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,

M E TO D O

violo
Nomenclatura
(Partes do Violo)
Afinaco
(Padro e outras)
Teoria Geral
(Escalas/Acordes)
Exerccios
(Dedilhado)
Grfico de Acordes
(M; m; M7+; M7; m7)

VOLUME 1
Otaniel Ricardo
www.otaniel.cjb.net

www.otaniel.cjb.net

01

CONHECENDO O VIOLO
O violo um instrumento que tem sua origem no final do sculo XV. Ele originrio de dois
outros instrumentos: O Alade e a Vihuela. Eles eram os instrumentos de cordas utilizados
na poca por toda a Europa. A Guitarra, nome real do violo, surgiu como um instrumento
mais barato e portanto mais acessvel toda populao europia.
importante guardar:
- A guitarra surgiu aproximadamente no final do sculo XV.
- A atual forma da guitarra foi determinada em meados do sculo XIX.
- Seu nome original Guitarra Espanhola ou Guitarra Clssica.
- Esta guitarra acstica, o que difere da guitarra eltrica surgida em meados do sculo XX.
- No Brasil ela chamada de Violo e portanto a eltrica chamada simplesmente de
Guitarra.
Para memorizar melhor, veja abaixo o nome das principais peas do violo:

NOMENCLATURA

Tarrachas
Pestanas

Palheta
Tarrachas

Trastes
Casas

Brao

Trculo
Tampo
Mosaico

Lateral

Boca

Fundo

Rastilho
Cavalete

Travessas
Cavalete
Caixa

02

COMO SENTAR-SE COM O INSTRUMENTO.


Existem duas formas atuais de sentar-se com o violo:
A)

POSTURA POPULAR
Apoiando a cintura do violo na perna direita e colocando o brao direito sobre o violo.
Vantagens: a posio mais cmoda.

B)

POSTURA CLSSICA
chamada assim por qu os violonistas que estudam o violo erudito usam-na. Apoiando a
cintura do violo na perna esquerda (a caixa do violo fica entre as pernas) e o brao direito
sobre a caixa. Geralmente usa-se um "banquinho" para elevar o violo. Atualmente existem
no mercado outros apoios para suspender o violo que talvez possam favorecer a postura e o
bom posicionamento da coluna vertebral enquanto tocamos o violo.
Vantagens: O violo fica apoiado em 4 pontos deixando-o mais firme. A caixa do violo
termina em paralelo com o corpo liberando assim o brao esquerdo para tocar em toda a
extenso da escala.
AFINAO
Existem vrias maneiras de se afinar o Violo, mas nesse texto vamos ver somente o bsico
para iniciantes.
1 passo, Colocando as cordas:
Isso pode parecer ridculo pois todos nos (por mais iniciantes que sejamos) sabemos que
uma guitarra necessita de cordas para ser afinada, mas aqui eu vou falar de uma dica
importante:
Algumas codas (encordoamento) tem uma indicao colorida que permite identificar
visualmente cada corda, (da 1 a 6) como tambm existe outros encordoamentos na qual
no possui essa indicao visual, como voc faz ento para identificar as cordas? Simples:
As cordas esto enroladas formando um grande "zero", segure com as pontas dos dedos, e
comece a "apertar o zero" de forma que o "zero" se deforme para o formato oval (no use
fora, e bem de leve). As primeiras cordas (mais finas) se deformam com muito mais
facilidade, ento isso pode te ajudar a identificar as cordas, pois quanto mais fcil ela se
deformar, mais fina ela , e deve estar abaixo das mais grossas.
2 Passo, Afinao Standart: A Afinao Standart, tambm chamada de padro ou
afinao de Diapaso, consiste em se afinar o instrumento como indica o grfico.

