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BECKETT, Samuel

Mal Visto Mal Dito


Do lugar onde est deitada ela v Vnus elevar-se. De novo.
Do lugar onde est deitada quando os cus esto limpos ela
v Vnus elevar-se perseguida pelo sol. Ela deseja-o nesse
instante ao princpio de toda a vida. De novo. Ao
crepsculo quando os cus esto limpos ela saboreia a
vingana da estrela. De Vnus. Da outra janela. Sentada
rgida na sua velha cadeira ela vigia a radiosa. A sua velha
cadeira de cozinha sem braos. Ela emerge dos ltimos
raios e mais e mais brilhante declina e apaga-se por sua vez.
De novo. Ela permanece sentada ereta e rgida na escurido
que cresce lgubre. Tudo de negro vestida. Esta
incapacidade de se mover ela no a pode evitar. A caminho
de um dado ponto por vezes imobiliza-se na sua trajetria.
S h retomando muito tempo depois j sem saber para
onde ou para qu. De joelhos particularmente -lhe difcil
no ficar assim para sempre. Mo sobre a mo num suporte
qualquer. Como os ps da cama. E sobre elas a sua cabea.
A ento ela fica como que de pedra face noite. Exceto o
branco do seu cabelo e o plido branco cerleo do rosto e
mos tudo negro. Para um olho que no necessita de luz
para ver. Tudo isto no presente como se tivesse ela o
infortnio de ainda ser deste mundo.
A cabana. A sua localizao. Cuidado. Continuar. No
centro inexistente de um lugar sem forma. Mais circular do
que qualquer outra coisa enfim. Plano de certeza. Para
atravess-lo numa linha reta ela demora cinco a dez
minutos. Dependendo da velocidade dela e do raio
escolhido. Aqui ela que gosta de aqui ela que agora s se
pode perder nunca se perde. Pedras sempre mais
numerosas. Erva mesmo daninha sempre mais escassa.
Magras pastagens rodeiam-na s quais lentamente ganha.
Sem que ningum se oponha. Sem que ningum se tivesse
jamais oposto. Como se condenada a invadir. Por que uma
cabana num stio destes? Por qu? Cuidado. Antes de
responder que no passado remoto ao tempo da sua
construo um prado de trevo crescia at s suas paredes.
Donde se subentende que a culpada ela. E dela como que
de um ncleo maligno qual a palavra errada o mal
espalha. Sem ningum preconizar, sem nunca ningum ter

preconizado a sua demolio. Como se condenada a


sobreviver. Resposta pergunta. Pedras de gesso de um
efeito surpreendente luz do luar. Supondo que esteja em
oposio quando os cus esto limpos. Depressa ento
ainda sob o sortilgio de Vnus depressa para a outra janela
para ver a outra maravilha surgir. Cada vez mais branca
medida que se eleva assim embranquece mais e mais as
pedras. Rgida de p com a face e mos contra o vidro ela
maravilha-se durante muito tempo.
As duas zonas formam um todo grosseiramente circular.
Como se desenhado por uma mo incerta. Dimetro.
Cuidado. Mil metros. Mais ou menos. Para l o
desconhecido. Felizmente. A sensao de se estar por vezes
abaixo do nvel do mar. Particularmente noite quando os
cus esto limpos. Mar prximo invisvel. Inaudvel. Toda a
superfcie coberta de erva. Uma vez fora da zona de pedras.
Exceto onde recuou do solo de gesso. Inmeros calhaus
brancos de toda a forma e feitio. De admirvel efeito na luz
do luar. Quanto a animais s ovinos. Depois de uma longa
hesitao. So brancos e contentam-se com pouco.
Aparecem de sbito sem se saber como e de sbito
desaparecem. Sem pastor perdem-se vontade. Flores?
Cuidado. Apenas alguns raros crocus no tempo dos
cordeiros. E o homem? Finalmente excludo? Apesar de
tudo no. Pois no se sentir ela um dia surpreendida por
no o encontrar? Surpreendida no ela est para l da
surpresa. Quantos? Um nmero seja o que for. Doze. Para
guarnecer o crculo estreito do horizonte. Ela levanta os
olhos e v um. Volta-se e v outro. E assim por diante.
Sempre distante. Imvel ou a afastar-se. Ela nunca viu
nenhum que se aproximasse dela. Ou ento se esquece. Ela
esquece-se. Sero eles sempre o mesmo? Ser que a veem a
ela? Chega.
Uma charneca teria sido mais apropriado. Se mais
apropriado fosse necessrio. Os cordeiros eram necessrios.
Com razo ou sem ela. Uma charneca t-los-ia permitido.
Cordeiros por serem brancos. E por outras razes ainda
obscuras. Outra razo. E de forma que possam no existir.
No tempo dos cordeiros. De forma que de um momento
para o outro ela possa levantar os olhos e no encontrar
nenhum. Uma charneca t-los-ia permitido. De qualquer
forma demasiado tarde. E que cordeiros. Sem qualquer
vivacidade. Borres brancos na erva. Separados das mes
absortas. Imveis. Depois errantes. De novo imveis. E

