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PROJETO ACSTICO CCB

PROFESSIONAL

COM 3 OPES DE TRATAMENTO E


ISOLAO ACSTICO PARA IGREJA OU SALO.

-- REALIZAO DA OBRA COM A COLABORAO DOS AMIGOS DO FORUM JR E FORUM VT100 --

EDIO 2009

by KEN MORISE R

Tcnico Projetista Responsvel LUIS SCHIAVINATO


R. Infante Dom Henrique,87- B.Ibirapuera (
(19) 3434-7062 cel. 8113-4944- CEP13401-510 - Piracicaba-SP

www.lsschiavinato@hotmail.com

TRATAMENTO E ISOLAMENTO ACSTICO


LUIZ SCHIAVINATO
A poltica de boa vizinhana pode ser seriamente ameaada depois que montamos
nossos estdios. Primeiro por um motivo bvio, o barulho que comeamos a fazer. O que
nem sempre imaginamos quanto os vizinhos podem nos incomodar. Alguns barulhinhos
que j faziam parte da paisagem podem se tornar insuportveis durante um culto. Em
muitos casos, alguns truques podem minimizar o problema. Em outros, s com uma obra
mais sria. De um modo ou de outro, precisamos conhecer os princpios e as tcnicas mais
usuais da acstica em Igrejas.
Com microfones duros, pouco sensveis, como os dinmicos, podemos gravar com
qualidade razovel em ambientes menos barulhentos. Contudo, para captarmos vozes e
instrumentos com os microfones adequados, assim como para trabalhar com volumes
mais altos, algum tratamento necessrio.
Se voc pretende realizar uma obra em seu estdio, fundamental contratar um
especialista em acstica de estdios. Engenheiros e arquitetos em geral so excelentes
para construes e reformas de nossas casas, mas experincia em acstica uma outra
histria. Uma obra ineficaz s se resolve botando abaixo e comeando tudo de novo. um
investimento muito alto para se arriscar.
Conhecendo as principais tcnicas, podemos improvisar solues criativas que
reduzem alguns problemas do ambiente. Primeiro, precisamos desfazer alguns mitos e
compreender que temos duas questes distintas no tratamento acstico: isolamento e
revestimento.
Isolamento. Aqui, queremos evitar incomodar os vizinhos e evitar que os vizinhos
nos incomodem. Quem puder, opta pelo quarto mais silencioso da casa. Ou por uma casa
isolada do mundo. No nos iludamos: espuma, isopor, caixa de ovo, l de vidro, carpete ou
cortia no so exatamente isolantes acsticos. Uns ou outros podem ser teis no
revestimento, que veremos a seguir, mas o que isola mesmo um ambiente a massa do
material usado em torno dele. Pedra, alvenaria, madeira, sim, so bons isolantes, quando
usados com a espessura necessria.
Um item fundamental no deixar frestas. Onde passar o ar, passar o som.
Preencha as frestas inevitveis com silicone. Cuidado com os visores entre as salas, que
podem causar vazamentos de som. Use vidros grossos e duplos, formando um ngulo de
um para o outro e com ar entre eles.
Revestimento. Uma vez isolado o salo, queremos evitar reflexes excessivas. Se
a sala reverbera muito, como vamos dosar a intensidade dos reverberadores numa
mixagem? Por outro lado, no podemos abafar o salo, ao ponto de no reconhecermos
nossa prpria voz. O som deve ser natural, ao mesmo tempo suficientemente vivo e sem
excesso de reflexes.
Alternamos materiais absorventes e reflexivos numa proporo que garanta o
sucesso de nossos objetivos. Das quatro paredes, mantemos uma reflexiva e revestimos as
outras trs com materiais absorventes.
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A parede reflexiva sempre a frontal (junto aos monitores) ou a traseira. A outra e as


laterais podem ser revestidas de l de vidro coberta por carpete ou tecido. Em casos mais
simples, pode ser s um carpete bem foto, ou at espuma.
A l de vidro deve ser aplicada com cuidado, pois causa forte coceira e pode cegar.
Antes de fixar as placas de l de vidro numa parede, monte um xadrez com ripas de
madeira e aparafuse-o parede. As placas de l sero encaixadas entre as ripas para
melhor fixao parede. Depois de cobrir a parede com uma ou duas camadas de l,
cubra-a com tecido ou carpete.
Quanto ao teto e ao cho, um dos dois reflexivo e o outro absorvente. Se usar
carpete no cho, deixe o teto reflexivo (usando alvenaria, madeira, frmica). Se o piso for
de material reflexivo (duro), cubra o teto com um material absorvente.
Evite deixar ngulo retos nos cantos do salo, quebrando-os com madeira ou outro
material. ngulo e paredes paralelas causam diversas reflexes indesejveis.
Ar condicionado. Nos sales maiores, com o rebaixamento do teto, construmos
uma cabine isolada e instalamos nela um condicionador de ar central. Da cabine at o
centro de cada salo, passamos um duto sobre o teto rebaixado. Esses dutos, que se
abrem no centro de cada teto, realizam as trocas de ar e mantm o isolamento acstico
graas s curvas que descrevem no caminho at as salas. O som no se propaga pelas
curvas dos dutos.
Obs. Usar sistema de ar condicionado silencioso.
H muitas outras tcnicas que merecem ser estudadas, para evitarmos diversos
problemas com as reflexes do som. Mas essas que abordamos podem ajudar na criao
de solues pessoais que sirvam as Igrejas de mdio e grande porte.

TRATAMENTO ACSTICO
Antes de se definir qual tipo de material a ser usado no tratamento acstico,
importante conhecer o coeficiente de reduo de rudo (NRC). Ele um valor numrico
de classificao que permite quantificar a capacidade de um determinado material em
absorver o som. Esse coeficiente em geral se aplica mais a materiais macios, como
espuma acstica, l-de-vidro, carpete, etc, embora tambm possa se aplicado a materiais
duros como tijolo e massa de parede. O NRC de um material a mdia de absoro de
vrias freqncias centrais entre 125 Hz e 4 KHz. Quanto maior for o coeficiente, melhor
ser absoro do material. A tabela abaixo mostra alguns exemplos de materiais.

MATERIAL
carpete grosso sobre concreto
piso de madeira
concreto pintado

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NRC em 125
Hz
0,02
0,15
0,01

NRC em 4
kHz
0,65
0,07
0,08

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Mesmo com uma Igreja construda dentro de dimenses otimizadas,