Afinao Padro

E
B
G
D
A
E

03

A maneira mais fcil usar o diapaso (instrumento parecido com uma gaita que ao ser
soprado produz um som com um TOM); esse TOM produzido pelo diapaso geralmente o L: ento
voc assopra o diapaso escuta o som, e coloca a 5 corda do seu violo no mesmo TOM. isso no
comeo pode ser um pouco difcil, voc tem que ter um ouvido bom, para igualar os Tons.
Voc no tem diapaso? Sem problemas, aqui vai a dica: Puxe o telefone do gancho e oua o
SINAL de linha isso mesmo, aquele TUUUUUUUUUUUU, ele produzido em L, ento e s voc
puxar o telefone do gancho, ouvir o tom e colocar a sua 5 corda no mesmo Tom.
E as outras cordas?
Bem, se a 5 corda est em L, ao segurar a 5 corda na 5 casa, o tom dela ser o R (mesmo
tom da 4 corda) ento o tom produzido pela 5 corda na 5 casa, deve ser igual ao tom produzido pela
4 corda solta. O mesmo raciocnio para as demais cordas, exceto a segunda corda. Para afinar a 2
corda em SI, ela deve ter o mesmo tom da 3 corda na 4 casa, e no na 5, quando voc terminar de
afinar a 1 corda, ela vai estar em MI, ento voc pode usa-la para pegar o tom da 6, corda.
Reformulando, teremos isso:

= 0

= 0

= 0

(Os nmeros representam a casa na qual deve ser pressionada, e, o n. 0 representa corda solta.
Exemplo: A 6 corda quando pressionada na 5 casa, igual a 5 corda solta, etc.)

Essa a chamada AFINAO DE DIAPASO ou Standart, aprendendo ela voc ter a base
para outras afinaes, voc j deve ter ouvido falar que "tal banda tem afinao baixa", o que isso?
e quando eu abaixo o tom de TODAS as cordas simultaneamente, ou seja, se eu baixar a 6 corda
um TOM (equivalente a duas casas) e seguir o mesmo raciocnio para as demais eu terei:
Afinao em 1 tom abaixo da Padro
D
A
F
C
G
D

E assim vai, voc pode baixar ou aumentar os tons das suas cordas, desde que faa na mesma
proporo.

04

Mas existem outros tipos de afinao como por exemplo:


Se aumentar-mos a 3 corda meio tom, (uma casa) , e aumentar a 4 e a 5 corda um tom (duas
casas): com essa afinao, ao tocar as seis cordas de uma s vez soltas, soar o acorde de E maior,
ao tocar as seis cordas com uma nica pestana na 1 casa, seria a mesma coisa de fazer um F numa
guitarra de afinao standart. Esse tipo de afinao e muito til para se tocar usando SLIDE, (cilindro
de metal ou vidro encaixado nos dedos), assim seria como se voc estivesse "arrastando pestanas"
no brao do instrumento.
Afinao em E
E
B
G#
E
B
E

Existe tambm a afinao em D, na qual adquirimos da seguinte forma:


Em relao afinao padro, abaixe um tom a 6 corda, abaixe meio tom a 3 corda,
abaixe um tom a 2 corda e por fim, abaixe um tom a 1 corda. Como mostra grfico.

Confira outras afinaes

Afinao em D

Afinao em G
D
A
F#/Gb
D
A
D

Tom abaixo

D
B
G
D
G
D

1 Tom abaixo
D#/Eb
A#/Bb
F#/Gb
C#/Db
G#/Ab
D#/Eb

Kiko Loureiro usa em


algumas de suas msicas.

Afinao em A

D
A
F
C
G
D
Particularmente, minha
preferida (Otaniel R.)

De pouco uso.

E
C#/Db
A
C#/Db
A
E

Afinao padro c/ 6 em D
E
B
G
D
A
D
Usada em algumas
msicas baio.

05

SINAIS USADOS
A nomenclatura usada a seguinte.
Mo esquerda (M.E.)

Os dedos da mo esquerda so usados para prender as cordas contra os trases da escala.


1. Indicador
2. Mdio
3. Anular
4. Mnimo
P. Polegar
I. Indicador
M. Mdio
A. Anular

Mo direita (M.D.)