pensar que ainda existe vida neste sculo. Calma, calma.


Ela atrada por um lugar. s vezes. H uma pedra nesse
lugar. Ela, ela que a atrai. Bloco retangular arredondado
trs vezes mais alto que largo. Quatro. Da altura dela agora.
Da sua diminuda altura. Quando a atrai ela obedece. No a
pode ver da sua porta. De olhos fechados podia encontrar o
seu caminho. J no fala sozinha. Nunca falou muito. Agora
nada. Como se tivesse ela o infortnio de ainda ser deste
mundo. Mas quando a pedra atrai ento aos ps a orao,
Levem-na. Particularmente noite quando os cus esto
limpos. Com ou sem lua. Eles levam-na e detm-na sua
frente. Ali ela tambm como que de pedra. Mas negra. Por
vezes na luz do luar. Quase sempre s as estrelas. Invej-la ela?
Ao intruso imaginrio a habitao parece deserta. Mesmo
sob constante vigilncia no denuncia sinal de vida. O olho
colado a uma ou outra janela tem como nica recompensa
cortinas negras. Imvel encostado porta ele escuta durante
muito tempo. Nenhum som. Bate. Ningum responde. Vela
toda a noite em vo atento ao mnimo brilho. Regressa por
fim aos seus e confessa, Ningum. Ela s se mostra aos
seus. Mas ela no os tem. Sim, sim ela tem um. E que a
tem.
Houve um tempo em que ela no aparecia na zona das
pedras. Muito tempo. Pelo que no se deixava ver a entrar
ou a sair. Em que aparecia somente nas pastagens. Pelo que
no se deixava ver ao abandon-las. Seno como que por
encanto. Mas a pouco e pouco ela comeou a aparecer. Na
zona das pedras. Primeiro obscuramente. Depois de uma
forma cada vez mais distinta. At que com toda a nitidez ela
podia ser vista a atravessar o limite em ambos os sentidos e
a fechar a porta atrs dela. Depois um tempo em que dentro
das suas paredes ela no aparecia. Muito tempo. Mas pouco
a pouco ela comeou a aparecer.
Dentro das suas paredes. Obscuramente. Tempo em boa
verdade ainda presente. Embora ela j no esteja dentro
delas. Isto muito tempo.
Sim dentro das suas paredes at aqui apenas janela. A
uma ou outra janela. Em transe diante o cu. E apenas
entrevisto at aqui um leito e uma cadeira espectral. Mal
entrevisto. E como nas suas desmaiadas idas e vindas ela

