El Proyecto Fotogrfico

Jorge Ontalba

Yo no soy fotognico, soy fotogrfico

Peru SaizPrez

El Proyecto Fotogrfico

Tirada numerada y limitada a 50 ejemplares: Versin de 21 pginas limitada destinada a descargas

Edicin 2011: Photografica, bienal espaola de fotografa.

www.photografica.es
Fotografa de portada: Jorge Ontalba.
Conversacin: Thomas Canet, Antonio Alay, Axelle Fossier, Lus Bayln,
Christine Spengler, Javier Esteban & Jorge Ontalba.
Partners : Ultravioleta Foto.
Edicin de textos: Begoa Gamero.
Impresin: Imprenta Neva (Madrid).
Marketing & promocin online: wasabimedia.es
Prensa & Comunicacin: Encuentros Fotogrficos.
Se prohbe la reproduccin total y/o parcial de este libro, sea cual fuera el
medio, electrnico o mecnico, sin el consentimiento escrito del autor/es.
Para cualquier duda escriba a bienal@photografica.es

El Proyecto Fotogrfico
I. Introduccin.

Que nos hace disparar?, Somos como fotografiamos?,

Sabemos detenernos a observar?, Cual es el cuerpo y
alma de una fotografa?
El proyecto fotogrfico es un boceto reflexivo
sobre la fotografa que no tiene mas pretensiones, que
ponerle palabras a modo de conversacin a la forma en
que el fotgrafo se enfrenta a todo cuanto rodea su trabajo.
Este pequeo ejercicio de introspeccin, esta tejido con
la participacin y amistad de seis fotgraf@s que desde
distintos puntos de vista y generaciones, aportan su visin basndose en la propia experiencia y trayectoria.
Seguramente los conocern por algunos de sus trabajos,
pero djenme por favor que brevemente les presente:
Thomas Canet. Le mueve una indudable pasin por la
fotografa. Tiene un ojo infalible para el disparo, nunca
deja de sorprenderme cada vez que nos enseamos proyectos sobre los que trabajamos. Nuestro primer viaje
juntos al Festival Internacional de Fotografa de Arls,
fue el detonante para querer ms y ms de la fotografa.

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El Proyecto Fotogrfico

Antonio Alay. Fotgrafo, viajero, rockero, biker...reunamos tantos puntos vitales comunes, que antes o despus nos tenamos que encontrar. Recuerdo de la tarde
que nos conocimos, la ancdota de que ambos montbamos el mismo modelo, color y marca de motocicleta.
Axelle Fossier. A pesar de no ser nada clsica en sus
planteamientos creativos, el da que nos presentamos visitamos una exposicin de Edward Steichen en el Museo
del Traje de Madrid. Admiro la pasin con la que respira, habla y disfruta emocionndose de la fotografa.
Lus Baylon. En los aos 70 hizo de la fotografa su
vida, y as la defiende da a da. Tiene su cueva-laboratorio en la misma manzana de mi oficina. All huele a fotografas, me gusta visitarle y que me cuente, nunca deja
de sorprenderme su humildad y sus ganas de aprender.
Christine Spengler. Sus fotografas nacen siempre de
la proporcin adecuada de valor y delicadeza. Exhibo
con orgullo en mi saln una fotografa firmada de Londonderry que me dedico en una exposicin, despus
compartimos en coche la vuelta a Madrid. Un viaje lleno
de ancdotas y experiencias sobre los tiempos dorados
de la fotografa.

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Javier Esteban. Hace 18 aos que fue mi profesor fotografa. Pienso que siempre tendr mucho que aprender
de el y de su sensibilidad. A el le debo que la fotografa
sea mi veneno favorito del que no quiero antdoto.
Para concluir, les invito a que muestren su opinin
acompandola del hashtag #proyectofotografico, a
travs de twitter.com/jorgeontalba

Gracias :)
Jorge Ontalba

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II. La Conversacin.

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Jorge Ontalba a Christine Spengler: Hablar de

tu trabajo es remontarse a una carrera de mas
de 40 aos de fotografas en las que has vivido
acontecimientos blicos en el Chad, Irlanda,
Vietnam, Camboya, Alsacia, Lbano, Afganistn El ser mujer te ha ayudado ha infiltrarte
mejor entre la poblacin nativa?
Christine Spengler: S, por supuesto. El hecho de ser
mujer y poder ocultar mas fcilmente mi cmara bajo el
chador o el burka me ha ayudado para poder fotografiar
a los hombres mas cruentos como los talibanes, pero
tambin a las mujeres, en pases donde hay que mantener el pudor, como en Irn y Afganistn. Aparte del atuendo y de poder parecerme a ellas y no inspirar
desconfianza, lo importante, creo, en lo que me
concierne, es mi mirada de mujer lejos del sensacionalismo. Para ejercer este oficio la mujer corresponsal de
guerra (y hemos sido slo cuatro en esta generacin!)
necesita tener la fuerza y la determinacin de un hombre. Pero siempre he dicho y escrito que, una vez realizadas las fotos clsicas que esperaban de mi revistas
como Life, Paris-Match, Time o Newsweek, yo me diriga
entonces, con mi corazn de mujer, hacia los supervivientes. Es as como dijo de m el Ministro de Cultura
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El Proyecto Fotogrfico

francs, Renaud Donnedieu de Vabres, que yo haba sido

siempre capaz de ver y plasmar la esperanza en medio
del caos.
Me parece muy interesante el que trabajes con
objetivos de focal fija, por ejemplo, tu primera
cmara fue una Nikon de 35mm que te regalo tu
hermano Eric. En ella montabas un objetivo angular porque te dijo :con un angular sacaras
todo enfocado... Esto implica aproximarse ms
a la accin para formar parte de ella.
Christine Spengler: En efecto. Mi primer objetivo al que
sigo fiel ha sido un gran angular 28mm, regalo de mi
hermano Eric, lo que permite que mis fotos, muy negras
como Goya, se parezcan a cuadros... Los que vi de pequea cuando llegu a Madrid a la edad de siete aos, en
el Museo del Prado, donde mi ta Marcela me llevaba dos
veces por semana. El hecho de no utilizar nunca teleobjetivo, ni en los lugares ms peligrosos, hace, en
efecto, que me tenga que acercar a la gente... De ah esta
smosis visible en mis fotografas y esta mirada frontal
que caracteriza mi trabajo.