I M A
P

Agora que j conhecemos o instrumento hora de iniciarmos nossa prtica ao violo. Alm
disso, algumas recomendaes teis da mo direita:
A mo direita a mo mais importante no violo. A destreza necessria adquirida com a
prtica. O brao direito deve ser apoiado de forma que no forme um ngulo muito grande entre a palma
da mo e o pulso. Este pode ter uma pequena inclinao e no uma curva. O ataque dos dedos deve
obedecer a seguinte ordem:
O Polegar ataca as cordas perpendicularmente de cima para baixo. Existem duas formas de
ataque:
Com apoio: O polegar ataca a corda e para na corda imediatamente posterior.
Sem apoio: O polegar ataca a corda, mas no para em lugar nenhum.
O dedo indicador, mdio e anular atacam as cordas perpendicularmente ao pulso, portanto
ter um movimento diagonal s cordas. Existem tambm dois tipos de ataque:
Com apoio: Os dedos atacam as cordas e param na corda superior imediata.
Sem apoio: Os dedos atacam as cordas e no param. Assemelha-se muito ao movimento de
abrir e fechar a mo.

06

CIFRAS
a maneira pela qual reconhecemos os acordes sem que use o nome prprio deles.
Quando se fala em notas, logo lembramos de:
Do R Mi F Sol La Si Do
Usa-se as sete primeira letras do alfabeto para representar as notas. Logo ficaria desta forma:
C D E F G A B C
Resumindo:
A substituio do nome das notas pela cifra feita a partir da nota La. Veja:
La
A
Portanto:

Si
B

Do
C

R
D

Mi
E

F
F

o A representa La;
o B representa Si;
o C representa Do;
o D representa R;
o E representa Mi;
o F representa Fa;
o G representa Sol.

Sol
G

La
A

As alteraes podero aparecer na frente da cifra.


m
=
menor
#
=
sustenido
Ex: Cm; C#; Ab.
b
=
beml
Quando no aparece nada porque o acorde maior.
Ex.: C; D; E etc...

EXERCCIOS DE FIXAO
01)

Nesta primeira fase do violo popular, iremos usar a mo direita atravs de vetores. Esses
vetores viro sempre acompanhados de nmeros que se referem ao tempo de execuo.
Procure cont-los sempre at o completo domnio. Depois podem ser abandonados. Aqui
vai o primeiro ritmo:
P

As flechas representam
a direo das batidas.

Tempo 1

Tempo 2

07

02)

Para a mo esquerda as posies viro sempre nos grficos em horizontal, na qual


representam o brao do violo:
Palheta
1 corda fina (E)
6 corda grossa (E)
casas

A seguir, as marcaes (em preto) representam os dedos da M.E. na qual devero ser
usados para pressionar as cordas indicadas, afim de formar o acorde solicitado.

Os grficos acima mostram o desenho de A (La maior) e de E (Mi maior). O sinal " destaca
a corda onde o Polegar deve tocar.
Usando o ritmo dado acima, pratique esse dois acordes (A e E).
Procure deixar o som soar, no interrompa-o.
Inicie lento e v apressando gradualmente.

08

Teoria

09

OBSERVAO
bom lembrar-mos que:
NOTA: nico som
ACORDE: mais que um som (trade)

CAMPO HARMNICO
Toda msica possui uma tonalidade, e cada tonalidade tem seus possveis acordes, e, esses
"possveis acordes" nada mais do que o campo harmnico.
Por exemplo:
Escala de C

A partir do momento que temos uma seqncia de notas podemos numer-las da seguinte
forma:
C
VIII

Escala de C
Graus

tom

B
VII
tom

A
VI
tom

G
V
tom

F
IV
tom

E
III
tom

D
II

tom

C
I

Tom Corresponde a uma casa no Violo.


