caractersticas
del gnero a partir del relevamiento de las transformaciones histrico- sociales que participaron
en su aparicin (aqu se sustenta la hiptesis central de E. Mandel), en Argentina la aplicacin de
una correspondencia lineal parece tornarse bastante ms compleja. Como ya sealamos, Borges
haba cumplido el rol canonizador de algunas vertientes del relato de enigma que estaban, de
alguna manera, circulando a nivel masivo desde mediados de la dcada del 30. La variedad negra
del gnero tendr, por su parte, una presencia bastante ms tarda: A principios de los 60, algunas
colecciones comienzan a publicar con relativo xito de ventas, textos de Chase, Spillane, Brewer
y Goodis entre otros; es la poca de auge productivo de publicaciones de kiosko como Rastros,
Cobalto, Pandora, Punto Negro, etc., que adems de traducciones de aquellos norteamericanos,
presentarn a los epgonos locales que (muchas veces con seudnimos como Ralph Fletcher, Roy
Wilson o Dave Target) trabajaran con los modelos del hard boiled con ambientes y tramas
marcadas por la ya probada eficacia comercial: sexo y violencia, detectives inescrupulosos
rigurosamente provistos de whisky, y alguna recurrencia a la iconografa de los pulps americanos
de la dcada del 30. No obstante el fenmeno de mercado, ciertos crculos de la alta cultura
(como algunos integrantes del grupo Contorno), comienzan a interesarse por la emergencia del
gnero y las posibilidades de uso de sus recursos narrativos. Nuevamente, surge la idea de
apropiacin del modelo (entendido como registro popular, en este caso) con el objeto de crear
una lectura e incorporarla a la escritura literaria, pero en abierto combate con la posicin
borgeana. Sintetizando el pensamiento de este movimiento intelectual, dir Ricardo Piglia
relevando las opciones simblicas contra las que se lea el molde duro del gnero:
Pienso que en las reglas del policial clsico el grupo Sur encontraba ciertos
elementos que confirmaban su concepcin de la literatura (y no slo de la literatura):
el fetiche de la inteligencia pura que valoraba sobre todo la omnipotencia del
pensamiento y la lgica imbatible de los personajes encargados de proteger la vida
burguesa.11
De esta manera, oponindose la lgica aristocratizante de la tradicin clsica, el patrn de
funcionamiento de los rasgos del policial negro, ser, en el Ro de la Plata, nuevamente una
operacin eminentemente apropriativa y decididamente poltica. Ciertamente, esta operacin se
dar en el interior del campo literario, pero produciendo una severa ruptura de los modos de
participacin de las pautas genricas en la literatura elevada. Este nuevo movimiento,
desjerarquizador de discursos y degenerador de la relacin entre delito y ficcin, ser
practicado (entre otros) por Juan C. Martini y Ricardo Piglia, a partir de un modelo explcito que
ya habamos sealado: la matriz del estilo criminal, aquel original modo de la apropiacin que
haba fundado en la dcada del 20 Roberto Arlt.

6. Martini, Piglia & Co: Ladrn que roba a ladrn...

Como dijimos arriba, la formacin de una serie negra a la argentina tiene, por una parte, un
formato de carcter epigonal y reproductivo de las pautas constructivas norteamericanas en las
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publicaciones peridicas y colecciones dedicadas a la esfera comercial (donde difcilmente se

