LA REVISTA INFORMATIVA

INTRODUCCIN
La revista informativa es un gnero periodstico eminentemente radial. En ella se
recopilan y se condensan todos los dems gneros. Se convierte en la sntesis
ideal, porque se nutre de noticias, comentarios, editoriales, despachos de
corresponsales, testimonios y msica.
Su finalidad es doble, informar y entretener. Por eso, adems de los elementos
periodsticos contiene otros sonoros que la complementan. La revista encara la
recapitulacin de acontecimientos ocurridos en un perodo de tiempo anterior, o la
exploracin de hechos futuros, previstos o probables, que normalmente se
constatarn.
No se trata de un programa especializado, por el contrario, predomina en l una
constante dinmica periodstica caracterizada por la variedad; alejada de
peculiaridades extremas o singulares. La revista debe ser variada y recreativa. Es
de su esencia no cansar, porque la audiencia teniendo en cuenta el nombre del
programa, espera un contenido verstil y una presentacin casi informal.
Revista debe interpretarse como sinnimo de exhibicin.
Ello no implica que se eliminen de su contenido informaciones serias. No se trata
de descartar material, sino de emplear todo lo que interese, cualquiera que fuera
su contenido. La habilidad primordial, radicar entonces en la forma de prepararla
y presentarla; es decir el cuidado de su redaccin y lectura. Nuevamente la
funcin de redactores y locutores es muy importante.
DEFINICIN
La revista informativa es una recapitulacin o prospeccin o
acontecimientos pasados o futuros, utilizando diversos gneros
periodsticos combinados con efectos sonoros y msica, que tiene como
finalidad informar y entretener.
En la definicin hay seis elementos componente que analizaremos a continuacin:
recapitulacin pasada, prospeccin futura, gneros periodsticos,
combinacin con sonido, msica e informacin-entretenimiento.
RECAPITULACIN DE ACONTECIMIENTOS PASADOS.- Es la seleccin de
hechos que se han constatado en un perodo de tiempo determinado anterior,
adaptando su redaccin a las caractersticas de la revista, teniendo en cuenta el
pblico hacia el que va dirigidos.
PROSEPECCIN DE ACONTECIMIENTOS FUTUROS.- Es la bsqueda,
evaluacin y seleccin de los hechos que se constituirn en noticia en un perodo
inmediato posterior y que poseen un elevado grado de certeza en cuanto a su
constatacin. Se trata de la Revista Agenda.
DIVERSOS GENEROS PERIODSTICOS.- En la revista se emplean todos los
gneros posibles que sirvan a la produccin del programa. Ninguno debe excluirse
a priori, aunque necesariamente no deban utilizarse todos. Ms que la noticia,
predomina el comentario y la entrevista.
COMBINADOS CON EFECTOS SONOROS.- La expresin incluye la necesidad
de desintoxicar a la audiencia de todo el conglomerado noticioso de la semana. La

palabra deber combinarse con sonidos adecuados que signifiquen puentes,

transiciones o ilustraciones.
MSICA.- Encarada tambin con informacin o noticia. Distribuida de manera
equilibrada, se transforma en la pausa tranquilizadora de un programa que de por
s, ser de duracin considerable. La msica, por lo tanto, debe elegirse
cuidadosamente.
INFORMAR Y ENTRETENER.- La informacin puede tener un doble significado.
Puro para quien escucha la recapitulacin sin haber seguido en das anteriores
las noticias irradiadas.
Recordatorio como si se tratara de una revisin, para quienes ya estaban
enterados.
Este segundo significado se aplica tambin a la revista que encare hechos futuros.
Por entretener, piense en recrear; la revista debe ser un programa de
esparcimiento, que aprovecha la noticia y el comentario como medios y no como
fin.
LOS HECHOS QUE SE RELATAN
Si la noticia era la respuesta a una serie de preguntas bsicas, qu quin, cmo,
cundo, dnde y por qu, la revista se basar ms en el relato coloquial y
comentado de los acontecimientos ms importantes del perodo de tiempo que se
tome como bsico.
Todo lo que fue noticia, por ejemplo en la semana, podr formar parte de la
revista. Su ncleo estar configurado por comentarios de corresponsales o
editoriales, sin perder de vista la validez testimonial de las entrevistas a los
principales protagonistas.
Por lo tanto, a la inversa de lo que suceda con la noticia, en la revista recobra
valor trascendente la opinin personal. No hay comentario ni editorial que no
vuelque determinado grado de subjetividad o sensaciones individuales. Son stas,
precisamente, las que le darn alma a este tipo de programa informativo,
alejndolo de la frialdad que imperaba por principio en el boletn noticioso.
Si escribir noticias tiene su tcnica, tambin existe sta para redactar los relatos.
En este caso las normas son menos estrictas, se puede jugar ms con el lenguaje,
explotndolo segn los estilos de los redactores que intervienen en el proceso.
Despus jugar rol importantsimo la forma de leer, ms que una enumeracin del
hecho previamente calculada, habr que dejar volar el genio y la inspiracin para
que la narracin del cuento fluya naturalmente, entendible y moderadamente
adjetivada. La audiencia siempre agradece las opiniones personales, sobre todo
cuando son fundadas, bien desarrolladas e inspiradas. Todo aporte de elementos
de juicio independientes es un excelente suplemento a la noticia pura y desnuda.
PRINCIPIOS DE LA REVISTA

Son los mismos que rigen para la noticia, es decir, oportunidad, prominencia,
proximidad, correspondencia e inters humano.
No obstante, esos principios deben constatarse en todas las partes de la revista y
en la totalidad de los elementos que la componen.
La noticia era NICA; la revista es PLURAL, integrada por diversos gneros
periodsticos que deben contener aquellos principios. En caso contrario el inters
del oyente decaer de manera abrupta, posibilidad por lo dems, frecuente en
producciones de larga duracin. Al respecto piense que una noticia bien redactada
dura un minuto, lapso en el que es relativamente fcil mantener el inters. Una
revista supera con facilidad los 30 minutos, y por eso la posibilidad de perder
audiencia se multiplica.
Los principios aplquelos adems a la msica que seleccione.
Tendr que ser por lo menos oportuna, prxima, o generar inters.
Sin perjuicio de ello habr casos en que adems pueda tener correspondencia con
el tema noticioso tratado inmediatamente antes.
Puede adems, segn los casos, ser msica prominente.
EL FACTOR TIEMPO
Tratndose de noticias el factor tiempo era el sinnimo de inmediatez. Por el
contrario, en la revista se da por descontado que el oyente ya se ha enterado de
los acontecimientos, aqu no se trata de informar primeros, sino de recordar lo
ocurrido.
Si se encara una revista sobre hechos futuros, previsibles, confirmados o no,
menos an tendr en cuenta aquella urgencia.
S tendr importancia el olfato periodstico del productor para acertar en
determinadas predicciones. Si se acierta en ellas se ganar prestigio.
HECHOS OCURRIDOS.- Acerca de ellos es de aplicacin lo expresado
anteriormente. Habr que ubicarlos en el tiempo, utilizando con preferencia
verbos en pasado. De esa forma el oyente encasillar los acontecimientos en el
lugar correcto. Se dar la sensacin indudable que se est recordando lo que ya
pas.
Es importante cuando se trata de ubicar los hechos hacer referencia al momento
en que ocurrieron. No dude en emplear frmulas comodines como stas:
A principios de semana
La semana comenz
Al promediar los siete das que pasaron
Ayer, ltimo da de la semana
HECHOS FUTUROS.- En este caso habr que utilizar verbos en condicional o
directamente en futuro.
El condicional deber emplearse cuando se trate de acontecimientos probables,
que se estima van a ocurrir. En futuro cuando los hechos sean ciertos pero an no
se han constatado.
En ambas situaciones habr que combinar la informacin, de por s especulativa,
con otros elementos que le refuercen y que le otorguen mayor presencia. Entre
esos elementos pueden mencionarse las opiniones especializadas y tcnicas,
entrevistas, testimonios o material de archivo.

