Mini-Curso Bsico de Acordeon

Guia de introduo para o estudo do Acordeon

Captulo 1: Histria do Acordeom
Sanfona Brasileira
A sanfona brasileira "parente" da concertina inglesa. Denominada acordeon,
foi patenteada em Viena, em 1829, mas s adquiriu teclado 20 anos depois.
Chegou ao Brasil, onde o fole de oito baixos do Nordeste j fazia histria, com
as imigraes italianas e alems e, aos poucos, foi conquistando povo e elite.
Segundo o pesquisador Mrio de Aratanha, a elite musical s aceitou o
acordeon a partir de artistas refinados como Chiquinho do Acordeon e Orlando
Silveira que, a partir do choro, espraiou o instrumento em arranjos que
abrangeram vrios estilos.
Empenhado em um trabalho que une a sanfona aos instrumentos sinfnicos,
Sivuca bate forte no preconceito: "Eu toco um instrumento bastardo. Ainda era
garoto quando Villa-Lobos foi ao Recife em busca de talentos. Peguei minha
sanfona e fui para l. Quando cheguei, um menino trompetista me disse que ele
no me receberia. Fui embora e perdi a chance de conhec-lo. Se tivesse
tocado, com certeza teria conseguido a bolsa de estudos", relembra.
O acordeom foi desenvolvido por volta de 1829 em Viena (ustria) Cirilus
Demian. Anteriormente houveram vrias construes mais rudimentares at o
seu aprimoramento. Sua construo foi baseada num instrumento de sopro
chins chamado Cheng, com o mesmo sistema de palhetas. No sculo XIX
ganhou mundo depois de passar pelas regies de Stradella e Ancona na Itlia,
onde surgiram importantes fbricas como Paolo Soprani e Scandalli. Logo foi
difundido por toda a Europa. Os primeiros registros da presena do instrumento
no Brasil so do tempo da guerra do Paraguai, por volta de 1864.
Mas ficou popular mais para o final do sculo XIX, trazido para o Brasil
principalmente pelos imigrantes italianos. Foi um instrumento feito
principalmente para a dana. No campo, os acordeonistas animavam bailes de
aldeia em aldeia por toda a Europa e tambm no Brasil, principalmente no sul e
no interior. Apesar de sua origem folclrica, o acordeon capaz de executar
qualquer estilo de msica, como tambm msica erudita e msica de cmara
que era muito comum nos anos 50, no seu auge, porque era moda execut-lo
mesmo na sociedade mais refinada.
O acordeon cara momentaneamente no esquecimento com a chegada do rock.
No entanto nunca deixou de animar festas e bailes. Surpreendentemente o
mesmo rock que o derrubou vai ajud-lo na sua reabilitao, principalmente na
Frana. Atualmente vemos o acordeon reconquistando seu to merecido lugar.

O Acordeom
No lado direito do acordeon encontra-se o teclado possuindo trs oitavas, e o
campo de registros (timbres de diferentes instrumentos como fagote,
bandoneon, violino, clarineta, flauta, orgo e outros) que depender da
potencialidade do instrumento interferindo na sua extenso. O fole
responsvel pela dinmica e interpretao da msica, atravs da abertura e
fechamento do fole que trabalhamos a durao da nota , os efeitos de vibrato, a
dinmica, etc. No lado esquerdo encontram-se os bordes, os baixos, que
variam desde 12 baixos para crianas at os profissionais de 120 baixos,
tambm raridades de 140 baixos.
Esses esto distribudos de acordo com o crculo das quintas. O intervalo entre
o baixo e o contrabaixo de uma tera maior. Na diagonal os acordes
apresentam-se nessa ordem: maior, menor, stima e diminuta.

H dois tipos de acordeom, o diatnico ou piano apresentado acima, e o

cromtico apresentando botes dos dois lados, sendo que no lado direito a
disposio dos botes segue a ordem das escalas cromticas. Alm desses
tipos, hoje existe o acordeon de baixo solto que construdo como o campo
esquerdo do piano, sendo possvel formar acordes mais sofisticados.
Os livros de histria chinesa contam que por volta de 3000 a.C, durante o
reinado do legendrio "Imperador Amarelo", foram feitos diversos inventos. Tais
como: o dinheiro, barcos e botes e sacrifcios religiosos. Huang Ti, o Imperador
Amarelo, ordenou que um estudante, Ling Lun, fosse para para o lado oeste de
uma montanha que abrangia o seu domnio a fim de encontrar um meio de
reproduzir o canto de um pssaro denominado fnix. Ling retornou com o
Cheng (ou Sheng).
Entre lenda e realidade, foi o primeiro passo para a criao do acordeon. O
Cheng o primeiro instrumento de que se tem notcia a utilizar o princpio da
vibrao de palhetas, que base do acordeon. Ele tem entre 13 e 24 tubos de
bambu (taquara para os gachos), uma pequena cabaa ( nem tenho idia do
que seja isso ) ligada a uma caixa que na qual o ar faz vibrar a cabaa. Outros
instrumentos usando sta tcnica foram desenvolvidas no Egito antigo e na
Grcia. Virtualmente no modificado atravs dos sculos, o Cheng atraiu a