podra rastrear una bsqueda de una diferenciacin con el modelo del verosmil genrico) y por
otra, casi simultneamente, una toma del gnero por parte de los escritores habitualmente
concentrados en otras formas narrativas: Este uso se da a veces aisladamente en una obra
puntual, en trminos de montaje de estilo, es decir, el policial tomado como un registro, como
fragmentos en la acepcin ms material del trmino (es el caso de Manuel Puig con su novela
policial The Buenos Aires affaire12, de 1973, donde se combina con otras zonas de lo popular
el folletn, el cine, etc.-). En este sentido, la escritura de Juan Martini parece un claro ejemplo de
versatilidad y variabilidad en los modos de apropiacin de rasgos policiales en el interior de
ficciones que lo superan: desde El agua en los pulmones (1973)13, novela casi costumbrista,
donde las marcas del gnero contribuyen a pautar el clima de violencia cotidiana en la
reconocible ciudad de Rosario, pasando por Los asesinos las prefieren rubias (1974)14, texto
exacerbado de clichs del cine negro y la moda de los aos 40 con sus pin ups girls, la
imaginera del cmic y la mitologa del jazz y una potencia intertextual que hace plena la
direccin pardica (el inspector Sinatra debe reconstruir el asesinato de Marilyn Monroe /Norma
Jean, aparentemente perpetrado por un ridculo militar latinoamericano), hasta El cerco (1977)15,
una aplicacin del gnero a la delineacin paranoide de un mundo desestabilizado, novela
poltica cuyo protagonista, Stein, sujeto que detenta y ejerce el poder, y la inmunidad que ese
poder reviste, se ven atestados por la propia potencia del estado que integra: un estado policial,
muy significativamente referencial de la disposicin social en la Argentina contempornea a la
publicacin del relato.
Pero quien ms definidamente parece hacer una reescritura sagaz y original del crimen altiano
es Ricardo Piglia. Explcito reconocimiento al precursor, su Homenaje a Roberto Arlt parece
usar el mtodo policial como modo de rastrear el origen de la materialidad ficcional: Como en la
biblioteca asaltada y en el acto incendiario de la librera en El juguete rabioso, el delito es
textual, la materia del crimen es la propia prctica literaria: El Homenaje se constituye como
texto-botn, donde se indaga una propiedad que est en juego pero que enlaza, en su vaivn
documental, a un juego de propiedades, de firmas y pertenencias (la cadena podra ser: AndreievArlt- Kostia-).16
Tambin es muy fluido el dilogo con el gnero policial en La loca y el relato del crimen,
donde se delinea un marco narrativo tipolgico a la manera dura: las lmparas celestes del New
Deal, la ambientacin jazzstica, el motivo de la caracterizacin del periodista investigador (al
uso de La aventura de las pruebas de imprenta, del Walsh de Variaciones en rojo) para dar
paso, otra vez, a un cruce de espacios y registros como recurso central: Es el saber lingstico,
ajeno a cualquier variedad del gnero, el que permite a Emilio Renzi descifrar el mensaje de la
loca, prueba de la culpabilidad de Almada. El mtodo, otra vez, es una metfora de las
posibilidades de la variedad y la combinatoria de tradiciones:
Lo que no entra en ese orden, lo que no se puede clasificar, lo que sobra, el
desperdicio, es lo nuevo.17
Este desorden, que tan poco agradaba a Borges, y del que Arlt pareciera ser el paradigma inicial,
tambin es constitutivo de Respiracin artificial18, novela que se erige, nuevamente, como una
tensin entre fundacin, robo, y relato: del robar para narrar arltiano antes dicho, al narrar para
re-fundar en el territorio desolado del presente. Decir el reverso de la historia (que en
Respiracin Artificial es decir tambin el futuro), o, como Kafka, atender su murmullo
enfermizo, parece una condicin unvoca de la ficcin. El soporte, tambin aqu, son los
materiales ajenos, que en el acto de narrar dejan de serlo y donde el nico garante del dominio es
el propio relato: Lo que est intentando plantearse, en definitiva, es un anclaje posible del crimen
central, el que yace en la ntima prctica de la escritura en relacin directa a la pertenencia a una
determinada tradicin:
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El tipo que no puede escribir si no copia, si no falsifica, si no roba: ah tiene un