muito provavelmente ainda ser necessrio fazer algum tipo de correo, devido s
reflexes do som que ocorrero nas superfcies. O tipo de soluo no tratamento
acstico vai depender da resposta que o recinto estiver produzindo. Existem solues
orientadas para cada tipo de problema.
H algumas dcadas, muitas Igrejas eram construdas com revestimento
acstico extremamente absorvedor, de maneira a matar totalmente as reflexes. Isso,
no entanto, tornava o estdio um ambiente completamente incomum, se comparado
aos locais onde normalmente se ouve msica.
Hoje, os estdios costumam ter uma acstica neutra, geralmente com uma
parede mais reflexiva e outra mais absorvedora. Para se conseguir essa situao,
utilizam-se painis de materiais adequados presos s paredes do estdio, de forma a
absorver energia das ondas sonoras que atingem as paredes. O tipo de recurso a ser
usado vai depender da faixa de freqncias do espectro do som que se queira
absorver.
Os materiais porosos (espuma, carpete, etc) em geral so eficientes para
absorver agudos, pelo fato destes possurem comprimentos de onda pequenos, e
assim qualquer pequena irregularidade do material capaz de diminuir a energia da
onda sonora. J no caso dos graves, preciso criar dispositivos compatveis com os
comprimentos de onda grandes, o que feito com painis especiais de amortecimento
(chamados de bass-traps), que vibram com os graves e ao mesmo tempo absorvem
a energia dessa vibrao, no devolvendo a onda ao ambiente. Em algumas
situaes, pode ser necessrio reduzir a sustentao de apenas uma determinada
faixa de freqncias do espectro, e para isso so usados painis sintonizados,
devidamente calculados.
CLCULO PARA ABSORO ACSTICO
- Deve ser usada l de mdia/alta densidade (vidro 45kg/m ou rocha 60kg/m),
para maior eficincia. As placas resinadas so encontradas com 120cm de
comprimento, logo voc precisar cortar e colar as peas. Para o corte, use uma faca
bem afiada. Cole com selante de silicone.
- No pode haver nenhum vazamento na pea, isto , todas as emendas devem
ser muito bem coladas e com silicone. No desenho, a parte superior aparece aberta
para visualizar seu interior, mas deve ser fechada, claro (em cima e em baixo).
- O painel frontal (de compensado), deve estar preso apenas em suas bordas
(com cola e pregos sem cabea), no quadro de madeira. Nada de reforos internos!
- No desenho existe uma sugesto sobre como prender a caixa na parede,
usando 4 cantoneiras metlicas pequenas, compradas prontas. So colocadas na
parte superior (duas) e inferior (mais duas). Como o absorvedor bastante alto (2,2
m), elas no sero visveis.

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Funcionamento:
Os dois primeiros so absorvedores diafragmticos. Seu painel frontal vibra
quando atingido por ondas sonoras, havendo perda de energia por frico. A fixa de
freqncias em que atua pode ser calculada pela seguinte frmula:
Fr = 600 / raiz(m.d)
onde:
Fr = freqncia de ressonncia do sistema
m = densidade superficial do painel, em Kg/m
d = distncia entre o painel e o fundo da caixa, em cm
Por exemplo, no absorvedor de graves usando compensado leve de 6mm com
densidade superficial m de 2,5kg/m ( * ) e espao de ar d igual a 10cm, temos:
Fr = 600 / raiz (2,5x10) =
Fr 600 / raiz (25) =
Fr = 600 / 5 =
Fr = 120Hz
Essa a freqncia central do sistema, sendo que o absorvedor efetivo desde
aproximadamente uma oitava abaixo, at uma oitava acima de 60 a 240 Hz. Os
valores so precisos para ondas que incidem perpendicularmente ao painel, as que o
atingem de raspo so afetadas de maneira diferente, mas costuma-se ignor-las no
clculo.
( * ) Esse valor de densidade varia de acordo com o tipo de madeira, podendo
em alguns casos ser 50% maior, o que baixaria a Fr para cerca de 100 Hz. Para
avaliar com segurana, basta pesar um aplaca de 1m. Ou pese o painel inteiro, j
cortado no tamanho do mdulo, o que d 1,38m. Por exemplo, se o painel pesa 4kg,
sua densidade superficial ser 4 / 1,38 = 2,9kg/m.
A adio de l mineral (sempre no interior da caixa, nunca na frente do painel)
aumenta o coeficiente de absoro e reduz o Q do sistema, ampliando sua faixa til.
No deve ser colada ao painel, ou afetar sua Fr.
A tabela e grficos a seguir se referem ao absorvedor de mdio-graves (5cm de
espessura total), com compensado de 4mm, com e sem l. Os dados da tabela devem
ser levados em conta no clculo do tempo de reverberao do ambiente. No grfico
pode-se observar a influncia do material absorvente (l mineral) no desempenho do
mdulo absorvedor.

Hertz
sem l
com l

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125

250

500

1K

2K

4K

0,30
0,40

0,36
0,50

0,20
0,40

0,19
0,24

0,12
0,14

0,05
0,05

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COMO FAZER O TRATAMENTO E ISOLAMENTO ACSTICO


Para comear a fazer o isolamento acstico em construes novas, primeiro faa o
desengrosso na parede deixando a mesma no prumo.
1 Opo: Isolamento Acstico com revestimento de MDF- Duraplac ou compensado, primeiro
corte o sarrafo na altura da placa. A placa deve ser no mnimo de um centmetro de espessura de
matria tipo - MDF Duratex ou Compensado o que for mais barato, esse sarrafo deve ser da altura
da placa e a espessura 5 cm de largura por 4 cm de altura. Parafusar esses sarrafos em uma
distncia de 50 cm entre sarrafos, depois preencher os espaos entre os sarrafos com manta
acrlica. Veja a figura 1 e 2. Depois cole e pregue a placa de compensado sobre os sarrafos. Com a
placa j fixada, cole o carpete em cima da mesma, dando o acabamento final, nas emendas das
placas, vedar com silicone, tambm pode utilizar o mata junta (veja figura 1, 2 e 3).
Obs. Os furos de caixas de som ou ventiladores, devem ser feitas antes, deixando todos os
suportes fixados pois,depois de feito o isolamento no pode mais furar a parede, caso contrrio a
broca vai enrolar na manta acrlica, alm de travar a mquina, vai estragar todo o servio.
2 Opo: Isolamento Acstico com revestimento de carpete: primeiro revestir toda as paredes
e o teto (forro) com maderite de um centmetro de espessura, depois colar o carpete, vedar com
silicone os furos (veja a figura 4 e 5).
3 Opo: Isolamento Acstico com revestimento de gesso: Fazer uma parede de gesso
distanciado dez centmetros de parede j existente, no vo que ficou entre paredes, colocar l de
roxa l de vidro manta acrlica ou palha de arroz, ver a opo mais barata. De todos os materiais
citados, o de l de rocha o mais eficiente e o mais caro, esse deve ser usado no caso de ter vizinho
muito prximo da parede da igreja (veja figura 6 e 7)..
Obs. Importante a tubulao do ar condicionado ou da sada de ar quente, deve ser feito em curva e
isolada com l de vidro ou feltro, na sada da tubulao, fazer um chapu chins revestido de feltro,
aqueles usado para tirar vibrao em carros. O significado da tubulao do ar condicionado e sada
do ar quente ser em curvas, porque o som no faz curvas, e o que passar ser absorvido pela l de
vidro e pelo chapu chins. A construo no pode ter vitrais somente portas de entradas e sadas
portas automticas e de vidro brindex, sendo que quando uma est fechada a outra est aberta.
Deve ter quatro ventiladores ligados em sistema de nobreks, caso venha a acabar a energia ou falha
no sistema de ar condicionado haja renovao de ar na igreja e o importante ter uma boa sada de
ar quente certo cuidados tm que ser tomados para que a irmandade no venha a ser prejudicada.
As portas de entrada e sada deve ser feitas tipo fundo de agulha com duas cortinas de material juta,
quando uma cortina abre a outra est fechada e essa cortina de sobre por no pode ter frestas,
outra opo colocar duas portas automticas de vidro brindex, quando uma abre a outra est
fechada pata evitar vazamento de som.
Obs. No fazer portas muito larga e sim dentro de um padro normal no mximo um metro de
largura e sua altura no mximo dois metros, a outra opo colocar uma porta de vidro brindex
automtica e na outra colocar uma cortina de juta as portas de entradas e sadas ser mostrado no
desenho em anexo.
O sistema de som deve ser bem distribudo com caixas pequenas, mas de boa qualidade e
no mnimo que use falantes de 6 distribuindo caixas de som mdios e agudos e graves e agudos, o
distanciamento das caixas de quatro metros e direcionado sobre a irmandade e no para o cho.
O forro deve ser feito no mesmo sistema fazer um forro de material mais grosseiro tipo
compensado desses usado para tapume revestir o mesmo com uma camada de manta acrlica e
deixar uma distncia de dez centmetros e fazer um forro de isopor ou de PVC, ver a opo mais
barata, o importante no deixar frestas no forro vedar todas as frestas com cola tipo silicone.
Cuidado com as sadas de ar quente sadas de ar condicionado e sadas das luminrias, vedar
todas as frestas com cola borracha de silicone, pois onde h frestas passa tambm o som, tambm
o mesmo cuidado deve ser tomado quando o forro estiver pronto, no pode mais fazer furos, caso
contrrio a manta acrlica vai enrolar na broca travando a mquina e estragando o servio.