subitamente para como morta. E com que dificuldade se


levanta quando de joelhos. Mas ali tambm pouco a pouco
ela comea a aparecer mais ntida. Dentro das suas paredes.
Bem como outros objetos. Por exemplo, debaixo da
almofada _ por exemplo, num recesso profundo este ainda
obscuro lbum. Talvez com tempo esteja ao seu lado
quando ela o abre nos seus joelhos. Vede os dedos velhos
voltar como podem as pginas. E que imagens podero ser
essas que a fazem baixar ainda mais a cabea e a mant-la
assim hipnotizada? Por enquanto quem sabe nada mais que
flores secas. Nada mais!
***
Mas rpido apanh-la onde ela melhor se deixa apanhar.
Nas pastagens longe do abrigo. Ela atravessa a zona das
pedras e est ali. Cada vez mais ntida medida que avana.
Rpido visto que ela sai cada vez menos. E por assim dizer
apenas no Inverno. Inverno nos seus campos de Inverno ela
vagueia. Longe do abrigo. De cabea baixa ela traa o seu
lento caminho ondulante atravs da neve Ao crepsculo.
Ainda outra vez. Sobre a neve a sua longa sombra
acompanha-a. Os outros esto ali. Em volta. Os doze. Ao
longe. Imveis ou a afastarem-se. Ela levanta os olhos e v
um. Volta-se e v outro. De novo para como morta. agora
o momento ou nunca. Mas algo probe. S o tempo de
acreditar entrever um incio de vu negro. O rosto tem que
esperar. S o tempo antes que o olho desa. Para nada ver
aos raios rasantes do sol seno neve. E como a toda a volta
pouco a pouco s pegadas dela se apagam.
O que que a protege? Mesmo do seu? Desvia o olhar fixo.
Incrimina o adquirido. Probe adivinh-la. O qu seno a
vida que termina. A dela. A do outro. Mas de forma to
outra. Ela no necessita de nada. De nada dizvel. Enquanto
o outro. Como necessitar no fim? Mas como? Como
necessitar no fim?
Perodos em que ela desaparece. Longos perodos. No
tempo dos crocus seria em direo ao tmulo longnquo.
Ter tal coisa na imaginao! Alm do resto. Segurando pelo
ramo inferior e em volta do brao a cruz e a coroa. Mas ela
pode desaparecer em qualquer tempo. De um momento do
ano ao momento seguinte subitamente j no se encontra
ali. J no vista em lugar algum. Nem pelo olho de carne
nem pelo outro. Depois subitamente outra vez ali. Muito

tempo depois. Assim por diante. Qualquer outro teria


renunciado. Confessa Ningum. Ningum mais. Qualquer
outro exceto este outro. espera que ela reaparea. De
modo a retomar. Retomar a qual a palavra errada? Qual a
palavra errada?
Fixo num detalhe qualquer do deserto o olho enche-se de
lgrimas. A imaginao na fronteira do esprito abre as suas
tristes asas. Ausente ela ouve uma noite o mar como se
distante. Levanta a comprida saia para caminhar mais
depressa e descobre as suas botas e meias at barriga das
pernas. Lgrimas. ltimo exemplo a pedra da soleira da
porta que lentamente o seu pouco peso desgastou.
Lgrimas.
***
Antes de preteridas em benefcio das meias as botinas tm
tempo de estar mal abotoadas. Esgotadas as lgrimas como
habitualmente acontece vede agora o abotoador em todo o
seu esplendor. De prata escurecida pisciforme ele pende
pelo seu gancho de um prego. Ele oscila ligeiramente sem
descanso. Como se aqui sem descanso a terra ligeiramente
treme-se. O cabo oval lavrado semelhana de escamas. A
haste um pouco curva conduz para cima at ao gancho o
olho por enquanto ainda seco. De to usado perdeu em
parte a sua curvatura. A ponto de parecer por momentos
sem prstimo. Uma brincadeira de crianas com um alicate
corrigir a deformao. T-lo- ela feito alguma vez?
Cuidado. Uma vez por vezes. At j no conseguir. J no
conseguir apertar as pontas. Oh no por fraqueza. Desde
que pende sem prstimo do prego. Oscilando
imperceptivelmente sem descanso. Reflexos de prata certos
crepsculos quando os cus esto limpos. Grande plano
nesse momento. No qual desafiando a razo o prego
domina. Muito tempo esta imagem at de sbito se
desfocar.
Ela est ali. De novo ali. Que o olho da sua viglia seja
distrado por um momento. No momento da aurora ou do
crepsculo. Distrado pelo cu. Por qualquer coisa no cu.
De modo que quando ele retoma a cortina possa j no estar
fechada. Aberta por ela para que ela possa ver o cu. Mas
mesmo sem isso ela est ali. De novo ali. Sem que a cortina
seja aberta. Subitamente aberta. Um relmpago. A rapidez
de tudo! Ela imvel sem parar. A caminho sem partir. Ida