En una palabra, el productor del programa se adelanta a los hechos, aportando

por anticipado elementos complementarios que interesan a la audiencia.
Estas Revistas-Agendas, hasta ahora han sido escasamente explotadas, a pesar
de que constituyen un excelente gnero periodstico. Por su originalidad y
contenido estn capacitadas para mantener una perfecta sintona. Si la audiencia
se interesa por lo que ya pas, suponga usted cul ser el inters por conocer lo
que va a pasar.
OBTENCIN DE LA INFORMACIN
No desprecie todas las recomendaciones efectuadas anteriormente. La versin
contraria, la verificacin, la satisfaccin, deben ser una constante periodstica para
quien produce este tipo de programas.
No obstante, el apartado que hace referencia a las conclusiones propias, no es de
aplicacin estricta en el caso de la revista informativa. Esta se forma, adems, de
noticias, de comentarios y editoriales. Es en ellos donde precisamente cabe y se
justifica la opinin personal y las conclusiones propias. Son esas caractersticas
las que distinguen, en parte, la noticia aislada de la revista.
En sta, la obtencin de la informacin puede verse facilitada o entorpecida.
Cuando se produce una revista que relata hechos ocurridos, todo el material que
se va a emplear ya estar procesado y archivado, porque ha sido precisamente
con l que se ha cubierto la informacin en los das precedentes. Habr que volver
a seleccionar y readaptar si es que los hechos han ido evolucionando o se han
agregado detalles importantes que faltaron al principio. De cualquier manera, la
base pre-existe.
A la inversa, cuando se encara una Revista Agenda, sobre acontecimientos
futuros, la obtencin de la informacin deber obedecer a una planificacin previa;
a un trabajo de equipo, donde el adelanto de datos, fechas, lugares y
protagonistas ser de vital importancia. En una palabra, se trata de una tarea de
investigacin permanente, de continua valoracin y balance.
Se requerir pues un alto grado de profesionalismo, vinculaciones importantes,
memoria para rescatar del archivo antecedentes relacionados con el caso y
nmina de eventuales especialistas a consultar.
FUENTES DE INFORMACIN
Son las mismas vigentes para la noticia. Reportero, enviado especial,
corresponsal, oyente, agencia de prensa, la radio internacional y la prensa escrita.
Pero la revista informativa, adems de noticias, est integrada con msica. Por lo
tanto el productor deber recurrir a profesionales versados, o simplemente
consultar peridicamente los boletines o revistas que se dedican al tema. Las
contra-tapas de los discos sacan muchas veces de dudas y se convierten en
excelente auxilio.

Por lo que se refiere a la Revista-Agenda, sobre hechos futuros retoma

importancia el contacto con el corresponsal y la iniciativa de ste. Insisto en que
por ser quien est en el lugar de los hechos, es el profesional ms indicado para
proponer temas y evaluar sus consecuencias. En este tipo de revistas no interesa
tanto la cantidad de informacin que se radie, sino la calidad del enfoque de los
temas seleccionados.
No debe perderse de vista que siempre habr mucho ms material de lo que
ocurri que sobre lo que va a ocurrir. De manera que los tipos de revistas deben
encararse en su forma y en su fondo de manera distinta.
Las fuentes de informacin sern de importancia capital cuando se intenta
adelantarse a los hechos. Este tipo de programas basan su popularidad y xito en
los aciertos de las predicciones; tales aciertos estarn en relacin directa con la
categora profesional de los corresponsales y con la libertad de accin de que
dispongan.
Las vinculaciones, los contactos, las direcciones, correos electrnicos y nmeros
de telfonos son claves, son importantes. Adelantarse correctamente a un
acontecimiento, en gran porcentaje se debe a informaciones previas que el
periodista obtuvo gracias a sus nexos con fuentes informativas potenciales que
jams deben menospreciarse.
Las conferencias de prensa o las entrevistas por ejemplo, se constituyen en muy
buenos puntos de arranque para lograr informacin anticipada. No precisamente
por lo que surja de la conferencia o entrevista en s, sino de lo que de una u otra
pueda deducirse despus que terminaron. Siempre podr rescatarse informacin
subliminal de los pasillos.
Y en la entrevista sucede algo similar: puede haber una respuesta sugestiva que
podr ser retomada fuera de micrfono (en tono y actitud confidencial) y que una
vez completa se constituya en noticia precoz sobre un acontecimiento futuro.
ESTRUCTURA DE LA REVISTA
En la noticia, la figura geomtrica de las pirmides, cualquiera que fuera su tipo,
siempre estuvo dominada totalmente por las lneas rectas. Estas sugieren
sobriedad, severidad, neutralidad, frialdad y rigidez. Propiedades todas vinculadas
a la naturaleza de ese gnero periodstico que tiene la virtud de dar origen a todos
los dems y mantenerse presente en ellos como ncleo.
En la revista, necesariamente la figura geomtrica debe ser otra: un doble crculo;
dos aros inter-relacionados. Nace de all la sugerencia del movimiento,
informalidad, fusin, calor y fluidez. Esencia del gnero que se nutre y abarca
como ninguno a todos los dems. En l tienen cabida todas las dems formas
periodsticas que pueden emplearse en radio.
EL DOBLE CRCULO
En la revista no es necesario respetar el orden cronolgico de los hechos, como
tampoco mantener un agrupamiento de ligares donde se originaron. La forma de la
revista puede adoptar diversas modalidades. Desde el comienzo que puede ser
distinto segn las necesidades y disponibilidades de material, hasta el cierre.