1 Tom Corresponde a duas casas no Violo.

Sempre:

I ao II
II ao III
III ao IV
IV ao V
V ao VI
VI ao VII
VII ao VIII

1 tom
1 Tom
Tom
1 Tom
1 Tom
1 Tom
Tom

Tom
Ex.

Tom

SUSTENIDOS E BEMIS
(#) Sustenido uma alterao usada na qual eleva tom a nota alterada.
(b) Beml uma alterao usada na qual abaixa tom a nota alterada.
Confira o exemplo:

Elevou-se tom (1 casa)

F#

Abaixou tom (1 casa)


Gb

10

FORMAO DE ACORDES
Os acordes so formados pelo I; III e V graus (Trade), sendo que, para ser considerado
como acorde maior, deve possuir intervalo de 2 tons entre o I e III grau, e 1 tom e entre o
III e V.

2 tons

C
VIII

Escala de C
Graus
ACORDES
MAIORES

tom

B
VII
tom

A
VI
tom

G
V
tom

F
IV
tom

E
III
tom

D
II
tom

C
I

1 tom e

J os acordes menores invertido o processo.


Do I ao III tem apenas 1 tom e , e 2 tons do III ao V.

1 tom e

A
VIII

Escala de Am (Relativa de C)
Graus
ACORDES
MENORES

tom

G
VII
tom

F
VI
tom

E
V
tom

D
IV
tom

C
III
tom

B
II
tom

A
I

2 tons

Se tanto no acorde maior como no menor o 5 grau (V) permanece inalterada, nos dois
seguintes o V grau quem se move. Na aumentada, o III permanece inalterada e utilizamos
uma quinta aumentada (#V ou #5):

2 tons

B
VII

C
VIII

Gerando o acorde de C(#5)


Graus
ACORDES
AUMENTADOS

tom

A
VI
tom

1 tom e

G#
V#
tom

F
IV
tom

E
III
tom

D
II
tom

C
I

2 tons

Por fim, na diminuda (ou diminuta). Os intervalos entre o I e III e do III ao V, possuem 1 tom e .
Se formos analisar iremos perceber que o acorde menor, mas possui uma bV (b5).

1 tom e

1 tom e

B
VII

C
VIII
tom

A
VI
tom

Gb
Vb
tom

F
IV
tom

tom

Eb
IIIb
tom

D
II

tom

C
I

Gerando o acorde de C
Graus
ACORDES
DIMUNUTOS

11

ANALISANDO O CAMPO HARMNICO


Se formos formando os acordes separando o I; III; V e VIII (Ttrade) de cada grau do campo
harmnico, encontraremos 3 acordes maiores e 4 acordes menores. Veja:
I

II

III

IV

VI

VII

VIII

C
D
E
F
G
A
B
C

D
E
F
G
A
B
C
D

E
F
G
A
B
C
D
E

F
G
A
B
C
D
E
F

G
A
B
C
D
E
F
G

A
B
C
D
E
F
G
A

B
C
D
E
F
G
A
B

C
D
E
F
G
A
B
C

Dm7

Em7

Fmaj7

Cmaj7

G7

Am7

*Bm7(b5) Cmaj7
ou Bm

* Perceba que
este grau da
escala (VII),
gera o acorde
diminuto.

Em uma linha horizontal isso se resumiria assim:


C7+
I

Dm7 Em7 F7+


II
III
IV

G7
V

Am7 Bm7b5
VI
VII

C7+
VIII

Escala de C
Graus

Isso ocorre em todos os campos, podemos dizer que o padro :


Sempre o acorde formado a partir do
Sempre o acorde formado a partir do
Sempre o acorde formado a partir do
Sempre o acorde formado a partir do
Sempre o acorde formado a partir do
Sempre o acorde formado a partir do
Sempre o acorde formado a partir do