ateno de fabricantes europeus de instrumentos musicais e foi introduzido na

Europa por volta de 1777.
Buschman ( Alemanha ), em 1821, baseando-se nele construiu o Handeoline, o
qual continha uma caixa com fole e teclado. Surge o primeiro instrumento
realmente parecido com os modernos acordees. Em 1829, Cyrillus Damian, um
vienense, adicionou acordes aos baixos e patenteou o novo instrumento como
Acordeon. Um impresso de 1835 ( escrito por Adolph Muller ) listava seis
variedades de acordees, todos diatnicos e nas tonalidades de D, Sl ou R.
Fatos curiosos foram observados nessa poca, existiam modelos em que os
baixos eram acionados pelos ps, em outros era necessria a presena de outra
pessoa para empurrar ar para dentro do instrumento ( ao menos era isso que
dizia o texto original ) e outras loucuras do gnero.
A fabricao em grande escala, comeou na dcada de 1860, muitos desses
fabricantes so familiares ainda hoje. Hohner, Paolo Soprani e Stradella foram
as pioneiras. O desenvolvimento continou em passo acelerado, e importantes
modificaes foram feitas. O teclado de piano foi introduzido em 1863
facilitando a execuo musical. Outra modificao foi o sistema "Stradella" de
baixos, que o padro utilizado hoje em acordees de todos os tipos que
contenham mais de doze baixos. Alm disso, o sistema de "registros" foi um
dos grandes denominadores na popularizao do acordeon, ele consiste em
teclas que mudam o som do instrumento deixando-o mais pesado
( encorpado ), para as partes mais "entusiasmadas" das msicas, ou mais leve ,
para partes mais "calmas".
Com todos estes adicionais, no surpresa que o acordeon tenha se
popularizado tanto. Hoje, so tocadas msicas de vrios instrumentos nele.
Muitos compositores renomados j se utilizaram-no em concertos, tais como:
Tchaikovsky, Berg, Paul Creston, Henry Cowell, Walter Riegger, Alan Hovhaness,
Tito Guidotti, Lukas Foss, James Nightingale, William Schimmel, Ole Schmidt,
Tjorborn Lundquist, Hugo Hermann, Richard Rodney, Bennett Douglas Ward,
Wolfgang Jacobi, Nicolas Tchaikin. Alm disso, muitos grupos de rock: The
Beatles, Billy Joel, Neil Diamond, the Rolling Stones, Emerson, Lake & Palmer,
Jimmy Webb, the Beach Boys, Bob Dylan e Nenhum de Ns ( banda gacha de
rock ).
Captulo 2: 1 aula tcnica de Acordeom
Nesse captulo comearemos a explicar mais aspectos tcnicos desse
aprendizado do Acordeom. Preste ateno pois a maior parte dessa lio ser
em formato de imagens para fixar mais na mente dos nossos alunos, ok?

Captulo 2: 1 aula tcnica de Acordeon

OBS: a marcao da baixaria: macete" vc encontra na parte superior e inferior

um relevo em forma de cruz (+)na parte superior esse relevo indica a nota MI
da fundamental e na parte inferior e nota la bemol. ao meio est um relevo
para dentro, se encontra a nota d da fundamental. a partir da pode-se guiar
pelo circulo das quintas j citado por mim na explicao da mo esquerda.

ERRATA: Na figura acima onde est Sib substitua por La, pois veio grifado
errado.