Cada cual puede darle la orientacin que desee. La estructura, toda, es original y
propia del gnero.
El doble crculo insina el mantenimiento de inters por el oyente. No existen
vrtices que propongan un comienzo o un final en la atencin del pblico; por el
contrario, formas redondas, agradables, por su configuracin promueven lo
opuesto; inters estable, sin picos agresivos; todo es parejo y suave; a la vez
contundente, voluminoso.
Tomemos como ejemplo una revista de 40 minutos de duracin. Ella debe contar
con una apertura, un doble cuerpo intervinculado y un cierre.
APERTURA.- Equivale al encabezamiento de la noticia, sobre todo en cuanto a su
significado: debe llamar la atencin. Todo elemento que cumpla ese requisito sirve
para la finalidad. No existen normas fijas y menos an respuestas obligadas a las
interrogantes clsicas que rigen el encabezamiento noticioso. Por lo tanto, la
APERTURA vara segn las necesidades, los gustos personales y la audiencia.
As, la revista informativa puede comenzar en seco, con la identificacin de la
emisora: con msica (tune) sobre la que puede superponerse o no la voz del
locutor; con la reproduccin parcial de una declaracin trascendente; o bien con
algunos elementos combinados entre s. Generalmente se incluye adems un
ndice o resumen, que contenga los principales temas que sern tratados en el
programa.
La duracin promedio de una apertura debe ser de unos dos minutos; en ellos
debe explotarse el recurso del empleo de las dos voces presentadoras, a manera
de Ping-Pong. Sobre ello insistiremos ms adelante.
La APERTURA no debe terminar de manera abrupta sino que debe ligarse con el
primer crculo de la revista, es decir, con la primera parte del cuerpo. Lo ideal en
este tipo de programas es que todo el contenido y partes principales que lo
estructuran, no sean independientes, sino que configuren un todo relacionado.
La ligazn puede lograrse con xito, mediante el empleo de msica: diluida la
apertura, lanzar el primer xito musical de la semana, anuncindolo y
despidindolo informalmente.
PRIMER CUERPO.- (primer crculo). En l se distribuir de manera proporcional,
ms o menos la mitad de todos los elementos de que se dispone para producir el
programa: comentarios, entrevistas, editoriales o testimonios. Ente unos y otros
habr que intercalar msica, es decir, cortinas musicales que como veremos ms
adelante podrn ser de varias clases segn las necesidades.
La integracin del CUERPO deber efectuarse siguiendo criterios predeterminados, que pueden variar segn el estilo de produccin o la categora de la
audiencia. Si sta es calificada no hay inconvenientes en efectuar una
presentacin que siga un orden ms o menos cronolgico, prescindiendo del
carcter nacional o internacional de la informacin. En ese caso, de todas
maneras, cuando se salte de un lugar a otro habr que preparar al oyente,
ubicndolo, con recursos como ste:

Y nos vamos a la otra parte del Mundo

De Amrica Latina, a Europa
A miles de kilmetros de distancia
Estas y otras frmulas que usted puede elegir, darn la pauta a la audiencia que
se cambia de esfera y de problemas: el pblico est mentalmente preparado para
el cambio.
Si se trata de una audiencia polifactica , variada y con diverso grado cultural, lo
mejor es adoptar un criterio definido, clasificando la informacin en nacional e
internacional, ubicando cada categora en uno de los crculos que componen el
cuerpo. Con el empleo de esta forma se corre el riesgo de caer en la monotona, e
incluso de no poder vincular una noticia nacional con otra internacional.
Los criterios incluso pueden perfeccionarse y subdividirse. As, las noticias
internacionales podran agruparse por continentes o por ideologas polticas
dominantes; por naciones industrializadas y Tercer Mundo, etc,. En definitiva, se
trata de una cuestin de conveniencia, de estilo y de la orientacin que se quiera
otorgar a la revista.
SEGUNDO CUERPO.- (Segundo crculo). Deber constituirse de la misma
manera que el primero, tratando de mantener una configuracin homognea,
pareja y nivelada, con la finalidad de que ambas partes centrales de la revista
tengan la misma categora informtica y musical. Habr que reservar elementos
tambin importantes para lograr el equilibrio.
VINCULACIN.- Los dos crculos que forman el cuerpo deben estar vinculados
entre s, en el momento en que el programa est promediando. En la figura
geomtrica propuesta es la parte en la que ambos aros se confunden,
entrelazndose. All es el instante donde la revista debe alivianarse en materia
de contenido, con la finalidad de otorgar un respiro al oyente.
Para ello habr que insertar elementos de menor trascendencia informativa, que
pueden ser uno o varios; depender de su duracin. Entre ellos podemos
mencionar, por ejemplo, una crnica deportiva, una serie de noticias cortas, una
noticia curiosa (siempre bienvenida), o simplemente, msica. Sobre el puno
tambin volveremos ms adelante.
CIERRE.- Al igual que en la noticia, debe ser contundente y atractivo. Nunca
termine con un tema de escaso inters. Reserve algo importante para el final,
preferentemente que haya sido anunciado al principio de la revista. Esa
advertencia har que la audiencia se mantenga en sintona.
Sea consecuente con la forma otorgada a la revista: termnela con la misma
propiedad y longitud similares a las que emple en la apertura; mantenga hasta el
final el equilibrio del programa. Si haba comenzado con msica caracterstica
(Tune), termine tambin con ella; reitere la forma en que originalmente utiliz las
voces; acrquese al final con ms msica.

Tenga siempre presente los tiempos parciales de todos los elementos que vaya a
utilizar y smelos a los correspondientes a la msica y a la palabra. Ello lo ayudar
a lograr las proporciones y medidas adecuadas.
PARTES DE LA REVISTA
Coinciden plenamente con todo lo manifestado en el numeral anterior, pero esas
partes deben estudiarse en detalle, ya sea en cuanto a su forma o en lo que tiene
que ver con su fondo.
APERTURA
En trminos generales pueden mencionarse cinco formas tradicionales para
comenzar una revista informativa. En seco, testimonial, bi-combinada, musical o
mltiple.
a) Apertura en seco.- En ella figura slo la voz de uno de los presentadores. Sin
msica de fondo, individualizada la emisora y el programa; eventualmente agrega
algn otro elemento. Es la manera ms simple de comenzar y a la vez ms
directa.
Ejemplo:
Radio Nederland; Sntesis semanal
Radio Nederland; estudio 6, Sntesis semanal
b) Apertura testimonial.- Si dispone de una declaracin pre-grabada, que es
importante, el programa podra comenzar con ella, sin previo aviso. Su
trascendencia impactar a la audiencia. No abuse en materia de longitud; elija una
parte clave de la declaracin. Finalizado el flash establezca de inmediato que el
tema se desarrollar en el transcurso del programa.
c) Apertura bi-combinada.- Ella puede lograrse con el empleo de dos voces, con o
sin msica de fondo. Tambin con una sola voz con fondo musical, que ser en
casi todos los casos la caracterstica del programa. Personalmente recomiendo la
explotacin de dos voces complementarias con msica de fondo. Esta debe
medirse con exactitud para conocer cuando entrar y salir el micrfono. La apertura
bi-combinada es un trmino medio que tiene la virtud de no ser no demasiado
simple no excesivamente complicado. Sus detalles los veremos ms adelante.
d) Apertura musical.- Es la que arranca directamente con el primer disco del
programa. La msica, por lo tanto debe ser apta, impactante y de actualidad. Si
bien sobre ella podra hablarse, no es recomendable; si el protagonismo es
musical, resptelo. Otrguele el tiempo que le corresponda. Este tipo de apertura
est ntimamente vinculado en muchas ocasiones, al programa inmediato anterior
que radi la emisora. Si l fue eminentemente hablado, especializado o tcnico y
dur el tiempo prudencial si estuvo constituido por un extenso boletn de noticias,
entonces abrir la revista con msica puede ser un buen recurso. Automticamente
se cambiar el inters del oyente y a la vez se le brindar un descanso mental que
apreciar.
e) Apertura mltiple.- Est compuesta de varios elementos entrelazados: msica,
testimonio pre-grabado, resumen del contenido principal de la revista y