sem ir. De volta sem regressar. Subitamente o crepsculo.


Ou a aurora. O olho fixa a janela nua. Nada no cu o
distrair dela jamais. Enquanto ela de dentro por dentro se
sacia. Puff! Ocultada. Nada a ter movido.
Desde j tudo confundido. Coisas e quimeras. Como desde
sempre. Confundido e anulado. Apesar das precaues. Se
ela pudesse ser s pura sombra. Sem mistura. Esta velha to
moribunda. To morta. No manicmio do crneo e em
nenhum lugar outro. Onde no existem mais precaues a
tomar. Mais precaues possveis. Internada l em cima
com o resto. Cabana e pedras. O lote completo. E o olho.
Como tudo seria simples ento. Se tudo pudesse ser s pura
sombra. Nem ser nem ter sido nem vir a ser. Calma.
Continua. Cuidado.
Eis em auxlio duas luzes. Duas pequenas claraboias. Postas
no telhado inclinado uma em cada gua. Cada uma vertendo
meia luz. No existe teto, portanto. Necessariamente. Seno
com as cortinas fechadas ela estaria s escuras. Dia e noite
no escuro. E depois? Ela j no ergue os olhos. Quase
nunca. Mas quando est deitada de olhos abertos ela
consegue distinguir as traves. Na meia luz que as claraboias
vertem.

BECKETT, Samuel. O Despovoador / Mal Visto Mal


Dito. Traduo: Eloisa Arajo Ribeiro. Martins Fontes.
Ano 2008. Pginas 112.
Crtica literria no contabilidade, dizia Samuel Beckett.
O despovoador (1970) e Mal visto mal dito (1981), dois de
seus textos tardios reunidos neste volume, diversos, mas
igualmente essenciais e radicais, o cobrem de razo. Obriga
todo leitor, crtico ou no, a abandonar de vez o
maniquesmo do preto-no-branco, repensando a utilidade de
esquadro e compasso. Convidam a ingressar na suspenso
angustiada do cinza, lusco-fusco em que o irlands autor de
Godot sempre esteve em casa. Econmica e tensa, para
melhor acomodar o caos da experincia moderna, a obra
final beckettiana rechaa qualquer simplificao. Uma
fenomenologia da percepo e uma arqueologia do saber
aproximam O despovoador, distopia que ecoa o Inferno
dantesco, e Mal visto mal dito, janela e rquiem para uma
velha enclausurada. Nos rastros desses textos ficcionais,
autor e leitor percorrem tentativas de explorar um labirinto
muito peculiar, o "manicmio do crnio", conscincia
profunda ou abismos de inconscincia, onde vontade
expressiva e vestgios do mundo se combinam em
corredores de linguagem mais ou menos triunfante, mais ou
menos arruinada. Renunciar iluso do controle - fio de
Ariadne com o qual acenava sereno, o narrador clssico - e
examinar as condies dessa falncia (moderna, por certo, e
mediada pela onipresena de um olhar investigativo cioso
de si, observador e observado) para onde aponta a
narrativa beckettiana madura, a da "ltima pessoa
narrativa", trabalho das trs ltimas dcadas de sua vida.

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