OBS: para melhor aprender a movimentar-se nos baixos preciso

compreender os intervalos das escalas = teoria musica

Captulo 3: O Fole
Nos capitulos anteriores demonstramos tcnicamente algumas partes do
acordeon. Neste captulo iremos abordar mais a fundo uma parte muito
importante deste instrumento: o Fole.
O fole o pulmo do acordeon. Podemos dizer tambm que seu movimento
est para o acordeom assim como o diafragma est para o cantor.
feito de papelo grosso especial, dobrado em gomos. As dobras so forradas
com pano especial e os cantos so reforados e cobertos com cantoneiras de
metal. preso, de um lado, na caixa do teclado, e do outro lado, na caixa dos
baixos. (desenho)

O perfeito manejo e controle do fole nos permite utilizar vrios recursos de

expesso e interpretao como: forte / piano; stacatto / legatto. Isto porque as
notas do acordeom so feitas com palhetas de metal e o som produzido pelo
ar que passa pelas vlvulas dessas palhetas (juntamente com a presso das
notas dedilhadas).
O pulso da mo esquerda, deslizando entre a correia e a caixa dos baixos,
regula o movimento do fole. Segundo Mrio Mascarenhas, na presso do ar
contido em seu interior que est o segredo para uma boa execuo pequenas
presses contra o ar produzem a intensidade que se quer. Quanto maior for a
presso, mais alto ser o som.
Importantssimo para um bom domnio do instrumento conhecer o mecanismo
de produo do som das notas. Enquanto no teclado cada nota possui uma
nica haste de metal , nos baixos o mecanismo mais complexo. Cada nota
( fundamental ou contrabaixo) vibra quatro ou cinco oitavas simultaneamente,
assim como cada boto dos acordes faz soar quatro ou cinco notas juntas. Isto
que dizer que a sonoridade dos baixos muito mais forte que a das notas do
teclado. Para que as palhetas dos baixos soem simultaneamente, preciso que
o movimento do fole seja feito com firmeza e preciso. Para que o som dos
baixos no cubra a melodia da mo direita, necessrio um domnio da presso
do ar que se manda para os baixos e para o teclado . Somente a prtica e a
observao minuciosa de cada movimento executado podero fazer o aluno
dominar este mecanismo to peculiar.
O fole deve se aberto em forma de leque, mais fechado em baixo. Ao fechar o
fole, fazemos o movimento inverso, fechando em cima. Quando tocamos
sentados, devemos apoiar o teclado na perna direita e a caixa dos baixos na
perna esquerda, deixando o fole mais ou menos livre.
Na parte superior da caixa dos baixos, do lado externo, junto correia do pulso,
est o boto geral de ar. Quando pressionado (com o polegar da mo
esquerda),elimina todo o ar do fole, permitindo abrir e fechar o acordeon sem
produzir nenhum som.

Captulo 4: Mo Esquerda - Os Baixos

Neste captulo abordaremos tudo sobre a escrita musical da mo esquerda.
Preste bastante ateno, visto que esse um assunto fundamental para o
prosseguimento de seus estudos:
Escrita musical da mo esquerda:
1) Usamos a clave de f na quarta linha.
2) A extenso real dos baixos vai de d a si
O d que completa a oitava o mesmo d inicial, ou seja, tocamos o mesmo
boto. Como as notas (baixos e contrabaixos) possuem em si trs ou quatro
oitavas (conforme vimos na ltima aula), quando tocamos o segundo d temos
a impresso de que ele mais agudo.

3) Como os acordes da mo esquerda j esto prontos, ou seja, se voc quer o

acorde de d maior basta apertar um boto que este boto aciona as notas
correspondentes ao acorde l dentro da caixa, no h necessidade de se
escrever todas as notas do acorde. Ento usamos a seguinte conveno:
- at a 3 linha da pauta escrevemos as notas referentes aos baixos e
contrabaixos; os contrabaixos so assinalados com um tracinho embaixo da
nota ou do dedilhado;
- quando h um solo nos baixos e a escrita ultrapassa a 3 linha, usa-se
colocar, no incio do solo, as iniciais maisculas B.S. que quer dizer "solo dos
baixos";
- da 3 linha para cima, as notas representam os acordes. Se o acorde for
maior, no se escreve nada em cima da nota. Se for menor, indicamos com um
m. Se for acorde de stima da dominante, colocamos um 7. Se for diminuto,
escevemos dim.
- A terceira linha, portanto, serve para escrever os baixos e contrabaixos e
tambm os acordes.

Exemplo:

- para saber qual o acorde a ser executado, temos que nos guiar pela nota
correspondente ao acorde, pois o baixo pode mudar.
Exemplo:

E agora, depois de tanto bl bl bl, que tal comearmos a praticar um pouco?