Presentacin general de la misma. Forma complicada de lograr porque requerir

siempre de un trabajo previo de montaje. Por lo tanto no es aconsejable para
revistas que salen al aire en directo. S puede intentarse cuando todo el programa
est grabado con anticipacin. La justa medida de los tiempos y la concisin en la
palabra deben requerir de la total atencin del productor. Puede catalogarse como
apertura de lujo, apropiada para revista de gran alcance y ambiciosas, por ejemplo
la que resuma los acontecimientos de todo un ao. En este tipo de apertura es
recomendable que ella sea realizada con tiempo, sin apuros, prolijamente. Y si es
posible que se empleen dos voces diferentes a las de los locutores que
presentarn el cuerpo de programa.
CUERPO DE LA REVISTA
Qued dicho que el cuerpo es doble; lo identificbamos con dos crculos
relacionados entre s, en parte confundidos. Primero y segundo crculos deben
mantener el necesario equilibrio en materia de duracin y contenido. Por lo tanto
deben estar compuestos por elementos similares, distribuidos de manera
equitativa.
Tales elementos generalmente, son:
Periodsticos: Comentarios
Entrevistas
Despachos de corresponsales
Citas
Editoriales
Musicales: Caracterstica de apertura
Cortinas
Identificaciones
Caracterstica de cierre
Msica
La forma de combinar estas dos clases de elementos, depende del estilo del
productor, de las caractersticas de la emisora o del tipo de audiencia. Obviamente
tambin de la duracin de la revista.
Lo ideal es dar cabida a la mayor variedad posible, lo que redundar en la agilidad
natural y mantenimiento de inters. No pierda de vista el tipo de elementos
musicales que incluya; ellos tendrn que estar en consonancia con la temtica
periodstica a la que anteceden o preceden. No coloque pues una cortina alegre
o informal, despus de comentar un desastre natural que caus vctimas o una
matanza provocada por un francotirador.
En materia de redaccin siga las pautas marcadas anteriormente. Sea claro y
conciso. No obstante en esta esfera y en lo que se refiere a la combinacin de los
diferentes ingredientes periodsticos musicales- nos extendemos en el numeral
siguiente.

Hay que tener en cuenta que los elementos periodsticos se irn generando en
el correr de la semana (recuerde que seguimos el ejemplo de una revista
semanal). Por lo tanto habr que irlos acumulando para despus seleccionarlos y
re-procesarlos, adaptndolos en cuanto a redaccin y duracin a las exigencias de
la revista.
Por el contrario, los elementos musicales en su casi totalidad, pueden estar preseleccionados y grabados. Es conveniente disponer en cinta aparte de una serie
cortinas de diversa ndole y caractersticas, aptas para insertarse entre cualquier
tipo de comentarios. Ello facilita enormemente el trabajo, a la vez que familiariza a
productores e ingenieros de sonido con los elementos que debern manejar en
futuras producciones.
EL VNCULO ENTRE LOS CUERPOS
Dijimos que era la parte donde los crculos se confundan y donde el programa
deba aliviarse. En esta parte del programa se pueden emplear varios recursos,
que por sus caractersticas lograrn el cometido.
Hay varios que no tienen por qu emplearse todos en una misma revista:
Periodsticos: Crnica deportiva
Noticias curiosas
Noticias cortas
Musicales
: Cortinas
Cortina puente sin fin
Msica
En el vnculo importa la informalidad de la locucin, sobre todo cuando se trata de
deporte o de la parte inslita de la informacin. Recuerde que de lo que se trata es
de distraer a la audiencia, entretenindola, y que sta es una de las caractersticas
fundamentales de la revista. A la inversa, si opta por dar lectura a una serie de
noticias cortas, deber retomar la seriedad que el tema requiere, pero sin perder la
agilidad. La noticia corta de la revista se lee de manera diferente que la noticia
normal que integra un boletn.
Tanto se trate del cuerpo como del sector de intervinculacin hay un hecho
concreto que escapa a la voluntad del productor: la calidad del material
disponible, ser eminentemente variable. La prctica indica que hay semanas
excelentes, donde sobra material, y otras en las que falta, o no rene las mnimas
condiciones de calidad.
No obstante, la revista tendr que salir al aire igual. De manera que cuando menos
trascendencia posea la informacin y ms pobres los recursos, ms precauciones
habr que adoptar en a distribucin de los elementos. En ltimo caso, en semanas
crticas, aumente la proporcin de msica o recurra a mayor cantidad de material
de archivo.
EL CIERRE DE LA REVISTA
Siga las normas sealadas en materia de noticia. Reserve para el final un buen
elemento; una entrevista destacada, un buen editorial o msica de categora.

La revista debe terminar arriba; nunca en un plano medio o bajo, anodino, que no
diga nada relevante a la audiencia. Cumpliendo el requisito la prxima semana
volver a lograr una sintona aceptable.
Mantenga adems las coordenadas principales que emple en la apertura. Vuelva
a insistir con la utilizacin de las voces a manera de Ping-Pong, que es un buen
recurso, que adems denota profesionalismo. Termine en todos agradables,
coloquiales, despidiendo el programa preferentemente con msica de calidad.
No se olvide de mencionar a quienes de una manera u otra colaboracin en el
programa. No slo ser de estricta justicia, sino que adems denotar el esfuerzo
de la emisora al recurrir a diversos periodistas o especialistas, con la finalidad de
lograr una buena produccin. No se trata de auto-promocin, sino de establecer la
realidad, si se hizo un esfuerzo periodstico importante en beneficio de la
audiencia, lo lgico es que sta se entere con claridad. Los cierres de las revistas
tienen que estar en consonancia con la duracin total de las mismas y la calidad
de su contenido.
PREPARACIN DE LA REVISTA
En trminos generales son de aplicacin todas las recomendaciones efectuadas
en la preparacin del material informativo. No obstante la revista informativa
presenta sus peculiaridades propias.
Las recomendaciones principales son stas:
a) Emplee papel obre de 30 por 20 centmetros. Pautado.- Es el papel formato
carta, con preferencia de hilo, es decir, pesado, lo que facilitar su manipulacin
ante el micrfono. Tenga en cuenta que una revista de 40 minutos de duracin,
promedialmente necesita un libreto de unas 12 o 14 pginas. Las pginas deben
ser pautadas: es muy conveniente que sobre el margen izquierdo se impriman las
lneas indicndolas con pequeos guiones. Cada guion (a doble espacio),
sealar una lnea. Numeradas de cinco en cinco (0, 5, 10, 15, 20 y 25) facilitarn
en el momento de la locucin la localizacin rpida de cualquier expresin que
deba modificarse sobre la marcha. Importante tomar en cuenta que en los
medios locales por lo general no se acostumbra a emplear la modalidad del
papel sugerida, ni otras tcnicas. No se sorprenda por eso.
d) Establezca los datos gua.- En el ngulo superior izquierdo de la primera
pgina escriba la fecha en que el libreto se redacta, el nombre del programa y el
de su autor. En el ngulo superior derecho, escriba la fecha de emisin y reserve
un espacio para anotar el tiempo total que dur el programa.
c) Escriba el texto a mquina (computadora) y a doble espacio.- Facilitar la
lectura, la ubicacin de los errores y las correcciones. De tal manera, que en cada
pgina entrarn aproximadamente 25 o 26 lneas, que equivaldrn a dos minutos
de lectura. Dato importante cuando durante la locucin se necesita estimar el
tiempo remanente de comparacin con el texto que an queda por leer.