retrato del escritor argentino. A usted le parece mal? Y sin embargo no est mal,
est muy bien.19
En la hiptesis de Piglia, el robo no es slo posible sino necesario. Evidentemente, el propio
Borges acordara con esta afirmacin (El escritor argentino y la tradicin es, como vimos, una
vindicacin de este concepto). Sin embargo, la apuesta por el asedio a las diferentes posibilidades
genricas implica aqu un componente de interpretacin histrica adems de una serie de pautas
formales: leer en el crimen la ficcin y la ficcin en el crimen, leer en los gneros las formas de
circulacin de otras series, universos que intiman y se descomponen en su propio proceso:
Yo creo que si nosotros tuviramos la posibilidad de captar todos esos relatos, que
circulan, proliferan y se intercambian, podramos intentar ver all que tipo de
gneros son los dominantes en determinado momento, que tipo de formas tienen
esas ficciones sociales... Estas ficciones sociales que son el contexto mayor de la
literatura.20
NOTAS:
1. DERRIDA, Jaques, 'La ley del gnero', de 'La loi du genre', en Glyph, 7, Baltimore, Johns
Hopkins University Press, 1980. Traduccin de Ariel Schettini para la ctedra de Teora y
Anlisis Literario 'C', Buenos Aires, UBA, Facultad de Filosofa & Letras, 1991.
2. MANDEL, Ernest, Crimen delicioso. Historia social del relato policaco, Mxico,
UNAM, 1986.
3. WALSH, Rodolfo J., Diez cuentos policiales argentinos, Buenos Aires, Hachette, 1953.
4. LAFFORGUE, Jorge/ RIVERA, Jorge, Asesinos de papel. Ensayos sobre narrativa
policial, Buenos Aires, Colihue, 1996.
5. BORGES, Jorge L., Se trata de la versin taquigrfica de una conferencia dictada en el
Colegio Libre de Estudios Superiores e incluida posteriormente en Discusin (1932), en
Obras Completas, Buenos Aires, Emec, 1996, tomo I.
6. BORGES, Jorge L., 'La muerte y la brjula', Artificios (1944), en Obras Completas,
Buenos Aires, Emec, 1996, tomo I.
7. CIOCCINI, Hector, 'Borges y el pretexto policaco' en Petrono, G./ Rivera, J./ Volta, L.
(comp.), Los hroes 'difciles'. Literatura policial en Argentina y en Italia, Buenos Aires,
Corregidor, 1991, pgs. 85 a 94.
8. BORGES, Jorge L., 'El cuento policial', Borges oral (1979), en Obras Completas, Buenos
Aires, Emec, 1996, tomo IV.
9. ARLT, Roberto, El juguete rabioso (1926), Buenos Aires, Losada, 1975.
10. CHANDLER, Raymond, El simple arte de matar, Buenos Aires, Tiempo contemporneo,
1970.
11. PIGLIA, Ricardo, 'Reivindicacin de la prctica' en Lafforgue, J/ Rivera, J., Op.Cit.
12. PUIG, Manuel, The Buenos Aires affaire, Buenos Aires, Sudamericana, 1973.
13. MARTINI, Juan Carlos, El agua en los pulmones, Barcelona, Crculo de Lectores, 1974.
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14. MARTINI, Juan Carlos, Los asesinos las prefieren rubias, Barcelona, Crculo de Lectores,
1974.
15. MARTINI, Juan Carlos, El cerco, Barcelona, Bruguera, 1977.
16. PIGLIA, Ricardo, 'Homenaje a Roberto Arlt' en Nombre falso (1975), Buenos Aires, Seix
Barral, 1994.
17. PIGLIA, Ricardo, 'La loca y el relato del crimen' en Nombre falso (1975), Buenos Aires,
Seix Barral, 1994.
18. PIGLIA, Ricardo, Respiracin artificial (1980), Buenos Aires, Planeta, 1995.
19. PIGLIA, Ricardo, 'Homenaje a Roberto Arlt' Ed. Cit.
20. PIGLIA, Ricardo, 'Ficcin y poltica en la literatura argentina', en K. Kohut - A. Pagni
(eds.) Literatura argentina hoy - De la dictadura a la democracia, Vervuert Verlang,
Fankfurt, 1989.

Manuel Rud 2001

Espculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madrid
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