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PROJETO DO SISTEMA DE ACSTICA DO PRDIO


DESENHO ILUSTRATIVO SEM ESCALA

OPO 1 : Sistema acstico utilizando manta acrlica, ou l de rocha ou poliuretano expandido (espuma)

PORTA
ENTRADA

rea totalmente revestida


de carpete (piso, paredes
e teto).

PORTA AUTOMTICA
8MM VIDRO BLINDEX

rea totalmente revestida


de carpete (piso, paredes
e teto).

PORTA
ENTRADA

CORTINA DE JUTA

CORTINA DE JUTA

EXEMPLO DE UMA PLANTA DA IGREJA


SARRAFOS

PORTA
LATERAL

rea totalmente revestida


de carpete (piso, paredes
e teto).

PORTA AUTOMTICA
8MM VIDRO BLINDEX

rea totalmente revestida


de carpete (piso, paredes
e teto).

PORTA
LATERAL

ARRECONDADOS
CORTINA DE JUTA

CORTINA DE JUTA

MATERIAL ACSTICO
(manta acrlica; l de rocha, ou
poliuretano expandido (espuma).

REVESTIMENTO ACSTICO
EM TODA PAREDE E TETO.
(VEJA DETALHES NA PAG.X)

ARRECONDADOS

Figura 1
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PAG 6

DETALHES INTERNO DO REVESTIMENTO


PARA A ISOLAO ACSTICA DAS PAREDES E FORRO
Figura 2

SARRAFOS (6X4cm)

MANTA
ACRLICA

MANTA
ACRLICA

MANTA
ACRLICA

MANTA
ACRLICA

PLACAS DE
REVESTIMENTOS
(madeirite ou duraplac)
MANTA
ACRLICA

MANTA
ACRLICA

MANTA
ACRLICA

MANTA
ACRLICA

Vista interna do revestimento

Figura 3

FORRO

MANTA ACSTICA
ACRLICA

Obs
1- O teto tambm ter o mesmo procedimento de forragem
2- Nas emendas das placas vedar com cola de silcone.
3- Antes do revestimento, deixar as caixas de som e os
suportes dos ventiladores fixados.

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Figura 4

FORRO REVESTIDO
DE CARPETE

PLACA DE MADERITE

PAREDE

TODAS PAREDES
LATERAIS REVESTIDAS
DE CARPETE

PORTA
ENTRADA

rea totalmente revestida


de carpete (piso, paredes
e teto).

PORTA AUTOMTICA
8MM VIDRO BLINDEX

CORTINA DE JUTA

rea totalmente revestida


de carpete (piso, paredes
e teto).

PORTA
ENTRADA

CORTINA DE JUTA

EXEMPLO DE UMA PLANTA DA IGREJA


REVESTIMENTO DE CARPETE
EM TODA PAREDE E TETO.

ENTRADA
LATERAL

rea totalmente revestida


de carpete (piso, paredes
e teto).

CORTINA DE JUTA

PORTA AUTOMTICA
8MM VIDRO BLINDEX

CANTO
ARRECONDADO

rea totalmente revestida


de carpete (piso, paredes
e teto).

PORTA
LATERAL

CORTINA DE JUTA

REVESTIMENTO DE CARPETE
EM TODA PAREDE E TETO.

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Figura 5

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Figura 6

MATERIAL ACSTICO
(palha de arroz)
REVESTIMENTO DE GESSO

CARPETE

MADERITE

TODAS PAREDES
LATERAIS DE GESSO

10cm

PAREDE

Vista interna do revestimento

PORTA
ENTRADA

rea totalmente revestida


de carpete (piso, paredes
e teto).

PORTA AUTOMTICA
8MM VIDRO BLINDEX

EXEMPLO DE UMA PLANTA DA IGREJA

SARRAFOS

rea totalmente revestida


de carpete (piso, paredes
e teto).

CORTINA DE JUTA

PORTA
ENTRADA

CORTINA DE JUTA

CORTINA DE JUTA

ENTRADA
LATERAL

rea totalmente revestida


de carpete (piso, paredes
e teto).

PORTA AUTOMTICA
8MM VIDRO BLINDEX

CANTO
ARRECONDADO

rea totalmente revestida


de carpete (piso, paredes
e teto).

PORTA
LATERAL

CORTINA DE JUTA

MATERIAL ACSTICO
(PALHA DE ARROZ)

REVESTIMENTO DE GESSO
EM TODA PAREDE E TETO.

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Figura 7

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SONORIZAO AMBIENTE
Em sistemas de som profissionais (isso com voc!) nunca permita que os faders
do equalizador estejam acima de 0 dB (reforando). O equalizador deve ser usado
somente para atenuar. Reforando qualquer freqncia, voc pode criar muitos
problemas, como produzir distoro e danificar transdutores.
Posicionamento das Caixas
Decidir sobre os locais da colocao das caixas acsticas uma das mais
importantes variveis em um projeto de sonorizao. A escolha do posicionamento
determinar como as reas sero cobertas. Uma escolha infeliz poder resultar em srios
problemas de microfonia e cobertura deficiente, dentre outros. Uma das premissas :
direcione o som para os ouvidos das pessoas e no nos microfones ou nas paredes e teto.
Fazendo isso, a audio ser agradvel e apresentar poucos problemas de microfonia.
Existe outros aspectos que devem ser tambm contemplados, como conseguir uma
reproduo natural e com um visual agradvel. As caixas acsticas, em freqncias
elevadas comportam-se como uma lanterna eltrica. A melhor cobertura na direo em
que so apontadas.
Ao posicionar as caixas podemos usar a metfora da lanterna a at materializ-la,
usando um apontador a laser. Esteja certo de que a congregao fique bem iluminada.
1) Nunca posicione as caixas na frente dos microfones. Colocar as caixas na
frente dos microfones vai jogar o som diretamente dentro da rea de captao,
causando microfonia.
2) Angule as caixas para projetar o som na congregao e no nas paredes. Isso
significa que a energia sonora ser dirigidasomente para as pessoas.