I
II
III
IV
V
VI
VII

maior
menor
menor
maior
maior
menor
menor

Analisando
somente a
Trade
I, III e V

Ttrade o nome que se d aos acordes formados pelos 4 graus I; III; V e VII.
No entanto, bom sempre lembrar que:
Sempre o acorde formado a partir do
Sempre o acorde formado a partir do
Sempre o acorde formado a partir do
Sempre o acorde formado a partir do
Sempre o acorde formado a partir do
Sempre o acorde formado a partir do
Sempre o acorde formado a partir do

I
II
III
IV
V
VI
VII

maj 7 ou 7+
m7
m7
maj 7 ou 7+
7 (acorde dominante)
m7
m7b5

Analisando
a Ttrade
I, III, V e VII

12

Vejamos os demais campos harmnico formado somente pela trade (sem o VII grau na
formao).

tom

Acordes do campo de F
Graus

F#mb5 G
VII
VIII

Acordes do campo de G
Graus

tom

F
VIII

Acordes do campo de A
Graus

tom

tom

tom

tom

G#m A#mb5 B
VI
VII
VIII
tom

Acordes do campo de E
Graus

tom
b5

b5

F#
V

Acordes do campo de D
Graus

tom

tom
tom

Em
VII

F#m G#m A
VI
VII
VIII
tom

tom

tom

tom

tom

tom

Em
VI

E
V

tom

tom

tom
tom

tom

D
V

C#m D
III
IV

tom

tom

Dm
VI

tom

C
V

C
IV

tom

Bm
III

tom

tom

tom

Bb
IV

tom

Am
III

C#m D#mb5 E
VI
VII
VIII

B
V

C#m D#m E
II
III
IV
tom

B
I

tom

Bm
II

tom

A
I

Am
II
tom

tom

G
I

tom

Gm
II
tom

F
I

C#m b5 D
VII
VIII

Bm
VI

tom

tom

A
V

F#m G#m A
II
III
IV
tom

E
I

F#m G
III
IV

tom

Em
II
tom

D
I

Acordes do campo de B
Graus

13

Acordes

14

OS ACORDES
Muito se pode dizer sobre os acordes e a sua estrutura. Irei aqui apresentar o que eu
considero o mnimo indispensvel sobre este assunto. Hoje em dia, a maioria dos grupos musicais
utiliza apenas acordes fceis e a guitarra eltrica faz o resto (usando pedais de eco ou de distoro).
Isto parecer chocante para quem tem em grande conta a sabedoria musical dos seus grupos
favoritos, mas na verdade, imit-los nem assim to difcil. No se confunda a imitao de msicas
com a composio de msicas. Embora fceis de imitar, h que dar ao artista o talento da
composio. Outro conselho que se pode dar ao violonista/guitarrista em processo de aprendizagem
o seguinte: nunca desanimar!

EXPLICAO
Usarei como exemplo o acorde de C:
A trade de C C(I); E(III) e G(V).
Repare que essas notas aparecem em cada corda ao se executar o acorde de C.

E C E GC E

ACORDES MAIORES
constitudo pelo I; III; e V grau da escala.
Ex.: No caso do acorde de C (D maior): C(I)
Apresentam-se de seguida os acordes maiores:

E(III) G(V)

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ACORDES MENORES
constitudo pelo I; IIIb; V grau da escala. (obs.: pg. 09)
Ex.: No caso do acorde de Cm (D menor): C(I) Eb(IIIb) G(V)
A seguir temos os acordes menores.

ACORDES COM STIMA MAIOR (7+ ou maj7)

constitudo pelo I; III; V e VII grau da escala.


Repare que aumentou uma nota na sua formao.
Ex.: No caso do acorde de C7+ (D com stima maior):
C(I) E(III) G(V) B(VII)
Veremos os acordes maiores com stima maior:

16

Conhecendo bem estes acordes, est-se a meio caminho de conseguir tocar a grande maioria das
msicas existentes.
ACORDES COM STIMA (7)
constitudo pelo I; III; V e VIIb grau da escala.
Ex.: No caso do acorde de C7 (D com stima):
C(I) E(III) G(V) Bb(VIIb)
Veremos os acordes maiores com stima:

Mais adiante teremos algumas explicaes de como e onde usar esses acordes.