d) Explote la puntuacin.- No desprecie el punto y aparte, defecto del que

adolecen muchos redactores. Es de gran importancia para --leer bien, con sentido-, pero a la vez proporciona una ventaja visual positiva: el espacio en blanco
que casi siempre queda despus del punto y aparte. Facilita la presentacin y se
traduce en facilidad de ubicacin de los distintos prrafos, con la consecuente
colocacin correcta de la voz. Un texto atiborrado de palabras, que van de margen
a margen, cansa y es propenso a genera la trasposicin de lneas cuando se lee.
e) Deje un buen margen a la izquierda.- Facilitar el tomar las pginas con la
mano izquierda, sin que el pulgar tape el texto. Adems, esos mrgenes amplios
pueden emplearse para escribir con maysculas aspectos esenciales del
programa, que necesitan destacarse, sobre todo cuando sea necesaria la
intervencin del ingeniero de sonido. El margen amplio, por lo dems, se
constituye en otro espacio blanco, extra, que contribuye a la claridad total de la
redaccin. En una palabra, no ahorre papel, que al fin y al cabo es lo ms
econmico de toda la produccin.
f) Destaque con maysculas los insertos sonoros.- La mayscula, si est
subrayada mejor, provocar un mejor funcionamiento de la mesa de control y del
ingeniero de sonido. As deben destacarse todos los elementos que l deber
incluir en el programa: cortinas, identificaciones, corresponsales, entrevistas,
discos, etc,. La claridad, la identificacin rpida, evitan confusiones graves sobre
todo cuando se trata de un programa en directo.
g) Saque varias copias del libreto.- Cada locutor que intervenga en la
presentacin y el ingeniero de sonido, debern disponer de un libreto completo
cada uno. Rechace otros sistemas, que invariablemente van a producir
confusiones en el momento de grabar o salir al aire. Sobre todo en este ltimo
caso, no hay posibilidad de volver atrs para regrabar corrigiendo el error.
H) Claridad totales en el cambio de voces.- De importancia fundamental. En ello
puede basarse el xito del programa. Emplee el sistema que ms satisfaga, pero
sea clarsimo. Personalmente recomiendo el mtodo de la doble barra (//) a final
de prrafo. Al respecto, este ejemplo es muy funcional en la lectura a dos voces.
A estas recomendaciones generales hay que adicionar otras, que tienen que ver
con los elementos periodsticos y sonoros de la revista. Empezaremos por estos
ltimos.
LOS ELEMENTOS SONOROS, MUSICALES
Son las caractersticas (apertura y cierre), las cortinas, la identificaciones y la
msica en s (los discos que se emplearn).
La caracterstica.- Apertura y cierre.- Es lo que en ingls se denomina Tune,
expresin que no tiene una traduccin correcta al espaol. La caracterstica es
generalmente impactante. Si opta por emplearla no caiga en lugares comunes
obsoletos; tenga cuidado con los tambores y las trompetas o las marchas de tono
marcial. La radio moderna requiere innovacin y originalidad. No sienta temores
en atreverse a lo nuevo. Ello le proporcionar prestigio profesional. Su programa
ser distinto a los dems.

Existen en el mercado innumerable cantidad de grabaciones especializadas que

auxilian al profesional para seleccionar sus caractersticas o cortinas. Adems
escuche siempre la buena msica; de ella podr extraer partes aptas para
elaborar un montaje y construir una buena caracterstica.
Emplee el mismo tema musical para la apertura y el cierre, lo que no quiere decir
que tenga que utilizar la misma parte. El comienzo de un tema y la finalizacin de
l muchas veces son los segundos adecuados para utilizar en una apertura y un
cierre.
La cortina.- Puede ser de tres clases. Breves y con cierta vinculacin emocional
con los temas que intentan vincular, separar o ilustrar.
La cortina PUENTE.- Es la que enlaza un tema con otro, los que por diversas
razones pueden estar vinculados. Si usted estima que hay vnculo utilice el
puente. La msica a emplear no tiene comienzo definido no final abrupto. Se
incluye suavemente por debajo de las ltimas palabras del locutor mientras el
volumen sube paulatinamente (en ingls se llama Fade Up), luego la msica
hace acto de presencia, mantenindose como protagonista unos diez segundos;
despus comienza a bajar imperceptiblemente, mientras entra la segunda voz,
hasta que la cortina desaparece (en ingls Fade down).
La cortina de TRANSICIN.- Es la que separa un tema de otro. Si no hay
vnculo, cambie, corte. La msica debe empezar de manera definida y terminar
concreta. De lo que se trata es de delimitar espacios, ubicaciones, temas. Sealar
sonoramente que la materia anterior qued agotada y que se pasa a encarar otra
diferente. En estos casos no hay posibilidades de emplear ninguno de los dos
tipos de fade, ni que los locutores hablen sobre la msica. Ella es la nica figura
principal.
Tanto de la cortina puente como de la transicin, pueden seleccionarse cuatro
temas de cada una, mantenindolos pregrabados en cinta aparte. Ello facilitar la
grabacin de la revista o la salida en directo. Sugiero que elija una diversa
temtica musical: ms liviana o ms seria, con la finalidad de intercambiar la que
corresponda, segn la naturaleza de los comentarios que vinculan o separan.
La cortina INCIDENTAL.- Es msica sobre la que se habla, o no. Tiene un
eminente carcter ilustrativo. Se emplea para reafirmar una expresin o recalcar la
procedencia del tema sobre el que se comenta. Msica tpica de un pas que es
tema de la informacin, es un ejemplo. En este tipo de cortina es tambin
conveniente emplear el sistema del fade, debajo de las primeras o ltimas
palabras, que as ir llegando paulatinamente a la ilustracin sonora que se busca.
La identificacin.- Es msica con palabras generalmente pregrabada. En este
tipo de cortina se acostumbra a identificar la emisora, el programa y sus
caractersticas. En ingls se la denomina Jingle, y dura como mximo uso 45
segundos. En una revista de 40 minutos, es aconsejable emplearla dos veces, si
es posible en dos versiones distintas y preferentemente grabadas por una tercera
voz que no participe en la presentacin. La ubicacin de esta cortina debe guardar
equilibrio: por ejemplo, lanzarla en las cercanas del principio y final de la revista.

La msica.- Los discos.- Elemento ciento por ciento musical que formar parte
de la revista. Parte importante porque tambin la caracteriza al otorgarle
personalidad y estilo. Establezca criterios claros de seleccin; sea consecuente
con su gusto personal sin dejarse llevar por exitismos del momento, que
generalmente van de la mano con msica de mala calidad. La revista tiene un
pblico heterogneo, de all que no se deba insistir con un solo tipo de msica. El
razonamiento es aplicable a todos los gneros musicales.
Por lo tanto piense dos veces antes de decidir cul va a irradiar. Pueden ser temas
del momento si tienen calidad suficiente; en caso contrario abstngase, dejando
los nmeros TOP para programas de otra ndole. Su buen gusto personal jugar
papel importante. Adems, una revista de 40 minutos no necesita ms de dos
discos (a veces irradiados completamente), de manera que tal limitacin tiene un
doble significado: no es tan difcil elegir bien, primero; y segundo, si eligi mal la
poca msica que tuvo que incluir, ser invariablemente criticado. Simplemente, el
pblico razonar as: Buenoel programa vale, pero la msica es psima.
En la revista informativa, la msica debe mantener un protagonismo equivalente al
del material periodstico incluido.
LOS ELEMENTOS PERIODISTICOS
En ellos, el factor primordial es la voz que informa y comenta. Entre ellos, incluyo
el comentario, la entrevista, los despachos de corresponsales y el editorial.
Complementariamente, fuera del cuerpo, en el vnculo, la nota deportiva, la noticia
curiosa o inslita y la noticia corta.
El comentario.- Se trata del relato de un acontecimiento, en el que se incluye
opinin personal. Al comentar se explica, se aclara, se revela. De all que se
extraigan conclusiones propias y que se definan posiciones individuales ante los
hechos que se encaran. Por su profundidad, va ms all de la nota informativa;
por la subjetividad, supera en contenido a otro gnero similar: el anlisis.
Difiere adems de la crnica porque sta es un relato casi cronolgico del
acontecimiento, que prescinde de la opinin personal. Y es distinto al editorial,
por cuanto ste reflejar siempre no slo especializacin, sino adems posicin
oficial del rgano de prensa de que se trate.
En trminos generales recomiendo que los comentarios no pasen del minuto y
medio, es decir 20 lneas. En casos excepcionales podrn alcanzar los dos
minutos. Por lo tanto, habr necesidad de efectuar un resumen de cada
comentario individual llegado durante la semana, que habr ocupado sus buenos
tres minutos de duracin.
Comience de manera atrayente, prosiga con aspectos importantes y concluya de
manera contundente. En una palabra, elimine todo lo superfluo y la mayor parte de
los detalles.