POSICIONAMENTO

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ERRADO

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3) Posicione as cornetas de modo que fiquem acima das cabeas das pessoas,
quando de p. Ao contrrio do que acontecem com as baixas freqncias, as
altas so muito direcionais. Quantas vezes voc j sentiu a vibrao de um
som muito alto vindo de um carro ou prdio? Voc deve ter notado que a
maior parte daquele contedo consistia em baixas freqncias, pois as altas
no atravessam os objetos com facilidade. Como uma regra, para que elas
possam ser ouvidas, deve haver um percurso em linha reta entre as cornetas
e o ouvido. Como as altas freqncias determinam a inteligibilidade,
importante garantir um caminho totalmente livre entre a fonte sonora de altas
freqncias e o ouvinte.
4) Use caixas extras para completar os vazios. Quanto maior nmero de caixas,
maior ser a possibilidade de um som com baixa inteligibilidade. Use caixas
adicionais apenas onde necessrio, em locais como abaixo do mezanino e
em outros pontos mortos. Algumas vezes s aps a montagem do sistema
principal que esses problemas tornam-se perceptveis.

POSIO CORRETO DAS CAIXAS

GALERIA

BANCOS

5) Coloque os subwoofers no local certo. As baixas freqncias so muito


pouco direcionais e, devido aos elevados comprimentos de onda em jogo,
fica difcil, por parte dos ouvintes a localizao da origem das mesmas. A
tendncia acharmos que as baixas freqncias vm do mesmo lugar de
onde saem s mdias e as altas. Isso d uma grande liberdade para o
posicionamento das caixas de graves. No entanto, devemos lembrar que o
distanciamento fsico entre a via de baixas freqncias e aquela
imediatamente acima, produzir uma diferena de fase entre os dois sinais.
Essa rotao de fase pode anular os dois sinais, na freqncia de
cruzamento
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O Controle do Sistema de Som


Uma questo freqentemente proposta : onde colocar o controle do sistema de som?
A mesa de mixagem e a maioria dos demais equipamentos usados so colocadas em locais
muitas vezes denominados, cabines de sons, local onde ficar o operador. A resposta para
essa questo nem sempre agrada a quem pergunta: o melhor local est a 2/3 para o fundo e
fora do centro da igreja. Para que o tcnico de som possa trabalhar adequadamente, ele
precisa ouvir o que a congregao est escutando. A melhor forma de conseguir isso ficar
junto aos ouvintes. Se o operador ficar enfiado dentro de um armrio, ou enclausurado em uma
cabine fechada (ainda que tenha uma grande janela de vidro), ele no ter como saber o que
est acontecendo com o som, durante o culto. Fones de ouvido, embora teis, no fornecem
uma idia realista do que est acontecendo na igreja. Uma grande janela aberta de grande
ajuda, mas ainda est longe da situao ideal.
Nem sempre possvel colocar o controle de som no lugar ideal. Se for este o caso,
tente de tudo para no ficar confinado em uma cabine fechada. Monte os equipamentos em um
rack de madeira, da altura dos bancos e escolha a melhor localizao possvel.

SOM DO RETORNO

Distanci MX. 5m

PLPITO

2
LOCAIS PARA O CONTROLE
DO SISTEMA DE SOM

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ISOLAMENTO ACSTICO
Isolar-se acusticamente um local implica impedir que sons originados dentro de
um determinado local sejam percebidos no seu exterior, ou vice-versa. Como exemplo,
se voc est em sua igreja, bvio que no vai querer ouvir o rudo que vem da rua; ou se
est na rua no vai querer ouvir o ronco do motor que est sendo testado na oficina em
frente.
Tanto em um caso, quanto no outro, existem alguns limites que devem ser
observados. Tais limites tm um espectro relativamente amplo, lindo desde a ateno s
leis de silncio locais, sejam elas municipais, estaduais, ao respeito pelo prximo e at
mesmo restries econmicas para elaborao ou execuo de um projeto de
isolamento acstico.
As restries ou limites de cunho puramente econmico so em geral as mais
bvias e mais delicadas de serem manuseadas ou implantadas.
Se todo o desenvolvimento do projeto de isolamento acstico de um local feito
desde o inicio do projeto de arquitetura, o custo final relativamente baixo, justamente
em razo de aproveitar-se de solues arquitetnicas ou de obras civis. Porm, se a
implantao deste procedimento for feita aps a execuo das obras civis, ou em local j
construdo, seus custos podem ser astronmicos, dependendo das solues adotadas e
do grau de isolamento envolvido. Isso implica uma ateno a dois fatores que dificilmente
podem ser encarados separadamente: as leis de silncio locais e o respeito ao prximo
(os vizinhos, no caso). Toda e qualquer soluo deve ser sempre negociada e acordada
entre as partes. At mesmo por parte do projetista deve existir certo bom senso na
adoo de determinadas medidas.
Sem entrarmos em detalhes, muito profundo, vamos imaginar que um
determinado empreendimento em local eminentemente comercial v gerar certo nvel de
rudo, digamos 85 dB SPL (*1); e que as leis locais permitam que o rudo mximo nesse
mesmo local, em determinado horrio, no seja maior que 65 dB SPL. Ento, para fins de
projeto e de fiscalizao, todo o projeto dever ser desenvolvido para a diminuio de
cerca de 20 dB entre o rudo gerado no interior e o percebido externamente.
O grau de isolamento ou atenuao acstica proporcionado por um determinado
tipo de material ou estrutura estabelecido conforme alguns padres ou normas e
obviamente depois de determinados clculos. Lembramos que nem sempre uma
estrutura ou material tem comportamento uniforme para toda e qualquer freqncia.
Assim, um material que isole completamente freqncias altas (os agudos), pode no
funcionar para freqncias baixas (os graves). Ou ainda, aquele que seja satisfatrio
para as freqncias mdias pode no o ser, novamente, para as baixas.
Em geral, solues adequadas para isolamento de baixas freqncias, acabam
sendo adequadas para as mdias e altas, mas o contrrio nem sempre verdadeiro.
E em muitas situaes existe outro fator complicante, muito freqente: o
vazamento de rudos de um ambiente para outro, no se d apenas pelo ar, mas tambm
atravs das estruturas. E no raramente essa transmisso de rudos acaba sendo at
mais intensa do que aquela notada por vias areas.
O exemplo mais prtico pode ser notado no trnsito nosso do dia a dia. Voc j
deve ter reparado naquele carro ao lado, que mesmo com todos os vidros fechados, faz
tremer tambm o seu carro. Isso acontece em razo de que toda a lataria do carro vizinho
est funcionando como um nico elemento transmissor, especialmente para as baixas
freqncias. Ou ainda, aqueles passos no andar de cima, que parecem vir do nosso
prprio apartamento.
As solues para se diminuir ou eliminar rudos transmitidos dessa forma nem
sempre so prticas, simples ou rpidas, requerendo o auxlio de profissional
especializado.
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Dada a complexidade do assunto, que extrapola em muito o propsito desde