Vamos l, oua com ateno as gravaes correspondentes ao que est escrito
nas pautas abaixo e depois tente tocar. Os nmeros colocados abaixo das notas
referem-se ao dedilhado, ou seja aos dedos que devem ser usados para tocar
cada boto.
Ah, s mais uma observao.
- em geral, os baixos e contrabaixos se tocam com o 4 dedo;
- os acordes maiores, com o 3 dedo; os menores e os de stimas, com o 2
dedo;
- o 5 dedo se usa para os baixos e contrabaixos mais distantes;
- o 1 dedo (polegar) e usado apenas como apoio e tambm para apertar o
boto geral de escape do ar.
Exerccio n 1. Ritmo de valsa. D maior

 Clique aqui para escutar a Valsa em D Maior

Exerccio n 2. Ritmo de valsa. D menor

Clique aqui para escutar a Valsa em D Menor

Captulo 5: Vamos juntar as mos?

Agora que voc j praticou bastante o ritmo de valsa na mo esquerda, vamos
comear a juntar as mos. Os seis primeiros exerccios que preparei para hoje
so muito fceis. Veja s:

vamos utilizar apenas as cinco primeiras notas da escala de d maior

d, r, mi, f, sol.
o dedilhado (ou seja, o dedo que voc deve usar para tocar cada nota)
encontra-se em cima das notas.

voc deve tocar bastante somente a mo direita antes de tentar juntar

com os baixos. Esse o passo mais difcil para quem est comeando a
tocar o acordeom: a coordenao entre a mo esquerda, que alm de
executar as notas tambm tem que coordenar o movimento de entrada e
sada de ar no fole, e a mo direita. Por tanto, no canso de repetir:
ESTUDE MUITO A MO DIREITA ANTES DE TENTAR JUNTAR COM OS
BAIXOS.

a mo direita deve ficar o mais relaxada possvel, os dedos um pouco

flexionados, levemente pousados sobre as teclas.

tente juntar um compasso de cada vez. V com calma e lembre-se que

novos mecanismos levam um certo tempo para serem automatizados pelo
nosso crebro. Depois de treinar bastante, quando a gente menos espera,
o movimento acontece. como aprender a andar de bicicleta, ou a dirigir
um automvel.

os seis exerccios de hoje esto em d maior. A melodia (mo direita) foi

feita em cima daquela seqncia de baixos que voc j estudou na ltima
aula.

comece tocando bem devagar, ouvindo a gravao. Quando se sentir bem

seguro, comece a tocar mais rpido.

ento, mos obra e boa sorte!

Vamos juntar as mos, pessoal?
Seis exerccios preliminares em d maior

Exerccio preliminar n 1.

 Clique aqui para escutar a midi

Exerccio preliminar n 2.

Clique aqui para escutar a midi

Captulo 5: Vamos juntar as mos? - Continuao

Exerccio preliminar n 3.

Clique aqui para escutar a midi

Exerccio preliminar n 4.

 Clique aqui para escutar a midi

Exerccio preliminar n 5.

Clique aqui para escutar a midi

Exerccio preliminar n 6.

Clique aqui para escutar a midi

Captulo 6: Vamos juntar as mos em D menor ?

Vamos continuar com nossos Exerccios Preliminares, que esto nos preparando
para as futuras msicas que tocaremos.
Continuaremos utilizando as cinco primeiras notas da escala e o mesmo
dedilhado. S que hoje vamos utilizar a escala de d menor. Isso mesmo! Sero
os mesmos Exerccios Preliminares, s que tocaremos o mi bemol ( a nota preta
que fica entre o r e o mi). que a escala de d menor possui trs bemis: o si
bemol, o mi bemol e o l bemol.
O mecanismo de estudo continua o mesmo: praticar primeiro a mo direita,
bem devagar. Aos poucos vai acelerando o andamento. Juntar a mo esquerda
quando estiver tocando sem errar.
J que utilizei o recurso de transformar em d menor os exerccios preliminares
das aulas anteriores, aproveitem para observar e perceber a diferena entre um
tom maior e um tom menor.

Por hoje s. Continuem enviando seus e-mails com sugestes e notcias sobre
o aprendizado de vocs.
Vamos juntar as mos em tom menor?
Seis exerccios preliminares em d menor (Cm)

Exerccio preliminar n 1.

Clique aqui para escutar a midi

Exerccio preliminar n 2

 Clique aqui para escutar a midi

Exerccio preliminar n 3.

Clique aqui para escutar a midi

Captulo 6: Vamos juntar as mos em D menor ?- Continuao

Exerccio preliminar n 4.

Clique aqui para escutar a midi

Exerccio preliminar n 5.

 Clique aqui para escutar a midi

Exerccio preliminar n 6.

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