La entrevista.- Enriquece la revista porque siempre es testimonio. Habr que

perfeccionarla en un trabajo previo de montaje; es muy difcil que salga tal como
qued grabada originalmente. La prolijidad es apreciada por la audiencia; las
dudas, las pausas, la mala pronunciacin o las redundancias, deben eliminarse sin
concesiones.
Una entrevista ideal no debe sobrepasar los tres minutos. Por lo tanto alcanzar
con tres preguntas y tres respuestas. Promocione al entrevistado, sobre todo si es
personaje importante; es decir, motive la audiencia. Hgalo antes y despus de la
reproduccin de la entrevista.
Ubquela en lugares importantes del programa; al principio o al final. Al mismo
tiempo, si el material de que dispone responde a una semana escasa en materia
de noticias importantes, la entrevista ser un buen recurso para levantar el
inters del oyente.
Los corresponsales.- No los desperdicie. Mucho ms crdito tendr la emisora y
su programa, porque el relato desde el lugar de los hechos no tiene precio.
Haga uso del telfono; el envo deber efectuarse con anticipacin y grabarlo,
salvo casos especiales que justifiquen una llamada simultnea (previamente
planificada hasta el ms mnimo detalle) a la salida al aire. Pero y si fracasa?.
Si la lnea telefnica fuera de mala calidad, ser preferible transcribir el despacho
y leerlo ante el micrfono. Una frmula intermedia puede estar constituida por la
irradiacin de los primeros segundos de la grabacin aunque sean de mala
calidad. As habr ilustracin y documento; la audiencia sabr que el corresponsal
se contact; habr certeza de que el informe proviene desde el lugar preciso.
Despus desvanezca el sonido de la lnea telefnica y transcriba.
Un buen cierra para el despacho del corresponsal es combinar previamente con l
la forma de hacerlo. Personalmente propongo un cierre concreto y lo ms breve
posible: Para Sntesis Semanal, desde Pars, Ral Zamora.
En tal frmula hay tres ingredientes importantes desde el punto de vista
periodstico: individualizacin del programa (el para implica exclusividad); ciudad
desde la que se envi el comentario y el nombre del autor. El cierre puede ser
ledo por el mismo corresponsal o por el locutor en estudios.
Las citas.- Bajo tal expresin agrupo al diverso material de archivo que se haya
conservado por su repercusin futura o trascendencia documental.
Es un buen recurso recurrir a l; podra confirmar una postura ideolgica de un
personaje; o por el contrario sealar una evolucin que se haya producido con el
correr del tiempo.
El elemento otorga jerarqua al programa; pone de manifiesto que hay una
organizacin total en materia documental y refresca la memoria de la audiencia.
Para todo ello habr que planificar el sistema de archivo de las grabaciones de

importancia, las que debern ser fcilmente individualizadas. Se trata de un

trabajo metdico y de mantener al da un ndice general que se adapte a las
necesidades de la emisora.
Vinculado al tema, recomiendo el archivo de todas las noticias y programas de
opinin o revistas que se produzcan, lo cual facilita la bsqueda de antecedentes,
y al mismo tiempo la realizacin de un eventual programa de fin de ao que rena
los principales hechos de esos 365 das. En caso contrario la tarea de produccin
sera tan ardua que imposibilitara la realizacin de un programa de esas
caractersticas.
Otra recomendacin: cuando para un mismo programa se dispongan de
entrevistas, corresponsalas y citas que sobrepasen el nmero de cuatro,
unifquelas.
Para ello inserte en una cinta madre (o archivo digital en la era actual) todas
las entrevistas y citas que vaya a utilizar, por orden cronolgico, es decir por
aparicin numrica en el libreto, Seprelas una a una por metro de cinta
identificatoria, generalmente amarilla (por numeracin en sistema digital). De esa
manera el tcnico de sonido podr ir lanzando en el momento oportuno cada uno
de los insertos, sin necesidad de rebobinar ni de utilizar ms de una mquina
reproductora. (igual vale el ejemplo si hablamos de aparatos digitales).
Con el sistema se ahorra tiempo y espacio; se proporciona seguridad casi
absoluta en que no se cometern errores, no se emplear el inserto que no
corresponda. Lo fundamental es que la cinta madre (o sistema digital) contenga
todos los elementos pre-grabados, y que stos se encuentren en el orden
correcto.
En los casos de escasez de mquinas reproductoras, en esa misma cinta madre o
sistema digital pueden agregarse otros dos elementos; al comienzo, la
caracterstica de apertura; al final la caracterstica de cierre. Se seguir ahorrando
espacio.
El editorial.- Es opinin de fondo, que trasunta toma de posicin oficial sobre un
acontecimiento. Entonces resulta en la postura de la emisora, sea quien fuere
quien lo haya escrito.
Lamentablemente es un elemento periodstico valioso que es escasamente
utilizado por las emisoras iberoamericanas. Incluso aquellas que ponen el acento
en la informacin y en cierto tipo de comentarios, no lo emplean con asiduidad.
Est claro que para editorializar ser necesario el editorialista. Un personaje
periodstico que no se encuentra todos los das. Escribir editoriales requiere una
gran formacin, y un cmulo de facultades: cultura, sentido comn,
especializacin, propiedad, autoridad, personalidad y en definitiva, prestigio
reconocido.