ACORDES MENORES COM STIMA


constitudo pelo I; IIIb; V e VIIb grau da escala.
Ex.: No caso do acorde de Cm7 (D menor com stima):
C(I) Eb(IIIb)
Veremos os acordes maiores com stima:

G(V) Bb(VIIb)

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Transposio de acordes. O nome estranho, mas o assunto simples... Trata-se de saber


como obter vrios acordes ao longo do brao do instrumento usando as estruturas apresentadas.

A TRANSPOSIO DE ACORDES
Como j foi dito, no brao do violo, os meios-tons esto colocados contiguamente, com um
trasto metlico a separ-los. Como exemplo, a corda Si (B) produz esta nota quando solta, mas se
apertarmos na primeira casa obtemos a nota "meio tom" acima de Si, que a nota D (C). No entanto
B# C e Cb B, ou seja, no h meio-tom intermdio entre B e C, e o mesmo ocorre entre E e F.

Veja o exemplo do acorde de Mi:

Este acorde pode ser elevado meio tom (uma casa) para dar origem ao acorde Mi#, que F:

Acorde de E# (ou F)

Subindo novamente toda a estrutura em meio tom, obtemos o F#:

E assim sucessivamente.
assim que se obtm acordes sustenidos e bemis de outros acordes j conhecidos. Quem
sabe tocar um acorde de Cm7, saber com certeza tocar um acorde de Bm7, neste caso s
abaixar uma casa o conjunto/desenho todo do acorde. Veja:

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Perceba que o desenho dos acordes (pg. anterior) so idnticos, porm o Cm7 feito na 3
casa, j o Bm7 na 2 casa.
Resumindo:
Para encontrar os acorde bemis, diminua uma casa o conjunto todo.
Para encontrar os acordes sustenidos, aumente uma casa o conjunto todo.

APLICAES
De repente pode soar em sua mente pergunta "Onde e quando usar esses acordes?".
Em toda msica pode-se observar a engrenagem musical se encaixando perfeitamente com o
contexto da msica, isso ocorre devido uma perfeita aplicao dos acordes. Podemos at dizer ou
usar a palavra "REGRA". Existe algumas regras para tal aplicaes. Veremos:

maj7 ou 7+ (Stima Maior)


Os acorde com stima maior so gerados no I e IV grau do campo harmnico (Confira pg. 11).
Cmaj7
I

Dm Em
II
III

Fmaj7
IV

G
V

Am Bmb5
VI
VII

C
VIII

Escala de C
Graus

Em qualquer que for a tonalidade, aplique o maj7 sobre o acorde de I e IV grau.

M7 (Menores com Stima)


Os menores com stima so quase que comuns, aplica-se em todos os acordes menores do
campo harmnico (II; III; VI e VII).
Cmaj7
I

Dm7
II

Em7 Fmaj7 G
III
IV
V

Am7
VI

Bm7b5
VII

C
VIII

Escala de C
Graus

7 (Acordes com Stima Dominante e Preparao)


Os acordes com stima so de muito uso no V (pois no V grau que gera este acorde), o que
d o nome de ACORDE DOMINANTE.
Na tonalidade de C seria:
Cmaj7
I

Dm Em
II
III

Fmaj7
IV

G7
V

Am Bm7
VI
VII

b5

C
VIII

Escala de C
Graus

19

Outra aplicao desses acordes consiste na passagem do I ao IV, o que d o nome de


PREPARAO.
Cmaj7
Fmaj7
C7

PREPARAO

Em vez de fazer-mos Cmaj7 Fmaj7, podemos complementar essa passagem usando uma
preparao no intervalo desses acordes. No caso usa-se o acorde de C7 antes de cair no Fmaj7.
Resumindo:
Aplica-se o 7 no acorde formados no V grau dos campos harmnico, dando caracterstica de
ACORDE DOMINANTE.
Aplica-se no I grau quando o prximo for o IV, nesse caso cria-se uma PREPARAO
para o IV.