projeto, vamos nos ater a apontar solues prontas para este tipo de situao.
Neste tpico vamos apenas apresentar uma seqncia de avaliao ou
identificao de possveis fontes de rudo e eventuais meios de transmisso e, mais uma
vez, nos atendo a recintos ou locais de culto religioso.
Transmisso pelo ar: Vozes, instrumentos em geral. Propagao facilitada por
meio de aberturas (portas, janelas), dutos de ar-condicionado e estruturas metlicas, sem
muitos pontos de fixao. Quanto menor a freqncia mais facilmente o som propaga-se.
Transmisso por estruturas: Instrumentos de percussoacompanhando o ritmo
contra o piso. Propagao facilitada por pisos leves e contnuos, parede de alvenaria
leve, telhados metlicos.
Conforme dito anteriormente, se esses fatos puderem ser previstos ainda na fase
de projeto do local, seus custos sero reduzidos em razo do prprio desenvolvimento
dos procedimentos de arquitetura e obras civis; mas, caso tenham que ser adotados
posteriormente, podero atingir nveis astronmicos.
E sempre devero ser observadas as leis locais de silncio e o tipo de vizinhana.
Uma recomendao prtica, embora pouco simptica, consiste em evitar-se ao mximo a
criao de eventos em locais de ocupao predominante residenciais, ou muito
silenciosos, pois se observando apenas o aspecto jurdico, as leis sempre tero
tendncia a proteger os ocupantes pr-evento. E do ponto de vista estritamente
econmico, essa simples observao pode evitar os custos inerentes a multas e
processos judiciais.
NOES DE ISOLAMENTO ACSTICO E ABSORO SONORA
O ISOLAMENTO ACSTICO refere-se capacidade de certos materiais
formarem uma barreira, impedindo que a onda sonora (ou rudo) passe de um recinto a
outro. Nestes casos se deseja impedir que o rudo alcance o homem. Normalmente so
utilizados materiais densos (pesados) como por ex: concreto, vidro, chumbo, etc.
A ABSORO ACSTICA trata do fenmeno que minimiza a reflexo das ondas sonoras num

mesmo ambiente. Ou seja, diminui ou elimina o nvel de reverberao (que uma


variao do eco) num mesmo ambiente. Nestes casos se deseja, alm de diminuir os
Nveis de presso Sonora do recinto, melhorar o nvel de inteligibilidade. Contrariamente
aos materiais de isolamento, estes so materiais leves (baixa densidade), fibroso ou de
poros abertos, como por ex: espumas polister de clulas abertas, fibras cermicas e de
vidro, tecidos, carpetes, etc.
Praticamente todos os materiais existentes no mercado ou isolam ou absorvem
ondas sonoras, embora com diferente eficcia. Aquele material que tem grande poder de
isolamento acstico quase no tem poder de absoro acstica, e vice-versa. Alguns
outros materiais tm baixo poder de isolamento acstico e tambm baixo poder de
absoro acstica (como plsticos leves e impermeveis), pois so de baixa densidade e
no tem poros abertos. Espumas de poliestireno (expandido ou extrudado) tm
excelentes caractersticas de isolamento trmico, porm no so recomendados em
acstica. A cortia (muito utilizada no passado) j no apresenta os resultados acsticos
desejados pelo consumidor da atualidade, e tambm apresenta problemas de higiene e
deteriorao ( um produto orgnico que se deteriora muito facilmente).
A indstria tem desenvolvido novos materiais com coeficientes de isolamento
acstico e/ou de absoro muito mais eficientes que os materiais at ento considerados
acsticos. Desta maneira tem sido possvel se obter, mediante variaes de sua
composio, resultados acsticos satisfatrios que atendam as necessidades do
usurio.
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Cada recinto, conforme sua utilizao requer critrios bem definidos de Nveis de
Presso Sonora e de reverberao para permitir o conforto acstico e/ou eliminar as
condies nocivas a sade. Nveis de Presso Sonora muito baixa podem tornar o recinto
montono e cansativos, induzindo as pessoas s condies de inatividade e sonolncia.
Normalmente um bom projeto acstico prev o isolamento e a absoro acstica
utilizadas com critrios bem definidos, objetivando a melhor eficcia no resultado final.
Para isto, deve-se levar em considerao o desempenho acstico dos materiais a serem
aplicados, sua fixao, posio relativa a fonte de rudo e facilidade de manuteno, sem
restringir a funcionalidade do recinto.
A aplicao de um material acstico, fornecido ou utilizado sem critrios rgidos de
projeto, no significa a soluo do problema.
Isolao Acstica
Condicionamento acstico significa minimizar as mltiplas reflexes do som no ambiente
em que gerado, tornando menor o ndice de rudo interno e melhorando o conforto. Esse
conceito facilmente compreensvel quando se compara um mesmo ambiente antes e
depois de instalados cortinas e carpetes, por exemplo, parte delas absorvida. Todos os
materiais porosos oferecem essa caracterstica, o que no o caso das paredes de um
ambiente.
Condicionar no o mesmo que isolar. O condicionamento acstico no tem o
compromisso de impedir que os rudos sejam transmitidos para fora do ambiente em que
so gerados.
Isolar acusticamente significa impor uma barreira. O coeficiente de isolao ser maior
quanto menor for o rudo transmitido.
ABSORVENTE
ACSTICO

ISOLANTE
ACSTICO

FONTE
SONORA

SONS ATENUADOS
QUE ATRAVESSAM
A ESTRUTURA

SONS ABSORVIDOS
PELO ISOLANTE

SONS REVERBERADOS
(ECOS)

PROPAGAO
AREA

PROPAGAO PELA
ESTRUTURA

Para se falar em isolamento, antes preciso compreender que por onde passar ar
tambm passa o rudo. Depois, preciso ter em mente que h diferentes freqncias de
rudo e h diferentes isolantes com respostas adequadas a cada uma delas.
O isolamento acstico ser bem sucedido na medida em que cada uma dessas variveis
for adequadamente considerada. H casos mais simples, em que uma soluo caseira
pode ser bem sucedida e h outros complexos onde profissionais altamente
especializados so indispensveis.
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Nas aplicaes complexas (estdios, cinemas, fbricas, etc.), em geral de custo elevado,
as solues existem h muitos anos. Nas demais, onde a causa geralmente est
associada aos rudos urbanos, os isolantes acsticos, esquadrias com vidros duplos ou
triplos e portas acsticas oferecem excelentes resultados, com excelente relao custobenefcio.
Nas aplicaes domsticas, conhecendo-se o material mais adequado s suas
necessidades, no h necessidade de mo-de-obra especializada. Voc contratar
algum para fazer um forro (para o teto) ou lambril (para as paredes), instalando o material
isolante entre ele e a fonte por onde flui o rudo. O mesmo procedimento vale para o
isolamento trmico, visto que em sa propriedade.
TABELA DE COEFICIENTE DE ISOLAO ACSTICA
Isolante

L de Vidro

L de
Rocha

Tipo

Densidade
kg/m

Espessura
mm

Manta
Painel
Painel
Painel
Forro
Manta
Painel
Painel
Painel

16
30
40
60
25
32
32
64
80

50
50
50
50
25
50
50
50
50

125
0,21
0,08
0,12
0,13
0,25
0,16
0,16
0,16
0,14

250
0,58
0,27
0,69
0,75
0,48
0,52
0,52
0,66
0,68

Freqncia
NCR
500 1000 2000 40000
0,84 1,00 0,99 1,03
0,50 0,87 0,98 1,04
0,98 1,02 1,05 1,06
0,96 1,03 0,88 0,96
0,49 0,48 0,33 0,17 0,45
0,82 0,92 0,94 0,96 0,80
0,82 0,92 0,94 0,96 0,80
1,00 1,05 1,02 1,00 0,92
1,00 1,04 0,96 1,00 0,92

Concluso
Como se pode ver pelo exposto, o projeto acstico de uma Igreja envolve vrios
fatores, que devem sempre ser considerados. Ainda que se possa estimar previamente o
comportamento do recinto, somente depois de construdo e com todos os equipamentos
instalados e operando que se consegue ter uma avaliao concreta, pois as superfcies
dos equipamentos e do mobilirio podem tambm interferir no resultado que se ouve.