Por sus caractersticas y relevancias su ubicacin en la revista informativa debe

ser predominante; bien central, bien en los extremos de arranque o remate. Lo que
jams podr hacerse es desperdiciarlo, colocndolo en lugares secundarios.
Adems trate de otorgarle una posicin fija; en el mismo lugar siempre. El oyente
se acostumbra; el editorial se transforma en una especie de marca de fbrica de
la radio. En algunos pases ya no utilizan el editorial o lo hacen con menos
frecuencia que en la segunda mitad del siglo XX, cuando muchas lo utilizaban a
diario, no solo en revistas.
El ideal se logra cuando de la sola lectura del editorial se desprende quin es su
autor. Se sabe quien lo escribi aunque no se diga su nombre. En ese caso habr
jugado un rol definitorio el estilo periodstico personal. El estilo se obtiene
escribiendo editoriales (o tratando de lograrlos), siempre que se haya nacido con
esa facultad potencial.
En materia de inclusin de editoriales en la revista informativa, no improvise
menos an trate de engaar a la audiencia. Si su emisora, o usted, productor, no
cuenta con un buen editorialista, mejor ser que prescinda del recurso.
Nos quedan an otros tres elementos periodsticos que en principio no van
ubicados en el cuerpo de la revista, sino en la vinculacin entre los dos crculos:
deporte, noticia curiosa y noticia corta.
El deporte.- Se presta como elemento vinculante, porque interesa y a la vez
distiende. El pblico que sigui durante la semana toda la informacin poltica y
econmica nacional y mundial agradecer el matiz.
En Iberoamrica es el ftbol el deporte ms importante; entonces destquelo. No
tiene por qu ser un comentario de un partido; puede alcanzar con un gol, una
expulsin o un resultado. Lo principal es enfocar de manera original el hecho
tratando de escapar a la forma tradicional de comentar el deporte en su rea de
influencia radial.: en trminos generales trate de cambiar el lenguaje y las
expresiones; no grite, ms bien sugiera; ejemplifique originalmente; trate de
innovar. Todo lo que sea NUEVO ser bienvenido; llamar la atencin. Si llega a
generar polmica popular, mejor.
La noticia curiosa.- Se define por su propio nombre; responde a lo inslito o
desacostumbrado. Por ello interesa; y como adems, por regla general es risuea,
distiende. Por ms intrascendente que pueda ser no la elimine.
Haga una nmina de las que van apareciendo en la prensa diaria y despus
efecte la seleccin adems a sus conveniencias y audiencia. En los diarios y
revistas aparecen publicadas muchas ms noticias de este tipo que las que usted
puede creer.
La noticia inslita est formada por una serie de elementos que se destacan por
su liviandad, por la ausencia factores serios o preocupantes. Se escucha con

agrado porque no exige esfuerzo de comprensin. Es ingrediente importante para

divertir a la audiencia y generar el comentario informal y jocoso.
La noticia corta.- Deben ser varias, abreviadas y formando parte de una serie
ininterrumpida. Es una especie de salpicn, integrado por hechos que deben
mencionarse pero que no justifican trasladarlos a la categora de comentario, o
editorial.
Hay que irlas sucediendo una tras otra, intercalando una cortina puente sin fin,
que suba y baje alternativamente, mientras se pasa de una noticia a otra. La
cortina que acabo de mencionar debe ser tenue y continua; tenga en cuenta que
deber sentirse debajo de la voz de los locutores sin taparlas, para subir cuando
termine una noticia y antes de que comience la siguiente; adems deber ser
continua para dar sensacin de prolongacin y encadenamiento. Su duracin
ideal es de cinco a seis minutos.
Tal duracin, porque en una revista de 40 minutos no se deber escribir ms de
dos pginas de noticias cortas, es decir un total de 14 informaciones de cuatro
lneas cada una. Ello equivaldr a unos cuatro minutos de lectura, por lo que con
cinco o seis minutos de cortina puente sin fin, el ingeniero de sonido podr trabajar
con tranquilidad, sin necesidad de rebobinar o parar la grabacin para retomar el
comienzo de la cinta.
La preparacin de la revista pues, es una ardua tarea, que aconsejo se efecte
entre las dos personas que se encargarn de presentarla. Se hace necesaria la
conjugacin de las funciones de redactor o locutor.
Cada dupla podr distribuir el trabajo como ms lo prefiera o coincida con sus
cualidades personales. Una de las frmulas que mejores resultados otorga es la
siguiente:
- Un productor se encarga de la redaccin de los textos fundamentales del
programa: cuerpo, incluyendo la apertura y el cierre. Deber insertar, planificando
con su colega, las corresponsalas, entrevistas y elementos sonoros.
- Otro productor tendr a su cargo la recopilacin del material sonoro (hay
entrevistas o corresponsalas que llegan a ltimo momento) y buscar la msica. En
la cinta madre (o archivo digital madre) incluir por orden de aparicin en el libreto
todo el material a emplear. Si hay que hacer montajes, reduciendo los originales,
tambin estarn a su cargo.
- Ambos productores coordinarn la totalidad del programa establecido,
estableciendo prioridades, decidiendo la seleccin definitiva del material y
efectuando sugerencias en cuanto a alteraciones o correcciones. Tratndose de
un trabajo de equipo, la tolerancia recproca es fundamental.

- De uno u otro productor, segn sus especialidades, surgir la redaccin de la

parte deportiva, del editorial o de algn comentario especializado. De la misma
manera puede actuarse en la redaccin de las noticias cortas o inslitas.
PRESENTACIN DE LA REVISTA. LOS LOCUTORES
Hay que prestarle atencin porque de la presentacin de la revista informativa
depender el xito final de la misma. Sobre todo cuando se trata de coordinar una
locucin doble, que involucra a dos personalidades diferentes, dos maneras de
leer, puntuar, interpretar y transferir.
Aparte de esos puntos comunes, la revista presenta sus particularidades.
a) Lectura coloquial.- La ausencia de sentimientos personales, la frialdad, que se
requerir para presentar noticias, no deben predominar en la revista informativa.
En ella, ambos locutores estn haciendo un cuento de lo que ocurri o
especulando sobre lo que va a pasar.
Cuando se presenta un comentario o editorial lo que se transmite es algo diferente
a informacin imparcial; se ceden a la audiencia sensaciones personales,
opiniones propias, conclusiones subjetivas y adjetivas. Por ser tales necesitan de
pausas, inflexiones, cambios de tono y hasta cierto moderado sarcasmo, sin
excluir interrogantes que queden flotando en el aire sin respuesta concreta. Estas
o las conclusiones bien pueden quedar a cargo del oyente. Hay un estilo definido
para leer noticias y otro para presentar comentarios y editoriales.
b) Hable alegremente.- Identifquese con el micrfono como si fuera el oyente.
Piense en un oyente individual y no en un grupo. Si el libreto o el tema lo permite,
no dude en improvisar; sea informal y agradable, sin ataduras ni compromisos
previos. Reserve la seriedad (que la necesitar) para los comentarios importantes
o el editorial, que generalmente ser la opinin de su emisora, o por lo menos de
su programa. El oyente se da cuenta de esos cambios de postura. Un locutor de
revista informativa debe ser verstil y tener don de ubicacin ante las diversas
trascendencias del material que tiene frente a l.
Si se equivoca, no diga perdn, como en el caso de la noticia. Emplee una
expresin ms natural:
Qu barbaridad nos volvimos a equivocarhoy, evidentemente, no
estamos bien
Est claro que todo tendr que ver con el momento y de la clase de equivocacin
que sea, pero aquella debera ser la tnica general.
c) No dude en pedir el corte de micrfono.- Es posible mientras gira un disco,
una entrevista o una corresponsala. En el nterin podr aclarar dudas con su
colega o corregir errores de redaccin que escaparon a la correccin primaria.
Refresque su boca con un buen sorbo de agua fresca; reljese cambiando de
posicin. Antes de volver a abrir el micrfono no se olvide de precisar con su
colega a quin de los dos le corresponde tomar la locucin. Es corriente que estas
islas con micrfono cerrado hagan perder la correcta secuencia de las voces.