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Lus, si tuviera que buscar un sinnimo para tu

trabajo, sin lugar a dudas sera callejero Qu
sucede entre el momento en que empiezas a estudiar derecho en Madrid y el momento en que
decides dedicarte a la fotografa?
Lus Bayln: Pues sucede que en 1976, tras 5 meses de
estudiar derecho, emprendo un viaje de 10 das a Ibiza y,
despus de seis meses de permanencia all, a la vuelta
cambi directamente de rumbo, comprando una cmara,
dejando los estudios y empezando a disfrutar de una
cosa que no conoca.
Tenas alguna formacin fotogrfica adquirida
anteriormente?
Lus Bayln: Una vez con la cmara que acababa de
comprar, estudi fotografa en Photo Centro, que era la
nica escuela que haba entonces en Madrid y, despus,
mont mi propio laboratorio, empezando a aprender
mas cosas, controlando tanto el proceso de revelado
como el de copiado. Despus mi padre me regalo una
Rolleiflex, pero no sucedi hasta 1984.

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El Proyecto Fotogrfico

La Rolleiflex 2.8 F TLR es una cmara que que te

caracteriza, Qu tipo de fotografa conocas al
principio? Qu accesos haba para que el fotgrafo pudiera conocer la fotografa?
Lus Bayln: Muy poca. Eran tiempos de las revistas
Nueva Lente, Zoom, Photo y otras publicaciones carsimas que vendan slo en algunos kioscos. Se aprenda
muy despacio porque haba poca puerta abierta y poco
contacto con lo que exista fuera, igual que la msica,
que nos llegaba con cuentagotas, con mucho retraso. En
parte, eso estaba muy bien, porque hacas fotos sin saber
que hacan los dems y era una forma de no influenciarte por los trabajos realizados por otros fotgrafos. Lo
veamos con la inocencia de quien no conoca nada.
Antonio, eres un analgico empedernido, utilizas pelcula, cmaras telemtricas Contax, cmaras de medio formato Hasselblad e, incluso,
gran formato. Los colores y la textura que aporta
la pelcula fotogrfica dotan a las imgenes de
una personalidad muy peculiar. Crees que este
factor es en parte el responsable de la aproximacin esttica a los aos dorados del R n R
americano que evocan tus fotografas?

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Antonio Alay: En cierto modo s. De la misma forma que

los discos de vinilo, las guitarras, los amplificadores, la
grabacin en cinta magntica y en monoaural,... Todo
esto obedece a la necesidad de dar placer al tacto, al odo
y a la vista... A la necesidad de recuperar lo verdaderamente autentico... La fotografa es, esencialmente,
analgica; lo de la fotografa digital es algo que tiene que
ver con los electrodomsticos. Pero, como dijera Fontcuberta, lo digital no es lo autntico. Puede tener la apariencia pero es slo eso, apariencia. Lo funcional tambin
contempla la ley del mnimo esfuerzo. Y como las pticas
zooms y como tambin dijera Alcaine, promueven la vagancia, a todo nivel, y un reduccionismo, en ocasiones,
espantoso, aunque, finalmente, es el resultado lo que
realmente prevalece.
...vinilo, las guitarras, los amplificadores, la
grabacin en cinta magntica y en monoaural...
Toda una declaracin romntica de nostalgia y
cierto fetichismo por la old school... En tu caso
no revelas los trabajos. Como intervienes en
este proceso del trabajo para conseguir el
acabado que deseas?

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El Proyecto Fotogrfico

Antonio Alay: El espacio, la luz, la atmsfera, las sombras... Pueden ser creadas en estudio, pero como accesorio y no como un efecto, o respetadas al 100% en las
situaciones de reportaje. La pelcula negativa en color lo
registra todo tal y como espero e intuyo, aunque en postproduccin y una vez escaneada, es sometida a una edicin bsica y elemental. Una especie de sota-caballo-y rey digital. La verdadera creacin se produce en la vida
real.
Thomas, tus fotografas de retrato editorial se
pueden ver en publicaciones como El Mundo,
Rolling Stone, Esquire o AD. Tu trabajo
inicial comienza en el campo del reportaje,
pasando por el retrato, ambas en b/n, ahora
ests muy centrado en este tipo de retrato en
color. El campo editorial es sinnimo de fotografa en color?
Thomas Canet: Sin duda, s. El lector medio se siente
ms atrado por una imagen en color y, salvo en contadas excepciones, los directores de arte con los que he
trabajado prefieren tener material en color. Sin embargo, me interesa mucho el color a nivel personal, ms
all de los encargos comerciales. El reto es conseguir la

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Este libro se termin de imprimir el 21 de septiembre de 2011

en los talleres de la Imprenta Neva C/Espritu Santo , 26 Madrid.

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