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Isolamento acstico
Cada tipo de material possui uma caracterstica prpria, no que se refere a
isolamento acstico, dependente da sua densidade e tambm de sua espessura. O
parmetro chamado de classe de transmisso sonora (STC) um valor numrico de
classificao que mostra a reduo da transferncia do som atravs de um determinado
material, ou combinao de materiais. Essa classificao geralmente se aplica a
materiais duros, como tijolos, concreto, massa de parede, etc. verdade que qualquer
material bloqueia uma poro da transmisso do som, mas efetivamente, os materiais de
alta densidade so melhores nesse aspecto do que os materiais leves. A soluo mais
comum para reduzir a transferncia do som de um ambiente para outro o uso de parede
dupla, com um espao entre elas, que pode ter apenas ar ou um material absorvedor (ex:
lde-vidro). Quanto maior for o coeficiente, melhor ser o isolamento. A tabela abaixo
mostra alguns exemplos de materiais.
MATERIAL DA PAREDE
parede dupla de gesso 16mm c/ miolo de 10cm de l-de-vidro
parede dupla de gesso 32mm c/ miolo de 10cm de l-de-vidro
parede de tijolos de concreto com furos cheios de areia

STC
38
43
53

No se esquea de que o isolamento deve ser eficaz nos dois sentidos, isto , no
deve permitir a passagem do rudo ambiente (trfego, etc) para dentro da Igreja, bem
como evitar que o som da Igreja seja ouvido no exterior. Em alguns casos, fcil isolar
o som externo, mas nem to fcil evitar que o som produzido incomode os vizinhos.
Infelizmente, a maioria das paredes de construes comuns no possui densidade
e espessura suficientes para barrar efetivamente o som (tanto de dentro para fora, quanto
de fora para dentro). Alm disso, geralmente as Igrejas possuem portas e vitrais, sem
qualquer tratamento especial, atravs das quais o som pode passar com facilidade.
No caso de janelas voltadas para o exterior, a melhor soluo elimin-las
definitivamente, fechando-as com alvenaria. Caso isso no seja possvel, ento
necessrio transform-las em janelas especiais, com vidros mais espessos
(preferencialmente duplos) e vedaes eficientes. Tenha sempre em mente de que a
janela poder sempre ser um ponto fraco no isolamento acstico, alm de ser uma fonte
potencial de infiltrao de gua de chuva, por exemplo. No caso de estdios de gravao,
que precisam de uma janela interna entre a sala tcnica e a sala de gravao, esta dever
possuir vidro duplo, montados de tal forma que no haja contato direto entre a estrutura de
fixao de cada um (veja figura).
Revestir simplesmente as paredes com carpete ou outro material comum no trar
qualquer resultado prtico, pois o som precisa de massa para ser bloqueado. Dessa
forma, ainda que eventualmente possa melhorar a acstica interna, diminuindo reflexes,
a camada fina do carpete no oferecer qualquer resistncia transmisso do som.
No caso de paredes j existentes, uma soluo criar outra parede de gesso,
afastada alguns centmetros da parede original. O espao entre a parede original e a nova
parede pode ser preenchido com material absorvedor, como l-de-vidro, por exemplo.
importante atentar para os detalhes de fixao das placas de gesso, para que no haja um
contato direto entre as paredes que permita a transferncia mecnica do som de uma
outra. Tambm preciso eliminar todas as fendas e quaisquer tipos de frestas, atravs
das quais o som poder vazar.
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O teto e o piso originais do recinto tambm devero ser avaliados dentro do mesmo
objetivo de criar barreiras para a transferncia do som. O mesmo princpio da parede
dupla pode ser aplicado ao teto, devidamente adequado s condies fsicas (estrutura
suspensa). Uma ateno maior dever ser dada quanto vedao de frestas e furos, uma
vez que o teto rebaixado geralmente usado para a instalao de luminrias, passagem
de cabos e dutos de ar condicionado.
O piso pode ser uma parte crtica, pois nele que ocorrem os maiores nveis de
rudo de impacto, sobretudo no caso de bateria e percusso (pedal de bumbo, tambores
colocados no cho, etc). Colocar um tapete grosso no resolve esse tipo de problema,
embora possa atenuar o barulho de passos, por exemplo. Assim como no caso das
paredes e do teto, a soluo mais indicada criar um piso acima do original, e isolado
deste por meio de algum tipo de suspenso (blocos de borracha, por exemplo).
Alm da preocupao com o isolamento do rudo ambiente externo, preciso
avaliar tambm o rudo que ser produzido pelo sistema de ar condicionado a ser
instalado no estdio. Alm do barulho junto mquina, deve-se levar em conta ainda a
possvel transferncia desse rudo atravs do duto de ar e tambm por transmisso
mecnica, pela vibrao da estrutura dos dutos e contato desta com as paredes e teto do
estdio. Uma das solues para reduzir o barulho vindo por dentro do duto de ar revestilo internamento com material absorvedor. E para evitar a transferncia da vibrao da
mquina pelo duto, comum fazer um desacoplamento mecnico do mesmo,
seccionando-o e unindo as partes com uma pea flexvel. Tais providncias em geral
causam perda de eficincia da mquina, o que deve ser tambm considerado.
NOES DE ISOLAMENTO ACSTICO E ABSORO SONORA
O ISOLAMENTO ACSTICO refere-se capacidade de certos materiais formarem uma barreira,
impedindo que a onda sonora (ou rudo) passe de um recinto a outro. Nestes casos se deseja impedir que o
rudo alcance o homem. Normalmente so utilizados materiais densos (pesados) como por ex: concreto,
vidro, chumbo, etc.
A ABSORO ACSTICA trata do fenmeno que minimiza a reflexo das ondas sonoras num
mesmo ambiente. Ou seja, diminui ou elimina o nvel de reverberao (que uma variao do eco) num
mesmo ambiente. Nestes casos se deseja, alm de diminuir os nveis de presso sonora do recinto, melhorar
o nvel de inteligibilidade. Contrariamente aos materiais de isolamento, estes so materiais leves (baixa
densidade), fibrosos ou de poros abertos, como por ex: espumas polister de clula abertas, fibras cermicas,
vidro ou rocha, tecidos, carpetes, etc.
Praticamente todos os materiais existentes no mercado ou isolam ou absorvem ondas sonoras,
embora com diferente eficcia. Aquele material que tem grande poder de isolamento acstico quase no tem
poder de absoro acstica, e vice-versa. Alguns outros materiais tm baixo poder de isolamento acstico e
tambm baixo poder de absoro acstica (como plsticos leves e impermeveis), pois so de baixa
densidade e no tem poros abertos.
Espumas de poliestireno (expandido ou extrudado) tm excelentes caractersticas de isolamento
trmico, porm no so recomendados em acstica. A cortia (muito utilizada no passado) j no apresenta
os resultados acsticos desejados pelo consumidor da atualidade, e tambm apresenta problemas de higiene
e deteriorao ( um produto orgnico que se deteriora muito facilmente).
A indstria tem desenvolvido novos materiais com coeficientes de isolamento acstico e/ou de
absoro muito mais eficientes que os materiais at ento considerados acsticos. Desta maneira tem sido
possvel se obter, mediante variaes de sua composio, resultados acsticos satisfatrios que atendam as
necessidades do usurio.
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Cada recinto, conforme sua utilizao requer critrios bem definidos de Nveis de Presso Sonora e
de reverberao para permitir o conforto acstico e/ou eliminar as condies nocivas sade. Nveis de
Presso Sonora muito baixos podem tornar o recinto montono e cansativo, induzindo as pessoas s
condies de inatividade e sonolncia.
Normalmente um bom projeto acstico prev o isolamento e a absoro acstica utilizada com
critrios bem definidos, objetivando a melhor eficcia no resultado final. Para isto, deve-se levar em
considerao o desempenho acstico dos materiais a serem aplicados; sua fixao, posio relativa a fonte
de rudo e facilidade de manuteno, sem restringir a funcionalidade do recinto.
A aplicao de um material acstico, fornecido ou utilizado sem critrios rgidos de projeto, no
significa a soluo do problema.
L de Vidro
Mundialmente reconhecida como um dos melhores isolantes trmicos, a L DE VIDRO deve
destacar-se tambm como um dos produtos de melhor desempenho no tratamento acstico de ambiente
graas ao seu timo coeficiente de absoro acstica, sendo indicada sua aplicao em forros ou na
confeco de paredes duplas, no processo construtivo conhecido como massa-mola-massa, substituindo
com vantagens as paredes pesadas, dificultando a transmisso dos sons graas a sua descontinuidade e a
grande elasticidade.
Absoro Sonora
Freqncia ( Hz ) 125 250 500 1000 2000 4000
Coeficiente de Absoro Sonora 0,21 0,58 0,84 1,00 0,99 1,03
Caracterstica comuns a todos os produtos:

Alto poder de isolao trmica

timo coeficiente de absoro acstica

No propagam chamas

No deterioram ou apodrecem

Dimensionalmente estveis mesmo em altas temperaturas.

Fceis de recortar e aplicar

So inquebrveis, reduzindo as perdas nas obras

No so atacados por roedores ou insetos.

No atacam as superfcies com as quais esto em contato

No favorecem a proliferao de fungos ou bactrias.

Ausncia total de partculas no fibradas.


L de Rocha
Fabricada em todo o mundo, a l de rocha devido a suas caractersticas termo-acstico atende os
mercados da construo civil, industrial, automotivos e eletrodomsticos entre outros. Garantindo conforto
ambiental, segurana e aumento no rendimento de equipamentos industriais, gera economia de energia com
aumento de produtividade, com a mais favorvel relao custo-benefcio.
Principais Caractersticas:

Alto poder de absoro acstica

Resistncia ao Fogo

Segurana (no oferece risco sade)

Proteo pessoal

Favorvel custo/benefcios
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Propriedades:

Facilidade de manuseio

Boa resilincia

Resistentes a vibraes

No higroscpicos

Imputrescveis e quimicamente neutro


Barreiras Acsticas
As Barreiras Acsticas Profissionais, polmeros minerais importados de alta densidade base de
EPDM e Rocha Basltica, apresentam elevado desempenho acstico.
Amplamente empregado na construo civil europia no isolamento acstico de andares, paredes,
tetos e diversas outras aplicaes; est sendo utilizado no Brasil para isolar acusticamente rudos
provenientes de tubulaes de banheiros, esgotos, gua fria e gua quente.
Como prova de sua eficincia, esse material foi instalado nos dois dos edifcios mais caros da
Amrica Latina, localizados no bairro Vila Nova Conceio: o Chateau Margaux e o Chateau Latife, da
construtora Novo Marco. Nesses edifcios, as Barreiras Acsticas desempenham um importante papel como
isolantes de tubulaes, casas de mquinas, geradores, e de ar condicionado.
As Barreiras Acsticas conferem resultados mximos, com o mnimo de interferncia na superfcie
aplicada. Assim, as espessuras das lajes e do contra piso podem ser melhor dimensionadas.
Espumas Acsticas
A Espuma Absorvedora Acstica a ltima palavra em tratamento acstico o que proporciona um
total conforto nos locais onde instalado. Verdadeiros parceiros do silncio permitem a voc isolar ou
absorver rudos incmodos, provenientes de outros ambientes ou mesmo aqueles reverberados (eco).
A sua estrutura multi-celular faz com que a onda sonora seja dissipada (perca energia) em seu
interior. E a sua configurao superficial, permite a penetrao de ondas sonoras vindas de qualquer direo.
A espuma Absorvedora Acstica, portanto, melhora a qualidade dos mais diversos ambientes: de
residncias at os locais de trabalho. Pela sua ampla gama de atuao pode ser utilizado em lojas, bancos,
restaurantes, escritrios, auditrios, estdios de rdio e TV, ginsios, enfim, no existem limites para sua
aplicao.
SITES DAS EMPRESAS QUE FABRICAM ESSE MATERIAL

http://www.isar.com.br/

http://www.amf-brasil.com.br/index.php/1

http://www.isover.com.br

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TRATAMENTO ACSTICO
Um conceito bastante errneo aquele que ao isolarmos acusticamente um local o
mesmo estar sendo tratado acusticamente. Exemplos: ao instalarmos uma segunda
porta em um corredor, separando ainda uma sala do mesmo, estaremos aumentando o
grau de isolao dessa sala em relao aos demais ambientes ou vice-versa. Mas se, por
exemplo, uma cortina pesada for colocada no lugar dessa porta, fatalmente iramos
diminuir muito um eventual eco no corredor, mas muitas conversas na outra sala ainda
poderiam ser claramente ouvidas.
Da mesma forma que encher outra sala de materiais absorventes, como espumas,
l de vidro ou de rocha estaramos, efetivamente, alterando certas condies acsticas
dentro dessa sala, mas no necessariamente a mesma estaria sendo isolada do meio ao
seu redor.
Para entender melhor o conceito de tratamento acstico, interessante
entendermos o que um eco e o que reverberao. Ambos relacionam-se repetio de
sons, a nica e grande diferena entre ambos deve-se ao tempo, ou intervalo, em que
ocorrem essas repeties.
Exagerando um pouco, no caso do eco, segundos ou minutos depois de termos
emitido um determinado som iramos ouvir sua repetio: j no caso da reverberao
essa repetio dar-se-ia antes mesmo de termos terminado de emitir um som qualquer,
fazendo com que esse mesmo som se prolongue artificialmente por um tempo superior
sua durao normal.
Mas continuando, esse intervalo entre cada repetio, denominado TEMPO DE
REVERBERAO (RT), est vinculado ao tamanho da sala, mais apropriadamente ao
seu volume, e s quantidades dos diferentes materiais presentes nela, incluindo-se a o
prprio ar e as pessoas. Mais comumente encontra-se na literatura a designao RT60,
como vimos as duas letras significam Revereberation Time e o nmero que as segue faz
referncia a uma determinada situao.
Imagine uma exploso ou tiro dentro de um lugar qualquer. Pois bem, aps o
disparo, essa exploso ou tiro ir demorar certo tempo para perder sua intensidade. No
caso, o nmero 60 faz referncia a uma intensidade de 60 dB, ou seja, o tempo que o som
do tiro demorou, em segundos, para ser atenuado de 60 dB, ou seja, ter sua amplitude
reduzida UM MILHO DE VEZES. Logo, quando se l algo do tipo RT
= 2.0 segundos significa que qualquer som emitido dentro desse ambiente demora 2
segundos para ser atenuado 60 dB.
Mas esta quantidade (60 dB) no fixa, podendo muitas vezes serem utilizados
outros valores indicativos do montante de atenuao utilizado na medio. Sendo os mais
comuns, 20 e 30 dB, utilizados em funo da existncia de um nvel de rudo de fundo mais
elevado.
Um fato que devemos mencionar a existncia de uma perda significativa entre o
incio e o trmino da informao que est sendo ouvida; se perde ou no poderia ser
entendida na prtica, ou seja, surge aqui uma perda de informao, ou mais
apropriadamente uma perda na capacidade de entendimento daquilo que est sendo
falado. Tecnicamente, se diz que aconteceu uma diminuio de inteligibilidade da
informao reproduzida (falada). A essa perda de informao sonora, costuma-se atribuir
o termo PERDA DE ARTICULAO ou Articulation Loss, abreviado tecnicamente como
ALCons%, expressa em porcentagem. Uma ilustrao prtica para esse ndice seria
imaginar uma platia e um orador. Imaginado que esse orador pronunciasse 100
palavras, no melhor caso a platia deveria entender todas elas, ou seja uma perda de
informao de 0,0% e, no pior caso, no teria entendido nada, havendo uma perda de
informao de 100%.
Estas duas informaes (RT60 e ALCons%) por si determinam inmeras outras
caractersticas acsticas de um ambiente ou local. Pois bem, ao se projetar um
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determinado ambiente, deve-se sempre considerar seu uso ou possibilidades de uso de