d) Lecturas a voz nica.- Comentarios altamente especializados y siempre los

editoriales deben leerse con preferencia a una sola voz. Si es la del propio autor,
mejor. Nadie como l sabr lo que quiso decir, y por lo tanto transmitirlo. La
audiencia se dar cuenta que se encuentra ante algo distinto a lo anterior: ms
compacto, y ello justifica salir del mtodo de presentacin que se haba seguido
hasta el momento.
Es aconsejable que la presentacin del editorial y el nombre de su autor se
presenten por la segunda voz. De la misma manera el cierre. La voz principal
debe reservarse exclusivamente para el contenido.
e) Lecturas a doble voz.- En trminos generales (como se puede deducir de la
letra d) la presentacin de la revista debe ser a dos voces. El punto y aparte es el
momento ideal para el cambio. Este mquelo como quiera, pero no se olvide de la
doble barra (//) a final de prrafo; no tendr que regresar su vista al margen
izquierdo para saber si le toca proseguir o detenerse. La regla de la doble voz
puede tener en cuanto al punto y aparte, sus excepciones:
Primera.- Cuando hay que recalcar una frase o sentencia por la naturaleza de su
contenido, sin importar cul ser su medida.
Segunda.- Cuando se trata de reproducir una frase textual del personaje. Ya
qued establecido cuando tratamos las formas de transmitir al oyente la existencia
de las comillas o los parntesis.
f) Los anuncios de los discos.- Conozca primero que todo cmo comienza el disco
y cmo termina. Hay msicas que permiten ser anunciadas sobre ellas mismas,
porque disponen de una introduccin apta para superponer la voz de quien
anuncia. Si es as, tome los tiempos exactos de la duracin de la introduccin.
Nada ms lejos de un buen profesional que hablar arriba del canto, hgalo
sobre la msica y termine en el momento justo.
Para despedir el disco espere el momento en que la msica, por evolucin natural,
se diluya o el cantante reitere las estrofas centrales; escuche la meloda; ordene al
ingeniero de sonido el desvanecimiento y entonces despida.
g) Las noticias cortas.- Hay que leerlas alternativamente por las dos voces.
Espere que la cortina puente sin fin haga acto de presencia; ir desvaneciendo y
antes de desaparecer, retome la lectura. Mantenga agilidad. Tenga en cuenta que
en el caso no se trata de informar nada nuevo, sino recordar a modo de resumen.
Por lo tanto despreocpese de la estructura bsica de la noticia aislada y d
respuesta en cuatro lneas a las interrogantes principales: qu, quin, cmo,
cundo, dnde y por qu. Ello bastar.
No se suba sobre la voz de su colega; djelo finalizar su noticia, pero tampoco
deje pausa demasiado larga mientras transcurre la cortina puente sin fin. Todo es
cuestin de metro, estilo y finalmente concentracin y compenetracin con su
colega de locucin.
h) La tentacin. La risa. Pueden sobrevenir en el momento menos esperado por
infinidad de motivos, en definitiva porque usted es un ser humanos sensible. Si la
parte del programa (por su contenido) se lo permite, no dude en rer; se

desahogar de inmediato; siempre podr encontrar una explicacin ms o menos

de adecuada a las circunstancias y contar con la colaboracin de su colega de
locucin. A la inversa, si la situacin se genera en el momento ms inoportuno, le
recomiendo dos recursos:
Primero.- Concntrese al mximo en su profesionalismo, proponindose no ceder
a la tentacin de rer. Se dar un gusto a s mismo y dejar perplejo a quien desde
fuera del estudio pretendi comprometer su trabajo. Cuando mayor sea la
pretensin externa, mayor deber ser su voluntad de ignorarla.
Segundo.- Si ello no fuera posible, o su concentracin no es perfecta, hgale
seas a su colega de locucin para que prosiga la lectura. Salga con cuidado del
estudio y cuando recupere su estabilidad emocional reingrese para continuar.
i) La apertura y el cierre.- Ambas partes son aptas para la intervencin de las
dos voces tipo Ping-Pong. Dos lneas para cada locutor, a veces una sola
palabra, alternadamente producen efectos agradables, interesantes y giles. Creo
que nada mejor que dos ejemplos. En trminos generales son las frmulas que se
emplean en Radio Nederland desde principios de la dcada de los 80 del siglo
pasado.
EJEMPLO DE APERTURA DE SNTESIS SEMANAL
TECNICO: (CARACTERSTICA DE APERTURA/DESVANECE A LOS 3
SEGUNDOS)
VOZ 1:
Radio Nederland; Sntesis Semanal; Estudio seis.
TECNICO: (CARACTERSTICA / SUBE A LOS 8 SEGUNDOS Y MANTIENE
HASTA LOS 18. LUEGO DESVANECE LENTAMENTE)
VOZ 2: Primer sbado de marzo de 2007 que encara a su final.
VOZ 1: Hoy, con el informe sobre Derechos Humanos en Argentina; declaraciones
de George W. Bush y la visita del Papa a Brasil.
VOZ 2: Completaremos con el cambio de gabinete en Venezuela, y la poltica
Espaola en el Pas Vasco.
VOZ 1: la nota deportiva de la semana y el nacimiento de los quintillizos en San
Pedro Sula.
VOZ 2: Sntesis semanal de Radio Nederland, comienza, como de costumbre con
msica de la buena...
TECNICO: (LANZA DISCO, INTRO, 10 SEGINDOS, SOBRE EL INTRO)
VOZ 1 Uno de los cantantes ms famosos de todos los tiemposFrank Sinatra,
portada musical de la revista semana

TECNICO: (MUSICA SUBE A LOS 10 SEGUNDOS)

EJEMPLO DE CIERRE DE SNTESIS SEMANAL
TECNICO: (LTIMO DISCO DE LA REVISTA. VA DESVANECIENDO.
SOBRE EL DESVANECIMIENTO ENTRA LA
CARACTERSTICA DE CIERRE. SE MANTIENE BAJO LA
VOZ)
VOZ 1: Y as, con msica nos despedimos de otra Sntesis Semanal de Radio
Nederland
VOZ 2: Que como de costumbre cont con la colaboracin de Redaccin
Central y corresponsales en
VOCES1/2: (ALTERNADAS POR CIUDAD): Bonn, Pars, Roma, Madrid, Nueva
York, Buenos Aires. Tegucigalpa y Bogot
VOZ 1: Traducciones de Irma Ros y Sue Helen Ocampo
VOZ 2: Ingeniero de sonido, Carlos Alberto Velsquez
VOZ 1: Redaccin, produccin y puesta en el aire de Jos Zepeda y Jorge
Valds
VOZ 2: Muchas gracias por su amable atencin, hasta el sbado que viene,
Con
VOZ 1: Sntesis Semanal.
TECNICO: (CARACTERSTICA / SUBE HASTA EL FINAL...)
Este contenido es uno de los tantos formatos de Radio Nederland y es un
ejemplo sencillo, especialmente para periodistas o estudiantes de
periodismo.
Su autor es el uruguayo Jorge Valds, un profesional de la radio, adems
con muchos aos de experiencia como docente.
Valds, adems ha sido productor de Radio Nederland. En 1984, uno de sus
programas en tan prestigiosa emisora, le hizo merecedor al Premio Rey de
Espaa de Radiodifusin.
Tegucigalpa, 2013