RITMOS/DEDILHADOS BSICOS
VALSA
O ritmo mais conhecido para violo a valsa. De repente seja pelo fato de ser muito batido.
Alguns alunos ignoram a valsa por vrios motivos (no vem ao caso), porm neste ritmo que
muito deles se atrapalham todo.
A forma mais correta de execut-lo a seguinte.

IMA

IMA

Use primeiramente o POLEGAR (p/ baixo) seguido pelo INDICADOR, MDIO e ANULAR
(2x p/ cima).
Aplique os dedos conforme indica o grfico.
A
M
I
P

importante lembrar que o POLEGAR deve sempre tocar a TNICA (I) do acorde em questo.
Repare que a tnica poder estar tanto na 6 como na 5 corda.

20

Tnica na 6 corda

Tnica na 5 corda

A
M
I

A
M
I
P

Pode-se tambm alternar o dedos IMA, antecedendo uma corda.


Tnica na 6 corda

Tnica na 5 corda

A
M
I

A
M
I

CLSSICO
Talvez o que mais chama nossa ateno na execuo do violo clssico e um perfeito dedilhado.
A seguir destaco algumas formas bsicas de dedilhar.
Veremos em primeiro lugar um clssico curto.

P
Execute-o ferindo as cordas consecutivamente, sem que ocorra de tocar mais de uma corda por vez.
Intercale o POLEGAR usando acordes com tnica na 5 corda.
Mude os dedos IMA para outras cordas.
Escolha um campo harmnico e aplique esse dedilhado em todos os acordes.
Estude usando acordes maiores, menores, maiores com stima, menores com stima, acordes com tnica na
6 corda e com tnica na 5 corda.
Padronize um andamento, ou seja, uma velocidade de execuo e procure estar dentro deste andamento at o
final da treinamento.
Destaca-se agora um Clssico Longo.

I
P

21

Repare que o dedilhado anterior, sobe na seqncia PIMA e volta pelo mesmo caminho.
Pelo fato de existirem muitas formas de dedilhar, destaco a seguir as mais comuns e mais
usadas no mundo violinstico.
A

A
M

2
M

A
I

A
I

No esquea de alternar o IMA e principalmente mudar o polegar de forma que venha executar
a Tnica do acorde em questo.
Treine esses dedilhados com o nmero mximo de acordes que puder (trabalhe bem com
eles).
Procure mudar de dedilhado sem que haja interrupo na cadncia que estiver tocando.

A seguir algumas cadncias para treinamento.


01)

Em7

Am

02)

F#m

Em

03)

Am7

Bbmaj7

C7

Dm7

C7

04)

G#m7

C#m7

F#m7

B7

B7

05)

Bmaj7

C#m7

D#m7

Emaj7

F#7

Emaj7

06)

Dmaj7

Gmaj7

Dmaj7

A7

Dmaj7

A7

Dmaj7

07)

A#maj7

Cm7

F7

Bbmaj7

Bb7

D#maj7

A#maj7

08)

F#

A#

F#

C#

F#

Bbmaj7

F#

09)

Gbmaj7

Cbmaj7

F#maj7

Db

C#7

Gb

10)

Ab

Abmaj7

Ab7

Db

Dbm

Dbm7

Ab

22

Use estes grficos para anotar outros dedilhados

23

Derivados

24

Os derivados esto separados na seguinte ordem:


Derivados de C

Derivados de C#/Db

Derivados de D

Derivados de D#/Eb

Derivados de E

Derivdos de F

I7

IV

25

Derivados de F#/Gb

Derivados de G

Derivados de G#/Ab

Derivados de A

Derivados de A#/Bb

Derivados de B

26

Elaborador - Otaniel Ricardo


`
Professor de Guitarra e Violao

27

www.otaniel.cjb.net