forma a intensificar este ou aquele parmetro.
Conforme mencionado, o tempo de reverberao est atrelado no somente s
caractersticas fsicas e tamanho do ambiente, mas tambm ao uso ao qual se destina.
Embora na literatura existente atualmente no haja um consenso sobre valores exatos,
pode-se notar que existem faixas mais oi menos coincidentes de valores em funo do
uso do local.
De forma resumida, vamos inicialmente avaliar dois casos extremos, que seriam
uma sala de controle de um estdio (*2) e uma catedral catlica. No primeiro caso
desejvel que os sons sofram pouca influncia do ambiente onde esto sendo ouvidos, a
fim de que esse mesmo ambiente no afete a naturalidade ou sonoridade desses mesmos
sons, para que isso seja atingido a contento torna-se imperativo que o tempo de
reverberao seja o mais curto possvel. J no caso de uma catedral, o interesse seria que
os sons se prolonguem no ar o mximo possvel. Os motivos e explicaes para isso so
inmeros. Apenas como curiosidade, um deles seria que em razo de no existirem
sistemas de amplificao na poca, a permanncia (quase um eco) dos sons no interior
dessas catedrais permitia que as mensagens dos oradores pudessem ser entendidas por
uma maior quantidade de pessoas, independente da distncia, de forma que o tempo de
reverberao deveria ser bastante alto.
Mas ao lidar-se com o projeto de um sistema de som para uma casa de orao
moderna, de praticamente qualquer rito, salvas algumas raras excees, percebe-se um
impasse, visto que atualmente o uso de sistemas de som cada vez mais potentes tanto
para os instrumentos musicais, quanto para a prpria voz dos oradores est cada vez
mais disseminado. O que acaba por aproximar tais casas de orao de ambientes do tipo
multiuso, e no mais dedicados como acontecia anteriormente.
Assim sendo, conforme a tica do autor, espaos de culto religioso nos dias de hoje
devem ser encarados acusticamente como teatros ou auditrios para gravao d e
programas de TV, uso que efetivamente j feito em inmeros deles, e no mais como
locais estanques de culto apenas.
A esta altura temos quase definidos os procedimentos bsicos de um projeto
eletroacstico de um ambiente ou local de orao ou cultos, mas falta analisarmos ainda
outro fator que se torna um complicante extra no momento de iniciarmos um projeto deste
tipo.
Volume. O tempo de reverberao de uma ambiente dado pela frmula: RT 60 =
0,161 Volume / S . a
Onde: Volume o volume em metros cbicos do ambiente; S a rea superficial
total interna do ambiente; a o coeficiente mdio de absoro do ambiente, em uma dada
freqncia.
Se o tempo rea Superficial Total parece extico, vamos imaginar um cubo, de 1
metro de lado, ou seja onde a altura igual largura, e a esta igual ao comprimento.
Temos que o Volume interno seria V = 1 x 1 x 1 = 1 m, mas a rea superficial total interna
seria de 6 metros quadrados, j que cada lado mede um metro quadrado e um cubo possui
seis lados.
O termo a o coeficiente de absoro total do ambiente, que leva em considerao
inclusive a quantidade de pessoas presentes no interior desse ambiente. Vamos imaginar
que para o local que estamos analisando o valor de a seja igual a 1, quando
completamente lotado, e a igual a 0,60 para o ambiente com cerca de 50% de ocupao e
a = 0,1 para o ambiente vazio.
Dizem os bons procedimentos de clculo que o sistema deveria ser projetado para
uma ocupao media de 75%, mas como garantir tal ocupao? Mas no caso de uma
audincia, pblico, extremamente varivel, o desempenho do sistema seria
extremamente prejudicado por essa variao, j que uma quantidade menor de pessoas
implicaria um tempo de reverberao mais alto, e vice-versa.
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Neste ponto algum, com uma certa experincia na rea, poderia propor que se
adotasse o uso de materiais absorventes em uma quantidade tal que acabasse por
compensar a variao da audincia, o que seria plenamente vivel. Mas aqui surge outro
fator de complicao e este sim, bastante srio, o custo final de um procedimento deste
tipo.
No novidade, nem fato desconhecido por completo, que a maioria quase que
absoluta das congregaes de cunho religioso vivem e convivem com inmeras
restries financeiras e de prioridades na alocao de seus recursos, sendo portanto algo
bastante temeroso iniciar-se um projeto de tratamento acstico, sem que exista uma
perspectiva mais abrangente de como comear, desenvolver e concluir um projeto deste
tipo.
A utilizao de ferramentas de clculo e desenvolvimento adequados podem
reduzir a nveis adequados o consumo e o gasto de materiais. Uma vantagem adicional
que inmeras alteraes de matrias, configuraes e posicionamento dos mesmos
aconteam antes da compra e instalao destes. Eventualmente, se o projeto de
tratamento acstico de um determinado ambiente for feito em conjunto com o projeto do
sistema de reforo sonoro, uma economia ainda mais interessante pode resultar da, uma
vez que estando o desenvolvimento de ambos os projetos vinculados entre si, os
problemas e solues criados por outro procedimento, podero ser previstos e
controlados ainda na fase de desenvolvimento.
De toda forma, algumas linhas gerais para o desenvolvimento de um projeto de
tratamento acstico podem ser estabelecidas ento:
1) Ter amplo conhecimento das utilizaes do local a ser tratado, tanto imediatas,
quanto futuras;
2) Procurar conhecer ao mximo o desenvolvimento das atividades seculares ou
religiosas no local a ser tratado ou projetado;
3) Conhecer o tipo de equipamento a ser usado na sonorizao do ambiente em
questo;
4) Buscar o mximo de conhecimento a respeito de novos materiais e procedimentos
para o projeto a ser desenvolvido, e no se furtar a pesquisas mais detalhadas;
5) Ouvir ao mximo os anseios e desejos daqueles que iro utilizar o local.
E, finalizando, ter sempre em mente que Idias custam menos que papel e lpis; e por
sua vez estes custam infinitamente menos que qualquer execuo de um projeto ou
obra.

Projeto desenvolvido por Luis Schiavinato, com agradecimentos aos


amigos colaboradores do forum JR e VT 100.

Para qualquer dvidas ou esclarecimentos: www.lsschiavinato@hotmail.com

PROJETO ACSTICO CCB

22/11/2008

L Schiavinato

23folhas

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